張曉剛，1958年出生于云南省昆(kun)明(ming)市，1982年畢(bi)業于四川(chuan)美術學院；在(zai)北(bei)京生活和(he)工作(zuo)。
張(zhang)曉(xiao)剛多(duo)次參加國內外的(de)藝(yi)術展(zhan)覽，作品(pin)被國內外多(duo)家(jia)美術館、畫廊、以及私人收藏。他的(de)作品(pin)體現(xian)了當代藝(yi)術所蘊世故的(de)中國情境。
從(cong)九十(shi)年(nian)代(dai)中期開(kai)始，張曉剛運用近(jin)現代(dai)中國(guo)(guo)流(liu)行藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)風格(ge)表(biao)現革(ge)命時代(dai)的(de)(de)臉譜化肖像，傳達(da)出具有(you)(you)時代(dai)意義(yi)的(de)(de)集體心理記憶與(yu)情緒。這(zhe)種對(dui)社會、集體以(yi)及(ji)家庭、血緣的(de)(de)典(dian)型呈現和(he)模擬(ni)是一種再(zai)演繹，是從(cong)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)、情感以(yi)及(ji)人生(sheng)的(de)(de)角度出發的(de)(de)，因而具有(you)(you)強烈的(de)(de)當代(dai)意義(yi)；曾于1997年(nian)榮獲英國(guo)(guo)coutts國(guo)(guo)際藝(yi)(yi)術(shu)(shu)基金會所頒發的(de)(de)亞(ya)洲當代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家。
1978年(nian)，張曉(xiao)剛考取了令無數藝術(shu)青年(nian)向(xiang)往的四川美術(shu)學(xue)院。
1994年《血緣：大家庭(ting)》展(zhan)出(chu)在“第二(er)十二(er)屆圣保(bao)羅雙年展(zhan)”上，世界美術史上第一(yi)次出(chu)現“中(zhong)(zhong)國人家庭(ting)合影(ying)”的作品，給他本人以(yi)及中(zhong)(zhong)國當代藝術進入(ru)國際(ji)舞臺獲得了無數榮(rong)譽。
2003年開始，中國當代(dai)藝術(shu)以不斷(duan)攀升的(de)天價作品(pin)以及(ji)人氣(qi)極高的(de)藝術(shu)明星，吸引著國際的(de)注意，而他是其中最具標志性的(de)人物。
2006年，創作素(su)材增加了(le)風景(jing)和室內來(lai)豐富作品的(de)表(biao)現力，但沒(mei)有改變的(de)是他對記憶與(yu)歷史的(de)巨大(da)懷念。
三十年的(de)風(feng)云(yun)變遷，他(ta)的(de)作(zuo)品折(zhe)射出(chu)一代知識分(fen)子的(de)藝(yi)術抱負，他(ta)見證了(le)中國繪畫藝(yi)術的(de)三十年，他(ta)是當代中國人藝(yi)術記憶中不可缺少的(de)角(jiao)色(se)。
51年(nian)(nian)前的(de)(de)(de)(de)春天，他(ta)(ta)(ta)出生在古城昆明，父母都是國家(jia)干部，5歲時同家(jia)人(ren)一(yi)起移(yi)居成都，并(bing)在那里(li)度過了(le)(le)童年(nian)(nian)和少年(nian)(nian)。張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛(gang)(gang)曾(ceng)經(jing)這樣描述(shu)那時的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)(ta)“我在孩(hai)子(zi)中間不(bu)(bu)善言表、落落寡歡，唯一(yi)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)好就是一(yi)個(ge)人(ren)“瞎畫””。隨著年(nian)(nian)齡的(de)(de)(de)(de)增(zeng)長，張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛(gang)(gang)越(yue)發喜愛(ai)繪畫。上個(ge)世(shi)紀70年(nian)(nian)代(dai)張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛(gang)(gang)又同父母移(yi)居回云南，并(bing)在機緣巧合下遇到(dao)(dao)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師水彩(cai)畫家(jia)林聆，開(kai)始系統的(de)(de)(de)(de)學習素描、水彩(cai)、閱讀(du)西方藝術(shu)史。談到(dao)(dao)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師，張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛(gang)(gang)說(shuo)，那是他(ta)(ta)(ta)最尊敬的(de)(de)(de)(de)人(ren)，把他(ta)(ta)(ta)帶(dai)上了(le)(le)藝術(shu)創作的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)歸路(lu)。“那時我17歲，既是他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)入(ru)門弟(di)子(zi)也是得意門生，那個(ge)時代(dai)找人(ren)學畫很(hen)不(bu)(bu)容易(yi)，他(ta)(ta)(ta)不(bu)(bu)要任(ren)何(he)報酬，但對我非常嚴格(ge)。” 兩(liang)年(nian)(nian)后，高(gao)考(kao)(kao)恢復(fu)，張(zhang)(zhang)曉(xiao)剛(gang)(gang)考(kao)(kao)入(ru)了(le)(le)令無數(shu)人(ren)羨(xian)慕的(de)(de)(de)(de)四川美(mei)院油畫系。
張曉剛的(de)藝(yi)(yi)術(shu)旅程由此(ci)開始，但并不(bu)一帆風順。他(ta)一直都沒有很好(hao)地融入那所學(xue)校(xiao)，美院期間從學(xue)習前蘇聯(lian)的(de)現(xian)實主義藝(yi)(yi)術(shu)起(qi)步，但他(ta)很快就迷上了西(xi)方現(xian)代(dai)藝(yi)(yi)術(shu)，尤(you)其對后印象(xiang)派大(da)師其推崇。受(shou)到(dao)梵高、米(mi)勒(le)的(de)影響創作(zuo)了畢業(ye)作(zuo)品《草原(yuan)組畫》系列，作(zuo)品色彩(cai)繽紛，他(ta)描繪綿延起(qi)伏的(de)草原(yuan)上生活的(de)藏族及自(zi)然風光但卻與(yu)當(dang)時盛(sheng)行的(de)“鄉土現(xian)實主義”趣味(wei)不(bu)符，連(lian)學(xue)校(xiao)的(de)審(shen)查都沒通過。“畢業(ye)時我跟同班同學(xue)已經大(da)相徑庭了，”張曉剛回憶起(qi)自(zi)己的(de)大(da)學(xue)時代(dai)是在孤獨與(yu)默默無聞中度過的(de)。
