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基本介紹

《被縛的奴隸(li)》是(shi)米開朗基羅(luo)·博那羅(luo)蒂于1516年創作(zuo)的大理石雕塑(su)，現收藏于法(fa)國巴黎(li)盧浮宮。

這(zhe)件大(da)理石(shi)作品塑造(zao)了一個被綁(bang)在石(shi)柱(zhu)上(shang)的(de)(de)(de)健壯的(de)(de)(de)奴隸。作者在身(shen)體(ti)(ti)以外的(de)(de)(de)部分并未精雕細琢，保留的(de)(de)(de)粗糙刀痕，像是奴隸的(de)(de)(de)苦(ku)難(nan)留下的(de)(de)(de)印記。作品充分利用了大(da)理石(shi)豐富的(de)(de)(de)表現力，身(shen)體(ti)(ti)強烈的(de)(de)(de)動感造(zao)型(xing)刻(ke)畫出不(bu)屈的(de)(de)(de)反抗精神。

建筑設計

雕塑中(zhong)(zhong)的(de)(de)人物如公牛(niu)一樣健壯的(de)(de)身體呈螺旋(xuan)形強烈(lie)地扭曲著(zhu)，似乎正(zheng)在力(li)(li)圖掙脫(tuo)身上(shang)的(de)(de)繩索(suo)，雖然雙臂被(bei)反(fan)綁著(zhu)，但全身的(de)(de)肌(ji)肉(rou)都(dou)緊(jin)繃著(zhu)，讓人感到(dao)那(nei)里蘊含著(zhu)無比強大的(de)(de)反(fan)抗力(li)(li)量(liang)，相(xiang)比之下(xia)，身上(shang)的(de)(de)繩索(suo)則顯得那(nei)么脆(cui)弱無力(li)(li)，似乎僅(jin)僅(jin)成了裝飾品(pin)。他的(de)(de)頭高昂著(zhu)，緊(jin)閉(bi)著(zhu)嘴唇，眼(yan)睛(jing)圓睜著(zhu)，眼(yan)神(shen)中(zhong)(zhong)流露(lu)出反(fan)抗的(de)(de)憤怒(nu)和堅(jian)強不屈的(de)(de)意志(zhi)。

建筑特色

主題

《被縛(fu)的(de)奴隸(li)》表現(xian)的(de)是(shi)一(yi)個健壯的(de)青年雙(shuang)手被反(fan)綁(bang)，但卻毫(hao)不(bu)屈服，他(ta)奮力(li)扭(niu)動身軀，想要掙脫(tuo)束(shu)縛(fu)，對抗這(zhe)不(bu)公的(de)命(ming)運。奴隸(li)的(de)頭和身體(ti)扭(niu)轉成極大的(de)角度，顯(xian)示出被壓抑的(de)激(ji)情；臂膀上隆起的(de)塊塊肌肉，體(ti)現(xian)著蓬(peng)勃的(de)力(li)量。這(zhe)里所表現(xian)的(de)與其說是(shi)個青年奴隸(li)，不(bu)如說是(shi)全人類反(fan)抗暴政、為(wei)自由(you)而戰的(de)崇高(gao)美德，更是(shi)雕塑家心中如火般激(ji)情的(de)真實寫照(zhao)。

藝術表現

從藝術(shu)表(biao)現(xian)角度看，作者賦(fu)予了雕像以巨大的(de)內在張力(li)，這主要體(ti)現(xian)在人體(ti)的(de)運動感和(he)平衡感的(de)統一(yi)之中。可以看到，在扭轉的(de)身軀和(he)緊張的(de)肌肉中，凝聚著巨大的(de)力(li)量，但整個動勢從外表(biao)看比較平衡穩(wen)定。這種寓(yu)動于靜、寓(yu)激情于理性美的(de)表(biao)現(xian)手(shou)(shou)法，正是古典藝術(shu)表(biao)現(xian)手(shou)(shou)法的(de)基本精神。

人物形象

這(zhe)是一(yi)個沒(mei)有(you)加工(gong)細琢的(de)(de)青年形象(xiang)。尤其面部(bu)粗鑿的(de)(de)刀痕，仿佛奴(nu)(nu)隸的(de)(de)苦難生活(huo)的(de)(de)自然印記，正(zheng)突(tu)出了奴(nu)(nu)隸粗獷(guang)、勇猛的(de)(de)性格，反綁的(de)(de)兩臂，強(qiang)烈扭曲(qu)的(de)(de)身軀，高昂的(de)(de)頭部(bu)，睜大的(de)(de)眼睛(jing)，緊抿的(de)(de)嘴唇(chun)，無一(yi)顯示出不屈、掙扎和反抗。

