《出水芙蓉(rong)圖》是南宋吳(wu)炳所繪(hui)的絹本設色畫,現(xian)收藏于(yu)北京故(gu)宮博物院。
此圖繪出(chu)水荷(he)花一朵,淡(dan)紅(hong)色暈染(ran),花下襯以綠葉,葉下荷(he)梗三枝(zhi)。作者用俯視(shi)特(te)寫(xie)的(de)(de)手法,描(miao)繪出(chu)荷(he)花的(de)(de)雍容外(wai)貌和出(chu)淤(yu)泥而不染(ran)的(de)(de)特(te)質(zhi)。全圖筆法精工,設色艷(yan)麗,不見墨(mo)筆勾痕,是南宋院體畫中的(de)(de)精品。
《出水(shui)芙(fu)蓉圖》中(zhong),背景單調,一朵盛開的(de)粉紅色(se)(se)荷花占據整(zheng)個畫面(mian),在(zai)碧(bi)綠的(de)荷葉映襯下搶眼(yan)而奪目,中(zhong)間(jian)有(you)橘黃色(se)(se)的(de)點(dian)點(dian)花蕊。
此圖畫面無(wu)款(kuan)印,只有(you)殘印一角,裱邊貼簽:“吳炳出水芙蓉(rong)”。
宋(song)人的(de)小品(pin)花鳥畫由于(yu)篇(pian)幅(fu)較小,取景更加單純,作品(pin)多傾心于(yu)物(wu)(wu)象(xiang)局部的(de)細膩刻(ke)畫,著意(yi)細節與(yu)意(yi)蘊(yun)的(de)表達,體現一(yi)種(zhong)喻(yu)興(xing)于(yu)物(wu)(wu)的(de)詩意(yi)化意(yi)境(jing)。荷花因其清(qing)新脫俗的(de)優雅氣質,成(cheng)為君子人格化的(de)象(xiang)征(zheng),歷來是文人墨(mo)客描繪(hui)的(de)對象(xiang)。宋(song)周敦頤云:“予獨愛蓮(lian)之出淤泥(ni)而不染,濯清(qing)漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清(qing),亭亭凈植,可(ke)(ke)遠觀而不可(ke)(ke)褻(xie)玩焉(yan)。”《出水芙蓉圖》就是選取了(le)這(zhe)個題(ti)材。
圓形、方形和(he)(he)少量(liang)異(yi)形的(de)小幅花鳥畫,主要(yao)為(wei)生活中實用的(de)團扇(shan)、家(jia)具上的(de)貼絡和(he)(he)燈片子等(deng),數量(liang)之多,形成(cheng)南宋(song)花鳥畫的(de)主流。《出水芙蓉圖》是其中之一。
《出水(shui)芙蓉圖》舊題吳(wu)炳(bing)作,也有(you)的(de)研究者將其作為佚名看,意指對(dui)吳(wu)炳(bing)的(de)舊傳,表示(shi)懷疑,這種懷疑有(you)道理(li),因為此圖確實不(bu)像記載中對(dui)吳(wu)炳(bing)風格的(de)描述。但對(dui)于它是南宋(song)院體(ti)之作,一般沒有(you)爭議(yi)。
吳(wu)炳,生(sheng)卒年不詳(xiang),南宋畫(hua)(hua)(hua)家。毗陵武陽(yang)(今江蘇常州)人。工畫(hua)(hua)(hua)花鳥,寫生(sheng)折(zhe)(zhe)枝,妙奪造化,彩繪(hui)精致富麗。紹熙初,光宗(zong)趙悖皇后李氏,賞(shang)識(shi)其畫(hua)(hua)(hua),授畫(hua)(hua)(hua)院待詔。畫(hua)(hua)(hua)風謹守院體,作品較多。畫(hua)(hua)(hua)跡有《春池(chi)睡鴨》、《山(shan)茶(cha)鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折(zhe)(zhe)枝絳桃》等二十六件(jian),著錄于《繪(hui)事備考(kao)》。傳世作品有《出水(shui)芙蓉圖》。
畫(hua)家(jia)取意荷花(hua)的(de)高(gao)潔,來表(biao)達(da)(da)(da)理(li)想(xiang)愿望或寄予個人的(de)精(jing)(jing)神品格(ge)。對(dui)荷花(hua)作精(jing)(jing)微的(de)局部特寫,同時注重詩(shi)意化的(de)表(biao)達(da)(da)(da),強(qiang)調(diao)意境(jing)和氣(qi)韻的(de)表(biao)現(xian),由于對(dui)物象的(de)細膩刻畫(hua)中注入了(le)詩(shi)意的(de)情趣表(biao)達(da)(da)(da),畫(hua)面變得(de)靈動而鮮(xian)活,以其精(jing)(jing)湛的(de)技巧,既(ji)保持了(le)畫(hua)院(yuan)花(hua)鳥(niao)畫(hua)“物形(xing)不改”、狀物精(jing)(jing)微的(de)寫實精(jing)(jing)神,又表(biao)現(xian)出畫(hua)家(jia)蘊藉空靈的(de)審(shen)美追求,達(da)(da)(da)到詩(shi)意與畫(hua)境(jing)的(de)統一。
《出水芙蓉圖》中畫(hua)家依據自己的(de)(de)主(zhu)觀感受和認知(zhi),賦予客觀存(cun)在的(de)(de)荷(he)(he)花一定的(de)(de)情感內容(rong),傳達畫(hua)家的(de)(de)內心精神(shen)和情感,達到(dao)畫(hua)家與荷(he)(he)花“神(shen)遇而跡化”的(de)(de)境(jing)界,顯示野逸無華的(de)(de)自然之美,表(biao)現畫(hua)家淡雅、恬靜的(de)(de)心態,流露出怡然自足、平和超脫(tuo),闡釋著宇宙(zhou)自然不可磨滅的(de)(de)生(sheng)機和人與自然的(de)(de)和諧統(tong)一。
