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內容介紹

主體形象

《早春(chun)圖(tu)》描寫早春(chun)即將(jiang)來臨的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)中景(jing)象(xiang)：冬去春(chun)來，大(da)地(di)復蘇，山(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)浮動(dong)(dong)著淡淡的(de)(de)(de)(de)霧氣(qi)，傳(chuan)出春(chun)的(de)(de)(de)(de)信(xin)息(xi)。遠處山(shan)(shan)(shan)峰聳(song)拔，氣(qi)勢(shi)雄偉；近處圓崗(gang)層疊，山(shan)(shan)(shan)石突兀；山(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)泉水(shui)淙(cong)淙(cong)而下，匯入河(he)谷，橋路樓觀掩映(ying)于(yu)山(shan)(shan)(shan)崖叢樹(shu)間(jian)(jian)。在水(shui)邊、山(shan)(shan)(shan)間(jian)(jian)活動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)人們為大(da)自然增添了無限的(de)(de)(de)(de)生機。山(shan)(shan)(shan)石間(jian)(jian)描繪(hui)有(you)林木，或(huo)直或(huo)欹，或(huo)疏或(huo)密(mi)，姿態(tai)各異(yi)。樹(shu)干用筆靈(ling)活，樹(shu)多(duo)蟲(chong)枝(zhi)，枝(zhi)條上多(duo)有(you)像鷹(ying)爪、蟹爪之類(lei)的(de)(de)(de)(de)小枝(zhi)。

作品細節

畫中的主體為呈“S”狀盤旋的巨大(da)山(shan)巒(luan)，與左右(you)峰巒(luan)結合。主峰結頂(ding)一筆施以濃墨，形成(cheng)上有(you)蓋、下有(you)承、左有(you)據、右(you)有(you)倚(yi)的高低(di)起伏之勢。山(shan)體多石(shi)而少土，是典型的北(bei)方(fang)大(da)山(shan)。

畫中(zhong)(zhong)出(chu)現的(de)(de)(de)大面積水(shui)(shui)域有(you)(you)三處(chu)，分別在畫面左(zuo)上方(fang)以(yi)及下方(fang)左(zuo)、右(you)；此(ci)外(wai)還有(you)(you)多處(chu)泉(quan)瀑。畫面下方(fang)左(zuo)右(you)兩(liang)邊各有(you)(you)一(yi)湖泊，皆(jie)有(you)(you)漁人(ren)(ren)停舟登岸。左(zuo)邊有(you)(you)一(yi)婦人(ren)(ren)懷抱嬰兒，手牽(qian)著(zhu)一(yi)個(ge)黃發(fa)(fa)垂(chui)(chui)髫的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)童(tong)，婦人(ren)(ren)回(hui)首望著(zhu)身后挑擔(dan)的(de)(de)(de)男子，而(er)童(tong)子則似乎被前(qian)方(fang)歡脫的(de)(de)(de)黑(hei)色小(xiao)(xiao)狗所吸引而(er)趨步向前(qian)，一(yi)幅(fu)春(chun)(chun)游歡愉的(de)(de)(de)還家場景。畫面右(you)邊則是(shi)(shi)兩(liang)個(ge)正準備登岸的(de)(de)(de)男子，左(zuo)邊的(de)(de)(de)男子手中(zhong)(zhong)拄著(zhu)竹篙，抬(tai)頭(tou)(tou)好似凝望著(zhu)眼前(qian)的(de)(de)(de)高山，這便是(shi)(shi)“自(zi)山下而(er)仰山巔”的(de)(de)(de)“高遠”；右(you)邊的(de)(de)(de)男子則低(di)頭(tou)(tou)擺弄漁網，船(chuan)上依稀可(ke)辨魚(yu)簍等物，春(chun)(chun)江水(shui)(shui)暖(nuan)漁人(ren)(ren)先知。在兩(liang)男子上方(fang)，還有(you)(you)垂(chui)(chui)瀑三疊，是(shi)(shi)春(chun)(chun)來(lai)解凍(dong)的(de)(de)(de)清(qing)流，源頭(tou)(tou)活水(shui)(shui)，寓示勃勃生意。與畫面中(zhong)(zhong)其他處(chu)多枯枝不同，此(ci)處(chu)樹(shu)木(mu)已發(fa)(fa)出(chu)嫩(nen)芽，雖沒有(you)(you)江南春(chun)(chun)來(lai)常見的(de)(de)(de)桃柳相映，卻(que)可(ke)以(yi)從山中(zhong)(zhong)煥發(fa)(fa)出(chu)的(de)(de)(de)裊裊春(chun)(chun)霧(wu)中(zhong)(zhong)嗅出(chu)一(yi)絲冬去春(chun)(chun)來(lai)的(de)(de)(de)暖(nuan)意。

