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內容介紹

主體形象

《早春圖》描寫(xie)早春即將來臨的(de)(de)山(shan)中(zhong)景(jing)象：冬去春來，大地復(fu)蘇，山(shan)間(jian)(jian)浮動著淡(dan)淡(dan)的(de)(de)霧氣，傳出春的(de)(de)信息。遠處(chu)山(shan)峰聳拔，氣勢雄偉；近處(chu)圓崗(gang)層疊(die)，山(shan)石突兀；山(shan)間(jian)(jian)泉水淙淙而下，匯入河谷，橋(qiao)路(lu)樓(lou)觀掩映于山(shan)崖叢樹(shu)間(jian)(jian)。在水邊、山(shan)間(jian)(jian)活動的(de)(de)人們為大自然(ran)增添(tian)了無限的(de)(de)生機。山(shan)石間(jian)(jian)描繪有林木，或(huo)直或(huo)欹，或(huo)疏或(huo)密，姿(zi)態各異。樹(shu)干用筆靈活，樹(shu)多蟲(chong)枝(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)條(tiao)上(shang)多有像鷹爪(zhua)、蟹爪(zhua)之(zhi)類的(de)(de)小枝(zhi)(zhi)。

作品細節

畫中的(de)主體(ti)(ti)為呈“S”狀(zhuang)盤旋的(de)巨大山(shan)巒(luan)，與左右峰巒(luan)結合。主峰結頂一筆施以濃(nong)墨(mo)，形(xing)成上有(you)蓋(gai)、下有(you)承、左有(you)據(ju)、右有(you)倚的(de)高低起伏之勢。山(shan)體(ti)(ti)多(duo)石(shi)而少土，是典(dian)型的(de)北方大山(shan)。

畫中(zhong)出現的大面(mian)積水域(yu)有三(san)處，分別在(zai)畫面(mian)左(zuo)(zuo)上(shang)方(fang)以及下方(fang)左(zuo)(zuo)、右(you)(you)；此外還有多處泉(quan)瀑。畫面(mian)下方(fang)左(zuo)(zuo)右(you)(you)兩邊各(ge)有一(yi)(yi)(yi)湖泊，皆有漁(yu)人停舟登(deng)岸(an)。左(zuo)(zuo)邊有一(yi)(yi)(yi)婦(fu)(fu)人懷抱嬰兒，手(shou)(shou)牽著一(yi)(yi)(yi)個(ge)黃(huang)發(fa)垂髫的小(xiao)童，婦(fu)(fu)人回首望(wang)著身后(hou)挑(tiao)擔的男(nan)子(zi)(zi)，而(er)童子(zi)(zi)則(ze)(ze)似乎被前方(fang)歡(huan)脫的黑(hei)色小(xiao)狗所吸引而(er)趨步向前，一(yi)(yi)(yi)幅(fu)春(chun)游歡(huan)愉的還家場景(jing)。畫面(mian)右(you)(you)邊則(ze)(ze)是(shi)兩個(ge)正準備登(deng)岸(an)的男(nan)子(zi)(zi)，左(zuo)(zuo)邊的男(nan)子(zi)(zi)手(shou)(shou)中(zhong)拄(zhu)著竹篙，抬頭(tou)好(hao)似凝望(wang)著眼前的高(gao)山，這便是(shi)“自山下而(er)仰山巔”的“高(gao)遠”；右(you)(you)邊的男(nan)子(zi)(zi)則(ze)(ze)低(di)頭(tou)擺弄漁(yu)網，船(chuan)上(shang)依稀(xi)可辨魚簍等(deng)物(wu)，春(chun)江水暖(nuan)(nuan)漁(yu)人先知。在(zai)兩男(nan)子(zi)(zi)上(shang)方(fang)，還有垂瀑三(san)疊，是(shi)春(chun)來(lai)(lai)解凍的清流，源(yuan)頭(tou)活水，寓示勃勃生意。與畫面(mian)中(zhong)其他處多枯(ku)枝不同，此處樹(shu)木(mu)已發(fa)出嫩芽，雖沒有江南春(chun)來(lai)(lai)常見的桃柳(liu)相映，卻可以從山中(zhong)煥發(fa)出的裊(niao)裊(niao)春(chun)霧中(zhong)嗅出一(yi)(yi)(yi)絲冬去春(chun)來(lai)(lai)的暖(nuan)(nuan)意。

