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基本介紹

《漁莊秋霽圖(tu)》為元(yuan)代畫家倪瓚創作(zuo)的一(yi)幅紙本水(shui)墨(mo)畫，現藏(zang)于上(shang)海博物館。

此圖近景(jing)陂陀(tuo)一(yi)片(pian)，五六株(zhu)雜樹如(ru)文士君(jun)子(zi)一(yi)般屹(yi)立其間，高潔清曠。中景(jing)湖水淡蕩，空明澄凈(jing)。遠(yuan)處(chu)幾層矮坡(po)，起(qi)伏有(you)致，淡墨輕嵐，沒有(you)一(yi)絲人跡，沒有(you)一(yi)聲鳥(niao)語。該圖靜與道(dao)契(qi)，寂如(ru)枯(ku)禪，意境荒疏簡遠(yuan)。

內容介紹

畫面寫的(de)(de)(de)是(shi)江南漁村(cun)秋景。近處(chu)為山(shan)石(shi)坡陀(tuo)，樹(shu)(shu)木四五枝，無交錯與(yu)盤(pan)曲，樹(shu)(shu)干挺勁，株葉秀整，四面生(sheng)枝，參(can)差有致。中幅為水平如鏡的(de)(de)(de)湖(hu)面，毫無波紋，湖(hu)光波色一(yi)片空明。近景坡石(shi)呈橫勢(shi)，與(yu)縱向的(de)(de)(de)樹(shu)(shu)木構成縱橫走勢(shi)；遠處(chu)的(de)(de)(de)彼(bi)岸的(de)(de)(de)山(shan)巒，兩(liang)層(ceng)崗巒逶迤，在煙霧的(de)(de)(de)籠罩下，只露出半(ban)截(jie)或(huo)山(shan)頭，或(huo)隱或(huo)現。

圖上有題畫詩：

江城風雨歇，筆研晚生涼。

囊楮未(wei)埋沒，悲歌何慨慷。

秋山翠冉冉，湖水玉汪(wang)汪(wang)。

鄭(zheng)重張高(gao)士(shi)，閑(xian)披對石床(chuang)。

畫幅右側(ce)遙岑下的空間里，倪(ni)瓚(zan)自題(ti)詩跋，跋曰：“此圖余乙未歲戲寫于(yu)王(wang)云浦漁莊，忽已十八年矣。不愿子宜(yi)友契而不忍(ren)棄(qi)捐，感懷疇昔(xi)，因成(cheng)五(wu)言，壬子七月廿日。瓚(zan)。”

裱邊有(you)明(ming)董其(qi)昌(chang)的行書(shu)題(ti)簽，又有(you)孫克弘(hong)、董其(qi)昌(chang)和宋旭題(ti)識(shi)。

背景介紹

倪(ni)瓚創作(zuo)《漁(yu)莊(zhuang)秋霽圖(tu)》之時，已經(jing)有55歲的年紀了(le)，這幅圖(tu)畫與其在45歲所創作(zuo)的《六君子圖(tu)》對(dui)比而言，在藝(yi)術(shu)的面貌(mao)上，已經(jing)有了(le)比較大的固(gu)定。

該圖是(shi)至正(zheng)十(shi)五年(nian)（1355年(nian)）秋(qiu)，倪瓚在(zai)寄居(ju)在(zai)友(you)人王云浦(pu)漁莊時所畫，七十(shi)二(er)歲時倪瓚重見此畫時感懷往昔，便補題詩款。

作者介紹

倪瓚（1301—1374年），字(zi)元(yuan)(yuan)鎮，號云林(lin)(lin)，江(jiang)蘇無錫人。倪家為江(jiang)南豪富(fu)。家筑“清閟閣”“云林(lin)(lin)堂”等亭堂館閣，收藏書(shu)(shu)畫極多。倪瓚自幼(you)飽(bao)覽經史，工詩文，善書(shu)(shu)畫，諳熟音律(lv)。性情(qing)孤(gu)高，一生(sheng)不(bu)做官(guan)。40歲前，過(guo)著(zhu)富(fu)裕(yu)而風雅的(de)名士生(sheng)活(huo)。元(yuan)(yuan)末，農民起義風起云涌，他賣田(tian)產，疏家財，棄家隱遁于(yu)太(tai)湖(hu)(hu)。后半生(sheng)的(de)20多年，他浪跡宜興(xing)、常(chang)州、吳江(jiang)、湖(hu)(hu)州、嘉興(xing)、松江(jiang)一帶，寄(ji)(ji)居(ju)田(tian)舍、佛寺，或以舟為家，隨水(shui)漂泊(bo)；但(dan)仍勤于(yu)書(shu)(shu)畫，以寄(ji)(ji)情(qing)懷。正是這(zhe)種跌宕起伏、放(fang)浪江(jiang)湖(hu)(hu)的(de)生(sheng)活(huo)和他那抑郁悲涼的(de)心(xin)境(jing)，使他能(neng)突破前人成法，別開(kai)生(sheng)面(mian)，在中國繪(hui)畫史上確立了(le)自己的(de)風格。倪瓚的(de)作(zuo)品(pin)，保存(cun)下來的(de)較多，如《六君子(zi)圖》《松林(lin)(lin)亭子(zi)圖》《虞山林(lin)(lin)壑圖》《幽澗寒松圖》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

