《被縛的(de)奴隸》是米開(kai)朗基羅(luo)·博(bo)那羅(luo)蒂于(yu)1516年創作的(de)大理石雕塑,現收藏于(yu)法國巴黎(li)盧浮宮。
這件大理(li)石作品塑造(zao)了一個被(bei)綁在(zai)石柱上的(de)健壯的(de)奴(nu)隸(li)。作者(zhe)在(zai)身(shen)(shen)體以外(wai)的(de)部分并未(wei)精雕細(xi)琢,保(bao)留的(de)粗(cu)糙刀痕,像(xiang)是奴(nu)隸(li)的(de)苦難留下(xia)的(de)印記。作品充分利用了大理(li)石豐富的(de)表現力,身(shen)(shen)體強烈的(de)動感(gan)造(zao)型刻(ke)畫出不屈的(de)反(fan)抗精神。
雕塑中(zhong)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)如(ru)公牛一樣健(jian)壯的(de)(de)(de)(de)身(shen)體呈螺旋(xuan)形(xing)強烈地(di)扭曲著(zhu),似乎正在(zai)力(li)(li)圖掙脫身(shen)上的(de)(de)(de)(de)繩索,雖然雙臂被反(fan)綁著(zhu),但(dan)全身(shen)的(de)(de)(de)(de)肌肉都緊(jin)繃著(zhu),讓(rang)人感(gan)到那(nei)里蘊含著(zhu)無比強大的(de)(de)(de)(de)反(fan)抗(kang)力(li)(li)量,相比之下(xia),身(shen)上的(de)(de)(de)(de)繩索則顯得(de)那(nei)么脆(cui)弱無力(li)(li),似乎僅僅成了裝飾品。他的(de)(de)(de)(de)頭高(gao)昂著(zhu),緊(jin)閉著(zhu)嘴唇,眼(yan)睛圓睜(zheng)著(zhu),眼(yan)神中(zhong)流露出反(fan)抗(kang)的(de)(de)(de)(de)憤怒和堅(jian)強不屈的(de)(de)(de)(de)意志。
《被(bei)縛(fu)(fu)的(de)(de)奴(nu)隸》表(biao)現的(de)(de)是一個健(jian)壯(zhuang)的(de)(de)青年(nian)雙(shuang)手被(bei)反綁(bang),但卻毫不屈服,他奮力扭(niu)動身軀,想要掙脫束縛(fu)(fu),對抗這不公的(de)(de)命運。奴(nu)隸的(de)(de)頭和身體扭(niu)轉成極大的(de)(de)角度,顯示出被(bei)壓(ya)抑(yi)的(de)(de)激情;臂膀上(shang)隆起的(de)(de)塊塊肌肉,體現著蓬勃的(de)(de)力量(liang)。這里(li)所表(biao)現的(de)(de)與(yu)其說是個青年(nian)奴(nu)隸,不如(ru)(ru)說是全(quan)人類反抗暴政、為自由(you)而戰的(de)(de)崇高(gao)美德,更是雕塑家心中如(ru)(ru)火般激情的(de)(de)真實(shi)寫照。
從(cong)藝術表現(xian)(xian)角度看(kan),作者(zhe)賦予(yu)了雕(diao)像(xiang)以(yi)巨大的(de)(de)內(nei)在(zai)張力(li),這主要(yao)體現(xian)(xian)在(zai)人(ren)體的(de)(de)運動(dong)感和(he)(he)平衡感的(de)(de)統一之(zhi)中。可以(yi)看(kan)到,在(zai)扭轉的(de)(de)身軀和(he)(he)緊張的(de)(de)肌肉中,凝(ning)聚著巨大的(de)(de)力(li)量,但(dan)整個動(dong)勢從(cong)外(wai)表看(kan)比較(jiao)平衡穩定(ding)。這種(zhong)寓動(dong)于靜(jing)、寓激情(qing)于理性美的(de)(de)表現(xian)(xian)手(shou)法(fa),正是古典藝術表現(xian)(xian)手(shou)法(fa)的(de)(de)基本精神。
這是(shi)一(yi)個沒有加工(gong)細琢的青年形象。尤其面部粗鑿的刀痕,仿佛奴(nu)隸的苦難生活(huo)的自然印(yin)記,正突出(chu)了奴(nu)隸粗獷、勇猛的性格,反(fan)綁的兩臂(bei),強烈扭曲的身軀,高昂的頭部,睜大的眼(yan)睛(jing),緊(jin)抿的嘴唇(chun),無(wu)一(yi)顯示出(chu)不屈、掙扎和反(fan)抗。
1505年(nian),米開(kai)(kai)(kai)朗(lang)(lang)(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)被教(jiao)皇(huang)請到羅(luo)(luo)(luo)馬工作。尤里烏斯二(er)世(shi)揚言要把(ba)(ba)意大(da)(da)利(li)著名(ming)藝術家都(dou)集中到羅(luo)(luo)(luo)馬來,美其(qi)(qi)名(ming)曰“保護”他們,實(shi)質上是(shi)想利(li)用他們來為(wei)他實(shi)現(xian)宏大(da)(da)的(de)墓(mu)葬(zang)計(ji)(ji)(ji)劃(hua)(hua),讓米開(kai)(kai)(kai)朗(lang)(lang)(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)來設(she)計(ji)(ji)(ji)“世(shi)界最大(da)(da)的(de)”陵(ling)(ling)墓(mu),供教(jiao)皇(huang)死(si)(si)后(hou)享用。