《麥田上的(de)(de)(de)鴉群(qun)》作于1890年(nian)7月于奧韋爾。在(zai)這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)中，梵高試圖(tu)表達他的(de)(de)(de)“悲傷(shang)與(yu)(yu)極度的(de)(de)(de)寂寞”：透(tou)過不尋常的(de)(de)(de)寬畫(hua)幅(fu)(fu)，麥田延伸得特別寬闊，并在(zai)畫(hua)幅(fu)(fu)前景處(chu)開(kai)出三(san)條通(tong)道。讓觀者(zhe)不自在(zai)的(de)(de)(de)是，人(ren)們不知道地平線和路的(de)(de)(de)盡頭究竟在(zai)何處(chu)。通(tong)常的(de)(de)(de)解釋是，這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)是以黑暗，嚴酷的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)顯(xian)示了梵高的(de)(de)(de)精(jing)神狀(zhuang)態的(de)(de)(de)困擾(rao)，與(yu)(yu)徘徊不決(jue)的(de)(de)(de)通(tong)往不同方向的(de)(de)(de)三(san)種途徑，與(yu)(yu)黑色烏鴉凌(ling)空(kong)預示死亡跡象。 畫(hua)家寫(xie)道，他曾(ceng)在(zai)三(san)幅(fu)(fu)畫(hua)里畫(hua)過瓦茲河畔奧維爾大(da)片的(de)(de)(de)麥田與(yu)(yu)多事之秋的(de)(de)(de)天(tian)空(kong)。
這幅作品充滿了(le)(le)劇(ju)烈的(de)運(yun)動。麥(mai)田(tian)(tian)里空(kong)曠(kuang)無物，三條小路穿(chuan)越在顛簸中(zhong)的(de)麥(mai)田(tian)(tian)，最后沒入地(di)(di)平線，消失畫外。天空(kong)中(zhong)，兩片烏(wu)云翻(fan)卷涌動，似乎在暴風雨的(de)到來。一(yi)群烏(wu)鴉低掠著(zhu)斜飛過(guo)畫面(mian)，倉皇逃離這騷動不安(an)的(de)土(tu)地(di)(di)。空(kong)無一(yi)人的(de)田(tian)(tian)野騷動不安(an)，天地(di)(di)之間，如(ru)同旋風驟起，波浪洶涌。畫面(mian)上沒有(you)一(yi)絲安(an)寧(ning)，確切(qie)地(di)(di)表露了(le)(le)他(ta)的(de)精神狀態。梵高完成這幅作品后，感到的(de)只是(shi)疲(pi)倦和(he)極度(du)空(kong)虛。絕(jue)望吞(tun)噬了(le)(le)他(ta)。數星期后，他(ta)走進他(ta)描繪的(de)這片麥(mai)田(tian)(tian)，開槍(qiang)打傷(shang)了(le)(le)自己，雖然(ran)沒有(you)立即死去，但他(ta)受了(le)(le)致使重創。他(ta)掙扎著(zhu)回到住(zhu)所，兩天后，告別了(le)(le)人世。
文(wen)森(sen)特·威廉(lian)·梵高在(zai)創作此(ci)畫(hua)時(shi)正是他(ta)的(de)(de)奧韋(wei)爾時(shi)期，在(zai)這個時(shi)期，文(wen)森(sen)特·威廉(lian)·梵高一直(zhi)懷(huai)疑自己會象一個瞎了(le)眼的(de)(de)人那樣和(he)加歇(xie)醫(yi)生(sheng)(sheng)一起掉進溝里。而梵高在(zai)1890年5月21日，在(zai)弟弟提奧安(an)排下，遷往瓦滋河河畔的(de)(de)奧韋(wei)爾，并請(qing)了(le)一名叫加歇(xie)（Gachet）的(de)(de)醫(yi)生(sheng)(sheng)予以(yi)照料。此(ci)時(shi)他(ta)的(de)(de)病情(qing)有(you)些好(hao)轉。這位醫(yi)生(sheng)(sheng)也(ye)愛好(hao)繪(hui)畫(hua)，所以(yi)兩(liang)人的(de)(de)相處一直(zhi)很和(he)諧。
但在奧維爾的(de)(de)生(sheng)活(huo)表面上(shang)很平靜，但在梵(fan)(fan)高的(de)(de)心(xin)底，各種復雜的(de)(de)情(qing)感(gan)和(he)精神上(shang)的(de)(de)病(bing)痛使(shi)(shi)他(ta)感(gan)到恐懼，無助(zhu)。但他(ta)仍有畫(hua)畫(hua)的(de)(de)沖動，梵(fan)(fan)高的(de)(de)心(xin)底并沒有完全(quan)絕(jue)望，他(ta)仍有希望，南方強(qiang)烈的(de)(de)陽光正中(zhong)畫(hua)家(jia)的(de)(de)情(qing)懷。他(ta)還在探(tan)索，雖然對線條和(he)色彩(cai)的(de)(de)使(shi)(shi)用已到了近于完美的(de)(de)地步。可以確信，他(ta)的(de)(de)頭腦是清醒的(de)(de)。直到7月(yue)27日(ri)舊病(bing)復發，開(kai)槍自(zi)殺，于29日(ri)清晨一時許，在提奧和(he)加歇(xie)醫生(sheng)的(de)(de)守(shou)護下停(ting)止呼吸。
