對于(yu)一個在(zai)北平(ping)住慣(guan)的(de)人(ren)(ren),像我,冬(dong)天(tian)(tian)要是(shi)不(bu)刮風(feng),便覺得是(shi)奇跡;濟南(nan)的(de)冬(dong)天(tian)(tian)是(shi)沒有風(feng)聲的(de)。對于(yu)一個剛(gang)由倫(lun)敦回來的(de)人(ren)(ren),像我,冬(dong)天(tian)(tian)要能看得見日光,便覺得是(shi)怪事;濟南(nan)的(de)冬(dong)天(tian)(tian)是(shi)響(xiang)晴(qing)的(de)。自(zi)然,在(zai)熱(re)帶的(de)地(di)方,日光是(shi)永(yong)遠那么毒(du),響(xiang)亮的(de)天(tian)(tian)氣(qi),反有點(dian)叫人(ren)(ren)害怕。可(ke)是(shi),在(zai)北中國的(de)冬(dong)天(tian)(tian),而能有溫晴(qing)的(de)天(tian)(tian)氣(qi),濟南(nan)真得算個寶地(di)。
設若(ruo)單(dan)單(dan)是有陽(yang)光,那也算不了(le)出奇(qi)。請閉上眼睛想(xiang):一個老(lao)城(cheng),有山有水,全在(zai)天(tian)底下曬(shai)著(zhu)陽(yang)光,暖和安(an)適地睡(shui)著(zhu),只等春風來把它們喚醒,這是不是個理想(xiang)的(de)境界?
小山(shan)整把(ba)濟南圍了個(ge)圈兒(er)(er),只(zhi)有(you)(you)(you)北邊缺著點(dian)口兒(er)(er)。這一圈小山(shan)在(zai)冬(dong)天(tian)特別可愛(ai),好像是(shi)把(ba)濟南放(fang)在(zai)一個(ge)小搖籃(lan)里,它們(men)(men)(men)安(an)靜不動地低聲(sheng)地說:“你(ni)們(men)(men)(men)放(fang)心(xin)吧,這兒(er)(er)準保暖和。”真的(de)(de),濟南的(de)(de)人們(men)(men)(men)在(zai)冬(dong)天(tian)是(shi)面(mian)上含(han)笑的(de)(de)。他們(men)(men)(men)一看(kan)那些(xie)小山(shan),心(xin)中便覺得有(you)(you)(you)了著落,有(you)(you)(you)了依靠。他們(men)(men)(men)由天(tian)上看(kan)到山(shan)上,便不知不覺地想(xiang)起:“明天(tian)也(ye)許就(jiu)是(shi)春天(tian)了吧?這樣的(de)(de)溫暖,今天(tian)夜(ye)里山(shan)草(cao)也(ye)許就(jiu)綠(lv)起來了吧?”就(jiu)是(shi)這點(dian)幻想(xiang)不能一時(shi)實現,他們(men)(men)(men)也(ye)并不著急,因為有(you)(you)(you)這樣慈善的(de)(de)冬(dong)天(tian),干啥還(huan)希望別的(de)(de)呢!
最妙(miao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)下(xia)點(dian)(dian)小雪(xue)呀。看(kan)吧,山(shan)上(shang)的(de)(de)(de)矮松越發的(de)(de)(de)青黑(hei),樹(shu)尖上(shang)頂著(zhu)一(yi)髻兒(er)白(bai)花(hua),好像(xiang)日(ri)本(ben)看(kan)護婦。山(shan)尖全白(bai)了(le),給(gei)藍天鑲上(shang)一(yi)道銀(yin)邊。山(shan)坡上(shang),有的(de)(de)(de)地方(fang)雪(xue)厚點(dian)(dian),有的(de)(de)(de)地方(fang)草(cao)色還(huan)露著(zhu),這樣,一(yi)道兒(er)白(bai),一(yi)道兒(er)暗(an)黃(huang),給(gei)山(shan)們穿上(shang)一(yi)件(jian)(jian)帶水紋(wen)的(de)(de)(de)花(hua)衣;看(kan)著(zhu)看(kan)著(zhu),這件(jian)(jian)花(hua)衣好像(xiang)被風(feng)兒(er)吹動,叫你希望看(kan)見一(yi)點(dian)(dian)更美(mei)的(de)(de)(de)山(shan)的(de)(de)(de)肌膚。等(deng)到快日(ri)落的(de)(de)(de)時候,微(wei)(wei)黃(huang)的(de)(de)(de)陽光斜射在山(shan)腰上(shang),那點(dian)(dian)薄雪(xue)好像(xiang)忽然害了(le)羞,微(wei)(wei)微(wei)(wei)露出點(dian)(dian)粉色。就(jiu)是(shi)(shi)(shi)下(xia)小雪(xue)吧,濟(ji)南是(shi)(shi)(shi)受不(bu)住(zhu)大雪(xue)的(de)(de)(de),那些小山(shan)太秀氣(qi)!
