《寫生蛺(jia)蝶圖(tu)》是北宋趙昌創作的一幅紙本設(she)色畫,現藏(zang)于(yu)北京(jing)故宮(gong)博物院。
該畫(hua)作描繪(hui)了群蝶(die)(die)戀花(hua)的(de)(de)(de)田園小(xiao)景(jing)。輕(qing)靈振翅的(de)(de)(de)蛺(jia)蝶(die)(die)起(qi)舞于畫(hua)幅的(de)(de)(de)上半部;秋花(hua)枯蘆搖曳(ye)于畫(hua)卷(juan)的(de)(de)(de)底邊。筆(bi)法(fa)上,蝶(die)(die)、蚱(zha)以(yi)(yi)工(gong)筆(bi)細(xi)描,花(hua)草則以(yi)(yi)雙勾填(tian)色(se)(se)(se)(se)法(fa)。設色(se)(se)(se)(se)清淡(dan)、濃艷(yan)各得其所(suo),彩不壓墨(mo)。在物(wu)象表(biao)現上,作者用雙勾填(tian)色(se)(se)(se)(se)法(fa)畫(hua)土坡、草叢、蛺(jia)蝶(die)(die)。其勾線富(fu)于頓挫和(he)粗細(xi)變化,墨(mo)色(se)(se)(se)(se)亦(yi)有濃淡(dan)輕(qing)重之分,敷色(se)(se)(se)(se)積染多層(ceng),特別是蛺(jia)蝶(die)(die)的(de)(de)(de)翅翼更因積染而(er)色(se)(se)(se)(se)彩濃艷(yan)厚(hou)重,從而(er)與主要以(yi)(yi)植(zhi)物(wu)色(se)(se)(se)(se)染就的(de)(de)(de)草葉形成“輕(qing)”與“重”的(de)(de)(de)對(dui)比。
該畫作描寫(xie)了(le)岸(an)(an)邊的一角,水草叢生(sheng),荊棘、野(ye)菊(ju)、霜(shuang)葉和偃伏(fu)的蘆葦等,爬滿了(le)岸(an)(an)邊。在(zai)構圖布局(ju)上,作者將景物集中(zhong)在(zai)下(xia)半部(bu),上方留下(xia)很大(da)的空(kong)白,岸(an)(an)邊的植(zhi)物雖然(ran)長得(de)繁雜,但錯落有致。三只(zhi)美麗的蝴蝶,在(zai)空(kong)中(zhong)翩翩飛舞,一只(zhi)蚱蜢正在(zai)向上觀望(wang)。
畫卷(juan)上(shang)(shang)無(wu)作者款印,畫卷(juan)上(shang)(shang)收藏(zang)(zang)印鑒極為(wei)(wei)豐(feng)富,留有各朝代(dai)收藏(zang)(zang)印章39枚。乾隆皇帝在(zai)該(gai)圖上(shang)(shang)題詩:青(qing)(qing)蟲(chong)出(chu)菜甲,起(qi)復(fu)化為(wei)(wei)蝶。蝶已(yi)不復(fu)蟲(chong),生滅迅(xun)交睫。翻栩飄秋煙(yan),迷離貼露葉。煉得長生術(shu),金丹了無(wu)涉(she)。元(yuan)(yuan)(yuan)代(dai)書家馮子振在(zai)該(gai)圖上(shang)(shang)題詩:蚱蜢青(qing)(qing)青(qing)(qing)舴艋扶,草間消(xiao)息未能無(wu)。尺(chi)綃(xiao)何限春(chun)風意,約略滕王蛺蝶圖。明代(dai)董其昌在(zai)該(gai)圖上(shang)(shang)題跋(ba):趙(zhao)昌寫生曾入御(yu)府,元(yuan)(yuan)(yuan)時賜大長公(gong)主者屢見馮海粟跋(ba),此(ci)其一也。接紙處,元(yuan)(yuan)(yuan)朝趙(zhao)巖的詩句(ju)在(zai)該(gai)圖上(shang)(shang)題詩:粉翅濃香共撲(pu)春(chun),林園仿佛落花(hua)塵。誰(shui)教(jiao)草露吟(yin)秋思(si),驚覺(jue)南華夢里(li)人。
趙昌作(zuo)畫(hua)特別注重觀察(cha)(cha)(cha)寫生。早年學畫(hua)期間就常常早起,趁清晨朝露(lu)未干之時,邊(bian)(bian)觀察(cha)(cha)(cha)邊(bian)(bian)調彩作(zuo)畫(hua),他喜畫(hua)折枝花卉,技(ji)法上(shang)妙(miao)于敷(fu)色,以形(xing)傳神,能(neng)將所(suo)畫(hua)對象的(de)特征、情態,描繪得惟妙(miao)惟肖(xiao)。傳世之作(zuo)如:《杏(xing)花圖》、《粉花圖》、《寫生蛺(jia)蝶圖》、《四喜圖》。《寫生蛺(jia)蝶圖》一畫(hua),便是趙昌根據(ju)其(qi)對自然界中的(de)花卉、草(cao)蟲(chong)、粉蝶長期細致(zhi)的(de)觀察(cha)(cha)(cha)和(he)寫生,把花草(cao)、蟲(chong)蝶的(de)生長規律及(ji)習性體味、琢(zhuo)磨得爛熟(shu)于胸(xiong)后所(suo)作(zuo)的(de)。
