常(chang)(chang)玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名常(chang)(chang)有(you)書，1900年10月14日生于四川順慶（今(jin)南充市），1966年在巴黎因煤氣(qi)泄漏去(qu)世，近現代(dai)著名畫家。
少時家境殷實。1919年常玉(yu)以留(liu)法勤工(gong)儉學的方式前往巴黎(li)，與徐悲鴻、林(lin)風眠熟(shu)稔，常玉(yu)的藝(yi)術(shu)觀點卻與他(ta)(ta)們不同，他(ta)(ta)不進(jin)美術(shu)學院(yuan)進(jin)修(xiu)，常在咖啡館(guan)里一(yi)(yi)邊看《紅樓夢》或拉(la)著小提琴一(yi)(yi)邊繪畫。常玉(yu)在藝(yi)術(shu)上堅持我行(xing)我素，追(zhui)求精(jing)神自由，他(ta)(ta)經歷大(da)(da)起大(da)(da)落，一(yi)(yi)生默默無(wu)聞、不被賞識(shi)；而(er)今，西方公認他(ta)(ta)為世界級的繪畫大(da)(da)家，被譽為“中國式的莫迪利阿尼(ni)”。
1900年10月(yue)14日(ri)生于四川。1919年赴日(ri)本。
1920年(nian)勤工儉學(xue)到巴黎。
1921年與徐悲鴻、張道藩等留法學生(sheng)組織“天狗會”。1925年作(zuo)品(pin)入選法國秋季(ji)沙龍(long)。
1931年為法文版《陶潛詩集》作插圖。
1932年被(bei)列入《1910－1930當代(dai)藝術家生平辭典(dian)》第三卷：
1933年在阿姆斯(si)特丹舉辦畫(hua)展。
1938年(nian)(nian)因(yin)兄(xiong)喪返(fan)國，同年(nian)(nian)返(fan)回法國。
1948年(nian)由法國赴美(mei)，居留美(mei)國紐(niu)約。
1950年在紐約舉辦畫(hua)展，次年返回巴黎。
1955年作(zuo)品參加巴(ba)黎獨立(li)沙龍。
1964年應臺灣“教育部”邀(yao)請，在(zai)臺舉辦個展。
1965年在巴黎友人(ren)家中舉辦(ban)個(ge)展。
1966年因煤氣中(zhong)毒，去世于巴黎寓所。
入展、個展與繪畫(hua)風格
1925年(nian)作品入選法(fa)(fa)國(guo)秋季沙龍。1931年(nian)為法(fa)(fa)文版《陶潛(qian)詩集》作插圖。1932年(nian)被列(lie)入《1910－1930當代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)生平辭(ci)典》第三(san)卷。1933年(nian)在(zai)(zai)阿(a)姆斯(si)特(te)丹(dan)舉辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)展(zhan)(zhan)。1938年(nian)因兄喪返(fan)(fan)(fan)國(guo)，同年(nian)返(fan)(fan)(fan)回(hui)法(fa)(fa)國(guo)。1948年(nian)由法(fa)(fa)國(guo)赴美，居留美國(guo)紐(niu)約(yue)。1950年(nian)在(zai)(zai)紐(niu)約(yue)舉辦(ban)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)展(zhan)(zhan)，次年(nian)返(fan)(fan)(fan)回(hui)巴(ba)黎(li)。1955年(nian)作品參(can)加(jia)巴(ba)黎(li)獨立沙龍。1964年(nian)應(ying)臺(tai)灣教育部邀請，在(zai)(zai)臺(tai)舉辦(ban)個展(zhan)(zhan)。1965年(nian)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)友人家(jia)(jia)中(zhong)舉辦(ban)個展(zhan)(zhan)。1966年(nian)因煤氣中(zhong)毒，去世(shi)于(yu)巴(ba)黎(li)寓所(suo)。他是(shi)(shi)早(zao)期知名海外畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)之(zhi)一(yi)(yi)，亦是(shi)(shi)近代中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)的一(yi)(yi)個異數，因為他擅長畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，卻(que)是(shi)(shi)以頑童心理、游戲心情在(zai)(zai)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。他畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)講究書法(fa)(fa)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)理，而(er)是(shi)(shi)隨性(xing)所(suo)之(zhi)、隨興所(suo)至，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)他的好惡、畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)他的心情。繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)對常(chang)玉而(er)言是(shi)(shi)一(yi)(yi)種情感(gan)的自然(ran)發(fa)泄(xie)。常(chang)玉從最熟(shu)悉的中(zhong)國(guo)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)投入另一(yi)(yi)個嶄新的西洋(yang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)領域，以中(zhong)國(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的基礎不(bu)斷地摸索追求，巴(ba)黎(li)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)派(pai)別林立，藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)各(ge)領風騷，終于(yu)成就常(chang)玉簡練(lian)流暢的特(te)殊繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風格。
拍賣紀錄
2011年5月30日，在羅芙奧(香(xiang)港)舉行(xing)的“現代(dai)與(yu)當代(dai)藝術”專場(chang)拍賣中(zhong)，常玉的《五裸女》以1.28億港幣（約(yue)合(he)1.07億人(ren)(ren)民幣）的價(jia)格刷(shua)新了(le)華人(ren)(ren)油畫(hua)(hua)最高成(cheng)(cheng)交紀錄，打破了(le)嘉(jia)士(shi)德春拍中(zhong)陳逸飛《山地風(feng)》以8165萬(wan)人(ren)(ren)民幣成(cheng)(cheng)交的中(zhong)國(guo)油畫(hua)(hua)拍場(chang)記錄，成(cheng)(cheng)為(wei)了(le)最昂貴的一幅(fu)華人(ren)(ren)油畫(hua)(hua)。
2019年(nian)(nian)10月5日(ri)，香港(gang)蘇富比2019年(nian)(nian)秋(qiu)拍“現代藝(yi)術(shu)晚間拍賣”在香港(gang)會(hui)議(yi)展覽(lan)中心舉行，常玉(yu)的《曲腿裸女》以(yi)1億港(gang)元起(qi)拍，最(zui)終以(yi)1.72億港(gang)元落槌，加(jia)傭金最(zui)終以(yi)1.98億港(gang)元成交(jiao)。
《五裸女(nv)》是常(chang)玉畢生最大幅(fu)裸女(nv)主題油(you)畫，此(ci)畫作(zuo)曾在(zai)(zai)1988年臺北市立美術(shu)館“中(zhong)國-巴(ba)黎：早(zao)期旅法中(zhong)國畫家回顧展”中(zhong)首度曝光，也(ye)是陳(chen)炎峰編著的(de)(de)(de)《華(hua)裔美術(shu)選集(ji)：常(chang)玉》畫冊的(de)(de)(de)封面與封底(di)作(zuo)品。而在(zai)(zai)2019年11月23日，佳士(shi)得香港(gang)“二十世紀(ji)及當代藝術(shu)晚間拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)”中(zhong)，常(chang)玉巨作(zuo)《五裸女(nv)》以(yi)(yi)1.9億港(gang)元(yuan)起拍(pai)(pai)，最終以(yi)(yi)2.66億港(gang)元(yuan)落槌，加傭金以(yi)(yi)3.039億港(gang)元(yuan)成交，超越(yue)了在(zai)(zai)香港(gang)蘇富(fu)比(bi)以(yi)(yi)1.98億港(gang)元(yuan)成交的(de)(de)(de)《曲腿裸女(nv)》所創下的(de)(de)(de)常(chang)玉作(zuo)品拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)價(jia)值的(de)(de)(de)最高紀(ji)錄，一度成為了2019年來亞洲藝術(shu)拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)界的(de)(de)(de)最高價(jia)拍(pai)(pai)品。
