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基本介紹

《茂林(lin)遠岫圖》是傳(chuan)為北宋畫(hua)家(jia)李成創(chuang)作的絹本水墨畫(hua)，現收藏于遼寧省博物館。

《茂林(lin)遠岫圖(tu)》描繪的是夏(xia)日(ri)山水景色(se)，其(qi)中峰巒疊翠(cui)，奇峰矗立，遠山奇峰崛立，空遠清曠；近處輕舟泊渡，行人車馬往來；中景山谷之間殿閣林(lin)立，塔影隱沒(mei)其(qi)中，飛泉水口，如聞其(qi)聲，如臨其(qi)境，整幅作品(pin)呈現了一(yi)派寓鬧于(yu)靜的景致。

《茂林遠(yuan)岫圖(tu)》就繪(hui)畫(hua)技法而論，刻畫(hua)細膩，神形有致(zhi)；畫(hua)面(mian)構(gou)圖(tu)“三遠(yuan)”法的并用，構(gou)景(jing)主次疏密的安排等，無不(bu)透露出北宋山水畫(hua)風貌的典(dian)型氣息。

內容介紹

《茂林遠岫圖》繪夏日景色(se)。近景溪橋流(liu)水，輕舟泊岸，客舍隱現(xian)，行人車(che)馬往來其間(jian)；遠處(chu)山腰(yao)間(jian)瀑布飛瀉，溪流(liu)潺潺，云(yun)氣彌漫，宮殿密布。

畫心無(wu)作者款印，右(you)上(shang)部及前隔水均(jun)有乾(qian)隆題詩(shi)曰：淡沱(tuo)蒼山(shan)蔚古枝，惟(wei)應造物與為(wei)師(shi)。何人著(zhu)論名無(wu)李，是處(chu)營邱放(fang)筆時。

拖尾有南宋(song)向(xiang)水跋(ba)：曾(ceng)祖(zu)母(mu)東平夫人實申國文靖(jing)公(gong)之(zhi)孫(sun)，樞(shu)使惠(hui)穆(mu)公(gong)之(zhi)女也(ye)。右(you)李營丘(qiu)成所作茂林(lin)遠岫(xiu)圖，即祖(zu)母(mu)事先曾(ceng)祖(zu)金紫(zi)時奩具(ju)中(zhong)小曲屏。大父少卿(qing)靖(jing)康間南渡，與趙昌、徐熙花攜(xie)以(yi)來，今皆保(bao)藏(zang)。敬書所自，以(yi)詔后世。嘉定己卯(mao)歲冬(dong)至日，古汴向(xiang)水若冰因再裝(zhuang)池，以(yi)示友人姚子晦、徐元海、夏齊卿(qing)、朱(zhu)仲幾(ji)、劉宋(song)儒。

元倪(ni)瓚跋：李(li)營丘平生自(zi)貴重其畫(hua)，不(bu)肯輕與(yu)人(ren)作畫(hua)，畫(hua)故(gu)人(ren)間罕得。米(mi)南宮(gong)至欲作無(wu)李(li)論，蓋以多不(bu)見真者也。此卷(juan)林木蒼古、山(shan)石渾然，遙岸(an)縈回，自(zi)然趣多，類荊浩晚年(nian)合作。至正乙巳(si)六月廿日，吳城盧氏樓(lou)觀，延陵倪(ni)瓚。

明張(zhang)天駿跋：李營丘作茂林(lin)遠(yuan)岫圖，倪(ni)云(yun)林(lin)評其有渾然天趣(qu)者也，東平夫人之曾(ceng)(ceng)孫嘗識其曾(ceng)(ceng)祖金紫時小(xiao)曲屏之具。今觀其峰巒疊翠、草木聯(lian)青、舟車(che)往(wang)還、亭(ting)館森(sen)郁(yu)，有無限真賞，良(liang)可嘉也。內監吳公用誠得之，不啻拱璧，余(yu)特識之如右云(yun)時，弘治三年秋(qiu)八(ba)月廿五日也。文華殿直(zhi)之暇云(yun)間(jian)張(zhang)天駿。

