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主要經歷

來(lai)楚(chu)生(sheng)（1903—1975），原名稷，號然犀。別號很多，有負翁、一(yi)技、木人(ren)、非(fei)葉(xie)、楚(chu)鳧、懷旦等(deng)，晚處易字(zi)初生(sheng)，亦作(zuo)(zuo)(zuo)初升。書齋名有然犀室、安處樓(lou)。浙江蕭山人(ren)。書法(fa)(fa)拙中寓巧(qiao)，草書和(he)隸篆最(zui)為人(ren)稱(cheng)道。篆刻遠師(shi)秦漢(han)，近踵吳熙載、趙之謙、吳俊卿、齊璜(huang)等(deng)大家(jia)，而能(neng)不落前(qian)人(ren)窠臼，自出(chu)新生(sheng)意，開創了一(yi)代印(yin)(yin)風。西泠印(yin)(yin)社副社長，當(dang)代書畫篆刻大家(jia)錢君陶先(xian)生(sheng)曾云：“來(lai)氏刻印(yin)(yin)七(qi)十(shi)(shi)歲(sui)前(qian)后所作(zuo)(zuo)(zuo)突變，樸質(zhi)老辣(la)，雄勁蒼古，得未曾有。雖(sui)二吳（按：指吳熙載、吳俊卿），亦當(dang)避舍，齊白石(shi)自謂(wei)變法(fa)(fa)，然斧鑿之痕，造作(zuo)(zuo)(zuo)之態(tai)猶難(nan)免誚，二十(shi)(shi)世紀七(qi)十(shi)(shi)年代能(neng)獨立稱(cheng)雄于(yu)印(yin)(yin)壇者，唯楚(chu)生(sheng)一(yi)人(ren)而已。”可(ke)謂(wei)最(zui)恰(qia)當(dang)的評論。

來(lai)楚生少(shao)時(shi)歸里讀小學(xue)，受環境熏陶，已嗜書(shu)(shu)畫(hua)文(wen)學(xue)，於杭州(zhou)宗文(wen)中(zhong)(zhong)學(xue)畢(bi)(bi)(bi)業(ye)後(hou)，繼母欲(yu)使進(jin)北京(jing)大學(xue)習法律，因祖父逝世耽擱不果(guo)，改(gai)入上(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)校(xiao)學(xue)國畫(hua)，得償(chang)所(suo)愿。時(shi)潘(pan)(pan)天壽(shou)先生任教(jiao)(jiao)其間，先生深致傾慕，書(shu)(shu)畫(hua)均(jun)受其影響。美(mei)專(zhuan)畢(bi)(bi)(bi)業(ye)後(hou)居杭州(zhou)，潘(pan)(pan)公亦(yi)移(yi)杭州(zhou)執教(jiao)(jiao)，由是(shi)過(guo)從(cong)請教(jiao)(jiao)益密。抗(kang)戰爆發，挈家(jia)(jia)遷滬，以書(shu)(shu)畫(hua)篆刻鬻(yu)藝(yi)自給。後(hou)改(gai)任教(jiao)(jiao)職，以維家(jia)(jia)計。嘗(chang)與同道組織(zhi)東南書(shu)(shu)畫(hua)社，定期雅集，切(qie)磋藝(yi)事(shi)(shi)。來(lai)楚生1921年(nian)(nian)考入上(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)校(xiao)。1924年(nian)(nian)畢(bi)(bi)(bi)業(ye)后曾(ceng)在(zai)杭州(zhou)與潘(pan)(pan)天壽(shou)、姜丹(dan)書(shu)(shu)、唐云等人組織(zhi)莼社從(cong)事(shi)(shi)書(shu)(shu)畫(hua)活動。1937年(nian)(nian)移(yi)居上(shang)海(hai)(hai)，組織(zhi)東南書(shu)(shu)畫(hua)社，曾(ceng)任上(shang)海(hai)(hai)美(mei)術(shu)專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)校(xiao)及(ji)新華藝(yi)術(shu)專(zhuan)科(ke)(ke)學(xue)校(xiao)教(jiao)(jiao)師(shi)。1946年(nian)(nian)在(zai)上(shang)海(hai)(hai)“中(zhong)(zhong)國畫(hua)苑”舉(ju)行個展(zhan)。1956年(nian)(nian)任上(shang)海(hai)(hai)中(zhong)(zhong)國畫(hua)院(yuan)畫(hua)師(shi)。1962年(nian)(nian)調(diao)上(shang)海(hai)(hai)文(wen)史館。中(zhong)(zhong)國美(mei)術(shu)家(jia)(jia)協(xie)會(hui)(hui)會(hui)(hui)員(yuan)。 曾(ceng)任美(mei)協(xie)上(shang)海(hai)(hai)分會(hui)(hui)理事(shi)(shi)，上(shang)海(hai)(hai)書(shu)(shu)法篆刻研究會(hui)(hui)常務理事(shi)(shi) 。