建設沿革

創作背景

1505年(nian)(nian)，米(mi)開(kai)(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)被教(jiao)皇(huang)請到羅(luo)(luo)馬工作(zuo)。尤里烏斯二(er)世揚言要把意(yi)大(da)(da)利著(zhu)名藝(yi)術家(jia)都集中(zhong)到羅(luo)(luo)馬來，美(mei)其名曰“保護”他(ta)(ta)們(men)，實質上是(shi)想利用(yong)他(ta)(ta)們(men)來為他(ta)(ta)實現宏大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)墓(mu)葬計(ji)劃(hua)，讓(rang)米(mi)開(kai)(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)來設計(ji)“世界最(zui)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)”陵(ling)墓(mu)，供(gong)教(jiao)皇(huang)死后享用(yong)。可是(shi)這(zhe)個(ge)喜(xi)怒(nu)無常的(de)(de)(de)(de)教(jiao)皇(huang)在(zai)設計(ji)陵(ling)墓(mu)期間(jian)，一再更改，否定(ding)原(yuan)先的(de)(de)(de)(de)計(ji)劃(hua)。米(mi)開(kai)(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)忍無可忍，只好毅然離開(kai)(kai)(kai)，逃回佛(fo)羅(luo)(luo)倫薩。教(jiao)皇(huang)動(dong)用(yong)軍事武裝直搗中(zhong)部意(yi)大(da)(da)利，使佛(fo)羅(luo)(luo)倫薩政(zheng)府(fu)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)強(qiang)迫米(mi)開(kai)(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)回到教(jiao)皇(huang)的(de)(de)(de)(de)身邊。忍辱(ru)負(fu)重的(de)(de)(de)(de)米(mi)開(kai)(kai)(kai)朗(lang)基(ji)(ji)羅(luo)(luo)從(cong)1508年(nian)(nian)起(qi)，第二(er)次為教(jiao)皇(huang)設計(ji)陵(ling)墓(mu)計(ji)劃(hua)，不(bu)(bu)僅作(zuo)了(le)大(da)(da)量他(ta)(ta)所(suo)不(bu)(bu)愿意(yi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫，還完成了(le)全部雕像(xiang)的(de)(de)(de)(de)任務。陵(ling)墓(mu)工程(cheng)巨大(da)(da)，雕像(xiang)頗多(duo)。藝(yi)術家(jia)把多(duo)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)抑郁、憤懣和屈(qu)辱(ru)，全部寄(ji)托在(zai)這(zhe)座陵(ling)墓(mu)的(de)(de)(de)(de)各(ge)個(ge)雕像(xiang)上面。其中(zhong)最(zui)有代表(biao)性的(de)(de)(de)(de)陵(ling)前雕塑，即是(shi)《被縛(fu)的(de)(de)(de)(de)奴隸》和《垂死的(de)(de)(de)(de)奴隸》這(zhe)兩尊作(zuo)于1516年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)奴隸像(xiang)。

歷史傳承

米開朗基羅(luo)把《被縛的(de)奴(nu)隸(li)》和《垂死的(de)奴(nu)隸(li)》贈(zeng)送給了(le)羅(luo)伯特·斯特羅(luo)契(qi)，后(hou)者(zhe)又于(yu)1548年把它們送給了(le)法國(guo)國(guo)王法蘭西斯卡一世，后(hou)成(cheng)為巴黎盧浮(fu)宮博物館的(de)藏品。

活動及其他

后世影響

美國超級(ji)寫實(shi)主義雕塑家約(yue)翰·德·安德列亞，在他的(de)題為《釋放(fang)》的(de)作品中，女(nv)性的(de)姿勢就來自于《被縛(fu)的(de)奴隸》

作者簡介

米(mi)開(kai)(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)·博那羅(luo)蒂（Michelangelo，1475年3月6日(ri)－1564年2月18日(ri)），意(yi)大(da)利雕塑家、繪(hui)(hui)畫家、詩人(ren)兼建(jian)筑(zhu)師(shi)。米(mi)開(kai)(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)是文藝(yi)復興時期的(de)雕塑家、建(jian)筑(zhu)師(shi)、畫家和(he)(he)詩人(ren)，與列奧納多(duo)(duo)·達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)和(he)(he)拉(la)斐(fei)爾并稱(cheng)“文藝(yi)復興藝(yi)術三杰”，以人(ren)物“健(jian)美”著稱(cheng)，即使女性的(de)身體也(ye)描畫的(de)肌肉健(jian)壯。他(ta)的(de)雕刻作(zuo)品(pin)“大(da)衛像”舉世聞(wen)名，美第奇(qi)墓前的(de)“晝”、“夜(ye)”、“晨”、“暮”四座雕像構思新奇(qi)，此(ci)外(wai)雕塑作(zuo)品(pin)還(huan)有“摩西像”、“大(da)奴隸(li)”等(deng)。他(ta)的(de)繪(hui)(hui)畫作(zuo)品(pin)是梵蒂岡西斯(si)廷禮拜堂的(de)《創世紀》天(tian)頂畫和(he)(he)壁(bi)畫《最(zui)后的(de)審判》。他(ta)還(huan)設計和(he)(he)初步建(jian)造了羅(luo)馬圣伯多(duo)(duo)祿大(da)殿，設計建(jian)造了教(jiao)皇尤利烏斯(si)二(er)世的(de)陵墓。米(mi)開(kai)(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)脾氣(qi)暴(bao)躁、不合群，和(he)(he)達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)與拉(la)斐(fei)爾都合不來，經常和(he)(he)他(ta)的(de)恩主頂撞，但(dan)他(ta)一生(sheng)追(zhui)求藝(yi)術的(de)完美，堅持自己的(de)藝(yi)術思路。米(mi)開(kai)(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)1475年生(sheng)于佛羅(luo)倫薩共(gong)和(he)(he)國(guo)卡(ka)普(pu)雷塞，1564年在羅(luo)馬去世，時年88歲。他(ta)的(de)風格(ge)影響了幾乎三個世紀的(de)藝(yi)術家。