畫(hua)幅中的(de)(de)第三(san)處(chu)水(shui)域位于畫(hua)面左邊的(de)(de)被虛化的(de)(de)遠山與層(ceng)層(ceng)淡墨渲染(ran)的(de)(de)天空中間(jian)，隨著(zhu)一(yi)淙泉(quan)水(shui)緩緩流(liu)下(xia)，使得觀者的(de)(de)目光隨著(zhu)流(liu)水(shui)為棧(zhan)道上的(de)(de)行旅及樵(qiao)夫的(de)(de)身影停佇(zhu)，三(san)人(ren)(ren)之間(jian)因前(qian)方男子的(de)(de)回首而(er)產生(sheng)互動。正(zheng)是透過他們進山的(de)(de)腳步，我們“自(zi)山前(qian)而(er)窺山后”，得到“深遠”的(de)(de)視覺效果(guo)。縱觀畫(hua)面，正(zheng)在活動著(zhu)的(de)(de)共有(you)三(san)組9人(ren)(ren)，無一(yi)例外都(dou)表現出人(ren)(ren)的(de)(de)渺小與山的(de)(de)偉岸。

這幅(fu)畫作(zuo)是在(zai)描寫瑞雪(xue)消融，云煙變幻，大地復蘇(su)，草木發枝，一片欣(xin)欣(xin)向榮的早春(chun)景象。

題詩題跋

畫面左側題有：

“早春，壬(ren)子年(nian)郭熙(xi)畫(hua)。”下有“郭熙(xi)筆”長方朱(zhu)文印一(yi)方。鈐蓋作者(zhe)印章。

畫作右(you)上有乾隆皇帝御題詩：

“樹才發葉溪開凍，樓閣仙(xian)居最上層。

不藉柳桃閑(xian)點綴，春(chun)山早見(jian)氣如蒸。”

背景介紹

北(bei)宋(song)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫(hua)壇非常(chang)具(ju)有(you)影響(xiang)力的(de)(de)(de)一位人物——李(li)成(cheng)。在當時被稱為“古今第一”，李(li)成(cheng)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫(hua)充滿(man)了文秀的(de)(de)(de)氣質，李(li)成(cheng)用(yong)墨(mo)筆法精微(wei)，畫(hua)松樹(shu)用(yong)攢針，松針尖銳有(you)力，枝(zhi)(zhi)(zhi)干筆直勁(jing)挺，給人以(yi)正(zheng)直、雅致的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)。他惜墨(mo)如金，喜用(yong)淡墨(mo)，繼(ji)承(cheng)了荊(jing)浩的(de)(de)(de)“墨(mo)淡野云輕”的(de)(de)(de)一面，他的(de)(de)(de)畫(hua)面具(ju)有(you)“氣象蕭(xiao)疏、煙林(lin)清曠”的(de)(de)(de)平遠之特色(se)，也有(you)著煙霧彌漫(man)之態。五代(dai)、北(bei)宋(song)山(shan)水(shui)畫(hua)家大多(duo)數都愛畫(hua)寒林(lin)枯枝(zhi)(zhi)(zhi)，李(li)成(cheng)畫(hua)樹(shu)也同樣如此(ci)。荊(jing)浩和關仝畫(hua)寒林(lin)枯樹(shu)使用(yong)的(de)(de)(de)是唐以(yi)來的(de)(de)(de)鹿角(jiao)(jiao)畫(hua)法，樹(shu)枝(zhi)(zhi)(zhi)輕佻(tiao)向(xiang)上揚。李(li)成(cheng)不僅(jin)用(yong)鹿角(jiao)(jiao)畫(hua)法，而且還(huan)善(shan)用(yong)蟹爪法，樹(shu)枝(zhi)(zhi)(zhi)向(xiang)下出枝(zhi)(zhi)(zhi)，枝(zhi)(zhi)(zhi)干虬屈，纏(chan)繞(rao)長長的(de)(de)(de)細(xi)藤條，筆法更(geng)為精妙一些(xie)(xie)。李(li)成(cheng)畫(hua)山(shan)石帶有(you)卷曲(qu)圓潤的(de)(de)(de)柔性美(mei)，用(yong)筆和荊(jing)、關、范(fan)直筆鐵勾(gou)不同，畫(hua)石渲(xuan)染(ran)少，皆用(yong)瘦(shou)硬的(de)(de)(de)線(xian)條勾(gou)出輪廓，再加以(yi)清晰的(de)(de)(de)小線(xian)條皴寫(xie)，郭(guo)熙主要(yao)繼(ji)承(cheng)李(li)成(cheng)的(de)(de)(de)畫(hua)法，郭(guo)熙的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作《早(zao)春(chun)圖》具(ju)有(you)很好(hao)的(de)(de)(de)體現了這(zhe)些(xie)(xie)藝術(shu)特征。

