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基本介紹

《明(ming)皇幸蜀圖(tu)》，傳為唐(tang)代山水畫家李思訓（一說李昭道）創作(zuo)(zuo)的大青綠設色絹本畫。作(zuo)(zuo)品現藏臺北故(gu)宮博物院。

作(zuo)品(pin)描(miao)繪人馬行走于(yu)崇山峻嶺間。畫(hua)上有乾(qian)隆三十(shi)九年（1774）的御(yu)題詩：青綠(lv)關山迥，崎嶇(qu)道路長。客人各結束(shu)，行李(li)自周(zhou)詳(xiang)。總為名和利，那辭勞與忙(mang)。年陳失姓氏(shi)，北宋近(jin)乎惠”。

《明皇幸蜀(shu)圖(tu)》體現(xian)了(le)二(er)李畫派的典型風格，時代(dai)特征明顯，是反(fan)映唐代(dai)山(shan)水畫面(mian)貌的重要(yao)傳(chuan)世作品。

內容介紹

畫(hua)面右上角(jiao)，是直插入(ru)天的(de)(de)(de)(de)(de)峭立巖壁，頭戴(dai)帷帽(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)女子(zi)們騎馬魚貫穿(chuan)行(xing)于山路(lu)。馱負(fu)行(xing)李(li)的(de)(de)(de)(de)(de)駱駝(tuo)和腰系弓箭的(de)(de)(de)(de)(de)士卒為女子(zi)們前導。畫(hua)面右下方(fang)，身(shen)著(zhu)紅袍，騎三鬃馬的(de)(de)(de)(de)(de)唐(tang)玄宗正要過(guo)橋，逼仄(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)橋面和湍(tuan)急的(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)水使得御馬躊躇不(bu)前。沿著(zhu)山路(lu)看(kan)去，一群挑夫卸(xie)下背囊，有的(de)(de)(de)(de)(de)坐下歇息(xi)，馬兒也稍喘口氣(qi)，臥地打滾(gun)。再往前去，牽著(zhu)駱駝(tuo)和騎馬的(de)(de)(de)(de)(de)隊伍(wu)正踴珊(shan)登高(gao)。畫(hua)面左上部，云霧繚(liao)繞的(de)(de)(de)(de)(de)山峰腰間，行(xing)旅的(de)(de)(de)(de)(de)人馬從懸(xuan)空(kong)突出的(de)(de)(de)(de)(de)棧道逆向而來，暗(an)示雙(shuang)方(fang)將會相逢迂回曲折的(de)(de)(de)(de)(de)狹路(lu)，難以開交(jiao)。

畫上最早的收藏印鑒，為畫面左右上角鈴蓋的“濠(hao)梁胡(hu)氏”、“湘府圖書”二印，乃(nai)明初宰相胡(hu)惟庸之印。

背景介紹

歷史背景

唐玄宗統治后期，爆發了“安(an)史之亂”。756年6月(yue)，安(an)祿山攻陷憧關，唐玄宗被迫西(xi)逃。

在西逃路(lu)上，天(tian)(tian)(tian)子一(yi)行人(ren)(ren)風塵(chen)仆仆，在路(lu)上也(ye)經歷了不(bu)少艱難險阻。據說，在安(an)祿山(shan)興兵作亂之(zhi)際，咸陽、金(jin)城等地的(de)百姓(xing)和大(da)小官(guan)員都(dou)先(xian)天(tian)(tian)(tian)子一(yi)步逃跑了。天(tian)(tian)(tian)子所到之(zhi)處，既遇(yu)不(bu)到百姓(xing)，也(ye)尋不(bu)見官(guan)吏接駕，街(jie)上的(de)店鋪(pu)家家禁閉(bi)，一(yi)片蕭索(suo)、清冷的(de)景象(xiang)。皇族們縱然帶(dai)足了金(jin)銀珠寶，也(ye)換不(bu)來(lai)半點糧(liang)食。為了安(an)定軍(jun)心(xin)解(jie)決(jue)吃(chi)飯問(wen)題(ti)，天(tian)(tian)(tian)子不(bu)惜殺(sha)御馬充饑。幸蜀(shu)的(de)隊(dui)伍(wu)凌亂不(bu)堪，人(ren)(ren)人(ren)(ren)無精打采(cai)，似殘兵敗將。經過一(yi)個半月的(de)煎熬，天(tian)(tian)(tian)子率(lv)領的(de)大(da)批隊(dui)伍(wu)才抵達成都(dou)。