背景介紹

《茂林遠岫圖》此卷畫(hua)(hua)心無作(zuo)者(zhe)(zhe)款印，對(dui)于(yu)其是宋(song)畫(hua)(hua)這一(yi)事實，從(cong)古(gu)至今并無異議；但(dan)是對(dui)于(yu)它是否(fou)出自李成(cheng)之(zhi)(zhi)手這一(yi)問題，學術界一(yi)直(zhi)是仁(ren)(ren)者(zhe)(zhe)見(jian)仁(ren)(ren)，智者(zhe)(zhe)見(jian)智。最(zui)早對(dui)此畫(hua)(hua)歸屬為李成(cheng)提出質疑的(de)是元代畫(hua)(hua)家(jia)倪(ni)瓚(zan)，雖然倪(ni)瓚(zan)在跋中并未直(zhi)接說此作(zuo)非(fei)李成(cheng)之(zhi)(zhi)筆，但(dan)他(ta)援(yuan)引米芾(fei)“無李論”之(zhi)(zhi)說，及(ji)感慨畫(hua)(hua)中景“類荊浩晚(wan)年合作(zuo)”之(zhi)(zhi)語不(bu)難看(kan)出他(ta)對(dui)此畫(hua)(hua)作(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)懷疑。繼(ji)倪(ni)瓚(zan)之(zhi)(zhi)后，明代張丑及(ji)清代吳升等人也都相(xiang)繼(ji)提出與南宋(song)向水不(bu)同的(de)看(kan)法。

當(dang)代(dai)的(de)(de)(de)鑒定家對(dui)這(zhe)件作(zuo)品的(de)(de)(de)歸屬，也存有差異。謝稚(zhi)柳認(ren)(ren)為(wei)《茂(mao)林遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖(tu)》的(de)(de)(de)作(zuo)者既不是荊浩，也與(yu)(yu)李(li)成(cheng)(cheng)無關，而是北宋的(de)(de)(de)燕(yan)文貴(gui)(gui)。他(ta)認(ren)(ren)為(wei)《茂(mao)林遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖(tu)》畫風(feng)與(yu)(yu)傳(chuan)世燕(yan)文貴(gui)(gui)作(zuo)品的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)極為(wei)接(jie)近。而楊仁(ren)愷持相悖(bei)的(de)(de)(de)看法(fa)：他(ta)認(ren)(ren)定此畫是李(li)成(cheng)(cheng)或其嫡傳(chuan)學生的(de)(de)(de)手筆(bi)。方聞認(ren)(ren)為(wei)《茂(mao)林遠(yuan)(yuan)岫(xiu)圖(tu)》的(de)(de)(de)構圖(tu)與(yu)(yu)形象特別像(xiang)屈(qu)鼎作(zuo)的(de)(de)(de)《夏山(shan)圖(tu)》。而屈(qu)鼎是燕(yan)文貴(gui)(gui)的(de)(de)(de)門(men)生。故方聞認(ren)(ren)定這(zhe)幅畫表現(xian)出李(li)成(cheng)(cheng)和燕(yan)文貴(gui)(gui)畫風(feng)的(de)(de)(de)混合影(ying)響，可能作(zuo)于北宋皇(huang)祐二年（1050年）左右。

現今學者大(da)多較為(wei)(wei)認同(tong)楊仁(ren)愷(kai)的(de)觀點(dian)。且由(you)向水(shui)跋(ba)（1219年(nian)）可(ke)知此卷(juan)為(wei)(wei)“李營丘成(cheng)(cheng)所(suo)(suo)作茂林遠(yuan)(yuan)岫圖”，且曾(ceng)是北(bei)宋英宗時(shi)樞密(mi)副使呂(lv)公(gong)弼的(de)家傳(chuan)之(zhi)寶(bao)，因其時(shi)距李成(cheng)(cheng)卒年(nian)未遠(yuan)(yuan)，加之(zhi)向水(shui)亦為(wei)(wei)宋代有名的(de)鑒(jian)藏(zang)家，故其所(suo)(suo)述(shu)較為(wei)(wei)可(ke)信(xin)，并為(wei)(wei)后世許多收(shou)藏(zang)者所(suo)(suo)認可(ke)。