主要作品

有《來楚(chu)生畫集(ji)》《來楚(chu)生法書集(ji)》《然(ran)犀室肖形印印存(cun)》《來楚(chu)生篆書千(qian)字文》《來楚(chu)生草書千(qian)字文》行世。

貢獻影響

和(he)所有(you)書(shu)(shu)畫兼(jian)擅的(de)(de)(de)藝(yi)術家一(yi)樣，吳(wu)(wu)昌(chang)碩的(de)(de)(de)得意(yi)弟子來(lai)楚生對于毛筆的(de)(de)(de)掌控可(ke)謂(wei)爐火純青(qing)。他具(ju)有(you)十分出(chu)色(se)的(de)(de)(de)造型能力和(he)內斂、蘊(yun)藉(jie)豐富的(de)(de)(de)筆墨處(chu)理，看似簡單(dan)(dan)的(de)(de)(de)線條富于韌(ren)性，而大(da)片的(de)(de)(de)墨色(se)暈化(hua)自然，變(bian)化(hua)出(chu)意(yi)料(liao)之外(wai)的(de)(de)(de)韻味，這(zhe)使得他的(de)(de)(de)許(xu)多作品(pin)在簡簡單(dan)(dan)單(dan)(dan)中(zhong)意(yi)味無窮。來(lai)楚生承續的(de)(de)(de)是(shi)吳(wu)(wu)昌(chang)碩書(shu)(shu)、畫、印兼(jian)修(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)傳統，他在三方面的(de)(de)(de)修(xiu)(xiu)養甚為齊(qi)平，難分軒輊，是(shi)師法(fa)吳(wu)(wu)昌(chang)碩諸人中(zhong)取得較大(da)突破的(de)(de)(de)一(yi)位。其書(shu)(shu)法(fa)拙中(zhong)寓巧，尤其草(cao)書(shu)(shu)和(he)隸書(shu)(shu)最為人稱道，糅合六朝(chao)碑版、造像、漢木簡等(deng)多種因素于行草(cao)、隸體之中(zhong)，楷體又受(shou)其師潘(pan)天壽(shou)影響，既不(bu)(bu)失(shi)樸拙渾厚之風，更有(you)圓潤流暢之致，洵(xun)為一(yi)代(dai)大(da)家。來(lai)氏篆刻遠師秦漢，近踵吳(wu)(wu)熙載、趙之謙、吳(wu)(wu)昌(chang)碩、齊(qi)白(bai)石等(deng)大(da)家，然能不(bu)(bu)落窠臼(jiu)，自出(chu)新意(yi)。其肖(xiao)(xiao)形印更是(shi)融漢畫像、古肖(xiao)(xiao)形印為一(yi)爐，在印壇上冠絕古今，無出(chu)其右。

來楚生(sheng)畫作多為寫意花鳥(niao)魚蟲，尤以小品為主。因(yin)其早年(nian)求(qiu)學于上海美(mei)術專科(ke)學校，受師友影響，遠宗徐渭、八大、李復堂等明(ming)清(qing)寫意大家，近(jin)取趙之謙、吳昌碩等人畫法(fa)，以篆、隸筆(bi)(bi)法(fa)入畫，造型簡略，敢用濃墨(mo)重彩(cai)，渾厚古拙，富金石味(wei)。后融(rong)入性情，形(xing)成自家面目，所作筆(bi)(bi)墨(mo)簡練、色彩(cai)明(ming)快、格調雋逸、趣味(wei)清(qing)新。