《麥田上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)鴉群》這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)明白反映了他那些日(ri)子(zi)的(de)(de)(de)(de)心境，很常(chang)見(jian)的(de)(de)(de)(de)錯(cuo)誤認(ren)為(wei)，這是(shi)梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)，甚至(zhi)說，他在繪制(zhi)該畫(hua)(hua)時(shi)飲彈自殺(sha)。其原因(yin)是(shi)在《情欲終身》這部影片中(zhong)是(shi)這么描寫的(de)(de)(de)(de)。不(bu)過，還沒有證據可以(yi)支持這個觀(guan)點，胡爾(er)斯克博士的(de)(de)(de)(de)梵(fan)(fan)高年表中(zhong)，有七幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)晚于該畫(hua)(hua)。當(dang)然，梵(fan)(fan)高的(de)(de)(de)(de)確是(shi)自殺(sha)，是(shi)在畫(hua)(hua)這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)同一(yi)個月(yue)里(li)。人們普(pu)遍認(ren)為(wei)，他1890年7月(yue)27日(ri)的(de)(de)(de)(de)晚上(shang)(shang)去田野散步，用(yong)左輪手槍朝自己開槍后回家。他躺在床上(shang)(shang)兩天后死去，當(dang)時(shi)他的(de)(de)(de)(de)弟弟提(ti)奧在他的(de)(de)(de)(de)身邊(bian)。
《麥田(tian)上的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》承載(zai)著(zhu)(zhu)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)希望，另(ling)一(yi)種生的(de)(de)(de)(de)(de)希望。這(zhe)幅畫呈現(xian)了絕境當中的(de)(de)(de)(de)(de)人壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)，以(yi)及(ji)渴求解脫(tuo)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)。從(cong)來都說梵(fan)(fan)高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)作品包含著(zhu)(zhu)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)意識，強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)和獨特的(de)(de)(de)(de)(de)追求。某種層面(mian)上來說，梵(fan)(fan)高(gao)(gao)自(zi)己不是(shi)想要自(zi)殺，而是(shi)按照自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)觀意識遵循(xun)自(zi)己安(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)解脫(tuo)自(zi)己。《麥田(tian)群鴉》就是(shi)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)給自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)路(lu)，我們自(zi)己或許看到的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)自(zi)導自(zi)演的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)，但對(dui)于(yu)梵(fan)(fan)高(gao)(gao)而言這(zhe)未必不是(shi)他想要的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個美好結局。