畫(hua)幅中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第三處水(shui)(shui)域位于畫(hua)面左邊(bian)的(de)(de)(de)(de)被虛化(hua)的(de)(de)(de)(de)遠山與層(ceng)層(ceng)淡墨渲染的(de)(de)(de)(de)天空中(zhong)間，隨(sui)著(zhu)一淙泉水(shui)(shui)緩緩流(liu)下，使得(de)觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)目光隨(sui)著(zhu)流(liu)水(shui)(shui)為棧道(dao)上的(de)(de)(de)(de)行旅及樵夫(fu)的(de)(de)(de)(de)身影停佇，三人之間因前方(fang)男子的(de)(de)(de)(de)回(hui)首而(er)產(chan)生(sheng)互動(dong)。正(zheng)是透(tou)過他們進山的(de)(de)(de)(de)腳步，我們“自山前而(er)窺山后(hou)”，得(de)到(dao)“深遠”的(de)(de)(de)(de)視覺效果。縱(zong)觀畫(hua)面，正(zheng)在活(huo)動(dong)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)共有(you)三組9人，無一例外都表現出人的(de)(de)(de)(de)渺(miao)小與山的(de)(de)(de)(de)偉岸。

這(zhe)幅畫作是在描寫瑞雪消(xiao)融，云(yun)煙(yan)變幻，大地復蘇，草(cao)木發枝，一片欣(xin)欣(xin)向榮的早春景(jing)象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春，壬子年郭熙畫(hua)。”下有“郭熙筆(bi)”長方(fang)朱(zhu)文印一(yi)方(fang)。鈐蓋作者印章。

畫作(zuo)右上有(you)乾隆皇帝御題(ti)詩：

“樹才發葉(xie)溪開凍(dong)，樓閣仙居最(zui)上層。

不藉柳(liu)桃閑點(dian)綴(zhui)，春山早見氣(qi)如蒸。”

背景介紹

北宋(song)的(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)壇(tan)非常具有(you)(you)影響力的(de)(de)(de)一(yi)位人(ren)(ren)物——李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)。在(zai)當(dang)時被稱為(wei)“古今第一(yi)”，李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)充滿了(le)(le)(le)文秀的(de)(de)(de)氣質，李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)用(yong)墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)精微，畫(hua)松樹用(yong)攢(zan)針(zhen)，松針(zhen)尖銳有(you)(you)力，枝(zhi)干(gan)筆(bi)(bi)(bi)(bi)直(zhi)(zhi)勁挺，給人(ren)(ren)以正直(zhi)(zhi)、雅致的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)。他惜墨(mo)如金，喜(xi)用(yong)淡墨(mo)，繼(ji)承(cheng)了(le)(le)(le)荊(jing)浩(hao)的(de)(de)(de)“墨(mo)淡野(ye)云輕(qing)”的(de)(de)(de)一(yi)面，他的(de)(de)(de)畫(hua)面具有(you)(you)“氣象蕭(xiao)疏、煙(yan)林清曠(kuang)”的(de)(de)(de)平遠之(zhi)(zhi)特色(se)，也有(you)(you)著煙(yan)霧彌漫(man)之(zhi)(zhi)態。五代、北宋(song)山水(shui)畫(hua)家大多(duo)數都愛(ai)畫(hua)寒(han)林枯枝(zhi)，李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)畫(hua)樹也同(tong)樣如此。荊(jing)浩(hao)和關仝畫(hua)寒(han)林枯樹使用(yong)的(de)(de)(de)是唐以來(lai)的(de)(de)(de)鹿角(jiao)畫(hua)法(fa)(fa)，樹枝(zhi)輕(qing)佻向上(shang)揚。李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)不(bu)僅用(yong)鹿角(jiao)畫(hua)法(fa)(fa)，而(er)且還善用(yong)蟹爪法(fa)(fa)，樹枝(zhi)向下(xia)出(chu)枝(zhi)，枝(zhi)干(gan)虬(qiu)屈，纏繞長長的(de)(de)(de)細藤條(tiao)，筆(bi)(bi)(bi)(bi)法(fa)(fa)更為(wei)精妙一(yi)些。李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)畫(hua)山石帶有(you)(you)卷曲圓潤的(de)(de)(de)柔性(xing)美(mei)，用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)和荊(jing)、關、范直(zhi)(zhi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)鐵勾不(bu)同(tong)，畫(hua)石渲染少，皆用(yong)瘦硬的(de)(de)(de)線條(tiao)勾出(chu)輪廓，再加(jia)以清晰的(de)(de)(de)小線條(tiao)皴寫，郭熙主要(yao)繼(ji)承(cheng)李(li)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)法(fa)(fa)，郭熙的(de)(de)(de)代表作《早春圖(tu)》具有(you)(you)很好的(de)(de)(de)體現了(le)(le)(le)這(zhe)些藝(yi)術特征。