同時(shi)，唐朝(chao)作為(wei)山(shan)水畫的(de)(de)初興期，色(se)彩典雅華麗，富有裝飾趣味的(de)(de)青綠山(shan)水作為(wei)其主要的(de)(de)表現手法(fa)，達(da)到了很(hen)高的(de)(de)藝(yi)術水平。

作者考證

關于《明(ming)皇(huang)幸(xing)蜀圖(tu)》的作(zuo)者(zhe)，主要有二說：一(yi)說作(zuo)者(zhe)為(wei)李(li)思(si)訓(xun)(xun)，其(qi)主要論據為(wei)：宋代葉(xie)夢得《避暑錄話》： “明(ming)皇(huang)幸(xing)蜀圖(tu)，李(li)思(si)訓(xun)(xun)畫”；一(yi)說此圖(tu)是(shi)李(li)思(si)訓(xun)(xun)其(qi)子李(li)昭道的作(zuo)品。其(qi)理(li)由是(shi)，“安史(shi)之亂”后(hou)唐(tang)玄宗(zong)去四川避難時，李(li)思(si)訓(xun)(xun)已經去世(shi)了，李(li)昭道才有可(ke)能見到這一(yi)史(shi)實而描繪(hui)這個題材。

根據宋人記載，《明皇幸(xing)蜀圖(tu)(tu)》與《摘瓜圖(tu)(tu)》為一圖(tu)(tu)兩名，在宋代已有多(duo)種(zhong)藏本(ben)(ben)和(he)(he)摹(mo)(mo)本(ben)(ben)。葉夢得在《避(bi)署錄話》中記載：“《明皇幸(xing)蜀圖(tu)(tu)》李思訓(xun)畫，藏宗室汝南郡王仲忽家，余嘗見其摹(mo)(mo)本(ben)(ben)，方廣(guang)不滿(man)二尺，而山川、云物、車(che)葷、人畜、草木(mu)、禽鳥無一不具。峰嶺重復，徑路隱顯，渺(miao)然有數百(bai)里之(zhi)(zhi)勢，想(xiang)見為天下名筆。宣和(he)(he)間(jian)，內府求畫甚急，以其名不佳，獨不敢進。明皇作騎馬像(xiang)，前后宦官、宮女(nv)、尋從略備。道旁瓜圃，宮女(nv)有即圃采瓜者，或諱之(zhi)(zhi)為摘瓜圖(tu)(tu)。”

據(ju)有(you)關文獻資(zi)料統(tong)計，《明(ming)皇(huang)幸蜀(shu)圖》在宋代的藏本(ben)以(yi)劉忠諫藏本(ben)記載最早(zao)，幕本(ben)則至少有(you)六種之多。《摘瓜(gua)圖》后(hou)被(bei)(bei)賞賜出宮，歷(li)經南宋而至元(yuan)代，先為馬(ma)紹所得（馬(ma)紹在元(yuan)朝中曾拜參知政事，與(yu)趙(zhao)孟頫曾有(you)往(wang)來），此畫后(hou)來被(bei)(bei)趙(zhao)孟頫收藏。

