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內容介紹

《青卞隱(yin)居圖(tu)》主要描繪作者(zhe)家鄉吳興的(de)卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢(shi)雄(xiong)(xiong)奇秀拔。山間林木茂密(mi)(mi)，山徑迂(yu)回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深(shen)處茅廬數間，堂內(nei)一人抱膝倚床而坐。有一老者(zhe)策杖、踏著輕松緩慢的(de)步伐，正在興致勃勃地(di)領略山林逸趣。密(mi)(mi)樹(shu)深(shen)溪處一山麓水口，寬闊的(de)河道上橫臥山石和漫長的(de)渚洲，在水中時隱(yin)時現。溪水潺潺，迂(yu)回流轉。在崎(qi)嶇不平的(de)山地(di)上，長有樹(shu)木二十余株(zhu)，濃蔭密(mi)(mi)布。樹(shu)木山勢(shi)繁密(mi)(mi)充盈，氣勢(shi)雄(xiong)(xiong)偉。

四(si)角所鈐“趙(zhao)”、“魏(wei)國世家”、“趙(zhao)生(sheng)印”、“貞白齋”4方收藏印。畫中(zhong)自題至正廿六(liu)年四(si)月黃(huang)鶴山人(ren)王叔明，畫幅中(zhong)又有清高宗弘(hong)歷題詩，裱邊有近人(ren)朱祖謀(mou)、鄧(deng)孝(xiao)胥、羅(luo)振玉(yu)、金城、陳寶琛(chen)、張學(xue)良、冒廣生(sheng)、葉恭綽、吳湖帆等(deng)題款。

背景介紹

王(wang)蒙在創(chuang)作《青卞(bian)隱居(ju)圖》時的(de)(de)(de)心境受到了(le)社會環境、家庭環境的(de)(de)(de)影響。《青卞(bian)隱居(ju)圖》的(de)(de)(de)創(chuang)作年代正處于戰亂(luan)的(de)(de)(de)年代，人人處于恐慌，顛沛流離的(de)(de)(de)狀態。此畫作于1366年，是王(wang)蒙成(cheng)熟時期的(de)(de)(de)作品。據畫上收藏(zang)印推測，這幅(fu)畫可(ke)能是作者贈給表弟趙(zhao)麟的(de)(de)(de)。

作者介紹

王蒙（1308—1385年），字叔明，號黃鶴(he)(he)山(shan)(shan)樵、香光居士(shi)，吳興（今浙(zhe)江湖(hu)州(zhou)(zhou)）人。趙孟頫外孫。曾作(zuo)過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴(he)(he)山(shan)(shan)（今浙(zhe)江余(yu)杭縣臨(lin)平(ping)鎮(zhen)）。入明，曾任泰安知州(zhou)(zhou)，后因(yin)胡(hu)惟庸(yong)案牽連被捕，死于(yu)獄中。工詩(shi)文書法(fa)，善(shan)畫山(shan)(shan)水，為“元四(si)大(da)家(jia)”之一。《明史》卷二(er)八五有(you)傳。

鑒賞評價

筆法

《青(qing)(qing)卞隱(yin)居圖(tu)》用(yong)筆(bi)(bi)以(yi)快、重、急、爽利為特(te)點，鋒毫微(wei)妙(miao)變化，都形(xing)成的曲直輕重、緩急等狀態。線條(tiao)質感的運用(yong)，在(zai)于透露畫(hua)家情(qing)(qing)感的表達(da)，或者(zhe)老(lao)筆(bi)(bi)紛披(pi)，或潤筆(bi)(bi)掩映，生命注于筆(bi)(bi)端，逸氣(qi)也(ye)注于筆(bi)(bi)端。《青(qing)(qing)卞隱(yin)居圖(tu)》的用(yong)筆(bi)(bi)還有一(yi)個(ge)顯(xian)著(zhu)特(te)點就是(shi)曲律用(yong)筆(bi)(bi)，此筆(bi)(bi)法(fa)是(shi)披(pi)麻皴的變體在(zai)表達(da)江南地貌的同時，也(ye)表達(da)了(le)畫(hua)家焦慮的心情(qing)(qing)。《青(qing)(qing)卞隱(yin)居圖(tu)》在(zai)用(yong)筆(bi)(bi)上(shang)王蒙(meng)繼(ji)承了(le)趙(zhao)孟(meng)頫的“以(yi)書入畫(hua)”用(yong)筆(bi)(bi)，樹的輪廓(kuo)線確(que)定了(le)這些(xie)形(xing)象的剛(gang)、柔、秀(xiu)、雅。

