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人物簡介

關紫蘭（1903-1985）出生于(yu)上海，原籍(ji)廣東省(sheng)南海縣。1927年(nian)畢(bi)業于(yu)上海中華藝(yi)術大(da)學(xue)西洋畫(hua)科，同年(nian)赴日本(ben)留學(xue)，入日本(ben)東京文(wen)化學(xue)院。其作(zuo)品曾多次入選日本(ben)重要(yao)畫(hua)展。關紫蘭是中國(guo)較(jiao)早接(jie)受(shou)野獸派影(ying)響的畫(hua)家(jia)，早年(nian)她師從陳抱一(yi)，并與日本(ben)具有現代(dai)藝(yi)術傾(qing)向的油畫(hua)家(jia)藝(yi)術家(jia)有島(dao)生馬、中川紀元等人(ren)過從甚密。1930年(nian)代(dai)回國(guo)后多次在(zai)上海舉行個人(ren)油畫(hua)展，1963年(nian)任職(zhi)于(yu)上海文(wen)史館，直至去(qu)世(shi)。

主要經歷

解放前

關紫(zi)蘭，廣東南海(hai)人(ren)，1903年(nian)出生于上海(hai)一個(ge)富裕家庭。從(cong)事紡(fang)織(zhi)業的父母(mu)除經營外，還(huan)親自為(wei)棉布設計圖案。誕生在這(zhe)樣(yang)環境里的關紫(zi)蘭，對(dui)美術(shu)(shu)表現出異常的興趣(qu)。父母(mu)見了心(xin)里暗喜，在其(qi)接受良好教育的同時，有(you)意識地往藝(yi)術(shu)(shu)方面(mian)培(pei)養。關紫(zi)蘭十幾歲時，便考入上海(hai)神(shen)州(zhou)女校圖畫專修科，后轉入中華藝(yi)術(shu)(shu)大學(xue)學(xue)畫。

1927年，關(guan)紫蘭(lan)以優異(yi)的(de)(de)(de)成(cheng)績從中(zhong)(zhong)華(hua)藝術大學畢業。6月(yue)，該校舉(ju)行美術展(zhan)覽會，200余幅(fu)師生作品風(feng)格各異(yi)、琳瑯滿(man)目。當(dang)時有(you)名的(de)(de)(de)《良友》畫報編輯梁得(de)所和作家高長(chang)虹等應邀前往參觀。關(guan)紫蘭(lan)展(zhan)出的(de)(de)(de)是一幅(fu)名為(wei)《幽閑(xian)》的(de)(de)(de)作品，旁邊還附有(you)她(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片，并配有(you)文字說明(ming)：“關(guan)紫蘭(lan)女士(shi)(本屆(jie)優等畢業生)”。照(zhao)片中(zhong)(zhong)她(ta)左(zuo)手優雅(ya)地(di)托著(zhu)下巴，安靜地(di)望著(zhu)外面的(de)(de)(de)世(shi)界(jie)，對未來充滿(man)了憧憬。就(jiu)這樣，她(ta)的(de)(de)(de)油(you)畫《幽閑(xian)》被選中(zhong)(zhong)，連(lian)同她(ta)的(de)(de)(de)照(zhao)片發表在當(dang)年《良友》畫報第17期上。

大學(xue)畢業的(de)關(guan)紫(zi)蘭，并不(bu)滿足，她(ta)還欲(yu)去法(fa)國留學(xue)。可是(shi)老師(shi)陳(chen)抱一(yi)卻告訴她(ta)，學(xue)習西洋畫，不(bu)一(yi)定都要(yao)去法(fa)國，并說他在日本有熟人。于是(shi)在陳(chen)抱一(yi)的(de)介紹和引薦下，不(bu)久，關(guan)紫(zi)蘭從上海來到了(le)日本東京文化(hua)學(xue)院。

果然，日(ri)本學(xue)堂的(de)優越學(xue)習條(tiao)件和治學(xue)環境(jing)，比(bi)上海的(de)大學(xue)強多(duo)了(le)。這里(li)不(bu)(bu)僅(jin)有詳(xiang)實的(de)美術史料，印(yin)刷精良(liang)的(de)洋畫(hua)片，還(huan)有不(bu)(bu)少歐洲(zhou)油畫(hua)原作的(de)臨(lin)摹手稿。同(tong)時，關紫蘭還(huan)時常可(ke)以看到西洋大師們的(de)原作畫(hua)展，真正領(ling)略西洋油畫(hua)的(de)奧(ao)秘。在這里(li)，她一方(fang)面學(xue)習日(ri)語，一方(fang)面廣泛(fan)地(di)接觸起其他專業人(ren)士，對(dui)此她欣喜不(bu)(bu)已。