其好友唐云曾說(shuo)：“來(lai)氏書、畫(hua)、篆(zhuan)刻無不(bu)(bu)精妙(miao)。而于書，篆(zhuan)、隸、正、草均熟中(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛(gang)健(jian)婀娜；平心(xin)憨辣，氣勢(shi)磅礴(bo)，不(bu)(bu)可名(ming)狀，允(yun)推(tui)當代杰手；畫(hua)從書法(fa)得來(lai)，清新橫逸；刻則(ze)運刀如筆(bi)，饒有奇致，皆不(bu)(bu)涉(she)前規，開生(sheng)面者也(ye)。”雖是綜論書、畫(hua)、印(yin)，然(ran)“熟中(zhong)求(qiu)生(sheng)，剛(gang)健(jian)婀娜”、“清新橫逸”、“饒有奇致”，卻也(ye)道出(chu)了來(lai)楚生(sheng)畫(hua)風的主(zhu)要特(te)點，堪稱(cheng)知(zhi)音。

其他信息

篆刻藝術

“初(chu)升(sheng)”是他晚年常用(yong)(yong)(yong)不(bu)著字，尤其喜歡將“升(sheng)”字寫(xie)成“門”字上(shang)(shang)邊加二短(duan)橫(heng)。“初(chu)升(sheng)”　他曾多(duo)次刻(ke)印(yin)(yin)(yin)，朱白(bai)大(da)(da)小兼備，各有(you)(you)千(qian)秋。此印(yin)(yin)(yin)最在(zai)的(de)(de)(de)特(te)點是用(yong)(yong)(yong)刀(dao)(dao)流走自(zi)(zi)然(ran)，似乎漫不(bu)經心，信手拈來。“初(chu)”字改(gai)左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)結構為上(shang)(shang)下(xia)(xia)結構，“升(sheng)”字借邊兩(liang)扇門一(yi)(yi)高一(yi)(yi)低，錯落(luo)有(you)(you)致。“初(chu)”字兩(liang)根(gen)(gen)斜筆(bi)與(yu)“升(sheng)”字兩(liang)直筆(bi)在(zai)對比中(zhong)(zhong)得(de)到統一(yi)(yi)。全(quan)印(yin)(yin)(yin)下(xia)(xia)部留紅(hong)(hong)較(jiao)多(duo)，但為了不(bu)使平(ping)淡、板(ban)滯，下(xia)(xia)部邊緣用(yong)(yong)(yong)刀(dao)(dao)直切印(yin)(yin)(yin)邊造(zao)成一(yi)(yi)種(zhong)彎(wan)勢，于大(da)(da)塊(kuai)紅(hong)(hong)地(di)上(shang)(shang)略施擊技出(chu)現零(ling)星白(bai)底，形(xing)成一(yi)(yi)種(zhong)蒼(cang)茫(mang)的(de)(de)(de)殘破美(mei)。 “吳郡豈齋張(zhang)永愷(kai)印(yin)(yin)(yin)”印(yin)(yin)(yin)文(wen)分(fen)(fen)為左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)兩(liang)行，字體大(da)(da)小不(bu)拘任意安插(cha)，十分(fen)(fen)自(zi)(zi)然(ran)。