文森特(te)·梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)（Vincent van Gogh，1853年3月(yue)30日－1890年7月(yue)29日），荷蘭(lan)后(hou)印(yin)(yin)象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)表現(xian)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)先驅，并(bing)(bing)深(shen)深(shen)影(ying)響了(le)(le)二十世(shi)紀藝(yi)術，尤其(qi)是(shi)野獸派(pai)與(yu)(yu)德(de)國表現(xian)主義(yi)。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，如《星夜》、《向日葵(kui)》與(yu)(yu)《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鴉群》等，現(xian)已(yi)躋身于(yu)全球最著名(ming)、廣為人(ren)知與(yu)(yu)昂貴的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)行列。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)(zao)期生(sheng)活，堅決投身于(yu)從事藝(yi)術品(pin)商人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)。經歷了(le)(le)短(duan)暫的(de)(de)(de)(de)(de)教職生(sheng)涯(ya)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)成了(le)(le)貧困的(de)(de)(de)(de)(de)傳教采礦工人(ren)。直(zhi)到約摸27歲(sui)時，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)才開(kai)始了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)生(sheng)涯(ya)；然而，在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)生(sheng)前的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)十年間，卻(que)創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)超過2000幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)，包括(kuo)約900幅(fu)(fu)油畫(hua)(hua)與(yu)(yu)1100幅(fu)(fu)素描。靈感“家(jia)(jia)”梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)早(zao)(zao)期只以灰暗(an)色系進行創作(zuo)(zuo)(zuo)，直(zhi)到他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)巴黎(li)遇見了(le)(le)印(yin)(yin)象派(pai)與(yu)(yu)后(hou)印(yin)(yin)象派(pai)。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)融入了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)艷(yan)色彩與(yu)(yu)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)，創造了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)，梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)是(shi)個熱愛自(zi)然并(bing)(bing)能從簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)看到純粹之美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，他(ta)(ta)(ta)說他(ta)(ta)(ta)寧可畫(hua)(hua)從窗戶(hu)向外看到的(de)(de)(de)(de)(de)樹影(ying)也不畫(hua)(hua)想象中的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗(li)幻象。梵(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)在(zai)(zai)(zai)法國阿爾勒的(de)(de)(de)(de)(de)那段時間，發展已(yi)臻成熟。
梵高最著名的作品(pin)多半是(shi)(shi)在他(ta)生前最后兩年創作的，期(qi)間(jian)梵高深(shen)陷于精神(shen)疾病中，最終于37歲那年自殺(sha)。梵高最為人熟知的是(shi)(shi)其極具個性(xing)的系列作品(pin)，如《星夜(ye)》、《向日(ri)葵(kui)》；其實他(ta)所(suo)畫的清新亮麗(li)的作品(pin)也毫不(bu)遜(xun)色，如《有垂柳的公園是(shi)(shi)詩人的花園》、《麥田云雀》、《麥田上的鴉群》等。