畢(bi)業后因無法分(fen)配到工作(zuo)單位，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)自己(ji)(ji)找到一(yi)(yi)家玻璃(li)制鏡廠做建筑(zhu)工人(ren)，后分(fen)配到昆明市歌舞(wu)團做美(mei)(mei)工。這(zhe)期(qi)間(jian)他(ta)一(yi)(yi)直沒(mei)有(you)放(fang)棄創(chuang)作(zuo)，并且研究(jiu)西方藝(yi)術(shu)(shu)理論及哲學，《幽靈》系列作(zuo)品(pin)(pin)就是在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期(qi)創(chuang)作(zuo)出來的(de)(de)(de)(de)。那時(shi)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)身邊沒(mei)有(you)阿諛奉(feng)承的(de)(de)(de)(de)獻媚，沒(mei)有(you)鮮花掌聲的(de)(de)(de)(de)慰藉，但他(ta)對藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)追求卻從(cong)未放(fang)棄。1984年(nian)(nian)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)與朋友(you)一(yi)(yi)起自費在(zai)上海、南(nan)京辦(ban)展(zhan)覽，這(zhe)是85思潮中(zhong)(zhong)(zhong)最(zui)早(zao)自籌資金辦(ban)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽之一(yi)(yi)，隨后他(ta)又與朋友(you)在(zai)昆明創(chuang)立“西南(nan)藝(yi)術(shu)(shu)群體”。慢慢地他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)開始(shi)被策展(zhan)人(ren)、藝(yi)術(shu)(shu)機構所(suo)關注(zhu)。兩年(nian)(nian)后他(ta)回到四川美(mei)(mei)院執教，期(qi)間(jian)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)參與了(le)國(guo)(guo)內重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)展(zhan)覽《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)展(zhan)》、《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代(dai)文獻資料(liao)展(zhan)》、《九十年(nian)(nian)代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)美(mei)(mei)術(shu)(shu)油畫(hua)雙(shuang)年(nian)(nian)展(zhan)》、《后89中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)新藝(yi)術(shu)(shu)大(da)(da)展(zhan)》等等；也是在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期(qi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)找到了(le)第(di)一(yi)(yi)家合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)廊(lang)——香港(gang)漢雅(ya)軒。與畫(hua)廊(lang)簽約后，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)開始(shi)做一(yi)(yi)些肖像畫(hua)的(de)(de)(de)(de)實驗，偶然翻(fan)看父母的(de)(de)(de)(de)老照片，受到極(ji)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)觸動，開始(shi)了(le)新繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)探索。畫(hua)廊(lang)創(chuang)始(shi)人(ren)張(zhang)(zhang)頌仁回憶說“當(dang)時(shi)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)畫(hua)了(le)“大(da)(da)家庭系列”第(di)一(yi)(yi)張(zhang)(zhang)，當(dang)我要把這(zhe)件作(zuo)品(pin)(pin)拿去參加威(wei)尼(ni)斯(si)雙(shuang)年(nian)(nian)展(zhan)、圣(sheng)保羅雙(shuang)年(nian)(nian)展(zhan)時(shi)電話給(gei)張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)，問他(ta)起個(ge)什(shen)么名字？張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)脫(tuo)口而(er)出：“大(da)(da)家庭吧。”自此(ci)，“大(da)(da)家庭”也成為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)“象征符(fu)號”，張(zhang)(zhang)曉(xiao)(xiao)剛(gang)(gang)(gang)也找到了(le)自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)傾向定(ding)位。
“《大家(jia)庭》系列作品之(zhi)前我是不斷追求變(bian)化的(de)藝術家(jia)，總在尋(xun)找(zhao)一種突(tu)破(po)的(de)可(ke)能性。
