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基本介紹

《明皇幸蜀圖》，傳為唐(tang)代山水畫家李思訓（一(yi)說李昭道）創(chuang)作(zuo)的大青綠設色絹本(ben)畫。作(zuo)品現藏(zang)臺北(bei)故(gu)宮博物院。

作品描繪人馬行走(zou)于崇山(shan)(shan)峻嶺間。畫上有(you)乾隆三十(shi)九年(nian)(nian)（1774）的御題(ti)詩：青綠關山(shan)(shan)迥，崎嶇道路(lu)長。客人各(ge)結(jie)束，行李自周詳。總為名和利，那辭勞與忙(mang)。年(nian)(nian)陳(chen)失姓氏，北宋近乎惠”。

《明(ming)皇(huang)幸蜀圖》體現了(le)二李(li)畫派的典型風(feng)格，時代(dai)特征(zheng)明(ming)顯，是反映唐代(dai)山(shan)水(shui)畫面貌的重要傳世作品(pin)。

內容介紹

畫(hua)面(mian)右上角，是直插入(ru)天的(de)(de)(de)峭立巖(yan)壁，頭戴帷帽的(de)(de)(de)女(nv)子們(men)騎馬(ma)(ma)(ma)魚貫穿(chuan)行于山路。馱(tuo)負行李的(de)(de)(de)駱(luo)駝和腰系弓(gong)箭的(de)(de)(de)士卒(zu)為女(nv)子們(men)前(qian)導。畫(hua)面(mian)右下方(fang)，身著(zhu)(zhu)紅(hong)袍，騎三鬃馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)唐(tang)玄宗正(zheng)要過(guo)橋，逼仄的(de)(de)(de)橋面(mian)和湍急的(de)(de)(de)流水使得(de)御馬(ma)(ma)(ma)躊(chou)躇不前(qian)。沿著(zhu)(zhu)山路看去(qu)，一群挑(tiao)夫卸下背(bei)囊，有的(de)(de)(de)坐下歇息，馬(ma)(ma)(ma)兒也稍喘口氣，臥(wo)地打(da)滾。再(zai)往前(qian)去(qu)，牽著(zhu)(zhu)駱(luo)駝和騎馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)隊伍正(zheng)踴珊登高。畫(hua)面(mian)左上部，云霧繚繞的(de)(de)(de)山峰腰間，行旅的(de)(de)(de)人馬(ma)(ma)(ma)從(cong)懸(xuan)空突(tu)出的(de)(de)(de)棧道(dao)逆向而來(lai)，暗示雙方(fang)將會相(xiang)逢迂(yu)回(hui)曲折的(de)(de)(de)狹(xia)路，難以開交。

畫(hua)上最早的收藏印鑒，為畫(hua)面(mian)左右上角鈴蓋的“濠梁胡氏”、“湘(xiang)府圖書”二印，乃明初宰相胡惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐(tang)玄宗(zong)統治后期(qi)，爆發(fa)了“安史之亂”。756年6月，安祿(lu)山攻陷憧關，唐(tang)玄宗(zong)被迫西逃。

在西逃路(lu)上，天子一(yi)行(xing)人風塵仆仆，在路(lu)上也(ye)(ye)經歷了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)(bu)少艱(jian)難(nan)險阻。據(ju)說，在安(an)祿山興兵(bing)作亂之際(ji)，咸陽、金城等(deng)地的(de)(de)百(bai)(bai)姓和大(da)小官員都(dou)先(xian)天子一(yi)步逃跑了(le)(le)。天子所到(dao)之處，既遇不(bu)(bu)(bu)(bu)到(dao)百(bai)(bai)姓，也(ye)(ye)尋不(bu)(bu)(bu)(bu)見官吏(li)接駕，街上的(de)(de)店鋪(pu)家家禁閉(bi)，一(yi)片蕭索、清冷的(de)(de)景象。皇族們縱然帶(dai)足了(le)(le)金銀珠寶(bao)，也(ye)(ye)換不(bu)(bu)(bu)(bu)來半點糧食(shi)。為了(le)(le)安(an)定軍心解決吃飯問題(ti)，天子不(bu)(bu)(bu)(bu)惜(xi)殺(sha)御馬充饑。幸蜀(shu)的(de)(de)隊伍凌亂不(bu)(bu)(bu)(bu)堪，人人無精打采(cai)，似殘兵(bing)敗將(jiang)。經過一(yi)個半月的(de)(de)煎(jian)熬，天子率領的(de)(de)大(da)批隊伍才抵(di)達成都(dou)。