關(guan)紫蘭很有(you)人緣，在日本(ben)(ben)留(liu)學期(qi)間，她又遇到兩(liang)位日本(ben)(ben)前衛(wei)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)點撥。他(ta)們(men)是(shi)油(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)有(you)島生馬和(he)中(zhong)川(chuan)紀(ji)元，兩(liang)人均(jun)是(shi)留(liu)學法國的(de)(de)(de)才子(zi)，諳熟各種(zhong)油(you)畫(hua)(hua)(hua)技術，尤(you)其擅(shan)長法國野獸(shou)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)藝術，以形(xing)寫(xie)意的(de)(de)(de)筆觸和(he)大(da)(da)膽潑辣的(de)(de)(de)色彩，簡約又熱烈的(de)(de)(de)形(xing)體“變異”，沖擊(ji)著當時的(de)(de)(de)日本(ben)(ben)畫(hua)(hua)(hua)壇上的(de)(de)(de)陰陽怪氣。關(guan)紫蘭深得野獸(shou)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)放誕無拘之精(jing)髓，她用筆豪放，瀟灑(sa)自如，加(jia)上對(dui)色彩的(de)(de)(de)極其敏感，使(shi)她在她的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)越發透(tou)露出堅強與宏偉，一派(pai)(pai)大(da)(da)家(jia)風度。

1927年8月(yue)，在(zai)(zai)中(zhong)國(guo)公使館、日本(ben)東亞藝術(shu)協會(hui)、神戶(hu)又新日報館社、《上海(hai)時報》日本(ben)支局、每夕新聞社、華僑新聞社等(deng)單位的(de)(de)幫助下，關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)個(ge)人(ren)畫展在(zai)(zai)神戶(hu)市順利舉行。近50幅作(zuo)(zuo)品，除占多(duo)(duo)數的(de)(de)油(you)畫外，還有木炭畫、水彩(cai)(cai)畫和鉛筆(bi)畫。此次畫展參觀者達千人(ren)之多(duo)(duo)，每天(tian)從上午8時到(dao)晚上9時，還是(shi)應接不(bu)暇，于是(shi)不(bu)得不(bu)加開(kai)晚場(chang)。畫展還受到(dao)中(zhong)日專業人(ren)士的(de)(de)贊揚。日本(ben)內務部(bu)能勢氏覺得關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)的(de)(de)筆(bi)觸宏偉，不(bu)亞二(er)科(ke)會(hui)中(zhong)之作(zuo)(zuo)。女畫家龜(gui)高文子(zi)等(deng)均(jun)認為關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品色彩(cai)(cai)鮮艷，構圖巧妙，贊嘆(tan)關(guan)(guan)紫(zi)蘭(lan)(lan)有藝術(shu)天(tian)才，稱(cheng)贊中(zhong)國(guo)人(ren)的(de)(de)頭腦(nao)特(te)別具有美術(shu)性。

1927年8月(yue)29日《申報》第(di)4版上，署名雪芬的(de)(de)(de)記者，寫了(le)篇(pian)《關紫蘭個展(zhan)的(de)(de)(de)觀感》，說到：“可見日本對(dui)于藝(yi)術的(de)(de)(de)愛好和推尊，不(bu)數十年間，使(shi)粗鄙民(min)族的(de)(de)(de)社(she)會(hui)里，一(yi)變而為文明化、藝(yi)術化的(de)(de)(de)新邦，這點(dian)無論哪一(yi)個人都要承認(ren)的(de)(de)(de)。回顧我(wo)國(guo)是應該如何努力，使(shi)我(wo)們的(de)(de)(de)‘美(mei)的(de)(de)(de)國(guo)民(min)性、光輝(hui)燦爛地表(biao)現出來(lai)’。我(wo)對(dui)于關女士這次的(de)(de)(de)作品展(zhan)覽會(hui)，表(biao)示相當尊意。”

關紫(zi)(zi)蘭在日期(qi)間還先后參(can)加了日本的(de)“二科”美術(shu)展、上野美術(shu)展、兵(bing)庫縣美術(shu)展。日本著名藝術(shu)月刊雜(za)志《婦人(ren)——女士(shi)造型》對關紫(zi)(zi)蘭其人(ren)其畫(hua)作了詳(xiang)細介紹，給(gei)予這位來(lai)自(zi)中國的(de)女畫(hua)家高度的(de)學(xue)術(shu)評(ping)價。

1930年，關紫蘭的(de)油畫作品《水仙花》被日(ri)本政府印制(zhi)成明信片(pian)在全日(ri)本發(fa)行(xing)，作品風格傾向表現主(zhu)義。這對一個涉世日(ri)本畫壇才(cai)二三年的(de)出道(dao)者而(er)言，確為鮮見。

關紫(zi)蘭(lan)在日(ri)本人氣很旺，在國內(nei)刊物上(shang)(shang)也時有報道(dao)。1927年10月12日(ri)《北洋(yang)畫(hua)報》第(di)128期上(shang)(shang)，刊載(zai)著關紫(zi)蘭(lan)的大(da)照(zhao)片：她坐在榻榻米上(shang)(shang)，右手擱在小桌上(shang)(shang)，桌上(shang)(shang)散放著一(yi)些書(shu)等，穿著一(yi)套學生服，白上(shang)(shang)衣，黑(hei)裙子，頸(jing)脖上(shang)(shang)戴著項鏈，面(mian)(mian)(mian)帶(dai)微(wei)笑。照(zhao)片下面(mian)(mian)(mian)有一(yi)行字：“女畫(hua)家關紫(zi)蘭(lan)女士(shi)(shi)旅日(ri)攝影(女士(shi)(shi)之作(zuo)品頗為東(dong)瀛人士(shi)(shi)所贊賞并曾公開(kai)展覽(lan))。”同(tong)樣(yang)，1928年9月30日(ri)出(chu)版的《良友》畫(hua)報第(di)30期上(shang)(shang)，刊出(chu)了關紫(zi)蘭(lan)的一(yi)張側面(mian)(mian)(mian)照(zhao)，下面(mian)(mian)(mian)的說明寫道(dao)：“女士(shi)(shi)粵人，畢業(ye)于中(zhong)華藝術大(da)學，擅西洋(yang)畫(hua)，在日(ri)本開(kai)個人展覽(lan)會，大(da)受美術界贊許。”