《麥田(tian)(tian)上的(de)(de)(de)鴉群》構圖由(you)三條岔路(lu)展開(kai)寬(kuan)廣(guang)的(de)(de)(de)麥田(tian)(tian)。畫(hua)中幾乎(hu)沒有中心視(shi)點，而(er)分散的(de)(de)(de)烏(wu)鴉，使畫(hua)面更(geng)顯遼(liao)闊。梵高使用三原色(se)和(he)綠色(se)來(lai)呈現單純而(er)簡明的(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)，有著人們熟悉(xi)的(de)(de)(de)他那(nei)特有的(de)(de)(de)金黃(huang)色(se)，但它卻充滿不(bu)安(an)和(he)陰郁感(gan)，烏(wu)云密布的(de)(de)(de)沉沉藍(lan)天，死死壓住金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)麥田(tian)(tian)，沉重(zhong)得叫人透(tou)不(bu)過氣來(lai)，空氣似乎(hu)也(ye)凝固(gu)了，畫(hua)上的(de)(de)(de)群鴉僅僅是(shi)一些用濃(nong)重(zhong)的(de)(de)(de)黑線構成(cheng)的(de)(de)(de)飛動線條，低(di)低(di)的(de)(de)(de)壓向大面積的(de)(de)(de)橙黃(huang)色(se)麥田(tian)(tian)，更(geng)增加了壓迫感(gan)、反抗感(gan)和(he)不(bu)安(an)感(gan)。畫(hua)面極度(du)騷動，綠色(se)的(de)(de)(de)小路(lu)在黃(huang)色(se)麥田(tian)(tian)中深入(ru)遠方，這更(geng)增添(tian)了不(bu)安(an)和(he)激奮(fen)情緒，畫(hua)面上布滿密集的(de)(de)(de)短而(er)硬直的(de)(de)(de)粗筆(bi)觸(chu)，它并(bing)不(bu)象(xiang)征(zheng)任何物(wu)象(xiang)，只有一種顫動感(gan)，文森特·威廉·梵高試(shi)圖表達所謂的(de)(de)(de)"悲傷與(yu)極度(du)的(de)(de)(de)寂(ji)寞"，所以這幅畫(hua)被視(shi)為文森特·威廉·梵高自殺的(de)(de)(de)預告。
這(zhe)(zhe)幅(fu)畫運用(yong)了大(da)量的(de)(de)(de)短線條(tiao)，并主要用(yong)了藍(lan)、黃、紅、綠四種(zhong)顏色(se)(se)來(lai)(lai)描(miao)繪景物。用(yong)深藍(lan)色(se)(se)和黑(hei)色(se)(se)來(lai)(lai)表(biao)現天(tian)空，與一群從(cong)遠處飛來(lai)(lai)的(de)(de)(de)烏(wu)鴉相(xiang)襯(chen)，給人壓(ya)抑的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，并有(you)不祥之兆。天(tian)空下麥田(tian)的(de)(de)(de)黃色(se)(se)與藍(lan)色(se)(se)形成對比(bi)，田(tian)間的(de)(de)(de)小路也(ye)以紅色(se)(se)與綠色(se)(se)形成對比(bi)，有(you)強烈的(de)(de)(de)矛(mao)盾沖突的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。大(da)量短線條(tiao)表(biao)現出了躁亂(luan)激(ji)烈的(de)(de)(de)內心。作者在這(zhe)(zhe)幅(fu)作品中傾注了大(da)量感(gan)情，在相(xiang)當(dang)程度上表(biao)現出了自己掙扎(zha)的(de)(de)(de)內心世界。
這(zhe)幅畫充滿著恐怖、不(bu)祥的(de)(de)(de)感覺，梵高似乎(hu)(hu)已(yi)經超越了(le)靈魂上的(de)(de)(de)生(sheng)死(si)境(jing)界，置(zhi)身于(yu)異世界的(de)(de)(de)試煉，并試圖(tu)將此世界置(zhi)于(yu)筆下。其信寫道：“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)生(sheng)活，從根(gen)基上被破(po)壞，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)腳只(zhi)能顛(dian)跛著走。”。這(zhe)正說明當時(shi)他畫下這(zhe)幅悲慘的(de)(de)(de)畫的(de)(de)(de)心境(jing)。"我(wo)(wo)擔(dan)心，我(wo)(wo)是(shi)否變成你(ni)們沉重負擔(dan)……那(nei)時(shi)候(hou)——回到這(zhe)里再開始工作(zuo)——畫筆幾乎(hu)(hu)從手中(zhong)滑落下來(lai)……可是(shi)，從那(nei)時(shi)起(qi)我(wo)(wo)畫了(le)三(san)張大的(de)(de)(de)作(zuo)品。"。畫上的(de)(de)(de)線(xian)條很生(sheng)硬，失去了(le)秩(zhi)序(xu)，不(bu)但天地鳴動，所有(you)凄切、悲哀、絕望，都似乎(hu)(hu)從地平(ping)線(xian)的(de)(de)(de)那(nei)一端習撲過來(lai)……。
