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內容介紹

《瀟湘奇觀圖》以長卷(juan)(juan)形式展現了(le)江南云霧繚(liao)繞(rao)、充滿靈(ling)動的湖光山(shan)色(se)(se)。圖開卷(juan)(juan)便是(shi)濃云翻卷(juan)(juan)，遠山(shan)坡腳隱約(yue)可見，隨著云氣(qi)的游動變化(hua)，山(shan)形逐(zhu)漸顯露，重(zhong)疊起(qi)伏地展開，遠處峰巒終于出(chu)現在團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)白云中(zhong)。中(zhong)段(duan)(duan)主峰聳起(qi)，宛如鎮(zhen)江一帶尖峰起(qi)伏之狀。林(lin)木疏密(mi)，表現遠近與層(ceng)次(ci)，此段(duan)(duan)山(shan)水清晰，顯露了(le)真(zhen)實。但末(mo)段(duan)(duan)一轉，山(shan)色(se)(se)又隱入淡遠之間(jian)，處處體現造化(hua)生機。

拖尾紙上米友(you)仁自(zi)寫長跋(ba)，詳述作畫(hua)緣由(you)經過(guo)，另有(you)元人(ren)(ren)薛(xue)羲、貢師泰、劉中守、鄧宇等，以及明(ming)清(qing)董其(qi)昌(chang)、方濬頤等人(ren)(ren)題跋(ba)和觀(guan)款，畫(hua)卷和拖尾紙上鈐有(you)古(gu)今鑒藏印(yin)近(jin)八十余(yu)方。

背景介紹

米(mi)(mi)友仁所處的(de)(de)(de)(de)時代(dai)是中(zhong)國(guo)山水畫(hua)發展處于重大變革的(de)(de)(de)(de)時期(qi)，也(ye)正(zheng)是在這一特(te)(te)(te)定的(de)(de)(de)(de)時代(dai)，創(chuang)制(zhi)《瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)(xiang)(xiang)奇(qi)觀(guan)圖(tu)》才成為可(ke)能。由于既有數百年來大規(gui)模的(de)(de)(de)(de)文(wen)化士族、游宦(huan)(huan)官員(yuan)定居江(jiang)南(nan)、瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)(xiang)(xiang)地區(qu)，也(ye)有國(guo)家多(duo)次在江(jiang)南(nan)建國(guo)定都，以及畫(hua)家本人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)游宦(huan)(huan)、沉浮，親自經歷國(guo)家的(de)(de)(de)(de)覆(fu)廣(guang)、重建，這都為米(mi)(mi)友仁存整合自然(ran)資源(yuan)、社會歷史文(wen)化資源(yuan)而創(chuang)制(zhi)“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)(xiang)(xiang)圖(tu)像”提供(gong)了(le)條件(jian)。尤其(qi)其(qi)父米(mi)(mi)芾“云山”筆墨(mo)方法的(de)(de)(de)(de)啟(qi)迪以及長期(qi)瀏(liu)覽、觀(guan)賞、鑒賞、掌管皇(huang)家所藏書畫(hua)，飽(bao)游臥看(kan)，亦使米(mi)(mi)友仁獲得了(le)他人(ren)(ren)無(wu)法具備的(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)技術優(you)勢和(he)精神資源(yuan)優(you)勢。也(ye)正(zheng)是這一系列特(te)(te)(te)定的(de)(de)(de)(de)文(wen)化環境和(he)條件(jian)，為米(mi)(mi)友仁以瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)(xiang)(xiang)景色、以湖湘(xiang)(xiang)(xiang)地區(qu)、以江(jiang)南(nan)地區(qu)的(de)(de)(de)(de)山川景物入(ru)畫(hua)進行的(de)(de)(de)(de)“瀟(xiao)(xiao)湘(xiang)(xiang)(xiang)圖(tu)像”創(chuang)制(zhi)提供(gong)了(le)基礎，創(chuang)造出(chu)具有鮮(xian)明特(te)(te)(te)色的(de)(de)(de)(de)江(jiang)南(nan)繪(hui)畫(hua)。

米友仁在五十歲的(de)時候(hou)創作了《瀟湘奇觀圖(tu)(tu)》，而《瀟湘奇觀圖(tu)(tu)》并不是湘江(jiang)山(shan)水(shui)的(de)再現，只是作者借鎮江(jiang)山(shan)水(shui)抒(shu)發對瀟湘景色的(de)懷念，有著自(zi)我心(xin)胸的(de)抒(shu)寫(xie)，尤其抒(shu)發了他對國家危亡、異族(zu)入(ru)侵所帶來的(de)憂傷，以及仕宦生涯中(zhong)的(de)貶謫流放、盛(sheng)衰浮沉之感(gan)。

