《萬壑松風圖》是宋代畫家(jia)李唐所創作的一幅絹(juan)本(ben)設色山水畫作品。現(xian)收藏于(yu)臺北故宮博物(wu)院。
《萬壑松(song)風(feng)圖》畫面(mian)山(shan)峰(feng)高峙,山(shan)石巉巖,峭壁懸崖(ya)間(jian)有飛瀑(pu)鳴泉(quan),山(shan)腰(yao)間(jian)白(bai)云(yun)繚繞清(qing)嵐浮動。深山(shan)中幽(you)僻(pi)的崖(ya)谷間(jian),奔躍的泉(quan)水(shui)和(he)郁茂(mao)的松(song)林,襯托山(shan)峰(feng)高峙,山(shan)石危巖。其在(zai)構圖上,大膽裁剪、提(ti)煉(lian),整體(ti)看來空間(jian)立(li)體(ti)感強,層次分明。雙峰(feng)交錯,堂堂正正,厚重(zhong)而拙實,給人以渾厚大氣(qi)之(zhi)感,表現為“萬壑松(song)風(feng)”之(zhi)境。
《萬壑松(song)風(feng)圖(tu)》為簡(jian)括畫的表現開(kai)了先(xian)河,對南宋初期的山水畫具(ju)有開(kai)派作(zuo)用。其與郭熙《早春圖(tu)》、范寬《溪山行旅圖(tu)》,合稱為“宋畫之三(san)大精品”。
《萬壑松(song)風圖(tu)》其(qi)上山(shan)峰高(gao)峙,山(shan)石巉巖,峭(qiao)壁懸崖(ya)間(jian)有飛瀑鳴泉,山(shan)腰(yao)間(jian)白(bai)云(yun)繚繞清嵐(lan)浮(fu)動。從山(shan)麓至山(shan)巔,松(song)林高(gao)密,郁(yu)郁(yu)蔥蔥。左方中景各有瀑布一線垂下(xia)(xia),幾折而下(xia)(xia),轉成一灘溪(xi)澗(jian),澗(jian)水穿石而過(guo)。山(shan)腳下(xia)(xia)亂石珠連,水流奔涌,大(da)自(zi)然雄壯(zhuang)之氣撲面而來。
另外,主峰旁(pang)邊的(de)遠山上,題有(you)“皇宋宣和甲辰春河陽李唐(tang)筆(bi)”。
宋代(dai)雖然(ran)結束(shu)了五代(dai)十國(guo)的(de)(de)割(ge)據狀態。但(dan)被后晉割(ge)讓給遼的(de)(de)燕云十六州一直未(wei)能(neng)收回(hui)。國(guo)家(jia)統一了,但(dan)疆土(tu)和漢、唐相比,大大地縮小了,宋人在感情上總有(you)怏怏之(zhi)狀,宋統治者沒有(you)“四方之(zhi)志(zhi)”,對(dui)遼、西夏、金(jin)人的(de)(de)侵(qin)擾(rao)又(you)無能(neng)為(wei)(wei)力,經常喪師(shi)失地,以(yi)致(zhi)對(dui)外族侵(qin)略者由(you)“奉之(zhi)若(ruo)(ruo)驕(jiao)子”“敬之(zhi)若(ruo)(ruo)兄長”乃至最后“事之(zhi)若(ruo)(ruo)君父”。宋人的(de)(de)內心長期(qi)以(yi)來被表面(mian)繁榮(rong)的(de)(de)虛假(jia)所迷惑。但(dan)當時的(de)(de)愛國(guo)主義文(wen)學家(jia)和藝術(shu)家(jia)則表現為(wei)(wei)特別悲(bei)壯激昂,憂(you)憤(fen)抑郁。李唐即是其典型。
《萬壑松風圖》作(zuo)于宣和六年(1124年),是李唐約58歲時(shi)在(zai)北(bei)宋畫院時(shi)所作(zuo)。
李唐是一個愛國(guo)(guo)主義(yi)畫(hua)家,在(zai)(zai)他(ta)(ta)心中奔(ben)躍著愛國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱血,在(zai)(zai)他(ta)(ta)思想(xiang)中,想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是復(fu)國(guo)(guo)大(da)計(ji),他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒(xu)是剛猛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),所以,出現(xian)在(zai)(zai)他(ta)(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是剛性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條,急促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頓挫,猛烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)斧劈皴(cun),而不是柔弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)萎靡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條。