在瓦茲(zi)河(he)上(shang)奧維爾周圍的鄉下，農田(tian)一望無邊，起伏(fu)不平(ping)，每(mei)逢(feng)收獲時節，便誘來大群烏鴉。這片農田(tian)迷住了梵高，他的精神狀況盡管日益惡化，可是(shi)他仍然奮(fen)不顧身地工(gong)作，描繪寬曠的田(tian)野景色。
他已不再是那(nei)個(ge)勤奮的(de)藝術家(jia)，精(jing)心(xin)描(miao)摹(mo)草(cao)堆、茅草(cao)屋、樹木，精(jing)心(xin)刻(ke)畫前(qian)景至地(di)平線(xian)的(de)每個(ge)細節。在梵高(gao)的(de)作(zuo)品中造(zao)型(xing)已十分簡化(hua)，畫面上只流(liu)動(dong)著色(se)彩和韻(yun)律。
似乎(hu)是要突出表現奧維(wei)爾得天獨厚的(de)富饒的(de)自(zi)然條件，這些(xie)橫長(chang)形畫(hua)面上的(de)構圖(tu)一般(ban)都是側(ce)邊敞開并且延伸的(de)余地(di)(di)。除(chu)了(le)多比尼家花園那個隱蔽處(chu)，其他作品(pin)的(de)的(de)場景基本上都沒有圍欄之類的(de)東西。田野是自(zi)然的(de)存在——它們不屬于(yu)任(ren)何人，大地(di)(di)看起來廣袤無垠(yin)。
梵高(gao)描繪寬曠的(de)(de)(de)(de)(de)田野景(jing)色(se)(se)(se)(se)，但他(ta)已不再如從前，精心(xin)描摹草叢、茅舍、樹木，反(fan)(fan)而(er)用(yong)簡化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型，讓畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)只(zhi)(zhi)流(liu)動(dong)著色(se)(se)(se)(se)彩和(he)韻律。在(zai)麥(mai)田里，或是(shi)在(zai)畫(hua)幅(fu)之外(wai)，一(yi)般常用(yong)在(zai)寬廣、開(kai)(kai)放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)田野上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)常結構透視(shi)表現法，在(zai)此全(quan)被(bei)顛(dian)倒(dao)了過(guo)(guo)來：畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)走(zou)向(xiang)是(shi)由(you)地(di)平線向(xiang)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)前方(fang)匯集，畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)完全(quan)沒(mei)有(you)視(shi)點中心(xin)，藍天和(he)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)田野彼此朝(chao)反(fan)(fan)方(fang)向(xiang)推(tui)擠，一(yi)大群(qun)烏鴉劃過(guo)(guo)天地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)分界，飛向(xiang)未知的(de)(de)(de)(de)(de)前方(fang)。和(he)其澎(peng)湃騷動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，整(zheng)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)充滿一(yi)種簡明的(de)(de)(de)(de)(de)寬潤與單(dan)純，用(yong)色(se)(se)(se)(se)降低到只(zhi)(zhi)剩(sheng)三原色(se)(se)(se)(se)，和(he)互為補色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se)(se)(se)天空/黃(huang)色(se)(se)(se)(se)玉(yu)米，紅色(se)(se)(se)(se)路(lu)徑/綠色(se)(se)(se)(se)路(lu)邊草莖。地(di)平線乃由(you)藝術家的(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)世(shi)界來認定(ding)，而(er)非(fei)自畫(hua)框或畫(hua)布上(shang)(shang)決定(ding)，這條(tiao)地(di)平線呈(cheng)現的(de)(de)(de)(de)(de)既非(fei)一(yi)種景(jing)致(zhi)，也(ye)并非(fei)由(you)主宰空間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)事物所(suo)創造(zao)，因此整(zheng)幅(fu)畫(hua)上(shang)(shang)都沒(mei)有(you)垂直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)。總(zong)之，畫(hua)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)局部(bu)、整(zheng)體、及遠近，都沒(mei)有(you)明確地(di)區隔開(kai)(kai)來。