作者介紹

米友(you)仁（1086—1165），字元暉，一字平仁，小(xiao)名寅(yin)哥、螯兒(er)、虎(hu)兒(er)，自稱懶拙(zhuo)老人。米芾長子，世(shi)稱“小(xiao)米”。官(guan)至(zhi)兵部侍郎、敷文閣直學(xue)士。工書善畫(hua)，承其父法，稍加己(ji)意，略有(you)所變。常自題“墨戲”二字。畫(hua)江上(shang)云山，濕筆勾皴(cun)點(dian)染，在(zai)當時(shi)是一種大膽(dan)的創作(zuo)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

《瀟湘奇觀圖》描(miao)繪峰巒(luan)起(qi)伏(fu)、煙雨(yu)迷蒙、云(yun)霧(wu)出(chu)沒(mei)、空(kong)曠(kuang)幽遠(yuan)的(de)江南景色(se)。前段(duan)為濃(nong)云(yun)翻卷的(de)壯闊景色(se)，遠(yuan)山坡腳(jiao)隱(yin)(yin)約可見(jian)，隨著(zhu)云(yun)氣(qi)的(de)游動(dong)變化，山形(xing)逐漸顯露(lu)，重(zhong)疊起(qi)伏(fu)地展開，于是峰巒(luan)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)出(chu)現于團(tuan)團(tuan)白云(yun)中(zhong)。中(zhong)段(duan)主峰聳起(qi)，為典型的(de)江浙地區峰巒(luan)起(qi)伏(fu)形(xing)狀。后段(duan)山色(se)又隱(yin)(yin)入云(yun)氣(qi)之中(zhong)。米友仁(ren)并沒(mei)有對山峰、江水(shui)、云(yun)霧(wu)、樹木作具體細致的(de)描(miao)寫(xie)，而是描(miao)繪蒼(cang)茫(mang)雨(yu)霧(wu)中(zhong)自然界的(de)一種特(te)(te)有的(de)景色(se)氛圍和主觀感觸(chu)到的(de)特(te)(te)殊精神氛圍。

技巧

《瀟(xiao)湘奇(qi)觀圖》中作(zuo)者用沒(mei)骨法取(qu)代了隋唐北宋以來的(de)雙(shuang)勾法，給人一種樹(shu)為“無根樹(shu)”的(de)自然美形象，刷新了山(shan)水畫(hua)的(de)形象和表現方(fang)式。

《瀟湘奇觀圖》全圖完全用水和墨畫出(chu)，不(bu)施(shi)任何其他色彩(cai)。畫中峰(feng)巒起(qi)伏(fu)，云霧出(chu)沒于山(shan)(shan)間，層林(lin)(lin)被籠(long)罩在煙靄之中，顯得朦(meng)朧飄(piao)渺(miao)。畫面左下的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)腰樹(shu)叢(cong)后露出(chu)房舍一(yi)間。整(zheng)個畫幅(fu)沒有明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)和筆觸，墨與水相融，渾然一(yi)體，完全改變(bian)了唐、宋(song)以來青綠(lv)山(shan)(shan)水畫的(de)(de)(de)(de)(de)面貌。作者采(cai)用這樣的(de)(de)(de)(de)(de)畫法，完全是適應(ying)描繪對象的(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要。中國江(jiang)南一(yi)帶，林(lin)(lin)木繁茂，山(shan)(shan)巒并(bing)不(bu)陡峭，而是比(bi)較平緩(huan)；每年中陰雨的(de)(de)(de)(de)(de)天氣相對北方(fang)來說更多些。身處江(jiang)南的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)區，每當煙靄升起(qi)時(shi)，遠處的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)頭就漸漸隱去，樹(shu)石的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)便(bian)模糊不(bu)辨，色彩(cai)斑斕多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然界，也就慢慢變(bian)成為(wei)黑、灰、白的(de)(de)(de)(de)(de)單純的(de)(de)(de)(de)(de)色澤。

《瀟湘奇觀圖(tu)》主要運用(yong)(yong)潑墨(mo)法和破墨(mo)法，依仗水(shui)墨(mo)的暈染(ran)來塑(su)造形象，很少用(yong)(yong)線勾(gou)勒(le)，濃淡、虛實的墨(mo)色使(shi)景致時(shi)(shi)隱時(shi)(shi)顯(xian)，忽明(ming)忽晦(hui)，迷蒙又富有(you)變化，故時(shi)(shi)人謂(wei)他“善畫無根樹，能描朦朧(long)云(yun)。”同時(shi)(shi)他也(ye)很講究筆(bi)法，以(yi)大(da)筆(bi)觸的遒勁筆(bi)法來潑染(ran)水(shui)墨(mo)，墨(mo)隨筆(bi)走，在大(da)筆(bi)涂染(ran)塊(kuai)面中，多有(you)縱點(dian)(dian)、橫點(dian)(dian)、落茄點(dian)(dian)和不規則的破筆(bi)點(dian)(dian)，亦見(jian)連勾(gou)帶擦的線條(tiao)。筆(bi)與墨(mo)的有(you)機結合(he)，使(shi)米氏云(yun)山兼具滋(zi)潤和沉(chen)郁(yu)的特色。

