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基本介紹

《漁莊秋霽(ji)圖》為元代畫家倪(ni)瓚創作的一幅紙本水墨畫，現(xian)藏于(yu)上海(hai)博(bo)物館(guan)。

此圖近(jin)景陂(po)陀一(yi)(yi)片，五六(liu)株雜(za)樹如文士君(jun)子一(yi)(yi)般屹(yi)立其間，高潔(jie)清曠。中景湖(hu)水淡蕩，空(kong)明澄凈。遠處幾層(ceng)矮坡，起伏有(you)致，淡墨輕嵐，沒(mei)有(you)一(yi)(yi)絲人跡(ji)，沒(mei)有(you)一(yi)(yi)聲鳥語。該(gai)圖靜與道契，寂如枯禪，意境(jing)荒疏簡遠。

內容介紹

畫面寫的是江(jiang)南漁村秋景(jing)(jing)。近處為山(shan)石坡陀，樹(shu)(shu)木四五枝，無(wu)交錯與盤(pan)曲，樹(shu)(shu)干挺勁，株葉(xie)秀(xiu)整(zheng)，四面生枝，參(can)差有致。中(zhong)幅為水平如鏡的湖面，毫無(wu)波紋，湖光波色(se)一片空(kong)明。近景(jing)(jing)坡石呈橫(heng)勢(shi)，與縱向的樹(shu)(shu)木構(gou)成縱橫(heng)走勢(shi)；遠處的彼岸的山(shan)巒(luan)(luan)，兩層(ceng)崗巒(luan)(luan)逶迤，在煙霧的籠罩(zhao)下，只(zhi)露出半截或山(shan)頭，或隱或現。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇，筆研晚生涼。

囊楮未埋沒，悲歌何慨(kai)慷。

秋山翠冉(ran)冉(ran)，湖水(shui)玉(yu)汪汪。

鄭重張高士，閑披對(dui)石(shi)床。

畫幅右側遙岑下的(de)空間里(li)，倪(ni)瓚自(zi)題詩跋(ba)，跋(ba)曰：“此圖余乙未歲戲(xi)寫(xie)于王云浦(pu)漁莊，忽已十八年(nian)矣。不愿子(zi)宜友(you)契而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子(zi)七月廿日(ri)。瓚。”

裱邊(bian)有(you)明董(dong)其昌的行書題簽(qian)，又有(you)孫克(ke)弘、董(dong)其昌和宋旭(xu)題識。

背景介紹

倪(ni)瓚創作(zuo)《漁莊秋霽圖》之時，已(yi)經有55歲(sui)的年紀(ji)了(le)，這(zhe)幅圖畫與其在45歲(sui)所(suo)創作(zuo)的《六(liu)君子(zi)圖》對(dui)比而言，在藝術的面貌上，已(yi)經有了(le)比較大(da)的固定(ding)。

該圖是(shi)至正十五年(nian)（1355年(nian)）秋，倪瓚在(zai)寄(ji)居在(zai)友人王(wang)云(yun)浦(pu)漁(yu)莊時(shi)所畫，七十二歲(sui)時(shi)倪瓚重(zhong)見(jian)此畫時(shi)感懷(huai)往昔，便補題詩款。

