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基本介紹

《猜調》是(shi)云南漢族民歌(ge)，是(shi)一(yi)首(shou)活潑、詼諧、歡(huan)快的兒歌(ge)。最早(zao)由歌(ge)唱家李谷一(yi)在1979年演唱，因而聞名于世。

背景介紹

它是云南兒童游戲時唱(chang)的對(dui)歌。內容生(sheng)動(dong)，形(xing)式活(huo)潑。對(dui)歌由一個具有(you)呼(hu)喚性(xing)的音調(diao)(diao)開始，接著就通(tong)過一連串的排句發問(wen)(wen)，但(dan)對(dui)方并沒(mei)有(you)被難倒，不假思索，脫口而(er)出，對(dui)答如(ru)流。問(wen)(wen)得(de)巧，答得(de)妙，生(sheng)動(dong)活(huo)潑，妙趣橫生(sheng)。歌手仝(tong)卓(zhuo)也(ye)翻唱(chang)了歌曲(qu)《猜調(diao)(diao)》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱(chang)家(jia)李谷(gu)一演唱(chang)了(le)這(zhe)首歌(ge)曲，使之聞名于(yu)世

1959年，作曲家王建中(zhong)以云南廣為流傳的民歌改(gai)編出了(le)《云南民歌五(wu)首(shou)》，這其中(zhong)包(bao)括了(le)《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜(cai)調》因其內容生動(dong)，形式活潑，加(jia)上作曲家以(yi)及歌唱家的改編傳播，已有了深刻廣泛(fan)的影響(xiang)。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)律是音(yin)樂(le)的(de)(de)靈(ling)魂，中國(guo)音(yin)樂(le)尤其(qi)強調(diao)旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)核心作用，注(zhu)(zhu)重(zhong)旋(xuan)(xuan)(xuan)律線的(de)(de)優(you)美連貫(guan)。鋼琴(qin)改(gai)編曲(qu)是以民(min)歌(ge)《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)音(yin)調(diao)為主題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律，具有單聲(sheng)(sheng)思維的(de)(de)形態。在(zai)改(gai)編成(cheng)鋼琴(qin)作品時，又以多聲(sheng)(sheng)思維為根本(ben)特征。演奏這(zhe)些(xie)作品時，在(zai)將“單聲(sheng)(sheng)思維”與“多聲(sheng)(sheng)思維”相結合的(de)(de)同時，要更注(zhu)(zhu)重(zhong)在(zai)多聲(sheng)(sheng)織體中體現(xian)旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)線條美和流動感。如《猜(cai)調(diao)》的(de)(de)主題(ti)旋(xuan)(xuan)(xuan)律，在(zai)經過加花處理后，使得主旋(xuan)(xuan)(xuan)律音(yin)常常融(rong)入到(dao)和弦或(huo)其(qi)他音(yin)型里(li)。演奏時減弱非旋(xuan)(xuan)(xuan)律音(yin)以突出主旋(xuan)(xuan)(xuan)律，不能只注(zhu)(zhu)意(yi)織體的(de)(de)變(bian)化(hua)而(er)忽略旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)連續性和完整性。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調》是一首活(huo)潑、詼諧(xie)、歡快的(de)兒歌，因此在鋼琴作(zuo)品中(zhong)大量運(yun)用斷奏和(he)跳音奏法(fa)，恰當地烘托出樂(le)曲(qu)活(huo)躍、逗趣(qu)的(de)情(qing)緒。這種奏法(fa)在演奏時在音色上(shang)要求明澈、清晰、輕巧(qiao)、顆粒性強、富(fu)有(you)彈(dan)性。

陳怡(yi)的(de)《猜調》中(zhong)要(yao)(yao)求達到力(li)度(du)ff的(de)八度(du)與和(he)弦，顯然要(yao)(yao)達到強力(li)度(du)要(yao)(yao)求而(er)速度(du)又(you)不(bu)是很(hen)快，就(jiu)要(yao)(yao)用手臂斷奏，甚至加上(shang)大(da)臂和(he)全身的(de)力(li)量，才能(neng)把敲擊性的(de)音響效果表達出來，使音樂的(de)發展達到高潮。但要(yao)(yao)注意(yi)陳怡(yi)《猜調》中(zhong)的(de)和(he)弦里有十六分音符(fu)的(de)三(san)連音，要(yao)(yao)想彈奏得既快又(you)清晰，手腕要(yao)(yao)非常放松(song)，同時指關節要(yao)(yao)堅實、快速地觸(chu)鍵，并(bing)與胳膊凝(ning)為一體，松(song)而(er)不(bu)散(san)。