整(zheng)幅《漁莊(zhuang)秋(qiu)霽圖(tu)》采用了(le)三段的(de)(de)方式進行構圖(tu)，在圖(tu)畫(hua)中，近處的(de)(de)景色有(you)(you)六棵樹(shu)木(mu)，這(zhe)六棵樹(shu)木(mu)的(de)(de)枝(zhi)葉非(fei)常蕭疏(shu)，但是高低大(da)(da)小，錯(cuo)落有(you)(you)致。遠處的(de)(de)景色主(zhu)要(yao)是描(miao)摹了(le)一個較(jiao)為平緩的(de)(de)山(shan)巒，和近處的(de)(de)樹(shu)木(mu)遙(yao)相呼(hu)應。中部的(de)(de)景色主(zhu)要(yao)是留下(xia)了(le)比較(jiao)大(da)(da)面積的(de)(de)空白，用以呈(cheng)現出水(shui)面的(de)(de)平靜以及遼闊，在這(zhe)個平靜并(bing)且遼闊的(de)(de)水(shui)面之上，此處既(ji)沒有(you)(you)飛鳥驚擾而飛，也沒有(you)(you)點(dian)點(dian)的(de)(de)漁船帆動，更加沒有(you)(you)人的(de)(de)痕跡。

風格

從(cong)此畫的(de)風格來看(kan)，其山水胎息(xi)于董(dong)源礬(fan)頭雨點，坡(po)石(shi)走向橫(heng)勢(shi)，石(shi)上橫(heng)施披麻(ma)，皴(cun)法清逸。由(you)董(dong)源山水平遠，又結合(he)江南太湖一(yi)帶的(de)巖(yan)石(shi)，變(bian)化其法，創折(zhe)帶皴(cun)，別(bie)具(ju)新(xin)意。樹(shu)木喜(xi)作枯樹(shu)，以枯筆擦之，墨色濃淡、干濕富有變(bian)化，顯得滋潤(run)渾(hun)厚(hou)。

技法

倪瓚(zan)(zan)在《漁莊秋(qiu)霽圖》之中，近處的(de)(de)景色上摹畫了坡石，并且在上面畫了六株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)。這六株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)雖然都是(shi)同(tong)為樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)，但是(shi)倪瓚(zan)(zan)在摹畫的(de)(de)過程之中卻用(yong)(yong)(yong)了不一樣的(de)(de)手法去表現這些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)。從(cong)右(you)邊開始(shi)數起來(lai)(lai)的(de)(de)第(di)一株、第(di)二株以及第(di)六株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)，倪瓚(zan)(zan)使用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)都是(shi)仰頭點(dian)(dian)的(de)(de)畫法。倪瓚(zan)(zan)運(yun)用(yong)(yong)(yong)仰頭點(dian)(dian)的(de)(de)繪(hui)畫方式(shi)，處理了這三株樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)喬柯以及細(xi)膩的(de)(de)枝椏，略(lve)微帶上一點(dian)(dian)郭(guo)熙的(de)(de)面貌，主要還是(shi)運(yun)用(yong)(yong)(yong)了渴筆(bi)的(de)(de)方式(shi)，在這些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)枯枝上面的(de)(de)夾(jia)雜米(mi)點(dian)(dian)方式(shi)，點(dian)(dian)出這些(xie)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)枝葉。這樣看起來(lai)(lai)就有一種蒼勁古遠的(de)(de)感覺，對于(yu)另外(wai)的(de)(de)樹(shu)(shu)(shu)木(mu)(mu)而言，容易(yi)形成層次。

而從右邊數起(qi)來的(de)(de)第(di)三株(zhu)以(yi)及第(di)四(si)株(zhu)樹(shu)木，主(zhu)要是互(hu)相依靠(kao)在一起(qi)，稍微帶上一些李成雜(za)樹(shu)的(de)(de)繪畫技法，倪(ni)瓚用了淡(dan)淡(dan)的(de)(de)墨跡(ji)，以(yi)極(ji)為稀疏(shu)的(de)(de)方式(shi)和(he)破筆的(de)(de)方式(shi)，點(dian)出小樹(shu)葉。