煦寧(ning)五(wu)年（公元1072年），宋神宗大力扶植王(wang)安石變(bian)法，畫面的(de)立意似乎也體現出作(zuo)(zuo)者居(ju)于(yu)畫院顯位，畫家在變(bian)革時(shi)代的(de)激動(dong)和(he)對復興國家的(de)無(wu)限期盼，因此，此畫作(zuo)(zuo)不僅(jin)表現的(de)是(shi)大自然的(de)早(zao)春，也可以說(shuo)是(shi)變(bian)法的(de)早(zao)春，是(shi)大宋王(wang)朝的(de)早(zao)春之夢。

作者介紹

郭(guo)(guo)熙（1023——約1085），字淳夫、河(he)陽(yang)溫縣(xian)（今河(he)南孟縣(xian)）人。宋神(shen)宗熙寧(ning)元(yuan)年(nian)(nian)（公(gong)元(yuan)1068年(nian)(nian)）奉詔(zhao)入圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)院，初為(wei)“藝(yi)(yi)學”，后任(ren)翰林待詔(zhao)直長(chang)。宋神(shen)宗趙頊深愛其畫(hua)(hua)(hua)，曾(ceng)“一殿專皆熙作”。王安(an)石(shi)變法時新立中書、門下(xia)兩(liang)省和樞密院、玉堂等墻上壁畫(hua)(hua)(hua)。皆為(wei)其所作。郭(guo)(guo)熙工畫(hua)(hua)(hua)山(shan)水，無師承，早年(nian)(nian)風格(ge)較(jiao)工巧，后取法李(li)成(cheng)，畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)大進，到晚年(nian)(nian)落筆益壯(zhuang)，能自放(fang)胸臆(yi)，爐火(huo)純青。其畫(hua)(hua)(hua)論有郭(guo)(guo)思纂集(ji)的《林泉高(gao)致》，提出(chu)高(gao)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、深遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)、平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)“三遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)法”。畫(hua)(hua)(hua)山(shan)石(shi)多(duo)用“卷云”或“鬼臉”皴；畫(hua)(hua)(hua)樹(shu)枝(zhi)如蟹爪下(xia)垂，筆勢雄健，水墨明(ming)潔(jie)。傳世作品有《早春(chun)(chun)圖(tu)》（臺北(bei)故(gu)宮博(bo)物院藏）、 《窠石(shi)平(ping)遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)》（北(bei)京故(gu)宮博(bo)物院藏），以及《樹(shu)色干遠(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)圖(tu)》、《早春(chun)(chun)圖(tu)》、《關山(shan)春(chun)(chun)雪圖(tu)》、《山(shan)林圖(tu)》、《秋山(shan)行旅圖(tu)》、 《幽谷圖(tu)》（半幅）等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

