芒果视频下载

基本介紹

《出水(shui)芙蓉圖》是南宋吳炳所繪(hui)的絹本(ben)設色畫，現收藏于北(bei)京故(gu)宮博物院。

此圖(tu)繪(hui)(hui)出(chu)(chu)(chu)水(shui)荷花一(yi)朵，淡(dan)紅(hong)色(se)暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗(geng)三(san)枝。作者用(yong)俯視特(te)寫的(de)手法，描繪(hui)(hui)出(chu)(chu)(chu)荷花的(de)雍容外貌和出(chu)(chu)(chu)淤泥(ni)而不(bu)染的(de)特(te)質。全圖(tu)筆法精工，設色(se)艷麗，不(bu)見墨筆勾痕，是南宋(song)院(yuan)體畫中的(de)精品。

內容介紹

《出水(shui)芙蓉(rong)圖》中，背景(jing)單調，一(yi)朵盛(sheng)開的(de)粉(fen)紅色(se)荷花(hua)(hua)占據整(zheng)個畫面，在碧綠(lv)的(de)荷葉映(ying)襯下搶眼而奪(duo)目，中間有橘(ju)黃色(se)的(de)點點花(hua)(hua)蕊。

此圖畫(hua)面(mian)無款印(yin)，只有殘印(yin)一(yi)角(jiao)，裱(biao)邊貼簽：“吳炳(bing)出水芙蓉”。

背景介紹

宋人(ren)的小(xiao)品花鳥畫由(you)于(yu)篇幅(fu)較小(xiao)，取(qu)景更加單純，作品多傾心(xin)于(yu)物象局(ju)部的細膩刻畫，著意(yi)細節與意(yi)蘊的表(biao)達，體(ti)現一種喻興(xing)于(yu)物的詩意(yi)化(hua)意(yi)境。荷花因其清新脫(tuo)俗的優雅(ya)氣質(zhi)，成為君子人(ren)格化(hua)的象征，歷來(lai)是(shi)(shi)文人(ren)墨客描繪(hui)的對象。宋周敦頤云：“予獨愛(ai)蓮之出淤泥而不(bu)染，濯清漣(lian)而不(bu)妖，中通外直，不(bu)蔓不(bu)枝，香遠益(yi)清，亭亭凈植，可遠觀(guan)而不(bu)可褻玩(wan)焉(yan)。”《出水芙蓉圖》就是(shi)(shi)選取(qu)了這個題材。

圓(yuan)形(xing)、方形(xing)和少量異形(xing)的(de)小幅花(hua)鳥畫(hua)，主(zhu)要為生活中實用的(de)團扇(shan)、家(jia)具上(shang)的(de)貼絡(luo)和燈片子等(deng)，數量之多(duo)，形(xing)成南宋(song)花(hua)鳥畫(hua)的(de)主(zhu)流(liu)。《出水(shui)芙蓉(rong)圖》是其中之一。

《出水芙蓉圖》舊(jiu)(jiu)題(ti)吳炳(bing)作(zuo)，也有(you)的(de)研究者將其作(zuo)為(wei)佚名看，意指對(dui)吳炳(bing)的(de)舊(jiu)(jiu)傳，表示懷疑(yi)，這種懷疑(yi)有(you)道(dao)理，因為(wei)此(ci)圖確實不像記載(zai)中對(dui)吳炳(bing)風格的(de)描(miao)述(shu)。但對(dui)于它是南宋院體之作(zuo)，一般沒有(you)爭議。

作者介紹

吳炳，生(sheng)卒年不詳，南宋畫(hua)(hua)家。毗陵(ling)武陽（今江蘇(su)常州）人(ren)。工畫(hua)(hua)花鳥(niao)，寫生(sheng)折(zhe)枝，妙奪(duo)造化，彩繪(hui)精致富麗。紹熙初，光宗趙(zhao)悖皇(huang)后李氏，賞識其畫(hua)(hua)，授畫(hua)(hua)院待詔(zhao)。畫(hua)(hua)風謹守院體，作品(pin)(pin)較多。畫(hua)(hua)跡有《春池睡鴨》、《山(shan)茶鵓(bo)鴿》、《鴛鴦瑞(rui)蓮》、《寶珠玉(yu)蝶》、《折(zhe)枝絳桃(tao)》等二十六件，著錄于《繪(hui)事備考(kao)》。傳世(shi)作品(pin)(pin)有《出水芙蓉圖》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫家(jia)取(qu)意(yi)荷(he)花(hua)的(de)高潔，來表達理(li)想愿望(wang)或寄予個人的(de)精(jing)神品格。對(dui)荷(he)花(hua)作精(jing)微(wei)的(de)局部(bu)特寫，同時(shi)注重詩意(yi)化的(de)表達，強調意(yi)境和(he)氣(qi)韻的(de)表現(xian)，由(you)于(yu)對(dui)物象的(de)細(xi)膩刻畫中注入了詩意(yi)的(de)情(qing)趣表達，畫面變得靈動(dong)而鮮活，以其精(jing)湛的(de)技巧，既保(bao)持(chi)了畫院花(hua)鳥(niao)畫“物形不改”、狀(zhuang)物精(jing)微(wei)的(de)寫實精(jing)神，又表現(xian)出畫家(jia)蘊藉空靈的(de)審美(mei)追求，達到詩意(yi)與畫境的(de)統一。

