《青卞隱居圖》主要描繪(hui)作者(zhe)家鄉吳(wu)興的(de)(de)(de)(de)卞山(shan)(shan)景色(se)。峰巒曲折盤桓,重疊(die)崢嶸,氣勢雄奇秀拔。山(shan)(shan)間林(lin)木茂密,山(shan)(shan)徑迂回,飛瀑高懸直(zhi)注。山(shan)(shan)腳下有客曳杖(zhang)(zhang)而行,山(shan)(shan)坳深處(chu)茅廬數(shu)間,堂內一(yi)人抱(bao)膝倚床而坐(zuo)。有一(yi)老者(zhe)策杖(zhang)(zhang)、踏著輕松緩慢的(de)(de)(de)(de)步伐(fa),正在興致(zhi)勃(bo)勃(bo)地領略山(shan)(shan)林(lin)逸(yi)趣。密樹(shu)深溪處(chu)一(yi)山(shan)(shan)麓水口,寬闊的(de)(de)(de)(de)河道上橫(heng)臥山(shan)(shan)石和漫長的(de)(de)(de)(de)渚洲,在水中時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)現(xian)。溪水潺(chan)潺(chan),迂回流轉。在崎嶇(qu)不平的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)地上,長有樹(shu)木二十(shi)余株,濃蔭密布。樹(shu)木山(shan)(shan)勢繁密充盈,氣勢雄偉。
四角(jiao)所鈐(qian)“趙”、“魏國世家(jia)”、“趙生(sheng)印”、“貞(zhen)白齋”4方收藏印。畫中自題(ti)至(zhi)正廿(nian)六年四月黃鶴山人王叔明,畫幅中又有(you)清高宗弘歷題(ti)詩,裱(biao)邊有(you)近(jin)人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶(bao)琛、張學(xue)良、冒廣生(sheng)、葉恭綽(chuo)、吳湖(hu)帆等題(ti)款。
王蒙在創作(zuo)(zuo)《青卞隱居(ju)圖(tu)》時(shi)的心境(jing)受到了社會環境(jing)、家庭環境(jing)的影響。《青卞隱居(ju)圖(tu)》的創作(zuo)(zuo)年代正處(chu)于戰亂的年代,人(ren)人(ren)處(chu)于恐慌(huang),顛沛流離的狀態。此畫(hua)作(zuo)(zuo)于1366年,是王蒙成熟(shu)時(shi)期的作(zuo)(zuo)品。據畫(hua)上收藏印推測,這幅畫(hua)可(ke)能是作(zuo)(zuo)者贈給(gei)表弟(di)趙麟的。
王(wang)蒙(1308—1385年),字叔明(ming)(ming),號黃鶴(he)山樵、香光(guang)居士,吳興(今(jin)浙江湖州)人。趙孟頫外(wai)孫。曾作(zuo)過元朝小官(guan),元末棄(qi)官(guan)歸隱(yin)黃鶴(he)山(今(jin)浙江余杭(hang)縣(xian)臨(lin)平(ping)鎮(zhen))。入明(ming)(ming),曾任(ren)泰安知(zhi)州,后因(yin)胡惟庸案(an)牽連被捕,死于獄中。工詩文書法,善畫山水,為(wei)“元四大(da)家”之一(yi)。《明(ming)(ming)史》卷(juan)二八五(wu)有(you)傳。
《青卞隱(yin)(yin)居圖》用(yong)(yong)筆(bi)以(yi)(yi)快、重、急、爽利為特(te)點(dian),鋒毫(hao)微妙變化,都(dou)形成的(de)(de)(de)曲(qu)直(zhi)輕重、緩急等狀(zhuang)態。線條質感的(de)(de)(de)運用(yong)(yong),在(zai)于(yu)透(tou)露畫(hua)家情(qing)感的(de)(de)(de)表達(da),或者老筆(bi)紛披,或潤(run)筆(bi)掩映,生命(ming)注(zhu)于(yu)筆(bi)端,逸(yi)氣也(ye)(ye)注(zhu)于(yu)筆(bi)端。《青卞隱(yin)(yin)居圖》的(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆(bi)還有一個(ge)顯著特(te)點(dian)就是曲(qu)律用(yong)(yong)筆(bi),此(ci)筆(bi)法是披麻皴的(de)(de)(de)變體在(zai)表達(da)江(jiang)南地貌的(de)(de)(de)同時,也(ye)(ye)表達(da)了(le)畫(hua)家焦慮的(de)(de)(de)心(xin)情(qing)。《青卞隱(yin)(yin)居圖》在(zai)用(yong)(yong)筆(bi)上王蒙(meng)繼承了(le)趙孟頫的(de)(de)(de)“以(yi)(yi)書入畫(hua)”用(yong)(yong)筆(bi),樹的(de)(de)(de)輪(lun)廓線確定了(le)這些形象的(de)(de)(de)剛、柔(rou)、秀、雅。