1930年(nian)，關紫蘭(lan)學(xue)成回國(guo)，在上海唏陽(yang)美術院任教。在教學(xue)的同(tong)時(shi)，她(ta)沒有忘記自己的創作(zuo)，把(ba)(ba)在日(ri)學(xue)習的野獸派(pai)風格移植(zhi)到中(zhong)國(guo)文化的土壤中(zhong)。關紫蘭(lan)具有把(ba)(ba)復雜造(zao)型簡約、單純化的能力，她(ta)能把(ba)(ba)東(dong)方的優雅含(han)蓄(xu)與西方野獸派(pai)的激情奔放相結合，兼備中(zhong)國(guo)民間藝術的色(se)彩和造(zao)型。且善于運用裝飾性紋(wen)樣，使(shi)作(zuo)品具有韻律感(gan)。

對此，國內(nei)刊物爭相(xiang)報道刊載她的(de)作(zuo)品(pin)，他(ta)們不約而(er)(er)同地都把注意(yi)力放在她的(de)作(zuo)品(pin)和(he)才情上，一點(dian)也不炒(chao)作(zuo)，更(geng)不拿花(hua)邊、緋聞之類的(de)作(zuo)調料。《良友》更(geng)是(shi)(shi)情有(you)獨鐘，分別在8月(yue)、10月(yue)兩期刊物上對她重(zhong)點(dian)介(jie)紹(shao)，不僅有(you)作(zuo)品(pin)，有(you)她本人照(zhao)片，還(huan)有(you)肇寧的(de)大篇(pian)幅的(de)文章評價：“固然(ran)，《水仙(xian)》是(shi)(shi)幅美麗而(er)(er)瀟(xiao)灑的(de)靜(jing)物，是(shi)(shi)她初期的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)。但和(he)近作(zuo)《L女士(shi)像》《提(ti)琴》一比，就可以(yi)看出近期作(zuo)品(pin)表(biao)現(xian)力更(geng)沉著，色調更(geng)美致(zhi)清純(chun)，內(nei)容表(biao)現(xian)得(de)更(geng)充裕而(er)(er)有(you)可味，這(zhe)也足證明近年間女士(shi)是(shi)(shi)如何努力而(er)(er)進步了。由于這(zhe)些作(zuo)品(pin)，誰(shui)也不難想象她藝術前途底進展是(shi)(shi)無(wu)限的(de)。”

同(tong)年夏天，關(guan)紫(zi)蘭在(zai)華(hua)安大廈舉行個人(ren)作品(pin)展(zhan)覽，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)《彈曼陀鈴的(de)(de)(de)(de)(de)姑(gu)娘》《湖畔》《綠衣女孩》《秋水伊(yi)人(ren)》《慈菇(gu)花》《藤蘿(luo)》《小提琴(qin)》等一(yi)系(xi)列(lie)佳作如泉涌出(chu)。參觀者異(yi)常擁(yong)擠，文藝(yi)界(jie)許多名(ming)人(ren)到會，宋(song)子文先(xian)生出(chu)席油畫開幕式并給(gei)予贊(zan)譽。這次是(shi)她(ta)(ta)學成歸國后的(de)(de)(de)(de)(de)首展(zhan)，這位藝(yi)術潮流(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)前衛人(ren)物，所帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)其新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫面貌(mao)無異(yi)是(shi)吹進畫壇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)股(gu)新(xin)風(feng)。自由奔放的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆，雅(ya)致又鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，與“寫實(shi)主(zhu)義”風(feng)格截然不同(tong)。當時評論(lun)家金冶(ye)先(xian)生清晰(xi)地預見(jian)到關(guan)紫(zi)蘭繪(hui)(hui)畫的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)久(jiu)意義，他在(zai)《時代(dai)》雜志上著(zhu)文稱(cheng)：“關(guan)女士的(de)(de)(de)(de)(de)畫，富(fu)有色彩而不辨輪(lun)廓，完全(quan)用(yong)(yong)直覺去表現圖象，所以在(zai)關(guan)女士的(de)(de)(de)(de)(de)畫風(feng)中，只有一(yi)種很簡單的(de)(de)(de)(de)(de)形式，就是(shi)，幽秀華(hua)麗(li)，大方(fang)新(xin)鮮。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆奇特得很，是(shi)近代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫派，實(shi)在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)內容(rong)，離我們(men)目下所要求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)相差(cha)甚(shen)遠(yuan)，可是(shi)她(ta)(ta)是(shi)遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)盞明(ming)燈。”

