《拉奧(ao)(ao)孔(kong)》又名(ming)《拉奧(ao)(ao)孔(kong)和(he)他的(de)(de)兒子們》(The Laocoon and his Sons),是公元前一世紀中葉古希臘羅(luo)得(de)島的(de)(de)雕(diao)(diao)塑家阿(a)格桑德羅(luo)斯(si)(agesandros)和(he)他的(de)(de)兒子波(bo)利(li)多(duo)羅(luo)斯(si)(polydoros)和(he)阿(a)典(dian)諾多(duo)羅(luo)斯(si)(athanodoros)三人(ren)集(ji)體創作的(de)(de)一組大理(li)石群(qun)雕(diao)(diao),該群(qun)雕(diao)(diao)高約184厘米,現收藏于位于梵蒂岡(gang)(gang)城(cheng)的(de)(de)梵蒂岡(gang)(gang)美術(shu)館。
該雕塑內(nei)容取材于希(xi)臘神(shen)話(hua)中特(te)洛伊之(zhi)戰的(de)故事,因拉奧孔告誡特(te)洛伊人(ren)(ren)勿將(jiang)木馬拖入(ru)特(te)洛伊,而遭到希(xi)臘保護神(shen)派出的(de)巨蛇咬死,該群像傳達出的(de)人(ren)(ren)與(yu)神(shen)之(zhi)間(jian)的(de)悲劇性沖突,使它富有了超越時空的(de)永恒價值。
該雕塑(su)(su)是一件大理石(shi)作品,作品描繪了(le)拉奧(ao)(ao)孔和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)兒(er)子被(bei)巨(ju)蛇(she)纏死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情形。該雕塑(su)(su)內容取材(cai)于希臘(la)神話中(zhong)特洛伊之戰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事,拉奧(ao)(ao)孔在(zai)特洛伊戰爭中(zhong)告(gao)誡(jie)同(tong)(tong)胞,把希臘(la)人留下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)木馬搬進城中(zhong)是危險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。因(yin)此(ci),希臘(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保護神雅典娜派了(le)兩(liang)條巨(ju)蟒到拉奧(ao)(ao)孔那里去(qu),纏死(si)了(le)祭司和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)兒(er)子。雕塑(su)(su)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是這一觸(chu)目驚心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面:大蛇(she)用它致命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絞纏來扼殺拉奧(ao)(ao)孔和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)子們,一條蛇(she)抓在(zai)小兒(er)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸部,另(ling)一條蛇(she)纏住父親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腿。拉奧(ao)(ao)孔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)部向后仰著,嘴唇微張,臉由于痛苦而變形。一旁同(tong)(tong)樣(yang)被(bei)蛇(she)纏繞住的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大兒(er)子,絕望(wang)地望(wang)著父親(qin)。