從右(you)邊數起(qi)(qi)來(lai)(lai)的(de)(de)第五株(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)是一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，這一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)，倪(ni)瓚僅僅是取其(qi)意(yi)境，并(bing)不追求(qiu)這株(zhu)(zhu)(zhu)柳樹(shu)的(de)(de)必然神(shen)似。這六株(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)，互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)看(kan)起(qi)(qi)來(lai)(lai)是十分(fen)(fen)清晰而且(qie)是單純的(de)(de)，看(kan)起(qi)(qi)來(lai)(lai)一(yi)株(zhu)(zhu)(zhu)或者兩(liang)株(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)成(cheng)為一(yi)個小組，幾個小組之(zhi)(zhi)間(jian)是互(hu)相分(fen)(fen)離(li)的(de)(de)，但(dan)是因為這幾株(zhu)(zhu)(zhu)樹(shu)木(mu)(mu)之(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)姿勢和形態互(hu)相之(zhi)(zhi)間(jian)已經在畫(hua)面當(dang)中形成(cheng)了對(dui)比，枝(zhi)干之(zhi)(zhi)間(jian)互(hu)相穿插以及呼(hu)應，有著一(yi)種獨特的(de)(de)渾然一(yi)體的(de)(de)質感。

倪瓚在(zai)(zai)《漁莊秋(qiu)霽圖(tu)》當(dang)中，對(dui)于樹(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)摹畫過(guo)程中，往往不喜(xi)歡讓樹(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)根部(bu)露出(chu)來，并(bing)(bing)(bing)且(qie)在(zai)(zai)繪畫這(zhe)些樹(shu)木(mu)(mu)的(de)(de)(de)時候，更多重視使用渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)手法，并(bing)(bing)(bing)且(qie)在(zai)(zai)渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)與渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)之間(jian)，輔助使用了(le)頓挫(cuo)以及筆(bi)(bi)力的(de)(de)(de)輕(qing)重，注重對(dui)用筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)變(bian)化起伏，進(jin)而(er)使渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)當(dang)中，也存在(zai)(zai)著干和濕(shi)之間(jian)的(de)(de)(de)密(mi)切聯系，有著微妙的(de)(de)(de)變(bian)化。并(bing)(bing)(bing)且(qie)倪云林還側重在(zai)(zai)某一(yi)個(ge)渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)上，更多根據這(zhe)一(yi)個(ge)渴(ke)(ke)筆(bi)(bi)所形成的(de)(de)(de)具體形態(tai)，然后(hou)再對(dui)這(zhe)一(yi)筆(bi)(bi)畫的(de)(de)(de)具體變(bian)化略(lve)微繼(ji)續勾勒，進(jin)而(er)使得本來已經具備豐富變(bian)化的(de)(de)(de)樹(shu)木(mu)(mu)枝干，更具備千姿百態(tai)。

倪瓚在《漁莊秋霽圖》當中的葉(xie)子摹畫(hua)，喜歡以破筆(bi)的手法，然(ran)后垂(chui)筆(bi)的方式(shi)，把(ba)葉(xie)子點染出(chu)來，最終倪瓚形成了一(yi)種(zhong)(zhong)非(fei)常獨特的破筆(bi)垂(chui)葉(xie)點的手法。這種(zhong)(zhong)屬(shu)于倪瓚的繪(hui)畫(hua)技法，對于后來的山水(shui)畫(hua)派也都有著非(fei)常大的示范性影響。

名家點評

當代書(shu)畫家陳振濂(lian)：《漁(yu)莊秋霽圖》是倪云林(lin)藝術格局中的(de)(de)定鼎之(zhi)作，也是他的(de)(de)技法發揮得最稱(cheng)極(ji)致的(de)(de)得意(yi)之(zhi)作。

其他信息

歷史傳承

此(ci)圖(tu)經明(ming)人(ren)王禹聲(sheng)、陳繼(ji)儒，清人(ren)方(fang)浚頤、釋明(ming)基和近人(ren)龐元濟收藏。經《畫(hua)憚室隨筆》《味水軒(xuan)日(ri)記》《佩(pei)史(shi)齋(zhai)持畫(hua)普》《書畫(hua)鑒影(ying)》《夢園(yuan)書畫(hua)錄》著錄，現藏上海博物(wu)館。

重要展覽

2002年(nian)11月30日，為慶祝上海博(bo)(bo)物(wu)館五(wu)十周年(nian)館慶，北京故宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)院、遼寧(ning)省博(bo)(bo)物(wu)館、上海博(bo)(bo)物(wu)館聯袂舉辦的“晉唐(tang)宋元書(shu)畫國寶展”在上海博(bo)(bo)物(wu)館開(kai)展，《漁莊秋霽圖》在其中(zhong)展出(chu)。