同(tong)時，唐(tang)朝作為(wei)山水(shui)畫的初興期(qi)，色彩典(dian)雅華麗，富(fu)有(you)裝飾趣(qu)味(wei)的青綠山水(shui)作為(wei)其主要(yao)的表(biao)現手法，達(da)到了很高的藝(yi)術水(shui)平。

作者考證

關于《明皇幸蜀(shu)圖(tu)》的(de)作(zuo)者，主(zhu)要有(you)二說(shuo)(shuo)：一(yi)說(shuo)(shuo)作(zuo)者為李(li)思(si)訓(xun)(xun)，其主(zhu)要論據為：宋代葉(xie)夢得《避暑錄話》： “明皇幸蜀(shu)圖(tu)，李(li)思(si)訓(xun)(xun)畫”；一(yi)說(shuo)(shuo)此圖(tu)是(shi)李(li)思(si)訓(xun)(xun)其子李(li)昭道的(de)作(zuo)品。其理由是(shi)，“安史之(zhi)亂”后唐玄宗去(qu)四川避難時，李(li)思(si)訓(xun)(xun)已(yi)經去(qu)世(shi)了，李(li)昭道才有(you)可(ke)能(neng)見到(dao)這(zhe)一(yi)史實(shi)而描(miao)繪這(zhe)個題材。

根據宋人記載，《明皇(huang)幸(xing)蜀圖(tu)(tu)》與《摘(zhai)瓜圖(tu)(tu)》為(wei)一圖(tu)(tu)兩名，在宋代已有(you)多(duo)種藏(zang)本(ben)(ben)和摹本(ben)(ben)。葉夢得在《避署(shu)錄話》中記載：“《明皇(huang)幸(xing)蜀圖(tu)(tu)》李思訓畫，藏(zang)宗室汝南郡(jun)王(wang)仲忽(hu)家，余嘗見(jian)其摹本(ben)(ben)，方廣(guang)不(bu)滿(man)二(er)尺，而山川(chuan)、云物(wu)、車葷、人畜、草木、禽鳥(niao)無(wu)一不(bu)具(ju)。峰嶺(ling)重(zhong)復(fu)，徑路隱顯，渺(miao)然有(you)數百里之(zhi)勢，想見(jian)為(wei)天下名筆。宣(xuan)和間，內(nei)府求畫甚(shen)急，以其名不(bu)佳(jia)，獨不(bu)敢進(jin)。明皇(huang)作騎馬像，前后宦官、宮(gong)女、尋從略備。道旁瓜圃(pu)，宮(gong)女有(you)即圃(pu)采瓜者，或(huo)諱之(zhi)為(wei)摘(zhai)瓜圖(tu)(tu)。”

據有(you)關文獻資(zi)料(liao)統計，《明皇幸蜀圖(tu)》在宋代的藏(zang)本以(yi)劉忠諫藏(zang)本記(ji)載最早，幕本則(ze)至少有(you)六(liu)種之多。《摘(zhai)瓜圖(tu)》后(hou)(hou)被賞賜出宮，歷經南宋而至元代，先為馬紹(shao)所得(de)（馬紹(shao)在元朝中曾拜(bai)參(can)知(zhi)政事，與趙孟(meng)頫曾有(you)往來(lai)），此(ci)畫后(hou)(hou)來(lai)被趙孟(meng)頫收藏(zang)。

現存臺北(bei)故宮的《明皇幸蜀圖(tu)(tu)》究(jiu)竟是(shi)原本或是(shi)宋人六種(zhong)摹本中(zhong)的一(yi)種(zhong)，或者(zhe)(zhe)是(shi)明代(dai)人的仿古之(zhi)作，至今未(wei)有(you)(you)定(ding)(ding)論(lun)。此(ci)畫(hua)進(jin)入清內府時，沒有(you)(you)留(liu)下(xia)包括裱邊(bian)、簽題在內任何(he)有(you)(you)關作者(zhe)(zhe)、圖(tu)(tu)名的字跡，乾隆是(shi)從(cong)畫(hua)風來判斷(duan)(duan)“北(bei)宋近乎唐(tang)”。現代(dai)學(xue)者(zhe)(zhe)對此(ci)畫(hua)的斷(duan)(duan)代(dai)也眾說紛紜。臺北(bei)故宮博(bo)物院前副(fu)院長、書畫(hua)鑒定(ding)(ding)家(jia)李霖(lin)燦認(ren)為(wei)是(shi)“宋人仿唐(tang)之(zhi)作”，有(you)(you)一(yi)些研究(jiu)者(zhe)(zhe)認(ren)為(wei)是(shi)“明末盛行擬(ni)古腰作時期的作品”。北(bei)京故宮博(bo)物院副(fu)院長、書畫(hua)鑒定(ding)(ding)家(jia)楊新認(ren)為(wei)是(shi)為(wei)趙孟頫全補《摘瓜(gua)圖(tu)(tu)》的畫(hua)師胡廷暉所作。

