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基本介紹

《四梅圖》是南(nan)宋揚(yang)無咎創作的一幅紙本墨筆畫，現收藏于北京故宮博物院。

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現其含苞待放、春梅初發、梅花盛(sheng)開(kai)、紛謝凋零四個階(jie)段，作者以寫實(shi)的(de)手(shou)法(fa)描繪(hui)了(le)梅花生(sheng)長開(kai)放的(de)全過(guo)程，畫作具有淡雅、寧靜(jing)、婉麗的(de)特色(se)。

內容介紹

《四梅(mei)圖(tu)》自左而右分段(duan)畫梅(mei)花(hua)未(wei)開(kai)、欲(yu)開(kai)、盛(sheng)開(kai)與將(jiang)殘四個階段(duan)。未(wei)開(kai)一(yi)(yi)段(duan)枝(zhi)頭(tou)已著花(hua)蕾，但一(yi)(yi)切都尚(shang)在靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)地蓄勢之(zhi)(zhi)中，就連梅(mei)枝(zhi)也畫成(cheng)未(wei)得疏張的樣子；欲(yu)綻(zhan)一(yi)(yi)段(duan)便有(you)少許耐不住的花(hua)苞微啟丹唇，有(you)了綻(zhan)放(fang)的勢態(tai)；到了盛(sheng)放(fang)一(yi)(yi)段(duan)便是繁花(hua)似錦(jin)，含笑而開(kai)，此時的枝(zhi)椏也極盡舒展之(zhi)(zhi)態(tai)；第(di)四段(duan)將(jiang)殘便是一(yi)(yi)枝(zhi)老干禿枝(zhi)，殘萼(e)敗蕊。

此畫題有“柳梢(shao)青”四(si)首，后署：“乾道元年七夕前一(yi)日癸丑，丁丑人揚無咎補(bu)之書于預章武寧僧舍”。

本幅題簽(qian)：“宋楊（揚(yang)）補之梅(mei)花卷。神品。柯丹邱和詞(ci)，山舟書簽(qian)。”鈐(qian)“山舟”朱文。

本幅前有清(qing)梁同(tong)書題簽及項元(yuan)汴、程楨義(yi)，購霧、汪藻，吳(wu)云等(deng)諸家(jia)鑒藏印二十(shi)二方。接紙(zhi)處鈐“草玄之裔”朱文(wen)(wen)五(wu)次。鑒藏印有柯九思、吳(wu)鎮、沈(shen)周(zhou)、文(wen)(wen)彭、項元(yuan)汴、程楨義(yi)、吳(wu)漢臣(chen)、吳(wu)漢杰、江藻、費念慈、吳(wu)云、張彥榮等(deng)家(jia)共二百零八方（包(bao)括(kuo)半印）。

本(ben)幅后隔水(shui)鈐清(qing)程楨義等(deng)諸(zhu)家鑒(jian)藏印五(wu)方。紙尾有(you)元(yuan)柯九思(si)書(shu)和(he)詞，及(ji)笪重光、清(qing)費念慈(ci)、韓崇、黃(huang)壽鳳題跋。鈐有(you)明沈周(zhou)、文彭、頂元(yuan)汴、程楨義、吳漢臣、吳漢杰等(deng)鑒(jian)藏印九十(shi)方（包括(kuo)半印）。

背景介紹

揚無(wu)咎生(sheng)活在(zai)北宋哲宗到南宋孝(xiao)宗年間，這段時間，政治(zhi)上(shang)的(de)動蕩，社(she)會(hui)上(shang)的(de)不安，統治(zhi)者的(de)失敗(bai)，都直接(jie)或間接(jie)地影(ying)響了(le)文人墨(mo)畫(hua)的(de)萌生(sheng)與(yu)發展(zhan)，導致了(le)用水墨(mo)直接(jie)抒寫花卉竹木的(de)廣泛性，促成(cheng)了(le)宋代(dai)社(she)會(hui)普遍籠罩的(de)梅(mei)花熱現象(xiang)。而揚無(wu)咎《四梅(mei)圖》的(de)出(chu)現正是(shi)宋代(dai)梅(mei)花熱現象(xiang)的(de)直接(jie)反映(ying)。

從(cong)自(zi)題(ti)中可(ke)知這幅(fu)畫是作者應范端伯的要(yao)求于乾(qian)道(dao)元(yuan)年（1165）七夕前一(yi)日(ri)所作，作者當時六十八歲。

