貝爾特(te)·莫里索1841年(nian)(nian)生于法國布蘭熱一個(ge)頗(po)有聲望(wang)的(de)官吏(li)家庭，1895年(nian)(nian)卒(zu)于法國巴黎。其(qi)(qi)祖父為著名畫(hua)家弗拉戈納爾、父親是高級軍官。她與姐姐從小便(bian)喜(xi)歡繪畫(hua)，廣(guang)泛接受畫(hua)家的(de)指導(dao)，其(qi)(qi)中(zhong)柯(ke)羅(luo)對(dui)其(qi)(qi)影響很大（1862-1868年(nian)(nian)，她在(zai)柯(ke)羅(luo)的(de)指導(dao)下學畫(hua)），并接受柯(ke)羅(luo)的(de)勸告，師法自然。1860年(nian)(nian)莫里索結識馬奈，后(hou)與其(qi)(qi)弟結婚(hun)。她與馬奈來(lai)往(wang)密切，并且(qie)互相影響，馬奈在(zai)其(qi)(qi)影響下注重光色(se)的(de)研究。
莫里(li)索(suo)最初跟隨學院(yuan)派畫(hua)家吉夏爾學畫(hua)，后來師從卡(ka)米耶(ye)·柯羅。19歲(sui)時與畫(hua)家愛(ai)德華·馬(ma)奈相遇。馬(ma)奈對莫里(li)索(suo)高貴典(dian)雅(ya)的(de)氣質(zhi)極為(wei)(wei)欣賞，從此莫里(li)索(suo)的(de)形象屢屢出現在馬(ma)奈的(de)作(zuo)(zuo)品中。而莫里(li)索(suo)也(ye)深受馬(ma)奈藝(yi)術(shu)觀的(de)影響，成(cheng)為(wei)(wei)一位印象派畫(hua)家。她的(de)作(zuo)(zuo)品大多以家庭生活為(wei)(wei)題材，筆觸流暢，情感細膩。
在法(fa)國成(cheng)名(ming)的(de)美籍女畫家瑪麗(li)·卡薩特(te)，其(qi)創作題(ti)材與莫(mo)里(li)索相近。卡薩特(te)選擇藝術為職業，不僅(jin)要與家庭中的(de)反對者抗爭，還要面(mian)對社(she)會(hui)的(de)偏見和漠視。當(dang)(dang)她(ta)最終(zhong)功成(cheng)名(ming)就時(shi)卻哀嘆：“畢竟，女人在生(sheng)活中的(de)職業還是生(sheng)兒育女。”足見她(ta)當(dang)(dang)時(shi)面(mian)臨的(de)外界壓力之巨大。
1860年(nian)初(chu)，柯(ke)羅鼓勵莫里索去(qu)博物館(guan)臨摹名師大作(zuo)和畫風景畫。她(ta)(ta)的(de)作(zuo)品在(zai)1864年(nian)被官方畫展(zhan)接(jie)納(na)。然而(er)，若(ruo)沒有在(zai)羅浮宮認識(shi)到愛德華·馬奈(nai)，她(ta)(ta)可(ke)能已成(cheng)為學院派畫家。她(ta)(ta)后來(lai)成(cheng)為馬奈(nai)《在(zai)陽(yang)臺上》（1868年(nian)，奧塞博物館(guan)藏）和《手持紫羅蘭的(de)貝爾特(te)·莫里索》（1872 年(nian)，奧塞博物館(guan)藏）等(deng)多幅代表作(zuo)的(de)模特(te)兒。而(er)馬奈(nai)更(geng)協助她(ta)(ta)發展(zhan)個(ge)人的(de)藝(yi)術特(te)色，有時甚至親自(zi)修改她(ta)(ta)的(de)畫作(zuo)。
1874年(nian)(nian)，莫里(li)索(suo)(suo)嫁(jia)給(gei)了(le)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)歐(ou)仁(ren)。經馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)介紹，她后來(lai)又結識了(le)巴齊耶、莫奈(nai)和雷諾阿。在他(ta)們(men)的(de)(de)(de)引導下，她掌握了(le)在戶外繪畫(hua)的(de)(de)(de)要領，并放棄沙龍畫(hua)展，參加了(le)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)第一(yi)個團(tuan)(tuan)體(ti)(ti)畫(hua)展。在印象派團(tuan)(tuan)體(ti)(ti)中，與(yu)馬(ma)奈(nai)最親(qin)密(mi)的(de)(de)(de)一(yi)位(wei)成員非貝爾特(te)·莫里(li)索(suo)(suo)莫屬。1868年(nian)(nian)，兩人初(chu)次相(xiang)識即迅速(su)成為好友。莫里(li)索(suo)(suo)作(zuo)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)模特(te)兒的(de)(de)(de)次數也(ye)超過了(le)其他(ta)所有的(de)(de)(de)女性。但在1874年(nian)(nian)，莫里(li)索(suo)(suo)嫁(jia)給(gei)了(le)馬(ma)奈(nai)的(de)(de)(de)弟(di)弟(di)尤(you)金后，就再也(ye)沒有為馬(ma)奈(nai)充當模特(te)。
