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基本介紹

《茂林遠(yuan)岫圖》是傳為北(bei)宋畫家(jia)李(li)成創作的(de)絹本水墨畫，現收藏于遼(liao)寧省博(bo)物館。

《茂林遠(yuan)(yuan)岫圖》描繪的(de)是夏日(ri)山(shan)水景色，其(qi)中峰巒疊(die)翠，奇峰矗立(li)(li)(li)，遠(yuan)(yuan)山(shan)奇峰崛立(li)(li)(li)，空(kong)遠(yuan)(yuan)清曠(kuang)；近處輕舟(zhou)泊渡，行人車馬往來；中景山(shan)谷(gu)之間殿閣林立(li)(li)(li)，塔影隱沒其(qi)中，飛泉水口，如聞其(qi)聲，如臨(lin)其(qi)境，整幅作(zuo)品呈現了(le)一派(pai)寓鬧于靜的(de)景致。

《茂林(lin)遠岫圖(tu)》就繪畫(hua)(hua)技法而論(lun)，刻(ke)畫(hua)(hua)細(xi)膩，神形(xing)有致；畫(hua)(hua)面(mian)構(gou)圖(tu)“三遠”法的并(bing)用(yong)，構(gou)景主次疏密的安排等，無不透露出北(bei)宋山水畫(hua)(hua)風(feng)貌的典型(xing)氣息。

內容介紹

《茂林遠岫圖》繪夏日景色。近(jin)景溪(xi)橋流(liu)水，輕舟泊岸(an)，客(ke)舍隱現，行人車馬往來其間；遠處(chu)山腰(yao)間瀑布飛瀉，溪(xi)流(liu)潺潺，云(yun)氣彌漫(man)，宮殿密(mi)布。

畫心無(wu)作者款印，右上部及前隔水(shui)均有(you)乾(qian)隆題詩曰：淡沱(tuo)蒼山蔚古(gu)枝，惟應造物與為師。何人著論名無(wu)李，是處營邱放筆(bi)時。

拖尾(wei)有南(nan)宋向水跋：曾(ceng)祖母東平夫人(ren)實申國文(wen)靖(jing)公之孫，樞使惠(hui)穆公之女(nv)也。右李(li)營丘成所作茂(mao)林遠岫圖，即(ji)祖母事先曾(ceng)祖金紫時奩具中小曲屏。大(da)父(fu)少(shao)卿靖(jing)康間南(nan)渡，與趙(zhao)昌(chang)、徐(xu)熙花攜以(yi)(yi)來，今皆(jie)保藏。敬書所自，以(yi)(yi)詔(zhao)后世。嘉定(ding)己卯歲冬至日，古汴向水若冰(bing)因再裝池，以(yi)(yi)示友(you)人(ren)姚子晦、徐(xu)元海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。

元倪瓚跋(ba)：李營丘平(ping)生(sheng)自(zi)貴重(zhong)其畫，不肯輕與(yu)人作畫，畫故人間罕得。米南宮至(zhi)欲(yu)作無李論，蓋以多不見(jian)真者也(ye)。此卷林木(mu)蒼古、山石(shi)渾然，遙岸縈(ying)回，自(zi)然趣多，類荊浩晚年合作。至(zhi)正乙巳六月廿(nian)日，吳城盧氏樓觀，延陵倪瓚。

明張天駿跋：李營丘(qiu)作茂林遠岫(xiu)圖，倪云(yun)林評其有渾然天趣者也，東平夫人之曾(ceng)孫嘗識其曾(ceng)祖金紫時(shi)小曲屏之具。今觀(guan)其峰巒疊翠、草(cao)木聯青、舟車往還、亭(ting)館(guan)森郁，有無限真賞，良(liang)可嘉也。內(nei)監吳公用(yong)誠(cheng)得之，不啻拱璧，余(yu)特識之如右云(yun)時(shi)，弘治(zhi)三年秋八月廿五日也。文(wen)華(hua)殿直之暇(xia)云(yun)間張天駿。