在這(zhe)張畫上(shang)，他最賞心悅目的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)(lan)色被重新展示出來(lai)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)藍(lan)(lan)(lan)色是(shi)(shi)(shi)(shi)深沉，晶(jing)瑩，迷(mi)人(ren)和深不(bu)可(ke)測的(de)(de)(de)(de)(de)。畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)群鴉(ya)僅僅是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)些用濃重的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)線構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)飛動(dong)線條，低(di)低(di)的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)向(xiang)大面積的(de)(de)(de)(de)(de)橙黃色麥田(tian)。所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)都是(shi)(shi)(shi)(shi)短而粗的(de)(de)(de)(de)(de)直線堆砌(qi)。梵高(gao)越(yue)畫越(yue)激動(dong)，遠處(chu)懸(xuan)于天(tian)(tian)際的(de)(de)(de)(de)(de)落日和提前升起的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)月，就象兩個大小不(bu)等的(de)(de)(de)(de)(de)光暈(yun)，在飛速的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)轉著。他還充滿著以(yi)藍(lan)(lan)(lan)色“壓(ya)”蜜黃色的(de)(de)(de)(de)(de)浪漫主義情調，藍(lan)(lan)(lan)色象征云(yun)天(tian)(tian)，它又(you)具有(you)運動(dong)之勢，好像在向(xiang)觀眾方(fang)向(xiang)逼(bi)近。可(ke)它又(you)不(bu)象是(shi)(shi)(shi)(shi)半(ban)壁天(tian)(tian)空，簡直就是(shi)(shi)(shi)(shi)變了色的(de)(de)(de)(de)(de)火焰，在向(xiang)大地蔓延(yan)。畫面上(shang)布滿密集的(de)(de)(de)(de)(de)短而硬直的(de)(de)(de)(de)(de)粗筆觸(chu)，它并不(bu)象征任何物象，只有(you)一(yi)種(zhong)顫動(dong)感。他在給提奧的(de)(de)(de)(de)(de)信中寫到(dao)：“這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)些在烏云(yun)翻卷的(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空籠(long)罩下的(de)(de)(de)(de)(de)遼闊(kuo)麥田(tian)。為了盡量表現憂(you)傷和我那無(wu)限的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞，我毫不(bu)感到(dao)為難......”這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)指他的(de)(de)(de)(de)(de)《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鴉(ya)群》。