《出水(shui)芙蓉圖》中畫(hua)(hua)家(jia)依據自己的(de)主(zhu)觀(guan)感受和(he)(he)(he)認知，賦予(yu)客觀(guan)存(cun)在的(de)荷(he)花一定的(de)情感內容(rong)，傳(chuan)達(da)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)內心精神(shen)和(he)(he)(he)情感，達(da)到(dao)畫(hua)(hua)家(jia)與荷(he)花“神(shen)遇而跡化”的(de)境(jing)界，顯示野(ye)逸無華的(de)自然(ran)之美，表現畫(hua)(hua)家(jia)淡雅、恬靜的(de)心態，流露出怡然(ran)自足(zu)、平和(he)(he)(he)超脫，闡釋著(zhu)宇(yu)宙自然(ran)不可磨滅的(de)生(sheng)機和(he)(he)(he)人與自然(ran)的(de)和(he)(he)(he)諧(xie)統一。

形象

此畫(hua)(hua)作雖(sui)小，畫(hua)(hua)得(de)卻十(shi)分(fen)精致生動(dong)，布局、設色端莊大(da)氣，作者(zhe)(zhe)用俯視特寫手法，將荷(he)(he)花(hua)的(de)“出(chu)淤泥而不染(ran)，濯清(qing)漣(lian)而不妖(yao)”的(de)君子氣質表現得(de)十(shi)分(fen)完美，這(zhe)(zhe)種豐滿的(de)構圖(tu)烘托出(chu)了(le)花(hua)瓣(ban)既(ji)輕盈又腴(yu)潤的(de)質感。如(ru)肖(xiao)像般使觀者(zhe)(zhe)能夠(gou)直觀地欣賞(shang)到這(zhe)(zhe)嬌嫩柔(rou)美的(de)荷(he)(he)花(hua)。其工(gong)(gong)巧之(zhi)處還在于(yu)(yu)整幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)構圖(tu)和取景，畫(hua)(hua)中一朵盛開(kai)的(de)粉(fen)紅(hong)(hong)色荷(he)(he)花(hua)，嬌柔(rou)透(tou)亮，占據(ju)了(le)大(da)部分(fen)畫(hua)(hua)面，粉(fen)紅(hong)(hong)色的(de)花(hua)瓣(ban)在碧綠的(de)荷(he)(he)葉襯(chen)映下(xia)，顯(xian)得(de)格外的(de)艷麗奪目(mu)，婀娜(na)多姿。從(cong)中可以看出(chu)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)寫實(shi)功(gong)力極(ji)為扎實(shi)，每片蓮瓣(ban)的(de)形狀、角度、色澤和位置都安(an)排(pai)得(de)恰到好處。以至于(yu)(yu)瓣(ban)上(shang)紅(hong)(hong)絲、蕊(rui)端膩粉(fen)，也(ye)是一一精心加工(gong)(gong)，仔(zi)細料理。

技法

該畫(hua)用筆(bi)輕(qing)細，敷色柔(rou)美，幾(ji)乎不(bu)見(jian)筆(bi)跡，表現(xian)手法屬于(yu)沒骨畫(hua)法，淺粉色的花(hua)(hua)(hua)瓣、嫩紅花(hua)(hua)(hua)蕊似乎還帶有拂(fu)曉時(shi)分的露珠，這正(zheng)是花(hua)(hua)(hua)苞初放(fang)的最美最佳時(shi)刻。畫(hua)家為(wei)了(le)表現(xian)出荷葉與(yu)花(hua)(hua)(hua)瓣的不(bu)同(tong)質感，采用了(le)不(bu)同(tong)的渲(xuan)染(ran)方法，其中花(hua)(hua)(hua)瓣是用暈染(ran)法，使得(de)整個花(hua)(hua)(hua)朵(duo)顯得(de)飽滿而細膩，而荷葉則是用漬染(ran)法，自然(ran)地描繪(hui)出葉子(zi)的肌理(li)和厚實(shi)的質感。《出水芙蓉圖》雖然(ran)只(zhi)描繪(hui)了(le)一(yi)朵(duo)花(hua)(hua)(hua)、一(yi)片葉，但(dan)它仿(fang)佛使觀者嗅到了(le)整個荷塘散發出的沁(qin)人心脾的芬芳，是南(nan)宋花(hua)(hua)(hua)鳥畫(hua)家構思新(xin)奇(qi)、筆(bi)墨精(jing)妙的集中體現(xian)。