2020年(nian)7月8日，香港(gang)(gang)(gang)蘇富比2020年(nian)度春拍(pai)“現代(dai)藝術晚間拍(pai)賣”舉槌(chui)。本場蘇富比也隆重推(tui)出(chu)了常(chang)玉1950年(nian)代(dai)的作品《綠(lv)色(se)背景四裸女》，估價(jia)2.2億，為(wei)(wei)7月香港(gang)(gang)(gang)拍(pai)賣季最(zui)貴拍(pai)品。該作以1.6億港(gang)(gang)(gang)元起拍(pai)，經12分(fen)鐘20口競價(jia)，最(zui)終以2.25億港(gang)(gang)(gang)元落槌(chui)，加傭金2.583億港(gang)(gang)(gang)元成交(jiao)(jiao)。《綠(lv)色(se)背景四裸女》成為(wei)(wei)常(chang)玉作品中拍(pai)賣成交(jiao)(jiao)價(jia)第(di)二高(gao)的畫作，僅次(ci)于2019年(nian)以3億港(gang)(gang)(gang)元成交(jiao)(jiao)的《五(wu)裸女》。
作品與相關拍賣
常玉(yu)(yu)的(de)女人體(ti)(ti)作(zuo)品表(biao)(biao)現(xian)角(jiao)度與常人不同，他以裸女整個身體(ti)(ti)輪廓(kuo)表(biao)(biao)現(xian)內心的(de)風景，他筆下纖細裸女不多(duo)，大都是豐(feng)滿(man)肥碩的(de)女子，即便是亭(ting)(ting)亭(ting)(ting)玉(yu)(yu)立(li)、玉(yu)(yu)體(ti)(ti)冰(bing)肌的(de)女人體(ti)(ti)也(ye)都是脂潤(run)肌滿(man)，風韻(yun)張揚。
在(zai)巴(ba)黎僑界，曾(ceng)經有(you)過這樣的說法(fa)兒，留法(fa)中國畫家(jia)常(chang)玉傾慕(mu)徐(xu)悲鴻的妻子蔣碧(bi)薇女士，徐(xu)悲鴻在(zai)巴(ba)黎時經常(chang)因為生活小事起疑不悅，尤其是妻子蔣碧(bi)薇和常(chang)玉的偶爾交往，常(chang)使他心存(cun)芥蒂。所(suo)以有(you)人半開玩笑地說，徐(xu)先生是“小心眼(yan)兒”，稱(cheng)常(chang)玉是他的“情敵”。
在(zai)華(hua)人(ren)(ren)畫界，常玉(yu)(yu)和(he)徐(xu)(xu)悲(bei)鴻的(de)(de)畫作并(bing)插(cha)云際，各(ge)領風騷，一度交(jiao)替刷(shua)新中國(guo)油畫拍(pai)賣紀錄(lu)。在(zai)香港(gang)蘇富比的(de)(de)春拍(pai)會上，常玉(yu)(yu)的(de)(de)油畫作品《花中君子》以(yi)2812萬港(gang)元(yuan)(yuan)成(cheng)交(jiao)，一舉打破華(hua)人(ren)(ren)畫家油畫拍(pai)賣記錄(lu)。而徐(xu)(xu)悲(bei)鴻的(de)(de)名作《愚(yu)公移(yi)山》由(you)北京翰海公司拍(pai)賣，以(yi)人(ren)(ren)民幣3300萬元(yuan)(yuan)成(cheng)功易主(zhu)。在(zai)這之后，常玉(yu)(yu)的(de)(de)《青(qing)花盆與菊》的(de)(de)價格被抬到了5,330萬港(gang)元(yuan)(yuan)，刷(shua)新了常玉(yu)(yu)作品拍(pai)賣價格的(de)(de)紀錄(lu)。因此有(you)人(ren)(ren)說，徐(xu)(xu)悲(bei)鴻和(he)常玉(yu)(yu)這兩位繪畫大家生(sheng)前是情(qing)敵(di)，生(sheng)后還在(zai)繼續交(jiao)鋒(feng)。
常玉留(liu)法勤工儉學時到(dao)巴黎(li)(li)，他不(bu)進美術(shu)學院進修(xiu)，而(er)是在咖啡館里畫(hua)畫(hua)。常玉一生大(da)起大(da)落，從花花公子(zi)瞬間變(bian)為流浪者，他在藝術(shu)上堅持“我行(xing)我素，不(bu)媚(mei)世俗”的理念，1966年在巴黎(li)(li)因煤氣(qi)泄漏去世時，仍默默無聞、不(bu)被賞識。
常玉(yu)在巴(ba)黎死(si)得凄慘，一(yi)生追求精神自由