作者介紹

揚(yang)無(wu)咎（1097－1171），字(zi)補之，號逃禪老人(ren)，又號清夷長(chang)者，東漢大文(wen)(wen)豪揚(yang)雄后裔，臨江清江（今江西樟樹市）人(ren)。揚(yang)無(wu)咎是書畫(hua)全才，文(wen)(wen)學(xue)造詣也很高，其繪(hui)畫(hua)創(chuang)作具有強烈的人(ren)文(wen)(wen)氣息。他喜梅(mei)(mei)花凌冬的氣質，恰與文(wen)(wen)人(ren)風骨相似(si)，故(gu)而喜畫(hua)梅(mei)(mei)。他獨創(chuang)墨梅(mei)(mei)藝(yi)術，以水墨作梅(mei)(mei)，不(bu)另設色，梅(mei)(mei)花清雅，不(bu)染煙塵，對后世繪(hui)畫(hua)影響深遠(yuan)。傳世作品有《四清圖》、《墨梅(mei)(mei)圖》、《雪梅(mei)(mei)圖》等。

鑒賞評價

主題

作者用梅(mei)花作為借景抒情(qing)的(de)載體(ti)，一是(shi)(shi)為了再(zai)現自(zi)(zi)然之美，但(dan)更多的(de)是(shi)(shi)表(biao)達自(zi)(zi)身(shen)的(de)感受(shou)與體(ti)會，即借梅(mei)花表(biao)現自(zi)(zi)己的(de)藝術修養(yang)和傲(ao)骨凌(ling)霜(shuang)的(de)品(pin)性(xing)，同(tong)時從整幅(fu)畫中(zhong)也能(neng)看出作者遲暮(mu)感傷的(de)情(qing)感。

構圖

從構圖形式(shi)上(shang)來看(kan)，四幅(fu)作(zuo)(zuo)品為(wei)一長(chang)卷，畫分(fen)為(wei)四段，可拆開也(ye)可合并，每段又(you)可自成為(wei)一幅(fu)作(zuo)(zuo)品，四幅(fu)作(zuo)(zuo)品又(you)分(fen)別表示不同的(de)內容和章法。

從構(gou)圖(tu)內容上(shang)來(lai)看，此(ci)圖(tu)采用折枝花(hua)卉的(de)構(gou)圖(tu)樣(yang)式(shi)，每幅作品(pin)中(zhong)的(de)內容看上(shang)去(qu)畫(hua)面(mian)上(shang)只是樹枝橫斜，但作品(pin)中(zhong)枝干(gan)的(de)穿插取勢都各有不同，畫(hua)面(mian)并不顯得色單力薄(bo)，畫(hua)面(mian)中(zhong)點點花(hua)朵以特有的(de)“以少勝多”的(de)畫(hua)法將畫(hua)面(mian)襯托得更加(jia)生動具(ju)體。

技法

卷中梅(mei)花(hua)以淡(dan)墨(mo)勾(gou)勒，用(yong)(yong)筆(bi)勁(jing)利(li)，襯托花(hua)瓣(ban)的(de)梅(mei)萼(e)僅用(yong)(yong)墨(mo)筆(bi)點就，使梅(mei)花(hua)頓生活力(li)。最小(xiao)的(de)梅(mei)萼(e)，只用(yong)(yong)墨(mo)作一點，梅(mei)花(hua)有正、反、側各(ge)種造型。為表現梅(mei)花(hua)蒼勁(jing)，作者用(yong)(yong)干(gan)筆(bi)飛白(bai)、頓挫而出，小(xiao)枝以細勁(jing)之筆(bi)抽(chou)干(gan)而出。全卷純用(yong)(yong)水墨(mo)，不施任何色彩，注意了濃、淡(dan)、干(gan)、濕、焦的(de)變化(hua)，畫面給人以斑斕之感。

其他信息

歷史傳承

該圖曾被文(wen)徵明、柯九(jiu)思、潘遵祁(qi)等人收藏，嘉慶初年為陸(lu)謹庭(ting)所得，專門筑“四梅花閣”以庋藏之。后流落于外(wai)邦，被程楨義用“番錢三百枚(mei)”購回(hui)，現收藏于北京故宮博物院。

該圖曾經《鐵網珊(shan)(shan)瑚》、《清(qing)河書(shu)(shu)畫舫》、《珊(shan)(shan)瑚網書(shu)(shu)畫跋》、《過云樓書(shu)(shu)畫記(ji)》、《式古堂書(shu)(shu)畫匯考》、《大觀錄(lu)》等著錄(lu)。

重要展覽

2013年5月17日，《故(gu)宮(gong)藏歷(li)代(dai)書畫展》第(di)六期在北京故(gu)宮(gong)博物院(yuan)武英殿書畫館開展，《四梅圖(tu)》在這次展覽中(zhong)展出。