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內容介紹

圖中(zhong)高山(shan)峻(jun)嶺(ling)，水榭樓臺(tai)，江岸(an)柳風，晚晴霞光(guang)映照，虛實相間(jian)，妙(miao)不可言。山(shan)石皆濕筆長皴，勾斫相間(jian)，高嶺(ling)山(shan)石淡(dan)皴，枝葉濃密，趣致盎然(ran)。圖下(xia)部繪傍石臨水之(zhi)閣(ge)，掩映于扶疏(shu)垂柳間(jian)，閣(ge)后山(shan)巒高聳(song)，山(shan)頂雜木豐茂。閣(ge)中(zhong)靠墻立一桌，上有花瓶古書，一士人悵(chang)望天邊落霞孤鶩，身后侍(shi)(shi)立一童。閣(ge)下(xia)水中(zhong)一人在侍(shi)(shi)弄小(xiao)舟(zhou)。

畫(hua)中題詩“畫(hua)棟(dong)珠簾煙水中，落(luo)霞孤鶩緲無蹤(zong)，千年想見王南(nan)海，曾(ceng)借龍王一陣風(feng)。”

背景介紹

明正德年間，江南才子唐寅（伯虎）應在(zai)南昌的(de)寧王(wang)(wang)府之邀，來為婁妃授課教畫，曾參觀南昌的(de)名(ming)(ming)勝古(gu)跡“滕(teng)王(wang)(wang)閣”，想起了初唐詩人(ren)王(wang)(wang)勃(bo)的(de)名(ming)(ming)句‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共(gong)長(chang)天一(yi)色”，并畫了《落霞孤鶩圖(tu)》。此(ci)(ci)畫是(shi)送給“德輔(fu)契兄先生”，這位“德輔(fu)”姓(xing)盧也是(shi)一(yi)位生不逢(feng)時的(de)讀書人(ren)。唐寅為其創作此(ci)(ci)畫，既(ji)有(you)同病相憐的(de)意味，也有(you)共(gong)勉之意。

作者介紹

唐(tang)(tang)寅（1470—1523），初字伯虎(hu)(hu)，更字子(zi)畏，號六如居士(shi)，明(ming)(ming)(ming)代畫(hua)(hua)(hua)家，吳縣（今江(jiang)蘇蘇州(zhou)）人(ren)(ren)。他是吳門畫(hua)(hua)(hua)派(pai)的(de)代表人(ren)(ren)物，與沈(shen)周(zhou)、文徵明(ming)(ming)(ming)、仇英(ying)并(bing)稱明(ming)(ming)(ming)代四(si)大(da)家（吳門四(si)家）。出(chu)生于一個(ge)商(shang)人(ren)(ren)家庭，從小聰明(ming)(ming)(ming)好學，詩(shi)文書畫(hua)(hua)(hua)，無一不精。29歲時，他考中應(ying)天府（今南京）鄉試第(di)一名解元，自詡為“江(jiang)南第(di)一才子(zi)”。但在第(di)二年(nian)的(de)會試中，因好友科舉(ju)舞(wu)弊案的(de)牽連(lian)，被捕入獄(yu)，從此(ci)功名斷絕。出(chu)獄(yu)后，唐(tang)(tang)伯虎(hu)(hu)性(xing)情大(da)變(bian)，從此(ci)絕意(yi)(yi)仕(shi)(shi)途，潛心書畫(hua)(hua)(hua)，終成(cheng)一代大(da)家。唐(tang)(tang)伯虎(hu)(hu)擅(shan)長畫(hua)(hua)(hua)山(shan)水、人(ren)(ren)物、花鳥(niao)等。他的(de)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)師法周(zhou)臣、李(li)唐(tang)(tang)、劉松年(nian)，風格秀(xiu)逸(yi)清(qing)(qing)俊，筆墨(mo)細(xi)秀(xiu)，布局疏(shu)朗(lang)。人(ren)(ren)物畫(hua)(hua)(hua)師承(cheng)唐(tang)(tang)代傳統，多以仕(shi)(shi)女和歷史(shi)故事為題材，色彩或艷麗或清(qing)(qing)雅，線(xian)條清(qing)(qing)細(xi)，體態優(you)美。花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)灑(sa)脫隨意(yi)(yi)，格調(diao)秀(xiu)逸(yi)，長于水墨(mo)寫意(yi)(yi)。傳世畫(hua)(hua)(hua)作有《騎驢思歸圖》《山(shan)路松聲圖》《事茗(ming)圖》《王蜀宮妓圖》《秋風紈扇圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

