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內容介紹

畫中(zhong)江(jiang)邊淺灘上，坡岸間(jian)有(you)垂柳雜(za)樹，排列(lie)成行，枝葉繁茂，拳(quan)頭(tou)石(shi)累(lei)累(lei)如浮現于(yu)水(shui)面之(zhi)(zhi)上，在浪花沖擊下，水(shui)珠四濺，還(huan)有(you)漁舟泛(fan)于(yu)江(jiang)心，片舟如葉，隱約可(ke)見(jian)，似動非動，蕩漾生(sheng)波，逐漸消失在煙云迷霧之(zhi)(zhi)中(zhong)；中(zhong)段描繪江(jiang)上青山，層巒疊嶂，呈現出高(gao)峰挺(ting)拔的雄偉氣勢：樹繁葉茂，紅綠相間(jian)，富有(you)生(sheng)機(ji)。山坳間(jian)流(liu)泉飛瀑，飛濺于(yu)層疊的嶙峋山石(shi)之(zhi)(zhi)間(jian)，奔騰直下。

背景介紹

王(wang)詵(shen)(shen)是(shi)一位頗有才氣(qi)的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹(mei)妹(mei)結婚(hun)，其(qi)(qi)妻于1080年因(yin)病早亡。傷心(xin)的神宗認為王(wang)詵(shen)(shen)有失責之行，便(bian)將其(qi)(qi)逐出流(liu)放(fang)。1084年王(wang)詵(shen)(shen)回京城復職(zhi)之后，創作完(wan)成了《煙(yan)江疊嶂(zhang)圖》卷。

作者介紹

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今(jin)屬山(shan)西）人，后徙開(kai)封（今(jin)屬河南(nan)）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長(chang)公主，拜左衛將軍(jun)、駙(fu)馬都(dou)(dou)尉(wei)。元豐二年（1079），因受蘇軾牽(qian)連貶官，落附馬都(dou)(dou)尉(wei)。責(ze)授昭(zhao)化(hua)軍(jun)節度行軍(jun)司馬，均(jun)州(zhou)安(an)置，移潁州(zhou)安(an)置。元祐元年（1086）復登(deng)州(zhou)刺史(shi)、駙(fu)馬都(dou)(dou)尉(wei)。卒(zu)，贈昭(zhao)化(hua)軍(jun)節度使(shi)，謚榮安(an)。能(neng)書畫屬文，工于棋。其詞音調(diao)諧(xie)美，語言清(qing)麗(li)，情致(zhi)纏綿。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

此圖(tu)凄迷的詩意化山(shan)水景致，充滿著(zhu)喪(sang)失(shi)愛情、希望(wang)與友誼的悲痛(tong)之情，表(biao)達了他(ta)于慘遭放逐期間內心荒寂(ji)的夢幻世(shi)界(jie)。  

構圖

此(ci)圖平遠布局(ju)，起首淺岸一(yi)隅(yu)，江(jiang)面遼(liao)闊，波心漁舟泛泛如(ru)鷗。中(zhong)幅峰巒迭(die)起，前后拱(gong)揖，呈奇(qi)聳秀。山(shan)(shan)間(jian)煙(yan)云(yun)繚繞，百道(dao)飛泉，縈林(lin)絡石，下赴谷口。樓閣隱現于白(bai)云(yun)青峰之間(jian)。后段煙(yan)水迷蒙(meng)。全圖表現出“江(jiang)上愁(chou)心干疊山(shan)(shan)，浮空積翠(cui)如(ru)云(yun)煙(yan)”、“春風搖江(jiang)天(tian)漠漠，暮(mu)云(yun)卷雨山(shan)(shan)娟娟”的(de)(de)清空深(shen)(shen)秀意境。用(yong)筆結合唐(tang)人勾斫(zhuo)法和(he)李(li)成的(de)(de)穎利筆法，凝練清勁。樹木參(can)用(yong)勾葉(xie)、點葉(xie)多種方法，層次參(can)差，顯得蔥倩郁(yu)密。山(shan)(shan)巒敷染(ran)青綠重色(se)，花青染(ran)葉(xie)，深(shen)(shen)墨漬澗，色(se)澤鮮(xian)麗厚實，將唐(tang)人的(de)(de)古樸和(he)宋人的(de)(de)精密融成一(yi)體，開創(chuang)出青綠山(shan)(shan)水的(de)(de)新格調。