背景介紹

《茂(mao)林遠岫圖》此(ci)卷畫心無(wu)作者(zhe)款印，對(dui)于其是(shi)宋畫這(zhe)一事實(shi)，從古至今并無(wu)異議；但是(shi)對(dui)于它是(shi)否(fou)出(chu)自(zi)李(li)成之(zhi)手這(zhe)一問(wen)題，學術界一直是(shi)仁者(zhe)見(jian)(jian)仁，智者(zhe)見(jian)(jian)智。最早對(dui)此(ci)畫歸(gui)屬為李(li)成提出(chu)質疑的(de)是(shi)元代(dai)(dai)畫家倪(ni)(ni)瓚(zan)，雖然倪(ni)(ni)瓚(zan)在跋中(zhong)并未直接(jie)說(shuo)此(ci)作非(fei)李(li)成之(zhi)筆，但他(ta)援(yuan)引米芾“無(wu)李(li)論”之(zhi)說(shuo)，及(ji)感慨畫中(zhong)景“類(lei)荊浩晚年(nian)合作”之(zhi)語(yu)不(bu)難看出(chu)他(ta)對(dui)此(ci)畫作者(zhe)的(de)懷(huai)疑。繼倪(ni)(ni)瓚(zan)之(zhi)后(hou)，明代(dai)(dai)張丑及(ji)清代(dai)(dai)吳(wu)升(sheng)等人也都相繼提出(chu)與南宋向(xiang)水不(bu)同的(de)看法。

當代的(de)鑒定(ding)家對(dui)這(zhe)件(jian)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)歸屬，也(ye)存(cun)有(you)差(cha)異。謝稚柳認(ren)為(wei)(wei)《茂林(lin)遠岫(xiu)(xiu)圖(tu)》的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者既不是荊浩(hao)，也(ye)與(yu)李成無關，而是北宋的(de)燕文(wen)貴(gui)(gui)(gui)。他(ta)認(ren)為(wei)(wei)《茂林(lin)遠岫(xiu)(xiu)圖(tu)》畫(hua)風與(yu)傳世(shi)燕文(wen)貴(gui)(gui)(gui)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)風格(ge)極為(wei)(wei)接近。而楊仁愷持相悖的(de)看法：他(ta)認(ren)定(ding)此畫(hua)是李成或其嫡(di)傳學生的(de)手筆(bi)。方(fang)聞認(ren)為(wei)(wei)《茂林(lin)遠岫(xiu)(xiu)圖(tu)》的(de)構(gou)圖(tu)與(yu)形象特(te)別像屈鼎作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)《夏山圖(tu)》。而屈鼎是燕文(wen)貴(gui)(gui)(gui)的(de)門生。故方(fang)聞認(ren)定(ding)這(zhe)幅畫(hua)表現出李成和燕文(wen)貴(gui)(gui)(gui)畫(hua)風的(de)混合影響(xiang)，可能作(zuo)(zuo)(zuo)于北宋皇祐(you)二年(nian)（1050年(nian)）左右。

現(xian)今學(xue)者大多(duo)較(jiao)為認同楊仁(ren)愷的(de)觀點。且由向(xiang)水(shui)跋（1219年）可(ke)知(zhi)此卷為“李(li)營丘成(cheng)所(suo)作(zuo)茂林(lin)遠岫(xiu)圖”，且曾是北(bei)宋英宗時(shi)樞密副使呂公(gong)弼(bi)的(de)家傳之寶(bao)，因其(qi)時(shi)距李(li)成(cheng)卒年未(wei)遠，加之向(xiang)水(shui)亦為宋代有(you)名的(de)鑒藏家，故其(qi)所(suo)述較(jiao)為可(ke)信，并為后(hou)世許多(duo)收藏者所(suo)認可(ke)。