那會兒的藝(yi)術追求方向不是(shi)特別地清楚，《大(da)家庭(ting)(ting)》以后好(hao)像有一種“東(dong)西”開(kai)始清楚了，同時我也希望自己的藝(yi)術與我個人(ren)氣質、心(xin)里結(jie)構、受到的教(jiao)育(yu)等等這(zhe)些我敏感的東(dong)西保持密切(qie)的關系。”正(zheng)如(ru)張曉剛所說，《大(da)家庭(ting)(ting)》之后他真正(zheng)地進入(ru)了關注歷史的狀態，但是(shi)他所說的歷史概念不是(shi)社(she)會學的歷史，而是(shi)他內(nei)心(xin)的發展軌(gui)跡(ji)。
“經過(guo)這(zhe)(zhe)么多年的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)，我發現自己(ji)對(dui)正在發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，或是(shi)將要(yao)發生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)事不敏感(gan)，過(guo)去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)事反而會(hui)慢慢地體(ti)(ti)會(hui)其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)微(wei)妙。”張(zhang)曉(xiao)剛(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)一(yi)(yi)直采(cai)取(qu)保持(chi)距離的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)，這(zhe)(zhe)樣一(yi)(yi)位內心獨白式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)，就像(xiang)作(zuo)家(jia)(jia)里(li)面的(de)(de)(de)(de)(de)卡(ka)夫卡(ka)，不是(shi)簡單地從社會(hui)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)角度去(qu)(qu)關(guan)注問題，也不屬于觀念型的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)，更不屬于形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)（裝置(zhi)、材料(liao)等）領域，張(zhang)曉(xiao)剛(gang)說(shuo)自己(ji)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)觀念之后的(de)(de)(de)(de)(de)敘述。這(zhe)(zhe)種(zhong)敘述需要(yao)時(shi)(shi)間(jian)，需要(yao)內心的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)。曾(ceng)有(you)評論說(shuo)張(zhang)曉(xiao)剛(gang)始終在過(guo)去(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活中(zhong)挖掘東西，但他則說(shuo)，“我不是(shi)要(yao)真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)去(qu)(qu)還(huan)原歷史(shi)，或者記(ji)憶，我只是(shi)借用它們(men)，來表達人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)心里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)狀態，或者是(shi)對(dui)生(sheng)(sheng)活得理解，對(dui)某(mou)(mou)一(yi)(yi)類人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)(mou)一(yi)(yi)種(zhong)體(ti)(ti)驗。這(zhe)(zhe)樣就從《大家(jia)(jia)庭(ting)》、《失(shi)意與(yu)記(ji)憶》、《里(li)與(yu)外(wai)》、《綠墻(qiang)》這(zhe)(zhe)些(xie)系列(lie)作(zuo)品(pin)中(zhong)走過(guo)來。”很多時(shi)(shi)候覺(jue)得張(zhang)曉(xiao)剛(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)不能看一(yi)(yi)件，只有(you)《大家(jia)(jia)庭(ting)》好像(xiang)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)定格的(de)(de)(de)(de)(de)東西，可以看一(yi)(yi)件。新的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)更像(xiang)日記(ji)，一(yi)(yi)個(ge)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)看下(xia)來印象會(hui)更加深刻。但單看一(yi)(yi)幅作(zuo)品(pin)感(gan)覺(jue)它好像(xiang)總在移(yi)動，可能這(zhe)(zhe)正是(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)所希(xi)望的(de)(de)(de)(de)(de)，讓作(zuo)品(pin)達到流動的(de)(de)(de)(de)(de)狀態。
2009年(nian)，雅昌藝術網發(fa)布(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)《拍(pai)賣市場年(nian)度調查報告》公布(bu)了2008年(nian)度公開拍(pai)賣市場作(zuo)品總成(cheng)交(jiao)額(e)最高的(de)(de)(de)(de)(de)中國(guo)在世藝術家排名(ming)，51歲的(de)(de)(de)(de)(de)張曉(xiao)剛以3.01億元的(de)(de)(de)(de)(de)總成(cheng)交(jiao)額(e)取代2008年(nian)榜首吳(wu)冠(guan)中，排名(ming)第一(yi)。面對(dui)這些成(cheng)就，張曉(xiao)剛表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)很漠然和不(bu)解，“我(wo)不(bu)會因為有了這么高的(de)(de)(de)(de)(de)價位之后(hou)，就要(yao)(yao)去(qu)保住這個(ge)價格，就要(yao)(yao)去(qu)畫一(yi)些和這個(ge)價格能夠匹配的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)西(xi)。這個(ge)不(bu)是我(wo)創作(zuo)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)本意(yi)。拍(pai)賣火起來的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，其實我(wo)已經走(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)很遠(yuan)了，《大家庭》已是10年(nian)前的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。媒體有很多誤解，別人都說我(wo)在畫鈔票，藝術給(gei)我(wo)帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)(de)快樂遠(yuan)大于金錢。”