對于(yu)國內(nei)的人來說(shuo)(shuo)，徐(xu)悲(bei)鴻盡人皆(jie)知(zhi)，常(chang)(chang)玉別說(shuo)(shuo)在百姓(xing)當中，既(ji)便是(shi)在業內(nei)，也很少為人所知(zhi)。常(chang)(chang)玉1901年(nian)(nian)（另(ling)說(shuo)(shuo)1900年(nian)(nian)）生于(yu)四(si)川(chuan)南充，他少時家(jia)境富(fu)殷。1919年(nian)(nian)（另(ling)說(shuo)(shuo)1920年(nian)(nian)，也有說(shuo)(shuo)1921年(nian)(nian)）常(chang)(chang)玉以(yi)留(liu)法(fa)勤工儉學的方式到達巴(ba)黎。他與(yu)(yu)徐(xu)悲(bei)鴻、林鳳眠熟稔，常(chang)(chang)玉的藝術(shu)觀(guan)點卻與(yu)(yu)他們不(bu)(bu)同，他不(bu)(bu)進美術(shu)學院進修，常(chang)(chang)在咖(ka)啡館里一(yi)邊看(kan)《紅樓夢(meng)》或拉著(zhu)小提琴一(yi)邊畫畫，走著(zhu)另(ling)外一(yi)條繪(hui)畫道路—從畫壇、畫廊和巴(ba)黎人的生活中去了解法(fa)國現代(dai)繪(hui)畫的脈絡，以(yi)此(ci)為基調從事(shi)藝術(shu)創作，并堅(jian)持此(ci)理念一(yi)生。
上(shang)世(shi)紀(ji)三十年代，常(chang)玉(yu)(yu)四川南充家中的(de)(de)(de)(de)兄長去世(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟狀(zhuang)(zhuang)況也(ye)急轉直下，始料不及(ji)的(de)(de)(de)(de)變故，使常(chang)玉(yu)(yu)從花(hua)花(hua)公子瞬間變得一貧如洗，生活很是艱(jian)辛。他(ta)曾(ceng)經(jing)(jing)做過(guo)陶器(qi)，也(ye)干過(guo)以商補藝的(de)(de)(de)(de)生計(ji)，還(huan)曾(ceng)在巴(ba)黎和柏林(lin)從事(shi)過(guo)宣傳(chuan)體(ti)育事(shi)業的(de)(de)(de)(de)活動，但(dan)都沒(mei)有多大的(de)(de)(de)(de)收效。1938年歐(ou)戰即起，常(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟狀(zhuang)(zhuang)況如雪(xue)上(shang)加霜(shuang)，他(ta)還(huan)繼(ji)續定期地舉辦展覽。三十年代他(ta)曾(ceng)參(can)加過(guo)法國(guo)秋季沙龍(long)、法國(guo)獨立(li)沙龍(long)，特別是在歐(ou)洲地位很高的(de)(de)(de)(de)法國(guo)杜(du)勒(le)里沙龍(long)（Salon des Tuileries），常(chang)玉(yu)(yu)在巴(ba)黎有了不小的(de)(de)(de)(de)影響。據巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)老華僑講，常(chang)玉(yu)(yu)那時(shi)本該已經(jing)(jing)成(cheng)名了，但(dan)常(chang)玉(yu)(yu)最(zui)終未能真(zhen)成(cheng)名。
四(si)十年代(dai)末，常玉曾(ceng)在(zai)(zai)紐約呆了一年半的時間，他(ta)的作品未(wei)能賣出去，他(ta)又回(hui)到(dao)巴黎(li)，繼續忘我的從事藝術創作。常玉的作品后又被(bei)入選法國獨(du)立沙龍(long)，但反映平平。常玉的生(sheng)活變得更加艱難，也越來越孤獨(du)。1966年8月12日凌(ling)晨，人們(men)發現常玉已(yi)經死去，因煤氣泄(xie)漏死在(zai)(zai)他(ta)蒙帕納(na)斯(Montparnasse)工作室里(li)。常玉默默無聞(wen)、不被(bei)賞識的在(zai)(zai)巴黎(li)終其一生(sheng)。
常玉的動物作品，多(duo)表現蒼(cang)茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無(wu)(wu)人(ren)煙的蒼(cang)涼情境(jing)。畫中在(zai)無(wu)(wu)邊的空曠遼遠的蒼(cang)穹(qiong)中，只有那(nei)小(xiao)小(xiao)如(ru)滄海一粟(su)孤單的動物，觀者無(wu)(wu)不感到這位異鄉游子(zi)晚年的孤獨和凄楚。
從(cong)裸體到(dao)風景，常玉(yu)的心路歷程(cheng)