現存臺(tai)北(bei)(bei)故(gu)宮(gong)的《明(ming)皇(huang)幸蜀(shu)圖》究竟是(shi)原本或(huo)是(shi)宋(song)人(ren)六種摹本中的一種，或(huo)者(zhe)是(shi)明(ming)代(dai)人(ren)的仿古(gu)之作，至今(jin)未有(you)定論。此畫(hua)進入清內府時(shi)，沒有(you)留下(xia)包括裱邊、簽題在內任何有(you)關作者(zhe)、圖名(ming)的字(zi)跡(ji)，乾隆是(shi)從(cong)畫(hua)風來判斷“北(bei)(bei)宋(song)近(jin)乎唐”。現代(dai)學者(zhe)對此畫(hua)的斷代(dai)也眾說紛紜。臺(tai)北(bei)(bei)故(gu)宮(gong)博物(wu)院(yuan)前副院(yuan)長、書畫(hua)鑒(jian)(jian)定家李霖燦認(ren)為(wei)(wei)是(shi)“宋(song)人(ren)仿唐之作”，有(you)一些(xie)研究者(zhe)認(ren)為(wei)(wei)是(shi)“明(ming)末盛行擬古(gu)腰作時(shi)期的作品(pin)”。北(bei)(bei)京故(gu)宮(gong)博物(wu)院(yuan)副院(yuan)長、書畫(hua)鑒(jian)(jian)定家楊新認(ren)為(wei)(wei)是(shi)為(wei)(wei)趙孟(meng)頫(fu)全補(bu)《摘(zhai)瓜圖》的畫(hua)師(shi)胡廷暉所(suo)作。

鑒賞評價

作品主題

此(ci)圖描(miao)繪的(de)(de)是(shi)唐(tang)(tang)玄宗避難入蜀這一(yi)(yi)歷史題材，畫家(jia)在(zai)(zai)表現這一(yi)(yi)主(zhu)題時(shi)回(hui)避了(le)唐(tang)(tang)玄宗逃難時(shi)的(de)(de)狼狽一(yi)(yi)面(mian)而將其粉飾(shi)為一(yi)(yi)派帝(di)王游(you)春行(xing)樂景象，所以此(ci)圖又名《春山行(xing)旅圖》。畫家(jia)巧妙(miao)的(de)(de)把(ba)一(yi)(yi)群負(fu)管行(xing)李(li)的(de)(de)侍從安排在(zai)(zai)畫幅中心，人馬都在(zai)(zai)體息，布(bu)置(zhi)了(le)一(yi)(yi)個有趣的(de)(de)“歇晌”場(chang)面(mian)，把(ba)騎馬正要過橋的(de)(de)唐(tang)(tang)明皇及(ji)他的(de)(de)嬪妃(fei)、隨從壓縮在(zai)(zai)畫幅的(de)(de)右角(jiao)，使畫面(mian)充(chong)滿(man)了(le)愉(yu)悅、輕松的(de)(de)氣氛，巧妙(miao)地回(hui)避了(le)當時(shi)唐(tang)(tang)明皇所面(mian)臨的(de)(de)嚴(yan)酷現實。

畫(hua)面上(shang)，作者(zhe)著重用青綠重色增強“春”的氣息，條條山徑(jing)迂回盤曲其(qi)間，危聳(song)的棧道臨于絕壑之(zhi)中，天際(ji)飄動著朵(duo)朵(duo)白云(yun)，在(zai)這險峻的山嶺之(zhi)中，給人以氣派宏偉之(zhi)感。畫(hua)家(jia)畫(hua)出了(le)春天的景色，表現了(le)蜀道之(zhi)艱險，但沒有直接描寫帝(di)王一行在(zai)蜀道上(shang)艱難跋涉(she)的情景，只是把(ba)一群類(lei)似侍(shi)從的人物置于畫(hua)幅較顯(xian)眼的地方，而把(ba)明皇(huang)、殯妃和侍(shi)臣們畫(hua)在(zai)畫(hua)幅的右角。

