常玉（1900年10月14日—1966年8月12日），本名(ming)常有書，1900年10月14日生于四川順慶（今南充市），1966年在巴(ba)黎(li)因煤氣泄漏去世，近現代著名(ming)畫家。
少時家(jia)境殷(yin)實(shi)。1919年常玉(yu)以留(liu)法勤工儉學(xue)的(de)方式前往(wang)巴(ba)黎，與(yu)徐悲(bei)鴻、林風眠熟稔，常玉(yu)的(de)藝術觀(guan)點卻(que)與(yu)他(ta)們不(bu)同，他(ta)不(bu)進(jin)美術學(xue)院進(jin)修，常在咖啡館里(li)一(yi)邊看《紅樓夢》或拉著小提(ti)琴一(yi)邊繪畫(hua)。常玉(yu)在藝術上堅持我行我素，追求精神自由，他(ta)經(jing)歷大起大落，一(yi)生默(mo)默(mo)無聞、不(bu)被賞識；而今(jin)，西方公認他(ta)為世界級的(de)繪畫(hua)大家(jia)，被譽為“中國式的(de)莫迪利(li)阿尼”。
1900年(nian)10月14日(ri)生于四川。1919年(nian)赴日(ri)本。
1920年(nian)勤工儉(jian)學到巴(ba)黎(li)。
1921年與(yu)徐悲鴻(hong)、張道藩等留法學生組織“天狗會(hui)”。1925年作品(pin)入(ru)選法國(guo)秋季(ji)沙龍。
1931年為法文(wen)版(ban)《陶潛詩集》作(zuo)插圖。
1932年被列入《1910－1930當代藝術家生平辭典》第三卷：
1933年在阿(a)姆(mu)斯特丹舉辦畫展。
1938年(nian)因兄(xiong)喪返(fan)國，同年(nian)返(fan)回法國。
1948年(nian)由法(fa)國赴美(mei)，居留美(mei)國紐約。
1950年在紐約舉辦(ban)畫展(zhan)，次年返(fan)回巴(ba)黎。
1955年作(zuo)品參加(jia)巴黎(li)獨立(li)沙龍。
1964年應臺(tai)灣(wan)“教育部”邀請，在臺(tai)舉辦個展。
1965年在巴黎友人(ren)家中舉辦個展(zhan)。
1966年因煤氣中毒，去世于(yu)巴(ba)黎(li)寓(yu)所(suo)。
入展、個展與繪畫(hua)風格
1925年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)品入選法(fa)國(guo)(guo)秋季沙龍。1931年(nian)(nian)為(wei)法(fa)文版《陶(tao)潛詩集》作(zuo)(zuo)插圖。1932年(nian)(nian)被(bei)列(lie)入《1910－1930當代(dai)藝(yi)術家(jia)(jia)生平辭典》第(di)三(san)卷。1933年(nian)(nian)在(zai)阿姆斯(si)特丹舉(ju)辦畫(hua)(hua)(hua)(hua)展。1938年(nian)(nian)因(yin)(yin)兄喪返國(guo)(guo)，同年(nian)(nian)返回法(fa)國(guo)(guo)。1948年(nian)(nian)由法(fa)國(guo)(guo)赴美，居留美國(guo)(guo)紐約。1950年(nian)(nian)在(zai)紐約舉(ju)辦畫(hua)(hua)(hua)(hua)展，次(ci)年(nian)(nian)返回巴(ba)黎(li)。1955年(nian)(nian)作(zuo)(zuo)品參加巴(ba)黎(li)獨立沙龍。1964年(nian)(nian)應臺灣教育部邀請，在(zai)臺舉(ju)辦個(ge)展。1965年(nian)(nian)在(zai)巴(ba)黎(li)友人家(jia)(jia)中舉(ju)辦個(ge)展。1966年(nian)(nian)因(yin)(yin)煤氣中毒，去世(shi)于巴(ba)黎(li)寓所。他是(shi)早期(qi)知名海外畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)之一，亦(yi)是(shi)近(jin)代(dai)中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇的一個(ge)異數，因(yin)(yin)為(wei)他擅長畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，卻是(shi)以(yi)頑(wan)童心理、游戲心情在(zai)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。他畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)不講究書法(fa)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)理，而是(shi)隨性所之、隨興(xing)所至，畫(hua)(hua)(hua)(hua)他的好惡、畫(hua)(hua)(hua)(hua)他的心情。繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)對常玉而言(yan)是(shi)一種(zhong)情感(gan)的自然發泄(xie)。常玉從最熟悉的中國(guo)(guo)藝(yi)術投入另(ling)一個(ge)嶄新的西洋藝(yi)術領域(yu)，以(yi)中國(guo)(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的基礎(chu)不斷地摸索(suo)追求(qiu)，巴(ba)黎(li)藝(yi)術派別林立，藝(yi)術家(jia)(jia)各領風(feng)騷，終(zhong)于成就常玉簡練流暢的特殊繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)格。
拍賣紀錄
2011年5月30日(ri)，在羅芙奧(香港(gang))舉行的“現代(dai)與當代(dai)藝術”專(zhuan)場拍賣中(zhong)，常玉的《五裸(luo)女》以1.28億(yi)港(gang)幣(bi)（約合1.07億(yi)人(ren)民幣(bi)）的價格刷(shua)新(xin)了華(hua)人(ren)油(you)畫(hua)最(zui)高成(cheng)交(jiao)紀錄(lu)，打(da)破(po)了嘉士德(de)春拍中(zhong)陳(chen)逸飛《山地風》以8165萬人(ren)民幣(bi)成(cheng)交(jiao)的中(zhong)國油(you)畫(hua)拍場記錄(lu)，成(cheng)為了最(zui)昂(ang)貴(gui)的一幅華(hua)人(ren)油(you)畫(hua)。
2019年10月5日，香(xiang)港(gang)蘇富比2019年秋拍(pai)“現代藝術(shu)晚間(jian)拍(pai)賣(mai)”在香(xiang)港(gang)會議展覽中心(xin)舉行，常(chang)玉的《曲腿(tui)裸女》以1億港(gang)元(yuan)起(qi)拍(pai)，最終以1.72億港(gang)元(yuan)落槌，加傭金最終以1.98億港(gang)元(yuan)成交。
《五裸女(nv)》是常(chang)(chang)玉畢生(sheng)最(zui)大幅裸女(nv)主題油畫(hua)(hua)，此畫(hua)(hua)作(zuo)曾(ceng)在(zai)1988年(nian)臺北市立美術(shu)(shu)館(guan)“中國(guo)-巴黎：早期旅法中國(guo)畫(hua)(hua)家回顧(gu)展”中首度曝光，也是陳炎峰編著的(de)《華(hua)裔美術(shu)(shu)選集(ji)：常(chang)(chang)玉》畫(hua)(hua)冊的(de)封(feng)面(mian)與(yu)封(feng)底作(zuo)品。而在(zai)2019年(nian)11月(yue)23日(ri)，佳士(shi)得(de)香(xiang)港(gang)(gang)“二十世紀(ji)及當(dang)代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)晚(wan)間拍(pai)(pai)賣”中，常(chang)(chang)玉巨作(zuo)《五裸女(nv)》以(yi)1.9億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)起(qi)拍(pai)(pai)，最(zui)終以(yi)2.66億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)落(luo)槌(chui)，加傭金(jin)以(yi)3.039億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交，超越了在(zai)香(xiang)港(gang)(gang)蘇(su)富比以(yi)1.98億(yi)(yi)港(gang)(gang)元(yuan)成交的(de)《曲(qu)腿(tui)裸女(nv)》所創下的(de)常(chang)(chang)玉作(zuo)品拍(pai)(pai)賣價值的(de)最(zui)高紀(ji)錄，一(yi)度成為了2019年(nian)來(lai)亞洲藝(yi)術(shu)(shu)拍(pai)(pai)賣界的(de)最(zui)高價拍(pai)(pai)品。
