《荷花鴛(yuan)鴦圖》即白石老(lao)人“紅花墨葉”風格(ge)的(de)代表。作品縱180厘米,幅(fu)(fu)寬(kuan)71厘米。款識:齊(qi)璜。鈐印:木居士,白石翁。紙本(ben)設色(se)。畫面(mian)以荷花、鴛(yuan)鴦為(wei)題材,整個畫面(mian)布局合理,筆法簡練揮(hui)灑自如。信筆所至使(shi)滿幅(fu)(fu)畫卷充(chong)溢著一種盎然(ran)生機。
齊白石(1864—1957),原(yuan)名(ming)純(chun)芝,字渭青,號蘭亭,后改(gai)名(ming)璜,字瀕(bin)生(sheng),號白石、白石山(shan)翁、老萍(ping)、餓叟、借山(shan)吟館主者、寄萍(ping)堂上老人(ren)、三(san)百(bai)石印(yin)富翁,湖(hu)南湘(xiang)潭人(ren),近現代中國繪(hui)畫(hua)(hua)大師,世界文化名(ming)人(ren)。齊白石早年曾做過木(mu)工,后以(yi)賣畫(hua)(hua)為生(sheng),五十七歲后定居北京(jing)。無論是花(hua)鳥、蟲魚(yu)、山(shan)水、人(ren)物,齊白石都勇于嘗(chang)試,其筆(bi)墨雄渾滋潤,色彩濃艷明快,造型簡練(lian)生(sheng)動,意境(jing)淳厚(hou)樸實。他曾任中央美術學院名(ming)譽教(jiao)授、中國美術家協會主席等(deng)職(zhi)。主要人(ren)物畫(hua)(hua)有《抱(bao)琴仕女圖(tu)》《農耕圖(tu)》《五柳先(xian)生(sheng)像》《西施浣紗圖(tu)》《魚(yu)釣圖(tu)》《鐘馗醉酒(jiu)》等(deng)。
《荷花(hua)鴛鴦圖》是齊(qi)白(bai)(bai)石逐(zhu)漸(jian)脫離“青(qing)藤”、“八大”冷逸的一路,獨創(chuang)紅花(hua)墨葉的雙色花(hua)卉與濃淡幾筆蝦、蟹、草(cao)蟲,達到筆簡意繁的藝(yi)術境界。整個畫(hua)面布局合理,筆法簡練(lian)揮(hui)灑(sa)自如,作(zuo)品集中(zhong)(zhong)體現(xian)了白(bai)(bai)石老(lao)人創(chuang)作(zuo)禽鳥(niao)類作(zuo)品的藝(yi)術天賦,為精(jing)益(yi)之(zhi)作(zuo)。在(zai)作(zuo)品題材上,反(fan)“雅(ya)”為“俗”,將鄉村瓜(gua)果(guo)菜蔬、蟈(guo)(guo)蟈(guo)(guo)、蝗蟲乃至(zhi)筢犁(li)、鋤頭(tou)等等都拿來入畫(hua)。表現(xian)手法繼(ji)承傳(chuan)統繪畫(hua),吸收民(min)間藝(yi)術的審美(mei)趣味,那些原本“粗陋”的草(cao)蟲、菜蔬,在(zai)齊(qi)白(bai)(bai)石的筆下,呈現(xian)出清新疏雅(ya)、趣味盎然(ran)之(zhi)格調(diao)。其紅花(hua)墨葉、兼工帶寫的筆法、干(gan)凈(jing)中(zhong)(zhong)透出老(lao)辣、簡約中(zhong)(zhong)蘊含(han)渾厚。
創作者:齊白石
創作時間:1953年作
材質:設色紙本
尺寸:102×33cm
《荷花鴛鴦圖》軸作于1953年,是齊白石(1864—1957)老人晚年94歲時的作品,翠葉紅花與五色鴛鴦交相呼應,與習見的白石老人作品不同之處在于,墨的痕跡在這件作品退居了次位,形成一幅色彩斑斕的風格,處處透漏(lou)出質樸、天(tian)真、雅俗共賞的(de)(de)(de)藝術氣息。加之濃墨行(xing)書(shu)(shu)具款,堪稱(cheng)其(qi)書(shu)(shu)畫(hua)俱老(lao)的(de)(de)(de)得意之筆。這一題(ti)材的(de)(de)(de)作品(pin)在(zai)齊(qi)白(bai)石(shi)(shi)一生的(de)(de)(de)作品(pin)中,大多出現在(zai)白(bai)石(shi)(shi)生命的(de)(de)(de)最后時期,有記錄可查(cha)者不(bu)過二十余(yu)件,在(zai)其(qi)眾(zhong)多題(ti)材的(de)(de)(de)作品(pin)中屬罕見題(ti)材,此件作品(pin)能在(zai)今秋面(mian)世交流,實為藏(zang)家之大幸。
《荷(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)鴛鴦圖》拋開(kai)畫(hua)中(zhong)紅(hong)荷(he)(he)(he)(he)(he)、鴛鴦兩(liang)種意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)不(bu)論,單就荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)皴染勾勒看來(lai),此(ci)幅(fu)顯(xian)然具(ju)有(you)(you)承前啟后的(de)(de)(de)(de)典范(fan)意(yi)(yi)(yi)(yi)義:它的