藝術特色

線條

此(ci)圖中山(shan)水、人(ren)(ren)物(wu)、駝馬的(de)(de)(de)(de)形體都(dou)是用線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條表現(xian)，這(zhe)種線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條有(you)(you)(you)別于前人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)緊密(mi)連綿、循環(huan)超忽，有(you)(you)(you)如春(chun)蠶吐絲一類的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，而(er)是帶著剛(gang)勁(jing)，能表現(xian)出(chu)山(shan)石硬度，質感的(de)(de)(de)(de)鐵線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)描(miao)，在(zai)起筆時有(you)(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)提按，使線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條顯得尤為有(you)(you)(you)勁(jing)，加上作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)精心布(bu)局，嚴密(mi)推敲，使線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條產生(sheng)橫豎、疏密(mi)的(de)(de)(de)(de)不同(tong)組合，很好的(de)(de)(de)(de)表現(xian)了(le)蜀山(shan)的(de)(de)(de)(de)奇峭險峻，間以(yi)流泉瀑布(bu)，人(ren)(ren)物(wu)車馬穿(chuan)插其中，使畫(hua)(hua)面(mian)生(sheng)機盎(ang)然，與(yu)(yu)前人(ren)(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)品相(xiang)比較，可以(yi)看出(chu)此(ci)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)者在(zai)如何構成(cheng)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)空間關系上作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)可貴的(de)(de)(de)(de)探索，畫(hua)(hua)中上半部(bu)分(fen)多用一組組縱向(xiang)而(er)綿長的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條來(lai)表現(xian)山(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)陡峭之(zhi)(zhi)勢，線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條頓挫明(ming)顯，轉折(zhe)方硬有(you)(you)(you)力，在(zai)山(shan)峰(feng)中穿(chuan)插一些用趨于平(ping)直線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)云，拉開(kai)了(le)峰(feng)與(yu)(yu)峰(feng)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)(de)距離，制(zhi)造了(le)良好的(de)(de)(de)(de)空間感，該畫(hua)(hua)下半部(bu)分(fen)多用平(ping)緩舒展的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條表現(xian)地面(mian)，這(zhe)些線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條與(yu)(yu)山(shan)峰(feng)的(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)橫豎對比，使上下前后的(de)(de)(de)(de)空間得到(dao)了(le)延續和呼應，遠(yuan)山(shan)則采用舒緩而(er)略有(you)(you)(you)起伏的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條，它與(yu)(yu)云的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)條相(xiang)統一使人(ren)(ren)產生(sheng)山(shan)與(yu)(yu)云相(xiang)融的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，而(er)將人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)視線(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)推向(xiang)無窮(qiong)的(de)(de)(de)(de)遠(yuan)方，產生(sheng)一種咫尺千里的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效果。

畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陽面、地面以及平坡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)較少(shao)，而(er)(er)且多平面少(shao)轉(zhuan)折(zhe)，而(er)(er)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背陰處、坡腳和水(shui)(shui)邊則(ze)用(yong)線(xian)(xian)(xian)稠密且多轉(zhuan)折(zhe)、多棱角，通過(guo)這一疏密對比關系(xi)使山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)感(gan)(gan)得到(dao)(dao)了(le)很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)(xian)，也(ye)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出了(le)山勢起(qi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化，同(tong)時(shi)前面已(yi)提到(dao)(dao)過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前后(hou)穿插，也(ye)清晰而(er)(er)良(liang)好地表(biao)(biao)現(xian)(xian)著每(mei)一物(wu)象自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積(ji)關系(xi)，再者，圖中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)剛勁，粗硬且多方(fang)折(zhe)，用(yong)以表(biao)(biao)現(xian)(xian)山石(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)量(liang)感(gan)(gan)和厚度感(gan)(gan)，而(er)(er)舒卷、流(liu)暢飛動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)，則(ze)更集(ji)中(zhong)于(yu)云氣之(zhi)上，使觀者見之(zhi)便能(neng)感(gan)(gan)到(dao)(dao)云氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聚(ju)散(san)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)近處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)順其(qi)流(liu)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向，曲折(zhe)蜿蜒，以短柔圓(yuan)(yuan)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)傳(chuan)達出水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)結構，使觀者如(ru)聞鳴泉(quan)之(zhi)聲，而(er)(er)畫(hua)(hua)(hua)(hua)遠(yuan)水(shui)(shui)則(ze)用(yong)連(lian)綿而(er)(er)單純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網紋線(xian)(xian)(xian)極(ji)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)出了(le)處于(yu)遠(yuan)景水(shui)(shui)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體形態(tai)，并有(you)水(shui)(shui)波蕩漾(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)感(gan)(gan)。人(ren)(ren)物(wu)、馬匹(pi)等(deng)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)也(ye)是各(ge)具形態(tai)，跳動(dong)而(er)(er)極(ji)富有(you)彈性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短曲用(yong)線(xian)(xian)(xian)不僅增強了(le)動(dong)感(gan)(gan)，更豐富了(le)線(xian)(xian)(xian)在統一風格(ge)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多極(ji)變化，如(ru)畫(hua)(hua)(hua)(hua)健壯肥碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)駝馬，線(xian)(xian)(xian)圓(yuan)(yuan)轉(zhuan)有(you)力，畫(hua)(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)物(wu)衣紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)細膩入微，表(biao)(biao)現(xian)(xian)武士又多用(yong)方(fang)硬、轉(zhuan)折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條(tiao)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)帝王線(xian)(xian)(xian)條(tiao)圓(yuan)(yuan)潤而(er)(er)飄逸(yi)，使其(qi)在造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)威嚴中(zhong)帶(dai)著儒雅。