這方(fang)(fang)印(yin)(yin)(yin)，與(yu)另一(yi)(yi)方(fang)(fang)式(shi)樣差不(bu)多(duo)的(de)(de)(de)長方(fang)(fang)形(xing)白(bai)文(wen)自(zi)(zi)用(yong)(yong)(yong)印(yin)(yin)(yin)“楚(chu)生(sheng)一(yi)(yi)字初(chu)生(sheng)又(you)字初(chu)升(sheng)”，有(you)(you)異曲(qu)同(tong)工(gong)之(zhi)妙，取古璽左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)逼邊的(de)(de)(de)意趣，中(zhong)(zhong)間(jian)留紅(hong)(hong)顯得(de)十分(fen)(fen)自(zi)(zi)然(ran)生(sheng)動(dong)。這方(fang)(fang)自(zi)(zi)用(yong)(yong)(yong)印(yin)(yin)(yin)在(zai)刻(ke)制過程中(zhong)(zhong)還(huan)有(you)(you)一(yi)(yi)段小插(cha)曲(qu)。據他的(de)(de)(de)學生(sheng)張(zhang)用(yong)(yong)(yong)博回(hui)憶，此印(yin)(yin)(yin)刻(ke)成后，他嫌中(zhong)(zhong)間(jian)留紅(hong)(hong)太(tai)多(duo)便隨機應變，在(zai)中(zhong)(zhong)間(jian)補加一(yi)(yi)條(tiao)直線(xian)(xian)。這條(tiao)直線(xian)(xian)實(shi)在(zai)大(da)(da)有(you)(you)道理(li)，如(ru)仔細研究，可(ke)發現可(ke)發。現直線(xian)(xian)上(shang)(shang)端(duan)倚右(you)(you)(you)(you)，下(xia)(xia)端(duan)傍左(zuo)(zuo)，并非是垂直線(xian)(xian)條(tiao)，為了打破平(ping)衡(heng)，又(you)在(zai)兩(liang)面三(san)刀(dao)(dao)端(duan)分(fen)(fen)加別用(yong)(yong)(yong)刀(dao)(dao)角敲出(chu)幾(ji)許(xu)刀(dao)(dao)痕。這樣竟使一(yi)(yi)根(gen)(gen)普通的(de)(de)(de)直線(xian)(xian)，成了聯系左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)兩(liang)邊的(de)(de)(de)，富有(you)(you)感情色彩的(de)(de)(de)靈(ling)動(dong)的(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)，成為印(yin)(yin)(yin)面不(bu)可(ke)缺少的(de)(de)(de)組成間(jian)分(fen)(fen)。作者還(huan)在(zai)此印(yin)(yin)(yin)左(zuo)(zuo)右(you)(you)(you)(you)兩(liang)側邊略施沖刀(dao)(dao)，使邊線(xian)(xian)內陷，造(zao)成左(zuo)(zuo)邊印(yin)(yin)(yin)文(wen)與(yu)右(you)(you)(you)(you)邊相(xiang)通，這一(yi)(yi)切也(ye)都(dou)是為了平(ping)中(zhong)(zhong)求奇，求得(de)變化。來氏的(de)(de)(de)章法(fa)、刀(dao)(dao)法(fa)的(de)(de)(de)確有(you)(you)獨到的(de)(de)(de)成功之(zhi)處。有(you)(you)《來楚(chu)生(sheng)畫集》《來楚(chu)生(sheng)法(fa)書集》《然(ran)犀室肖(xiao)形(xing)印(yin)(yin)(yin)印(yin)(yin)(yin)存》行世。