煦寧(ning)五年（公(gong)元(yuan)1072年），宋神宗(zong)大力扶植王安(an)石變(bian)(bian)法，畫(hua)(hua)面的(de)立(li)意(yi)似乎也(ye)體現出作者居于畫(hua)(hua)院顯位(wei)，畫(hua)(hua)家(jia)在變(bian)(bian)革時代的(de)激(ji)動和對復興國家(jia)的(de)無限期盼，因此(ci)，此(ci)畫(hua)(hua)作不僅表現的(de)是大自然(ran)的(de)早春，也(ye)可以說是變(bian)(bian)法的(de)早春，是大宋王朝的(de)早春之夢。

作者介紹

郭熙(xi)（1023——約(yue)1085），字淳夫、河陽溫縣(xian)（今河南孟縣(xian)）人(ren)。宋神(shen)(shen)宗熙(xi)寧(ning)元年（公元1068年）奉詔入圖畫(hua)(hua)院(yuan)(yuan)，初(chu)為“藝學”，后任翰林待詔直長。宋神(shen)(shen)宗趙頊深(shen)愛其畫(hua)(hua)，曾“一(yi)殿專皆熙(xi)作(zuo)”。王安石變法(fa)(fa)時新立中(zhong)書、門下兩省和(he)樞密院(yuan)(yuan)、玉堂等(deng)墻上壁畫(hua)(hua)。皆為其所作(zuo)。郭熙(xi)工畫(hua)(hua)山水(shui)，無師承(cheng)，早(zao)(zao)年風格(ge)較工巧(qiao)，后取法(fa)(fa)李成(cheng)，畫(hua)(hua)藝大進，到(dao)晚年落筆益(yi)壯，能自(zi)放胸臆(yi)，爐火純青。其畫(hua)(hua)論有郭思纂集的《林泉高(gao)致(zhi)》，提出高(gao)遠(yuan)(yuan)、深(shen)遠(yuan)(yuan)、平(ping)遠(yuan)(yuan)“三遠(yuan)(yuan)法(fa)(fa)”。畫(hua)(hua)山石多用“卷(juan)云”或“鬼臉”皴；畫(hua)(hua)樹(shu)枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水(shui)墨明潔。傳世(shi)作(zuo)品有《早(zao)(zao)春圖》（臺北故宮博(bo)物院(yuan)(yuan)藏）、 《窠石平(ping)遠(yuan)(yuan)圖》（北京(jing)故宮博(bo)物院(yuan)(yuan)藏），以及《樹(shu)色干遠(yuan)(yuan)圖》、《早(zao)(zao)春圖》、《關山春雪圖》、《山林圖》、《秋山行旅圖》、 《幽(you)谷(gu)圖》（半幅(fu)）等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上自題(ti)“早春”，畫(hua)的(de)(de)是初春瑞雪退(tui)去，大地蘇(su)醒，草木發枝，一片欣欣向榮的(de)(de)景象。畫(hua)家(jia)并沒(mei)有(you)表現早春明(ming)顯季節特(te)征(zheng)的(de)(de)景象，比如樹木抽出嫩芽，柳樹等等。由(you)于沒(mei)有(you)著色的(de)(de)邊界的(de)(de)限制，故在(zai)特(te)別適合虛實(shi)(shi)相接的(de)(de)地方，墨色富有(you)層次，更能體現空靈縹(piao)緲的(de)(de)感覺。畫(hua)家(jia)讓讀者看見早春山間蒸氣慢(man)(man)慢(man)(man)的(de)(de)向上升(sheng)騰(teng)，暗喻了寒(han)冷還未完全(quan)褪去，解凍轉(zhuan)暖，山巒(luan)在(zai)動(dong)，生(sheng)命(ming)仿佛忽(hu)然被叫醒，有(you)一種朦朧的(de)(de)光籠罩著，所有(you)的(de)(de)生(sheng)命(ming)正要透出一點點生(sheng)命(ming)訊號其實(shi)(shi)是春天最美的(de)(de)感覺，這或許就是畫(hua)家(jia)高(gao)明(ming)的(de)(de)地方。

