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基本介紹

《吃土(tu)豆的人》是荷(he)蘭畫家文森特·梵高于(yu)1885年(nian)創作的油(you)畫作品。最終版本現收藏于(yu)荷(he)蘭阿姆(mu)斯(si)特丹的梵高博(bo)物館。

作品中(zhong)描(miao)(miao)繪(hui)了農民一(yi)家人在(zai)有(you)著昏暗燈光的(de)(de)(de)房間里吃土豆的(de)(de)(de)情景(jing)。該(gai)作嘗試著描(miao)(miao)繪(hui)農民在(zai)家里所得到(dao)的(de)(de)(de)片刻休息，他們的(de)(de)(de)卑微，他們的(de)(de)(de)自然，是梵高努力(li)描(miao)(miao)繪(hui)“真正在(zai)畫農民”的(de)(de)(de)關鍵。該(gai)作充分地(di)表(biao)現(xian)出(chu)大地(di)上勤(qin)奮的(de)(de)(de)勞(lao)動者(zhe)們的(de)(de)(de)“力(li)量”。

內容介紹

《吃土豆的(de)(de)(de)(de)人》描繪了五個人物圍坐在(zai)張粗(cu)糙的(de)(de)(de)(de)木桌旁。年輕的(de)(de)(de)(de)女(nv)人面前(qian)有(you)一大盤熱氣騰(teng)騰(teng)的(de)(de)(de)(de)蒸土豆，她(ta)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)上帶有(you)一種疑問的(de)(de)(de)(de)表(biao)情，她(ta)正在(zai)分餐。她(ta)對面的(de)(de)(de)(de)老婦人正在(zai)向杯子(zi)(zi)里倒(dao)著(zhu)麥芽(ya)咖(ka)啡(fei)。子(zi)(zi)孫(sun)三(san)代(dai)農(nong)民家庭住在(zai)同一個屋檐下，齊(qi)聚一堂享用著(zhu)一頓(dun)粗(cu)茶淡飯。一盞(zhan)煤(mei)油燈發出昏暗的(de)(de)(de)(de)燈光照亮(liang)了這個場景。

背景介紹

總體背景

1885年，梵(fan)高(gao)(gao)第一次嘗試(shi)創作(zuo)一幅(fu)名畫，以確立他(ta)的(de)(de)聲譽。由于幾乎(hu)沒有掌握繪畫藝術，他(ta)給自(zi)(zi)己定下的(de)(de)任(ren)務實(shi)際上(shang)是(shi)力不(bu)從心(xin)的(de)(de)。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫所需的(de)(de)能力超出(chu)了(le)(le)剛(gang)剛(gang)掌握繪畫技巧(qiao)的(de)(de)梵(fan)高(gao)(gao)所能達到的(de)(de)領域(yu)。要使(shi)(shi)所描(miao)(miao)繪的(de)(de)這(zhe)(zhe)五個人(ren)看上(shang)去很(hen)自(zi)(zi)然，這(zhe)(zhe)對(dui)一個缺乏經驗的(de)(de)人(ren)來(lai)說幾乎(hu)是(shi)不(bu)可能的(de)(de)，而(er)且油燈發(fa)出(chu)的(de)(de)微弱光使(shi)(shi)工程更加(jia)艱難。想(xiang)盡可能清晰地描(miao)(miao)繪陰暗的(de)(de)場景(jing)，他(ta)在顏(yan)色的(de)(de)使(shi)(shi)用上(shang)顯得(de)不(bu)那么有信心(xin)。因此，梵(fan)高(gao)(gao)為(wei)了(le)(le)完成(cheng)(cheng)該(gai)(gai)作(zuo)，他(ta)曾繪制了(le)(le)許(xu)多農夫(fu)、農婦的(de)(de)肖像(xiang)，對(dui)室內(nei)及手的(de)(de)素描(miao)(miao)，還有對(dui)瓶(ping)子與(yu)水壺的(de)(de)靜(jing)物畫等等，這(zhe)(zhe)些(xie)均(jun)是(shi)對(dui)該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)練習作(zuo)品。為(wei)了(le)(le)該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)最終(zhong)效果，梵(fan)高(gao)(gao)還特意(yi)準備了(le)(le)一系列草圖。當(dang)他(ta)完成(cheng)(cheng)該(gai)(gai)作(zuo)的(de)(de)最終(zhong)版本之后(hou)，他(ta)簽上(shang)了(le)(le)自(zi)(zi)己的(de)(de)名字(zi)“Vincent”。