《麥田(tian)群鴉》是(shi)(shi)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)個人主管的(de)意識與客觀(guan)(guan)(guan)物象(xiang)(xiang)的(de)產(chan)物，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)把(ba)他所看(kan)到的(de)麥田(tian)景象(xiang)(xiang)展現出來(lai)。整(zheng)幅畫(hua)的(de)第一(yi)(yi)(yi)感(gan)覺是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種扭(niu)曲。觀(guan)(guan)(guan)者在(zai)(zai)這幅畫(hua)前(qian)就像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)站(zhan)在(zai)(zai)了(le)三(san)岔路(lu)(lu)口，畫(hua)中(zhong)三(san)條小路(lu)(lu)由(you)我們腳下向著(zhu)前(qian)、左(zuo)、右延伸，道路(lu)(lu)由(you)紅綠兩(liang)種顏色結合而成(cheng)，采用由(you)近(jin)及遠(yuan)逐漸(jian)縮小的(de)道路(lu)(lu)，觀(guan)(guan)(guan)者的(de)目光(guang)沿(yan)著(zhu)道路(lu)(lu)逐漸(jian)向前(qian)，直至道路(lu)(lu)變小，被麥浪掩蓋。兩(liang)邊的(de)麥田(tian)是(shi)(shi)兩(liang)個倒(dao)三(san)角(jiao)形，像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種延展、擴大(da)、由(you)近(jin)及遠(yuan)，但此時(shi)道路(lu)(lu)卻是(shi)(shi)在(zai)(zai)收縮、消(xiao)失，強烈的(de)對(dui)比之下，道路(lu)(lu)的(de)消(xiao)失更(geng)像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)穿(chuan)(chuan)透了(le)整(zheng)個畫(hua)面，到達(da)這幅畫(hua)之外，到達(da)另外一(yi)(yi)(yi)種境界。梵(fan)高(gao)(gao)(gao)巧妙的(de)運用由(you)近(jin)及遠(yuan)，逐漸(jian)收縮和對(dui)比的(de)構(gou)圖(tu)手法，畫(hua)家營造了(le)一(yi)(yi)(yi)種強烈的(de)穿(chuan)(chuan)透感(gan)而這種穿(chuan)(chuan)透感(gan)與梵(fan)高(gao)(gao)(gao)此時(shi)的(de)內心息息相關。
梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)作品最明顯(xian)的(de)(de)(de)特(te)點就是色彩簡潔明亮，筆觸(chu)躍動活潑。《麥(mai)(mai)田群鴉》中，只(zhi)采用了紅、綠、藍、黃(huang)、黑五種顏色，簡潔，但(dan)是整(zheng)體看起(qi)來(lai)整(zheng)幅畫(hua)卻又一點也(ye)不(bu)單調，反(fan)而卻有強(qiang)烈的(de)(de)(de)視(shi)覺沖擊力，色彩的(de)(de)(de)運用都是比較濃厚的(de)(de)(de)，再從筆觸(chu)上來(lai)說，雖然粗(cu)糙，但(dan)是《麥(mai)(mai)田群鴉》里的(de)(de)(de)筆觸(chu)活潑，麥(mai)(mai)浪仿佛躍動紙上嗎，由近及遠(yuan)，麥(mai)(mai)浪的(de)(de)(de)筆觸(chu)逐漸(jian)變細(xi)，協調營造穿(chuan)(chuan)透感(gan)，指引我們的(de)(de)(de)視(shi)線，穿(chuan)(chuan)透畫(hua)面(mian)。而在畫(hua)中，飛(fei)向遠(yuan)方的(de)(de)(de)群鴉運用和道(dao)路(lu)同樣的(de)(de)(de)手法。盡(jin)管梵(fan)高(gao)這幅畫(hua)的(de)(de)(de)構圖(tu)、色彩、筆觸(chu)都很(hen)出色，但(dan)是最值得我們注意的(de)(de)(de)還是這幅畫(hua)所蘊含的(de)(de)(de)情(qing)感(gan)。梵(fan)高(gao)的(de)(de)(de)表(biao)現主義在他的(de)(de)(de)作品當(dang)中表(biao)現的(de)(de)(de)淋漓(li)盡(jin)致。
整幅(fu)畫中(zhong)濃重(zhong)到不(bu)實的(de)(de)(de)色彩確實最能體(ti)現梵(fan)高心中(zhong)那種感情的(de)(de)(de)沖擊力，色彩的(de)(de)(de)運用到達了極致(zhi)，結合激情的(de)(de)(de)筆觸，這就(jiu)是梵(fan)高的(de)(de)(de)內心，極致(zhi)的(de)(de)(de)色彩對比(bi)也(ye)造就(jiu)了一(yi)種扭曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)錯覺，梵(fan)高的(de)(de)(de)內心也(ye)和(he)這幅(fu)畫一(yi)樣，壓抑(yi)，扭曲(qu)(qu)。