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)是以花(hua)青(qing)糅合(he)(he)水(shui)墨(mo)暈染、勾勒而成的(de)(de)(de)(de),既不(bu)同于此(ci)前“紅(hong)花(hua)墨(mo)葉(xie)(xie)”時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)純(chun)以水(shui)墨(mo)為之(zhi),也(ye)(ye)不(bu)同于此(ci)后“紅(hong)花(hua)色(se)葉(xie)(xie)”時(shi)(shi)期多(duo)以赭色(se)和水(shui)鋪染而得;在主體(ti)荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)上(shang),此(ci)幅(fu)多(duo)用水(shui)墨(mo)而混染淡(dan)(dan)花(hua)青(qing),在新葉(xie)(xie)上(shang)則主要以花(hua)青(qing)染出,配(pei)合(he)(he)以淡(dan)(dan)水(shui)墨(mo)勾筋。構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)繁簡上(shang),此(ci)幅(fu)也(ye)(ye)堪為兩(liang)期風(feng)格承前啟后之(zhi)作。“紅(hong)花(hua)墨(mo)葉(xie)(xie)”時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖,多(duo)以疏(shu)朗淡(dan)(dan)宕(dang)取(qu)勝,且意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)比較儉省(sheng);即(ji)使偶有(you)(you)數重意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang),荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)疊(die)加也(ye)(ye)極為經濟(ji)。“紅(hong)花(hua)色(se)葉(xie)(xie)”時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖則多(duo)以繁密(mi)見長,同幅(fu)中(zhong)即(ji)使沒(mei)有(you)(you)多(duo)重意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang),也(ye)(ye)往往將荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)荷(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)同一意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)反(fan)復(fu)渲染疊(die)加。此(ci)幅(fu)正在兩(liang)種風(feng)格之(zhi)間,雖有(you)(you)多(duo)重意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)但主體(ti)又(you)(you)透著(zhu)疏(shu)朗,而荷(he)(he)(he)(he)(he)花(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)葉(xie)(xie)意(yi)(yi)(yi)(yi)象(xiang)雖儉省(sheng)卻(que)又(you)(you)多(duo)次疊(die)加——這(zhe)使得此(ci)幅(fu)雖然帶有(you)(you)某(mou)種試驗(yan)性色(se)彩,但其于齊白石藝術發展史卻(que)具(ju)有(you)(you)舉足輕重的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)(yi)義。
《荷(he)花(hua)(hua)鴛鴦》即為典型佳(jia)作。白石(shi)(shi)衰年(nian)變法之后(hou),畫風逐步脫離青藤、八大冷逸一(yi)(yi)路,轉而(er)創出“紅花(hua)(hua)墨葉(xie)”一(yi)(yi)格,荷(he)葉(xie)用(yong)大潑墨寫成(cheng),酣暢(chang)淋漓(li);荷(he)花(hua)(hua)花(hua)(hua)團錦簇,并(bing)蒂(di)而(er)生;荷(he)蔭下一(yi)(yi)對鴛鴦相伴而(er)游,憨(han)態可掬。白石(shi)(shi)老年(nian)曾有短句:“老年(nian)心(xin)腸(chang),不厭荷(he)香。最(zui)怕(pa)牛(niu)羊,最(zui)喜(xi)鴛鴦。”畫家對美好(hao)和恩愛一(yi)(yi)直(zhi)有著淳樸真摯的追求。