古老的(de)(de)濟南,城(cheng)里那(nei)么(me)狹窄,城(cheng)外又那(nei)么(me)寬(kuan)敞,山坡(po)上(shang)(shang)臥著些小(xiao)村莊,小(xiao)村莊的(de)(de)房頂(ding)上(shang)(shang)臥著點雪(xue),對(dui),這是(shi)張小(xiao)水墨畫,也許(xu)是(shi)唐(tang)代的(de)(de)名(ming)手(shou)畫的(de)(de)吧。
那水(shui)呢,不(bu)但不(bu)結冰,倒反在綠(lv)萍上(shang)(shang)冒著(zhu)點熱氣(qi),水(shui)藻(zao)真綠(lv),把(ba)終年貯蓄(xu)的(de)(de)(de)綠(lv)色(se)全拿出來(lai)了。天(tian)兒越晴,水(shui)藻(zao)越綠(lv),就(jiu)憑(ping)這些(xie)綠(lv)的(de)(de)(de)精神(shen),水(shui)也不(bu)忍得凍(dong)上(shang)(shang),況(kuang)且那些(xie)長枝的(de)(de)(de)垂(chui)柳還要在水(shui)里照個(ge)影兒呢!看吧,由澄清的(de)(de)(de)河(he)水(shui)慢慢往上(shang)(shang)看吧,空(kong)中(zhong)(zhong),半空(kong)中(zhong)(zhong),天(tian)上(shang)(shang),自上(shang)(shang)而下(xia)全是(shi)那么清亮,那么藍(lan)汪(wang)汪(wang)的(de)(de)(de),整個(ge)的(de)(de)(de)是(shi)塊空(kong)靈的(de)(de)(de)藍(lan)水(shui)晶。這塊水(shui)晶里,包著(zhu)紅屋頂(ding),黃草(cao)山,像地毯上(shang)(shang)的(de)(de)(de)小團花的(de)(de)(de)灰色(se)樹影。這就(jiu)是(shi)冬(dong)天(tian)的(de)(de)(de)濟南。
老舍1930年(nian)前后(hou)來(lai)到山(shan)(shan)東(dong)(dong),先后(hou)在(zai)(zai)(zai)濟南(nan)(nan)齊(qi)魯大(da)學和(he)青島山(shan)(shan)東(dong)(dong)大(da)學任(ren)(ren)教(jiao)7年(nian)之久,對山(shan)(shan)東(dong)(dong)產(chan)生了深(shen)厚(hou)的(de)(de)感情,山(shan)(shan)東(dong)(dong)被(bei)稱為他(ta)的(de)(de)“第(di)二故(gu)鄉”。據老舍夫人胡絜青回(hui)憶,老舍生前“常(chang)常(chang)懷念的(de)(de)是從婚后(hou)到抗戰(zhan)爆(bao)發,在(zai)(zai)(zai)山(shan)(shan)東(dong)(dong)度過的(de)(de)那幾年(nian)”。該文是老舍1931年(nian)春天在(zai)(zai)(zai)濟南(nan)(nan)齊(qi)魯大(da)學任(ren)(ren)教(jiao)時寫成(cheng)的(de)(de)。原為一系列直接描寫濟南(nan)(nan)風景名(ming)勝的(de)(de)長篇(pian)散(san)文《一些印象》中的(de)(de)第(di)五節,發表在(zai)(zai)(zai)《齊(qi)大(da)月刊》歐(ou)一卷(juan)第(di)六期(1931年(nian)4月出版(ban))。
老(lao)(lao)舍(1899-1966),小說(shuo)(shuo)家(jia)(jia),戲劇作(zuo)家(jia)(jia)。原名舒慶春(chun),字(zi)舍予,滿族,北(bei)京(jing)人。出身寒苦,自(zi)幼喪父(fu),北(bei)京(jing)師(shi)范學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校畢(bi)業,早年(nian)(nian)任小學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校長(chang)、勸學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)員。1924年(nian)(nian)赴(fu)英在倫敦大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)東(dong)方學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院教中文(wen)(wen),開(kai)始寫作(zuo),連續(xu)在《小說(shuo)(shuo)月報》上發表長(chang)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《老(lao)(lao)張的哲學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)》、《趙子曰》、《二馬》,成(cheng)為我國現代(dai)長(chang)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)奠基人之一。歸(gui)國后(hou)(hou)先后(hou)(hou)在齊魯大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)、山(shan)東(dong)大學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)任教,同時從事(shi)寫作(zuo),其間代(dai)表作(zuo)有長(chang)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《貓(mao)城記》、《離婚》、《駱駝祥子》,中篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《月牙兒(er)》、《我這一輩(bei)子》,短篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭(zheng)爆發后(hou)(hou)到武漢和(he)重慶組織中華全(quan)國文(wen)(wen)藝界抗敵協會(hui),對(dui)內總理會(hui)務,對(dui)外代(dai)表“文(wen)(wen)協”,創作(zuo)長(chang)篇(pian)(pian)小說(shuo)(shuo)《四(si)世(shi)同堂》,并對(dui)現代(dai)曲藝進行改良(liang)。1946年(nian)(nian)赴(fu)美講學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue),四(si)年(nian)(nian)后(hou)(hou)回(hui)國,主要從事(shi)話(hua)劇劇本創作(zuo),代(dai)表作(zuo)有《龍須溝》、《茶館》,榮(rong)獲(huo)“人民藝術(shu)家(jia)(jia)”稱號,被譽(yu)為語言大師(shi)。曾任全(quan)國文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)藝術(shu)界聯合會(hui)副主席、全(quan)國作(zuo)家(jia)(jia)協會(hui)副主席及北(bei)京(jing)文(wen)(wen)聯主席。
《濟(ji)南(nan)(nan)的(de)(de)(de)冬天(tian)(tian)》老舍一(yi)(yi)反以往厚(hou)重、富有滄桑感的(de)(de)(de)現實(shi)主義風格,以輕快、自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)筆調描繪了(le)一(yi)(yi)塊冬天(tian)(tian)里的(de)(de)(de)寶地。該文的(de)(de)(de)主題思(si)想即對(dui)濟(ji)南(nan)(nan)特有的(de)(de)(de)冬景(jing)的(de)(de)(de)喜愛和贊美。通過對(dui)濟(ji)南(nan)(nan)冬天(tian)(tian)場景(jing)的(de)(de)(de)描述(shu),充分體現了(le)作者(zhe)對(dui)濟(ji)南(nan)(nan)的(de)(de)(de)冬天(tian)(tian)的(de)(de)(de)喜愛之情(qing),對(dui)濟(ji)南(nan)(nan)這(zhe)座城(cheng)市的(de)(de)(de)熱(re)愛之情(qing),以及作者(zhe)熱(re)愛大自(zi)然(ran),熱(re)愛生活,熱(re)愛生命的(de)(de)(de)生活情(qing)操。