2、指法

由于(yu)中(zhong)國民(min)族調(diao)式(shi)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)不同于(yu)西洋調(diao)式(shi)和(he)(he)聲(sheng)(sheng)，旋律線條也區(qu)別于(yu)西洋旋律。因此，在(zai)演奏中(zhong)國鋼琴作品(pin)時(shi)，要(yao)注意中(zhong)國五聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)民(min)族音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法習慣。要(yao)養成用(yong)鄰指(zhi)(zhi)彈(dan)奏小三(san)度(du)五聲(sheng)(sheng)式(shi)級進(jin)的(de)(de)(de)(de)習慣，使隔指(zhi)(zhi)和(he)(he)鄰指(zhi)(zhi)都能運(yun)用(yong)；連貫的(de)(de)(de)(de)五聲(sheng)(sheng)音(yin)階式(shi)旋律進(jin)行(xing)，手指(zhi)(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)跨度(du)較(jiao)大，是五聲(sheng)(sheng)音(yin)調(diao)指(zhi)(zhi)法中(zhong)較(jiao)常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種形式(shi)；大量的(de)(de)(de)(de)非三(san)度(du)疊置和(he)(he)弦需要(yao)使用(yong)特殊的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法等。總之，恰當的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法將非常(chang)有助(zhu)于(yu)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)表(biao)現。

3、裝飾音

由(you)于我國民(min)族(zu)(zu)語言和民(min)族(zu)(zu)特性(xing)的(de)影(ying)響，在(zai)我國的(de)民(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)(zhong)，大量地(di)使用(yong)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)，旋律中(zhong)(zhong)(zhong)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)的(de)巧妙運用(yong)，對加強旋律本身的(de)民(min)族(zu)(zu)風格(ge)，起著十分重(zhong)要的(de)作用(yong)。尤(you)其在(zai)民(min)歌《猜調(diao)》的(de)改編(bian)中(zhong)(zhong)(zhong)，在(zai)某些地(di)方加入的(de)適(shi)量倚音(yin)(yin)，對增加整首樂曲活潑、詼諧的(de)氣(qi)氛起到(dao)了(le)畫龍點(dian)睛之功(gong)效。因此，作品中(zhong)(zhong)(zhong)添加了(le)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)，且多(duo)為二度短倚音(yin)(yin)，有單倚音(yin)(yin)，也(ye)有復倚音(yin)(yin)。演奏(zou)時，要做到(dao)圓滑(hua)連貫、輕巧靈(ling)活、快速而清晰(xi)流暢，不要加重(zhong)音(yin)(yin)以(yi)免(mian)影(ying)響旋律的(de)平(ping)穩進行，指尖靈(ling)敏(min)而富有彈(dan)性(xing)，要彈(dan)出韻味來，真正起到(dao)渲染逗趣(qu)氣(qi)氛的(de)作用(yong)。

不同技法演奏

1、傳(chuan)統技法的演奏

陳怡的(de)(de)《猜調》里的(de)(de)許多技法(fa)是(shi)從中國傳統(tong)音樂中借鑒吸收而來(lai)，要把(ba)其中的(de)(de)韻(yun)味(wei)演奏出來(lai)：一是(shi)平行四、五度的(de)(de)進(jin)行，既(ji)加快了速度，又增強了力度，來(lai)模(mo)仿打擊樂的(de)(de)音色。

二(er)是節奏韻律的(de)把握(wo)。她的(de)《猜調(diao)》中有許多固(gu)定伴奏音(yin)型，如十六分音(yin)符、三連音(yin)、分解八度等，那(nei)是一(yi)種(zhong)戲曲音(yin)樂流(liu)水板的(de)趣(qu)味，要彈出均(jun)勻流(liu)動的(de)感覺來。

三是第119至132小節模仿(fang)民樂合奏(zou)音(yin)響(xiang)(xiang)效果(guo)而相距兩個八度的(de)雙手(shou)單音(yin)齊奏(zou)，彈奏(zou)中(zhong)采(cai)用(yong)“淺觸鍵”的(de)方法，即演奏(zou)中(zhong)手(shou)指仍(reng)然要有(you)控制地觸鍵，但肩部(bu)重量給得少一(yi)些，琴鍵不必彈到(dao)底，使聲音(yin)在(zai)淺層發出，以便奏(zou)出“空谷回聲”般的(de)深沉(chen)、空曠，及有(you)立體(ti)感的(de)音(yin)響(xiang)(xiang)效果(guo)（見(jian)下例）。

四是(shi)曲中幾次速度轉換及曲式上的多段體結構(gou)，演奏時要有音樂的整體感覺，不要彈得松散(san)、零碎。

2、新技法的演奏

作品第119至144小節，是(shi)以(yi)近景、中景、遠(yuan)景的(de)(de)概念安排(pai)的(de)(de)織(zhi)體分(fen)層。寫作上通(tong)過音區、力度把(ba)近、中、遠(yuan)三個層次(ci)體現(xian)出來(lai)(lai)，演奏時(shi)要通(tong)過不同的(de)(de)觸(chu)鍵方式(shi)產(chan)生的(de)(de)不同音色(se)來(lai)(lai)加以(yi)區別。音響距離越遠(yuan)，指尖觸(chu)鍵面積越大，觸(chu)鍵越慢、越淺、越“空”。