《早(zao)春(chun)圖》以(yi)全景式高(gao)遠、平(ping)遠、深遠相(xiang)結合的(de)構圖，表現初(chu)春(chun)時北方高(gao)山(shan)大(da)壑的(de)雄偉氣勢(shi)。主要景物集中于中軸線上(shang)，近(jin)景巨石與高(gao)大(da)的(de)松(song)樹(shu)，銜接中景彎曲的(de)山(shan)石，遠山(shan)隔(ge)著(zhu)云霧，最(zui)主要的(de)山(shan)峰居(ju)中，緊挨著(zhu)深淵，溪(xi)水(shui)(shui)在(zai)谷間流淌(tang)，深山(shan)中有(you)宏偉的(de)建筑樓閣(ge)，懸崖上(shang)有(you)瞭望的(de)草(cao)亭，左側平(ping)坡有(you)渡船岸歸的(de)路人(ren)，人(ren)與遠山(shan)之間遙之千(qian)里，這(zhe)幅畫實現了可(ke)行，可(ke)望，可(ke)居(ju)，可(ke)游的(de)理想山(shan)水(shui)(shui)。

《早春圖》整(zheng)體采用(yong)了S型構圖的(de)(de)(de)(de)布局，整(zheng)幅畫面呈現(xian)出(chu)彎(wan)曲(qu)向上的(de)(de)(de)(de)曲(qu)線，具有很好的(de)(de)(de)(de)縱深感。山脈是曲(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)(de)，畫中(zhong)并沒(mei)有出(chu)現(xian)完整(zheng)的(de)(de)(de)(de)峰巒雄(xiong)偉的(de)(de)(de)(de)高山大壑(he)，煙霧籠罩(zhao)著(zhu)半山腰使遠處(chu)的(de)(de)(de)(de)山峰產(chan)生(sheng)一(yi)種(zhong)向上升騰的(de)(de)(de)(de)趨勢(shi)，更加突出(chu)山之(zhi)高聳(song)與氣勢(shi)。畫家對水(shui)云(yun)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，大面積的(de)(de)(de)(de)接近于留白，中(zhong)景(jing)溪澗從谷間(jian)潺潺流下，十(shi)分平靜，畫面中(zhong)沒(mei)有明確形(xing)狀的(de)(de)(de)(de)云(yun)，被一(yi)片(pian)霧氣籠罩(zhao)，暈染地(di)相當的(de)(de)(de)(de)巧妙，慢慢的(de)(de)(de)(de)覆蓋(gai)與散開，遠山隨著(zhu)中(zhong)景(jing)的(de)(de)(de)(de)山頭(tou)的(de)(de)(de)(de)水(shui)汽漸(jian)漸(jian)隱(yin)去，拉開了空間(jian)距離(li)，縱深感很強，產(chan)生(sheng)了特殊的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。