2020年7月(yue)8日，香港(gang)蘇(su)(su)富(fu)比(bi)2020年度春拍“現(xian)代(dai)藝術(shu)晚間(jian)拍賣(mai)”舉槌。本場蘇(su)(su)富(fu)比(bi)也隆重推(tui)出了常(chang)玉(yu)1950年代(dai)的(de)作(zuo)品《綠色背(bei)景(jing)四(si)裸女(nv)》，估價(jia)2.2億，為(wei)7月(yue)香港(gang)拍賣(mai)季最貴(gui)拍品。該作(zuo)以(yi)1.6億港(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)起拍，經(jing)12分鐘20口競價(jia)，最終以(yi)2.25億港(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)落槌，加傭金(jin)2.583億港(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)成交。《綠色背(bei)景(jing)四(si)裸女(nv)》成為(wei)常(chang)玉(yu)作(zuo)品中(zhong)拍賣(mai)成交價(jia)第(di)二高的(de)畫作(zuo)，僅次于2019年以(yi)3億港(gang)元(yuan)(yuan)(yuan)成交的(de)《五裸女(nv)》。
作品與相關拍賣
常(chang)玉的(de)女(nv)人體作品表現(xian)角度與常(chang)人不同，他以裸女(nv)整個身體輪廓表現(xian)內(nei)心的(de)風景(jing)，他筆下纖細裸女(nv)不多，大都(dou)是豐(feng)滿肥碩的(de)女(nv)子，即便是亭亭玉立、玉體冰肌的(de)女(nv)人體也(ye)都(dou)是脂潤(run)肌滿，風韻(yun)張揚。
在巴(ba)黎(li)僑界，曾(ceng)經有過這樣的說(shuo)法兒，留法中(zhong)國畫家(jia)常(chang)玉(yu)傾慕徐(xu)(xu)悲鴻的妻子蔣(jiang)碧薇女士，徐(xu)(xu)悲鴻在巴(ba)黎(li)時經常(chang)因(yin)為生活小(xiao)事起疑不悅，尤其是妻子蔣(jiang)碧薇和常(chang)玉(yu)的偶爾(er)交往，常(chang)使他心(xin)存芥(jie)蒂。所以有人半開玩笑(xiao)地說(shuo)，徐(xu)(xu)先(xian)生是“小(xiao)心(xin)眼兒”，稱常(chang)玉(yu)是他的“情敵(di)”。
在(zai)華人畫(hua)界，常玉(yu)(yu)(yu)和徐悲(bei)鴻的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)并插云際(ji)，各領風(feng)騷，一度交(jiao)替刷新(xin)中國油(you)畫(hua)拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)紀(ji)錄。在(zai)香港蘇富比的(de)(de)(de)春(chun)拍(pai)(pai)會上，常玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)作(zuo)品《花中君子》以(yi)2812萬(wan)港元(yuan)成交(jiao)，一舉打(da)破華人畫(hua)家油(you)畫(hua)拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)記(ji)錄。而徐悲(bei)鴻的(de)(de)(de)名作(zuo)《愚公移山》由北京(jing)翰(han)海公司拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)，以(yi)人民幣(bi)3300萬(wan)元(yuan)成功易主。在(zai)這(zhe)之后，常玉(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)《青花盆與(yu)菊》的(de)(de)(de)價格(ge)被抬到了(le)5,330萬(wan)港元(yuan)，刷新(xin)了(le)常玉(yu)(yu)(yu)作(zuo)品拍(pai)(pai)賣(mai)(mai)價格(ge)的(de)(de)(de)紀(ji)錄。因(yin)此有人說，徐悲(bei)鴻和常玉(yu)(yu)(yu)這(zhe)兩位繪畫(hua)大(da)家生前是情(qing)敵(di)，生后還在(zai)繼續交(jiao)鋒。