張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)新作(zuo)(zuo)(zuo)采用了與以(yi)往不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)媒介，在(zai)(zai)不(bu)銹鋼的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面上創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，他說(shuo)材質的(de)(de)(de)(de)(de)更換(huan)源自(zi)一(yi)次(ci)展覽(lan)，2005年策展人黃專邀請張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)參加他策劃(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)展覽(lan)，但(dan)是有個要求(qiu)，不(bu)準用繪畫(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品。“這(zhe)個對(dui)我(wo)來(lai)(lai)說(shuo)難(nan)度比較(jiao)大(da)，因(yin)為(wei)我(wo)是一(yi)個畫(hua)家，后來(lai)(lai)我(wo)想(xiang)畫(hua)不(bu)了，就寫字吧。因(yin)為(wei)寫字對(dui)我(wo)來(lai)(lai)說(shuo)，也是生(sheng)活(huo)中比較(jiao)重要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部分。”那次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)靈感來(lai)(lai)自(zi)電(dian)(dian)視(shi)機，從上個世紀90年代開(kai)始看電(dian)(dian)視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)人越來(lai)(lai)越多(duo)，但(dan)很多(duo)人在(zai)(zai)看電(dian)(dian)視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候心(xin)可能在(zai)(zai)另外一(yi)個地方。張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)發現這(zhe)種生(sheng)活(huo)狀態很有意思，電(dian)(dian)視(shi)里(li)面每天都在(zai)(zai)輸出(chu)很多(duo)價(jia)值觀，人們(men)接受這(zhe)種價(jia)值觀的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，其實內(nei)心(xin)會產(chan)生(sheng)一(yi)種矛盾。張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)想(xiang)讓照相(xiang)機和(he)他一(yi)起看電(dian)(dian)視(shi)，拍電(dian)(dian)視(shi)節(jie)目(mu)，在(zai)(zai)照片上寫日記(ji)，或者喜歡的(de)(de)(de)(de)(de)書，兩個完全不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)描述方式(shi)，把(ba)(ba)他們(men)合并在(zai)(zai)一(yi)起形成一(yi)種奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。2005年開(kai)始張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)一(yi)直在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)這(zhe)系列作(zuo)(zuo)(zuo)品。他曾(ceng)考慮過(guo)用鏡子做平(ping)面，但(dan)鏡子太容易打碎，于是他把(ba)(ba)材料轉化到不(bu)銹鋼上面。正在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)想(xiang)更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合手稿(gao)，利(li)用工(gong)廠的(de)(de)(de)(de)(de)絲(si)網油印放大(da)到不(bu)銹鋼上面，然后在(zai)(zai)上面繼續(xu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，有日記(ji)和(he)手繪，張(zhang)(zhang)曉剛(gang)(gang)(gang)一(yi)直想(xiang)把(ba)(ba)文(wen)字和(he)繪畫(hua)結(jie)合在(zai)(zai)一(yi)起。可以(yi)讀的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)，是他未(wei)來(lai)(lai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)標(biao)。
張曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)作品可能(neng)吻(wen)合了一些西方(fang)人想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)社會主義中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)就(jiu)是他作品中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)樣子。但其實是誤讀，那已(yi)經不是今天的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人，但當(dang)代的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)人已(yi)經把(ba)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)，至(zhi)少50年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史改(gai)變(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)太多，幾乎是一種摧毀性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)抹掉記(ji)憶。但在(zai)張曉剛的(de)(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)(zhong)我(wo)(wo)(wo)們能(neng)感受到記(ji)憶的(de)(de)(de)(de)(de)線還在(zai)，能(neng)喚醒很多過(guo)往的(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶。“我(wo)(wo)(wo)能(neng)被西方(fang)接受是因為國(guo)(guo)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)背景，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)這(zhe)個國(guo)(guo)家(jia)(jia)太特殊了。西方(fang)自然(ran)會很注意中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)，如果(guo)我(wo)(wo)(wo)當(dang)時(shi)不在(zai)國(guo)(guo)內(nei)，現(xian)在(zai)可能(neng)沒人會知道我(wo)(wo)(wo)，正因為我(wo)(wo)(wo)以中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)藝(yi)術家(jia)(jia)身份出現(xian)以后(hou)，別人開始(shi)關(guan)注我(wo)(wo)(wo)。”
關于藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)對(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)責(ze)任感(gan)，張曉(xiao)剛曾說：“剛開始走上藝(yi)術(shu)(shu)道(dao)路時，遇到很多困難，但我并不抱怨，今天看來(lai)都是我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)財(cai)富。但藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)談論責(ze)任感(gan)顯(xian)然很虛偽，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)出發點(dian)不是追求一種責(ze)任，而是要通過藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達自我。”正是有了(le)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)沖動，所以張曉(xiao)剛能創作(zuo)出那些(xie)觸(chu)動人心作(zuo)品。“藝(yi)術(shu)(shu)首先是個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，當它呈現出來(lai)以后被(bei)人接(jie)受變成了(le)公(gong)共的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，人們反過來(lai)會用公(gong)共的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標準要求藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)，這個時候如(ru)果真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把自己當做公(gong)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)，那么藝(yi)術(shu)(shu)也就枯萎了(le)。”
張曉剛說，藝術(shu)(shu)(shu)家，參(can)加(jia)全(quan)國(guo)美展就是他的(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)夢想(xiang)。而今(jin)，他已經成(cheng)為(wei)全(quan)球當代藝術(shu)(shu)(shu)界(jie)聲名(ming)鵲起地藝術(shu)(shu)(shu)明星(xing)，他的(de)(de)作品被許(xu)多國(guo)內外知名(ming)美術(shu)(shu)(shu)館和(he)機構(gou)收藏(zang)；那幅創作于1995年(nian)的(de)(de)《血緣：大(da)家庭(ting)三(san)號(hao)》在香港蘇富(fu)比以4263萬港幣(bi)的(de)(de)高價被富(fu)商(shang)大(da)賈捧回家中，在這些歡聲雷動、舉世瞠目的(de)(de)時刻，很多人想(xiang)不到，這一(yi)切同十幾(ji)年(nian)前那個(ge)默默無聞卻又執著追(zhui)求藝術(shu)(shu)(shu)理想(xiang)的(de)(de)藝術(shu)(shu)(shu)家毫不相干(gan)。如果不是藝術(shu)(shu)(shu)家，張曉剛也(ye)許(xu)會是位出色的(de)(de)作家或者詩人。他的(de)(de)每本畫冊中都穿(chuan)插了他寫的(de)(de)日記，寥(liao)寥(liao)數(shu)語表達出他對世間的(de)(de)感(gan)悟。
生活中(zhong)，張曉剛(gang)很(hen)重要的(de)內(nei)容就是電影、音樂和(he)書。他喜歡一(yi)個人蝸居在家，一(yi)杯咖啡搭配(pei)一(yi)塊黑巧克力，陪著他看(kan)一(yi)整天德國電影或讀完一(yi)本感興趣的(de)書。他正在看(kan)關于中(zhong)國歷史的(de)書，“我(wo)(wo)發(fa)現中(zhong)國人在春秋戰國時期的(de)人智(zhi)慧得一(yi)塌糊(hu)涂(tu)，我(wo)(wo)們現在只是在享受(shou)古人很(hen)少一(yi)部(bu)分的(de)思想。”
張曉(xiao)剛(gang)的主要作品有《全家福》系(xi)列、《天安(an)門》、《血緣：同(tong)志(zhi)120號(hao)》、《大家庭》等。