此(ci)畫(hua)作(zuo)雖小,畫(hua)得卻十分精致生動,布局、設色(se)端(duan)莊大(da)氣,作(zuo)者用俯視(shi)特(te)寫(xie)手法,將荷花的(de)(de)“出(chu)淤泥而(er)不染,濯清漣(lian)而(er)不妖(yao)”的(de)(de)君(jun)子氣質(zhi)表現得十分完美,這種豐滿的(de)(de)構圖(tu)烘托出(chu)了花瓣(ban)既輕盈又(you)腴潤的(de)(de)質(zhi)感。如肖像般使(shi)觀者能(neng)夠(gou)直觀地欣(xin)賞到(dao)這嬌嫩柔(rou)(rou)美的(de)(de)荷花。其工巧之處還在于(yu)整幅畫(hua)的(de)(de)構圖(tu)和取景,畫(hua)中一(yi)(yi)朵盛開的(de)(de)粉紅(hong)色(se)荷花,嬌柔(rou)(rou)透亮,占據了大(da)部分畫(hua)面(mian),粉紅(hong)色(se)的(de)(de)花瓣(ban)在碧綠的(de)(de)荷葉襯映下,顯得格外的(de)(de)艷(yan)麗奪(duo)目(mu),婀(e)娜多(duo)姿。從中可以看出(chu)畫(hua)家(jia)的(de)(de)寫(xie)實功(gong)力極為扎實,每(mei)片蓮(lian)瓣(ban)的(de)(de)形狀(zhuang)、角度(du)、色(se)澤和位置都安排得恰(qia)到(dao)好(hao)處。以至于(yu)瓣(ban)上紅(hong)絲、蕊端(duan)膩粉,也是一(yi)(yi)一(yi)(yi)精心加工,仔細料理。
該(gai)畫(hua)用筆輕細,敷色(se)柔美,幾乎不(bu)(bu)見筆跡,表現手法(fa)屬(shu)于沒(mei)骨畫(hua)法(fa),淺(qian)粉(fen)色(se)的(de)(de)(de)花(hua)瓣(ban)、嫩紅花(hua)蕊(rui)似乎還帶有拂(fu)曉(xiao)時分的(de)(de)(de)露珠,這(zhe)正(zheng)是花(hua)苞初放的(de)(de)(de)最(zui)美最(zui)佳時刻。畫(hua)家為(wei)了(le)表現出(chu)荷(he)葉與花(hua)瓣(ban)的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)質感,采用了(le)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)渲(xuan)染方(fang)法(fa),其中花(hua)瓣(ban)是用暈染法(fa),使(shi)得整(zheng)(zheng)個(ge)花(hua)朵(duo)顯得飽滿而(er)細膩,而(er)荷(he)葉則是用漬染法(fa),自然地(di)描繪出(chu)葉子(zi)的(de)(de)(de)肌(ji)理和(he)厚(hou)實的(de)(de)(de)質感。《出(chu)水芙(fu)蓉圖》雖然只(zhi)描繪了(le)一朵(duo)花(hua)、一片葉,但它仿佛使(shi)觀者嗅到了(le)整(zheng)(zheng)個(ge)荷(he)塘散發出(chu)的(de)(de)(de)沁人心脾的(de)(de)(de)芬芳,是南宋花(hua)鳥(niao)畫(hua)家構思新奇(qi)、筆墨精妙(miao)的(de)(de)(de)集中體現。
《出水芙蓉圖》布局(ju)采用“折枝”畫法,僅取(qu)一(yi)花(hua)(hua)兩葉,花(hua)(hua)置于畫面(mian)(mian)中心,呈(cheng)圓形,與(yu)(yu)下(xia)(xia)邊(bian)(bian)方(fang)形構(gou)成的(de)葉呼應,取(qu)“天圓地方(fang)”之意,簡約(yue)、疏(shu)朗,正所謂“觸目(mu)橫斜(xie)千(qian)萬朵,賞心只有兩三只”。通(tong)過(guo)花(hua)(hua)與(yu)(yu)葉的(de)交(jiao)錯,主體邊(bian)(bian)緣(yuan)的(de)整與(yu)(yu)破的(de)格(ge)局(ju),占(zhan)與(yu)(yu)讓的(de)處(chu)理,對畫面(mian)(mian)空(kong)白(bai)作巧妙(miao)設計。畫面(mian)(mian)雖小(xiao),卻構(gou)成全然自(zi)得(de)的(de)生(sheng)命整體,產生(sheng)疏(shu)闊而豐盈的(de)視(shi)覺張力(li)。花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)分三組,大小(xiao)、聚散(san)、疏(shu)密(mi)、動(dong)勢各異,花(hua)(hua)蕊在(zai)(zai)造型上大大夸(kua)張了(le)(le)其(qi)姿(zi)勢和飽(bao)滿度,葉的(de)舒卷與(yu)(yu)花(hua)(hua)瓣(ban)(ban)的(de)動(dong)勢相合(he),其(qi)抑揚走勢,令整個(ge)(ge)畫面(mian)(mian)產生(sheng)流動(dong)的(de)韻律(lv),追(zhui)求空(kong)靈幽靜之美。葉沖(chong)出畫面(mian)(mian),擴(kuo)展了(le)(le)畫面(mian)(mian)的(de)意境,使人(ren)感(gan)到整個(ge)(ge)荷塘沁人(ren)心脾的(de)荷香(xiang)。自(zi)然生(sheng)態下(xia)(xia)的(de)荷花(hua)(hua),在(zai)(zai)畫家的(de)主觀意識的(de)組合(he)下(xia)(xia),完美體現(xian)了(le)(le)荷花(hua)(hua)盛(sheng)開(kai)之際,高貴端莊的(de)姿(zi)勢,實(shi)得(de)宋(song)詞(ci)跌宕簡約(yue)的(de)風采神韻,并(bing)使整幅(fu)畫面(mian)(mian)呈(cheng)現(xian)出如詩般(ban)的(de)韻律(lv)和意境。