《萬壑(he)松(song)風(feng)(feng)圖》實(shi)則以強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸,表(biao)現(xian)著他(ta)(ta)內心無(wu)法掩飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)國(guo)(guo)情懷(huai),外在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)靜阻擋不住內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熾熱,萬壑(he)松(song)風(feng)(feng),蘊涵著巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能量——特(te)定(ding)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感積蓄。
《萬壑松風圖(tu)》在構(gou)圖(tu)上(shang),大(da)膽裁剪、提煉,采取遠(yuan)景山水(shui)和突(tu)出山水(shui)局部(bu)的構(gou)圖(tu)方法,突(tu)出主(zhu)峰,以造成(cheng)迫(po)在眉(mei)睫的視覺感(gan)受。畫(hua)(hua)中(zhong)主(zhu)峰布置(zhi)于畫(hua)(hua)幅中(zhong)央,左右(you)伴隨(sui)著高低錯落(luo)的云峰。正應(ying)了畫(hua)(hua)論“主(zhu)峰最宜高聳,客山須(xu)是(shi)奔赴”。這樣則表現為作(zuo)品空間(jian)立體感(gan)強(qiang),層(ceng)次分明。
《萬(wan)壑松(song)風圖》整幅的用(yong)(yong)墨(mo)濃黑(hei)深沉(chen),具有北宋(song)人“黝黑(hei)如椎碑”的特點。在(zai)此基礎上又(you)施以(yi)淡墨(mo)罩(zhao)染(ran)(ran)(ran)(ran),使(shi)整個(ge)山(shan)體的景色(se)(se)(se)和諧統一。樹(shu)葉(xie)用(yong)(yong)大塊(kuai)深濃色(se)(se)(se)漬染(ran)(ran)(ran)(ran)、又(you)以(yi)淡墨(mo)沖之(zhi)顯得(de)濃密蒼郁(yu)。其中(zhong)每個(ge)石(shi)塊(kuai)之(zhi)間的墨(mo)色(se)(se)(se)都有細微的過渡性變(bian)化,從而形(xing)成若有若無的立體感,所(suo)以(yi)染(ran)(ran)(ran)(ran)色(se)(se)(se)的時(shi)候花青赭石(shi)分染(ran)(ran)(ran)(ran),墨(mo)色(se)(se)(se)罩(zhao)染(ran)(ran)(ran)(ran),最后用(yong)(yong)石(shi)青或者石(shi)綠薄(bo)薄(bo)地罩(zhao)一層,體現(xian)山(shan)石(shi)鐵青色(se)(se)(se)的質感。
《萬(wan)壑(he)松(song)風圖》采用的(de)(de)(de)是山(shan)(shan)石(shi)皴(cun)法(fa)(fa),它是李唐融合(he)了李成、范寬、郭(guo)熙(xi)諸家技巧,用多種皴(cun)法(fa)(fa)表(biao)現(xian)不同(tong)的(de)(de)(de)石(shi)質,如主(zhu)(zhu)峰,多用長釘皴(cun)、刮鐵(tie)皴(cun);在交疊的(de)(de)(de)兩(liang)(liang)主(zhu)(zhu)峰中(zhong),畫(hua)家又(you)將兩(liang)(liang)者作(zuo)不同(tong)處理:近山(shan)(shan)山(shan)(shan)石(shi)結構(gou)作(zuo)斜勢(shi)(shi),皴(cun)法(fa)(fa)清晰,明顯可見小(xiao)斧(fu)劈的(de)(de)(de)筆(bi)跡(ji);遠山(shan)(shan)結構(gou)作(zuo)直立式,皴(cun)法(fa)(fa)橫置(zhi)且多平行之勢(shi)(shi),無論其外(wai)輪廓還是皴(cun)筆(bi)都較前山(shan)(shan)模糊,從而(er)拉開兩(liang)(liang)山(shan)(shan)的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)距離(li)。雙(shuang)峰交錯,堂(tang)堂(tang)正(zheng)正(zheng),厚(hou)重而(er)拙實,給人以(yi)渾厚(hou)大氣之感。為表(biao)現(xian)“萬(wan)壑(he)松(song)風”之境,畫(hua)家不僅刻意設置(zhi)了中(zhong)間(jian)(jian)一片(pian)蒼勁松(song)林(lin)(lin),畫(hua)面的(de)(de)(de)其他位(wei)置(zhi)也置(zhi)以(yi)各(ge)種長松(song),與主(zhu)(zhu)體松(song)林(lin)(lin)產生呼應。所不同(tong)的(de)(de)(de)是,此二片(pian)松(song)樹形態更多搖之美,在處理上畫(hua)家主(zhu)(zhu)要通過松(song)葉(xie)的(de)(de)(de)外(wai)表(biao)的(de)(de)(de)參差(cha)來求(qiu)其節(jie)奏(zou)之美。