《梅(mei)(mei)花山鳥(niao)圖》以野外的(de)(de)平坡上(shang),有一質(zhi)地(di)堅硬的(de)(de)太湖石(shi)直立(li)于畫幅中央(yang),上(shang)小(xiao)下大,向左傾斜,玲瓏剔透(tou)。在石(shi)旁有一株枯(ku)老的(de)(de)梅(mei)(mei)樹(shu),梅(mei)(mei)干(gan)盤(pan)曲向上(shang),且斜向左方(fang)(fang)伸(shen)展至畫幅左上(shang)端(duan)。老樹(shu)紅(hong)花,蓓蕾初綻。樹(shu)干(gan)上(shang)的(de)(de)斑駁(bo)和斷杈又十分清晰(xi),星星點點的(de)(de)梅(mei)(mei)花,通(tong)過怪石(shi)的(de)(de)間(jian)隙能(neng)見(jian)到一些,惟(wei)有一折枝梅(mei)(mei),往上(shang)直插,超過怪石(shi)頂端(duan)而向左邊伸(shen)展,大大小(xiao)小(xiao)的(de)(de)梅(mei)(mei)花在這(zhe)里爭艷報春;梅(mei)(mei)花花葉交參,相映成(cheng)輝。就這(zhe)枝俏然挺立(li)的(de)(de)梅(mei)(mei)枝上(shang),有一只山鳥(niao),頭頂鳳(feng)冠,身披(pi)深綠發亮的(de)(de)羽毛,挺著淺(qian)紅(hong)色的(de)(de)胸膛,回首注目著前(qian)方(fang)(fang)。
古今以(yi)來(lai),許多畫家以(yi)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)為題(ti)材作(zuo)畫,表現(xian)它的(de)千姿百(bai)態(tai),并且作(zuo)為高潔(jie)的(de)象征(zheng)。陳洪綬(shou)(shou)愛(ai)蓮(lian)(lian),亦(yi)愛(ai)畫荷(he)花(hua)(hua)(hua),大約因此就給(gei)自己起號為“老(lao)蓮(lian)(lian)”。出于污泥而不(bu)染,有卓而君子(zi)之風的(de)荷(he)花(hua)(hua)(hua);堅韌不(bu)拔,迎雪吐艷,凌寒飄香,鐵骨冰心的(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua);夫妻恩愛(ai)的(de)鴛(yuan)鴦、純潔(jie)吉祥的(de)水仙等(deng)歷來(lai)是(shi)文人喜歡(huan)畫的(de)題(ti)材,陳洪綬(shou)(shou)亦(yi)青睞這些題(ti)材,如(ru)《荷(he)花(hua)(hua)(hua)湖石(shi)圖(tu)冊(ce)頁(ye)》《荷(he)花(hua)(hua)(hua)鴛(yuan)鴦圖(tu)》《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)山鳥圖(tu)》《梅(mei)(mei)竹(zhu)》《春(chun)風蛺蝶圖(tu)》等(deng)。桃、竹(zhu)、梅(mei)(mei)、萱花(hua)(hua)(hua)、水仙、紅果、蛺蝶都(dou)是(shi)陳氏花(hua)(hua)(hua)鳥畫中常見(jian)的(de)題(ti)材,在畫家各時期的(de)作(zuo)品里(li)反復出現(xian)。《梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)山鳥圖(tu)》創作(zuo)于順治六年(1649)左右。
陳洪綬(1597—1652年(nian)(nian)),字章侯,號老蓮、悔遲,諸暨(今(jin)屬(shu)浙江省)人。明(ming)(ming)代畫(hua)家。早(zao)年(nian)(nian)受(shou)業(ye)于學(xue)者劉(liu)宗周、黃(huang)道周門下(xia),1642年(nian)(nian)曾到(dao)北(bei)(bei)京為(wei)國(guo)子監生,授中書舍人,供奉內廷,不久即離(li)京南(nan)歸。明(ming)(ming)朝滅亡后,為(wei)躲避(bi)清(qing)兵,一(yi)度在紹(shao)興云(yun)門寺出家為(wei)僧(seng),自號悔遲,亦(yi)號老遲。后在杭州以賣畫(hua)為(wei)生。工詩,擅畫(hua),山水、人物、花鳥(niao)無(wu)一(yi)不精。其畫(hua)初受(shou)藍瑛影響(xiang)(xiang),后廣泛(fan)臨學(xue)古(gu)人,并(bing)大(da)膽突破創新,所作(zuo)人物、花鳥(niao)形(xing)象古(gu)拙,擅用(yong)夸張變形(xing)手法,獨樹(shu)一(yi)幟,為(wei)晚明(ming)(ming)變形(xing)主(zhu)義(yi)繪畫(hua)大(da)師(shi)。與崔子忠齊名于南(nan)北(bei)(bei),世稱“南(nan)陳北(bei)(bei)崔”。其畫(hua)風對(dui)后世有(you)影響(xiang)(xiang)。著有(you)《寶綸堂(tang)集》。
此圖(tu)采(cai)用(yong)(yong)梅(mei)枝斜伸(shen)與(yu)(yu)湖石直立的(de)(de)交叉方式(shi)構圖(tu),用(yong)(yong)筆(bi)(bi)精(jing)細(xi)(xi),筆(bi)(bi)力(li)勁健,設色典雅,濃(nong)(nong)而不(bu)艷,梅(mei)花用(yong)(yong)顏(yan)色點(dian)出(chu),花蕾用(yong)(yong)濃(nong)(nong)淡顏(yan)色分別表現(xian)。怪石與(yu)(yu)梅(mei)樹(shu)的(de)(de)形(xing)(xing)態(tai)別具風格,太(tai)湖石的(de)(de)畫(hua)法(fa)先(xian)以(yi)淡墨(mo)勾(gou)輪廓,然后是濃(nong)(nong)淡墨(mo)色,多次(ci)暈(yun)染(ran),樹(shu)干用(yong)(yong)筆(bi)(bi)圓(yuan)厚,花瓣細(xi)(xi)筆(bi)(bi)雙勾(gou),再用(yong)(yong)粉(fen)輕染(ran)分出(chu)濃(nong)(nong)淡,分枝以(yi)石綠(lv)點(dian)醒,極為古艷。梅(mei)花的(de)(de)耐寒和爭(zheng)艷的(de)(de)性格,通過(guo)造形(xing)(xing)得到(dao)了充分的(de)(de)體現(xian)。山鳥的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)生動逼真,其(qi)(qi)畫(hua)法(fa)先(xian)用(yong)(yong)細(xi)(xi)線條勾(gou)出(chu)輪廓,復用(yong)(yong)淡墨(mo)輕色逐層暈(yun)染(ran),形(xing)(xing)象(xiang)精(jing)確(que),其(qi)(qi)精(jing)細(xi)(xi)筆(bi)(bi)調和湖石、梅(mei)干的(de)(de)凝重干練形(xing)(xing)成了不(bu)同的(de)(de)對比。通過(guo)這幅畫(hua)可知,作者有著豐富的(de)(de)藝術修養。
《公共藝(yi)術》雜志(zhi)副(fu)主(zhu)編時(shi)潔芳:該圖看上(shang)去似乎是極力模(mo)古守舊的作品,可以(yi)遙相呼(hu)應宋徽(hui)宗的花(hua)鳥畫,但整(zheng)體稍嫌板(ban)滯,繁密(mi)的山石皴(cun)法(fa)在陳洪綬(shou)作品中非(fei)常少見,梅花(hua)花(hua)朵的描繪(hui)仿(fang)佛(fo)玉(yu)石雕刻出一般,不夠自(zi)然(ran)。