作者多用溫(wen)(wen)情(qing)(qing)的(de)意象來描繪濟南冬天溫(wen)(wen)晴之景,營造(zao)出(chu)一(yi)種溫(wen)(wen)婉的(de)整(zheng)體(ti)性語感(gan)。語言層面寫的(de)是(shi)(shi)濟南的(de)“溫(wen)(wen)晴”,所要表達的(de)是(shi)(shi)濟南冬天的(de)溫(wen)(wen)情(qing)(qing):“溫(wen)(wen)晴”是(shi)(shi)所見的(de)外象,是(shi)(shi)借(jie)以(yi)表現心象的(de)客(ke)體(ti)和(he)媒介;“溫(wen)(wen)情(qing)(qing)”是(shi)(shi)心象(心靈感(gan)受),它蘊涵(han)的(de)是(shi)(shi)作家的(de)主觀情(qing)(qing)感(gan)、生命(ming)和(he)人生感(gan)悟及審美感(gan)受。文(wen)章不惜筆墨寫景,實際是(shi)(shi)抒發對濟南冬天的(de)喜愛、贊美之情(qing)(qing),這才真正是(shi)(shi)文(wen)章的(de)意蘊、文(wen)章的(de)核(he)心。
修辭藝術
在《濟南的冬天(tian)》一文中,修辭(ci)格(ge)的運用不(bu)僅數量(liang)(liang)多(duo)(duo),而且(qie)質量(liang)(liang)高(gao),質與量(liang)(liang)達到完美的統一。全(quan)文共八(ba)百(bai)來字,六個自然段,僅二十多(duo)(duo)個句子(zi),卻(que)整理出比擬、比喻、錯綜(zong)、雙關等(deng)近二十種修辭(ci)格(ge),很(hen)多(duo)(duo)不(bu)常用的辭(ci)格(ge)在文章中也(ye)大量(liang)(liang)使用,如轉(zhuan)品、示現、迭現等(deng)。
“對(dui)(dui)(dui)于(yu)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)在(zai)(zai)北平住慣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren),像我(wo),冬(dong)天(tian)(tian)要是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)刮(gua)大風(feng),便覺得是(shi)(shi)(shi)(shi)奇跡(ji);濟(ji)(ji)(ji)南的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)(tian)是(shi)(shi)(shi)(shi)沒有風(feng)聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。對(dui)(dui)(dui)于(yu)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)剛由(you)倫敦回來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren),像我(wo),冬(dong)天(tian)(tian)要能看得見(jian)日光(guang),便覺得是(shi)(shi)(shi)(shi)怪事;濟(ji)(ji)(ji)南的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)(tian)是(shi)(shi)(shi)(shi)響(xiang)晴(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。自然,在(zai)(zai)熱(re)帶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方,日光(guang)是(shi)(shi)(shi)(shi)永遠那么(me)毒,響(xiang)亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)氣(qi),反(fan)有點叫(jiao)人(ren)害怕(pa)。可是(shi)(shi)(shi)(shi),在(zai)(zai)北中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)(tian),而(er)能有溫晴(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)氣(qi),濟(ji)(ji)(ji)南真得算個(ge)(ge)(ge)(ge)寶(bao)地”。這一(yi)段運用(yong)(yong)了對(dui)(dui)(dui)照的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)辭手法。對(dui)(dui)(dui)照,又叫(jiao)對(dui)(dui)(dui)比(bi),是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種運用(yong)(yong)廣泛(fan),很(hen)有表現力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)辭手法,通過對(dui)(dui)(dui)比(bi),可以(yi)使所描寫(xie)事物顯得更鮮明(ming)、更透徹。作(zuo)(zuo)者以(yi)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)感(gan)受(shou),通過與(yu)北平、倫敦、熱(re)帶對(dui)(dui)(dui)比(bi),寫(xie)濟(ji)(ji)(ji)南的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)(tian)既無(wu)風(feng)聲、又無(wu)重(zhong)霧、也無(wu)毒日的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“奇跡(ji)”和“怪事”,突出強(qiang)調“溫晴(qing)”這一(yi)特(te)點,進而(er)贊譽濟(ji)(ji)(ji)南是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)(ge)(ge)“寶(bao)地”,在(zai)(zai)此,作(zuo)(zuo)者對(dui)(dui)(dui)濟(ji)(ji)(ji)南的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)愛(ai)之情(qing)得到深化。同時,運用(yong)(yong)了反(fan)復,“對(dui)(dui)(dui)于(yu)一(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)……的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)”兩個(ge)(ge)(ge)(ge)間(jian)(jian)隔(ge)反(fan)復、“像我(wo)”兩個(ge)(ge)(ge)(ge)間(jian)(jian)隔(ge)反(fan)復,突出作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou),強(qiang)調“溫晴(qing)”,抒發了作(zuo)(zuo)者對(dui)(dui)(dui)濟(ji)(ji)(ji)南冬(dong)天(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)(xi)愛(ai)以(yi)及(ji)濟(ji)(ji)(ji)南的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冬(dong)天(tian)(tian)給“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)驚喜(xi)(xi)和意外。
