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基本介紹

《萬壑(he)松(song)風圖》是宋(song)代畫家李唐(tang)所創作的一(yi)幅絹本設色山水(shui)畫作品(pin)。現收藏于臺(tai)北故(gu)宮博物院。

《萬壑松(song)風圖》畫面山(shan)峰(feng)(feng)高(gao)峙(zhi)，山(shan)石巉巖，峭壁(bi)懸崖(ya)間有飛瀑鳴泉，山(shan)腰間白(bai)云繚(liao)繞清嵐浮(fu)動。深山(shan)中(zhong)幽僻的(de)(de)(de)崖(ya)谷間，奔躍的(de)(de)(de)泉水和(he)郁茂的(de)(de)(de)松(song)林(lin)，襯托(tuo)山(shan)峰(feng)(feng)高(gao)峙(zhi)，山(shan)石危(wei)巖。其在構圖上，大(da)膽裁剪(jian)、提煉，整體(ti)看(kan)來空間立體(ti)感強，層次分(fen)明。雙峰(feng)(feng)交(jiao)錯，堂堂正正，厚重而拙實，給人以渾厚大(da)氣之感，表現為“萬壑松(song)風”之境。

《萬壑松風圖》為簡括畫的表(biao)現開了(le)先河，對(dui)南(nan)宋(song)初期的山(shan)水畫具有開派作用。其與郭熙(xi)《早(zao)春(chun)圖》、范寬《溪山(shan)行旅(lv)圖》，合稱為“宋(song)畫之三(san)大(da)精品”。

內容介紹

《萬壑(he)松風圖》其上山峰(feng)高(gao)峙，山石巉巖，峭壁懸崖間(jian)有飛(fei)瀑鳴(ming)泉，山腰間(jian)白云繚繞清(qing)嵐浮動。從(cong)山麓(lu)至山巔，松林高(gao)密，郁(yu)郁(yu)蔥蔥。左方中景各有瀑布一(yi)線垂(chui)下，幾折而下，轉成一(yi)灘溪澗，澗水穿石而過。山腳下亂(luan)石珠連，水流(liu)奔涌，大自然(ran)雄壯之氣撲面而來。

另(ling)外，主峰旁邊的遠山上，題(ti)有“皇宋宣和甲辰春河陽李唐筆”。

背景介紹

宋代雖(sui)然結(jie)束了(le)(le)五代十國的(de)(de)割據狀(zhuang)態(tai)。但被后晉割讓給遼的(de)(de)燕云十六州一直未(wei)能收(shou)回。國家統一了(le)(le)，但疆土和(he)漢、唐相(xiang)比，大(da)(da)大(da)(da)地(di)(di)縮小了(le)(le)，宋人在感(gan)情(qing)上總有(you)怏(yang)怏(yang)之(zhi)狀(zhuang)，宋統治(zhi)者沒(mei)有(you)“四方之(zhi)志”，對(dui)遼、西夏、金人的(de)(de)侵擾又無能為力，經常喪師(shi)失地(di)(di)，以致對(dui)外族侵略者由“奉之(zhi)若驕子(zi)”“敬之(zhi)若兄長(chang)”乃至最后“事之(zhi)若君父”。宋人的(de)(de)內(nei)心(xin)長(chang)期以來被表面繁榮的(de)(de)虛假所迷惑。但當時的(de)(de)愛(ai)國主義(yi)文(wen)學(xue)家和(he)藝術(shu)家則表現為特別(bie)悲壯激昂(ang)，憂憤(fen)抑郁。李唐即(ji)是其典(dian)型。

《萬壑松風圖》作于宣和六年（1124年），是李唐約58歲時(shi)在(zai)北宋畫院時(shi)所作。

鑒賞評價

主題

李唐是一個愛(ai)國(guo)主義畫家，在他(ta)心中奔(ben)躍著愛(ai)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)血，在他(ta)思想中，想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是復(fu)(fu)國(guo)大(da)計，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)是剛猛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所以，出現在他(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是剛性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，急促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頓挫，猛烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)斧劈皴(cun)，而不(bu)是柔弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萎靡(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條。《萬(wan)壑(he)松風圖》實則以強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸，表現著他(ta)內心無法(fa)掩(yan)飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)(fu)國(guo)情(qing)(qing)懷，外(wai)在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安靜阻擋不(bu)住內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熾熱(re)，萬(wan)壑(he)松風，蘊(yun)涵著巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能量(liang)——特定(ding)時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感積蓄。