常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)巴(ba)黎一邊艱(jian)難地(di)維持(chi)著生計(ji)，一邊堅持(chi)不(bu)懈的(de)(de)(de)繼(ji)續從事繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)(zuo)。從常(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)風格來看，他(ta)始終沒(mei)有(you)(you)(you)(you)改(gai)變個人的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)理念(nian)。常(chang)玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)早期繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)品多重于裸體創作(zuo)(zuo)(zuo)，表現形(xing)式有(you)(you)(you)(you)油畫(hua)(hua)，有(you)(you)(you)(you)水彩，有(you)(you)(you)(you)水墨，也有(you)(you)(you)(you)炭筆(bi)，總體以白色(se)(se)和(he)粉(fen)色(se)(se)為(wei)主調(diao)(diao)。他(ta)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)筆(bi)調(diao)(diao)灑脫(tuo)，行(xing)筆(bi)暢逸，使(shi)人能感覺到常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)遵循中(zhong)國(guo)傳(chuan)統技法(fa)的(de)(de)(de)同時(shi)，又在(zai)(zai)(zai)努力試圖突破傳(chuan)統格局的(de)(de)(de)束縛而傾力探索。評(ping)論(lun)家(jia)王進玉(yu)(yu)(yu)認為(wei)，常(chang)玉(yu)(yu)(yu)在(zai)(zai)(zai)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)上具有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)時(shi)尚意識(shi)與(yu)先鋒精(jing)神是(shi)有(you)(you)(you)(you)目共(gong)睹的(de)(de)(de)，與(yu)同為(wei)革新派的(de)(de)(de)徐悲鴻(hong)倡導寫實主義繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)所不(bu)同，他(ta)選擇了具有(you)(you)(you)(you)個體化、抽(chou)象性的(de)(de)(de)藝(yi)術表達(da)，并(bing)將簡(jian)練流暢的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)風格體現于裸體題材創作(zuo)(zuo)(zuo)上。
常(chang)玉(yu)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)作(zuo)品一反常(chang)人(ren)(ren)裸(luo)(luo)體(ti)畫的(de)(de)表現角度，他以裸(luo)(luo)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)整個身體(ti)輪廓表現他心內的(de)(de)風(feng)景。常(chang)玉(yu)筆下的(de)(de)纖細裸(luo)(luo)女(nv)(nv)(nv)不多，大都是豐滿(man)肥(fei)碩的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)子。即便是亭亭玉(yu)立、玉(yu)體(ti)冰肌的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)也都是脂潤肌滿(man)，風(feng)韻(yun)張揚(yang)。他繪畫中的(de)(de)背式女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)特(te)點獨(du)具，畫中的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)有(you)的(de)(de)獨(du)眼視人(ren)(ren)，若有(you)所思，有(you)的(de)(de)欲言又止，眉宇(yu)間還夾(jia)雜著(zhu)冷眼相觀、不屑一顧的(de)(de)神情。有(you)的(de)(de)作(zuo)品女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)體(ti)的(de)(de)青絲(si)發髻(ji)最為招(zhao)眼，體(ti)態(tai)含羞帶怨(yuan)，頗有(you)作(zuo)者“不可向人(ren)(ren)語，獨(du)自(zi)暗神傷(shang)”的(de)(de)自(zi)憐(lian)情態(tai)。