此(ci)圖繪制賦(fu)色(se)典雅(ya)(ya),用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)筆細膩,對花(hua)和葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同質(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)表現含蓄、內斂(lian)、雅(ya)(ya)致,著意(yi)于(yu)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)“飽滿”、“溫潤”與(yu)(yu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)“厚(hou)(hou)潤”及向背(bei)(bei)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感(gan)和神(shen)采,采用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)勾填法,線(xian)條精細、靈(ling)活(huo)多變,依據物象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同形質(zhi)而(er)定,以(yi)色(se)賦(fu)色(se),簡約、深(shen)沉(chen)。花(hua)先用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)粉打(da)底(di)子,再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂(zhi)(zhi)“承(cheng)染(ran)”“籠(long)套”,最后(hou)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂(zhi)(zhi)勾花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)(de)脈絡。葉(xie)(xie)依正反的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同質(zhi)感(gan)選用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)不(bu)同特質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料,正面(mian)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)花(hua)青“承(cheng)染(ran)”出(chu)葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)凸凹,小葉(xie)(xie)脈用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)壓線(xian)法與(yu)(yu)空線(xian)法結合的(de)(de)(de)(de)(de)方式,再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“汁綠(lv)(lv)”、“籠(long)套”,顯得自然、渾(hun)厚(hou)(hou),葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)面(mian)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)石綠(lv)(lv)表現其(qi)粗(cu)獷、渾(hun)厚(hou)(hou)。花(hua)葉(xie)(xie)絹后(hou)反襯白粉,使(shi)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)相沉(chen)著渾(hun)厚(hou)(hou),色(se)調含蓄,毫無(wu)雕琢(zhuo)之(zhi)意(yi),表現出(chu)荷花(hua)晶瑩高(gao)潔、風姿萬種而(er)又無(wu)香(xiang)艷之(zhi)態,如出(chu)于(yu)凌凌清水(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)清姿麗(li)態,體現了畫家精湛的(de)(de)(de)(de)(de)技巧。
當代書畫(hua)家陳振濂:很(hen)(hen)難想象這大面積的(de)(de)紅(hong)花(hua)綠葉會畫(hua)得艷而不俗,鮮而不火(huo)。勾莖(jing)與空莖(jing)給它幫了大忙;此外,在折枝空間被予(yu)以特殊注意(yi)的(de)(de)畫(hua)院(yuan),也很(hen)(hen)難想象會有鋪(pu)排(pai)密(mi)不通風(feng)的(de)(de)構(gou)圖——它簡直沒有構(gou)圖,但似乎又有很(hen)(hen)明顯的(de)(de)構(gou)思安排(pai),這正(zheng)是一(yi)種難以言喻的(de)(de)妙(miao)處。
中(zhong)國美術學院藝術人文(wen)學院教授(shou)毛建(jian)波:作品筆法精(jing)微(wei),設色工麗,極好地表(biao)現出荷(he)花的神(shen)韻(yun)。
該圖曾在宋(song)內府收藏,存《名(ming)筆(bi)集勝》冊中,《虛齋名(ming)畫(hua)錄(lu)》著錄(lu),現(xian)收藏于北京故宮博物(wu)院。