“請閉上(shang)眼(yan)睛想:一個老城(cheng)(cheng),有山有水(shui),全在天底下曬著陽(yang)光,暖和(he)(he)安適地睡著,只等(deng)春風來把(ba)它們喚醒,這(zhe)是(shi)(shi)不是(shi)(shi)個理想的(de)(de)(de)(de)境界?”這(zhe)一段作者(zhe)巧妙地運(yun)用(yong)(yong)(yong)了擬(ni)人(ren)的(de)(de)(de)(de)修辭手法(fa),細致地描(miao)摹了景物(wu)的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai):“曬”摹寫出濟(ji)(ji)南(nan)(nan)老城(cheng)(cheng)閑適的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai),似一位(wei)老者(zhe)安靜祥和(he)(he)、與世無爭;一個“睡”進一步深化了老城(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種悠閑。連用(yong)(yong)(yong)兩個動(dong)詞,把(ba)老城(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)閑適姿態(tai)(tai)摹寫得自然貼切。此(ci)句(ju)中,還使(shi)用(yong)(yong)(yong)了反(fan)問。反(fan)問也是(shi)(shi)一種常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)修辭方(fang)式,運(yun)用(yong)(yong)(yong)反(fan)問可以(yi)(yi)加強(qiang)語(yu)氣,增(zeng)強(qiang)語(yu)言的(de)(de)(de)(de)感(gan)染力(li)和(he)(he)表達力(li)。這(zhe)句(ju)用(yong)(yong)(yong)商量的(de)(de)(de)(de)口吻(wen),讓人(ren)倍感(gan)親切,好(hao)像是(shi)(shi)與人(ren)面(mian)對面(mian)的(de)(de)(de)(de)交談,又像是(shi)(shi)在征求意見(jian),但答(da)案是(shi)(shi)不言而(er)明的(de)(de)(de)(de),飽含了作者(zhe)對濟(ji)(ji)南(nan)(nan)冬(dong)天深深的(de)(de)(de)(de)喜愛和(he)(he)贊美之情。作者(zhe)用(yong)(yong)(yong)反(fan)問句(ju)而(er)非一般的(de)(de)(de)(de)陳述句(ju),增(zeng)強(qiang)了語(yu)氣,使(shi)感(gan)情得以(yi)(yi)完整抒(shu)發。這(zhe)一句(ju)還有迭現(xian)辭格,用(yong)(yong)(yong)“一個老城(cheng)(cheng)”、“有山”、“有水(shui)”組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)迭現(xian),引人(ren)入勝,作者(zhe)從上(shang)方(fang)俯瞰(kan),勾畫出一幅陽(yang)光下濟(ji)(ji)南(nan)(nan)冬(dong)天的(de)(de)(de)(de)全景圖。
“小(xiao)山(shan)(shan)整把濟(ji)(ji)南(nan)圍了(le)個圈兒,只有北(bei)邊缺著點口兒。這(zhe)一圈小(xiao)山(shan)(shan)在(zai)冬天特別(bie)可(ke)愛,好像是(shi)把濟(ji)(ji)南(nan)放在(zai)一個小(xiao)搖(yao)籃(lan)里,它們(men)安靜不動(dong)地(di)低(di)聲地(di)說:‘你(ni)們(men)放心吧,這(zhe)兒準保暖(nuan)和(he)(he)’。”這(zhe)一句(ju),“圍”展現出(chu)小(xiao)山(shan)(shan)與濟(ji)(ji)南(nan)城親密依(yi)偎的情(qing)態(tai);“放”表(biao)現出(chu)了(le)小(xiao)山(shan)(shan)對濟(ji)(ji)南(nan)城的呵護和(he)(he)憐愛之(zhi)情(qing);“說”更(geng)是(shi)把小(xiao)山(shan)(shan)寫活(huo)了(le)。連續(xu)用(yong)三個動(dong)詞,逼(bi)真地(di)表(biao)現了(le)小(xiao)山(shan)(shan)對濟(ji)(ji)南(nan)寵著護著的情(qing)態(tai),突出(chu)了(le)小(xiao)山(shan)(shan)對濟(ji)(ji)南(nan)城的誠摯(zhi)之(zhi)情(qing)。“小(xiao)搖(yao)籃(lan)”則將小(xiao)山(shan)(shan)寫得像母(mu)親一樣(yang)慈祥(xiang)(xiang)與體貼,令人不由得想起(qi)母(mu)親在(zai)搖(yao)籃(lan)邊低(di)唱(chang)催眠曲時(shi)的安詳情(qing)態(tai),把濟(ji)(ji)南(nan)城的地(di)理位置溫情(qing)慈祥(xiang)(xiang)地(di)交待出(chu)來。
“明天也(ye)許就(jiu)是(shi)(shi)春(chun)天了(le)(le)吧?這(zhe)樣(yang)的溫暖,今(jin)天夜里山(shan)草也(ye)許就(jiu)綠(lv)起來了(le)(le)吧?就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)點幻想不能(neng)一時實現,他們也(ye)并不著(zhu)急。”正因(yin)為(wei)(wei)度冬如春(chun),所(suo)以才會產生(sheng)(sheng)幻想,正因(yin)為(wei)(wei)冬天這(zhe)樣(yang)“慈善”,所(suo)以“就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)點幻想不能(neng)一時實現”,人們的心情(qing)也(ye)“并不著(zhu)急”。作(zuo)者(zhe)連用(yong)兩個設問句,引人注目,突(tu)出了(le)(le)濟南(nan)冬天的“溫晴(qing)”,重(zhong)點是(shi)(shi)答案,進一步加(jia)強語勢(shi)。句中(zhong)的“綠(lv)”字,形(xing)容(rong)(rong)詞轉為(wei)(wei)動(dong)(dong)(dong)詞用(yong),使人不僅(jin)感受(shou)到(dao)山(shan)草“綠(lv)”這(zhe)樣(yang)一種狀(zhuang)態(tai),更能(neng)體會到(dao)“綠(lv)”的動(dong)(dong)(dong)態(tai)過(guo)程。與“春(chun)風又綠(lv)江南(nan)岸”的“綠(lv)”一樣(yang),使文章的語言和(he)所(suo)表(biao)(biao)達(da)的內容(rong)(rong)都顯(xian)得生(sheng)(sheng)動(dong)(dong)(dong)形(xing)象(xiang)。這(zhe)一部分(fen)寫濟南(nan)人的感受(shou),也(ye)是(shi)(shi)作(zuo)者(zhe)自身(shen)的獨特感受(shou),表(biao)(biao)現了(le)(le)作(zuo)者(zhe)對濟南(nan)冬天的喜愛和(he)感激之(zhi)情(qing)。
“他們也并不著急(ji),因為有這樣慈善的冬(dong)天,干啥(sha)還(huan)希望別的呢!”此(ci)例用了語(yu)氣(qi)錯綜,前(qian)一(yi)句(ju)“并不著急(ji)”是(shi)陳述(shu)語(yu)氣(qi),后一(yi)句(ju)本(ben)來仍可以用陳述(shu)句(ju),但作者(zhe)很自然地(di)換為反問語(yu)氣(qi),把陳述(shu)語(yu)氣(qi)和反問語(yu)氣(qi)錯綜使用,使文章語(yu)言(yan)整齊有變化,語(yu)氣(qi)得(de)到(dao)加(jia)強,情感(gan)得(de)以凸顯。句(ju)中的“干啥(sha)”是(shi)北方方言(yan),此(ci)處是(shi)方言(yan)和普(pu)通(tong)話相混,使得(de)文章語(yu)言(yan)不僅(jin)樸素(su)親切,而且生動(dong)靈(ling)活,增添了作品(pin)的特色。