作者介紹

李成（919—967），北宋畫家(jia)。字咸熙。長安（今(jin)陜(shan)西西安）人。曾流(liu)寓(yu)青州（今(jin)山東益都）。因(yin)為信在(zai)“營(ying)丘”，故(gu)又稱“李營(ying)丘”。幼好文學，氣調不(bu)凡，性情曠磊有(you)大志。畫山水(shui)，北宋初(chu)推為第一。初(chu)師關(guan)仝(tong)，后自(zi)成一家(jia)。惜墨如金(jin)，常用直擦的皴波，寫平(ping)遠寒林(lin)(lin)。畫樹木節處(chu)，不(bu)用墨圈，只(zhi)點下大點。通過用淡(dan)墨涂抹(mo)，所作雪景，峰巒(luan)(luan)林(lin)(lin)層，凡煙支變滅，水(shui)石幽(you)澗，樹木蕭(xiao)森，山川險易(yi)，莫不(bu)曲盡(jin)其妙。其代(dai)表作品(pin)有(you)《讀碑窠石圖(tu)(tu)》《寒林(lin)(lin)平(ping)野圖(tu)(tu)》《晴巒(luan)(luan)蕭(xiao)寺(si)圖(tu)(tu)》等。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林遠(yuan)岫圖》是以平遠(yuan)法(fa)構圖來(lai)(lai)表現(xian)(xian)(xian)清(qing)(qing)曠、幽遠(yuan)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)境，具(ju)體是由近景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)和遠(yuan)景(jing)(jing)來(lai)(lai)呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)。其(qi)近處，叢林蒼翠(cui)，溪流從山(shan)(shan)谷間緩緩流下，順著溪流往后，目(mu)光可以一(yi)(yi)直(zhi)延(yan)(yan)續千里，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)深度(du)和遠(yuan)度(du)瞬(shun)間被拉(la)大；在河岸(an)的(de)(de)(de)兩邊(bian)，近處的(de)(de)(de)山(shan)(shan)石(shi)間，隱(yin)隱(yin)約約可見一(yi)(yi)排排錯落有序(xu)的(de)(de)(de)房屋群，不(bu)(bu)遠(yuan)處正(zheng)在打魚的(de)(de)(de)漁民(min)，往來(lai)(lai)不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)行人車馬，一(yi)(yi)片生活的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息。中景(jing)(jing)，峰(feng)(feng)巒疊翠(cui)，郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)者(zhe)用(yong)胡焦點來(lai)(lai)表現(xian)(xian)(xian)蔥(cong)郁(yu)的(de)(de)(de)樹林環抱山(shan)(shan)峰(feng)(feng)，呈(cheng)現(xian)(xian)(xian)一(yi)(yi)片生機勃勃的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)息，虛實(shi)相生的(de)(de)(de)用(yong)筆，又體現(xian)(xian)(xian)了一(yi)(yi)種云(yun)氣(qi)(qi)環繞(rao)(rao)的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效果，仿(fang)佛是夏日的(de)(de)(de)清(qing)(qing)晨，林間還有些涼意，卻(que)被剛升起(qi)的(de)(de)(de)太陽一(yi)(yi)照，霧氣(qi)(qi)蒸(zheng)騰(teng)，環繞(rao)(rao)山(shan)(shan)間；山(shan)(shan)峰(feng)(feng)延(yan)(yan)綿，而不(bu)(bu)是獨立(li)成峰(feng)(feng)個，從氣(qi)(qi)勢上(shang)(shang)，表現(xian)(xian)(xian)出(chu)了自然給予畫(hua)(hua)(hua)(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)震(zhen)撼，從結構上(shang)(shang)，在畫(hua)(hua)(hua)(hua)面上(shang)(shang)形成了主次分(fen)明的(de)(de)(de)圖示(shi)語(yu)言(yan)。遠(yuan)處，畫(hua)(hua)(hua)(hua)者(zhe)用(yong)虛筆，淡墨來(lai)(lai)表現(xian)(xian)(xian)深度(du)，平遠(yuan)的(de)(de)(de)縱(zong)深感，并沒有在刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)面下太多的(de)(de)(de)功夫(fu)，而是以實(shi)襯(chen)虛，用(yong)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)前面的(de)(de)(de)近中景(jing)(jing)來(lai)(lai)拉(la)長觀者(zhe)的(de)(de)(de)視(shi)野(ye)，再現(xian)(xian)(xian)他的(de)(de)(de)所見之景(jing)(jing)。