常玉留法(fa)勤工儉學時(shi)到巴(ba)黎，他不(bu)進(jin)(jin)美術學院(yuan)進(jin)(jin)修，而是在(zai)咖(ka)啡(fei)館里畫畫。常玉一生大(da)起大(da)落，從花花公子瞬間變為流浪者(zhe)，他在(zai)藝術上堅持“我行我素，不(bu)媚世俗”的理(li)念，1966年在(zai)巴(ba)黎因煤氣泄漏去世時(shi)，仍默(mo)默(mo)無聞、不(bu)被(bei)賞(shang)識(shi)。
常玉在巴黎死得(de)凄慘，一生(sheng)追(zhui)求精神自由(you)
對于國內的(de)人(ren)來說(shuo)(shuo)，徐(xu)(xu)悲(bei)鴻盡人(ren)皆知(zhi)，常(chang)玉(yu)別(bie)說(shuo)(shuo)在(zai)百(bai)姓當中，既便是在(zai)業內，也很少為人(ren)所知(zhi)。常(chang)玉(yu)1901年（另(ling)(ling)說(shuo)(shuo)1900年）生(sheng)于四川南充，他少時家(jia)境富殷(yin)。1919年（另(ling)(ling)說(shuo)(shuo)1920年，也有(you)說(shuo)(shuo)1921年）常(chang)玉(yu)以(yi)留法(fa)勤工儉學(xue)的(de)方式到達巴(ba)黎(li)。他與(yu)徐(xu)(xu)悲(bei)鴻、林鳳(feng)眠熟稔，常(chang)玉(yu)的(de)藝術(shu)觀點卻與(yu)他們不同，他不進美術(shu)學(xue)院進修，常(chang)在(zai)咖啡館里一(yi)邊看《紅樓(lou)夢》或(huo)拉著小提琴一(yi)邊畫畫，走著另(ling)(ling)外一(yi)條繪畫道路—從畫壇、畫廊和巴(ba)黎(li)人(ren)的(de)生(sheng)活(huo)中去了解法(fa)國現代繪畫的(de)脈(mo)絡，以(yi)此為基(ji)調從事藝術(shu)創作，并堅持此理念(nian)一(yi)生(sheng)。
上(shang)世(shi)紀(ji)三(san)十年代，常(chang)玉(yu)四川南充(chong)家中的(de)(de)兄長去世(shi)，他的(de)(de)經(jing)(jing)濟狀況也急轉直下，始料(liao)不(bu)及的(de)(de)變故，使常(chang)玉(yu)從花花公子瞬間變得(de)一(yi)貧如(ru)洗(xi)，生(sheng)活(huo)很是艱辛。他曾(ceng)經(jing)(jing)做過(guo)陶器，也干過(guo)以(yi)商補藝的(de)(de)生(sheng)計，還曾(ceng)在巴(ba)黎和柏林從事過(guo)宣(xuan)傳體(ti)育(yu)事業(ye)的(de)(de)活(huo)動，但(dan)都沒有(you)多大的(de)(de)收(shou)效。1938年歐(ou)戰即起，常(chang)玉(yu)的(de)(de)經(jing)(jing)濟狀況如(ru)雪上(shang)加霜，他還繼續定期(qi)地舉(ju)辦展覽。三(san)十年代他曾(ceng)參(can)加過(guo)法國秋季沙(sha)龍、法國獨立(li)沙(sha)龍，特別是在歐(ou)洲地位很高的(de)(de)法國杜勒里沙(sha)龍（Salon des Tuileries），常(chang)玉(yu)在巴(ba)黎有(you)了不(bu)小的(de)(de)影響。據(ju)巴(ba)黎的(de)(de)老華僑講，常(chang)玉(yu)那時本該已經(jing)(jing)成名(ming)了，但(dan)常(chang)玉(yu)最(zui)終未能真成名(ming)。
四十年代末，常玉(yu)(yu)(yu)曾(ceng)在紐約呆了一年半的時(shi)間，他(ta)的作(zuo)品未能(neng)賣(mai)出(chu)去，他(ta)又(you)回到巴(ba)黎，繼(ji)續忘我的從事藝術創作(zuo)。常玉(yu)(yu)(yu)的作(zuo)品后又(you)被(bei)入選法國獨(du)立沙龍，但反(fan)映平平。常玉(yu)(yu)(yu)的生活變得更加艱難，也越(yue)來越(yue)孤獨(du)。1966年8月(yue)12日(ri)凌(ling)晨，人們發(fa)現常玉(yu)(yu)(yu)已(yi)經(jing)死去，因煤氣泄(xie)漏(lou)死在他(ta)蒙(meng)帕納斯(Montparnasse)工作(zuo)室里(li)。常玉(yu)(yu)(yu)默默無聞、不被(bei)賞識的在巴(ba)黎終其一生。
常玉的動(dong)(dong)物作(zuo)品，多表現(xian)蒼(cang)茫大地，古道綿(mian)綿(mian)，或黃沙(sha)漫道，渺無(wu)人煙的蒼(cang)涼情境(jing)。畫(hua)中在無(wu)邊的空曠遼遠的蒼(cang)穹中，只(zhi)有那小(xiao)小(xiao)如(ru)滄海一粟孤單(dan)的動(dong)(dong)物，觀者無(wu)不感到這位異鄉游子晚年的孤獨和凄楚。