趙昌,生(sheng)(sheng)卒年不(bu)詳,北宋田家,字昌之(zhi),廠漢(今屬四(si)(si)川(chuan))人,一(yi)作(zuo)(zuo)劍(jian)南(在今四(si)(si)川(chuan)劍(jian)閣之(zhi)南)人。擅畫(hua)花(hua)果(guo),多作(zuo)(zuo)折枝花(hua),兼(jian)工草(cao)蟲。其畫(hua)師(shi)法滕昌祐,亦效徐崇(chong)嗣“沒骨”法。相傳(chuan)常(chang)于曉露末干時,細心觀(guan)察(cha)花(hua)卉,對花(hua)調色摹(mo)寫(xie)(xie),自號“寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)趙昌”,所作(zuo)(zuo)精于暈染,明潤(run)勻薄,特工敷彩,色若堆起(qi),惟筆跡較為(wei)柔弱(ruo)。名重于時。《宣和國(guo)諧》著錄其作(zuo)(zuo)品154件(jian),《宋中興館閣藏畫(hua)》著錄其作(zuo)(zuo)品27件(jian)。傳(chuan)世作(zuo)(zuo)品有(you)《四(si)(si)喜圖》、《寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)蛺蝶(die)圖》、《寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)杏花(hua)圖》等。
該畫(hua)作畫(hua)幅(fu)上開著(zhu)的(de)幾朵(duo)小花(hua)用(yong)筆(bi)簡率,變化自然,雙鉤、暈染(ran)繪(hui)近處花(hua)卉的(de)陰陽向背,使人看上去(qu),花(hua)兒們似乎(hu)正(zheng)在秋(qiu)風(feng)中搖搖曳(ye)(ye)曳(ye)(ye),給人種(zhong)動(dong)態的(de)美感。蚱(zha)(zha)蜢(meng)和蝴蝶(die),暈染(ran)出不(bu)同質(zhi)感:蚱(zha)(zha)蜢(meng)的(de)翅(chi)顯得(de)堅硬厚實,而蝴蝶(die)的(de)翅(chi)則顯得(de)柔軟透明,粉狀物(wu)布滿(man)全(quan)身。附在枯木上的(de)蚱(zha)(zha)蜢(meng)雖(sui)然緊(jin)閉雙翅(chi),但像是對空(kong)中飛舞的(de)蝴蝶(die)非常(chang)羨慕,一副要跳上天空(kong)的(de)樣子;而蝴蝶(die)向下俯望著(zhu),似乎(hu)正(zheng)在對這只根本沒能力飛上天空(kong)的(de)蚱(zha)(zha)蜢(meng)調(diao)笑著(zhu)。畫(hua)面有一種(zhong)純凈、平和、秀雅的(de)意境和格調(diao)。
趙(zhao)昌(chang)為了(le)更(geng)好的(de)(de)強調秋天原野的(de)(de)高曠清新,在畫面(mian)上方留下(xia)大片(pian)的(de)(de)空(kong)(kong)白,所要描繪(hui)的(de)(de)野草(cao)、雜花多集(ji)中在畫面(mian)的(de)(de)左(zuo)下(xia)半部(bu)。它們之(zhi)間也被(bei)處理得高低錯(cuo)落、疏密有致。大片(pian)的(de)(de)空(kong)(kong)白處畫畫了(le)三只凌空(kong)(kong)飛(fei)舞的(de)(de)彩蝶(die),頓使畫面(mian)增(zeng)添了(le)無限的(de)(de)生機(ji)。
現代(dai)學者型畫家胡石:“北宋趙(zhao)昌師法黃筌,重視寫(xie)生,他有(you)幅作品《寫(xie)生蛺(jia)蝶圖(tu)》畫,有(you)蚱(zha)蜢和蛺(jia)蝶,也非常生動(dong)。”
該畫作設色明快(kuai)柔和,線條簡練(lian)變(bian)化豐富,突破了北宋花鳥畫院體的束(shu)縛,豐富了花鳥畫的技法,形成了一種新(xin)風格。
《寫生(sheng)蛺(jia)蝶(die)圖》最(zui)早為南(nan)宋權相賈似道收(shou)藏,德祐年時,賈似道以賣(mai)國(guo)獲罪,此卷遂(sui)被官(guan)府(fu)沒收(shou)。
入元后,它(ta)為元仁宗愛育黎拔(ba)力(li)八達(da)之姊(zi)魯國大長公主所收(shou)藏(zang)。明初,被內府典禮紀察司收(shou)存。
清代,《寫(xie)生蛺蝶圖》轉入收藏家梁清標之手,旋即又歸入清內府(fu),備受乾隆皇帝賞(shang)識(shi)。
1924年,末代皇帝溥(pu)儀將《寫生蛺(jia)蝶圖》帶出紫禁城。
1945年,日本(ben)投降后,溥儀逃跑,此(ci)畫落入了偽滿“國兵(bing)”朱國恩之手,存放(fang)于吉林長春的家中。
1952年東北(bei)文(wen)化部組(zu)織(zhi)的工作小組(zu)于(yu)長(chang)春獲得《寫(xie)生(sheng)蛺蝶圖》,交由原(yuan)東北(bei)博物(wu)館收(shou)藏,后《寫(xie)生(sheng)蛺蝶圖》被送交國家文(wen)物(wu)局,現藏于(yu)北(bei)京故宮博物(wu)院。
2015年9月8日至11月8日,《寫生(sheng)蛺蝶圖》在北京(jing)故宮博物院的“石(shi)渠寶笈特展”活動中被展出(chu)覽。
2019年9月3日至10月31日,《寫生(sheng)蛺蝶圖》在(zai)故宮博物院(yuan)午門展(zhan)廳的“萬紫(zi)千紅——中國古代花木(mu)題(ti)材(cai)文(wen)物特展(zhan)”中被展(zhan)出。