10年(nian)后，1941年(nian)，關紫(zi)蘭(lan)(lan)再次舉行畫(hua)(hua)展。人們此時(shi)驚奇地發(fa)現她的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風有點改變，關紫(zi)蘭(lan)(lan)已經放棄了變形、夸張，而轉入(ru)到寫(xie)(xie)實(shi)的(de)(de)(de)手法中(zhong)去，可是這種寫(xie)(xie)實(shi)，絕對不是庸俗，而是表現的(de)(de)(de)、單(dan)純的(de)(de)(de)、洗(xi)練的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)實(shi)。1931年(nian)前粗健的(de)(de)(de)力與雄壯的(de)(de)(de)氣勢(shi)，好像(xiang)消(xiao)失了，確實(shi)變成了像(xiang)新(xin)女性的(de)(de)(de)美一樣的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)。關紫(zi)蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)，蘊藏著無(wu)限的(de)(de)(de)強力，所以畫(hua)(hua)面(mian)(mian)比1931年(nian)前更(geng)明快，更(geng)嫵(wu)媚(mei)，更(geng)甘甜，而內(nei)在的(de)(de)(de)一切更(geng)真摯、更(geng)親切、更(geng)結實(shi)、更(geng)深沉了。

當(dang)時法(fa)國現代女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家羅郎香(xiang)也在(zai)(zai)上海開畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)，因此有(you)人將她與(yu)關紫蘭作比較。1941年(nian)6月出(chu)版的(de)(de)《永安月刊》第(di)26期(qi)上，溫肇桐在(zai)(zai)《女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家關紫蘭》中(zhong)說道(dao)：“蟄伏已過(guo)10年(nian)的(de)(de)中(zhong)國女(nv)畫(hua)(hua)(hua)家關紫蘭，將在(zai)(zai)孤島畫(hua)(hua)(hua)壇，把10年(nian)來(lai)沉默中(zhong)的(de)(de)苦索與(yu)研究(jiu)，重(zhong)予(yu)觀者(zhe)以(yi)新的(de)(de)興奮，這是一(yi)(yi)(yi)個絕好的(de)(de)消息(xi)。”“不(bu)過(guo)，還(huan)得明白，關紫蘭雖則是現代中(zhong)國的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)位女(nv)油畫(hua)(hua)(hua)家，她的(de)(de)作品(pin)(pin)，不(bu)像羅郎香(xiang)的(de)(de)只表現了(le)女(nv)性的(de)(de)優美，又(you)透露了(le)女(nv)性的(de)(de)纖(xian)弱，她確(que)有(you)像寶石一(yi)(yi)(yi)樣(yang)晶瑩玉潤的(de)(de)色彩，有(you)像天(tian)鵝絨一(yi)(yi)(yi)樣(yang)溫馨(xin)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面，有(you)小鳥一(yi)(yi)(yi)樣(yang)活潑(po)的(de)(de)筆(bi)觸。可(ke)是男性所特有(you)的(de)(de)堅強與(yu)宏(hong)偉構成，在(zai)(zai)她的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面中(zhong)已經老早就有(you)了(le)，只要看1927和(he)1928兩年(nian)連續出(chu)品(pin)(pin)‘二(er)科(ke)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)’的(de)(de)《靜物(wu)》與(yu)《西湖》就可(ke)以(yi)覺得的(de)(de)。”

1941年，關(guan)紫(zi)蘭舉(ju)辦的畫展中(zhong)，大部分作品都是(shi)描寫祖國(guo)的大好河山，旨在喚起人(ren)們對美好家園的沉深熱愛，渴望和平到來的愿(yuan)望。她出現(xian)于公眾場合時，總是(shi)穿(chuan)著中(zhong)式(shi)服裝(zhuang)。她說，“越是(shi)在這個(ge)(ge)時候我越要表(biao)現(xian)出一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)國(guo)女人(ren)的端(duan)莊(zhuang)與(yu)優雅，我不怕(pa)，因為我是(shi)一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)國(guo)人(ren)。”表(biao)現(xian)出一(yi)個(ge)(ge)中(zhong)國(guo)人(ren)特有(you)的勇敢堅強(qiang)與(yu)愛國(guo)熱忱。

特殊的(de)(de)(de)(de)時代背景造就了(le)(le)畫家坎坷而多舛的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)生命。女兒梁雅雯回(hui)憶說，由于(yu)(yu)她有留日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)經歷，抗戰時期，日(ri)(ri)本人(ren)(ren)幾(ji)次三番動員她出(chu)來(lai)為日(ri)(ri)本人(ren)(ren)工作(zuo)(zuo)，都被她拒絕(jue)了(le)(le)。這(zhe)位畢業(ye)于(yu)(yu)中華藝(yi)術(shu)(shu)大(da)學、受(shou)左聯影響(xiang)頗深(shen)(shen)、滿懷愛(ai)國(guo)主義情懷的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家，以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)方(fang)式來(lai)抵抗侵略(lve)者對祖國(guo)尊嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)踐踏(ta)：作(zuo)(zuo)為畫家，不(bu)再(zai)參加任何與(yu)政治(zhi)活(huo)動有關的(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽，不(bu)再(zai)依托(tuo)官(guan)方(fang)或媒(mei)體興(xing)辦任何形式的(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽。作(zuo)(zuo)為社交界的(de)(de)(de)(de)名媛，深(shen)(shen)居(ju)簡出(chu)，拒絕(jue)參加任何與(yu)日(ri)(ri)本人(ren)(ren)有關的(de)(de)(de)(de)社交活(huo)動。“寧(ning)為玉碎，不(bu)為瓦全”，決(jue)不(bu)肯趨(qu)勢調勢，她這(zhe)種甚至(zhi)不(bu)惜用“封殺”自(zi)(zi)己藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式來(lai)表明對日(ri)(ri)本侵略(lve)者的(de)(de)(de)(de)抗議的(de)(de)(de)(de)行動，得到了(le)(le)大(da)家的(de)(de)(de)(de)稱(cheng)贊和尊重。