從(cong)裸體到風景，常玉(yu)的心路(lu)歷(li)程
常玉(yu)在(zai)巴黎一邊(bian)艱難地維(wei)持著生計，一邊(bian)堅持不懈的(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)續(xu)從事繪(hui)(hui)畫(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)。從常玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)風格(ge)來(lai)看，他始終沒(mei)有(you)(you)(you)改變(bian)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)理念。常玉(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)早期繪(hui)(hui)畫(hua)作(zuo)(zuo)品多重于裸(luo)體(ti)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，表現形式有(you)(you)(you)油畫(hua)，有(you)(you)(you)水彩(cai)，有(you)(you)(you)水墨，也(ye)有(you)(you)(you)炭筆(bi)，總體(ti)以(yi)白色和粉色為(wei)主調。他的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)筆(bi)調灑脫，行筆(bi)暢(chang)逸，使人(ren)能(neng)感覺到常玉(yu)在(zai)遵(zun)循(xun)中國傳統(tong)技法的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時，又在(zai)努力試圖突破傳統(tong)格(ge)局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)束(shu)縛而傾力探索。評(ping)論(lun)家王(wang)進玉(yu)認為(wei)，常玉(yu)在(zai)繪(hui)(hui)畫(hua)上具(ju)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)時尚意識(shi)與(yu)(yu)先鋒精(jing)神是有(you)(you)(you)目共睹的(de)(de)(de)(de)(de)，與(yu)(yu)同(tong)為(wei)革新派的(de)(de)(de)(de)(de)徐悲鴻倡(chang)導(dao)寫實主義繪(hui)(hui)畫(hua)有(you)(you)(you)所不同(tong)，他選(xuan)擇了(le)具(ju)有(you)(you)(you)個(ge)體(ti)化、抽(chou)象性的(de)(de)(de)(de)(de)藝術表達(da)，并將簡練流暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫(hua)風格(ge)體(ti)現于裸(luo)體(ti)題材(cai)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)上。
常(chang)玉的(de)(de)女人(ren)(ren)體(ti)(ti)作品一反常(chang)人(ren)(ren)裸體(ti)(ti)畫(hua)的(de)(de)表(biao)現角度，他(ta)以裸女的(de)(de)整(zheng)個身體(ti)(ti)輪廓表(biao)現他(ta)心內的(de)(de)風景。常(chang)玉筆下(xia)的(de)(de)纖(xian)細裸女不多，大都是(shi)豐滿肥碩的(de)(de)女子。即便是(shi)亭亭玉立、玉體(ti)(ti)冰肌的(de)(de)女人(ren)(ren)體(ti)(ti)也都是(shi)脂潤肌滿，風韻(yun)張揚。他(ta)繪畫(hua)中的(de)(de)背式女人(ren)(ren)體(ti)(ti)特點(dian)獨具，畫(hua)中的(de)(de)女人(ren)(ren)有(you)(you)的(de)(de)獨眼視(shi)人(ren)(ren)，若有(you)(you)所思，有(you)(you)的(de)(de)欲(yu)言(yan)又止，眉(mei)宇間(jian)還夾雜著冷(leng)眼相(xiang)觀、不屑一顧的(de)(de)神(shen)情。有(you)(you)的(de)(de)作品女人(ren)(ren)體(ti)(ti)的(de)(de)青(qing)絲發髻最為(wei)招眼，體(ti)(ti)態含羞帶怨，頗(po)有(you)(you)作者“不可向人(ren)(ren)語，獨自(zi)暗神(shen)傷(shang)”的(de)(de)自(zi)憐情態。
