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基本介紹

《猜調(diao)》是(shi)云(yun)南漢族民(min)歌(ge)，是(shi)一首活(huo)潑、詼諧、歡(huan)快的(de)兒(er)歌(ge)。最早由歌(ge)唱家李谷一在1979年演唱，因(yin)而聞名于世。

背景介紹

它(ta)是云南兒童游戲(xi)時唱(chang)的對(dui)(dui)歌(ge)(ge)。內容生(sheng)動，形式活潑。對(dui)(dui)歌(ge)(ge)由一個具(ju)有(you)呼(hu)喚(huan)性的音調開始，接著(zhu)就(jiu)通過(guo)一連(lian)串的排句發問(wen)，但(dan)對(dui)(dui)方并沒有(you)被(bei)難倒，不(bu)假(jia)思索(suo)，脫(tuo)口而出，對(dui)(dui)答如流(liu)。問(wen)得巧，答得妙，生(sheng)動活潑，妙趣橫生(sheng)。歌(ge)(ge)手仝卓(zhuo)也(ye)翻唱(chang)了歌(ge)(ge)曲(qu)《猜調》。

鑒賞評價

1979年，歌(ge)唱家李谷一演唱了這(zhe)首歌(ge)曲，使之聞名于世(shi)

1959年，作(zuo)曲家(jia)王建中以(yi)云(yun)南廣為流傳的(de)民(min)歌改編(bian)出了《云(yun)南民(min)歌五首(shou)》，這其中包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜(cai)調》因其內容生動(dong)，形式活潑，加上作曲家(jia)(jia)以(yi)及歌唱家(jia)(jia)的改編(bian)傳播，已有了深刻(ke)廣泛(fan)的影響。

其他版本解析

旋(xuan)(xuan)(xuan)律是(shi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)靈魂(hun)，中國音(yin)(yin)樂(le)尤其強調旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)核心(xin)作用，注(zhu)重旋(xuan)(xuan)(xuan)律線(xian)的(de)(de)優美連(lian)貫。鋼(gang)琴改編曲是(shi)以(yi)民歌《猜(cai)調》的(de)(de)音(yin)(yin)調為主(zhu)題旋(xuan)(xuan)(xuan)律，具有單聲(sheng)(sheng)思(si)(si)(si)維(wei)的(de)(de)形態。在改編成鋼(gang)琴作品時(shi)(shi)，又以(yi)多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)(si)(si)維(wei)為根本(ben)特征(zheng)。演(yan)奏(zou)這些作品時(shi)(shi)，在將“單聲(sheng)(sheng)思(si)(si)(si)維(wei)”與“多(duo)聲(sheng)(sheng)思(si)(si)(si)維(wei)”相結合的(de)(de)同時(shi)(shi)，要更注(zhu)重在多(duo)聲(sheng)(sheng)織(zhi)體中體現旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)線(xian)條美和流動感。如《猜(cai)調》的(de)(de)主(zhu)題旋(xuan)(xuan)(xuan)律，在經過(guo)加花處(chu)理后，使(shi)得(de)主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律音(yin)(yin)常常融入到(dao)和弦或(huo)其他音(yin)(yin)型里。演(yan)奏(zou)時(shi)(shi)減弱非旋(xuan)(xuan)(xuan)律音(yin)(yin)以(yi)突出主(zhu)旋(xuan)(xuan)(xuan)律，不能只注(zhu)意織(zhi)體的(de)(de)變化而忽略(lve)旋(xuan)(xuan)(xuan)律的(de)(de)連(lian)續性(xing)和完整性(xing)。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜調(diao)》是一首(shou)活(huo)潑、詼(hui)諧、歡快的兒歌，因此在(zai)鋼琴作品(pin)中大量運用斷奏和跳音奏法(fa)，恰當地烘托出樂曲活(huo)躍、逗(dou)趣的情緒(xu)。這種(zhong)奏法(fa)在(zai)演奏時(shi)在(zai)音色上要求明澈、清晰(xi)、輕巧(qiao)、顆粒性(xing)強、富有彈性(xing)。