關(guan)紫蘭繼承了中華民族“一日為(wei)師，終身為(wei)父”的(de)(de)優良品德。關(guan)紫蘭的(de)(de)老師洪野，教學認真負責，對學生極為(wei)愛護。1932年“一二八”淞滬(hu)抗戰爆發，洪野舉家逃難到佘山過去的(de)(de)天馬山一帶，貧(pin)病交迫，染病去世，只(zhi)活了四十幾歲，撇(pie)下寡妻和年幼的(de)(de)子(zi)女(nv)。但(dan)關(guan)紫蘭永遠(yuan)不(bu)忘啟蒙老師對自己的(de)(de)教育和培養，一直關(guan)心(xin)著(zhu)他的(de)(de)后代，后來(lai)還慨然資助洪野的(de)(de)兒子(zi)上大(da)學。

同樣，當關紫(zi)蘭(lan)已成為相當有名的(de)畫(hua)家后，她仍沒(mei)有忘(wang)記(ji)陳抱(bao)一老師(shi)的(de)培養和提攜(xie)，他們(men)還是(shi)經常在(zai)一起畫(hua)畫(hua)，互相切磋，一起探討藝術(shu)上的(de)問題(ti)。在(zai)陳抱(bao)一先(xian)生去(qu)世前的(de)幾(ji)年里，關紫(zi)蘭(lan)一直(zhi)默默資助著(zhu)因不愿投靠日本人而在(zai)經濟上陷入窘境的(de)恩師(shi)。直(zhi)到(dao)陳抱(bao)一先(xian)生去(qu)世，也未曾向(xiang)外人透露過半個(ge)字(zi)。

解放后

1949年10月后，關紫蘭住(zhu)進了上海(hai)虹口區溧陽路上的(de)寓所，與(yu)魯迅居住(zhu)的(de)大陸新村的(de)山陰路僅一條小馬路之隔。在這里，她(ta)度過(guo)了她(ta)的(de)后半(ban)生。

新中國的(de)(de)(de)誕(dan)生和(he)建(jian)國初期的(de)(de)(de)建(jian)設高潮，著(zhu)實地感染了(le)關(guan)(guan)紫(zi)蘭，她開始嘗試(shi)畫一(yi)些反映時代變化的(de)(de)(de)新題材。1963年她被聘(pin)為(wei)上(shang)海文(wen)史研究館館員，同時又成(cheng)為(wei)上(shang)海美(mei)術(shu)(shu)家協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員和(he)中國美(mei)術(shu)(shu)家協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員。在美(mei)協(xie)的(de)(de)(de)組織下，她積極參加采風和(he)各項創(chuang)作(zuo)活(huo)動。關(guan)(guan)紫(zi)蘭來到中國共產(chan)黨的(de)(de)(de)建(jian)黨地——嘉興南(nan)湖(hu)，她年事雖高，卻精神矍鑠，即(ji)興畫了(le)多(duo)幅鉛筆畫速寫(xie)，并在現場畫了(le)油畫創(chuang)作(zuo)底稿，回(hui)滬后在此基礎上(shang)完成(cheng)了(le)有名的(de)(de)(de)油畫《南(nan)湖(hu)紅(hong)船》的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)。

1964年，關(guan)紫(zi)蘭來到尚在建設中的工(gong)人(ren)新村(cun)(cun)——蕃瓜(gua)弄。她知道(dao)因“一(yi)二八”、“八一(yi)三”兩(liang)次戰爭這里形(xing)成了(le)閘北(bei)棚戶區，進(jin)入1960年代(dai)后，政府(fu)著手拆除并(bing)改造成工(gong)人(ren)新村(cun)(cun)，這無疑(yi)是新上海發展歷史(shi)進(jin)程中的一(yi)個縮影。關(guan)紫(zi)蘭由此(ci)很激(ji)動，創作了(le)油畫(hua)《番瓜(gua)弄》，并(bing)參加了(le)當(dang)年美協舉(ju)行的油畫(hua)展，得到業界的關(guan)注。

出于(yu)對美好生活(huo)的(de)天然敏感性，關紫蘭在(zai)這一(yi)時期(qi)留下了一(yi)批具有寫(xie)實(shi)主義風韻(yun)、畫(hua)(hua)(hua)面清朗、反映都市(shi)現實(shi)生活(huo)的(de)作品。如《上海街景》《靜安寺》等，畫(hua)(hua)(hua)作中標志(zhi)性建筑影影綽綽，蘇州河邊、黃浦江邊綠(lv)樹叢叢，質樸又不(bu)甘(gan)單(dan)調的(de)市(shi)民服裝(zhuang)、人(ren)們不(bu)緊不(bu)慢的(de)生活(huo)節奏、整潔(jie)但不(bu)繁華的(de)馬路，關紫蘭用她那嫻熟的(de)畫(hua)(hua)(hua)筆(bi)記(ji)錄下那個(ge)時代的(de)上海獨特風情。