《麥(mai)田(tian)(tian)上的(de)鴉(ya)群》是(shi)否(fou)是(shi)梵(fan)高的(de)最后作(zuo)品(pin)，這個精確定位很(hen)難(nan)，因為它(ta)與梵(fan)高在同一時期(qi)繪畫(hua)和(he)寫作(zuo)的(de)其他作(zuo)品(pin)相(xiang)似。在1890年7月(yue)10日寫的(de)第(di)649號信中(zhong)，梵(fan)高描述了(le)(le)三幅畫(hua)布：在惡劣的(de)天(tian)空(kong)下，它(ta)們是(shi)廣闊的(de)麥(mai)田(tian)(tian)，我不需(xu)要不顧一切地試圖表(biao)達(da)悲傷和(he)極度的(de)孤獨(du)。我希望(wang)你(ni)能(neng)盡快看到它(ta)們——因為我希望(wang)盡快把(ba)它(ta)們帶到巴黎，我幾乎認(ren)為這些畫(hua)布會(hui)告(gao)訴(su)你(ni)我用文字說(shuo)不出(chu)的(de)話，我看到在這個國家能(neng)夠恢復健康(kang)和(he)力量(liang)。第(di)三幅畫(hua)布是(shi)《道比尼的(de)花園(yuan)》（Daubigny's Garde），這是(shi)我來到這里(li)以來一直在考慮的(de)畫(hua)面。這段文字提(ti)出(chu)了(le)(le)天(tian)空(kong)的(de)“惡劣”或(huo)“嚴酷”。首先是(shi)因為梵(fan)高本人在描述作(zuo)品(pin)一方面傳(chuan)達(da)了(le)(le)“悲傷和(he)極度孤獨(du)”，另一方面又傳(chuan)達(da)了(le)(le)“恢復健康(kang)和(he)力量(liang)”時，存在寫作(zuo)矛盾(dun)。
世界上(shang)最著名的(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)研究專(zhuan)家之一(yi)，揚·胡爾(er)斯(si)克爾(er)（Jan Hulsker）博士認(ren)為(wei)，麥田(tian)與(yu)(yu)烏(wu)鴉(ya)甚至不是(shi)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)在這封信(xin)中提到的(de)(de)三件(jian)(jian)作品(pin)之一(yi)。 他堅持認(ren)為(wei)，梵(fan)高(gao)(gao)(gao)在上(shang)面的(de)(de)引文(wen)中提到的(de)(de)前兩部作品(pin)是(shi)在《麥田(tian)》（The Fields）和《烏(wu)云(yun)密(mi)布(bu)的(de)(de)麥田(tian)（一(yi)）》（Wheat Fields at Auvers under Clouded Sky,1），而(er)其他一(yi)些消息來(lai)源則(ze)認(ren)為(wei)這兩部作品(pin)實際上(shang)可能是(shi)《烏(wu)云(yun)密(mi)布(bu)的(de)(de)麥田(tian)（二）》（Wheat Field under Clouded Sky.2）和《麥田(tian)上(shang)的(de)(de)鴉(ya)群》。所有(you)四件(jian)(jian)作品(pin)大(da)致(zhi)與(yu)(yu)梵(fan)高(gao)(gao)(gao)自己(ji)對“困擾天空”的(de)(de)描述相符，但考慮到梵(fan)高(gao)(gao)(gao)沒有(you)提供有(you)關作品(pin)大(da)小的(de)(de)具體細節（稱它們只是(shi)“大(da)”），猜測一(yi)直存在。
無論在第(di)649封信中提到哪些作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)困(kun)惑(huo)，梵高(gao)研(yan)究學者(zhe)羅(luo)納德·皮克(ke)(ke)(ke)萬斯（Ronald Pickvance）在他的(de)(de)書中《梵高(gao)在圣·雷米和(he)(he)奧維爾(er)》（Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers）支(zhi)持霍爾(er)斯博士的(de)(de)論點，即他自己對《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)鴉(ya)(ya)群》這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)最早出(chu)現的(de)(de)時間分(fen)析。皮克(ke)(ke)(ke)萬斯認(ren)(ren)為(wei)在梵高(gao)自殺之(zhi)前(qian)的(de)(de)3個(ge)多星期(qi)內，即7月7日(ri)至10日(ri)期(qi)間《麥(mai)田(tian)上的(de)(de)鴉(ya)(ya)群》畫(hua)作(zuo)完成。最后，胡爾(er)斯克(ke)(ke)(ke)爾(er)堅持認(ren)(ren)為(wei)關于梵高(gao)的(de)(de)最后作(zuo)品(pin)(pin)，它們是“......《道比尼(ni)的(de)(de)花園》和(he)(he)《有茅草屋頂(ding)和(he)(he)數字的(de)(de)小屋》（Cottages with Thatched Roofs and Figures），這兩者(zhe)都更有可能成為(wei)他制作(zuo)的(de)(de)最后一幅(fu)作(zuo)品(pin)(pin) 。
歲月靜好 