單個版本

第(di)一張無(wu)拘(ju)無(wu)束的(de)草圖忠(zhong)實表現了真實的(de)生(sheng)活場景。在(zai)之(zhi)后的(de)版本中(zhong)，他改變了構圖，在(zai)原來(lai)(lai)的(de)四個人(ren)中(zhong)加入了第(di)五個人(ren)。與(yu)此同時，梵高用一種新的(de)風(feng)格來(lai)(lai)描(miao)繪(hui)喝咖啡的(de)人(ren)們。

第二幅草圖中(zhong)，描繪(hui)了(le)農民小(xiao)屋的(de)內部(bu)，盡管并不十分精(jing)確，但梵高仍然(ran)堅持著將某些生命的(de)活力加(jia)在作品中(zhong)。第二張草圖一(yi)結束(shu)，他便(bian)將它制成了(le)版畫(hua)。

創作思想

梵(fan)高在創作這幅(fu)作品時所引(yin)導的(de)(de)(de)(de)思想為(wei)：繪畫創作需要“意志(zhi)力、感覺、激(ji)情(qing)和愛”，而不是專家(jia)們(men)所說的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)吹毛求(qiu)疵的(de)(de)(de)(de)精明算計，這些(xie)專家(jia)扮演了(le)比以(yi)往更加重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)角色，他們(men)過度地使用技巧一(yi)詞(ci)，實際上毫無意義。

作者介紹

文森特·威廉·梵高（荷(he)蘭語(yu)：Vincent Willem van Gogh，1853年(nian)3月(yue)(yue)30日(ri)－1890年(nian)7月(yue)(yue)29日(ri)），荷(he)蘭后印象派畫家(jia)。代(dai)表作(zuo)品有：《星(xing)月(yue)(yue)夜》《向日(ri)葵》、自(zi)畫像系列等，他在2004年(nian)票選最偉大的荷(he)蘭人當中，排名(ming)第十。

早年(nian)(nian)(nian)的梵高(gao)(gao)做(zuo)過(guo)職(zhi)員和(he)商行經紀人，還當過(guo)礦區的傳教士，最(zui)后(hou)他(ta)(ta)投(tou)身于繪(hui)畫(hua)(hua)。他(ta)(ta)早期(qi)畫(hua)(hua)風寫(xie)實，受到荷蘭(lan)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)及法國寫(xie)實主義畫(hua)(hua)派(pai)的影響。1886年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)來到巴(ba)黎，結識印象(xiang)派(pai)和(he)新印象(xiang)派(pai)畫(hua)(hua)家，并接觸到日本浮世繪(hui)的作(zuo)品，視野的擴展使其畫(hua)(hua)風巨變。1888年(nian)(nian)(nian)，來到法國南部小鎮(zhen)阿爾，創作(zuo)《阿爾的吊橋》；同年(nian)(nian)(nian)與(yu)畫(hua)(hua)家保羅·高(gao)(gao)更交往，但(dan)由于二人性格的沖突和(he)觀(guan)念的分歧，合(he)作(zuo)很快(kuai)便告(gao)失敗。此后(hou)，梵高(gao)(gao)的瘋病(bing)時(shi)常發作(zuo)，但(dan)神(shen)志清醒時(shi)他(ta)(ta)仍然堅持(chi)作(zuo)畫(hua)(hua)。1890年(nian)(nian)(nian)7月，梵高(gao)(gao)在精神(shen)錯亂(luan)中開槍(qiang)自殺，年(nian)(nian)(nian)僅37歲。