“山上的(de)矮松越(yue)發的(de)青黑,樹尖上頂著一髻兒白花,好(hao)像日本看(kan)護(hu)婦(fu)(fu)”中用“日本看(kan)護(hu)婦(fu)(fu)”比(bi)喻矮松頂著雪的(de)情景(jing),貼切形象地(di)表現了(le)(le)雪后矮松清(qing)新可愛的(de)形態,不僅使(shi)矮松有了(le)(le)活(huo)力,而且使(shi)人感到新奇別(bie)致。
“山(shan)坡上(shang),有的地方(fang)雪厚點(dian),有的地方(fang)草色還露(lu)著;這樣,一(yi)(yi)道(dao)兒白,一(yi)(yi)道(dao)兒暗黃,給山(shan)們穿上(shang)一(yi)(yi)件(jian)帶水紋的花(hua)衣。”此處借“帶水紋的花(hua)衣”喻(yu)雪后山(shan)坡上(shang)由于雪分布不(bu)均而形成的黃白相間的美景,富有層(ceng)次美,使(shi)山(shan)坡美景這一(yi)(yi)寬泛的景物顯(xian)得微妙可感(gan)知,而并非遙不(bu)可及。
“等到快日(ri)落的(de)(de)時候,微(wei)(wei)黃的(de)(de)陽光斜射在(zai)山腰(yao)上(shang),那點(dian)薄雪好(hao)像(xiang)忽然害(hai)了(le)羞(xiu),微(wei)(wei)微(wei)(wei)露(lu)出(chu)點(dian)粉色。”此(ci)句(ju)用了(le)拆(chai)詞修(xiu)辭格。拆(chai)詞是一(yi)種常用的(de)(de)修(xiu)辭手法,巧(qiao)妙地(di)(di)運用拆(chai)詞,不(bu)(bu)僅能(neng)生動簡明(ming)(ming)地(di)(di)闡明(ming)(ming)事理,而且(qie)還能(neng)更好(hao)地(di)(di)抒發感(gan)(gan)情(qing)。句(ju)中把“害(hai)羞(xiu)”拆(chai)開,不(bu)(bu)僅使整個句(ju)子(zi)音律和諧(xie),更生動地(di)(di)描繪了(le)夕陽斜照下雪色嬌美(mei)的(de)(de)情(qing)態,而且(qie)“害(hai)了(le)羞(xiu)”這樣一(yi)種狀態,是作者獨(du)特的(de)(de)感(gan)(gan)受,比起“害(hai)羞(xiu)”來(lai)(lai)說(shuo),更能(neng)反映出(chu)作者對“薄雪”的(de)(de)喜愛。此(ci)句(ju)也用了(le)摹繪,用“微(wei)(wei)微(wei)(wei)”一(yi)詞把夕陽下雪的(de)(de)美(mei)妙神態模擬出(chu)來(lai)(lai),令(ling)人真(zhen)切地(di)(di)感(gan)(gan)受到“露(lu)”這一(yi)情(qing)景。
“就是(shi)下(xia)小雪(xue)吧,濟南(nan)(nan)是(shi)受不住(zhu)大(da)雪(xue)的,那些(xie)小山太秀(xiu)氣!”此句(ju)用了句(ju)式錯綜(zong),本來可以(yi)寫成同一格式:“下(xia)大(da)雪(xue)濟南(nan)(nan)是(shi)受不住(zhu)的”,和前面構成統一格式,但作者加以(yi)變化,避(bi)免(mian)了呆(dai)板,使情感得以(yi)自然(ran)流露(lu)。
“天兒越晴,水(shui)藻(zao)越綠,就憑這(zhe)些綠的精神,水(shui)也不忍(ren)得凍上,況(kuang)且那些長枝的垂柳還要在水(shui)里照(zhao)個(ge)影兒呢。”中“不忍(ren)”使水(shui)人格(ge)化,把水(shui)寫(xie)得脈(mo)脈(mo)含情(qing),水(shui)的心(xin)理和神態得以(yi)完美展現(xian),水(shui)給他物以(yi)美的享受,同時(shi),其他的東西又來(lai)襯托水(shui)的清澈,足以(yi)使人感受到(dao)濟南冬天的和諧之美。
“看(kan)吧,由澄清(qing)的(de)(de)河(he)水(shui)(shui)(shui)慢(man)慢(man)往上(shang)(shang)看(kan)吧,空(kong)(kong)(kong)中(zhong),半空(kong)(kong)(kong)中(zhong),天(tian)上(shang)(shang),自上(shang)(shang)而(er)下全是(shi)(shi)那(nei)么清(qing)亮(liang),那(nei)么藍汪汪的(de)(de),整個的(de)(de)是(shi)(shi)塊空(kong)(kong)(kong)靈(ling)的(de)(de)藍水(shui)(shui)(shui)晶(jing)”中(zhong)用“是(shi)(shi)”這(zhe)一(yi)比(bi)喻詞連(lian)接本(ben)體(ti)(ti)(ti)從天(tian)上(shang)(shang)到水(shui)(shui)(shui)面整個空(kong)(kong)(kong)間的(de)(de)清(qing)亮(liang)和(he)(he)喻體(ti)(ti)(ti)“空(kong)(kong)(kong)靈(ling)的(de)(de)藍水(shui)(shui)(shui)晶(jing)”,這(zhe)一(yi)句(ju)將(jiang)空(kong)(kong)(kong)間的(de)(de)清(qing)亮(liang)比(bi)喻為(wei)“空(kong)(kong)(kong)靈(ling)的(de)(de)藍水(shui)(shui)(shui)晶(jing)”,化抽象為(wei)具體(ti)(ti)(ti),給人以形(xing)象之感(gan)(gan)(gan)。此句(ju)還用了(le)摹繪(hui)辭(ci)(ci)格。運用摹繪(hui),可以增(zeng)強敘述的(de)(de)鮮明性和(he)(he)形(xing)象性,使讀者仿佛身臨其(qi)(qi)境(jing)(jing),如聞(wen)其(qi)(qi)聲(sheng),如見(jian)其(qi)(qi)形(xing)。這(zhe)句(ju)用“藍汪汪”把(ba)濟南冬天(tian)河(he)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)清(qing)澈、天(tian)空(kong)(kong)(kong)的(de)(de)蔚藍摹繪(hui)出來,使人如見(jian)其(qi)(qi)形(xing),感(gan)(gan)(gan)覺水(shui)(shui)(shui)光天(tian)色如在眼(yan)前。水(shui)(shui)(shui)面到空(kong)(kong)(kong)中(zhong),從河(he)水(shui)(shui)(shui)的(de)(de)清(qing)亮(liang)、水(shui)(shui)(shui)藻的(de)(de)綠到整個空(kong)(kong)(kong)間的(de)(de)清(qing)亮(liang)。這(zhe)一(yi)句(ju)還用了(le)迭現(xian)(xian)辭(ci)(ci)格。迭現(xian)(xian)是(shi)(shi)一(yi)種描繪(hui)性的(de)(de)文學修辭(ci)(ci)方式(shi),運用迭現(xian)(xian),令人遐(xia)想(xiang)無限,增(zeng)添視覺形(xing)象。“空(kong)(kong)(kong)中(zhong)”、“半空(kong)(kong)(kong)中(zhong)”、“天(tian)上(shang)(shang)”迭現(xian)(xian)出一(yi)幅獨(du)特的(de)(de)畫(hua)面,品讀起(qi)來,使人產(chan)生身臨其(qi)(qi)境(jing)(jing)之感(gan)(gan)(gan)。