鑒賞評價

作品主題

此圖(tu)描(miao)繪的(de)(de)(de)是唐(tang)玄宗避難入(ru)蜀這一(yi)(yi)(yi)(yi)歷史(shi)題材，畫(hua)(hua)家在表現這一(yi)(yi)(yi)(yi)主(zhu)題時(shi)(shi)回避了(le)唐(tang)玄宗逃難時(shi)(shi)的(de)(de)(de)狼(lang)狽一(yi)(yi)(yi)(yi)面而(er)將其粉(fen)飾(shi)為一(yi)(yi)(yi)(yi)派帝王游春行(xing)樂景象，所以此圖(tu)又名(ming)《春山行(xing)旅圖(tu)》。畫(hua)(hua)家巧妙(miao)的(de)(de)(de)把一(yi)(yi)(yi)(yi)群負管行(xing)李(li)的(de)(de)(de)侍(shi)從(cong)安排在畫(hua)(hua)幅(fu)中心，人馬都在體(ti)息(xi)，布(bu)置了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個有趣的(de)(de)(de)“歇(xie)晌”場(chang)面，把騎馬正(zheng)要過橋的(de)(de)(de)唐(tang)明(ming)皇(huang)及他的(de)(de)(de)嬪妃、隨(sui)從(cong)壓縮在畫(hua)(hua)幅(fu)的(de)(de)(de)右(you)角，使畫(hua)(hua)面充滿了(le)愉悅、輕松的(de)(de)(de)氣氛，巧妙(miao)地回避了(le)當時(shi)(shi)唐(tang)明(ming)皇(huang)所面臨的(de)(de)(de)嚴酷現實(shi)。

畫面上，作者著(zhu)重用(yong)青綠重色增強“春(chun)”的(de)(de)(de)氣息，條條山(shan)徑迂回(hui)盤曲其間，危聳的(de)(de)(de)棧道(dao)臨于(yu)絕壑之中，天(tian)際飄動(dong)著(zhu)朵朵白云，在這險峻的(de)(de)(de)山(shan)嶺(ling)之中，給人(ren)以氣派宏偉之感。畫家畫出了春(chun)天(tian)的(de)(de)(de)景色，表(biao)現了蜀道(dao)之艱險，但(dan)沒有(you)直接描(miao)寫帝(di)王一行(xing)在蜀道(dao)上艱難(nan)跋涉的(de)(de)(de)情景，只是(shi)把一群類似(si)侍(shi)從的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)置于(yu)畫幅(fu)較顯眼的(de)(de)(de)地方，而把明皇(huang)、殯妃和侍(shi)臣們(men)畫在畫幅(fu)的(de)(de)(de)右角。

