喬爾喬內出生于威(wei)尼(ni)斯附近的(de)小鎮卡斯泰(tai)爾弗蘭科（Castelfranco）。后(hou)前往威(wei)尼(ni)斯，曾隨喬凡(fan)尼(ni)·貝利尼(ni)學(xue)繪(hui)畫(hua)，與著名畫(hua)家提香同學(xue)。曾被聘用為(wei)名流畫(hua)肖(xiao)像，為(wei)大(da)型建(jian)筑(zhu)物，宮殿和教堂裝飾壁畫(hua)。1510年死于鼠(shu)疫。
喬爾(er)喬內(nei)最初習藝于威(wei)尼斯(si)名畫(hua)家喬凡尼·貝利尼的名下。繼他(ta)(ta)之(zhi)后的威(wei)尼斯(si)另一(yi)位(wei)大師(shi)(shi)提(ti)香，也和(he)他(ta)(ta)同師(shi)(shi)學藝。后來(lai)由于兩人的過失，老師(shi)(shi)一(yi)氣之(zhi)下把他(ta)(ta)們都趕出了(le)畫(hua)室。喬爾(er)喬內(nei)以后之(zhi)所(suo)以能與提(ti)香長(chang)期合作，可能與年少(shao)時結成深情厚誼有關(guan)。年齡較小(xiao)的提(ti)香也把這位(wei)師(shi)(shi)兄奉(feng)為(wei)師(shi)(shi)長(chang)。
喬(qiao)爾喬(qiao)內師事G.貝利尼，并受達·芬奇的影(ying)響，出師后(hou)即以風格獨創引(yin)人注目(mu)。
喬(qiao)爾喬(qiao)內(Giorgione 1478一1510年)是意大利(li)威尼斯畫(hua)派畫(hua)家，喬(qiao)凡尼·貝利(li)尼的(de)學生，威尼斯畫(hua)派中最具抒情風(feng)格(ge)的(de)畫(hua)家。喬(qiao)爾喬(qiao)內的(de)繪畫(hua)造型優美，有(you)絢麗的(de)色彩，柔和的(de)明暗關系，人(ren)物(wu)和風(feng)景(jing)(jing)自然交(jiao)融，開創了(le)風(feng)景(jing)(jing)人(ren)物(wu)繪畫(hua)的(de)新格(ge)局，而佛羅(luo)倫薩畫(hua)家則僅(jin)僅(jin)把風(feng)景(jing)(jing)作為人(ren)物(wu)的(de)陪襯。
關(guan)于畫(hua)家喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)(de)生平(ping)我們所知甚少，他英(ying)年早逝，32歲(sui)就(jiu)告別人世。喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)的(de)(de)傳世真作大約只有5幅，一生中(zhong)也僅創作了30余件(jian)作品，但喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)仍不失為文藝復興盛期的(de)(de)繪畫(hua)大師之(zhi)一。喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內(nei)那田園(yuan)詩般抒情的(de)(de)畫(hua)風和對色(se)彩、風景的(de)(de)開(kai)拓(tuo)，以(yi)及畫(hua)中(zhong)流露出的(de)(de)人文主義(yi)思(si)想，給以(yi)后繪畫(hua)發(fa)展以(yi)深(shen)刻的(de)(de)影(ying)響。
喬(qiao)爾喬(qiao)內1477或1478年生于威尼斯(si)附近的威內托(tuo)自由( Castelfranco Veneto)，1510年死(si)于威尼斯(si)。
喬(qiao)(qiao)爾(er)喬(qiao)(qiao)內是個神秘(mi)的人物，他的作(zuo)品一般都(dou)不署(shu)名或(huo)標明(ming)日期。他的早期作(zuo)品受到喬(qiao)(qiao)凡尼·貝利(li)尼(Giovanni Bellini)和德意(yi)志畫家丟勒( Durer)的影響。
但(dan)他很快(kuai)就(jiu)形成(cheng)自己的(de)風格。在他的(de)作品(pin)中，風景的(de)地(di)位越來(lai)越重要，人物(wu)似乎融(rong)合在奇(qi)特光彩的(de)大自然里(li)（《暴風雨》《三個(ge)哲學家》）。喬爾喬內(nei)也畫過肖像(xiang)和《年輕男(nan)子像(xiang)》(Portrait de jeune homme，柏(bo)林達勒(le)姆，國家博(bo)物(wu)館）；《羅拉像(xiang)》（Portrait de Laura，維也納，藝術史博(bo)物(wu)館），這些(xie)作品(pin)以其(qi)簡明的(de)技(ji)法和綜合力，開創出威尼斯肖像(xiang)藝術的(de)新時代。
