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基本介紹

《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓所(suo)創作(zuo)的一(yi)幅絹(juan)本設色繪畫作(zuo)品。現收藏于(yu)中國臺(tai)北(bei)故宮博物(wu)院。

該畫描繪的是游春情景，是作(zuo)(zuo)者以“青(qing)綠山(shan)(shan)水”與(yu)“金碧山(shan)(shan)水”創(chuang)作(zuo)(zuo)的國畫山(shan)(shan)水作(zuo)(zuo)品，畫中山(shan)(shan)、樹、江(jiang)水和游人(ren)(ren)融匯一處，江(jiang)上(shang)泛舟(zhou)、山(shan)(shan)中樹木茂盛，游人(ren)(ren)穿梭其中。遠處江(jiang)水蕩漾，幾(ji)葉扁舟(zhou)漂浮，近處樹木蔥(cong)蔥(cong)，樓閣庭院若(ruo)隱(yin)若(ruo)現，坡岸上(shang)游人(ren)(ren)穿行。其意境雋永奇偉、用筆(bi)遒勁(jing)、風骨峻峭、色(se)澤勻凈而典雅，畫風精密嚴整、意境高超、筆(bi)力剛(gang)勁(jing)、色(se)彩繁富，獨(du)樹一幟(zhi)。

內容介紹

《江(jiang)帆樓(lou)閣(ge)圖》描繪了(le)春天游人(ren)(ren)(ren)踏春的景(jing)象，作(zuo)者以俯瞰的角度，將山、樹、江(jiang)水(shui)和游人(ren)(ren)(ren)融匯(hui)一處，江(jiang)上(shang)(shang)泛(fan)舟(zhou)、山中樹木(mu)茂盛，游人(ren)(ren)(ren)穿梭其(qi)中。遠景(jing)江(jiang)水(shui)蕩漾，幾葉扁舟(zhou)凌駕于萬(wan)頃(qing)茫然之(zhi)上(shang)(shang)，近景(jing)中江(jiang)岸錯落有致(zhi)，桃、松、竹等樹木(mu)郁(yu)郁(yu)蔥蔥，樓(lou)閣(ge)庭院在山石樹木(mu)間若現。坡岸之(zhi)上(shang)(shang)，兩(liang)人(ren)(ren)(ren)正(zheng)臨水(shui)駐足，賞(shang)春抒(shu)懷；另見四人(ren)(ren)(ren)沿(yan)山上(shang)(shang)小路而來，主人(ren)(ren)(ren)騎(qi)馬，三個仆人(ren)(ren)(ren)或(huo)引領，或(huo)挑擔，或(huo)提物，前(qian)后(hou)簇擁而行。

背景介紹

中(zhong)國(guo)繪畫的金碧山(shan)水開始走向(xiang)成熟是在(zai)隋代(dai)存(cun)世原跡只(zhi)有(you)一(yi)件展子(zi)虔(qian)的《游春圖》。至于(yu)(yu)法度謹嚴筆墨精妙、丘壑多變(bian)、設色巧麗、境(jing)界引人，也就是高(gao)度成熟的山(shan)水畫，則始于(yu)(yu)唐(tang)代(dai)。張彥(yan)遠在(zai)《歷代(dai)名(ming)畫記》中(zhong)說(shuo)“山(shan)水之變(bian)，始于(yu)(yu)吳(wu)（吳(wu)道子(zi)），成于(yu)(yu)二李（李思訓、李昭(zhao)道）。”

而李思訓由(you)于(yu)唐朝(chao)宗室的(de)(de)身份及優游富貴的(de)(de)生活，其特別鐘(zhong)情于(yu)金碧輝(hui)煌(huang)的(de)(de)樓閣殿宇和秀麗瑰奇的(de)(de)青綠(lv)山水創作(zuo)(zuo)，這也與唐王朝(chao)的(de)(de)盛世氣象合(he)拍，符合(he)宮廷貴族的(de)(de)審美趣味。《江帆樓閣圖》正是中國早期(qi)青綠(lv)山水畫的(de)(de)風格特色的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)品(pin)。

鑒賞評價

主題

整個畫(hua)面成功的(de)表現了(le)季節的(de)特(te)征，煙波(bo)浩(hao)森(sen)、漪紋(wen)重重、林木雜(za)生(sheng)、岸坡曲轉(zhuan)、院(yuan)落幽靜，寄(ji)托了(le)作(zuo)者當時所要(yao)表達(da)的(de)情懷，畫(hua)中意境使人(ren)(ren)遠(yuan)離塵世，傾情自然，縱(zong)目千里，給人(ren)(ren)以清(qing)新(xin)而“超然物外”之感。

形象

作者將山(shan)、樹、江水和游(you)人各種復雜的(de)形象(xiang)融匯到一起。讓(rang)春(chun)天那種欣(xin)欣(xin)向(xiang)榮、萬物生發的(de)和游(you)人寄(ji)情于(yu)山(shan)水之中的(de)感覺(jue)躍(yue)然(ran)紙上。

輕漾的水(shui)紋及飄蕩的小(xiao)舟(zhou)，舟(zhou)行漸(jian)遠漸(jian)小(xiao)，凸顯了江(jiang)天的壯闊浩渺(miao)，江(jiang)岸的山(shan)峰聳峙峻秀，岸上的樹(shu)(shu)術翁郁蒼翠，層疊(die)錯落、密樹(shu)(shu)掩(yan)映的曲折山(shan)嶺間有(you)碧(bi)殿臺閣(ge)，水(shui)榭(xie)赤欄(lan)修筑于(yu)松竹小(xiao)徑，其間有(you)游(you)人穿行于(yu)桃紅叢綠之中。