血緣大家庭系列
張曉剛 代表性作品賞析(xi)
1989
張曉剛在畫室
張曉剛在畫室
四(si)川美術學院陳列(lie)館《遺(yi)夢集》
1997
北京中央(yang)美院(yuan)畫(hua)廊《血緣：大家庭1997》
1998
臺(tai)北(bei)漢雅軒畫廊(lang)《血緣：大家庭1998》
1999
巴(ba)黎(li)法蘭西畫廊(lang)《同志(zhi)》
2000
紐約(yue)Max Protetch畫(hua)廊《張(zhang)曉剛2000》
2003
巴(ba)黎法蘭(lan)西畫(hua)廊《失憶與記憶》
2004
香(xiang)港藝(yi)術中(zhong)心《時代(dai)的臍帶(dai)——張曉剛(gang)繪(hui)畫》
2005
紐約Max Protetch 畫廊<張曉剛2005>
2006
北京公社畫廊《Home——張曉(xiao)剛》
日本(ben)、東京(jing)、東京(jing)藝術(shu)中心、《張曉剛展》
韓國、首(shou)爾、ARTSIDE畫廊《失憶與記(ji)憶》
2009
“史記” 佩斯北京北京 中國
入展、聯展年表
1989年(nian)~2000年(nian)
1989
中國(guo)、北京中國(guo)美術館(guan)《中國(guo)現代藝術大展》
1991
美國、加洲亞(ya)太藝術(shu)博物館《不與塞(sai)尚玩牌---中國前衛藝術(shu)展(zhan)》
1992
中國(guo)、廣(guang)州《九十年代中國(guo)美術〈油畫〉雙年展》獲優秀獎(jiang)
《中國當代藝術文獻資(zi)料(liao)展》北京(jing)(jing)、廣州、重慶、沈陽、上(shang)海、南京(jing)(jing)等地巡回(hui)
1993
香港(gang)、藝術(shu)中心(xin)《后89中國新藝術(shu)大展》
澳大(da)利(li)亞、悉(xi)尼當(dang)代美術館《“毛(mao)”走向“波普”》
英國、倫敦馬博羅畫(hua)廊《后89中(zhong)國新藝術》
中(zhong)國(guo)(guo)、成都《九十(shi)年代中(zhong)國(guo)(guo)美術---中(zhong)國(guo)(guo)經驗(yan)》
1994
巴西、《第22屆圣保羅(luo)雙(shuang)年展》獲(huo)銅獎
1995
意大利、《第46屆威尼(ni)斯雙年展》
西班牙、巴塞羅(luo)那現代藝術博物(wu)館《中(zhong)國前衛(wei)藝術15年》
加拿大、溫哥華美術館《中國(guo)新藝術》
德國、漢堡國際前衛(wei)文化中(zhong)心《從國家(jia)意(yi)識形態(tai)走出---中(zhong)國新藝(yi)術》
1996
德國、波(bo)恩當代藝(yi)術博(bo)物館(guan)《中國！》
英國、愛丁堡(bao)THE FRUITMARKET畫廊《追(zhui)昔(xi)---中國當代繪畫》
澳大利亞、昆(kun)士蘭美術館《第二屆亞太(tai)地區(qu)當代(dai)美術三(san)年展》
法國、巴黎法蘭西畫廊《1996來自中國的(de)四位當(dang)代(dai)藝術家》
中國、北京國際藝(yi)苑《現實：今天(tian)與明天(tian)---96中國當代藝(yi)術》
中國(guo)(guo)、北(bei)京 中國(guo)(guo)美術(shu)館、香港(gang)藝術(shu)中心《首(shou)屆當代(dai)藝術(shu)學術(shu)邀請展》獲文獻獎
1997
捷克、布拉(la)格(ge)美術(shu)館(guan)《來自中國的面孔和身體(ti)--中國新藝術(shu)》
新加(jia)坡、新加(jia)坡美術館《“引(yin)號”---中國當代藝術》
中(zhong)(zhong)國(guo)、北京中(zhong)(zhong)國(guo)美術(shu)(shu)館(guan)《中(zhong)(zhong)國(guo)油畫肖像藝術(shu)(shu)一百(bai)年》
新加坡、斯民藝苑《紅與灰(hui)--來自中國的八位前衛藝術(shu)家(jia)》
葡萄牙、里斯(si)本美術館《中國新(xin)藝術》
香港、Schoeni畫廊《8+8-1---15位(wei)中(zhong)國當(dang)代(dai)藝術家》
英(ying)國、Coutt's國際當代藝(yi)術(shu)基金會頒發“當代亞(ya)洲藝(yi)術(shu)新人獎”
1998
芬蘭、赫(he)爾(er)辛(xin)基(ji)美術館《中國新藝術》
比利(li)時、Dostende當代美術(shu)(shu)館《馬格(ge)利(li)特與當代藝(yi)術(shu)(shu)》
荷蘭、阿姆斯特丹《國際當代藝(yi)術收(shou)藏展》
中(zhong)國、成都上河美術(shu)館《首(shou)屆中(zhong)國當代藝術(shu)收藏(zang)展(zhan)》
比利時、布魯塞(sai)爾《國際當代藝(yi)術博(bo)覽(lan)會》
1999美(mei)國、舊金山(shan)LIMN畫廊《1999, 中國當(dang)代藝術(shu)》
比利時、 Namur 藝術中心《面孔---國際當(dang)代藝術展》
中(zhong)國、沈陽東宇美術館《第一屆中(zhong)國當代(dai)藝術收藏展》
美(mei)國、紐約P·S·I當代藝術(shu)中心，舊金山現代美(mei)術(shu)館《蛻變與突破：中國新藝術(shu)》
2000
中國(guo)、成(cheng)都現代藝術(shu)館《“世紀(ji)之門”---中國(guo)藝術(shu)邀請展》
韓國、《“人+間”，第三屆光洲國際當代(dai)藝術(shu)雙年展》
法國(guo)、 RouillE當代藝術中心《國(guo)際當代藝術邀請展(zhan)》
美國、 Montclair 大學美術(shu)館(guan)《超越(yue)束縛》
法(fa)國、班里(li)哥市弗郎索(suo)瓦(wa)·密特朗(lang)國家文化中(zhong)心(xin)《中(zhong)國當代(dai)肖像》
法國、阿密(mi)市比加底國家(jia)美術館《中(zhong)國當代藝術邀請展》
中國(guo)、上海美術館(guan)《首屆中國(guo)當代藝術收藏展》
中(zhong)國、北京(jing) 中(zhong)國美(mei)術館《中(zhong)國油畫(hua)百年展》
日(ri)本(ben)、新湯(tang)縣民會(hui)館、宇都宮美術館《亞洲當代藝術邀請展》
2001年至今
2001
法國、巴(ba)黎法蘭西畫(hua)廊《是我，是我們》
中(zhong)國、北京(jing)中(zhong)國美術館《新形象》---中(zhong)國當代美術二十年
挪威(wei)、奧斯陸藝術家中心《”煲”---中國當代(dai)藝術展》
巴西、《第三屆MERCSUL雙年展》
中(zhong)國、上海美(mei)術館四川省美(mei)術館廣東省美(mei)術館 巡回
中國(guo)、上海藝(yi)博畫(hua)廊《學(xue)院與非(fei)學(xue)院》英(ying)國(guo)、倫敦(dun)紅樓軒畫(hua)廊《夢》2001中國(guo)當代藝(yi)術
中(zhong)國、成都現代藝術(shu)館《第(di)一界成都雙年展》