郭(guo)熙長于作大幅，善(shan)于表現高遠(yuan)、深遠(yuan)、平遠(yuan)空(kong)間和四時朝(chao)暮的變化(hua)，其構圖奇變、畫面(mian)內容之豐富的特點，在此(ci)幅畫中尤可得見。《早春圖》細微處(chu)有(you)呼應，大開合處(chu)相顧盼，氣勢渾成(cheng)，情趣盎然(ran)，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境(jing)界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗闊扭曲的(de)(de)(de)線條，描(miao)繪山石輪廓，再用干(gan)濕濃淡不同(tong)的(de)(de)(de)墨色，層層皴(cun)擦出巖石表面的(de)(de)(de)紋理，因(yin)為(wei)形狀(zhuang)像卷曲的(de)(de)(de)云(yun)塊(kuai)，所以(yi)稱(cheng)為(wei)“卷云(yun)皴(cun)”。樹(shu)木(mu)枝干(gan)虬曲，枝椏像伸指(zhi)布掌的(de)(de)(de)樣子，稱(cheng)為(wei)“蟹(xie)爪枝”，是(shi)承襲自宋(song)初李成(cheng)一系的(de)(de)(de)特色。

每(mei)一山(shan)巒上的(de)樹木有(you)主有(you)賓，疏密有(you)致，姿態各(ge)不(bu)相(xiang)同。樹木在整幅畫面中相(xiang)互聯(lian)系，起到(dao)點綴畫面的(de)作用，草書筆(bi)法，樹枝像鷹爪(zhua)(zhua)，蟹爪(zhua)(zhua)，松葉(xie)細(xi)的(de)像針攢聚在一起，對樹木的(de)處(chu)理，通(tong)過筆(bi)意之靈(ling)動使得(de)渾厚淋漓的(de)山(shan)石(shi)背(bei)景與虬枝之精勁(jing)形成了強烈(lie)的(de)對比，更注(zhu)重用筆(bi)的(de)提按(an)輕重狀態，體現了北方畫派好作枯樹寒林的(de)荒寒蒼古(gu)的(de)畫境(jing)。

卷云皴

石頭(tou)奇特形狀(zhuang)像鬼臉，畫(hua)石皴(cun)(cun)法(fa)多用(yong)(yong)淡墨，圓(yuan)筆(bi)(bi)側鋒，用(yong)(yong)筆(bi)(bi)要求執筆(bi)(bi)運(yun)腕多取圓(yuan)轉(zhuan)之(zhi)意(yi)，多著(zhu)意(yi)于按(an)，在按(an)中求提，筆(bi)(bi)意(yi)隨山(shan)石形勢(shi)(shi)而相(xiang)應變(bian)(bian)化，筆(bi)(bi)勢(shi)(shi)的(de)隨筆(bi)(bi)峰的(de)聚散濃(nong)淡枯濕狀(zhuang)態而隨機刻畫(hua)，石頭(tou)的(de)皴(cun)(cun)法(fa)是卷云皴(cun)(cun)，作者刻畫(hua)山(shan)石輪廓，線條粗闊扭曲，運(yun)用(yong)(yong)干(gan)濕濃(nong)淡不同的(de)墨色，層層皴(cun)(cun)擦(ca)出巖石表面(mian)的(de)紋理，渲染開來，形狀(zhuang)像卷曲的(de)云塊。畫(hua)中山(shan)石以抑揚頓(dun)挫、粗細有(you)(you)變(bian)(bian)十七(qi)的(de)墨筆(bi)(bi)勾勒，皴(cun)(cun)法(fa)多用(yong)(yong)“舌壇皴(cun)(cun)”，揮灑(sa)恣意(yi)，具有(you)(you)干(gan)濕濃(nong)淡的(de)效果；有(you)(you)的(de)石頭(tou)形狀(zhuang)奇特像鬼臉，而遠山(shan)又(you)“多正面(mian)，折落有(you)(you)勢(shi)(shi)”。整幅畫(hua)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)勁(jing)健、精練，筆(bi)(bi)法(fa)生(sheng)動(dong)多變(bian)(bian)，用(yong)(yong)墨清潤秀雅，氣(qi)格幽靜清曠而又(you)渾厚(hou)。