女性(xing)在藝術領域(yu)地位的(de)確(que)立是從(cong)19世紀末的(de)印象主義繪畫開始(shi)的(de)。
1874年，有(you)一(yi)(yi)群年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)畫家在(zai)巴黎組織(zhi)了一(yi)(yi)個他(ta)(ta)們(men)自己的(de)(de)(de)(de)畫展，來向官方(fang)的(de)(de)(de)(de)沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德(de)加、塞尚和莫里索等在(zai)內的(de)(de)(de)(de)畫家們(men)不僅有(you)各異的(de)(de)(de)(de)性(xing)格和天賦，而(er)且在(zai)某種程度上他(ta)(ta)們(men)還具有(you)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)觀念和傾向，但是，他(ta)(ta)們(men)誕(dan)生在(zai)同(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)時代(dai)，有(you)著同(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)經歷，并(bing)且向同(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)反對派斗爭過。他(ta)(ta)們(men)欣然(ran)接受一(yi)(yi)些雜(za)志的(de)(de)(de)(de)諷刺文章作家封給(gei)他(ta)(ta)們(men)帶(dai)著嘲(chao)笑味(wei)道的(de)(de)(de)(de)稱號——“印象派”。
莫(mo)(mo)里索(suo)是印象派的(de)(de)(de)元老畫(hua)(hua)(hua)家，曾師(shi)從(cong)于柯羅(luo)，后(hou)又師(shi)從(cong)馬(ma)奈，他們(men)過從(cong)甚密，后(hou)來(lai)嫁給馬(ma)奈的(de)(de)(de)弟弟，成為(wei)他們(men)家庭的(de)(de)(de)一員(yuan)。作為(wei)印象派畫(hua)(hua)(hua)家，她對馬(ma)奈也產生很大(da)的(de)(de)(de)影(ying)響。這(zhe)幅肖像(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)(hua)得(de)很隨(sui)意瀟灑，身(shen)著白色長裙的(de)(de)(de)莫(mo)(mo)里索(suo)斜(xie)靠在沙(sha)發上(shang)，漫不經(jing)心(xin)的(de)(de)(de)姿式，專注的(de)(de)(de)神情，顯(xian)得(de)深沉智(zhi)慧。白色的(de)(de)(de)長裙畫(hua)(hua)(hua)得(de)鮮(xian)亮奪(duo)人(ren)，像(xiang)(xiang)女畫(hua)(hua)(hua)家一樣圣潔，在有層次的(de)(de)(de)暗紅背景襯托下發出耀眼的(de)(de)(de)光(guang)輝(hui)，筆觸富有激情，在畫(hua)(hua)(hua)面上(shang)飛(fei)舞流動，使(shi)靜態(tai)的(de)(de)(de)人(ren)物產生動感。
《芭蕾(lei)舞(wu)女演員》
是一(yi)位妙齡女(nv)(nv)郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)身像(xiang)(xiang)。和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)精妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現了(le)女(nv)(nv)郎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭發，頸部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飾物(wu)，衣著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感，人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神情。周圍(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光色氛圍(wei)(wei)有(you)(you)著優美和(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻律，玫(mei)瑰紅與銀(yin)灰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相得益(yi)彰，洋溢(yi)出清新(xin)和(he)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。