2002
法國、巴黎Enrico Navarra畫廊《14位中國藝術家/中國制造》
韓(han)國(guo)、漢城國(guo)家現代藝術館《BABEL 2002》
中國、重(zhong)慶(qing)四川美術學院(yuan)美術館《再看‘77、78’藝術作品邀請展》
中國、湖南長沙美(mei)侖美(mei)術(shu)館(guan)《時間的一(yi)個點·在(zai)長沙》
中國、昆明上(shang)河創庫車間《長(chang)征》
法國(guo)、巴黎《巴黎、北京(jing)》收藏展
中國(guo)、深圳美術館(guan)《觀念的圖像(xiang)——2002中國(guo)當代油畫邀請(qing)展》
中(zhong)國(guo)、廣州博物館《首(shou)屆中(zhong)國(guo)藝術三年展》
中國、廣東美(mei)術館(guan)《廣州三年(nian)展(zhan)》
中國、何香凝美術館(guan)《圖象(xiang)的力量》
美國、紐約(yue)Sidney Mishkin畫廊《回憶——戰后(hou)的藝術》
奧地利、維也納(na)“藝術(shu)家(jia)之(zhi)家(jia)”《東加西——中(zhong)國當代藝術(shu)展》
2003
印度尼西亞、雅加達、印度尼西亞國家畫廊《來自中國的藝術(shu)》
韓國、首(shou)爾、ARTSIDE畫廊(lang)《中國——3個面(mian)孔3種顏(yan)色》
中國、上海、多倫現代美術(shu)館《打(da)開天空——當代藝術(shu)展(zhan)》
法國、巴黎、非洲博物館《東方暨(ji)白——中國繪(hui)畫(hua)一百(bai)年(nian)》
2004
泰國、曼(man)谷、唐畫廊《中國 現在》
中國、上海、滬(hu)申畫(hua)廊《超越界線(xian)》
中國(guo)、上(shang)(shang)(shang)海(hai)、上(shang)(shang)(shang)海(hai)美術館《第五屆上(shang)(shang)(shang)海(hai)雙年展》
臺灣、第(di)雅畫廊《面對面》
法國、馬塞、馬塞現代藝術(shu)博物館(guan)《身體中(zhong)國》
中國、武漢、湖北美術(shu)學院美術(shu)館《武漢首屆(jie)美術(shu)文(wen)獻提名展》獲文(wen)獻獎
中國(guo)、上(shang)海、外灘三號滬(hu)申畫廊《 世界三》2005
中(zhong)國(guo)、深圳、OCAT當代(dai)藝術(shu)中(zhong)心(xin)《 起飛———OCAT當代(dai)藝術(shu)典藏展(zhan)》
臺灣、關渡(du)美術館、《明(ming)日、不回眸——中國當代藝術》
中國、北京、OCAT當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)中心《柏拉圖和(he)它的七種精靈(ling)——當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)展》
中國、杭州、《寓言》
中國、北京、中華世紀壇美術(shu)館《當代(dai)視像：為(wei)收藏家(jia)辦的展覽——首屆中國當代(dai)藝術(shu)年鑒展》
中國(guo)、深圳、深圳美術館(guan)《緣(yuan)分的天空——2005中國(guo)當(dang)代架上藝術（油畫）邀請(qing)展》
中(zhong)國(guo)(guo)、北京(jing)、中(zhong)國(guo)(guo)美術館《大河上下——新時期中(zhong)國(guo)(guo)油畫回顧展》
中國、廣(guang)州 廣(guang)東(dong)美術館《廣(guang)州三年展》
中(zhong)國、北京、阿拉里奧畫廊(lang)《中(zhong)國、德國當代(dai)藝術家聯展》
2006
美(mei)國(guo)、紐(niu)約、華美(mei)協進社(she)中(zhong)國(guo)美(mei)術館(guan)、《中(zhong)國(guo)當代藝(yi)術中(zhong)的書(shu)籍再創》
美國(guo)、紐約、《江湖》
中(zhong)國、深圳、OCT當代藝術中(zhong)心《柏拉(la)圖和它的七種精靈》
奧地(di)利、維(wei)也納、SAMMLUNG ESSL 美術館《今日(ri)中國——中國當代藝(yi)術的轉世魅(mei)影》
中國(guo)、北京、茶馬(ma)古(gu)道《食(shi)欲展》
2007
俄(e)羅斯、莫(mo)斯科(ke)、特(te)里恰(qia)可夫國家美術(shu)館《社會藝術(shu)》
中(zhong)國、廣州、廣東美(mei)術(shu)館《從(cong)西南出(chu)發(fa)》
《血(xue)緣(yuan)——大家庭(ting)：全家福2號(hao)》于(yu)1993年創作，是著名的(de)(de)(de)《血(xue)緣(yuan)——大家庭(ting)》系列(lie)的(de)(de)(de)第二(er)(er)張(zhang)作品(pin)(pin)，也是市場現存(cun)最早的(de)(de)(de)此(ci)系列(lie)作品(pin)(pin)。本幅作品(pin)(pin)其以標準的(de)(de)(de)一孩家庭(ting)為(wei)構圖，畫中嬰兒(er)的(de)(de)(de)原型乃張(zhang)曉(xiao)剛的(de)(de)(de)二(er)(er)哥(ge)，技法(fa)上雖然有著早期作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)表現主(zhu)義痕(hen)跡，但更多是向超現實主(zhu)義靠攏；平涂式的(de)(de)(de)畫法(fa)、中性化的(de)(de)(de)人物(wu)及(ji)柔和的(de)(de)(de)色調(diao)，皆深(shen)深(shen)影(ying)響(xiang)張(zhang)曉(xiao)剛的(de)(de)(de)后期作品(pin)(pin)。此(ci)幅作品(pin)(pin)藏于(yu)歐洲(zhou)至參加香港蘇(su)富比2012年當(dang)代亞(ya)洲(zhou)藝術春季拍(pai)賣(mai)才首次現于(yu)公(gong)眾(zhong)，并以4600萬港元(yuan)成交(jiao)，成為(wei)當(dang)場最高成交(jiao)拍(pai)品(pin)(pin)。
最高拍賣記錄：
《生生息息之愛(ai)》（三聯作）參加2011年4月3日香港蘇富比春季拍(pai)賣會，以7,906萬港元成交，是目前(qian)張曉剛作品的(de)最高拍(pai)賣記(ji)錄，創下當代中國藝術(shu)品世界拍(pai)賣記(ji)錄。
《血緣：大家庭(ting)》系(xi)列作品三大最高拍賣成(cheng)交價：
《血(xue)緣(yuan)：大家庭一號》以6,562萬港元成交于(yu)2011香港蘇富比秋季(ji)拍賣會；
《血(xue)緣：大家(jia)庭》以5,666萬港(gang)(gang)元(yuan)成交于2011香港(gang)(gang)蘇富比春季拍(pai)賣會；
《血緣──大家(jia)庭：全(quan)家(jia)福2號》以5,218萬(wan)港元成交于2012香(xiang)港蘇富比春季拍賣會。