色彩

此(ci)圖以青(qing)(qing)綠(lv)(lv)色(se)(se)為畫中(zhong)的(de)(de)基調，間以墨色(se)(se)、花青(qing)(qing)、汁綠(lv)(lv)等(deng)冷色(se)(se)，與畫中(zhong)朱紅(hong)、儲石、胭(yan)脂(zhi)等(deng)暖(nuan)色(se)(se)形成(cheng)對比(bi)，在濃重的(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)色(se)(se)彩(cai)中(zhong)閃現出點點紅(hong)，黃(huang)的(de)(de)溫暖(nuan)色(se)(se)光，畫面(mian)呈現出一派金碧輝煌的(de)(de)富(fu)麗(li)氣(qi)象，而(er)畫中(zhong)大(da)量白色(se)(se)的(de)(de)使用又打破了(le)由于(yu)大(da)面(mian)積濃重的(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)而(er)略(lve)顯得(de)沉(chen)悶的(de)(de)調子(zi)。透(tou)出明亮清晰的(de)(de)空(kong)氣(qi)，同時又調和了(le)畫中(zhong)對比(bi)色(se)(se)的(de)(de)沖突，使色(se)(se)彩(cai)鮮亮而(er)不俗艷(yan)，部分山峰的(de)(de)石青(qing)(qing)色(se)(se)由于(yu)年代久遠而(er)變得(de)發(fa)黑，在明亮的(de)(de)白云襯托下更顯得(de)突兀(wu)高聳，使這(zhe)幅畫顯得(de)深沉(chen)華麗(li)而(er)有某種神秘(mi)感(gan)。

該畫(hua)用色(se)(se)彩來(lai)區分山(shan)(shan)石的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陰(yin)陽向(xiang)背(bei)關系(xi)(xi)，如山(shan)(shan)陰(yin)為(wei)青，山(shan)(shan)陽為(wei)綠(lv)(lv)；平坡為(wei)綠(lv)(lv)，峭(qiao)壁(bi)則(ze)(ze)(ze)為(wei)青，而石山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)坡腳、水邊則(ze)(ze)(ze)施以(yi)(yi)儲(chu)石色(se)(se)，畫(hua)樹(shu)則(ze)(ze)(ze)先用淡墨染出樹(shu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積感后以(yi)(yi)汁(zhi)綠(lv)(lv)點樹(shu)葉及樹(shu)干(gan)，畫(hua)水則(ze)(ze)(ze)以(yi)(yi)花青分染出水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體積感、動態，該畫(hua)也象民間繪畫(hua)一(yi)樣，大(da)量運(yun)用補(bu)色(se)(se)原理，間以(yi)(yi)黑、白、灰等色(se)(se)進行調和，使畫(hua)面(mian)生動活潑，例如畫(hua)人物，如果人物著裝(zhuang)為(wei)紅色(se)(se)，則(ze)(ze)(ze)馬(ma)鞍為(wei)綠(lv)(lv)色(se)(se)，又間以(yi)(yi)黑色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)來(lai)調和二者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)(xi)，另外，畫(hua)中(zhong)著色(se)(se)主(zhu)要以(yi)(yi)平涂方(fang)式進行，并(bing)且設色(se)(se)單純，從而使畫(hua)面(mian)形成色(se)(se)彩塊面(mian)構(gou)成關系(xi)(xi)，如青綠(lv)(lv)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)峰為(wei)一(yi)塊，白色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云為(wei)一(yi)塊，后邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水色(se)(se)與背(bei)景融合(he)又成為(wei)一(yi)塊，樹(shu)木為(wei)一(yi)塊，而畫(hua)面(mian)中(zhong)色(se)(se)彩鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物、馱馬(ma)，則(ze)(ze)(ze)形成塊面(mian)組合(he)中(zhong)生動活潑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點，塊面(mian)構(gou)成使畫(hua)面(mian)單純化、程(cheng)式化，且富(fu)于裝(zhuang)飾美(mei)感。