構圖

《出(chu)(chu)水芙蓉圖》布局(ju)采用“折枝(zhi)”畫法，僅取一花(hua)(hua)兩(liang)葉(xie)，花(hua)(hua)置(zhi)于畫面(mian)中心(xin)，呈圓(yuan)形，與(yu)下邊(bian)方形構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)葉(xie)呼應(ying)，取“天圓(yuan)地方”之(zhi)意，簡(jian)約、疏(shu)(shu)(shu)朗(lang)，正所謂“觸目橫(heng)斜(xie)千萬朵，賞心(xin)只(zhi)有兩(liang)三只(zhi)”。通過花(hua)(hua)與(yu)葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)交錯，主(zhu)(zhu)體邊(bian)緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)與(yu)破(po)的(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)局(ju)，占與(yu)讓的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理，對畫面(mian)空(kong)白(bai)作巧妙設計。畫面(mian)雖(sui)小(xiao)，卻構(gou)成全然自得的(de)(de)(de)(de)(de)生命整(zheng)體，產生疏(shu)(shu)(shu)闊而(er)豐盈的(de)(de)(de)(de)(de)視覺張力。花(hua)(hua)瓣分(fen)三組(zu)，大(da)小(xiao)、聚散、疏(shu)(shu)(shu)密、動(dong)(dong)勢各異，花(hua)(hua)蕊在(zai)造型上大(da)大(da)夸張了(le)其姿勢和飽滿(man)度，葉(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)舒(shu)卷與(yu)花(hua)(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)勢相(xiang)合(he)，其抑揚走勢，令整(zheng)個(ge)畫面(mian)產生流(liu)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)韻律(lv)，追求空(kong)靈幽(you)靜之(zhi)美。葉(xie)沖出(chu)(chu)畫面(mian)，擴展了(le)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)意境，使(shi)人感到整(zheng)個(ge)荷(he)塘沁人心(xin)脾的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)香。自然生態下的(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)，在(zai)畫家的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)觀意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合(he)下，完美體現(xian)了(le)荷(he)花(hua)(hua)盛開之(zhi)際，高貴端莊的(de)(de)(de)(de)(de)姿勢，實得宋(song)詞跌宕簡(jian)約的(de)(de)(de)(de)(de)風采神韻，并使(shi)整(zheng)幅畫面(mian)呈現(xian)出(chu)(chu)如詩般的(de)(de)(de)(de)(de)韻律(lv)和意境。

設色

此(ci)圖繪制賦色(se)典雅，用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)筆細膩，對(dui)花(hua)和(he)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)質感的(de)(de)(de)(de)表現(xian)含蓄、內斂、雅致，著意于(yu)花(hua)的(de)(de)(de)(de)“飽滿(man)”、“溫潤”與葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)“厚(hou)(hou)潤”及向(xiang)背不同(tong)的(de)(de)(de)(de)質感和(he)神采，采用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)勾填(tian)法，線條精細、靈活多變，依據(ju)物象的(de)(de)(de)(de)不同(tong)形質而定，以色(se)賦色(se)，簡約、深沉。花(hua)先用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)粉打底子，再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂“承染”“籠套”，最(zui)后用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)胭脂勾花(hua)瓣的(de)(de)(de)(de)脈(mo)絡。葉(xie)(xie)(xie)依正反的(de)(de)(de)(de)不同(tong)質感選用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)不同(tong)特質的(de)(de)(de)(de)顏料(liao)，正面用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)花(hua)青“承染”出(chu)葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)凸凹，小葉(xie)(xie)(xie)脈(mo)用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)壓線法與空線法結合的(de)(de)(de)(de)方式(shi)，再用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)“汁綠(lv)”、“籠套”，顯得自(zi)然、渾厚(hou)(hou)，葉(xie)(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)背面用(yong)(yong)(yong)(yong)(yong)石綠(lv)表現(xian)其(qi)粗獷、渾厚(hou)(hou)。花(hua)葉(xie)(xie)(xie)絹后反襯(chen)白(bai)粉，使花(hua)的(de)(de)(de)(de)色(se)相沉著渾厚(hou)(hou)，色(se)調(diao)含蓄，毫無雕琢之意，表現(xian)出(chu)荷花(hua)晶瑩高潔(jie)、風姿(zi)萬種而又(you)無香艷之態(tai)，如出(chu)于(yu)凌(ling)凌(ling)清水的(de)(de)(de)(de)清姿(zi)麗態(tai)，體現(xian)了畫家精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧。

名家點評

當代書畫(hua)家陳振濂：很難(nan)想象(xiang)這大面積的紅花綠葉會(hui)畫(hua)得艷而(er)不(bu)俗，鮮而(er)不(bu)火(huo)。勾莖與空莖給它幫了(le)大忙；此外，在折枝空間被予(yu)以特殊注意的畫(hua)院，也很難(nan)想象(xiang)會(hui)有(you)鋪(pu)排(pai)密不(bu)通風的構圖(tu)——它簡直沒有(you)構圖(tu)，但(dan)似乎又(you)有(you)很明顯的構思安排(pai)，這正是一種難(nan)以言喻的妙處。

中國美術(shu)學(xue)院(yuan)藝術(shu)人文(wen)學(xue)院(yuan)教授毛(mao)建波：作品筆法精微，設色工麗(li)，極好地表(biao)現出(chu)荷花的神韻(yun)。

其他信息

歷史傳承

該(gai)圖曾在宋內府收(shou)藏，存《名筆集勝》冊中，《虛齋名畫錄(lu)》著錄(lu)，現收(shou)藏于(yu)北京故宮博物院。