藝術特色

線條

此圖(tu)中(zhong)山(shan)(shan)水、人(ren)物、駝馬的形體都是(shi)(shi)用(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)表現，這種(zhong)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)有(you)別于前人(ren)的緊密連綿、循環超(chao)忽，有(you)如春蠶(can)吐絲(si)一(yi)(yi)類(lei)的畫(hua)法，而(er)是(shi)(shi)帶著剛勁，能(neng)表現出山(shan)(shan)石硬度，質感的鐵線(xian)(xian)(xian)(xian)描(miao)(miao)，在起筆(bi)時有(you)明(ming)(ming)顯(xian)的提(ti)按(an)，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)顯(xian)得尤(you)為有(you)勁，加(jia)上(shang)作(zuo)(zuo)者的精心布局，嚴密推敲，使(shi)(shi)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)橫(heng)豎、疏密的不同組合(he)，很好(hao)的表現了蜀(shu)山(shan)(shan)的奇峭(qiao)險峻，間(jian)以流泉瀑布，人(ren)物車馬穿插(cha)其中(zhong)，使(shi)(shi)畫(hua)面(mian)(mian)生(sheng)(sheng)(sheng)機盎(ang)然，與(yu)前人(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)相比(bi)較，可以看出此畫(hua)作(zuo)(zuo)者在如何構(gou)成畫(hua)面(mian)(mian)的空(kong)間(jian)關系上(shang)作(zuo)(zuo)了可貴(gui)的探索，畫(hua)中(zhong)上(shang)半(ban)部分(fen)多用(yong)一(yi)(yi)組組縱向而(er)綿長的線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)來表現山(shan)(shan)峰(feng)(feng)的陡峭(qiao)之勢，線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)頓挫明(ming)(ming)顯(xian)，轉折方硬有(you)力，在山(shan)(shan)峰(feng)(feng)中(zhong)穿插(cha)一(yi)(yi)些(xie)用(yong)趨于平(ping)直線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)所描(miao)(miao)繪的云，拉(la)開了峰(feng)(feng)與(yu)峰(feng)(feng)之間(jian)的距離，制(zhi)造(zao)了良好(hao)的空(kong)間(jian)感，該(gai)畫(hua)下(xia)半(ban)部分(fen)多用(yong)平(ping)緩舒(shu)展的線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)表現地面(mian)(mian)，這些(xie)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)與(yu)山(shan)(shan)峰(feng)(feng)的縱向線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)構(gou)成的橫(heng)豎對比(bi)，使(shi)(shi)上(shang)下(xia)前后的空(kong)間(jian)得到了延續和呼應，遠(yuan)山(shan)(shan)則(ze)采用(yong)舒(shu)緩而(er)略(lve)有(you)起伏的線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)，它與(yu)云的線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)相統一(yi)(yi)使(shi)(shi)人(ren)產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)山(shan)(shan)與(yu)云相融的感覺，而(er)將人(ren)的視線(xian)(xian)(xian)(xian)推向無窮的遠(yuan)方，產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)咫(zhi)尺千里的視覺效果。

畫(hua)中山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面(mian)、地(di)面(mian)以(yi)及平(ping)坡(po)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)較少，而(er)(er)且(qie)多(duo)(duo)平(ping)面(mian)少轉(zhuan)(zhuan)折，而(er)(er)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰處、坡(po)腳和水(shui)(shui)邊則(ze)用(yong)線(xian)(xian)稠密(mi)且(qie)多(duo)(duo)轉(zhuan)(zhuan)折、多(duo)(duo)棱角，通過(guo)這一疏密(mi)對比(bi)關系(xi)(xi)使(shi)(shi)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)感(gan)(gan)得到了(le)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現，也(ye)畫(hua)出(chu)(chu)了(le)山勢起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，同時前(qian)面(mian)已提到過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)后穿插(cha)，也(ye)清晰而(er)(er)良好地(di)表(biao)現著每一物象自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)關系(xi)(xi)，再者(zhe)(zhe)，圖中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)剛勁(jing)，粗(cu)硬且(qie)多(duo)(duo)方折，用(yong)以(yi)表(biao)現山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重量感(gan)(gan)和厚度感(gan)(gan)，而(er)(er)舒卷、流暢飛(fei)動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)，則(ze)更集中于云(yun)氣之上，使(shi)(shi)觀者(zhe)(zhe)見之便能感(gan)(gan)到云(yun)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)散，畫(hua)近處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順其(qi)(qi)流動(dong)(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方向，曲折蜿蜒，以(yi)短柔(rou)圓(yuan)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)傳達(da)出(chu)(chu)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)(dong)結構(gou)，使(shi)(shi)觀者(zhe)(zhe)如聞鳴泉之聲，而(er)(er)畫(hua)遠水(shui)(shui)則(ze)用(yong)連綿而(er)(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網紋線(xian)(xian)極好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現出(chu)(chu)了(le)處于遠景水(shui)(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體形態(tai)，并(bing)有(you)水(shui)(shui)波蕩漾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美感(gan)(gan)。人物、馬匹等線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)也(ye)是各具(ju)形態(tai)，跳動(dong)(dong)(dong)(dong)而(er)(er)極富(fu)有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短曲用(yong)線(xian)(xian)不(bu)僅(jin)增(zeng)強了(le)動(dong)(dong)(dong)(dong)感(gan)(gan)，更豐(feng)富(fu)了(le)線(xian)(xian)在統一風格下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)極變(bian)化，如畫(hua)健(jian)壯肥碩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)圓(yuan)轉(zhuan)(zhuan)有(you)力(li)，畫(hua)人物衣(yi)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)細膩(ni)入(ru)微，表(biao)現武士又(you)多(duo)(duo)用(yong)方硬、轉(zhuan)(zhuan)折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)，畫(hua)帝王線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)圓(yuan)潤而(er)(er)飄(piao)逸(yi)，使(shi)(shi)其(qi)(qi)在造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中帶著儒雅(ya)。