這件(jian)作品中,拉奧(ao)孔位于中間,神(shen)情(qing)處于極(ji)度(du)的恐(kong)懼和痛苦之中。他使盡了全(quan)身(shen)(shen)的力氣(qi),想(xiang)把自己(ji)和孩子們從兩條巨(ju)蛇(she)的纏繞中掙脫出來,他的雙手緊緊地抓住了一條蛇(she),但(dan)他的臀(tun)部卻被咬住了,他表(biao)情(qing)痛苦,似在吼叫(jiao),身(shen)(shen)體扭曲,肌肉強(qiang)烈(lie)收縮(suo),看上(shang)去都顯(xian)得那(nei)么徒勞。
在左側,拉(la)奧孔的(de)(de)長子被巨蛇纏(chan)住了左腿右臂,似有(you)逃(tao)脫(tuo)生存(cun)的(de)(de)希(xi)望,還沒有(you)受傷,但卻被眼(yan)前的(de)(de)景(jing)象驚呆了,正在奮(fen)力(li)想把自己的(de)(de)腿和右臂從蛇的(de)(de)纏(chan)繞中掙(zheng)脫(tuo)出來(lai)。
右(you)(you)側(ce)的(de)(de)次子已被蛇緊緊纏住,絕(jue)望(wang)地(di)舉(ju)起(qi)了他的(de)(de)右(you)(you)臂(bei),難(nan)以動彈,但是左手卻依然(ran)死死抓(zhua)住蛇的(de)(de)身體(ti)。
拉奧孔和(he)他的(de)兩(liang)個兒(er)子被表現成(cheng)了(le)三個由于(yu)苦痛(tong)而扭曲的(de)身體。他們(men)身上所有肌肉的(de)運動都已達到了(le)極(ji)限,甚至到了(le)痙(jing)攣的(de)地(di)步,表現了(le)在痛(tong)苦和(he)反抗狀態下的(de)力量和(he)極(ji)度(du)的(de)緊張(zhang)。看著這組雕像,人們(men)似乎(hu)能感覺到痛(tong)苦流經(jing)了(le)全身的(de)神(shen)經(jing),也跟著不自覺地(di)緊張(zhang)起來了(le)。
在作(zuo)品的(de)(de)造型上,人體解剖關(guan)系的(de)(de)準確把握、動(dong)態表(biao)情的(de)(de)生動(dong)刻(ke)畫(hua)、形(xing)象組織張弛(chi)有度。雕(diao)刻(ke)家精(jing)心地(di)將其安排(pai)成了(le)金字(zi)塔形(xing),使整組作(zuo)品穩(wen)定而富(fu)于變化。拉奧孔和他的(de)(de)兩個兒子的(de)(de)動(dong)作(zuo)、姿態和表(biao)情相互(hu)呼(hu)應,層次分(fen)明,充分(fen)體現了(le)扭曲和美的(de)(de)協調,顯示了(le)雕(diao)塑家非凡(fan)的(de)(de)想象力。
雕刻家在作品(pin)的(de)(de)(de)構圖上有著(zhu)精(jing)心的(de)(de)(de)安排,作品(pin)呈金字塔型,穩定而(er)富于變化,三個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)動作、姿態和(he)(he)表(biao)情相互呼應(ying),層次(ci)分(fen)明,充分(fen)體(ti)(ti)現了扭曲和(he)(he)美的(de)(de)(de)協調,顯示了當時(shi)的(de)(de)(de)藝(yi)術家們非凡的(de)(de)(de)構圖想(xiang)象力(li)。作品(pin)中人(ren)物(wu)刻劃非常逼真,表(biao)現了雕塑(su)家對人(ren)體(ti)(ti)解剖學的(de)(de)(de)精(jing)通和(he)(he)對自然的(de)(de)(de)精(jing)確(que)觀察,以及純熟(shu)的(de)(de)(de)藝(yi)術表(biao)現力(li)和(he)(he)雕塑(su)技巧。