畫(hua)上(shang)自題“早春”，畫(hua)的(de)(de)(de)(de)是初春瑞(rui)雪退去，大地蘇醒，草木發(fa)枝，一片欣(xin)(xin)欣(xin)(xin)向榮的(de)(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)(xiang)。畫(hua)家(jia)并沒有(you)表現(xian)(xian)早春明顯(xian)季節特征的(de)(de)(de)(de)景(jing)象(xiang)(xiang)，比如樹(shu)木抽出嫩芽，柳樹(shu)等(deng)等(deng)。由于沒有(you)著色的(de)(de)(de)(de)邊界的(de)(de)(de)(de)限制，故在特別適合虛(xu)實(shi)相(xiang)接的(de)(de)(de)(de)地方，墨色富(fu)有(you)層次(ci)，更能(neng)體現(xian)(xian)空靈(ling)縹緲(miao)的(de)(de)(de)(de)感覺。畫(hua)家(jia)讓讀者看見早春山(shan)間(jian)蒸氣慢慢的(de)(de)(de)(de)向上(shang)升騰(teng)，暗喻了寒冷還未完全褪去，解凍(dong)轉暖，山(shan)巒(luan)在動，生(sheng)(sheng)命仿(fang)佛忽然被叫醒，有(you)一種(zhong)朦(meng)朧(long)的(de)(de)(de)(de)光籠罩著，所有(you)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命正要透出一點點生(sheng)(sheng)命訊號其實(shi)是春天(tian)最美的(de)(de)(de)(de)感覺，這或許就是畫(hua)家(jia)高明的(de)(de)(de)(de)地方。

《早春(chun)圖》以全景式(shi)高遠(yuan)、平遠(yuan)、深遠(yuan)相結合的(de)(de)構圖，表現(xian)初春(chun)時(shi)北方高山(shan)(shan)(shan)(shan)大壑(he)的(de)(de)雄(xiong)偉氣勢。主(zhu)要(yao)景物(wu)集(ji)中于中軸線上，近景巨石與高大的(de)(de)松(song)樹，銜接中景彎曲的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)石，遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)隔著(zhu)云(yun)霧，最主(zhu)要(yao)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)峰(feng)居中，緊挨著(zhu)深淵，溪水在谷間(jian)流淌，深山(shan)(shan)(shan)(shan)中有(you)宏偉的(de)(de)建筑(zhu)樓閣，懸崖上有(you)瞭(liao)望(wang)的(de)(de)草(cao)亭(ting)，左(zuo)側平坡有(you)渡(du)船岸歸的(de)(de)路人，人與遠(yuan)山(shan)(shan)(shan)(shan)之(zhi)間(jian)遙之(zhi)千里，這(zhe)幅(fu)畫(hua)實現(xian)了可(ke)行，可(ke)望(wang)，可(ke)居，可(ke)游的(de)(de)理(li)想山(shan)(shan)(shan)(shan)水。

《早(zao)春圖(tu)》整體采用了(le)(le)S型構(gou)圖(tu)的(de)(de)布局，整幅(fu)畫面(mian)呈(cheng)現(xian)出彎曲(qu)向上的(de)(de)曲(qu)線，具(ju)有很好的(de)(de)縱(zong)深(shen)感。山(shan)脈是曲(qu)折(zhe)蜿蜒的(de)(de)，畫中(zhong)并沒有出現(xian)完(wan)整的(de)(de)峰(feng)巒雄偉的(de)(de)高(gao)山(shan)大壑(he)，煙(yan)霧(wu)籠(long)罩(zhao)著半(ban)山(shan)腰使(shi)遠處(chu)的(de)(de)山(shan)峰(feng)產生一(yi)種(zhong)向上升騰(teng)的(de)(de)趨(qu)勢，更加突出山(shan)之高(gao)聳(song)與(yu)氣(qi)勢。畫家對水(shui)云的(de)(de)處(chu)理，大面(mian)積的(de)(de)接(jie)近于留白，中(zhong)景溪澗從谷間(jian)潺(chan)(chan)潺(chan)(chan)流(liu)下，十分平靜(jing)，畫面(mian)中(zhong)沒有明確(que)形狀的(de)(de)云，被一(yi)片霧(wu)氣(qi)籠(long)罩(zhao)，暈染地相當(dang)的(de)(de)巧妙，慢慢的(de)(de)覆蓋與(yu)散開，遠山(shan)隨著中(zhong)景的(de)(de)山(shan)頭的(de)(de)水(shui)汽(qi)漸漸隱去(qu)，拉開了(le)(le)空間(jian)距離，縱(zong)深(shen)感很強，產生了(le)(le)特殊的(de)(de)效果(guo)。