在構圖上，遠近疏離，似有一(yi)透視感，遠山隱映于云(yun)霧之中(zhong)，悠(you)遠秀麗。

技法

作者(zhe)用(yong)筆凝煉，骨法端重(zhong)而(er)不(bu)板刻，山(shan)(shan)石(shi)用(yong)墨筆勾皴，不(bu)方(fang)不(bu)圓，似(si)行似(si)隸，因而(er)畫中的(de)氣韻十分生動；此(ci)圖用(yong)青(qing)綠著色，重(zhong)彩復皴，再用(yong)花青(qing)運墨點(dian)苔，益見山(shan)(shan)色之(zhi)(zhi)奇(qi)麗多姿。畫樹多夾葉或點(dian)筆，著色有石(shi)青(qing)，石(shi)綠、淺綠及赭紅等。蒼翠之(zhi)(zhi)中愈見青(qing)蔥鮮麗，無煊(xuan)耀之(zhi)(zhi)燥氣，又(you)有靜穆的(de)莊嚴(yan)。以(yi)深墨漬出(chu)山(shan)(shan)澗，留(liu)白(bai)以(yi)狀(zhuang)飛(fei)瀑(pu)，形(xing)成了(le)黑白(bai)相映的(de)反差。青(qing)山(shan)(shan)間(jian)有白(bai)云(yun)(yun)繚(liao)繞，用(yong)工(gong)筆淺描，線(xian)劃(hua)空明，使(shi)重(zhong)疊的(de)山(shan)(shan)巒(luan)在炯云(yun)(yun)中時顯時隱(yin)。石(shi)皴不(bu)方(fang)不(bu)圓之(zhi)(zhi)間(jian)，山(shan)(shan)石(shi)形(xing)態各異。界畫工(gong)整的(de)樓(lou)閣、屋宇，隱(yin)顯于青(qing)山(shan)(shan)白(bai)云(yun)(yun)之(zhi)(zhi)間(jian)，極富(fu)雅趣。作者(zhe)以(yi)諸(zhu)種(zhong)手法以(yi)表(biao)現，使(shi)北宋(song)山(shan)(shan)水畫達到了(le)神妙的(de)境界。

名家點評

現代學者(zhe)徐復觀(guan)在《中(zhong)國(guo)藝術精神》中(zhong)說：“（王(wang)詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加以模(mo)寫(xie)，董(dong)氏則(ze)因未能見到真跡，而于想象中(zhong)加以追模(mo)，其(qi)影響不可謂不大(da)。

其他信息

后世影響

王(wang)詵(shen)的(de)《煙江疊嶂(zhang)圖》在中(zhong)(zhong)國(guo)山水畫史上產(chan)生了(le)中(zhong)(zhong)大的(de)意義和深遠的(de)影響。在中(zhong)(zhong)國(guo)文藝史上留下了(le)大量的(de)與(yu)此畫相關的(de)詩詞歌賦、提拔、評論等等。

當蘇(su)軾看到此畫(hua)的(de)時(shi)候，寫下了千古名篇《書(shu)王定國藏王晉卿畫(hua)〈煙(yan)江疊嶂(zhang)圖〉》。事(shi)實上，正是由于王詵(shen)的(de)意境深遠、別出心裁、情(qing)與境和(he)的(de)繪畫(hua)造詣，誘(you)發(fa)了蘇(su)軾奔(ben)涌(yong)的(de)靈感(gan)。成就(jiu)了一首不朽的(de)題畫(hua)詩。從而成就(jiu)了畫(hua)史上的(de)珠聯璧合之作。

歷史傳承

《煙(yan)江疊嶂圖》曾入(ru)(ru)宣(xuan)和內府收(shou)藏(zang)(zang)，鈐有(you)“雙(shuang)龍”方璽，“宣(xuan)”“穌”朱文(wen)(wen)聯珠印等(deng)藏(zang)(zang)印。南宋由賈似道藏(zang)(zang)，鈐有(you)“悅生”朱文(wen)(wen)葫蘆印，“秋(qiu)壑珍(zhen)玩”白文(wen)(wen)印。賈氏敗(bai)后，籍沒(mei)入(ru)(ru)官，鈐有(you)“臺州市房務抵當庫記”朱文(wen)(wen)半印。入(ru)(ru)清經孫承澤(ze)、宋犖(luo)、清乾隆、嘉慶(qing)至宣(xuan)統內府收(shou)藏(zang)(zang)，俱鈐有(you)藏(zang)(zang)印。此后為近人張(zhang)伯駒所(suo)藏(zang)(zang)。現藏(zang)(zang)上海博物館。

《煙江(jiang)疊(die)嶂圖》著錄(lu)于(yu)北宋(song)《宣和畫譜》、清吳(wu)升《大觀錄(lu)》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠(qu)寶(bao)笈凈(jing)》等書。