“這塊水晶里,包著紅(hong)屋頂,黃草山,像地毯上的(de)(de)小(xiao)團花的(de)(de)小(xiao)灰色(se)樹影(ying)”,這一句運用了倒喻(yu),倒喻(yu)是比(bi)喻(yu)的(de)(de)一種(zhong)變(bian)式(shi),把本體和喻(yu)體顛倒使(shi)用。用倒喻(yu)的(de)(de)形(xing)式(shi),把樹影(ying)比(bi)作“地毯上的(de)(de)小(xiao)團花”,由眼前的(de)(de)“小(xiao)灰色(se)樹影(ying)”聯(lian)想到“地毯上的(de)(de)小(xiao)團花”,形(xing)式(shi)新穎,比(bi)喻(yu)貼切(qie)。
該(gai)文(wen)章中,幾(ji)種(zhong)小格(ge)(ge)的(de)(de)變換(huan)使用,使文(wen)章顯得生動有活(huo)力(li),避(bi)免了生硬死板,每一(yi)種(zhong)辭(ci)(ci)格(ge)(ge)不僅運用合理,而且運用質量很高。在景物(wu)(wu)描(miao)寫中,作(zuo)者(zhe)運用好辭(ci)(ci)格(ge)(ge),能寫出(chu)(chu)作(zuo)者(zhe)對(dui)(dui)景物(wu)(wu)不同于(yu)別人(ren)的(de)(de)感受,會(hui)給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)新(xin)的(de)(de)視(shi)覺沖擊,對(dui)(dui)描(miao)寫對(dui)(dui)象印象更為(wei)深刻,對(dui)(dui)景物(wu)(wu)充滿向往,產生出(chu)(chu)一(yi)種(zhong)別樣的(de)(de)想象之美。《濟(ji)南的(de)(de)冬天》這篇散(san)文(wen),作(zuo)者(zhe)在運用修辭(ci)(ci)格(ge)(ge)過程中,使語言表(biao)達與(yu)文(wen)中的(de)(de)意境(jing)營造得以完美體現,修辭(ci)(ci)格(ge)(ge)的(de)(de)運用是這篇散(san)文(wen)的(de)(de)活(huo)力(li)之源,其辭(ci)(ci)格(ge)(ge)展(zhan)現的(de)(de)藝術魅力(li)和(he)張力(li),堪(kan)為(wei)典范(fan)之作(zuo)。
寫景手法
基調統一(yi),色彩(cai)和(he)諧
濟(ji)南雖然地處北中(zhong)國,但是(shi)(shi)(shi)冬天(tian)(tian)(tian)無大風而(er)多日照,它在冬天(tian)(tian)(tian)最顯著的(de)氣(qi)候(hou)特點是(shi)(shi)(shi)“溫(wen)晴(qing)”(溫(wen)暖晴(qing)朗(lang)(lang))。文(wen)章(zhang)緊緊抓住這一(yi)點,使(shi)筆下(xia)的(de)種種景物跟(gen)這“溫(wen)晴(qing)”天(tian)(tian)(tian)氣(qi)緊密聯(lian)系在一(yi)起,構成一(yi)幅(fu)溫(wen)暖晴(qing)朗(lang)(lang)的(de)濟(ji)南冬天(tian)(tian)(tian)圖景。文(wen)章(zhang)寫山(shan),寫水(shui),寫城,寫人,都無不(bu)涂(tu)上(shang)一(yi)層溫(wen)暖晴(qing)朗(lang)(lang)的(de)色彩,就是(shi)(shi)(shi)寫雪景,也仍然跟(gen)溫(wen)暖有聯(lian)系——因為暖和,所(suo)以“最妙的(de)是(shi)(shi)(shi)下(xia)點小雪”;而(er)同晴(qing)朗(lang)(lang)分不(bu)開——因為晴(qing)朗(lang)(lang),所(suo)以有“等(deng)到快(kuai)日落的(de)時候(hou),微(wei)黃(huang)的(de)陽光斜射在山(shan)腰上(shang),那點薄雪好(hao)像忽然害(hai)了(le)羞,微(wei)微(wei)露出點粉色”的(de)景致(zhi)。
在文中,第二段(duan)主(zhu)要(yao)寫的(de)是(shi)濟(ji)(ji)南全景,第三、四(si)段(duan)主(zhu)要(yao)寫的(de)是(shi)濟(ji)(ji)南的(de)山色,第五段(duan)主(zhu)要(yao)寫的(de)是(shi)濟(ji)(ji)南的(de)水上景色,那么,全文就是(shi)由這幾幅互相聯系而又相對獨立的(de)畫圖(tu)組成的(de)長軸。而這幅長軸,也(ye)就靠(kao)這“溫晴”的(de)基調統一起來,給(gei)人以(yi)和諧(xie)一致的(de)美感。
景物層次,安排得當
古老的(de)(de)濟南,景色秀麗,素有“家家泉水(shui),戶戶插柳”、“一城(cheng)山色半城(cheng)湖”的(de)(de)美譽(yu)。文章依照寫(xie)景的(de)(de)先(xian)后(hou)(hou)層次,更好地(di)把這些美好的(de)(de)景色展現(xian)于出(chu)來(lai)。文章首先(xian)鳥瞰(kan)全(quan)城(cheng),得其全(quan)貌(mao)(第(di)(di)(di)二段(duan)),然(ran)后(hou)(hou)給(gei)人以那一城(cheng)山色,雪(xue)后(hou)(hou)斜陽(yang)(第(di)(di)(di)三、四段(duan)),最后(hou)(hou)才寫(xie)那垂柳岸(an)邊(bian),那“水(shui)不但不結冰,倒反在(zai)綠萍上(shang)(shang)冒著(zhu)點熱氣”,而(er)(er)水(shui)藻越(yue)晴越(yue)綠的(de)(de)水(shui)上(shang)(shang)景色(第(di)(di)(di)五段(duan))。由大到小(xiao)地(di)寫(xie)來(lai),從山到水(shui)地(di)寫(xie)去,層次分明,脈(mo)絡清(qing)晰。自(zi)然(ran)這是就各大層次來(lai)說的(de)(de),各大層次的(de)(de)內部,又同中有異,如第(di)(di)(di)二段(duan)的(de)(de)由寫(xie)景而(er)(er)兼(jian)(jian)及(ji)寫(xie)人,第(di)(di)(di)三段(duan)的(de)(de)由寫(xie)雪(xue)而(er)(er)兼(jian)(jian)及(ji)寫(xie)晴,第(di)(di)(di)五段(duan)的(de)(de)由寫(xie)水(shui)面而(er)(er)兼(jian)(jian)及(ji)寫(xie)天空。寫(xie)來(lai)筆(bi)法活脫,不失參差錯落之致。
遠(yuan)近大細,各(ge)得(de)其宜
偌大(da)的一個濟南,在(zai)作者(zhe)筆下,竟(jing)(jing)然(ran)可以(yi)放在(zai)一個由四(si)面(mian)群山(shan)環抱而(er)成的小小搖籃里,而(er)水(shui)(shui)天(tian)一碧的宏(hong)偉景(jing)(jing)(jing)(jing)色(se),只(zhi)不(bu)過(guo)是(shi)一塊“空靈的藍水(shui)(shui)晶”。這(zhe)是(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)的遠者(zhe)大(da)者(zhe)。再看(kan),“樹尖上頂著一髻兒白花,好(hao)像(xiang)日本看(kan)護婦”,“水(shui)(shui)藻真(zhen)綠(lv),把終年貯蓄的綠(lv)色(se)全(quan)拿出來了”。這(zhe)是(shi)景(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)的近(jin)(jin)者(zhe)細(xi)者(zhe)。遠景(jing)(jing)(jing)(jing)大(da)景(jing)(jing)(jing)(jing),使人(ren)視野開(kai)闊(kuo),頓感(gan)心曠神怡(yi);近(jin)(jin)景(jing)(jing)(jing)(jing)小景(jing)(jing)(jing)(jing),叫(jiao)人(ren)近(jin)(jin)看(kan)諦(di)聽,更覺景(jing)(jing)(jing)(jing)象(xiang)真(zhen)切。而(er)且遠景(jing)(jing)(jing)(jing)大(da)景(jing)(jing)(jing)(jing),還可以(yi)沖破“不(bu)識廬(lu)山(shan)真(zhen)面(mian)目,只(zhi)緣身在(zai)此山(shan)中”的局限,而(er)近(jin)(jin)景(jing)(jing)(jing)(jing)小景(jing)(jing)(jing)(jing),又(you)能夠避免(mian)“只(zhi)見樹木不(bu)見森林”的弊(bi)病。古詩云:“遠觀(guan)(guan)山(shan)有色(se),近(jin)(jin)聽水(shui)(shui)無(wu)聲。”這(zhe)是(shi)說(shuo)的非遠觀(guan)(guan)不(bu)能看(kan)到(dao)高(gao)山(shan)居然(ran)有色(se),非近(jin)(jin)聽無(wu)以(yi)覺出流水(shui)(shui)竟(jing)(jing)然(ran)無(wu)聲。這(zhe)說(shuo)明,寫景(jing)(jing)(jing)(jing)手(shou)法,遠近(jin)(jin)大(da)細(xi),不(bu)可偏廢。運(yun)用得宜,就可以(yi)兼(jian)收其(qi)效。