構圖

雖然，此(ci)圖的(de)(de)(de)(de)金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)的(de)(de)(de)(de)風格是對(dui)前(qian)(qian)代(dai)(dai)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)繼(ji)承，但是，它在(zai)前(qian)(qian)人(ren)的(de)(de)(de)(de)基礎上將金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)向前(qian)(qian)發(fa)(fa)展了一(yi)大步(bu)，它將金(jin)(jin)碧(bi)青(qing)綠(lv)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)技法進一(yi)步(bu)完善(shan)(shan)、充實了。在(zai)這幅(fu)(fu)圖中，作者(zhe)用散點透(tou)視的(de)(de)(de)(de)方法，采用全(quan)景式(shi)的(de)(de)(de)(de)構圖，把(ba)高峻的(de)(de)(de)(de)山(shan)峰、潺潺的(de)(de)(de)(de)泉(quan)水(shui)、曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)山(shan)路、茂(mao)密的(de)(de)(de)(de)樹林、活動著的(de)(de)(de)(de)人(ren)物、馱馬(ma)等(deng)綜合到一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)面(mian)上，既詳細(xi)的(de)(de)(de)(de)描(miao)述了一(yi)個歷(li)史事件，又充分(fen)發(fa)(fa)揮了作為一(yi)幅(fu)(fu)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)應有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)審美功(gong)能(neng)(neng)，給人(ren)美的(de)(de)(de)(de)享受，同(tong)時作者(zhe)對(dui)細(xi)節不厭其(qi)煩(fan)的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫，充分(fen)體現了古代(dai)(dai)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)家想讓一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)具(ju)有(you)(you)“可游、可觀、可行(xing)、可居(ju)”的(de)(de)(de)(de)暢神的(de)(de)(de)(de)功(gong)能(neng)(neng)，此(ci)圖仍然把(ba)線條作為主要造型手段，但線條更(geng)有(you)(you)力(li)，也有(you)(you)一(yi)些提按的(de)(de)(de)(de)變化，在(zai)此(ci)圖中，作者(zhe)巧妙使用色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)“冷(leng)”與(yu)“暖”、“明(ming)”與(yu)“暗”的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)，形成畫(hua)(hua)面(mian)明(ming)快響亮、金(jin)(jin)碧(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)視覺效果，而且，善(shan)(shan)于運用色(se)(se)調(diao)襯(chen)托主題，通過在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)布置大量的(de)(de)(de)(de)濃重的(de)(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)色(se)(se)調(diao)，在(zai)其(qi)中穿(chuan)插點綴(zhui)鮮艷的(de)(de)(de)(de)人(ren)物、花(hua)卉(hui)、營造出春意盎然的(de)(de)(de)(de)景象。

《明皇幸蜀圖(tu)》描繪了(le)從(cong)陜西到四(si)川，廣元到劍門(men)關一帶(dai)。地(di)理位置是在四(si)川盆地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)邊(bian)緣，多(duo)山也有江(jiang)(jiang)，而江(jiang)(jiang)離(li)劍門(men)還有相當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)。作者在構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理上作了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排，畫(hua)面(mian)打破了(le)現實(shi)景色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間，劍門(men)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)橋棧道都(dou)歷歷在目(mu)。畫(hua)面(mian)云(yun)(yun)水(shui)盤(pan)遷(qian)，將山前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇峰怪石(shi)與山后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清風白(bai)云(yun)(yun)，山下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)棧道流水(shui)進(jin)行虛實(shi)相間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)處(chu)理，形(xing)成了(le)山峰險峻巍(wei)峨，棧道曲折盤(pan)迂之勢，這樣既是寫實(shi)又(you)跨越了(le)空間。