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基本介紹

《四梅圖》是南宋揚無咎創作的(de)一幅紙本墨筆(bi)畫(hua)，現(xian)收藏于(yu)北(bei)京故宮博(bo)物院。

《四(si)梅(mei)(mei)圖》共畫有(you)四(si)枝梅(mei)(mei)花(hua)，分別表現其含苞待(dai)放、春梅(mei)(mei)初(chu)發、梅(mei)(mei)花(hua)盛開、紛謝凋零(ling)四(si)個階段，作(zuo)者(zhe)以(yi)寫(xie)實的(de)手法描繪了梅(mei)(mei)花(hua)生長開放的(de)全(quan)過程，畫作(zuo)具有(you)淡雅、寧靜、婉麗的(de)特色。

內容介紹

《四梅(mei)圖》自(zi)左而(er)右(you)分段(duan)畫梅(mei)花未(wei)開(kai)、欲(yu)開(kai)、盛(sheng)開(kai)與將(jiang)(jiang)殘四個階段(duan)。未(wei)開(kai)一(yi)(yi)段(duan)枝頭(tou)已著花蕾(lei)，但一(yi)(yi)切都尚在靜靜地蓄勢(shi)之(zhi)中，就連梅(mei)枝也(ye)畫成未(wei)得(de)疏(shu)張(zhang)的樣子(zi)；欲(yu)綻(zhan)一(yi)(yi)段(duan)便(bian)有少(shao)許耐不(bu)住的花苞微啟(qi)丹唇，有了(le)綻(zhan)放的勢(shi)態(tai)(tai)；到(dao)了(le)盛(sheng)放一(yi)(yi)段(duan)便(bian)是(shi)繁花似錦，含笑而(er)開(kai)，此時的枝椏也(ye)極盡舒展之(zhi)態(tai)(tai)；第四段(duan)將(jiang)(jiang)殘便(bian)是(shi)一(yi)(yi)枝老(lao)干禿枝，殘萼敗蕊。

此畫題有“柳梢(shao)青”四(si)首，后(hou)署(shu)：“乾道元年七夕前一日(ri)癸丑，丁丑人揚無(wu)咎(jiu)補(bu)之書于預章武寧僧舍”。

本幅題簽：“宋(song)楊（揚(yang)）補(bu)之梅花卷。神品(pin)。柯丹邱(qiu)和詞(ci)，山舟書簽。”鈐(qian)“山舟”朱文。

本幅前有(you)清梁同書(shu)題簽及項(xiang)元汴、程楨義，購霧(wu)、汪藻，吳(wu)(wu)云(yun)等(deng)諸家(jia)鑒藏(zang)印(yin)二(er)十(shi)二(er)方。接紙(zhi)處鈐“草(cao)玄之裔”朱文五次。鑒藏(zang)印(yin)有(you)柯九(jiu)思、吳(wu)(wu)鎮、沈(shen)周、文彭、項(xiang)元汴、程楨義、吳(wu)(wu)漢臣(chen)、吳(wu)(wu)漢杰、江藻、費念慈、吳(wu)(wu)云(yun)、張(zhang)彥榮等(deng)家(jia)共二(er)百零八方（包括半印(yin)）。

本幅后(hou)隔水鈐(qian)清程(cheng)楨義等(deng)諸家鑒(jian)藏印(yin)五方(fang)。紙尾有元(yuan)柯九(jiu)思(si)書和詞，及笪重光、清費念慈、韓崇、黃壽(shou)鳳題(ti)跋。鈐(qian)有明沈周、文彭、頂(ding)元(yuan)汴、程(cheng)楨義、吳(wu)漢(han)臣、吳(wu)漢(han)杰等(deng)鑒(jian)藏印(yin)九(jiu)十(shi)方(fang)（包括半(ban)印(yin)）。

背景介紹

揚(yang)無咎(jiu)生活(huo)在北(bei)宋(song)哲宗到南宋(song)孝宗年間，這段時間，政治上(shang)的(de)(de)動蕩，社(she)會上(shang)的(de)(de)不安，統(tong)治者的(de)(de)失(shi)敗，都直(zhi)接或間接地影響(xiang)了(le)文(wen)人(ren)墨畫的(de)(de)萌(meng)生與發(fa)展，導致了(le)用水(shui)墨直(zhi)接抒寫花卉竹木的(de)(de)廣泛性，促成了(le)宋(song)代社(she)會普遍籠罩的(de)(de)梅花熱現象(xiang)。而(er)揚(yang)無咎(jiu)《四梅圖(tu)》的(de)(de)出現正是(shi)宋(song)代梅花熱現象(xiang)的(de)(de)直(zhi)接反(fan)映(ying)。

從自題(ti)中可(ke)知這幅畫是作(zuo)(zuo)者應范端伯的要求于乾道(dao)元年（1165）七夕(xi)前一日所作(zuo)(zuo)，作(zuo)(zuo)者當時六十八歲。