作品還緊緊抓住(zhu)scherzando的(de)(de)(de)(de)特點，諧謔、幽默在美學上的(de)(de)(de)(de)解釋為“出乎(hu)意料(liao)”，陳怡在創作中(zhong)采用復(fu)雜(za)而又豐富多變的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)組合，2/4、3/4、4/4節(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)(de)(de)頻繁(fan)轉換以及力度(du)(du)上的(de)(de)(de)(de)突強突弱等技法，達到出其(qi)不(bu)意和逗趣的(de)(de)(de)(de)效果。演奏(zou)中(zhong)要(yao)把握好(hao)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)型和節(jie)(jie)拍(pai)在銜接(jie)時的(de)(de)(de)(de)速度(du)(du)，節(jie)(jie)奏(zou)要(yao)穩。

復調因素

由于陳怡的作(zuo)品更注重音樂的橫向流動與(yu)線條(tiao)流暢，又使其(qi)作(zuo)品多(duo)采(cai)用(yong)復調(diao)手法。由于復調(diao)音樂多(duo)層面、多(duo)線條(tiao)、多(duo)重性(xing)的思維特點，決(jue)定了(le)演奏者必須理清各(ge)聲(sheng)部(bu)線條(tiao)的脈絡。在模(mo)仿復調(diao)中(zhong)，第67至75小節，主題材料(liao)在高聲(sheng)部(bu)先進入，一拍(pai)后低聲(sheng)部(bu)開始模(mo)仿。每個樂節開始的音頭適(shi)當給予強(qiang)調(diao)，此時，另一個聲(sheng)部(bu)需(xu)要讓(rang)一讓(rang)。

注意在復調音樂里將不(bu)同(tong)聲部的(de)(de)旋律線采用不(bu)同(tong)的(de)(de)音色演奏，以便(bian)把不(bu)同(tong)的(de)(de)音樂性格表現出來(lai)。

演奏速度

陳怡(yi)的(de)《猜調》表情(qing)提示為Scherzando，即戲謔的(de)、詼諧的(de)。速(su)度(du)提示為以四(si)分(fen)音(yin)符為單位(wei)，每分(fen)鐘(zhong)120拍(pai)，在第67小(xiao)節(jie)速(su)度(du)加快(kuai)至每分(fen)鐘(zhong)132拍(pai)。作品(pin)(pin)中力度(du)范圍(wei)廣(guang)而且變化(hua)幅度(du)大(da)，有著豐富的(de)節(jie)奏型(xing)和(he)音(yin)型(xing)，音(yin)域寬廣(guang)。由(you)于主題分(fen)裂發展變化(hua)較大(da)，只有通(tong)過較快(kuai)速(su)度(du)的(de)演奏才(cai)能將主題材料串在一起，體現出(chu)原民(min)歌的(de)風貌，并達到音(yin)響上的(de)新鮮(xian)效(xiao)果(guo)，同(tong)時還(huan)可(ke)(ke)以體會到這(zhe)部作品(pin)(pin)迷人的(de)風趣和(he)靈巧，不可(ke)(ke)意料的(de)轉折(zhe)留(liu)給(gei)人們極(ji)大(da)的(de)想(xiang)象空間。

此首鋼琴改編(bian)曲是對(dui)(dui)民(min)歌(ge)《猜(cai)調》的(de)(de)(de)繼(ji)承和發(fa)展創新(xin)之作(zuo)，既具(ju)有(you)鮮明的(de)(de)(de)民(min)族氣(qi)質(zhi)，又含有(you)對(dui)(dui)現代(dai)技法和新(xin)音樂的(de)(de)(de)探索。陳(chen)怡屬于青年(nian)作(zuo)曲家中(zhong)的(de)(de)(de)穩(wen)健類型，創作(zuo)中(zhong)講(jiang)究“適度(du)”。她(ta)善于從民(min)歌(ge)音樂里吸取(qu)營(ying)養，作(zuo)品(pin)結構嚴謹明晰，音響(xiang)新(xin)而不怪，風(feng)格明朗(lang)。曲中(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)(de)力度(du)對(dui)(dui)比、復雜節奏(zou)的(de)(de)(de)結合，對(dui)(dui)踏板的(de)(de)(de)特(te)殊要求等使作(zuo)品(pin)更具(ju)有(you)較好(hao)的(de)(de)(de)演出效果(guo)。

從(cong)作(zuo)(zuo)品中(zhong)可(ke)以看出，現(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)技法、音(yin)(yin)調(diao)的(de)應用并不能掩蓋(gai)傳(chuan)統(tong)民族(zu)音(yin)(yin)樂(le)的(de)特性，而(er)且，是現(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)音(yin)(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)的(de)思維(wei)觀念激發(fa)了我們(men)(men)的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)對本(ben)土音(yin)(yin)樂(le)素(su)材的(de)重新關(guan)注，并且使傳(chuan)統(tong)的(de)音(yin)(yin)調(diao)以現(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)的(de)面孔呈(cheng)現(xian)(xian)在(zai)觀眾面前(qian)。我們(men)(men)期望(wang)中(zhong)國的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)可(ke)以創作(zuo)(zuo)出更(geng)多、更(geng)優(you)秀的(de)作(zuo)(zuo)品。