該文(wen)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)景時,不但(dan)遠近并(bing)用(yong),大(da)細兼行,而(er)且往往是由(you)(you)(you)近而(er)遠、由(you)(you)(you)細而(er)大(da),或由(you)(you)(you)遠而(er)近、由(you)(you)(you)大(da)而(er)細,寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)來銜接緊密(mi),推進自然。比(bi)如(ru)第(di)五段(duan)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)景,就是由(you)(you)(you)近而(er)遠,由(you)(you)(you)細而(er)大(da)的(de)(de):先寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)水冒(mao)著點熱氣(qi),再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)水藻,再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)垂(chui)柳(liu),再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)水面的(de)(de)上空(kong)以(yi)至于半空(kong)中、天(tian)空(kong)上。而(er)第(di)四段(duan)的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)景,則是由(you)(you)(you)遠而(er)近、由(you)(you)(you)大(da)而(er)細的(de)(de):先寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)城外,再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)城外的(de)(de)山坡,再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)山坡上的(de)(de)小(xiao)村莊(zhuang),再寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)小(xiao)村莊(zhuang)的(de)(de)房頂上的(de)(de)雪。這(zhe)種寫(xie)(xie)(xie)(xie)(xie)法,既符合敘述的(de)(de)邏輯順序,又適應讀者的(de)(de)視覺需要。
虛實手法,同時并用
實寫景物的(de)(de)形象,對(dui)景物描寫來(lai)說,無疑是十分(fen)必要(yao)(yao)(yao)的(de)(de),諸如(ru)文章中的(de)(de)“樹尖上頂(ding)著(zhu)一髻兒(er)白(bai)花,好(hao)像日本看護婦”之類。但是,要(yao)(yao)(yao)不止于摹狀,還(huan)要(yao)(yao)(yao)傳神,就(jiu)得更(geng)多地仰仗虛(xu)寫的(de)(de)手(shou)法。因此,在作(zuo)者筆下(xia),冬天陽(yang)光照(zhao)耀下(xia)的(de)(de)濟南,就(jiu)出現了(le)“暖(nuan)和安適(shi)地睡著(zhu),只等春風來(lai)把(ba)(ba)它們(men)(men)喚醒”的(de)(de)神情(qing);一圈圍城的(de)(de)小山(shan),也就(jiu)說出“你(ni)們(men)(men)放心吧,這(zhe)兒(er)準保暖(nuan)和”的(de)(de)細語;薄雪會有“微(wei)微(wei)露出點(dian)粉(fen)色(se)”的(de)(de)羞容;水(shui)(shui)(shui)藻會有“把(ba)(ba)終年貯蓄的(de)(de)綠色(se)全拿(na)出來(lai)了(le)”的(de)(de)“精(jing)神”;而那水(shui)(shui)(shui)呢(ni),對(dui)那水(shui)(shui)(shui)藻也就(jiu)可以(yi)有一副“不忍得凍上”的(de)(de)和善心腸(chang)了(le)。至于小雪覆(fu)蓋不勻(yun)的(de)(de)山(shan)坡,要(yao)(yao)(yao)“給山(shan)們(men)(men)穿上一件帶水(shui)(shui)(shui)紋的(de)(de)花衣”,“那些長枝的(de)(de)垂柳還(huan)要(yao)(yao)(yao)在水(shui)(shui)(shui)里照(zhao)個(ge)影兒(er)”,自然(ran)也是文章中虛(xu)寫傳神的(de)(de)佳句。
適(shi)當點題(ti),意義(yi)深遠
畫(hua)(hua)之所(suo)(suo)以有題(ti)(ti)(ti)跋,原因之一(yi)是(shi)(shi)題(ti)(ti)(ti)跋可(ke)以使畫(hua)(hua)本(ben)(ben)身(shen)蘊(yun)含的(de)(de)意(yi)義更為顯豁。應(ying)該說(shuo)(shuo),題(ti)(ti)(ti)跋是(shi)(shi)一(yi)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)個有機的(de)(de)組成(cheng)部(bu)分,雖然(ran)(ran)它并不(bu)是(shi)(shi)所(suo)(suo)畫(hua)(hua)的(de)(de)景物(wu)的(de)(de)本(ben)(ben)身(shen)。同樣,對(dui)所(suo)(suo)寫的(de)(de)景物(wu),作者出(chu)面(mian)(mian)直接點(dian)題(ti)(ti)(ti),也(ye)(ye)是(shi)(shi)容許的(de)(de),這些點(dian)明題(ti)(ti)(ti)旨的(de)(de)話,不(bu)是(shi)(shi)可(ke)有可(ke)無(wu)的(de)(de)。該文(wen)點(dian)題(ti)(ti)(ti)得法,寥寥數語(yu),便(bian)收到畫(hua)(hua)龍點(dian)睛的(de)(de)效果(guo)。比(bi)如說(shuo)(shuo),文(wen)章在(zai)描寫了小山(shan)雪景之后,突(tu)然(ran)(ran)掉轉筆鋒,作者以評(ping)論者的(de)(de)身(shen)份,說(shuo)(shuo)起(qi)點(dian)題(ti)(ti)(ti)話來:“就是(shi)(shi)下小雪吧,濟南是(shi)(shi)受(shou)不(bu)住(zhu)大雪的(de)(de),那些小山(shan)太秀(xiu)氣!”這話,既可(ke)以說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)在(zai)所(suo)(suo)描繪的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)之外,又(you)可(ke)以說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)在(zai)所(suo)(suo)描繪的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)之中,因為它是(shi)(shi)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)所(suo)(suo)本(ben)(ben)有而又(you)有點(dian)不(bu)甚明了的(de)(de)。一(yi)經點(dian)出(chu),濟南下點(dian)小雪(不(bu)能是(shi)(shi)大雪)的(de)(de)妙處,也(ye)(ye)就躍然(ran)(ran)紙上(shang)了。