當(dang)印(yin)象(xiang)派畫家(jia)在(zai)1874年(nian)第一(yi)次(ci)舉辦(ban)畫展時，貝(bei)爾(er)特(te)·莫(mo)里索(suo)(suo)是其中唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性。也是唯一(yi)一(yi)位沒(mei)有(you)(you)被評(ping)(ping)論界所(suo)嘲笑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫家(jia)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論認為，在(zai)這幅人物(wu)肖像(xiang)(xiang)中，她(ta)還受(shou)到了(le)啟蒙時代婦(fu)女(nv)(nv)肖像(xiang)(xiang)畫家(jia)Fragonard（弗拉戈納爾(er)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。貝(bei)爾(er)特(te)·莫(mo)里索(suo)(suo)當(dang)印(yin)象(xiang)派備(bei)受(shou)攻擊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，一(yi)篇報章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)(ping)論將參加印(yin)象(xiang)派畫展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕人稱作“五、六個(ge)(ge)瘋子和(he)一(yi)個(ge)(ge)女(nv)(nv)人”，這個(ge)(ge)女(nv)(nv)人便是貝(bei)爾(er)特(te)·莫(mo)里索(suo)(suo)。莫(mo)里索(suo)(suo)1841年(nian)是出身于一(yi)個(ge)(ge)有(you)(you)教養(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)資產階級家(jia)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大家(jia)閨秀(xiu)。她(ta)曾(ceng)受(shou)柯羅(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)導，后(hou)來在(zai)盧浮宮臨畫時邂逅(hou)了(le)馬(ma)奈，不(bu)但日(ri)后(hou)嫁給了(le)馬(ma)奈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟弟，還從此成為了(le)一(yi)個(ge)(ge)堅(jian)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)主(zhu)義畫家(jia)。
莫里索的(de)(de)作品(pin)以肖(xiao)像和表現家庭(ting)生活場(chang)景中(zhong)的(de)(de)孩子和婦女(nv)為主。憑著(zhu)女(nv)性的(de)(de)心靈，她的(de)(de)畫(hua)面(mian)上排除了一切(qie)粗(cu)野(ye),而崇尚精美、華麗，使(shi)日(ri)常的(de)(de)簡單活動顯得(de)如此(ci)活躍、生動，長于在親切(qie)的(de)(de)家庭(ting)環境中(zhong)擷(xie)取生活的(de)(de)詩意。
莫里(li)索(suo)1895年死于(yu)流感。詩人馬(ma)拉美曾為她寫道：“一(yi)些在斗爭中把她視作同(tong)志的早期(qi)印(yin)象(xiang)派(pai)大師評價說，這位技(ji)巧卓越(yue)的女畫(hua)家，樂于(yu)同(tong)他(ta)們(men)任何人并肩戰(zhan)斗，同(tong)整整一(yi)代的繪畫(hua)是完美的聯系在一(yi)起”這句(ju)話可以(yi)概括莫里(li)索(suo)。
《閱讀》
1860年莫里索(suo)和(he)馬奈相識，尊馬奈為(wei)師，向馬奈學習，在這(zhe)幅《閱讀(du)》中可見馬奈的用色(se)特(te)征：大(da)塊的黑與白(bai)的對比，簡潔的色(se)調，但在人物(wu)和(he)環境的描繪上仍顯示(shi)出莫里索(suo)特(te)有的溫柔(rou)和(he)明朗。
《搖籃》
除了風景畫(hua)以外，莫里(li)索亦熱衷繪畫(hua)肖像(xiang)畫(hua)和室內
景物。在1874年(nian)的印(yin)象派畫展上，她展出了一幅描畫其姐(jie)(jie)姐(jie)(jie)和侄女的作(zuo)(zuo)品——《搖籃》（1874年(nian)，奧塞博物館藏(zang)）。這件作(zuo)(zuo)品體現了人(ren)性的溫柔，更為她贏(ying)得(de)了藝評人(ren)少有的贊譽。