喬爾喬內還(huan)畫(hua)過壁畫(hua)（1508年，威(wei)尼(ni)斯(si)，現(xian)已毀(hui)壞），創作過宗教題材(cai)的作品(pin)(pin)：《圣母閱讀》（la Vierge lisant，牛津(jin)，阿(a)什(shen)莫爾博物(wu)館）。但他的絕大(da)部分作品(pin)(pin)是在小塊畫(hua)布上作的油(you)畫(hua)。這些油(you)畫(hua)旨在滿足(zu)新(xin)一(yi)代藝術(shu)(shu)大(da)眾的需求。他們希望用世俗藝術(shu)(shu)品(pin)(pin)裝飾(shi)自己的住所(suo)，而(er)不愿意資助掛在紀(ji)念館或(huo)教堂的大(da)型繪畫(hua)。
《卡斯(si)泰爾弗蘭科》
喬爾喬內藝術風格形(xing)成以后的(de)第一件(jian)代表(biao)作為祭壇畫(hua)《卡斯泰爾弗蘭科》(約(yue)1504)，又名《圣母(mu)與圣弗蘭奇斯和圣利貝拉萊》，是為故(gu)鄉教堂制(zhi)作的(de)。
此畫(hua)一反當(dang)時流行的(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)祭壇畫(hua)的(de)布局，把圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)置于高(gao)臺(tai)之(zhi)(zhi)上，無階梯(ti)或他物與地面(mian)相(xiang)連。臺(tai)下站(zhan)立(li)兩(liang)圣(sheng)(sheng)(sheng)徒(tu)，左(zuo)為卡斯泰爾弗蘭科(ke)的(de)保護主(zhu)，全副武裝的(de)利貝拉(la)萊，右為身披袈裟的(de)弗蘭奇斯。圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)和(he)兩(liang)圣(sheng)(sheng)(sheng)徒(tu)構成一完美(mei)的(de)三角形。但在圣(sheng)(sheng)(sheng)母(mu)兩(liang)邊，畫(hua)面(mian)透(tou)空顯(xian)露山水遠(yuan)景，則是(shi)喬(qiao)爾喬(qiao)內最具特色之(zhi)(zhi)筆，其左(zuo)為山寨風(feng)(feng)光，右為海(hai)濱遠(yuan)眺，著色澹(dan)雅(ya)，富于詩意。風(feng)(feng)景陪襯(chen)于人物恬靜莊重的(de)神態，有相(xiang)得益彰之(zhi)(zhi)妙。
《暴風雨》
另外兩(liang)幅公認的喬爾(er)喬內代表作是《暴風雨》(約(yue)1505)和《三位博士(shi)》(約(yue)1510)。
前者完全(quan)把人物(wu)從屬(shu)于(yu)風景(jing)的(de)描繪，因此被認為是(shi)西方(fang)繪畫中第一幅風景(jing)畫杰作。
畫家力(li)求表現出在遙遠天(tian)邊暴(bao)風雨已經來臨，而眼前則是山雨欲(yu)來、溪水林(lin)木(mu)浸(jin)潤著(zhu)奇妙的光與色(se)的景象，烘托出音樂(le)般的豐富而協(xie)調的氣氛(據(ju)說喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內亦(yi)精于音律)。
此畫僅在前(qian)景溪水(shui)邊(bian)描繪兩個人物(wu)，靠近畫幅左邊(bian)的是一(yi)持矛佇(zhu)立的士兵(bing)，右(you)邊(bian)則有一(yi)哺(bu)乳的裸體婦女，含義至(zhi)今不明(ming)。
近年有人(ren)以X射線探視(shi)圖左的士兵像，發現(xian)此處最初畫(hua)的亦(yi)為(wei)裸體婦女(nv)，以后才改畫(hua)為(wei)武裝士兵。這樣大幅度的改變(bian)，表明畫(hua)家原意無涉于(yu)人(ren)物故事，藝術表現(xian)已完全集(ji)中于(yu)風景的描繪和氣氛的創造。
《三位哲學家》