線條

《茂林(lin)遠岫圖》不見筆(bi)痕，以擦染(ran)為主(zhu)，山頂及樹木偶用(yong)(yong)重墨點出，呈郁然有(you)蔭的茂林(lin)之象。當其描(miao)繪崖石(shi)，先用(yong)(yong)瘦勁(jing)的線條(tiao)勾勒，再(zai)以清(qing)晰細勁(jing)的小(xiao)線條(tiao)慢慢皴(cun)寫，層層遞(di)進。

墨法

《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)》從中(zhong)(zhong)(zhong)景近(jin)山至遠景遠山，畫家用墨(mo)(mo)(mo)愈淡(dan)(dan)，山脈輪廓愈漸模(mo)糊，呈現出(chu)縹緲的煙嵐(lan)(lan)景色。《茂林(lin)遠岫(xiu)圖(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)墨(mo)(mo)(mo)法變(bian)化，用墨(mo)(mo)(mo)精致柔潤(run)，尤其是對淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)(mo)的應用更是細膩持重(zhong)，清(qing)逸(yi)傳神(shen)，作品中(zhong)(zhong)(zhong)的山峰以(yi)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)(mo)皴(cun)擦，確實有靈動(dong)(dong)朦朧之(zhi)感。正如米芾《畫史》中(zhong)(zhong)(zhong)言(yan)“李成(cheng)淡(dan)(dan)墨(mo)(mo)(mo)如夢霧中(zhong)(zhong)(zhong)，石如云動(dong)(dong)”及(ji)王(wang)詵評(ping)“墨(mo)(mo)(mo)潤(run)而筆凈，煙嵐(lan)(lan)輕動(dong)(dong)”。

名家點評

北(bei)京故宮博物院(yuan)研究(jiu)員畏冬：與(yu)《讀碑窠石圖(tu)》相比，此圖(tu)結構較為繁(fan)復，用筆較為細瑣(suo)，凝重的氛圍與(yu)李成典(dian)型的蕭寒格(ge)調也有明顯差(cha)異，其風格(ge)與(yu)北(bei)宋另一名山(shan)水畫家燕文(wen)貴的面(mian)貌更(geng)為接(jie)近。

其他信息

歷史傳承

《茂林(lin)遠岫圖》此卷(juan)曾經(jing)元倪瓚《清閟閣目錄(lu)(lu)》、明張丑《清河書畫(hua)舫(fang)》、清吳(wu)升《大觀錄(lu)(lu)》、卞永譽《式古堂書畫(hua)匯考》、安岐《墨緣(yuan)匯觀》、《石渠(qu)寶笈》等書著錄(lu)(lu)。

《茂林遠岫圖(tu)》在經(jing)(jing)南宋向若冰家族收藏之(zhi)(zhi)后(hou)，轉入(ru)南宋賈似道之(zhi)(zhi)手，入(ru)元(yuan)(yuan)歸(gui)鮮于樞所藏，倪瓚跋時(shi)已(yi)歸(gui)吳城盧(lu)氏，入(ru)明曾(ceng)經(jing)(jing)內(nei)監吳用誠處(chu)，后(hou)轉入(ru)項元(yuan)(yuan)汴之(zhi)(zhi)手。清(qing)(qing)初由梁清(qing)(qing)標收藏，后(hou)入(ru)清(qing)(qing)內(nei)府。末代皇帝溥儀遜位(wei)之(zhi)(zhi)后(hou)，以賞(shang)賜其弟(di)溥杰的(de)名義將其攜出清(qing)(qing)宮，經(jing)(jing)天津(jin)運往長春偽皇宮。其后(hou)輾轉入(ru)藏東北博物(wu)館，即今遼寧省(sheng)博物(wu)館。

重要展覽

2017年4月18日至(zhi)5月18日，《茂林(lin)遠岫圖(tu)》在遼寧省博物館舉辦(ban)的“咫尺(chi)江(jiang)山——中(zhong)(zhong)國古代山水畫手卷展”中(zhong)(zhong)作為主要展品。