“處(chu)厚(hou)(hou)(hou)(hou)”一(yi)(yi)印(yin)(yin)(yin)(yin)語出(chu)《老(lao)子》，這二字(zi)(zi)(zi)他(ta)也曾多次制成朱白(bai)文印(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)方折文“處(chu)厚(hou)(hou)(hou)(hou)”的(de)(de)(de)(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)款中“處(chu)其厚(hou)(hou)(hou)(hou)，不(bu)處(chu)其薄”，這也是來氏的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)觀點的(de)(de)(de)(de)體現。按一(yi)(yi)般規律來講，篆刻創作中以對一(yi)(yi)印(yin)(yin)(yin)(yin)跑龍套(tao)、小篆雜陳，也不(bu)宜將不(bu)同風格、結(jie)構的(de)(de)(de)(de)書體生硬湊(cou)合在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起(qi)。此印(yin)(yin)(yin)(yin)“處(chu)”字(zi)(zi)(zi)出(chu)自(zi)《井人鐘》，此鐘中另有一(yi)(yi)個(ge)“厚(hou)(hou)(hou)(hou)”字(zi)(zi)(zi)，只是較(jiao)狹長。作者便舍棄此字(zi)(zi)(zi)，而另在(zai)(zai)(zai)《鼎》中找一(yi)(yi)個(ge)較(jiao)為(wei)敦厚(hou)(hou)(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)“厚(hou)(hou)(hou)(hou)”字(zi)(zi)(zi)，二字(zi)(zi)(zi)雖不(bu)同器，但經過作者的(de)(de)(de)(de)提(ti)煉消化(hua)，卻使兩字(zi)(zi)(zi)寫得渾(hun)然(ran)一(yi)(yi)體。一(yi)(yi)長一(yi)(yi)短，錯落變化(hua)。“處(chu)”之“虎(hu)”頭(tou)中有一(yi)(yi)長方形空白(bai)，正好與“厚(hou)(hou)(hou)(hou)”字(zi)(zi)(zi)下部大口相故呼應(ying)。“厚(hou)(hou)(hou)(hou)”字(zi)(zi)(zi)長線條(tiao)逼(bi)邊，因(yin)為(wei)采(cai)用殘邊手法避(bi)免了兩直線重(zhong)復單調之感來楚生印(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)中的(de)(de)(de)(de)留(liu)空、（留(liu)紅）殘邊頗具特色，值得我們細(xi)細(xi)玩味。

“息交以絕游(you)(you)”一(yi)印(yin)(yin)，章(zhang)法(fa)奇特，上邊(bian)的(de)“息、絕”二字(zi)特大且逼邊(bian)，“交”字(zi)較(jiao)窄小(xiao)，頭頂“息”字(zi)造成(cheng)險象(xiang)，使人有(you)驚心動(dong)魄之感(gan)(gan)。“游(you)(you)”字(zi)也頂于“絕”字(zi)之下(xia)(xia)，讓(rang)小(xiao)小(xiao)的(de)“以”字(zi)鑲嵌其(qi)中(zhong)，全印(yin)(yin)中(zhong)間(jian)留(liu)空(kong)，形成(cheng)密(mi)其(qi)外(wai)而疏其(qi)中(zhong)的(de)景象(xiang)。線條粗獷厚重，力能(neng)長鼎，如(ru)果與(yu)(yu)古印(yin)(yin)作(zuo)比較(jiao)就(jiu)會感(gan)(gan)到古璽呂的(de)“日庚都萃車馬(ma)”的(de)章(zhang)法(fa)與(yu)(yu)其(qi)有(you)相(xiang)同之處(chu)，但經過融會貫通(tong)已經全是(shi)來(lai)氏(shi)的(de)家(jia)數了。“大處(chu)落(luo)墨”，章(zhang)法(fa)奇特，“大處(chu)”二字(zi)呈右(you)下(xia)(xia)傾斜狀，“落(luo)墨”二字(zi)比較(jiao)平整，左(zuo)右(you)兩(liang)半奇正相(xiang)生(sheng)，巧妙地統一(yi)起來(lai)，此印(yin)(yin)用(yong)刀生(sheng)辣淋漓，顯然是(shi)受漢(han)將(jiang)軍印(yin)(yin)地影響，“大”字(zi)大塊留(liu)紅與(yu)(yu)其(qi)三個筆畫(hua)較(jiao)繁和(he)字(zi)形成(cheng)蠟(la)虛(xu)實強(qiang)烈(lie)的(de)對(dui)比。來(lai)氏(shi)對(dui)邊(bian)緣(yuan)(yuan)的(de)處(chu)理，往(wang)往(wang)避免(mian)直線，并總讓(rang)一(yi)側與(yu)(yu)邊(bian)緣(yuan)(yuan)相(xiang)連，白文(wen)印(yin)(yin)通(tong)邊(bian)，朱文(wen)印(yin)(yin)則借(jie)邊(bian)，如(ru)此一(yi)來(lai)就(jiu)使全印(yin)(yin)頓(dun)感(gan)(gan)舒暢通(tong)氣。