作者介紹

李(li)成（919—967），北(bei)宋(song)畫(hua)家(jia)。字咸熙。長安(an)（今(jin)陜西西安(an)）人(ren)。曾流寓(yu)青州（今(jin)山(shan)(shan)東益都）。因為信在“營丘”，故又稱“李(li)營丘”。幼(you)好文學，氣調不凡，性情曠磊(lei)有大志(zhi)。畫(hua)山(shan)(shan)水，北(bei)宋(song)初(chu)推為第一。初(chu)師關仝，后自(zi)成一家(jia)。惜墨如金(jin)，常用直擦的皴波，寫平遠寒林。畫(hua)樹木(mu)節處，不用墨圈(quan)，只點下(xia)大點。通過用淡(dan)墨涂抹，所(suo)作雪(xue)景，峰巒(luan)林層，凡煙(yan)支變滅(mie)，水石幽澗(jian)，樹木(mu)蕭森，山(shan)(shan)川險(xian)易，莫不曲盡其妙。其代表作品有《讀(du)碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒(luan)蕭寺圖》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

構圖

《茂林(lin)遠(yuan)岫圖(tu)》是(shi)以(yi)(yi)平遠(yuan)法構圖(tu)來表(biao)現(xian)清曠、幽遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)境，具體是(shi)由(you)近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)和遠(yuan)景(jing)(jing)來呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)。其近(jin)處，叢林(lin)蒼翠，溪(xi)流從(cong)山(shan)(shan)(shan)谷(gu)間緩(huan)緩(huan)流下(xia)，順著溪(xi)流往后，目光可(ke)以(yi)(yi)一直延續千里，畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)度和遠(yuan)度瞬間被拉大；在(zai)(zai)河岸(an)的(de)(de)(de)(de)兩邊(bian)，近(jin)處的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石間，隱隱約約可(ke)見一排排錯落有(you)(you)序的(de)(de)(de)(de)房屋群，不(bu)遠(yuan)處正在(zai)(zai)打魚的(de)(de)(de)(de)漁民，往來不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)(de)行人車(che)馬，一片生活的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息。中(zhong)景(jing)(jing)，峰(feng)(feng)(feng)巒疊翠，郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)蔥(cong)(cong)蔥(cong)(cong)，畫(hua)(hua)者用(yong)(yong)胡(hu)焦點來表(biao)現(xian)蔥(cong)(cong)郁(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)樹林(lin)環(huan)抱(bao)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)，呈現(xian)一片生機勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)息，虛(xu)實(shi)相生的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆，又體現(xian)了(le)(le)一種(zhong)云氣(qi)環(huan)繞的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)效(xiao)果，仿(fang)佛是(shi)夏日的(de)(de)(de)(de)清晨，林(lin)間還有(you)(you)些涼意，卻被剛升起(qi)的(de)(de)(de)(de)太(tai)陽一照(zhao)，霧氣(qi)蒸騰，環(huan)繞山(shan)(shan)(shan)間；山(shan)(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)延綿，而不(bu)是(shi)獨(du)立成峰(feng)(feng)(feng)個，從(cong)氣(qi)勢(shi)上，表(biao)現(xian)出了(le)(le)自然給(gei)予(yu)畫(hua)(hua)者的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)震撼，從(cong)結構上，在(zai)(zai)畫(hua)(hua)面上形成了(le)(le)主次分(fen)明的(de)(de)(de)(de)圖(tu)示語(yu)言。遠(yuan)處，畫(hua)(hua)者用(yong)(yong)虛(xu)筆，淡墨來表(biao)現(xian)深(shen)(shen)度，平遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)縱深(shen)(shen)感，并沒(mei)有(you)(you)在(zai)(zai)刻畫(hua)(hua)上面下(xia)太(tai)多的(de)(de)(de)(de)功夫(fu)，而是(shi)以(yi)(yi)實(shi)襯(chen)虛(xu)，用(yong)(yong)刻畫(hua)(hua)前(qian)面的(de)(de)(de)(de)近(jin)中(zhong)景(jing)(jing)來拉長觀(guan)者的(de)(de)(de)(de)視(shi)野，再(zai)現(xian)他的(de)(de)(de)(de)所見之景(jing)(jing)。