技法

《青卞(bian)隱居圖》以披麻皴、解索皴、牛毛皴為主，三者交(jiao)替(ti)互(hu)用(yong)(yong)，畫(hua)(hua)披麻皴時，運筆多帶平行(xing)、快速爽(shuang)利，行(xing)筆松(song)動，給(gei)人(ren)略有(you)飄(piao)浮的感覺。這一(yi)皴法(fa)大都(dou)用(yong)(yong)在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)頂部的山峰，由于(yu)筆法(fa)的輕盈，礬頭(tou)的蠕動，因而給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)氣(qi)如云動，山嵐飄(piao)浮的景象，同時不安定的感受(shou)也躍上(shang)紙面(mian)。

畫面中(zhong)用(yong)(yong)筆(bi)有的(de)(de)像挺(ting)勁的(de)(de)行草筆(bi)線，雖然纖細，但卻(que)像有千斤之(zhi)(zhi)力，因其纏繞又(you)能(neng)橫(heng)沖直撞的(de)(de)形狀而(er)生動(dong)靈活(huo)，皴(cun)筆(bi)又(you)能(neng)可以引(yin)領視線環游于畫中(zhong)形式，更添活(huo)潑的(de)(de)效果。山(shan)(shan)巒頂部則(ze)用(yong)(yong)渴墨(mo)苔點(dian)(dian)法。巒下山(shan)(shan)石(shi)樹(shu)木(mu)給人以潤濕(shi)之(zhi)(zhi)感(gan)，樹(shu)干(gan)在勾勒上(shang)或(huo)(huo)筆(bi)直挺(ting)拔或(huo)(huo)傾(qing)折彎(wan)曲，而(er)葉子(zi)的(de)(de)點(dian)(dian)染則(ze)是忽干(gan)忽濕(shi)、坡(po)腳石(shi)頭(tou)的(de)(de)皴(cun)擦(ca)也是忽濃忽淡(dan)。樹(shu)木(mu)種類(lei)雖多(duo)卻(que)雜而(er)不亂，樹(shu)與樹(shu)之(zhi)(zhi)間里(li)讓有度，用(yong)(yong)山(shan)(shan)之(zhi)(zhi)虛色來襯托樹(shu)，以樹(shu)的(de)(de)重墨(mo)來淡(dan)化山(shan)(shan)石(shi)，以小映大，以虛幻實(shi)，前呼(hu)后(hou)應，空(kong)間感(gan)極佳。石(shi)頭(tou)與石(shi)頭(tou)的(de)(de)交界施以皴(cun)擦(ca)或(huo)(huo)染又(you)會構成另一個(ge)突起的(de)(de)石(shi)塊，石(shi)石(shi)相(xiang)連，綿(mian)延(yan)疊加。畫山(shan)(shan)石(shi)樹(shu)木(mu)的(de)(de)在技法上(shang)用(yong)(yong)的(de)(de)是渾(hun)點(dian)(dian)、破竹點(dian)(dian)、胡椒(jiao)點(dian)(dian)、破墨(mo)點(dian)(dian)等。

構圖

《青卞(bian)隱(yin)居圖》整幅(fu)畫面是(shi)“上留天，下(xia)留水”，采取(qu)高(gao)遠(yuan)構圖法層(ceng)層(ceng)推遠(yuan)。作(zuo)品用色細潤典雅(ya)，山(shan)巒連綿不斷，疊嶂起(qi)伏，氣勢(shi)雄偉秀拔(ba)，徑路迂回蜿蜒。宛如一(yi)條游龍飛(fei)騰而(er)上，山(shan)石刻(ke)畫精細而(er)奇特。林(lin)間樹木茂密(mi)，山(shan)崖(ya)上高(gao)懸(xuan)的飛(fei)瀑(pu)直注山(shan)谷(gu)。

其他信息

《青(qing)卞(bian)隱居圖》以精致(zhi)的(de)(de)筆(bi)墨技巧，繁(fan)復(fu)的(de)(de)空間分割和(he)繁(fan)密(mi)的(de)(de)意境創造，使之成為王蒙傳世山水(shui)畫中最具代(dai)表性的(de)(de)經(jing)典作品，王蒙山水(shui)畫中繁(fan)密(mi)的(de)(de)這一特點對(dui)明(ming)清(qing)乃至現(xian)代(dai)山水(shui)畫產生了深(shen)遠的(de)(de)影響(xiang)。其(qi)主(zhu)要有明(ming)代(dai)的(de)(de)沈周，董其(qi)昌和(he)清(qing)代(dai)石(shi)濤等。《青(qing)卞(bian)隱居圖》筆(bi)墨技法(fa)對(dui)后(hou)世的(de)(de)影響(xiang)還有許多未被發現(xian)，所以此畫的(de)(de)價值(zhi)和(he)影響(xiang)還遠不止此。