陳怡的(de)(de)(de)《猜調》中要(yao)(yao)求達(da)(da)到力度ff的(de)(de)(de)八度與和弦，顯然(ran)要(yao)(yao)達(da)(da)到強力度要(yao)(yao)求而速度又(you)不是很快，就要(yao)(yao)用手(shou)臂(bei)斷(duan)奏，甚至加上(shang)大臂(bei)和全身的(de)(de)(de)力量，才能把(ba)敲擊性(xing)的(de)(de)(de)音響效(xiao)果表達(da)(da)出(chu)來，使音樂(le)的(de)(de)(de)發展達(da)(da)到高潮。但(dan)要(yao)(yao)注(zhu)意陳怡《猜調》中的(de)(de)(de)和弦里有十(shi)六分(fen)音符的(de)(de)(de)三連(lian)音，要(yao)(yao)想彈奏得既快又(you)清晰，手(shou)腕要(yao)(yao)非常(chang)放松(song)(song)，同時指關(guan)節(jie)要(yao)(yao)堅實、快速地觸鍵，并與胳(ge)膊凝為一體，松(song)(song)而不散。

2、指法

由于中國民(min)(min)族(zu)調式(shi)和(he)聲(sheng)(sheng)不同于西洋調式(shi)和(he)聲(sheng)(sheng)，旋律線條也區別(bie)于西洋旋律。因此(ci)，在(zai)演(yan)奏中國鋼(gang)琴作品(pin)時，要(yao)(yao)注意中國五(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)調式(shi)民(min)(min)族(zu)音樂的指法習(xi)慣。要(yao)(yao)養(yang)成(cheng)用(yong)鄰指彈(dan)奏小三度五(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)式(shi)級進(jin)(jin)的習(xi)慣，使隔指和(he)鄰指都(dou)能運用(yong)；連貫的五(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)音階式(shi)旋律進(jin)(jin)行，手指間的跨度較(jiao)大，是(shi)五(wu)(wu)聲(sheng)(sheng)音調指法中較(jiao)常用(yong)的一種形式(shi)；大量的非三度疊(die)置和(he)弦需要(yao)(yao)使用(yong)特殊的指法等。總之，恰當的指法將(jiang)非常有(you)助于音樂的表現。

3、裝飾音

由于我(wo)國民族(zu)(zu)(zu)語言和(he)民族(zu)(zu)(zu)特性(xing)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，在我(wo)國的(de)(de)(de)(de)民族(zu)(zu)(zu)音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)，大量(liang)地使(shi)用(yong)裝飾(shi)音(yin)，旋(xuan)律中(zhong)(zhong)(zhong)裝飾(shi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)巧妙運用(yong)，對(dui)加(jia)(jia)(jia)(jia)強旋(xuan)律本身的(de)(de)(de)(de)民族(zu)(zu)(zu)風格，起著(zhu)十分重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。尤其在民歌《猜調》的(de)(de)(de)(de)改編中(zhong)(zhong)(zhong)，在某些地方加(jia)(jia)(jia)(jia)入的(de)(de)(de)(de)適(shi)量(liang)倚音(yin)，對(dui)增加(jia)(jia)(jia)(jia)整首樂(le)曲活(huo)潑(po)、詼諧的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛起到了(le)畫(hua)龍點睛之功效。因此，作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)(zhong)添加(jia)(jia)(jia)(jia)了(le)裝飾(shi)音(yin)，且多為二度(du)短倚音(yin)，有(you)單倚音(yin)，也有(you)復倚音(yin)。演奏時，要(yao)做(zuo)到圓(yuan)滑連貫(guan)、輕巧靈(ling)活(huo)、快(kuai)速而清(qing)晰流暢，不要(yao)加(jia)(jia)(jia)(jia)重(zhong)音(yin)以免影響(xiang)(xiang)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)平(ping)穩進(jin)行，指尖靈(ling)敏而富有(you)彈性(xing)，要(yao)彈出韻味來，真正起到渲(xuan)染(ran)逗趣氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。