作者介紹

揚(yang)無咎(jiu)（1097－1171），字補之，號逃禪老人，又號清夷長者，東漢大(da)文(wen)(wen)豪揚(yang)雄后裔，臨江清江（今江西樟樹市）人。揚(yang)無咎(jiu)是(shi)書(shu)畫全才，文(wen)(wen)學(xue)造詣(yi)也很高(gao)，其(qi)繪畫創作(zuo)具有(you)強烈的人文(wen)(wen)氣(qi)息。他(ta)喜(xi)梅(mei)花凌冬(dong)的氣(qi)質(zhi)，恰(qia)與文(wen)(wen)人風骨相似(si)，故(gu)而喜(xi)畫梅(mei)。他(ta)獨創墨(mo)梅(mei)藝術，以水墨(mo)作(zuo)梅(mei)，不(bu)(bu)另(ling)設色，梅(mei)花清雅，不(bu)(bu)染煙塵，對后世(shi)繪畫影響深遠(yuan)。傳世(shi)作(zuo)品有(you)《四清圖(tu)(tu)》、《墨(mo)梅(mei)圖(tu)(tu)》、《雪梅(mei)圖(tu)(tu)》等。

鑒賞評價

主題

作(zuo)者用梅(mei)花(hua)作(zuo)為(wei)(wei)借景抒情的載體，一是為(wei)(wei)了(le)再現自(zi)然之(zhi)美(mei)，但更多的是表(biao)達自(zi)身的感受與體會，即借梅(mei)花(hua)表(biao)現自(zi)己(ji)的藝(yi)術(shu)修養和傲骨(gu)凌霜的品性，同(tong)時從整幅畫中也能(neng)看出作(zuo)者遲(chi)暮感傷的情感。

構圖

從構圖形式上來看(kan)，四(si)幅作品(pin)為一(yi)(yi)長卷，畫分為四(si)段(duan)，可拆開也可合并，每段(duan)又(you)可自成為一(yi)(yi)幅作品(pin)，四(si)幅作品(pin)又(you)分別(bie)表示不同的(de)內容(rong)和章法。

從(cong)構(gou)(gou)圖(tu)內容(rong)上來看，此圖(tu)采(cai)用折枝(zhi)花卉的構(gou)(gou)圖(tu)樣式，每幅作品(pin)中(zhong)(zhong)的內容(rong)看上去畫(hua)面(mian)上只是樹枝(zhi)橫斜，但作品(pin)中(zhong)(zhong)枝(zhi)干的穿(chuan)插取勢(shi)都各有不同，畫(hua)面(mian)并不顯得(de)色單力薄，畫(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)點點花朵(duo)以(yi)特有的“以(yi)少勝(sheng)多”的畫(hua)法將畫(hua)面(mian)襯托得(de)更加生動具體。

技法

卷(juan)中梅(mei)花(hua)以淡墨勾勒，用(yong)筆(bi)勁(jing)利，襯托花(hua)瓣的(de)梅(mei)萼(e)僅用(yong)墨筆(bi)點(dian)(dian)就，使梅(mei)花(hua)頓(dun)(dun)生活力。最(zui)小的(de)梅(mei)萼(e)，只用(yong)墨作(zuo)(zuo)一點(dian)(dian)，梅(mei)花(hua)有正、反、側(ce)各種造型。為(wei)表現梅(mei)花(hua)蒼勁(jing)，作(zuo)(zuo)者用(yong)干筆(bi)飛白、頓(dun)(dun)挫而(er)出(chu)(chu)，小枝以細(xi)勁(jing)之筆(bi)抽干而(er)出(chu)(chu)。全卷(juan)純(chun)用(yong)水墨，不(bu)施(shi)任何(he)色(se)彩(cai)，注(zhu)意了(le)濃、淡、干、濕、焦的(de)變(bian)化，畫面給人以斑斕之感。

其他信息

歷史傳承

該圖(tu)曾被文徵明、柯九(jiu)思、潘遵祁等人收藏，嘉慶(qing)初年為陸謹庭所得，專門(men)筑“四梅(mei)花閣”以庋藏之。后流(liu)落于(yu)外邦，被程楨義用“番錢三百枚(mei)”購回，現收藏于(yu)北京故宮博物院(yuan)。

該圖曾經《鐵(tie)網(wang)珊(shan)瑚(hu)》、《清河書(shu)畫(hua)舫》、《珊(shan)瑚(hu)網(wang)書(shu)畫(hua)跋》、《過云樓書(shu)畫(hua)記》、《式古堂書(shu)畫(hua)匯考》、《大觀錄》等著(zhu)錄。

重要展覽

2013年5月17日，《故宮(gong)藏歷代書畫展》第六(liu)期在北京故宮(gong)博(bo)物院武英(ying)殿書畫館開展，《四梅圖》在這次展覽中(zhong)展出。