拉奧孔(kong)沒有(you)(you)極(ji)度(du)掙扎,而(er)(er)(er)只(zhi)是表現(xian)為剛毅的(de)嚴峻,他的(de)面龐因痛苦而(er)(er)(er)扭曲,但他沒有(you)(you)大聲呼喊,他沒有(you)(you)穿衣服,蟒蛇也沒有(you)(you)纏住他的(de)整(zheng)個身(shen)體(ti)。雕塑家為了(le)在既定(ding)的(de)身(shen)體(ti)痛苦下表現(xian)出(chu)最高度(du)的(de)美,不得不把(ba)身(shen)體(ti)的(de)痛苦沖(chong)淡,而(er)(er)(er)通(tong)過他們的(de)身(shen)姿(zi)和神情來傳(chuan)達(da)他們內心的(de)抑制,坦蕩、無怨無悔。這樣的(de)處(chu)理避(bi)免(mian)了(le)恐(kong)怖(bu)、臃(yong)腫等(deng)不舒服感覺的(de)產生,而(er)(er)(er)使整(zheng)座雕像(xiang)有(you)(you)一種平(ping)靜、肅穆,莊(zhuang)重的(de)風格。
《拉奧孔(kong)》群像是公元前(qian)50年左右希臘羅德島上的(de)三(san)個(ge)大雕(diao)(diao)塑(su)家(jia)阿(a)(a)格桑德洛斯(si)(Hagesandros)、波留(liu)多羅斯(si)(Polydoros)和阿(a)(a)塔(ta)諾多羅斯(si)(athanodoros)集體創作(zuo)的(de),最早安放(fang)在希臘羅得島。后(hou)來因戰爭遺失,直(zhi)到1506年1月(yue)4日,該座群像在羅馬(ma)的(de)提(ti)圖斯(si)浴場遺址附近(jin)被(bei)出土(tu)發現。這組群雕(diao)(diao)被(bei)發現的(de)時(shi)候,拉奧孔(kong)的(de)右臂已(yi)經(jing)遺失,并且兩個(ge)孩(hai)子當(dang)中一(yi)個(ge)遺失了(le)手掌(zhang),另(ling)一(yi)個(ge)遺失了(le)右臂。出土(tu)后(hou),被(bei)羅馬(ma)教皇尤里烏斯(si)二世收購,收藏于梵蒂(di)岡波爾維多宮,后(hou)藏于羅馬(ma)梵蒂(di)岡美術(shu)館。
意大利雕(diao)塑家米開朗琪羅:真是不可思議。
德國詩人(ren)歌德:不(bu)管是(shi)對(dui)(dui)自己(ji),還是(shi)對(dui)(dui)別人(ren),人(ren)的痛苦(ku)都(dou)有(you)三種(zhong)感(gan)覺,即畏懼(ju)、恐怖(bu)和同情。雕塑能表現(xian)這(zhe)三種(zhong)感(gan)情中的一(yi)種(zhong)已經很不(bu)容易了,而《拉奧孔》卻同時包含了這(zhe)三種(zhong)感(gan)情。這(zhe)是(shi)多么偉大的成就啊!它高度的悲劇(ju)性激發(fa)了人(ren)們的想象力,是(shi)勻稱(cheng)與變化、靜(jing)止與動態(tai)、對(dui)(dui)比與層次的典范。
17世紀普魯士(shi)考古(gu)(gu)學家溫克爾曼《古(gu)(gu)代(dai)藝(yi)術(shu)史》:肌肉運動已達到極(ji)限(xian)。它(ta)們像一(yi)座(zuo)座(zuo)小山(shan)丘相(xiang)互緊密毗連,表現出在痛苦(ku)和(he)反抗狀態(tai)下的力量與極(ji)度緊張。
德國古典美學家萊辛(Gothold Ephraim Lessing,1729-1781)根據(ju)這(zhe)個雕塑寫了(le)一篇題為《拉奧孔》的(de)美(mei)(mei)學論文(wen)。論文(wen)中詳盡地研(yan)究了(le)拉奧孔群像,并由此探(tan)討了(le)繪畫與詩的(de)美(mei)(mei)學關系,為歐洲美(mei)(mei)學史(shi)上的(de)重要著作之一。
西班牙畫家埃爾(er)·格列柯也以此(ci)題材(cai)作(zuo)了(le)一(yi)幅同(tong)名油畫。
R.E.M樂隊在專輯《Murmur》中(zhong)的(de)《Laughing》一歌(ge)中(zhong)提到拉奧孔(kong)和他的(de)兩個兒子。
漫畫《阿斯泰利克斯歷險記(ji)》中也戲仿過拉奧孔雕像的姿態。
許多藝術家做(zuo)過(guo)這尊雕(diao)像的復(fu)制品(pin),其中很有名的是Baccio Bandinelli的作品(pin)。部分復(fu)制品(pin)加上了缺(que)失的手臂,在(zai)佛羅倫薩(sa)的烏(wu)菲茲(zi)美術館以及烏(wu)克蘭敖(ao)德薩(sa)考古博物館、俄羅斯(si)冬宮等地可以看到。