線條

《茂(mao)林遠(yuan)岫圖(tu)》不(bu)見(jian)筆痕(hen)，以擦(ca)染為主，山頂及樹(shu)木偶用(yong)重墨點(dian)出，呈郁然有蔭的茂(mao)林之(zhi)象。當其描(miao)繪崖石，先用(yong)瘦(shou)勁的線條(tiao)勾勒，再以清(qing)晰細勁的小(xiao)線條(tiao)慢(man)慢(man)皴(cun)寫，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)遞(di)進。

墨法

《茂林遠岫(xiu)圖》從中景近山(shan)(shan)(shan)至遠景遠山(shan)(shan)(shan)，畫(hua)家用墨(mo)愈(yu)淡，山(shan)(shan)(shan)脈輪廓愈(yu)漸模糊(hu)，呈現出縹緲的煙嵐景色(se)。《茂林遠岫(xiu)圖》中重(zhong)墨(mo)法變化，用墨(mo)精(jing)致柔潤，尤其(qi)是對淡墨(mo)的應用更是細膩(ni)持重(zhong)，清逸傳神，作品(pin)中的山(shan)(shan)(shan)峰(feng)以(yi)淡墨(mo)皴擦，確實有靈(ling)動朦(meng)朧之感。正(zheng)如(ru)米芾(fei)《畫(hua)史》中言“李成淡墨(mo)如(ru)夢霧中，石如(ru)云動”及王(wang)詵評“墨(mo)潤而(er)筆凈，煙嵐輕動”。

名家點評

北京故宮(gong)博(bo)物院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖(tu)》相比(bi)，此圖(tu)結構較為繁(fan)復，用(yong)筆較為細瑣，凝重的(de)氛圍(wei)與李成典型的(de)蕭寒格調也有明顯差異，其風格與北宋另一名山水畫家(jia)燕文貴的(de)面(mian)貌更為接(jie)近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠岫圖(tu)》此卷曾經元(yuan)倪瓚《清閟閣目錄》、明(ming)張丑《清河書(shu)畫(hua)舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽《式古(gu)堂書(shu)畫(hua)匯考》、安(an)岐(qi)《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書(shu)著(zhu)錄。

《茂林遠岫圖》在經(jing)南(nan)宋(song)向若冰(bing)家族(zu)收藏之后，轉入(ru)(ru)南(nan)宋(song)賈似(si)道之手，入(ru)(ru)元歸鮮于樞所藏，倪瓚跋(ba)時已(yi)歸吳城盧氏，入(ru)(ru)明曾經(jing)內監(jian)吳用誠處，后轉入(ru)(ru)項元汴之手。清(qing)初由梁清(qing)標收藏，后入(ru)(ru)清(qing)內府。末代皇帝溥(pu)儀遜位之后，以賞賜其(qi)(qi)弟溥(pu)杰(jie)的名義將(jiang)其(qi)(qi)攜出(chu)清(qing)宮，經(jing)天(tian)津運(yun)往(wang)長春偽皇宮。其(qi)(qi)后輾轉入(ru)(ru)藏東北博(bo)物(wu)館，即今遼寧省(sheng)博(bo)物(wu)館。

重要展覽

2017年4月18日至(zhi)5月18日，《茂林遠岫圖(tu)》在遼寧省博物館(guan)舉辦的(de)“咫尺(chi)江山(shan)——中國古代山(shan)水畫手卷展”中作為主(zhu)要(yao)展品。