構圖

《萬壑松風圖(tu)》在構(gou)圖(tu)上，大(da)膽裁剪、提煉，采取遠景山(shan)水和(he)突出(chu)山(shan)水局部的構(gou)圖(tu)方法，突出(chu)主峰，以(yi)造成迫在眉睫(jie)的視覺感受(shou)。畫中(zhong)主峰布置于畫幅中(zhong)央，左右伴隨著高低錯落(luo)的云(yun)峰。正應了畫論“主峰最(zui)宜高聳，客山(shan)須是奔赴”。這樣則表(biao)現為作品空間立體感強，層次分明。

墨色

《萬壑松風圖》整幅(fu)的(de)(de)用(yong)墨(mo)濃(nong)黑深(shen)沉，具有(you)北宋(song)人“黝黑如椎碑”的(de)(de)特點。在此基(ji)礎上又施以(yi)淡墨(mo)罩(zhao)(zhao)染，使整個山(shan)體的(de)(de)景(jing)色(se)和諧統一。樹(shu)葉用(yong)大塊深(shen)濃(nong)色(se)漬染、又以(yi)淡墨(mo)沖之顯得濃(nong)密蒼郁。其中每個石塊之間的(de)(de)墨(mo)色(se)都有(you)細(xi)微的(de)(de)過渡性變化，從而形成若有(you)若無(wu)的(de)(de)立(li)體感(gan)，所以(yi)染色(se)的(de)(de)時候花青(qing)(qing)赭石分(fen)染，墨(mo)色(se)罩(zhao)(zhao)染，最后用(yong)石青(qing)(qing)或(huo)者石綠薄薄地罩(zhao)(zhao)一層，體現山(shan)石鐵(tie)青(qing)(qing)色(se)的(de)(de)質感(gan)。

技法

《萬壑(he)松風(feng)圖》采用的是山(shan)(shan)石皴(cun)法(fa)，它(ta)是李(li)唐(tang)融合了(le)李(li)成、范寬、郭熙諸家(jia)技巧，用多(duo)種(zhong)皴(cun)法(fa)表現不(bu)同的石質，如主峰，多(duo)用長釘(ding)皴(cun)、刮鐵皴(cun)；在交疊的兩(liang)主峰中，畫家(jia)又(you)將(jiang)兩(liang)者作不(bu)同處(chu)理：近山(shan)(shan)山(shan)(shan)石結(jie)構作斜勢，皴(cun)法(fa)清晰，明顯可見小斧劈的筆(bi)跡(ji)；遠山(shan)(shan)結(jie)構作直立式，皴(cun)法(fa)橫置(zhi)且多(duo)平行之(zhi)(zhi)勢，無論其(qi)外(wai)輪廓還(huan)是皴(cun)筆(bi)都(dou)較前山(shan)(shan)模糊，從而拉開(kai)兩(liang)山(shan)(shan)的空間(jian)距離。雙峰交錯(cuo)，堂堂正正，厚重(zhong)而拙實，給人以渾(hun)厚大氣之(zhi)(zhi)感。為表現“萬壑(he)松風(feng)”之(zhi)(zhi)境，畫家(jia)不(bu)僅刻意設(she)置(zhi)了(le)中間(jian)一(yi)片蒼勁(jing)松林，畫面的其(qi)他位置(zhi)也置(zhi)以各種(zhong)長松，與主體松林產生呼應。所不(bu)同的是，此二片松樹形(xing)態更多(duo)搖(yao)之(zhi)(zhi)美(mei)，在處(chu)理上畫家(jia)主要通(tong)過松葉的外(wai)表的參差來(lai)求其(qi)節奏之(zhi)(zhi)美(mei)。