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內容介紹

《梅花山(shan)鳥圖(tu)》以野外的(de)平坡上(shang)(shang)(shang)，有一(yi)質地堅硬的(de)太(tai)湖石(shi)直立于畫幅中央，上(shang)(shang)(shang)小下大(da)，向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)傾斜，玲瓏剔透。在石(shi)旁有一(yi)株枯老(lao)的(de)梅樹，梅干盤(pan)曲向(xiang)上(shang)(shang)(shang)，且斜向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)方伸(shen)展至(zhi)畫幅左(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)(shang)(shang)端(duan)。老(lao)樹紅花，蓓(bei)蕾初綻(zhan)。樹干上(shang)(shang)(shang)的(de)斑駁和斷杈又十(shi)分清(qing)晰，星星點點的(de)梅花，通(tong)過(guo)怪石(shi)的(de)間(jian)隙能(neng)見到一(yi)些，惟有一(yi)折(zhe)枝梅，往上(shang)(shang)(shang)直插，超過(guo)怪石(shi)頂端(duan)而(er)向(xiang)左(zuo)(zuo)(zuo)邊伸(shen)展，大(da)大(da)小小的(de)梅花在這(zhe)(zhe)里爭艷報春；梅花花葉交參，相(xiang)映成輝。就(jiu)這(zhe)(zhe)枝俏(qiao)然(ran)挺立的(de)梅枝上(shang)(shang)(shang)，有一(yi)只山(shan)鳥，頭頂鳳冠(guan)，身披深綠發亮的(de)羽毛，挺著淺紅色的(de)胸膛，回首注目著前方。

背景介紹

古今以來，許(xu)多畫家以梅(mei)花為題(ti)(ti)材作(zuo)(zuo)(zuo)畫，表現(xian)它的千姿百態，并且作(zuo)(zuo)(zuo)為高潔(jie)的象征(zheng)。陳(chen)洪綬(shou)愛蓮(lian)，亦愛畫荷(he)花，大(da)約(yue)因此就給自(zi)己起號為“老蓮(lian)”。出(chu)于污泥(ni)而不染，有卓而君子之風的荷(he)花；堅韌不拔(ba)，迎雪(xue)吐艷，凌寒(han)飄香，鐵骨冰(bing)心的梅(mei)花；夫妻恩愛的鴛(yuan)鴦、純(chun)潔(jie)吉(ji)祥(xiang)的水仙等歷來是文(wen)人喜歡畫的題(ti)(ti)材，陳(chen)洪綬(shou)亦青睞這(zhe)些題(ti)(ti)材，如《荷(he)花湖石圖(tu)(tu)冊頁》《荷(he)花鴛(yuan)鴦圖(tu)(tu)》《梅(mei)花山鳥(niao)圖(tu)(tu)》《梅(mei)竹》《春(chun)風蛺蝶圖(tu)(tu)》等。桃(tao)、竹、梅(mei)、萱花、水仙、紅(hong)果、蛺蝶都(dou)是陳(chen)氏花鳥(niao)畫中常見的題(ti)(ti)材，在(zai)畫家各(ge)時期的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)里反復出(chu)現(xian)。《梅(mei)花山鳥(niao)圖(tu)(tu)》創作(zuo)(zuo)(zuo)于順治六年(nian)（1649）左(zuo)右。

作者介紹

陳(chen)洪(hong)綬（1597—1652年(nian)），字章(zhang)侯，號(hao)老蓮、悔遲(chi)，諸暨（今屬浙江省）人(ren)。明(ming)(ming)代畫(hua)家(jia)(jia)。早年(nian)受業于學(xue)者劉宗(zong)周、黃道(dao)周門(men)下，1642年(nian)曾到北京為(wei)(wei)國子監生(sheng)，授中(zhong)書舍人(ren)，供奉內(nei)廷(ting)，不(bu)久即離京南歸。明(ming)(ming)朝(chao)滅亡后(hou)，為(wei)(wei)躲避清兵，一度在(zai)紹興云門(men)寺出(chu)家(jia)(jia)為(wei)(wei)僧(seng)，自號(hao)悔遲(chi)，亦號(hao)老遲(chi)。后(hou)在(zai)杭州以賣畫(hua)為(wei)(wei)生(sheng)。工詩，擅畫(hua)，山(shan)水、人(ren)物、花(hua)鳥無一不(bu)精。其畫(hua)初(chu)受藍瑛影響(xiang)，后(hou)廣泛臨學(xue)古人(ren)，并(bing)大膽突破創新，所作人(ren)物、花(hua)鳥形(xing)象古拙(zhuo)，擅用夸張變形(xing)手法，獨樹一幟，為(wei)(wei)晚明(ming)(ming)變形(xing)主義繪畫(hua)大師。與(yu)崔(cui)子忠齊名于南北，世稱“南陳(chen)北崔(cui)”。其畫(hua)風對(dui)后(hou)世有影響(xiang)。著有《寶綸堂集》。

鑒賞評價

技法

此圖采用(yong)(yong)梅(mei)枝斜伸與湖(hu)石直立的(de)(de)交叉(cha)方(fang)式(shi)構圖，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)精細(xi)，筆(bi)(bi)(bi)力勁健，設色(se)(se)典雅，濃而不艷(yan)，梅(mei)花用(yong)(yong)顏色(se)(se)點出(chu)，花蕾用(yong)(yong)濃淡顏色(se)(se)分(fen)別(bie)(bie)表現(xian)。怪石與梅(mei)樹(shu)的(de)(de)形(xing)(xing)態別(bie)(bie)具(ju)風格，太(tai)湖(hu)石的(de)(de)畫(hua)法先以淡墨勾(gou)輪(lun)廓，然后是(shi)濃淡墨色(se)(se)，多次暈染，樹(shu)干(gan)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)(bi)圓厚，花瓣細(xi)筆(bi)(bi)(bi)雙勾(gou)，再用(yong)(yong)粉輕染分(fen)出(chu)濃淡，分(fen)枝以石綠點醒，極為古艷(yan)。梅(mei)花的(de)(de)耐(nai)寒和(he)爭(zheng)艷(yan)的(de)(de)性格，通(tong)(tong)過(guo)(guo)造形(xing)(xing)得到了充分(fen)的(de)(de)體現(xian)。山鳥(niao)的(de)(de)形(xing)(xing)象生動逼真(zhen)，其畫(hua)法先用(yong)(yong)細(xi)線條勾(gou)出(chu)輪(lun)廓，復用(yong)(yong)淡墨輕色(se)(se)逐層暈染，形(xing)(xing)象精確，其精細(xi)筆(bi)(bi)(bi)調和(he)湖(hu)石、梅(mei)干(gan)的(de)(de)凝重干(gan)練形(xing)(xing)成(cheng)了不同的(de)(de)對(dui)比(bi)。通(tong)(tong)過(guo)(guo)這幅畫(hua)可知，作者有著(zhu)豐富的(de)(de)藝術(shu)修養。

作品評價

《公(gong)共藝術》雜志副主編(bian)時潔芳：該圖看上去似乎是極力模古守舊的(de)(de)作品，可以遙相(xiang)呼應宋徽宗的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)鳥畫，但整體稍嫌板滯，繁密的(de)(de)山(shan)石皴法(fa)在(zai)陳洪綬作品中非常少(shao)見，梅花(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)(hua)朵的(de)(de)描繪仿佛玉石雕(diao)刻出一般，不夠自然。