風景動物作品
常玉的風景動物作品，創意和(he)意境也很特別(bie)：畫中多表現(xian)蒼(cang)(cang)(cang)茫大地，古道綿(mian)綿(mian)，或(huo)黃沙漫道，渺無(wu)人煙的蒼(cang)(cang)(cang)涼情境。畫中在無(wu)邊的空曠遼遠的蒼(cang)(cang)(cang)穹中，只有那小(xiao)小(xiao)如(ru)滄海一(yi)粟孤(gu)單的動物，動物有時(shi)急行、有時(shi)緩步(bu)，或(huo)深思、或(huo)徘(pai)徊使觀者(zhe)無(wu)不感到這位異鄉游(you)子晚(wan)年的孤(gu)獨(du)和(he)凄楚。
常(chang)玉(yu)一生都(dou)極為坎(kan)坷，他(ta)(ta)畫(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)根本就賣不(bu)出去(qu)(qu)，為了藝(yi)術理(li)想(xiang)，他(ta)(ta)又不(bu)去(qu)(qu)按世(shi)俗的(de)(de)(de)觀(guan)點而(er)創(chuang)作，以(yi)致他(ta)(ta)在(zai)蒙巴那(nei)斯的(de)(de)(de)家中被(bei)煤氣熏死(si)的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，仍然是(shi)一貧如洗。常(chang)玉(yu)雖然不(bu)為國內(nei)人所(suo)(suo)熟知，但他(ta)(ta)在(zai)臺(tai)灣(wan)，在(zai)法國以(yi)及歐洲(zhou)正在(zai)被(bei)越來越多的(de)(de)(de)人們所(suo)(suo)賞識。常(chang)玉(yu)是(shi)中國的(de)(de)(de)莫迪利阿尼式的(de)(de)(de)人物，生前潦倒而(er)死(si)后(hou)榮光。在(zai)上(shang)世(shi)紀四十(shi)年代(dai)，常(chang)玉(yu)本想(xiang)去(qu)(qu)臺(tai)灣(wan)辦個展，幾十(shi)幅有代(dai)表性(xing)的(de)(de)(de)作品提前運抵臺(tai)灣(wan)，但是(shi)因為簽證時(shi)護(hu)照問題(ti)未能成(cheng)行(xing)。這(zhe)也算是(shi)不(bu)幸中的(de)(de)(de)萬幸，常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)許多代(dai)表性(xing)作品都(dou)被(bei)留在(zai)了寶島，成(cheng)為當代(dai)人了解這(zhe)位繪畫(hua)大師的(de)(de)(de)心路歷程的(de)(de)(de)重(zhong)要憑證。
常(chang)玉(yu)的(de)靜物(wu)作品是他內心世界(jie)的(de)一面鏡子(zi)，畫中(zhong)的(de)花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強(qiang)撐姿色(se)，像失去母親的(de)孩子(zi)般孤單寥(liao)寂，無依無靠，直叫人有“殘月伴秋寒，冷冷清清”的(de)凄涼感。
八十(shi)(shi)年(nian)代(dai)，臺(tai)灣的(de)(de)(de)(de)(de)不少畫商因(yin)為常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)遺作而暴富，一(yi)些有良知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)人士還專門到(dao)(dao)(dao)巴黎(li)，在(zai)很(hen)不容易(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)條件下(xia)，找到(dao)(dao)(dao)常(chang)玉(yu)所住樓房下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國餐館的(de)(de)(de)(de)(de)打工(gong)者，這些人都(dou)已年(nian)過花甲。