畫(hua)家幾乎將(jiang)所有(you)(you)的(de)(de)景物都置于畫(hua)面右側，其視覺效果，頗似(si)觀者沿(yan)山(shan)(shan)(shan)路而上時，臨(lin)崖眺望所及之景。畫(hua)的(de)(de)右側畫(hua)一(yi)(yi)座精巧典(dian)雅的(de)(de)水(shui)(shui)榭(xie)，座落(luo)在(zai)臨(lin)江的(de)(de)樹叢間。亭(ting)欄(lan)臺柱(zhu)描(miao)繪得十分(fen)工整。一(yi)(yi)位高(gao)(gao)士坐眺晚霞(xia)與歸鳥，身后立一(yi)(yi)侍童。高(gao)(gao)士臨(lin)汀獨立，使“落(luo)霞(xia)孤鶩”為旨趣的(de)(de)詩(shi)情畫(hua)意油(you)然而生(sheng)(sheng)，點(dian)出了此(ci)畫(hua)的(de)(de)主題。水(shui)(shui)榭(xie)下面的(de)(de)岸邊停靠著(zhu)一(yi)(yi)小巧的(de)(de)篷舟；水(shui)(shui)榭(xie)周圍(wei)綠柳(liu)成蔭(yin)，幽(you)靜異常；遠(yuan)處山(shan)(shan)(shan)巒(luan)疊嶂，山(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)峰陡(dou)立，灰(hui)潔(jie)的(de)(de)色澤和嚴謹(jin)干(gan)練的(de)(de)筆法，既充分(fen)顯示出巖石(shi)的(de)(de)堅硬質(zhi)感(gan)，山(shan)(shan)(shan)頂和山(shan)(shan)(shan)坳(ao)處雜樹、灌木(mu)從(cong)生(sheng)(sheng)，點(dian)綴著(zhu)光禿(tu)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)。近處山(shan)(shan)(shan)石(shi)上雜樹叢生(sheng)(sheng)，在(zai)林木(mu)的(de)(de)掩(yan)映下有(you)(you)數間屋宇(yu)房舍和參(can)差不(bu)齊的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)麓，山(shan)(shan)(shan)石(shi)間古藤老木(mu)盤(pan)根錯節(jie)。水(shui)(shui)榭(xie)背后為一(yi)(yi)巨石(shi)，陡(dou)峭(qiao)險峻，山(shan)(shan)(shan)坳(ao)間草木(mu)郁郁蔥(cong)蔥(cong)。

而畫(hua)幅的整(zheng)個左半部，幾乎完全(quan)留(liu)出空(kong)白，猶如寬闊的秋(qiu)水(shui)與長天，浩渺無垠，秋(qiu)水(shui)平(ping)靜如鏡，一無波紋，形成畫(hua)面左虛右實，虛實相映，黑白對比強烈的格局(ju)。

技法

此(ci)圖的(de)畫法，山石(shi)(shi)皴(cun)法用(yong)筆(bi)較干(gan)，上方(fang)高嶺山石(shi)(shi)淡皴(cun)，樹木葉茂濃密，近景石(shi)(shi)隙(xi)間以(yi)雙勾夾葉為(wei)苔，樹木、水榭用(yong)筆(bi)十分工整，頗見功力(li)。縱(zong)觀全圖，墨(mo)色和(he)悅潤(run)澤(ze)，景物處(chu)置洗練灑脫。

名家點評

無錫博物(wu)院副院長(chang)盛詩瀾：《落(luo)霞孤聱圖》以(yi)千筆淡墨(mo)皴擦點染(ran)出山石輪廓，蒼(cang)秀潤淡，雖(sui)參南宋(song)(song)畫祛，但全無南宋(song)(song)氣(qi)味。柳樹的畫法工(gong)整(zheng)俊逸(yi)，有煙籠(long)之感，樹根的線條卻變(bian)幻率意。整(zheng)幅作(zuo)品中清曠(kuang)優美的意境，展現出濃郁的文人氣(qi)息，是(shi)絕(jue)對(dui)有別于(yu)院派風格的。

其他信息

后世影響

《落霞孤(gu)鶩圖》是(shi)唐寅山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)的知名(ming)代表作，對(dui)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)(hua)具(ju)有(you)重(zhong)大貢獻，既弘揚了(le)(le)文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)的傳(chuan)統，又(you)加強(qiang)了(le)(le)詩書畫(hua)(hua)(hua)的有(you)機結合，深化了(le)(le)文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)的題材內容，促進了(le)(le)山水(shui)、人物、仕女、花鳥各科的全面(mian)發(fa)展(zhan)，加強(qiang)文(wen)人畫(hua)(hua)(hua)自(zi)我表現意識等，都給后世造(zao)成深遠(yuan)影(ying)響。