關(guan)紫蘭晚年雖鮮有(you)(you)大(da)作問世，但其歷(li)史上(shang)各個時(shi)期藝術(shu)(shu)作品的華彩(cai)并沒有(you)(you)隨著(zhu)時(shi)光(guang)流轉而湮沒。1963年，時(shi)任中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)家協會(hui)主席的江豐發起為中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)館征集現代畫(hua)家作品的工作，經上(shang)海美(mei)協初選推薦(jian)，再(zai)由江豐等組(zu)成的專家組(zu)遴選確(que)定，關(guan)紫蘭的油畫(hua)作品《少女》《西湖風(feng)景》《慈(ci)菇花》等四幅(fu)油畫(hua)被(bei)中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)館收藏。中國(guo)(guo)美(mei)術(shu)(shu)館對《少女》評價(jia)道：“畫(hua)作中透(tou)出(chu)東方女性(xing)的端麗(li)和大(da)方的氣質，畫(hua)家具有(you)(you)把復雜造(zao)(zao)型(xing)簡約(yue)、純化的能力(li)，筆觸粗(cu)獷、簡樸、洗(xi)練，色(se)(se)彩(cai)明麗(li)且(qie)(qie)多施原色(se)(se)，可看出(chu)她在日(ri)本留學時(shi)受(shou)到(dao)了(le)法(fa)國(guo)(guo)后期印象派和野獸派的影(ying)響，兼具中國(guo)(guo)民間藝術(shu)(shu)的色(se)(se)彩(cai)和造(zao)(zao)型(xing)。《少女》為畫(hua)家的代表作之一，畫(hua)面洋溢著(zhu)溫(wen)馨親切的氣氛。畫(hua)家所作以(yi)人物(wu)(wu)肖(xiao)像為主，亦(yi)有(you)(you)靜物(wu)(wu)、風(feng)景，且(qie)(qie)善于(yu)運用裝飾性(xing)紋(wen)樣，增(zeng)加(jia)作品的節(jie)律感。”

關紫蘭與世(shi)無爭，卻有著簡單而堅定(ding)的(de)(de)做人(ren)原則。她(ta)似乎知道“文革(ge)”要來臨似的(de)(de)，在(zai)這之前已經很少再(zai)畫什么了。據(ju)梁雅雯介紹，大致在(zai)“文革(ge)”前后，經常有人(ren)找她(ta)調(diao)查其他畫家(jia)的(de)(de)社會背景材(cai)料，使得她(ta)非常害怕繪(hui)畫這個她(ta)曾經熱愛至極的(de)(de)事業。有一(yi)點是(shi)(shi)肯(ken)定(ding)的(de)(de)，她(ta)是(shi)(shi)有意(yi)識把自己藏起來，她(ta)擱(ge)筆了，她(ta)不(bu)愿意(yi)像有些人(ren)那(nei)樣(yang)違背內心畫一(yi)些迎(ying)合(he)之作，她(ta)更不(bu)愿意(yi)引(yin)起別人(ren)的(de)(de)注意(yi)，向她(ta)打聽別的(de)(de)畫家(jia)，出面作證。她(ta)希望(wang)被遺忘，她(ta)不(bu)在(zai)乎落寞(mo)與沉寂。

不過(guo)，她果真猜對(dui)了，洶(xiong)涌的“文革”浪(lang)潮席卷全國。為防止(zhi)畫(hua)(hua)作(zuo)遭(zao)遇不測，家(jia)人們將(jiang)舊(jiu)作(zuo)分(fen)散保存在(zai)家(jia)中不顯眼處(chu)，甚(shen)至(zhi)無奈地把畫(hua)(hua)布從(cong)畫(hua)(hua)框中取下(xia)包卷起(qi)來。葉奇告(gao)訴說，好(hao)在(zai)他(ta)們家(jia)的墻(qiang)壁是(shi)板條墻(qiang)，內(nei)層是(shi)空的。于是(shi)，他(ta)們將(jiang)不少畫(hua)(hua)作(zuo)密封后放(fang)進(jin)隔墻(qiang)，然后在(zai)外(wai)面重(zhong)新(xin)糊上石灰(hui)。所幸(xing)后來未遭(zao)盛行的“抄(chao)家(jia)”滅頂之(zhi)災，否(fou)則(ze)這(zhe)內(nei)墻(qiang)中的畫(hua)(hua)作(zuo)恐怕也(ye)難保不遭(zao)劫(jie)。

但盡管如此(ci)，關紫蘭(lan)對生活依(yi)然充滿了信心(xin)。可能(neng)已(yi)成(cheng)她的(de)習慣，她會經常散步到南京東(dong)路上的(de)德大西餐館和東(dong)海(hai)西餐館去喝咖啡，有時興致高，就到地處銅仁路上的(de)上海(hai)咖啡館去喝一杯濃濃的(de)咖啡。關紫蘭(lan)這種做(zuo)人的(de)逍遙心(xin)態，在激烈的(de)階級(ji)斗爭年月(yue)里，也是迫不得已(yi)的(de)最(zui)好方法(fa)。