色彩

此圖以青(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)(se)為畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)基(ji)調(diao)，間以墨色(se)(se)(se)、花青(qing)(qing)、汁綠(lv)等冷色(se)(se)(se)，與(yu)畫(hua)中(zhong)朱紅(hong)(hong)、儲石(shi)(shi)、胭脂等暖(nuan)色(se)(se)(se)形成對比，在濃重(zhong)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)色(se)(se)(se)彩中(zhong)閃現出(chu)點點紅(hong)(hong)，黃的(de)(de)(de)溫暖(nuan)色(se)(se)(se)光，畫(hua)面(mian)呈(cheng)現出(chu)一派金碧輝煌(huang)的(de)(de)(de)富麗氣(qi)(qi)象，而(er)畫(hua)中(zhong)大量白色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)使用又(you)打破了(le)由(you)于(yu)大面(mian)積濃重(zhong)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)而(er)略顯(xian)得(de)沉悶的(de)(de)(de)調(diao)子。透出(chu)明亮(liang)(liang)清晰的(de)(de)(de)空氣(qi)(qi)，同時又(you)調(diao)和(he)了(le)畫(hua)中(zhong)對比色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)沖突(tu)，使色(se)(se)(se)彩鮮亮(liang)(liang)而(er)不俗艷，部(bu)分山峰的(de)(de)(de)石(shi)(shi)青(qing)(qing)色(se)(se)(se)由(you)于(yu)年(nian)代久遠而(er)變得(de)發(fa)黑，在明亮(liang)(liang)的(de)(de)(de)白云襯托下更顯(xian)得(de)突(tu)兀高聳(song)，使這(zhe)幅畫(hua)顯(xian)得(de)深沉華麗而(er)有某(mou)種神秘感。

該畫(hua)(hua)用(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)彩來(lai)區分山(shan)(shan)石的(de)(de)(de)陰(yin)陽向背(bei)關(guan)(guan)系(xi)，如(ru)(ru)山(shan)(shan)陰(yin)為(wei)(wei)(wei)青，山(shan)(shan)陽為(wei)(wei)(wei)綠(lv)；平坡(po)為(wei)(wei)(wei)綠(lv)，峭壁則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)青，而石山(shan)(shan)的(de)(de)(de)坡(po)腳、水邊則(ze)(ze)施以(yi)儲石色(se)(se)(se)(se)(se)，畫(hua)(hua)樹(shu)(shu)則(ze)(ze)先用(yong)淡墨染出樹(shu)(shu)干的(de)(de)(de)體積感后以(yi)汁(zhi)綠(lv)點(dian)(dian)樹(shu)(shu)葉及樹(shu)(shu)干，畫(hua)(hua)水則(ze)(ze)以(yi)花青分染出水的(de)(de)(de)體積感、動態，該畫(hua)(hua)也(ye)象民間繪畫(hua)(hua)一(yi)(yi)樣，大(da)量運用(yong)補(bu)色(se)(se)(se)(se)(se)原(yuan)理(li)，間以(yi)黑、白、灰等色(se)(se)(se)(se)(se)進行(xing)(xing)調和(he)，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)生動活潑(po)，例如(ru)(ru)畫(hua)(hua)人(ren)物，如(ru)(ru)果人(ren)物著裝為(wei)(wei)(wei)紅(hong)色(se)(se)(se)(se)(se)，則(ze)(ze)馬(ma)鞍為(wei)(wei)(wei)綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)，又(you)間以(yi)黑色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)馬(ma)來(lai)調和(he)二者的(de)(de)(de)關(guan)(guan)系(xi)，另(ling)外(wai)，畫(hua)(hua)中著色(se)(se)(se)(se)(se)主(zhu)要(yao)以(yi)平涂方(fang)式進行(xing)(xing)，并(bing)且(qie)設(she)色(se)(se)(se)(se)(se)單純(chun)，從而使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)形成(cheng)色(se)(se)(se)(se)(se)彩塊面(mian)構成(cheng)關(guan)(guan)系(xi)，如(ru)(ru)青綠(lv)色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，白色(se)(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)云為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，后邊的(de)(de)(de)水色(se)(se)(se)(se)(se)與背(bei)景融合(he)又(you)成(cheng)為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，樹(shu)(shu)木為(wei)(wei)(wei)一(yi)(yi)塊，而畫(hua)(hua)面(mian)中色(se)(se)(se)(se)(se)彩鮮艷的(de)(de)(de)人(ren)物、馱馬(ma)，則(ze)(ze)形成(cheng)塊面(mian)組合(he)中生動活潑(po)的(de)(de)(de)點(dian)(dian)，塊面(mian)構成(cheng)使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)單純(chun)化(hua)、程式化(hua)，且(qie)富于裝飾美感。