作者介紹

倪瓚(zan)（1301—1374年），字元鎮，號云(yun)(yun)林(lin)，江蘇無錫人。倪家為(wei)(wei)江南豪(hao)富(fu)。家筑“清閟閣(ge)”“云(yun)(yun)林(lin)堂”等亭堂館閣(ge)，收藏(zang)書(shu)畫極多(duo)。倪瓚(zan)自幼飽(bao)覽經史(shi)，工詩文，善書(shu)畫，諳(an)熟音律。性(xing)情孤高，一生(sheng)不(bu)做官。40歲前，過(guo)著富(fu)裕而風雅(ya)的(de)名士生(sheng)活。元末，農(nong)民起(qi)義風起(qi)云(yun)(yun)涌，他(ta)賣(mai)田產，疏家財，棄家隱遁(dun)于(yu)太湖(hu)(hu)。后半生(sheng)的(de)20多(duo)年，他(ta)浪(lang)跡(ji)宜(yi)興(xing)、常州、吳(wu)江、湖(hu)(hu)州、嘉(jia)興(xing)、松江一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟(zhou)為(wei)(wei)家，隨(sui)水漂泊；但(dan)仍勤(qin)于(yu)書(shu)畫，以寄情懷。正是(shi)這種跌宕起(qi)伏(fu)、放浪(lang)江湖(hu)(hu)的(de)生(sheng)活和他(ta)那抑郁(yu)悲涼的(de)心境，使(shi)他(ta)能突破(po)前人成法(fa)，別(bie)開(kai)生(sheng)面，在中國繪畫史(shi)上確(que)立了自己的(de)風格。倪瓚(zan)的(de)作品(pin)，保(bao)存下(xia)來的(de)較多(duo)，如(ru)《六君子(zi)圖(tu)》《松林(lin)亭子(zi)圖(tu)》《虞(yu)山林(lin)壑圖(tu)》《幽澗(jian)寒松圖(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整幅《漁莊(zhuang)秋霽圖》采用了(le)(le)三(san)段的(de)(de)(de)(de)方式進行構圖，在(zai)圖畫中，近處(chu)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色(se)有六棵樹木，這六棵樹木的(de)(de)(de)(de)枝葉非常蕭疏，但是(shi)高(gao)低大小，錯落有致。遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色(se)主要是(shi)描摹了(le)(le)一個(ge)較(jiao)為平(ping)緩的(de)(de)(de)(de)山(shan)巒，和近處(chu)的(de)(de)(de)(de)樹木遙(yao)相呼應(ying)。中部(bu)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)色(se)主要是(shi)留下了(le)(le)比較(jiao)大面積的(de)(de)(de)(de)空白，用以呈(cheng)現出水面的(de)(de)(de)(de)平(ping)靜以及遼(liao)闊，在(zai)這個(ge)平(ping)靜并且遼(liao)闊的(de)(de)(de)(de)水面之上，此處(chu)既沒有飛鳥驚擾而飛，也沒有點點的(de)(de)(de)(de)漁船帆(fan)動，更加沒有人的(de)(de)(de)(de)痕跡。

風格

從此(ci)畫的(de)風格(ge)來(lai)看(kan)，其(qi)山水胎(tai)息于(yu)董(dong)源礬頭(tou)雨(yu)點，坡石(shi)走(zou)向橫(heng)勢(shi)，石(shi)上橫(heng)施披(pi)麻，皴(cun)法(fa)清逸。由董(dong)源山水平遠，又結合(he)江南太湖一帶的(de)巖石(shi)，變化(hua)其(qi)法(fa)，創折帶皴(cun)，別具新意。樹木喜作枯(ku)樹，以枯(ku)筆擦之(zhi)，墨色濃淡、干濕富(fu)有變化(hua)，顯得(de)滋(zi)潤渾(hun)厚。

技法

倪(ni)瓚(zan)(zan)(zan)在(zai)《漁莊(zhuang)秋霽圖》之中，近處的(de)(de)(de)(de)景色上(shang)(shang)摹(mo)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)坡石，并(bing)且在(zai)上(shang)(shang)面(mian)畫(hua)(hua)了(le)(le)(le)六(liu)(liu)(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)。這六(liu)(liu)(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)雖然都是同為樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)，但是倪(ni)瓚(zan)(zan)(zan)在(zai)摹(mo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)過程之中卻用(yong)了(le)(le)(le)不一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)手法去表現這些(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)。從右邊開(kai)始數起來(lai)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)株(zhu)(zhu)、第二株(zhu)(zhu)以及第六(liu)(liu)(liu)株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)，倪(ni)瓚(zan)(zan)(zan)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)都是仰頭(tou)點的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法。倪(ni)瓚(zan)(zan)(zan)運(yun)用(yong)仰頭(tou)點的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)方式，處理(li)了(le)(le)(le)這三株(zhu)(zhu)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)喬柯以及細膩的(de)(de)(de)(de)枝椏，略微帶(dai)上(shang)(shang)一(yi)點郭(guo)熙的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌，主要還是運(yun)用(yong)了(le)(le)(le)渴筆的(de)(de)(de)(de)方式，在(zai)這些(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)枯枝上(shang)(shang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)夾(jia)雜米點方式，點出這些(xie)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)枝葉(xie)。這樣看起來(lai)就有一(yi)種蒼(cang)勁古遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)感覺，對于另外(wai)的(de)(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)而言，容易(yi)形(xing)成層次。

而從(cong)右邊數起(qi)來的(de)第(di)三株(zhu)以(yi)及第(di)四株(zhu)樹木(mu)，主要是互(hu)相依靠在一起(qi)，稍微(wei)帶上(shang)一些李成雜樹的(de)繪畫技法，倪(ni)瓚用了淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)墨跡(ji)，以(yi)極為稀疏的(de)方式(shi)和破筆的(de)方式(shi)，點出小樹葉。