《青(qing)卞隱居圖》以披(pi)麻皴、解(jie)索皴、牛毛皴為主,三者交(jiao)替互用(yong),畫披(pi)麻皴時,運(yun)筆多帶平行(xing)、快速(su)爽利,行(xing)筆松動,給人(ren)略(lve)有飄浮(fu)的(de)(de)感覺。這一皴法大都用(yong)在畫面(mian)頂(ding)部的(de)(de)山峰(feng),由于筆法的(de)(de)輕盈,礬頭的(de)(de)蠕動,因而(er)給人(ren)一種(zhong)氣如云動,山嵐(lan)飄浮(fu)的(de)(de)景象,同時不安定(ding)的(de)(de)感受也躍(yue)上紙面(mian)。
畫(hua)面中用筆(bi)有(you)的(de)(de)像挺勁的(de)(de)行草筆(bi)線,雖(sui)然纖細,但卻像有(you)千斤(jin)之力,因(yin)其纏(chan)繞(rao)又能橫沖直撞的(de)(de)形狀而(er)生動靈活,皴(cun)(cun)筆(bi)又能可(ke)以(yi)引(yin)領視線環游于畫(hua)中形式,更添活潑(po)的(de)(de)效果。山(shan)(shan)巒頂部則(ze)用渴墨苔點(dian)(dian)法。巒下山(shan)(shan)石(shi)樹木(mu)給(gei)人以(yi)潤濕之感(gan),樹干(gan)在(zai)勾勒(le)上(shang)(shang)或(huo)筆(bi)直挺拔或(huo)傾(qing)折彎曲(qu),而(er)葉子(zi)的(de)(de)點(dian)(dian)染則(ze)是(shi)忽干(gan)忽濕、坡腳石(shi)頭的(de)(de)皴(cun)(cun)擦(ca)也(ye)是(shi)忽濃忽淡(dan)。樹木(mu)種類雖(sui)多卻雜而(er)不亂,樹與(yu)樹之間里(li)讓有(you)度,用山(shan)(shan)之虛色來(lai)襯托樹,以(yi)樹的(de)(de)重墨來(lai)淡(dan)化山(shan)(shan)石(shi),以(yi)小映大,以(yi)虛幻實,前呼(hu)后應,空間感(gan)極佳。石(shi)頭與(yu)石(shi)頭的(de)(de)交界施以(yi)皴(cun)(cun)擦(ca)或(huo)染又會構成另一個突(tu)起的(de)(de)石(shi)塊(kuai),石(shi)石(shi)相連,綿延疊加。畫(hua)山(shan)(shan)石(shi)樹木(mu)的(de)(de)在(zai)技(ji)法上(shang)(shang)用的(de)(de)是(shi)渾點(dian)(dian)、破竹點(dian)(dian)、胡椒點(dian)(dian)、破墨點(dian)(dian)等。
《青卞隱居圖》整(zheng)幅畫面是“上留天,下(xia)留水”,采取高遠構(gou)圖法層層推遠。作品(pin)用色細(xi)潤典雅,山巒連綿不斷,疊嶂起伏,氣(qi)勢雄偉秀拔,徑路迂回(hui)蜿蜒。宛如一條游龍飛騰而(er)上,山石刻(ke)畫精細(xi)而(er)奇特。林間樹木茂密,山崖上高懸的飛瀑(pu)直注山谷。
《青(qing)卞隱居圖》以精(jing)致的(de)筆墨(mo)技(ji)巧,繁復的(de)空間分割和繁密的(de)意境創造,使之成為王(wang)蒙傳世山(shan)(shan)水畫中最具(ju)代(dai)(dai)(dai)表性的(de)經典(dian)作(zuo)品,王(wang)蒙山(shan)(shan)水畫中繁密的(de)這一特點對(dui)明清乃至現代(dai)(dai)(dai)山(shan)(shan)水畫產(chan)生了深(shen)遠(yuan)的(de)影(ying)響(xiang)。其主要有明代(dai)(dai)(dai)的(de)沈(shen)周,董其昌和清代(dai)(dai)(dai)石濤等。《青(qing)卞隱居圖》筆墨(mo)技(ji)法對(dui)后(hou)世的(de)影(ying)響(xiang)還有許(xu)多未被發現,所以此(ci)畫的(de)價(jia)值和影(ying)響(xiang)還遠(yuan)不止此(ci)。