鑒賞評價

主題

每日的(de)(de)(de)(de)(de)苦力勞作(zuo)在作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)臉上留(liu)下了(le)標記(ji)，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)脊梁也被壓彎。從現代精神中誕生的(de)(de)(de)(de)(de)畫作(zuo)如果想要(yao)(yao)賦(fu)予時代一個典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，就必(bi)須(xu)強調這(zhe)些事實。它(ta)(ta)是丑陋(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)，它(ta)(ta)是粗糙的(de)(de)(de)(de)(de)，它(ta)(ta)是真實的(de)(de)(de)(de)(de)，它(ta)(ta)就是梵高可信(xin)地將這(zhe)些元素都整合(he)到《吃土豆(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)》之中。農民成為更好的(de)(de)(de)(de)(de)世界中的(de)(de)(de)(de)(de)英雄，丑陋(lou)成為逼真和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)現實性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)明，發出一次對真實的(de)(de)(de)(de)(de)聲明不僅需要(yao)(yao)人(ren)們團結(jie)一致，還需要(yao)(yao)實際肩(jian)并肩(jian)地生活在一起(qi)，所有這(zhe)些都能(neng)在該作(zuo)品中見到。

初版

梵高最早畫(hua)(hua)的(de)(de)那副練習用的(de)(de)素描版(ban)本在構圖(tu)上比(bi)較有趣。畫(hua)(hua)中只有四個人坐在桌邊(bian)，人物(wu)(wu)圍(wei)成一(yi)圈的(de)(de)場景是因為他們(men)并不整(zheng)齊的(de)(de)位置(zhi)分布而顯得(de)真實可(ke)信。油燈(deng)也不必照亮兩組(zu)對(dui)稱的(de)(de)人物(wu)(wu)。放(fang)松(song)的(de)(de)手法也通過速寫(xie)式的(de)(de)筆(bi)觸得(de)到了(le)強(qiang)化(hua)。這幅畫(hua)(hua)當然是一(yi)幅初期習作，但正是因此它才具有了(le)一(yi)種最終完成版(ban)所缺乏(fa)的(de)(de)毫不做作的(de)(de)自發性。

二版

第二幅練習用的(de)(de)(de)素(su)描版本表明梵高已(yi)經(jing)難以保持那種(zhong)放松的(de)(de)(de)感(gan)覺了(le)。背對畫面的(de)(de)(de)那個(ge)人物(wu)已(yi)經(jing)出現，并且(qie)比(bi)最終畫面少了(le)很多要素(su)，和場景(jing)中(zhong)其他四個(ge)人比(bi)起來只讓人看到幾何狀的(de)(de)(de)外形和僵硬感(gan)。這種(zhong)在(zai)(zai)起居室中(zhong)被(bei)(bei)偶(ou)然(ran)捕捉到的(de)(de)(de)瞬(shun)間場景(jing)和作為(wei)保持動態的(de)(de)(de)快(kuai)照(zhao)式場景(jing)都是通過(guo)靜態展示的(de)(de)(de)，但是在(zai)(zai)青年夫婦(fu)和老(lao)年夫婦(fu)之間的(de)(de)(de)平衡中(zhong)，已(yi)經(jing)可以看到一種(zhong)面向全體(ti)的(de)(de)(de)、象征(zheng)性意(yi)義的(de)(de)(de)變(bian)化，一組(zu)(zu)人在(zai)(zai)吃，一組(zu)(zu)人在(zai)(zai)喝(he)，看上去仿佛他們已(yi)經(jing)被(bei)(bei)統(tong)一地構思過(guo)了(le)。