題不可不點(dian),也不可濫點(dian),本文點(dian)題恰到(dao)好(hao)處(chu)。最(zui)后(hou)一句(ju)“這(zhe)就(jiu)是冬天的(de)(de)濟南”,令(ling)人讀(du)起來有意(yi)猶(you)未(wei)盡、話猶(you)未(wei)了(le)之感,引發讀(du)者(zhe)更深(shen)遠的(de)(de)思考,這(zhe)也許正是作(zuo)者(zhe)使文章戛然(ran)而止的(de)(de)原因吧。
山水畫(hua)法(fa),以大(da)觀小
描繪(hui)濟(ji)南的(de)(de)(de)(de)大(da)地(di)(di)(di),老(lao)舍先生(sheng)所用的(de)(de)(de)(de)是“以(yi)大(da)觀(guan)小(xiao)”的(de)(de)(de)(de)中(zhong)國山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)取景(jing)方(fang)法。作者(zhe)展(zhan)開想象的(de)(de)(de)(de)翅膀飛上(shang)(shang)濟(ji)南的(de)(de)(de)(de)云天(tian)(tian)俯瞰(kan)大(da)地(di)(di)(di),然(ran)后對(dui)濟(ji)南大(da)地(di)(di)(di)作了簡筆(bi)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)意描繪(hui)。畫(hua)(hua)(hua)城(cheng),不(bu)(bu)畫(hua)(hua)(hua)它(ta)的(de)(de)(de)(de)東(dong)西南北,“一(yi)(yi)個老(lao)城(cheng),有山(shan)(shan)(shan)有水,全(quan)在(zai)天(tian)(tian)底下曬著(zhu)陽(yang)光,暖和安(an)適地(di)(di)(di)睡著(zhu),只(zhi)等春風(feng)來把(ba)它(ta)們喚醒”(注:此句中(zhong)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)是濟(ji)南城(cheng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan))。一(yi)(yi)些瑣碎的(de)(de)(de)(de)細部都被(bei)略(lve)去(qu)了,畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)只(zhi)是冬天(tian)(tian)濟(ji)南城(cheng)秀美的(de)(de)(de)(de)睡態,留下充(chong)分的(de)(de)(de)(de)余地(di)(di)(di)讓讀者(zhe)去(qu)聯(lian)想、想象,進行(xing)藝術的(de)(de)(de)(de)再創造(zao)。畫(hua)(hua)(hua)山(shan)(shan)(shan),不(bu)(bu)畫(hua)(hua)(hua)它(ta)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下左右,“小(xiao)山(shan)(shan)(shan)整(zheng)把(ba)濟(ji)南圍了個圈(quan)兒,只(zhi)有北邊缺著(zhu)點口兒”。一(yi)(yi)起筆(bi)就抓住(zhu)了景(jing)物(wu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要特征,緊(jin)接著(zhu)就引導讀者(zhe)展(zhan)開藝術的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想和想象:“這一(yi)(yi)圈(quan)小(xiao)山(shan)(shan)(shan)在(zai)冬天(tian)(tian)特別可愛,好像是把(ba)濟(ji)南放在(zai)一(yi)(yi)個小(xiao)搖籃里,它(ta)們安(an)靜不(bu)(bu)動(dong)(dong)地(di)(di)(di)低聲地(di)(di)(di)說(shuo):‘你們放心吧,這兒準保(bao)暖和。’”借這種聯(lian)想、想象,使畫(hua)(hua)(hua)面活靈飛動(dong)(dong)起來。畫(hua)(hua)(hua)人,不(bu)(bu)畫(hua)(hua)(hua)人的(de)(de)(de)(de)男女(nv)老(lao)少,不(bu)(bu)但如國畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)樣略(lve)去(qu)耳(er)鼻(bi)眉目,連形體(ti)也完(wan)全(quan)略(lve)去(qu),而只(zhi)畫(hua)(hua)(hua)了濟(ji)南冬天(tian)(tian)人物(wu)情態的(de)(de)(de)(de)最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)特征:“濟(ji)南的(de)(de)(de)(de)人們在(zai)冬天(tian)(tian)是面上(shang)(shang)含(han)笑的(de)(de)(de)(de)。”和城(cheng)與山(shan)(shan)(shan),渾然(ran)構成一(yi)(yi)幅(fu)完(wan)美的(de)(de)(de)(de)圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)。
《濟南的(de)(de)(de)冬(dong)天》這篇文章,作者(zhe)充分調動了讀者(zhe)的(de)(de)(de)想象(xiang)力,使(shi)《濟南的(de)(de)(de)冬(dong)天》具有繪畫藝術的(de)(de)(de)特色(se)。同時,也可以說它是一篇成功(gong)的(de)(de)(de)寫(xie)景散文,它的(de)(de)(de)寫(xie)景藝術是值得后人學習與(yu)借鑒。——中(zhong)國考試(shi)命(ming)題研究中(zhong)心主(zhu)任委員田(tian)昊明
在(zai)促(cu)膝而(er)談的(de)氛圍中(zhong),更(geng)(geng)顯(xian)老舍先生的(de)情(qing)真意切,一切盡(jin)在(zai)無言的(de)回味(wei)中(zhong),無須大書(shu)特書(shu)熱愛、喜愛等(deng)字。全篇留給(gei)讀者無盡(jin)的(de)想象空間,慢(man)慢(man)體(ti)會(hui)(hui)、細細品味(wei),如(ru)撞(zhuang)鐘已止而(er)余音繚繞不絕,更(geng)(geng)有一番情(qing)韻在(zai)其中(zhong)。——高密(mi)市書(shu)法家(jia)協(xie)會(hui)(hui)支部委(wei)員會(hui)(hui)書(shu)記李連鴻
這(zhe)篇短文的(de)敘述(shu)語(yu)調是(shi)(shi)(shi)(shi)平易樸實的(de),語(yu)言是(shi)(shi)(shi)(shi)凝煉而親切的(de),用詞是(shi)(shi)(shi)(shi)準確生動的(de)。但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)最重要的(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)結構(gou)。它似乎無結構(gou),但(dan)(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)內容組合的(de)又是(shi)(shi)(shi)(shi)這(zhe)么自然、精巧、恰(qia)當。——浙江工商大學西湖學者、教授吳(wu)炫(xuan)