郭熙長于作大幅，善于表現高遠、深(shen)遠、平遠空間和四時朝暮的變化，其(qi)構圖(tu)奇變、畫面內容之豐富(fu)的特點，在此幅畫中尤(you)可(ke)得見。《早(zao)春圖(tu)》細微(wei)處(chu)(chu)有呼應，大開(kai)合處(chu)(chu)相顧盼，氣勢渾成，情(qing)趣盎然，為觀(guan)者營造(zao)了“可(ke)行”、“可(ke)望”、“可(ke)游”、“可(ke)居”的境界。

畫法

蟹爪枝

作者以(yi)粗闊扭(niu)曲的(de)(de)線條，描繪(hui)山石輪廓，再用干濕濃淡(dan)不同的(de)(de)墨色，層(ceng)層(ceng)皴(cun)擦出巖石表(biao)面的(de)(de)紋理，因為(wei)(wei)形狀像卷曲的(de)(de)云(yun)(yun)塊，所(suo)以(yi)稱為(wei)(wei)“卷云(yun)(yun)皴(cun)”。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的(de)(de)樣子，稱為(wei)(wei)“蟹爪(zhua)枝”，是承襲(xi)自宋(song)初李成一系的(de)(de)特色。

每一山(shan)巒上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹木有主有賓，疏密有致(zhi)，姿態各(ge)不(bu)相同(tong)。樹木在(zai)整幅畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中相互聯系，起(qi)到點綴(zhui)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用，草書筆(bi)法，樹枝像(xiang)鷹爪，蟹爪，松葉細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)像(xiang)針(zhen)攢聚(ju)在(zai)一起(qi)，對(dui)(dui)樹木的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理，通過筆(bi)意之(zhi)靈動使得渾厚淋漓(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)石(shi)背景與虬枝之(zhi)精勁形成了強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)，更(geng)注(zhu)重用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提按輕(qing)重狀態，體現了北方(fang)畫(hua)(hua)(hua)派好(hao)作枯樹寒林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒寒蒼古(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)境。

卷云皴

石(shi)(shi)頭奇(qi)特(te)形狀像(xiang)鬼臉，畫(hua)石(shi)(shi)皴(cun)(cun)法(fa)多用(yong)淡(dan)墨，圓筆(bi)側鋒，用(yong)筆(bi)要求(qiu)執筆(bi)運腕多取圓轉(zhuan)之意(yi)，多著意(yi)于按，在按中(zhong)求(qiu)提，筆(bi)意(yi)隨(sui)山(shan)石(shi)(shi)形勢而(er)相應變化(hua)，筆(bi)勢的隨(sui)筆(bi)峰的聚散濃淡(dan)枯(ku)濕狀態(tai)而(er)隨(sui)機(ji)刻(ke)畫(hua)，石(shi)(shi)頭的皴(cun)(cun)法(fa)是卷(juan)云皴(cun)(cun)，作者(zhe)刻(ke)畫(hua)山(shan)石(shi)(shi)輪廓(kuo)，線條(tiao)粗闊扭曲，運用(yong)干(gan)(gan)濕濃淡(dan)不同的墨色，層層皴(cun)(cun)擦出巖石(shi)(shi)表面的紋(wen)理(li)，渲染開(kai)來，形狀像(xiang)卷(juan)曲的云塊。畫(hua)中(zhong)山(shan)石(shi)(shi)以(yi)抑揚頓挫、粗細有(you)(you)變十(shi)七的墨筆(bi)勾勒，皴(cun)(cun)法(fa)多用(yong)“舌壇皴(cun)(cun)”，揮(hui)灑恣(zi)意(yi)，具(ju)有(you)(you)干(gan)(gan)濕濃淡(dan)的效果；有(you)(you)的石(shi)(shi)頭形狀奇(qi)特(te)像(xiang)鬼臉，而(er)遠山(shan)又“多正面，折落有(you)(you)勢”。整幅畫(hua)用(yong)筆(bi)勁健、精練，筆(bi)法(fa)生動多變，用(yong)墨清潤秀雅(ya)，氣格幽(you)靜清曠而(er)又渾厚。