最終版

最終版本被梵高(gao)簽上了(le)名字，消除了(le)所有(you)自發性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，并用一種歷史場景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強制權(quan)威感取而代之。在最終版本中(zhong)有(you)一個細節可以(yi)說明(ming)梵高(gao)改變方(fang)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式。在第二個版本中(zhong)，可以(yi)看到(dao)老女人端(duan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)咖(ka)(ka)啡(fei)壺(hu)是(shi)側向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在她倒咖(ka)(ka)啡(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候可以(yi)說是(shi)平行于畫布的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但是(shi)在最終版本里，她拿著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)咖(ka)(ka)啡(fei)壺(hu)是(shi)朝向觀賞者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這有(you)助(zhu)于制造(zao)一種空間(jian)深度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻覺，這種需求使(shi)得藝術家(jia)熟練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆技巧明(ming)顯(xian)成為(wei)了(le)更加有(you)效(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解決方(fang)案。

最終版本的(de)(de)畫面(mian)構(gou)圖簡潔，形(xing)象(xiang)(xiang)純樸。梵高以粗(cu)拙、遒勁的(de)(de)筆觸，刻畫出(chu)人(ren)物(wu)布滿皺紋(wen)的(de)(de)面(mian)孔和(he)瘦骨嶙(lin)峋的(de)(de)軀體(ti)。背景設色稀薄(bo)淺淡，襯托出(chu)前(qian)景的(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)(xiang)。和(he)米勒的(de)(de)《扶鋤的(de)(de)男子》形(xing)成對比，該作嘗試著(zhu)描(miao)繪農民在家(jia)里所得到的(de)(de)片刻休息(xi)，他們(men)的(de)(de)卑微，他們(men)的(de)(de)自然，是梵高努力描(miao)繪“真正在畫農民”的(de)(de)關鍵。圍著(zhu)餐桌而坐的(de)(de)農人(ren)，那詢問似的(de)(de)炯(jiong)炯(jiong)眼神，右端(duan)的(de)(de)農婦(fu)下(xia)垂的(de)(de)厚重眼瞼，布滿皺紋(wen)、凹凸不平的(de)(de)臉和(he)手(shou)，充分(fen)地(di)表現出(chu)大地(di)上(shang)勤奮的(de)(de)勞動者(zhe)們(men)的(de)(de)“力量(liang)”。