此處作者以幾筆畫出三(san)三(san)兩兩、隱(yin)隱(yin)約約穿行于桃紅叢綠之(zhi)間的游人(ren)，其中七人(ren)之(zhi)形象較矚目，一人(ren)于廊內，二人(ren)于坡岸賞景，另四人(ren)則(ze)沿(yan)山(shan)徑而來。主人(ren)騎馬，三(san)仆或挑擔、或提(ti)物，簇擁(yong)前后。人(ren)物描(miao)繪工(gong)致，形神兼備。

總之，該畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)人物，凡開相、衣褶、神態(tai)等，也較前(qian)人在山水畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)擺布(bu)有(you)提高(gao)，顯現了唐代山水畫(hua)高(gao)度成熟的(de)水平。

構圖

《江帆樓閣圖》整體(ti)構圖闊遠，不畫(hua)江岸邊際(ji)顯(xian)得煙水浩瀚，境界寬廣，較(jiao)之《游春圖》的全景(jing)處理有(you)進(jin)步之處。山石丘(qiu)壑雖(sui)仍平實(shi)，已(yi)略有(you)變化，畫(hua)樹(shu)已(yi)用(yong)交叉(cha)取勢(shi)，比展子虔用(yong)上叉(cha)的鹿角(jiao)枝(zhi)，就顯(xian)得顧盼多姿了。如圖的左下(xia)角(jiao)植有(you)老樹(shu)兩棵，一棵盤根錯節藤繞柯，一棵枝(zhi)杈交縱(zong)，狀若(ruo)屈(qu)鐵。夾樹(shu)葉(xie)形狀也(ye)多，有(you)元寶形、枇杷葉(xie)形、三層(ceng)包疊卷心形、雙勾介字形、槐樹(shu)葉(xie)形等。

另外，其構圖章(zhang)法亦十分嚴謹(jin)，以山(shan)之(zhi)(zhi)一角襯浩瀚江(jiang)波，以樹之(zhi)(zhi)青翠(cui)欲滴，烘(hong)托(tuo)沁人(ren)心脾(pi)的(de)清涼(liang)，運(yun)用(yong)散(san)點透視法，聚萬(wan)千景象于一紙(zhi)之(zhi)(zhi)上。具(ju)體創作(zuo)中，作(zuo)者采(cai)用(yong)先勾線再填色的(de)方法，用(yong)粗細、轉折略(lve)帶方筆的(de)墨線勾勒山(shan)石(shi)輪廓，曲折多(duo)變(bian)(bian)地表(biao)現丘壑的(de)變(bian)(bian)化，近粗遠(yuan)(yuan)細，熟練地表(biao)現出前后遠(yuan)(yuan)近的(de)空間透視。

筆觸

此圖用(yong)(yong)一種堅挺的(de)(de)小(xiao)筆(bi)勾(gou)(gou)(gou)取物(wu)象的(de)(de)輪(lun)廓，故筆(bi)觸線條堅硬(ying)勁(jing)挺；那時“尚無渲淡”，小(xiao)硬(ying)筆(bi)是專門(men)用(yong)(yong)于勾(gou)(gou)(gou)框的(de)(de)。作者先(xian)以濃淡墨色勾(gou)(gou)(gou)出山石、林木、泉流等輪(lun)廊層次，其(qi)中山石用(yong)(yong)中鋒(feng)硬(ying)線勾(gou)(gou)(gou)描(miao)，無明(ming)顯的(de)(de)皴(cun)筆(bi)，而樹葉多(duo)為(wei)夾葉，少點葉，故行筆(bi)富于虛實(shi)。作者畫樹木的(de)(de)方法極(ji)為(wei)細致(zhi)，線條有(you)勾(gou)(gou)(gou)斫變化，枝葉用(yong)(yong)雙勾(gou)(gou)(gou)線描(miao)，松樹則(ze)更具特色。

設色

在(zai)設色(se)上，《江帆樓閣圖》仍以(yi)石青、石綠為(wei)主，其(qi)樹(shu)木雖已注(zhu)重交叉取勢(shi)，顯得繁茂(mao)厚(hou)重，但枝、干、葉，仍用工整的(de)雙勾填色(se)法。對于畫中的(de)樹(shu)木，作者是(shi)先用石綠點染，再(zai)用石青添上兩(liang)筆交叉的(de)線(xian)，代表松(song)針，這與北宋李成描繪的(de)“攢針”式松(song)針雖有差距，卻(que)是(shi)繪畫發展承上啟下的(de)見證。

同時，為了突出(chu)重(zhong)點，畫家在部分墨線轉折(zhe)處勾以金(jin)粉提示，所謂“青綠為質，金(jin)碧為紋(wen)”，“陽(yang)面涂金(jin)，陰(yin)面加藍”的色(se)彩(cai)運用，很好(hao)地表現(xian)出(chu)山石的陰(yin)陽(yang)向背(bei)及質感，有(you)金(jin)碧輝煌的裝(zhuang)飾(shi)效(xiao)果(guo)。因而整體既色(se)彩(cai)繁富、獨(du)樹一幟，又典(dian)雅勻(yun)凈，具有(you)裝(zhuang)飾(shi)味的金(jin)碧山水畫風格(ge)。