形象

建筑林木

層樓高閣(ge)格外的(de)引人(ren)注目，建筑(zhu)宏偉(wei)壯麗，結(jie)構(gou)復雜，造型準確，畫工(gong)精密，線(xian)條極見功(gong)力。

人物形象

面中共有13個(ge)人，共有5條山路(lu)通(tong)向建(jian)筑(zhu)，人物(wu)之間(jian)相互形(xing)成(cheng)獨立的(de)小(xiao)組合，彼此(ci)呼應(ying)，道(dao)路(lu)之間(jian)也是相通(tong)的(de)，可以銜接起來，使得整幅畫面融會貫(guan)通(tong)。人物(wu)和(he)建(jian)筑(zhu)之間(jian)也是彼此(ci)有聯系的(de)，人物(wu)雖然非常小(xiao)，但放大之后人物(wu)的(de)身份完全看的(de)出來。從不同(tong)角(jiao)度體(ti)現了其意境美和(he)人性美，仿佛身臨其境。

名家點評

當代書畫(hua)家(jia)徐建融：主峰(feng)巍峨突(tu)顯(xian)，低(di)山(shan)依次遠(yuan)(yuan)近(jin)鋪(pu)展(zhan)，各有(you)順序。遠(yuan)(yuan)有(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)壑、嵐煙(yan)、奇峰(feng)，近(jin)有(you)叢林、峭(qiao)壁(bi)、秀水(shui)，山(shan)水(shui)中(zhong)有(you)道路、橋梁、樓閣、院落。幽深(shen)(shen)(shen)(shen)重復(fu)的景(jing)(jing)致體現了高遠(yuan)(yuan)、深(shen)(shen)(shen)(shen)遠(yuan)(yuan)和平(ping)遠(yuan)(yuan)的境界。主峰(feng)突(tu)兀而清明(ming)，煙(yan)霞(xia)橫斷山(shan)腰，是謂高遠(yuan)(yuan)；中(zhong)景(jing)(jing)曲折而重晦，叢樹掩映樓閣，是謂深(shen)(shen)(shen)(shen)遠(yuan)(yuan)；近(jin)景(jing)(jing)沖(chong)融而飄(piao)渺(miao)，水(shui)色凈(jing)洗(xi)嵐光(guang)，是謂平(ping)遠(yuan)(yuan)。“可行、可居(ju)、可望、可游”，令人(ren)想起蘇(su)東坡《郭熙畫(hua)秋(qiu)山(shan)平(ping)遠(yuan)(yuan)，潞公為(wei)跋尾》：“玉堂晝掩春日閑，中(zhong)有(you)郭熙畫(hua)春山(shan)。鳴鳩乳(ru)燕初睡起，白波(bo)青嶂非人(ren)間(jian)。”

其他信息

后世影響

這(zhe)幅畫中(zhong)的(de)(de)建(jian)筑(zhu)具有很高的(de)(de)史料價(jia)值，近代很多(duo)建(jian)筑(zhu)史的(de)(de)學者，是利用這(zhe)張畫里的(de)(de)建(jian)筑(zhu)把它放大(da)以后去斷定(ding)宋人是怎么蓋房子(zi)的(de)(de)。

歷史傳承

郭(guo)熙在神(shen)宗時得到(dao)了皇帝的(de)賞(shang)識，但隨著元豐末年(nian)（公元1085年(nian)）神(shen)宗去(qu)世、宋哲宗的(de)即位，他(ta)的(de)畫(hua)不再受到(dao)重(zhong)視。宮中懸掛的(de)他(ta)的(de)畫(hua)作(zuo)大多被取下來，收到(dao)庫房中。《早春圖》在北宋滅(mie)于金(jin)后，留在了金(jin)朝(chao)宮中，被愛好(hao)書(shu)畫(hua)的(de)金(jin)章(zhang)宗珍藏。明代初年(nian)，被收藏于明代內府。至清(qing)代，此圖歸(gui)(gui)著名(ming)收藏家(jia)耿昭忠、阿爾喜普(pu)所有，后歸(gui)(gui)入清(qing)宮，并得以(yi)流傳至今(jin)。 

重要展覽

2007年，臺(tai)北故宮博物院推出“大(da)觀”特展，《早春圖》是(shi)登場代表(biao)作品之一。