可(ke)是(shi)這個喜怒無常(chang)的(de)教(jiao)皇(huang)在(zai)(zai)設(she)計(ji)(ji)(ji)陵(ling)(ling)墓(mu)期間,一再更改,否定原(yuan)先的(de)計(ji)(ji)(ji)劃(hua)(hua)。米開(kai)(kai)(kai)朗(lang)(lang)(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)忍無可(ke)忍,只(zhi)好毅然離開(kai)(kai)(kai),逃回佛羅(luo)(luo)(luo)倫薩。教(jiao)皇(huang)動用軍事(shi)武裝直搗(dao)中部意大(da)(da)利(li),使(shi)佛羅(luo)(luo)(luo)倫薩政府不(bu)(bu)得不(bu)(bu)強迫米開(kai)(kai)(kai)朗(lang)(lang)(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)回到教(jiao)皇(huang)的(de)身邊(bian)。忍辱(ru)(ru)負重的(de)米開(kai)(kai)(kai)朗(lang)(lang)(lang)基(ji)羅(luo)(luo)(luo)從1508年(nian)起,第(di)二(er)次為(wei)教(jiao)皇(huang)設(she)計(ji)(ji)(ji)陵(ling)(ling)墓(mu)計(ji)(ji)(ji)劃(hua)(hua),不(bu)(bu)僅作了大(da)(da)量他所不(bu)(bu)愿意作的(de)壁畫,還完成了全部雕像(xiang)(xiang)的(de)任務。陵(ling)(ling)墓(mu)工程(cheng)巨(ju)大(da)(da),雕像(xiang)(xiang)頗多。藝術家把(ba)(ba)多年(nian)的(de)抑郁、憤懣和屈辱(ru)(ru),全部寄托(tuo)在(zai)(zai)這座陵(ling)(ling)墓(mu)的(de)各個雕像(xiang)(xiang)上面。其(qi)(qi)中最有代表性(xing)的(de)陵(ling)(ling)前雕塑,即(ji)是(shi)《被縛的(de)奴隸(li)》和《垂死(si)(si)的(de)奴隸(li)》這兩尊作于(yu)1516年(nian)的(de)奴隸(li)像(xiang)(xiang)。
米(mi)開(kai)朗(lang)基(ji)羅把(ba)《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》贈(zeng)送給了(le)羅伯(bo)特(te)·斯特(te)羅契,后者又(you)于1548年把(ba)它們送給了(le)法國國王法蘭西斯卡一(yi)世,后成為巴黎盧浮宮(gong)博(bo)物館的藏品。
美國超級寫實主義雕塑家約翰(han)·德·安(an)德列亞(ya),在他的(de)(de)題為《釋放》的(de)(de)作(zuo)品中,女性的(de)(de)姿勢就(jiu)來(lai)自于《被縛的(de)(de)奴隸(li)》
米(mi)開(kai)朗基羅(luo)(luo)·博那羅(luo)(luo)蒂(di)(Michelangelo,1475年3月(yue)6日-1564年2月(yue)18日),意(yi)大(da)利雕(diao)塑家(jia)(jia)、繪畫家(jia)(jia)、詩人兼建(jian)筑(zhu)師。米(mi)開(kai)朗基羅(luo)(luo)是(shi)文藝(yi)復興時期(qi)的(de)(de)雕(diao)塑家(jia)(jia)、建(jian)筑(zhu)師、畫家(jia)(jia)和(he)(he)詩人,與列奧納多·達芬(fen)奇和(he)(he)拉(la)斐(fei)爾并稱(cheng)(cheng)“文藝(yi)復興藝(yi)術三杰(jie)”,以人物“健美(mei)”著稱(cheng)(cheng),即使女性(xing)的(de)(de)身體也描畫的(de)(de)肌(ji)肉健壯。他(ta)的(de)(de)雕(diao)刻作(zuo)品(pin)(pin)“大(da)衛像(xiang)”舉世(shi)聞名,美(mei)第奇墓前的(de)(de)“晝”、“夜”、“晨”、“暮”四座雕(diao)像(xiang)構思新奇,此外雕(diao)塑作(zuo)品(pin)(pin)還有“摩(mo)西像(xiang)”、“大(da)奴隸”等。他(ta)的(de)(de)繪畫作(zuo)品(pin)(pin)是(shi)梵(fan)蒂(di)岡(gang)西斯(si)廷(ting)禮拜堂(tang)的(de)(de)《創(chuang)世(shi)紀》天頂畫和(he)(he)壁畫《最后(hou)的(de)(de)審判》。他(ta)還設計(ji)和(he)(he)初步(bu)建(jian)造了(le)羅(luo)(luo)馬(ma)(ma)圣(sheng)伯(bo)多祿大(da)殿,設計(ji)建(jian)造了(le)教(jiao)皇尤利烏斯(si)二世(shi)的(de)(de)陵墓。米(mi)開(kai)朗基羅(luo)(luo)脾氣暴躁(zao)、不合群,和(he)(he)達芬(fen)奇與拉(la)斐(fei)爾都合不來(lai),經常和(he)(he)他(ta)的(de)(de)恩主(zhu)頂撞,但他(ta)一生追求藝(yi)術的(de)(de)完美(mei),堅(jian)持自(zi)己的(de)(de)藝(yi)術思路。米(mi)開(kai)朗基羅(luo)(luo)1475年生于(yu)佛(fo)羅(luo)(luo)倫薩共和(he)(he)國卡(ka)普(pu)雷塞,1564年在(zai)羅(luo)(luo)馬(ma)(ma)去(qu)世(shi),時年88歲。他(ta)的(de)(de)風格影響了(le)幾乎三個世(shi)紀的(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)。