《三(san)位博(bo)士》則取材于傳統的(de)宗教故事，即傳說所謂基(ji)督降生后(hou)前(qian)來朝拜的(de)東(dong)方賢人(ren)。喬爾(er)喬內并(bing)不表現任何與朝拜有(you)關的(de)情節，只刻(ke)畫三(san)僧面壁論道和沉思冥想的(de)情況，因此也稱此畫為《三(san)位哲(zhe)學(xue)家》。
畫中(zhong)三(san)僧(seng)分別表(biao)(biao)現為老、中(zhong)、青三(san)代，前兩人站著(zhu)交(jiao)談，后者則坐著(zhu)沉思，三(san)人皆僅據畫幅右半部，左半部大(da)膽(dan)(dan)地(di)表(biao)(biao)現為幽暗山(shan)崖的(de)(de)一角(jiao)，遠景可見一片夕陽余暉中(zhong)的(de)(de)山(shan)林(lin)村(cun)舍(she)。人物姿態皆有(you)特色(se)，尤為杰出的(de)(de)是黝(you)黑巖石和(he)夕照遠景的(de)(de)表(biao)(biao)現，這(zhe)樣大(da)膽(dan)(dan)而又和(he)諧的(de)(de)用色(se)在文藝復興(xing)繪畫中(zhong)尚(shang)無先例，也(ye)大(da)大(da)超過了他的(de)(de)老師貝利(li)尼(ni)的(de)(de)水平，開辟了威(wei)尼(ni)斯(si)畫派以色(se)彩表(biao)(biao)現為主(zhu)的(de)(de)特點。
喬爾喬內的(de)(de)鮮為(wei)人(ren)知記載很少，留存(cun)于世的(de)(de)作品也(ye)極為(wei)有限，現有少量文獻可考者只涉及他短促一生的(de)(de)最后(hou)幾年(1506～1510)。他的(de)(de)作品能(neng)公認(ren)為(wei)真跡者只有6件，其中(zhong)一件壁(bi)畫(hua)已(yi)完(wan)全毀損。因此有關他的(de)(de)藝術(shu)和作品的(de)(de)研究考證一直是美術(shu)史(shi)學界爭(zheng)論最多的(de)(de)問題。
他(ta)雖在32歲時即逝世，對于16世紀(ji)的(de)威尼斯畫派卻有深遠(yuan)影響，當(dang)時的(de)人文主義學(xue)者卡斯蒂廖內已把(ba)他(ta)和達芬(fen)奇、米開朗琪(qi)羅、拉(la)斐爾·桑西等并列(lie)為最偉大的(de)畫家。
關于他的(de)(de)生(sheng)平得以(yi)證實畫(hua)作僅有《卡斯特(te)佛蘭克的(de)(de)圣母》《暴(bao)風雨(yu)》《三個哲學家》《國(guo)王之禮敬(jing)基督(du)》等(deng)有限(xian)的(de)(de)幾(ji)幅(fu)；雖然(ran)數量少卻均(jun)堪稱稀(xi)世精品(pin)，而且其(qi)中更(geng)洋(yang)溢著一(yi)種(zhong)神秘的(de)(de)難以(yi)琢磨的(de)(de)特(te)色，于是后世稱他為：“神秘畫(hua)家”。
喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)在(zai)1507年受聘為威尼斯(si)總督府作畫(hua)，后(hou)又為該城的德國商(shang)人協會作畫(hua)，表(biao)明當時他已是(shi)威尼斯(si)畫(hua)界(jie)主要(yao)畫(hua)家之一(yi)。協助(zhu)他的有同為貝利尼弟子、但比(bi)他較年輕的提(ti)(ti)香(xiang)。他們的長期合作對提(ti)(ti)香(xiang)藝術(shu)的形(xing)成有很大影(ying)響(xiang)，不僅(jin)提(ti)(ti)香(xiang)早(zao)年之作滲(shen)透了喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)風格，甚至過去一(yi)度認為是(shi)喬(qiao)(qiao)爾喬(qiao)(qiao)內(nei)的代(dai)表(biao)作《田野合奏》一(yi)畫(hua)，被(bei)大多數學(xue)者認為是(shi)提(ti)(ti)香(xiang)手筆，可見他倆畫(hua)風的接近。
喬爾喬內在1510年即染瘟(wen)疫(yi)而過早去世，卻(que)沒有減(jian)低他對威尼斯畫派(pai)的(de)(de)巨大(da)影響。他的(de)(de)風格，特別是色彩(cai)運用和氣氛(fen)烘托的(de)(de)技法，經提香等之手而發揚光大(da)，終于成(cheng)為威尼斯畫派(pai)最重要的(de)(de)藝術遺產。
歲月靜好 