莫里索喜(xi)歡(huan)描(miao)繪(hui)室內景(jing)物，她(ta)似乎想在熟悉(xi)、親(qin)密的家庭環境中(zhong)(zhong)表現(xian)富有詩意的畫(hua)面(mian)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅《搖籃(lan)》是女畫(hua)家第一次參加印象派展覽(lan)的作品之(zhi)(zhi)一。在畫(hua)中(zhong)(zhong)描(miao)繪(hui)一位(wei)年輕的母(mu)(mu)親(qin)注視(shi)著(zhu)自己入睡(shui)的孩子(zi)情(qing)(qing)景(jing)，母(mu)(mu)親(qin)和(he)在紗(sha)帳內熟睡(shui)的嬰兒(er)構成(cheng)了極(ji)為深(shen)情(qing)(qing)與和(he)諧優(you)雅的畫(hua)面(mian)，毫(hao)無矯(jiao)揉造作之(zhi)(zhi)態，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)是出于一位(wei)溫情(qing)(qing)女性之(zhi)(zhi)心(xin)理情(qing)(qing)感，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)使畫(hua)面(mian)十分純(chun)潔，難怪雷(lei)諾阿(a)稱(cheng)譽(yu)她(ta)為“純(chun)潔的天才(cai)”，把她(ta)看著(zhu)是優(you)秀的室內情(qing)(qing)景(jing)畫(hua)家。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)以筆觸流暢、色調清新留在人們記(ji)憶中(zhong)(zhong)。
《穿夜禮服的少婦(fu)》
這(zhe)幅畫是她在(zai)1879年(nian)完(wan)成的(de)(de)(de)。構圖并沒有什(shen)么(me)特(te)別(bie)之處，袒胸(xiong)的(de)(de)(de)少婦，完(wan)全(quan)被置于光(guang)色的(de)(de)(de)氛圍(wei)中，她的(de)(de)(de)整(zheng)個形態、姿式、表情都是通過和諧的(de)(de)(de)筆觸來構成，整(zheng)個形象充滿著光(guang)感，只有在(zai)相當的(de)(de)(de)距離才能發現少婦的(de)(de)(de)禮服和肉體(ti)的(de)(de)(de)區(qu)別(bie)以及(ji)她的(de)(de)(de)美麗和溫情。
《年輕女傭》
莫里索的(de)畫(hua)(hua)(hua)《年輕(qing)女傭(yong)》是一幅充(chong)滿陽(yang)光(guang)的(de)室內(nei)畫(hua)(hua)(hua)，女傭(yong)和日常生活擺設、人物和環境都在(zai)陽(yang)光(guang)下占有自(zi)己相應的(de)地位。在(zai)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)眼里，他們之(zhi)間(jian)并沒有什(shen)么本質的(de)差別，僅僅是傳(chuan)達光(guang)的(de)一種媒介，呈現出不同(tong)的(de)色彩而已。所以(yi)女畫(hua)(hua)(hua)家并沒有著(zhu)意刻畫(hua)(hua)(hua)女傭(yong)人的(de)內(nei)在(zai)精神(shen)與個性(xing)特(te)點(dian)。畫(hua)(hua)(hua)家運用充(chong)滿激情的(de)筆觸，在(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上急速地運動，想在(zai)瞬間(jian)抓住即逝的(de)陽(yang)光(guang)，將此印象永(yong)駐在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布上成為永(yong)恒(heng)。
《少女與狗》
莫里索除(chu)了在(zai)光色筆觸上與其他印象派畫家具有某些共同之(zhi)處(chu)外，她作(zuo)為一位(wei)女(nv)畫家在(zai)藝術創(chuang)造上還(huan)有其獨特(te)的(de)魅力。她的(de)作(zuo)品總是以(yi)清新、純潔、微妙(miao)見長，在(zai)她瀟灑(sa)奔(ben)放而流暢的(de)每一個筆觸中(zhong)都似乎飽含著細膩的(de)情感。
在這幅(fu)《少女與狗》中(zhong)，她以極為流暢的激情(qing)筆觸，駕馭一(yi)(yi)切(qie)的造型(xing)才能，果斷、急速而簡(jian)略(lve)地表現處在室內的少女與狗的瞬(shun)間(jian)情(qing)態，是一(yi)(yi)幅(fu)用極其敏(min)銳(rui)的目光、肯定的筆法(fa)、豐富的色(se)彩(cai)以及(ji)簡(jian)潔的手法(fa)創(chuang)造的富有生(sheng)命律動的優(you)秀作品。
歲月靜好 