“耳(er)(er)目(mu)康(kang)寧手(shou)足輕”，雖然刻的(de)是(shi)小篆，但章(zhang)法(fa)卻得鐘鼎彝器(qi)的(de)錯落之(zhi)美。耳(er)(er)目(mu)二(er)字占(zhan)地(di)最(zui)少，并會(hui)體上提(ti)，“康(kang)寧”二(er)字十分夸張、放(fang)肆地(di)占(zhan)據全印中間要地(di)，“手(shou)足輕”三字則字字相連(lian)，這種章(zhang)法(fa)，在“凌江將軍章(zhang)”等前面介(jie)紹過的(de)將邊印中以找到。來氏的(de)刀(dao)法(fa)喜沖、切(qie)兼(jian)施，故沖刀(dao)的(de)痛(tong)快淋(lin)漓(li)和切(qie)刀(dao)的(de)蒼茫渾(hun)厚兼(jian)而得之(zhi)。

“領(ling)略古(gu)法生(sheng)新(xin)奇”，全(quan)印(yin)(yin)以“古(gu)法”二字(zi)為中心，“法”字(zi)采用(yong)繁寫(xie)，造成(cheng)一種穩重茂(mao)字(zi)密之感。左右(you)兩(liang)邊雖然(ran)字(zi)數多(duo)少不等(deng)，依然(ran)能取得平衡(heng)。印(yin)(yin)中有三個(ge)“口”，或大或小(xiao)或扁不盡(jin)相同，加上印(yin)(yin)中多(duo)處留紅，使全(quan)印(yin)(yin)疏相映(ying)，靈(ling)動活潑。

“矢一齋”一印，前二(er)字(zi)筆畫特少，給布局造(zao)成(cheng)困(kun)境，而此印卻(que)是用(yong)(yong)人為(wei)的疏密的辦法，采用(yong)(yong)異體字(zi)調整章法形勢。右下角用(yong)(yong)繁(fan)體“一”（壹）字(zi)壓住陣腳，而“齋”反(fan)用(yong)(yong)簡體，全印由于疏密的巧妙處理，頓感峰回路轉，柳(liu)暗(an)花明。

生(sheng)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)印“闔家歡樂圖”，集牛、龍、蛇(she)、兔(tu)四(si)種(zhong)(zhong)動物(wu)為一(yi)印。介紹不定(ding)期氏的(de)(de)篆(zhuan)刻，不談(tan)他的(de)(de)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)形印章，是不會面的(de)(de)。他一(yi)生(sheng)，尤其在晚年(nian)，創作了在量(liang)的(de)(de)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)形印，內(nei)容廣泛，有(you)生(sheng)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)、佛象(xiang)(xiang)(xiang)、草蟲故事、成(cheng)語、新民歌等(deng)，尤以(yi)(yi)(yi)生(sheng)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)印刻得(de)地很多。而且，能一(yi)反一(yi)印一(yi)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)常規，可(ke)將全家數人的(de)(de)生(sheng)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)容納(na)于方寸(cun)之間，前(qian)無(wu)古人，十分別致。此印共有(you)四(si)種(zhong)(zhong)生(sheng)肖(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)動物(wu)時，牛、兔(tu)以(yi)(yi)(yi)塊面造成(cheng)形，用白文(wen)刻法，蛇(she)、龍形象(xiang)(xiang)(xiang)以(yi)(yi)(yi)線(xian)條(tiao)為主，以(yi)(yi)(yi)朱(zhu)文(wen)出之得(de)對角虛(xu)實呼應之妙以(yi)(yi)(yi)極(ji)簡練、概括的(de)(de)手法塑造了生(sheng)動的(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)。

書畫藝術

書畫特點

在現代藝林中，來楚生(sheng)(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)是一位藝術(shu)風(feng)格鮮(xian)明(ming)，身兼書、畫、印三絕的(de)藝術(shu)家。唐(tang)云先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)曰：“來楚生(sheng)(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)書、畫、篆刻無(wu)不精妙，而于書，篆、隸、正、草均熟(shu)中求生(sheng)(sheng)(sheng)，剛健婀娜(na)，平正憨辣(la)，氣勢磅礴，不可名狀，允推當代杰手；畫從書法得來，清新橫逸；刻則運(yun)刀如筆，饒有(you)奇致，皆不涉前(qian)規，開生(sheng)(sheng)(sheng)面者也。”可作為來楚生(sheng)(sheng)(sheng)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)一身藝術(shu)的(de)概(gai)括。