從右(you)邊(bian)數起(qi)(qi)來的(de)第五株(zhu)(zhu)樹木(mu)(mu)是一(yi)(yi)株(zhu)(zhu)柳(liu)樹，這一(yi)(yi)株(zhu)(zhu)柳(liu)樹，倪瓚僅僅是取(qu)其(qi)意境，并不追求這株(zhu)(zhu)柳(liu)樹的(de)必然神(shen)似。這六株(zhu)(zhu)樹木(mu)(mu)之(zhi)間(jian)(jian)(jian)，互相(xiang)之(zhi)間(jian)(jian)(jian)看起(qi)(qi)來是十(shi)分清晰而且是單純的(de)，看起(qi)(qi)來一(yi)(yi)株(zhu)(zhu)或(huo)者兩株(zhu)(zhu)樹木(mu)(mu)成為(wei)一(yi)(yi)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)組(zu)，幾(ji)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)組(zu)之(zhi)間(jian)(jian)(jian)是互相(xiang)分離的(de)，但是因(yin)為(wei)這幾(ji)株(zhu)(zhu)樹木(mu)(mu)之(zhi)間(jian)(jian)(jian)的(de)姿勢(shi)和(he)形態互相(xiang)之(zhi)間(jian)(jian)(jian)已經在畫面當(dang)中形成了對(dui)比(bi)，枝干之(zhi)間(jian)(jian)(jian)互相(xiang)穿插以及呼應，有著(zhu)一(yi)(yi)種獨(du)特(te)的(de)渾然一(yi)(yi)體的(de)質感。

倪瓚(zan)在《漁莊秋霽(ji)圖》當(dang)中，對(dui)于樹(shu)木的(de)(de)(de)(de)(de)摹畫過程(cheng)中，往(wang)往(wang)不喜歡讓樹(shu)木的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)部(bu)露出來(lai)(lai)，并(bing)且在繪畫這些樹(shu)木的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，更(geng)(geng)多重(zhong)(zhong)視使(shi)用渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，并(bing)且在渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)與渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)之間，輔助使(shi)用了頓挫以及筆(bi)(bi)力的(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)重(zhong)(zhong)，注重(zhong)(zhong)對(dui)用筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化起(qi)伏，進而(er)使(shi)渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)當(dang)中，也存(cun)在著干和濕(shi)之間的(de)(de)(de)(de)(de)密切聯系，有著微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。并(bing)且倪云林還側重(zhong)(zhong)在某(mou)一個渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)上，更(geng)(geng)多根(gen)據(ju)這一個渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)所形成的(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)形態，然后(hou)再對(dui)這一筆(bi)(bi)畫的(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體(ti)變(bian)化略微繼續(xu)勾勒(le)，進而(er)使(shi)得本來(lai)(lai)已經具(ju)備豐富(fu)變(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)木枝(zhi)干，更(geng)(geng)具(ju)備千姿百態。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當中(zhong)的(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)摹(mo)畫(hua)，喜(xi)歡以破(po)筆的(de)(de)(de)手法(fa)，然后(hou)垂筆的(de)(de)(de)方(fang)式，把葉(xie)子(zi)點(dian)染(ran)出(chu)來，最終倪瓚形成了一種非(fei)(fei)常獨特的(de)(de)(de)破(po)筆垂葉(xie)點(dian)的(de)(de)(de)手法(fa)。這種屬于倪瓚的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)技法(fa)，對(dui)于后(hou)來的(de)(de)(de)山(shan)水畫(hua)派(pai)也都有著(zhu)非(fei)(fei)常大的(de)(de)(de)示范性(xing)影響。

名家點評

當代書畫(hua)家(jia)陳振濂：《漁莊(zhuang)秋霽圖》是倪云林藝術格局中(zhong)的定鼎之(zhi)作(zuo)，也是他的技法發揮得最稱極(ji)致的得意(yi)之(zhi)作(zuo)。

其他信息

歷史傳承

此圖經明(ming)人(ren)(ren)王禹聲、陳(chen)繼儒，清(qing)人(ren)(ren)方浚頤(yi)、釋明(ming)基(ji)和近(jin)人(ren)(ren)龐元濟收藏。經《畫(hua)憚室隨(sui)筆》《味水軒(xuan)日記》《佩史(shi)齋(zhai)持(chi)畫(hua)普(pu)》《書畫(hua)鑒影(ying)》《夢園(yuan)書畫(hua)錄》著錄，現藏上海(hai)博物(wu)館(guan)。

重要展覽

2002年11月30日，為慶祝上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館五(wu)十周(zhou)年館慶，北(bei)京故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)院、遼(liao)寧省博(bo)(bo)物(wu)館、上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館聯(lian)袂舉辦的“晉(jin)唐宋元(yuan)書(shu)畫國寶展(zhan)”在上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)館開展(zhan)，《漁莊(zhuang)秋霽圖》在其(qi)中展(zhan)出(chu)。