形象

建筑林木

層(ceng)樓高(gao)閣格外的(de)引人注目(mu)，建筑宏偉壯麗，結構(gou)復雜，造(zao)型準(zhun)確，畫工精密，線條極見功力(li)。

人物形象

面中(zhong)共(gong)有(you)13個人(ren)(ren)，共(gong)有(you)5條山路通向建(jian)筑，人(ren)(ren)物之(zhi)間相(xiang)互形成獨立的小(xiao)組合，彼此呼應(ying)，道(dao)路之(zhi)間也是相(xiang)通的，可以銜接起(qi)來，使得(de)整幅畫面融(rong)會貫通。人(ren)(ren)物和建(jian)筑之(zhi)間也是彼此有(you)聯系的，人(ren)(ren)物雖然非常小(xiao)，但放(fang)大(da)之(zhi)后人(ren)(ren)物的身份(fen)完全看(kan)的出來。從不同角度(du)體現了其意境(jing)美(mei)和人(ren)(ren)性美(mei)，仿(fang)佛身臨其境(jing)。

名家點評

當代書畫(hua)家徐建融：主峰(feng)(feng)巍峨突(tu)顯，低山依次(ci)遠近(jin)鋪(pu)展，各有順序。遠有深(shen)(shen)壑、嵐煙、奇峰(feng)(feng)，近(jin)有叢林(lin)、峭(qiao)壁、秀水(shui)(shui)，山水(shui)(shui)中(zhong)有道路、橋梁、樓閣、院落(luo)。幽深(shen)(shen)重復(fu)的(de)景(jing)致(zhi)體現(xian)了高遠、深(shen)(shen)遠和(he)平遠的(de)境(jing)界。主峰(feng)(feng)突(tu)兀而清明(ming)，煙霞橫(heng)斷山腰(yao)，是(shi)(shi)謂高遠；中(zhong)景(jing)曲折而重晦，叢樹掩映樓閣，是(shi)(shi)謂深(shen)(shen)遠；近(jin)景(jing)沖融而飄渺，水(shui)(shui)色凈(jing)洗嵐光，是(shi)(shi)謂平遠。“可行、可居、可望、可游”，令人想起(qi)蘇東(dong)坡《郭熙畫(hua)秋山平遠，潞公為跋尾(wei)》：“玉堂晝掩春日閑，中(zhong)有郭熙畫(hua)春山。鳴鳩乳燕(yan)初睡起(qi)，白波青嶂非人間。”

其他信息

后世影響

這幅(fu)畫中的(de)建筑(zhu)(zhu)具有(you)很高的(de)史料價(jia)值，近代很多建筑(zhu)(zhu)史的(de)學(xue)者(zhe)，是(shi)利用這張畫里的(de)建筑(zhu)(zhu)把(ba)它放(fang)大以后去斷(duan)定宋人是(shi)怎么蓋房子的(de)。

歷史傳承

郭熙在神宗時得到(dao)了皇(huang)帝的賞識，但隨(sui)著元豐末年(nian)（公(gong)元1085年(nian)）神宗去世、宋哲(zhe)宗的即位，他的畫不再(zai)受到(dao)重(zhong)視。宮中(zhong)懸掛的他的畫作大多被(bei)取下來，收到(dao)庫房中(zhong)。《早春圖》在北(bei)宋滅于金(jin)后(hou)，留(liu)在了金(jin)朝宮中(zhong)，被(bei)愛好書畫的金(jin)章宗珍(zhen)藏。明(ming)代(dai)初(chu)年(nian)，被(bei)收藏于明(ming)代(dai)內府。至(zhi)清(qing)代(dai)，此圖歸(gui)著名收藏家(jia)耿(geng)昭忠、阿(a)爾(er)喜普(pu)所有(you)，后(hou)歸(gui)入清(qing)宮，并得以(yi)流傳至(zhi)今。 

重要展覽

2007年，臺北(bei)故宮博物(wu)院推(tui)出(chu)“大觀”特(te)展，《早春圖》是登(deng)場代(dai)表作品之一。