來楚生先(xian)生在書(shu)法藝(yi)術上是一位多能(neng)高手(shou)。就(jiu)書(shu)體而(er)言，正、草、篆、隸皆工，尤以草、隸冠絕一時。來先(xian)生的行書(shu)，取法黃道周(zhou)，然后旁(pang)通曲(qu)引(yin)，泛(fan)濫諸家，終成自(zi)家面(mian)目。結(jie)體跌宕欹(yi)側(ce)，時出新(xin)致，字之(zhi)大小長短(duan)(duan)，疏(shu)密斜正，極(ji)富(fu)姿態。用筆(bi)則(ze)深厚(hou)雄奇，銳利方折(zhe)，精(jing)神外映(ying)，風采煥發(fa)，頗具陽剛之(zhi)美。其隸書(shu)也是個性鮮明(ming)、風貌獨具。尤得力于漢碑(bei)、木(mu)簡和金農。結(jie)體雄健駘蕩(dang)，縱(zong)逸率(lv)真(zhen)，用筆(bi)奔放而(er)具藏鋒之(zhi)妙，字形錯落生動(dong)而(er)無浮滑之(zhi)感(gan)。他的波磔、輕重、長短(duan)(duan)，富(fu)于變化。撇的收筆(bi)常重頓而(er)迅翻，捷(jie)而(er)有力，有高度的技巧(qiao)和特色。

來楚生(sheng)先生(sheng)的畫，以意(yi)筆(bi)花鳥最(zui)負時譽，造(zao)型簡練，筆(bi)墨凝重，一(yi)花一(yi)葉、一(yi)鳥一(yi)魚無不神情飽滿，生(sheng)意(yi)盎然。來先生(sheng)重視學習前人之長，服(fu)膺(ying)八(ba)大、趙(zhao)之謙、吳(wu)昌碩(shuo)、齊(qi)白石。亦注重在現實(shi)生(sheng)活(huo)中去觀察、寫生(sheng)。筆(bi)下所作常(chang)能達到沉靜淡泊、閑和縝(zhen)密的藝術境界(jie)。

書畫技巧

來(lai)楚生(sheng)先生(sheng)的篆刻(ke)，以(yi)古璽漢印(yin)(yin)為(wei)本(ben)，輔以(yi)晚清(qing)流(liu)派，布局(ju)參差(cha)有致，奇(qi)趣撲人，刀(dao)法(fa)峻(jun)利爽灑，瑰(gui)奇(qi)雄勁(jing)。貴(gui)能在吳(wu)讓(rang)之(zhi)、吳(wu)昌(chang)碩、齊白石諸(zhu)大家林立之(zhi)際，另辟新徑，自(zi)成(cheng)面目(mu)。先生(sheng)之(zhi)印(yin)(yin)看似亂(luan)頭(tou)粗服，信手鑿來(lai)，實則(ze)每(mei)方印(yin)(yin)都是經反復推(tui)敲后方奏刀(dao)，疏密、參差(cha)、呼(hu)應、虛實等藝術(shu)手法(fa)，先生(sheng)均(jun)用(yong)之(zhi)嫻熟。來(lai)先生(sheng)的肖(xiao)形印(yin)(yin)更是膾炙人口，除生(sheng)肖(xiao)、佛像、人像，還有花(hua)卉、草蟲及(ji)成(cheng)語故(gu)事等，均(jun)筆簡(jian)意(yi)賅，神態(tai)畢具(ju)。先生(sheng)肖(xiao)形印(yin)(yin)，運(yun)刀(dao)極(ji)具(ju)穩、準、狠三(san)法(fa)，其意(yi)境(jing)雋永的肖(xiao)形印(yin)(yin)，是經對物象的精細觀(guan)察，加以(yi)提煉、夸張、升華的結果。 [