關紫蘭的(de)(de)(de)一(yi)生，可謂既清(qing)高又矜持，到了晚年，還每月(yue)去長春路拐角上的(de)(de)(de)斯維美理發(fa)店(dian)修飾自(zi)(zi)己，時常(chang)不(bu)忘記在身上灑些(xie)高檔的(de)(de)(de)進口香(xiang)水，保(bao)持一(yi)種飄逸(yi)、清(qing)麗和積極的(de)(de)(de)人(ren)(ren)生態度。尤其，她容不(bu)得(de)那(nei)些(xie)“歌功頌德(de)”的(de)(de)(de)作品，認為(wei)那(nei)不(bu)過是垃圾一(yi)堆。1958年，關紫蘭相濡以(yi)沫的(de)(de)(de)開牙(ya)科診所的(de)(de)(de)丈夫(fu)去世，使她對(dui)人(ren)(ren)生，對(dui)繪(hui)畫有了更(geng)透徹的(de)(de)(de)看(kan)法(fa)，也使她更(geng)加堅定地(di)踐(jian)行著(zhu)自(zi)(zi)己對(dui)藝術純潔(jie)性的(de)(de)(de)堅守。始終不(bu)流于時俗，保(bao)持著(zhu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)獨(du)立人(ren)(ren)格。

“文革”后，她對中國(guo)美術(shu)的發展重新燃起希(xi)望，但畢竟年(nian)(nian)事已高，力(li)不從心了，所以對年(nian)(nian)輕人充(chong)滿期待。1978年(nian)(nian)，她最疼愛的外孫葉(xie)奇參軍(jun)入伍。葉(xie)奇說，我能(neng)夠通過“政審”進入部隊，這對我外婆是種信任和鼓勵。第二年(nian)(nian)春天，關紫蘭(lan)不顧76歲高齡，風(feng)塵仆(pu)仆(pu)地來(lai)到野戰軍(jun)某部駐地，看望外孫，還抽時(shi)間指導(dao)有藝(yi)術(shu)愛好的戰士們作畫(hua)和輔導(dao)出黑板(ban)報。

關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)一生(sheng)除兩度負(fu)笈東瀛外(wai)，長期生(sheng)活在上(shang)海。除此，與其最有(you)緣分(fen)、去過(guo)次(ci)數最多、最為鐘情的(de)(de)(de)地(di)方就屬(shu)杭州西(xi)(xi)湖(hu)(hu)了。這不僅與她作(zuo)品有(you)關(guan)，更重(zhong)要的(de)(de)(de)是她認為西(xi)(xi)湖(hu)(hu)太美了，“濃妝淡(dan)抹總相(xiang)宜”，確非(fei)同一般。1927年(nian)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)創(chuang)作(zuo)了成名作(zuo)《悠閑》，畫(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)物主角系作(zuo)者(zhe)(zhe)自(zi)己(ji)，背(bei)景(jing)(jing)(jing)便是西(xi)(xi)湖(hu)(hu)。1930年(nian)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)《秋水伊(yi)人(ren)》，作(zuo)者(zhe)(zhe)完全將(jiang)自(zi)己(ji)融合于西(xi)(xi)湖(hu)(hu)之(zhi)中(zhong)(zhong)，升華為一種理想化(hua)的(de)(de)(de)境界。中(zhong)(zhong)國(guo)美術館(guan)收藏的(de)(de)(de)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)1929年(nian)油畫(hua)《西(xi)(xi)湖(hu)(hu)風(feng)景(jing)(jing)(jing)》，更是純粹以西(xi)(xi)湖(hu)(hu)為主題的(de)(de)(de)作(zuo)品，通過(guo)俯(fu)瞰(kan)取景(jing)(jing)(jing)，將(jiang)西(xi)(xi)湖(hu)(hu)的(de)(de)(de)秀(xiu)麗景(jing)(jing)(jing)致盡入畫(hua)中(zhong)(zhong)。她的(de)(de)(de)“西(xi)(xi)湖(hu)(hu)”系列還(huan)有(you)《湖(hu)(hu)畔》《三潭印月》等等。梁雅雯告訴說，她母(mu)親常以杭州說事(shi)。1934年(nian)造訪杭州時她還(huan)特意光顧當(dang)(dang)地(di)照相(xiang)館(guan)拍(pai)攝留影(ying)。關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)會騎馬，還(huan)會開車(che)，當(dang)(dang)年(nian)她還(huan)曾興致勃勃地(di)駕(jia)車(che)游過(guo)西(xi)(xi)湖(hu)(hu)。

1981年，年近八旬(xun)的(de)關紫蘭(lan)生前(qian)最(zui)后一次(ci)重游西湖，再次(ci)親近她理想(xiang)中的(de)天(tian)國。她對(dui)家人(ren)(ren)說，人(ren)(ren)死了(le)，什么都(dou)沒了(le)，開追(zhui)悼(dao)會(hui)，既(ji)要(yao)(yao)別人(ren)(ren)請假，還要(yao)(yao)送(song)(song)花(hua)(hua)圈、送(song)(song)花(hua)(hua)籃，都(dou)要(yao)(yao)人(ren)(ren)家花(hua)(hua)錢，這不(bu)好。所以她留給家屬的(de)遺(yi)愿是(shi)：她過世后，不(bu)開追(zhui)悼(dao)會(hui)、不(bu)要(yao)(yao)送(song)(song)花(hua)(hua)圈、不(bu)要(yao)(yao)放哀(ai)樂(le)、不(bu)要(yao)(yao)戴黑紗，告(gao)別儀式也不(bu)要(yao)(yao)。她生前(qian)還幽(you)默(mo)地關照家人(ren)(ren)：“我死后骨灰就撒(sa)在西湖里(li)，這樣你們(men)還可以每年去一次(ci)杭州。”