2004年獲(huo)得在武漢、湖北美(mei)(mei)術學院(yuan)美(mei)(mei)術館舉辦，由美(mei)(mei)術文(wen)獻(xian)雜志策劃(hua)的《武漢首屆(jie)美(mei)(mei)術文(wen)獻(xian)提(ti)名展(zhan)》文(wen)獻(xian)獎。
1997年(nian)3月應(ying)邀赴(fu)香港領取由英國Couut's國際當(dang)代藝術(shu)基金頒發的“當(dang)代亞洲藝術(shu)新人獎”
1994年四幅《大家庭(ting)》組畫作品，取名《血(xue)緣——大家庭(ting)》參加巴西《第22屆圣(sheng)保(bao)羅雙(shuang)年展》，獲銅(tong)質獎。
2020年6月4日，張(zhang)曉剛(gang)以2019年度公開拍賣市場作品總成(cheng)交(jiao)額(e)9,213萬元(yuan)人民幣名(ming)列《2020胡潤中(zhong)國藝(yi)術榜》第8位。
2009年《風景2009》被韓國三(san)星美術館收藏；
雕(diao)塑作品《我的(de)理想(xiang)——工農(nong)兵學商(shang)》被尤倫斯(si)基(ji)金會收藏；
油畫作品(pin)《男孩(hai)1號》，《黃色(se)女(nv)孩(hai)》被韓國(guo)三星美(mei)術館收藏；
2008年油畫《我的(de)理想(xiang)》及雕塑作品《我的(de)理想(xiang)——工農兵學商》被(bei)法國(guo)路易(yi)銘瑄集團(tuan)收藏；
2005年《大(da)家(jia)庭(ting)2005》被(bei)英(ying)國倫(lun)敦新泰特美(mei)術(shu)館收藏。《大(da)家(jia)庭(ting)No12005》被(bei)管義當代美(mei)術(shu)館收藏。
2004年(nian)《大家庭----地鐵》參(can)加中國、深(shen)圳、何香(xiang)凝美術館(guan)舉辦，黃專主持(chi)的《起飛----OCAT當代藝術典藏展(zhan)》，被OCAT當代藝術收(shou)藏。
2004年《女孩(hai)》參加中國、武漢(han)、湖北(bei)(bei)美術學(xue)院美術館《武漢(han)首屆(jie)美術文獻(xian)提名展》被湖北(bei)(bei)美術學(xue)院美術館收藏。
2003年《大家庭》被法國巴黎圣得尼美(mei)術(shu)館收藏。同年，澳洲國家美(mei)術(shu)館澳大利亞悉尼新南威(wei)而士(shi)美(mei)術(shu)館。
2002年2001年創作的《兄妹》參(can)加中國、何(he)香(xiang)(xiang)凝美術館由黃專策展的《圖象(xiang)的力量》展覽，被何(he)香(xiang)(xiang)凝美術收藏。
2001年(nian)《吐舌頭的(de)男孩》參加成都(dou)現(xian)代(dai)藝術館(guan)舉(ju)辦的(de)《第一屆(jie)成都(dou)雙年(nian)展》，被(bei)澳(ao)洲(zhou)悉尼新(xin)南威爾(er)士美(mei)術館(guan)收(shou)藏。
2000年《姐弟》參加成(cheng)都舉辦的(de)《世(shi)紀之門(men)——中(zhong)國藝(yi)術(shu)邀請展》，被英(ying)國GASWORKS藝(yi)術(shu)基金會收(shou)藏。
2000年《女(nv)孩肖像(xiang)》被上海美術(shu)(shu)館收(shou)藏，同時參加該(gai)館舉辦的《首屆中(zhong)國當代(dai)藝術(shu)(shu)收(shou)藏展》。
2000年在紐約MAX PROTETCH 畫廊舉辦個展，展覽取名《張曉剛(gang)2000》，九幅參展作品全部被(bei)收藏。
2000年《同志》參加法國阿(a)密市比加底(di)國家美(mei)術館舉辦的《中國當代藝(yi)術邀請(qing)展(zhan)》，被該美(mei)術館收藏(zang)。
2000年《兄(xiong)妹》、《女孩(hai)》參(can)加法(fa)國阿密市比加底國家美術館舉(ju)辦的《中國當(dang)代藝術邀(yao)請展(zhan)》，被(bei)瑞士收藏(zang)(zang)家丹尼爾(er)博士收藏(zang)(zang)
1999年《三(san)個小孩》被沈陽東宇美術(shu)館(guan)收藏(zang)，并參加該館(guan)舉辦的(de)《第一屆(jie)中國(guo)當代(dai)藝術(shu)收藏(zang)展——開(kai)啟的(de)通(tong)道》。
1999年《大家(jia)庭No：16.1998》應邀赴法(fa)國巴(ba)黎(li)，在法(fa)蘭西畫廊舉辦個展(zhan)(zhan)，共展(zhan)(zhan)出(chu)15件作品(pin)，展(zhan)(zhan)覽(lan)取名《同志》，展(zhan)(zhan)覽(lan)作品(pin)之一(yi)《大家(jia)庭No：16.1998》被盧森(sen)堡國家(jia)現(xian)代美(mei)術館(guan)收藏(zang)。
1999年《兩(liang)個同志》兩(liang)幅肖像作品參(can)加美國舊金山LIMN畫廊(lang)舉辦的(de)《1999’中(zhong)國當代藝術(shu)》，作品被畫廊(lang)收藏。
1998年《兄妹》被成都上河美術館收藏。
1997年《大家(jia)庭》之(zhi)一被香(xiang)港國際會議中心收藏(zang)。
1997年《全家福》被日本沖繩美術館收藏。
1997年(nian)《全家(jia)福》被荷蘭(lan)Peter Stuyvesant Foundation 收藏，并參加該(gai)機構舉辦的《國際當代藝術收藏展》。
1996年(nian)《三個同志》三幅參加澳(ao)洲(zhou)昆士蘭美術(shu)館主(zhu)辦的《第二屆亞(ya)太(tai)地區(qu)藝術(shu)三年(nian)展》，作品(pin)之一(yi)被澳(ao)洲(zhou)昆士蘭美術(shu)館收藏(zang)。
1996年《全(quan)家福》參加(jia)中(zhong)商(shang)盛佳舉辦的《中(zhong)國(guo)當(dang)代藝術拍(pai)賣會》以最高價拍(pai)出，被紐約古根(gen)海姆博物(wu)館(guan)收藏。
1995年(nian)《血(xue)緣(yuan)——大家(jia)庭》參加意(yi)大利《第46屆威尼斯(si)雙年(nian)展》其中之一后被(bei)美國導演奧立弗斯(si)通先生收藏。
1995年《母與子》被日本福(fu)岡美術(shu)館收藏(zang)。
1993年《全家(jia)福》第一幅(fu)參加《后89’中國新藝術》展覽，作(zuo)品被日本福岡美術館長(chang)收藏。
1991年《黑色(se)三(san)部曲之三(san)——“憂郁”》參加亞太藝術(shu)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)主辦的(de)《我不與塞尚玩牌——中國(guo)前衛藝術(shu)展》，作品被(bei)該(gai)博(bo)物(wu)(wu)館(guan)收藏(zang)。
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