風景動物作品
常(chang)玉的(de)風(feng)景動物(wu)作(zuo)品，創意和意境也很特別：畫(hua)中(zhong)(zhong)多表現蒼茫(mang)大地，古道綿綿，或黃沙(sha)漫道，渺無(wu)(wu)人煙(yan)的(de)蒼涼情境。畫(hua)中(zhong)(zhong)在無(wu)(wu)邊的(de)空曠遼遠的(de)蒼穹中(zhong)(zhong)，只有(you)那小小如滄海一粟孤單的(de)動物(wu)，動物(wu)有(you)時(shi)急行、有(you)時(shi)緩步，或深思、或徘徊使觀者(zhe)無(wu)(wu)不感到這位異鄉(xiang)游子晚年的(de)孤獨(du)和凄楚。
常(chang)玉一(yi)(yi)生都(dou)(dou)極為(wei)坎坷，他(ta)畫的(de)(de)畫根本就賣不(bu)(bu)(bu)出去(qu)，為(wei)了藝術理想，他(ta)又不(bu)(bu)(bu)去(qu)按世俗的(de)(de)觀點而(er)創作，以(yi)致他(ta)在(zai)(zai)蒙巴那斯的(de)(de)家中(zhong)被煤(mei)氣熏死的(de)(de)時候，仍(reng)然是(shi)一(yi)(yi)貧如洗。常(chang)玉雖(sui)然不(bu)(bu)(bu)為(wei)國內人(ren)所(suo)熟知，但他(ta)在(zai)(zai)臺灣(wan)，在(zai)(zai)法國以(yi)及歐洲正在(zai)(zai)被越(yue)來越(yue)多(duo)的(de)(de)人(ren)們(men)所(suo)賞(shang)識。常(chang)玉是(shi)中(zhong)國的(de)(de)莫迪(di)利(li)阿尼(ni)式的(de)(de)人(ren)物(wu)，生前(qian)潦倒而(er)死后榮光(guang)。在(zai)(zai)上世紀四十(shi)年代，常(chang)玉本想去(qu)臺灣(wan)辦(ban)個展(zhan)，幾(ji)十(shi)幅有代表性(xing)的(de)(de)作品提前(qian)運抵臺灣(wan)，但是(shi)因為(wei)簽證(zheng)時護照問題未能成(cheng)行(xing)。這也(ye)算是(shi)不(bu)(bu)(bu)幸中(zhong)的(de)(de)萬幸，常(chang)玉的(de)(de)許多(duo)代表性(xing)作品都(dou)(dou)被留在(zai)(zai)了寶(bao)島(dao)，成(cheng)為(wei)當代人(ren)了解這位繪(hui)畫大(da)師的(de)(de)心路歷(li)程的(de)(de)重要憑證(zheng)。
常玉(yu)的(de)(de)(de)靜物作品是他內心世界(jie)的(de)(de)(de)一面(mian)鏡子(zi)，畫(hua)中的(de)(de)(de)花朵大都孤單無(wu)(wu)力(li)，殘花敗韻、強(qiang)撐姿色(se)，像失去母(mu)親的(de)(de)(de)孩子(zi)般孤單寥(liao)寂(ji)，無(wu)(wu)依(yi)無(wu)(wu)靠，直叫人有(you)“殘月(yue)伴(ban)秋寒，冷(leng)冷(leng)清清”的(de)(de)(de)凄涼感。
八十(shi)年(nian)(nian)代(dai)，臺(tai)灣(wan)的(de)(de)不(bu)少(shao)畫(hua)商(shang)因(yin)為常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)遺作而(er)暴富(fu)，一(yi)(yi)些有良知(zhi)的(de)(de)人士還專(zhuan)門(men)到(dao)巴(ba)黎，在(zai)很不(bu)容易的(de)(de)條件下，找到(dao)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)所(suo)住(zhu)樓(lou)房下的(de)(de)中國餐館的(de)(de)打(da)工者，這(zhe)些人都已年(nian)(nian)過花(hua)甲。畫(hua)商(shang)聽過他們的(de)(de)敘述(shu)，終于在(zai)巴(ba)黎的(de)(de)一(yi)(yi)個貧民墓(mu)(mu)地(di)里找到(dao)草草埋(mai)葬(zang)的(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)墳墓(mu)(mu)。