構圖

《瀟湘(xiang)奇觀圖(tu)》在構圖(tu)上，作者經過周(zhou)密的(de)設計，全圖(tu)的(de)墨色(se)，從(cong)淡到(dao)濃，既而又變淡，再(zai)變濃，具有一(yi)定的(de)節奏(zou)與韻(yun)律。

圖中(zhong)開卷(juan)就是翻卷(juan)著的(de)(de)(de)濃(nong)云(yun)仿佛(fo)在移動，蒙(meng)蒙(meng)云(yun)霧下的(de)(de)(de)遠山坡腳依稀可(ke)見。隨著云(yun)氣的(de)(de)(de)游(you)動變化，山形與(yu)樹木(mu)逐漸顯露，重(zhong)迭起(qi)伏地展開。畫(hua)面(mian)中(zhong)部的(de)(de)(de)主(zhu)峰聳起(qi)，此段(duan)山水清晰，美景(jing)盡收眼底。畫(hua)面(mian)末(mo)段(duan)的(de)(de)(de)山色又隱人淡(dan)遠之間(jian)，幾間(jian)屋舍在煙樹叢林中(zhong)若(ruo)隱若(ruo)現。作(zuo)者在畫(hua)中(zhong)將所見之景(jing)，打破了時空(kong)界限(xian)，表現出景(jing)物(wu)從迷蒙(meng)到明(ming)朗的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)變化，并且景(jing)物(wu)從遠及近，由近至遠都轉換(huan)得非常自(zi)然(ran)，起(qi)伏連綿的(de)(de)(de)曠巒似在濃(nong)霧中(zhong)浮動，“景(jing)奇”自(zi)然(ran)成(cheng)了這(zhe)幅畫(hua)的(de)(de)(de)一(yi)個主(zhu)要(yao)特點。

名家點評

北京故(gu)宮(gong)博物院研究員單(dan)國強：米友仁十分(fen)熟悉的瀟湘奇觀景致，深(shen)得其“變(bian)態萬層”之“真趣”。

其他信息

后世影響

《瀟湘(xiang)奇觀(guan)圖(tu)》采用直觀(guan)、形(xing)象的(de)以圖(tu)釋(shi)意法(fa)(fa)，用技法(fa)(fa)細致(zhi)地解析全圖(tu)的(de)布局。整幅畫(hua)(hua)(hua)面沒(mei)有(you)明顯(xian)的(de)線(xian)條(tiao)勾(gou)勒，而是將墨與水(shui)相融，山(shan)水(shui)云(yun)煙渾然(ran)一體，改變(bian)了(le)唐宋以來青綠山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)“線(xian)勾(gou)填彩(cai)”的(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，是一個大膽的(de)嘗試與創新。后人(ren)稱這種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)為“米式云(yun)山(shan)”或“米家(jia)山(shan)水(shui)”。畫(hua)(hua)(hua)卷用沒(mei)骨法(fa)(fa)取代了(le)隋唐北宋以來的(de)雙勾(gou)法(fa)(fa)，給(gei)人(ren)一種(zhong)樹為“無根(gen)樹”的(de)自然(ran)美形(xing)象。

歷史傳承

《瀟湘奇觀圖(tu)》在晚清時先后經(jing)蘇州吳云、顧文彬、北京端方(fang)、完顏景(jing)賢、馮(feng)公(gong)度遞(di)藏。

1944年冬，王(wang)南(nan)(nan)屏花(hua)重金購得《瀟湘奇(qi)觀圖》。1949年春(chun)，王(wang)南(nan)(nan)屏攜(xie)妻兒及部分(fen)藏(zang)(zang)(zang)品移(yi)居香港，在經商之(zhi)余繼續購藏(zang)(zang)(zang)書畫(hua)，并(bing)加入香港收藏(zang)(zang)(zang)家社團敏求精(jing)舍。但仍有許(xu)多承要藏(zang)(zang)(zang)品當年并(bing)未攜(xie)帶出境，由父親(qin)王(wang)有林代為保管，“文化大革命”期間，所有藏(zang)(zang)(zang)品均(jun)被抄沒充公。其中(zhong)《瀟湘奇(qi)觀圖》卷、趙孟堅《墨蘭圖》卷、顧安《新篁圖》軸、倪瓚(zan)《竹枝圖》卷、仇英(ying)《玉洞仙(xian)源圖》軸等(deng)名(ming)跡，后來(lai)均(jun)入藏(zang)(zang)(zang)故宮博(bo)物院。

重要展覽

2006年1月，《瀟湘奇觀圖》在(zai)上海(hai)博物(wu)館(guan)展(zhan)出。