畫商聽過他們的(de)(de)(de)(de)(de)敘述，終(zhong)于(yu)在(zai)巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)貧民墓(mu)地里找到(dao)(dao)(dao)草草埋(mai)葬的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉(yu)墳墓(mu)。我(wo)聽朋(peng)友說，就在(zai)畫商去的(de)(de)(de)(de)(de)那一(yi)年(nian)，也正是(shi)常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)尸骨馬上就要被(bei)墓(mu)地所有者清除掉的(de)(de)(de)(de)(de)時候。巴黎(li)的(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)地有年(nian)限(xian)限(xian)制，常(chang)玉(yu)死后朋(peng)友湊(cou)錢(qian)給他所買(mai)墓(mu)地的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)限(xian)，也恰恰就到(dao)(dao)(dao)這一(yi)年(nian)。不知(zhi)道(dao)是(shi)天意還是(shi)巧合，臺(tai)灣畫商此(ci)時到(dao)(dao)(dao)了巴黎(li)，出資(zi)為常(chang)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)墓(mu)地又買(mai)下(xia)了二十(shi)(shi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)權，一(yi)生(sheng)孤苦潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)玉(yu)也因(yin)此(ci)能暫(zan)時的(de)(de)(de)(de)(de)瞑目一(yi)段時間了。
常玉1966年(nian)在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)去(qu)世的(de)(de)時候，他的(de)(de)作品成捆(kun)地出(chu)現(xian)于巴(ba)(ba)黎(li)的(de)(de)拍賣市(shi)場，售(shou)(shou)價(jia)僅數百(bai)法郎(lang)，八十(shi)年(nian)代(dai)以后單張(zhang)的(de)(de)售(shou)(shou)價(jia)已(yi)漲(zhang)至數萬法郎(lang)。巴(ba)(ba)黎(li)著(zhu)名的(de)(de)畫(hua)廊(lang)西爾德畫(hua)廊(lang)和東方(fang)畫(hua)廊(lang)，在(zai)常玉去(qu)世后舉辦了兩次他的(de)(de)作品個(ge)展，影響逐(zhu)步(bu)擴(kuo)大。巴(ba)(ba)黎(li)吉美博(bo)物館舉辦的(de)(de)常玉作品回顧展，把(ba)常玉的(de)(de)宣傳力度推到(dao)了高(gao)潮，使常玉在(zai)歐洲的(de)(de)影響更加寬(kuan)闊、深遠。
常玉(yu)是中(zhong)國早(zao)期旅法畫家(jia)流亡(wang)在域外的(de)(de)(de)(de)一個典型的(de)(de)(de)(de)悲劇人(ren)物，是中(zhong)國式的(de)(de)(de)(de)莫迪(di)利阿尼，他同時又是一個為自己藝(yi)術信仰而(er)自由創(chuang)作、成就斐(fei)然的(de)(de)(de)(de)繪畫大(da)家(jia)。時光荏苒，珠玉(yu)蒙塵，吾輩拂拭有責，賦珠寶于重輝(hui)，常玉(yu)是一顆不(bu)可湮沒的(de)(de)(de)(de)東方(fang)明珠。
常玉的(de)(de)(de)背式女人體特點(dian)獨(du)具(ju)，畫中的(de)(de)(de)女人有(you)(you)的(de)(de)(de)獨(du)眼(yan)(yan)視(shi)人，若有(you)(you)所思(si)，有(you)(you)的(de)(de)(de)欲言又止(zhi)，眉宇間還夾(jia)雜(za)著冷眼(yan)(yan)相觀、不(bu)屑一顧的(de)(de)(de)神情(qing)。有(you)(you)的(de)(de)(de)作(zuo)品女人體的(de)(de)(de)青(qing)絲發髻最為招眼(yan)(yan)，體態含羞帶怨，頗(po)有(you)(you)作(zuo)者“不(bu)可(ke)向人語，獨(du)自暗神傷”的(de)(de)(de)自憐情(qing)態。
世界(jie)級的繪畫大家，中國式的莫迪(di)利阿(a)尼。
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