構圖

雖然，此(ci)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格是對(dui)前(qian)(qian)代(dai)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承，但(dan)(dan)是，它在(zai)(zai)前(qian)(qian)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上將(jiang)金(jin)(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)向前(qian)(qian)發(fa)展了一大(da)步(bu)，它將(jiang)金(jin)(jin)(jin)碧(bi)青綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技法進(jin)一步(bu)完(wan)善、充(chong)(chong)實(shi)了。在(zai)(zai)這幅(fu)圖(tu)中，作(zuo)(zuo)者(zhe)用散點(dian)(dian)透視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法，采用全(quan)景式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，把高峻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰(feng)、潺(chan)潺(chan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泉水(shui)(shui)、曲折的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)路(lu)、茂密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)林、活動著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物、馱(tuo)馬(ma)等綜合到一幅(fu)畫(hua)(hua)面(mian)上，既詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述了一個歷史(shi)事(shi)件，又(you)充(chong)(chong)分發(fa)揮了作(zuo)(zuo)為一幅(fu)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)應有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能，給人(ren)美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受，同時作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)細(xi)節不厭其煩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描寫，充(chong)(chong)分體現了古(gu)代(dai)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)家想讓一幅(fu)畫(hua)(hua)具有“可(ke)(ke)游、可(ke)(ke)觀、可(ke)(ke)行、可(ke)(ke)居”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)能，此(ci)圖(tu)仍然把線條作(zuo)(zuo)為主要造(zao)型手(shou)段，但(dan)(dan)線條更有力(li)，也有一些提按的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，在(zai)(zai)此(ci)圖(tu)中，作(zuo)(zuo)者(zhe)巧妙使用色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冷”與(yu)“暖”、“明”與(yu)“暗”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)，形(xing)成畫(hua)(hua)面(mian)明快響亮、金(jin)(jin)(jin)碧(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效果(guo)，而且，善于運(yun)用色(se)調襯托主題，通過在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面(mian)布置大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青綠(lv)色(se)調，在(zai)(zai)其中穿插(cha)點(dian)(dian)綴鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物、花(hua)卉、營造(zao)出春(chun)意盎然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景象。

《明皇幸蜀圖》描繪了從陜西到四(si)川，廣(guang)元到劍(jian)門關(guan)一帶。地(di)理位置(zhi)是(shi)在(zai)四(si)川盆地(di)的(de)(de)(de)(de)邊緣，多山也有(you)江，而江離(li)劍(jian)門還有(you)相當的(de)(de)(de)(de)距離(li)。作者在(zai)構圖的(de)(de)(de)(de)處理上作了精心的(de)(de)(de)(de)安排，畫面(mian)打(da)破了現實景色的(de)(de)(de)(de)空間(jian)，劍(jian)門下的(de)(de)(de)(de)小橋棧道都歷歷在(zai)目。畫面(mian)云水盤(pan)遷，將山前(qian)的(de)(de)(de)(de)奇(qi)峰(feng)怪(guai)石與(yu)山后的(de)(de)(de)(de)清風白(bai)云，山下的(de)(de)(de)(de)棧道流水進行(xing)虛實相間(jian)的(de)(de)(de)(de)對比(bi)處理，形成了山峰(feng)險峻巍峨，棧道曲折盤(pan)迂(yu)之(zhi)勢，這樣既是(shi)寫實又跨越了空間(jian)。