我聽朋友(you)說(shuo)，就在(zai)畫(hua)商(shang)去的(de)(de)那一(yi)(yi)年(nian)(nian)，也正是(shi)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)尸骨馬上就要(yao)被墓(mu)(mu)地(di)所(suo)有者清(qing)除掉的(de)(de)時候。巴(ba)黎的(de)(de)墓(mu)(mu)地(di)有年(nian)(nian)限(xian)限(xian)制，常(chang)(chang)玉(yu)(yu)死后朋友(you)湊(cou)錢給他所(suo)買墓(mu)(mu)地(di)的(de)(de)年(nian)(nian)限(xian)，也恰(qia)恰(qia)就到(dao)這(zhe)一(yi)(yi)年(nian)(nian)。不(bu)知(zhi)道是(shi)天意還是(shi)巧合，臺(tai)灣(wan)畫(hua)商(shang)此(ci)時到(dao)了(le)巴(ba)黎，出資(zi)為常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)墓(mu)(mu)地(di)又買下了(le)二十(shi)年(nian)(nian)的(de)(de)使用權，一(yi)(yi)生孤苦潦(liao)倒的(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)也因(yin)此(ci)能暫時的(de)(de)瞑(ming)目一(yi)(yi)段時間了(le)。
常(chang)(chang)玉(yu)(yu)1966年在(zai)巴(ba)黎(li)去(qu)世(shi)(shi)的(de)(de)時(shi)候，他的(de)(de)作品(pin)成(cheng)捆(kun)地出現于巴(ba)黎(li)的(de)(de)拍賣市場，售(shou)(shou)價僅(jin)數(shu)百法郎，八十年代以后單張的(de)(de)售(shou)(shou)價已(yi)漲至數(shu)萬(wan)法郎。巴(ba)黎(li)著名的(de)(de)畫廊西爾德畫廊和東方畫廊，在(zai)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)去(qu)世(shi)(shi)后舉(ju)辦了兩次他的(de)(de)作品(pin)個展，影響逐步擴大。巴(ba)黎(li)吉美博物館舉(ju)辦的(de)(de)常(chang)(chang)玉(yu)(yu)作品(pin)回(hui)顧展，把常(chang)(chang)玉(yu)(yu)的(de)(de)宣(xuan)傳力(li)度推到了高(gao)潮，使常(chang)(chang)玉(yu)(yu)在(zai)歐洲(zhou)的(de)(de)影響更加寬闊、深遠。
常(chang)(chang)玉是(shi)中國(guo)早期旅法畫(hua)家流亡(wang)在域外的(de)(de)(de)一個典型的(de)(de)(de)悲劇人(ren)物，是(shi)中國(guo)式的(de)(de)(de)莫迪利阿尼，他同(tong)時(shi)(shi)又是(shi)一個為自己藝術信(xin)仰而自由創作、成就斐然的(de)(de)(de)繪畫(hua)大家。時(shi)(shi)光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩(bei)拂拭有責(ze)，賦珠寶于重輝(hui)，常(chang)(chang)玉是(shi)一顆不可湮沒的(de)(de)(de)東方明珠。
常玉的(de)背式女(nv)人(ren)(ren)體(ti)特點獨(du)具，畫中的(de)女(nv)人(ren)(ren)有(you)的(de)獨(du)眼(yan)視人(ren)(ren)，若有(you)所思，有(you)的(de)欲言又止，眉(mei)宇間(jian)還(huan)夾雜著冷眼(yan)相觀、不(bu)屑一顧(gu)的(de)神(shen)情。有(you)的(de)作品女(nv)人(ren)(ren)體(ti)的(de)青絲發髻最(zui)為招眼(yan)，體(ti)態(tai)(tai)含羞(xiu)帶怨，頗有(you)作者“不(bu)可向人(ren)(ren)語，獨(du)自(zi)暗神(shen)傷”的(de)自(zi)憐情態(tai)(tai)。
世界級的(de)(de)繪畫大家(jia)，中國(guo)式(shi)的(de)(de)莫(mo)迪(di)利阿尼(ni)。
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