一(yi)(yi)(yi)(yi)盞(zhan)(zhan)煤油燈(deng)發出(chu)昏暗的(de)(de)燈(deng)光(guang)照亮了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)場景，顯出(chu)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)里的(de)(de)簡樸與貧困，但(dan)也突出(chu)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)沉默、感(gan)恩的(de)(de)氛(fen)圍(wei)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)盞(zhan)(zhan)煤油燈(deng)放(fang)射(she)出(chu)微(wei)弱和(he)搖曳的(de)(de)光(guang)，均勻(yun)地散布在(zai)人(ren)們身上，將這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些飽經(jing)憂患的(de)(de)人(ren)物外(wai)貌統一(yi)(yi)(yi)(yi)起來。日常的(de)(de)辛勞(lao)都(dou)刻在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)臉上，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)眼中卻透露(lu)出(chu)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起生(sheng)活的(de)(de)信任、和(he)諧和(he)滿足，他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)動作也清晰地表達(da)出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)股濃(nong)濃(nong)的(de)(de)愛(ai)意，仿佛沒有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)絲外(wai)部世界的(de)(de)嘈雜和(he)忙亂能(neng)夠打擾他(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)安寧。梵(fan)高(gao)自(zi)己正在(zai)和(he)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)田園牧(mu)歌式的(de)(de)感(gan)覺(jue)抗(kang)爭(zheng)。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些人(ren)物仍然帶(dai)有(you)(you)些梵(fan)高(gao)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)們做肖像習作時(shi)的(de)(de)姿態。他(ta)(ta)(ta)(ta)們幾(ji)乎察(cha)覺(jue)不(bu)到(dao)交流，看上去充(chong)滿了(le)無(wu)言的(de)(de)和(he)諧氣氛(fen)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)某種(zhong)(zhong)程度(du)上也是(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)將單(dan)幅習作轉(zhuan)換到(dao)群(qun)組構圖時(shi)不(bu)成(cheng)熟的(de)(de)技巧導致(zhi)的(de)(de)結果。人(ren)們互相(xiang)向身后看去，原(yuan)因很簡單(dan)，因為(wei)梵(fan)高(gao)并(bing)沒有(you)(you)見過他(ta)(ta)(ta)(ta)們在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)起時(shi)的(de)(de)樣(yang)子。人(ren)物位置同樣(yang)也不(bu)怎么讓人(ren)感(gan)到(dao)愉快，梵(fan)高(gao)將這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)五個(ge)人(ren)當作靜物一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)擺放(fang)，但(dan)是(shi)(shi)空(kong)間(jian)幻覺(jue)卻與僅僅是(shi)(shi)堆砌并(bing)置的(de)(de)感(gan)覺(jue)起了(le)沖(chong)突。視覺(jue)對稱(cheng)性(xing)讓左(zuo)邊吃土豆(dou)的(de)(de)年(nian)(nian)輕夫(fu)婦和(he)右(you)邊喝咖啡的(de)(de)老年(nian)(nian)夫(fu)婦達(da)成(cheng)了(le)平衡，中間(jian)那個(ge)幾(ji)乎不(bu)能(neng)算是(shi)(shi)原(yuan)創(chuang)的(de)(de)孩子背(bei)影成(cheng)為(wei)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)根連(lian)接左(zuo)右(you)兩部分的(de)(de)軸(zhou)線(xian)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)軸(zhou)線(xian)功能(neng)只(zhi)有(you)(you)當這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)背(bei)影沒有(you)(you)明顯特征，成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)無(wu)個(ge)性(xing)的(de)(de)和(he)純粹的(de)(de)形(xing)式符(fu)號時(shi)才能(neng)得(de)以實現(xian)。

其他信息

歷史傳承

原始素描油畫

《吃土豆的人》的原(yuan)始油畫素描收藏在荷蘭奧(ao)特羅的克羅勒·穆勒博物館。

石版畫

《吃土豆的人(ren)》的石版畫收(shou)藏在美國紐約市的現代藝(yi)術博物(wu)館(guan)。

最終油畫

《吃土豆的(de)人》的(de)最(zui)終(zhong)版本(ben)收藏(zang)在(zai)荷蘭阿姆斯(si)特丹的(de)梵高(gao)博物館(guan)。

被盜事件

1988年(nian)(nian)12月(yue)，竊(qie)賊從(cong)克(ke)羅勒(le)·穆勒(le)博物館(guan)偷走(zou)了《吃(chi)土(tu)豆的人》的原始素描油畫版本以及(ji)《Weaver's Interior》和《Dried Sunflowers》三個作品(pin)(pin)。1989年(nian)(nian)4月(yue)，竊(qie)賊歸還了《Weaver's Interior》作品(pin)(pin)，來試(shi)圖(tu)獲得250萬美(mei)元的贖(shu)金(jin)。同年(nian)(nian)7月(yue)14日(ri)，警方找回了其他兩幅作品(pin)(pin)，但沒有支付贖(shu)金(jin)。

1991年4月14日，文森特·梵高(gao)國家(jia)博物(wu)館(guan)被搶了20幅主要畫(hua)作(zuo)(zuo)，其中包括《吃土豆的人》的最終(zhong)版本。但是竊(qie)賊(zei)開車(che)逃跑(pao)時輪胎爆(bao)胎，竊(qie)賊(zei)們(men)只好(hao)留下被盜作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)逃竄(cuan)。搶劫發(fa)生的35分(fen)鐘后，這(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)被警(jing)方找回(hui)。