1985年6月30日(ri)，因心臟病突發，關(guan)紫蘭卒于自己(ji)的(de)寓所(suo)。

貢獻影響

藝術成就

30年(nian)(nian)代上(shang)海著名雜志《良(liang)友》稱她為油(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)"佼佼者"，關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)成名作(zuo)有《彈曼(man)陀鈴琴的(de)(de)(de)姑娘》《湖畔》《持扇裸女(nv)》《綠衣女(nv)孩》《秋水伊人》《幽》《慈菇花(hua)》《藤蘿》《小提(ti)琴》等。回國(guo)(guo)(guo)(guo)后多(duo)次在上(shang)海舉行個人油(you)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)，宋子文先生(sheng)也(ye)曾出(chu)席過關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)開幕式，建國(guo)(guo)(guo)(guo)后多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)被(bei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)美(mei)(mei)術(shu)(shu)館收藏(zang)，多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)入(ru)選《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫(hua)(hua)(hua)百年(nian)(nian)圖史》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)油(you)畫(hua)(hua)(hua)圖典》《20世(shi)紀中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術(shu)(shu)》《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)女(nv)性繪畫(hua)(hua)(hua)史》大(da)型(xing)油(you)畫(hua)(hua)(hua)冊(ce)，1964年(nian)(nian)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)(hua)赴阿根(gen)廷展(zhan)覽(lan)，1972年(nian)(nian)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)女(nv)士油(you)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)《菊花(hua)》被(bei)日本文化(hua)交(jiao)流協(xie)會(hui)(hui)收藏(zang)。多(duo)幅(fu)作(zuo)品(pin)被(bei)日本、臺灣(wan)、香港、澳門、加(jia)(jia)拿大(da)、英國(guo)(guo)(guo)(guo)、美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)廊收藏(zang)，1986年(nian)(nian)在上(shang)海病逝，逝前為上(shang)海文史館員，中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術(shu)(shu)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員。1983年(nian)(nian)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《紫(zi)(zi)羅蘭(lan)(lan)(lan)》參加(jia)(jia)上(shang)海文史館建館30周年(nian)(nian)藏(zang)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)，1995年(nian)(nian)關(guan)紫(zi)(zi)蘭(lan)(lan)(lan)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)《民國(guo)(guo)(guo)(guo)婦人》參加(jia)(jia)上(shang)海油(you)畫(hua)(hua)(hua)回顧展(zhan)。

1998年(nian)3月關(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品參加北京(jing)《世(shi)紀女(nv)(nv)性藝術(shu)展(zhan)(zhan)》大(da)型(xing)展(zhan)(zhan)覽，作(zuo)(zuo)品多次(ci)參加上(shang)(shang)(shang)海藝術(shu)博覽會，10月在(zai)美國舉辦(ban)的(de)(de)中(zhong)華五(wu)千年(nian)文(wen)化展(zhan)(zhan)，關(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)(de)《少女(nv)(nv)》（中(zhong)國美術(shu)館(guan)收藏），在(zai)展(zhan)(zhan)覽會中(zhong)特別(bie)醒(xing)目。觀者擁擠，議論紛(fen)紛(fen)，人們(men)對中(zhong)國三十年(nian)代歷(li)史中(zhong)的(de)(de)女(nv)(nv)油畫家報以極大(da)的(de)(de)興(xing)趣(qu)，掌聲不斷，也感嘆不已。關(guan)紫(zi)蘭(lan)女(nv)(nv)士的(de)(de)作(zuo)(zuo)品九十年(nian)代在(zai)上(shang)(shang)(shang)海國際拍賣(mai)有限公司舉行(xing)的(de)(de)大(da)型(xing)藝術(shu)品拍賣(mai)會上(shang)(shang)(shang)多次(ci)以高價(jia)拍賣(mai)成功，影響巨大(da)，關(guan)紫(zi)蘭(lan)的(de)(de)成就終于重放(fang)光(guang)彩。上(shang)(shang)(shang)海電視(shi)臺(tai)、東方電視(shi)臺(tai)、上(shang)(shang)(shang)海教育電視(shi)臺(tai)、《解放(fang)日報》《文(wen)匯報》《新聞報》《青(qing)島日報》、浙江電視(shi)臺(tai)、江蘇電視(shi)臺(tai)、日本NHK電視(shi)臺(tai)介(jie)紹過她的(de)(de)油畫作(zuo)(zuo)品、中(zhong)央電視(shi)臺(tai)也對關(guan)紫(zi)蘭(lan)女(nv)(nv)士的(de)(de)藝術(shu)生涯進行(xing)了全面(mian)介(jie)紹，稱關(guan)紫(zi)蘭(lan)是"中(zhong)國早期杰出女(nv)(nv)油畫家、藝術(shu)家"。知名(ming)藝術(shu)評論家王進玉評價(jia)其為“女(nv)(nv)性藝術(shu)家的(de)(de)優(you)秀典范”。