不同技法演奏

1、傳統技(ji)法的(de)演奏

陳怡的《猜調》里的許多技法是(shi)(shi)從中國傳統音樂(le)中借(jie)鑒吸(xi)收(shou)而來(lai)(lai)，要(yao)把其中的韻味演奏出來(lai)(lai)：一是(shi)(shi)平行四(si)、五度(du)(du)的進行，既加快了速(su)度(du)(du)，又增強(qiang)了力度(du)(du)，來(lai)(lai)模仿打擊樂(le)的音色。

二是節(jie)奏韻律的(de)(de)把握。她的(de)(de)《猜調》中有許(xu)多(duo)固定伴奏音型(xing)，如十(shi)六分(fen)音符(fu)、三連音、分(fen)解八度等，那是一種戲曲音樂流水板(ban)的(de)(de)趣味，要(yao)彈出(chu)均(jun)勻流動的(de)(de)感覺來。

三是第119至132小節模仿民樂合奏(zou)(zou)音響效果而(er)相距(ju)兩(liang)個八度的(de)(de)雙手單音齊(qi)奏(zou)(zou)，彈奏(zou)(zou)中(zhong)采用“淺(qian)觸鍵”的(de)(de)方(fang)法，即演奏(zou)(zou)中(zhong)手指仍然要有控制地觸鍵，但(dan)肩部重量給得少一些，琴(qin)鍵不必彈到底，使聲音在淺(qian)層(ceng)發出(chu)，以便(bian)奏(zou)(zou)出(chu)“空(kong)谷回聲”般(ban)的(de)(de)深沉、空(kong)曠，及有立體感的(de)(de)音響效果（見下例）。

四是曲中幾次速度轉換及(ji)曲式上的多段體結(jie)構，演奏時要有音樂的整體感覺，不要彈得(de)松散、零碎(sui)。

2、新技法(fa)的演奏

作品第119至144小節，是以(yi)近景(jing)(jing)、中景(jing)(jing)、遠景(jing)(jing)的概念(nian)安排的織體分層(ceng)。寫作上通過音區、力度把近、中、遠三個層(ceng)次體現(xian)出來，演奏時要通過不同(tong)的觸鍵(jian)(jian)方(fang)式產(chan)生的不同(tong)音色來加以(yi)區別。音響距離越遠，指尖(jian)觸鍵(jian)(jian)面積(ji)越大，觸鍵(jian)(jian)越慢、越淺、越“空”。

作品還緊緊抓住scherzando的(de)(de)(de)特(te)點，諧(xie)謔、幽(you)默在(zai)美學上(shang)的(de)(de)(de)解釋為(wei)“出乎意料”，陳怡在(zai)創作中(zhong)采(cai)用復雜而又豐富多變的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)組合，2/4、3/4、4/4節(jie)拍的(de)(de)(de)頻繁轉換以(yi)及力度上(shang)的(de)(de)(de)突強突弱等技法，達到出其(qi)不意和逗(dou)趣(qu)的(de)(de)(de)效果。演奏(zou)中(zhong)要(yao)把握好不同的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)型和節(jie)拍在(zai)銜接(jie)時的(de)(de)(de)速(su)度，節(jie)奏(zou)要(yao)穩。

復調因素

由于陳怡(yi)的作品更注重音(yin)樂的橫(heng)向流(liu)(liu)動與線條流(liu)(liu)暢，又使(shi)其作品多采用(yong)復(fu)調(diao)(diao)手法。由于復(fu)調(diao)(diao)音(yin)樂多層面、多線條、多重性的思維特(te)點，決定(ding)了演(yan)奏者必(bi)須理清各聲(sheng)部(bu)(bu)線條的脈絡。在模仿(fang)復(fu)調(diao)(diao)中，第67至75小節(jie)，主題(ti)材料在高聲(sheng)部(bu)(bu)先進入，一拍后低(di)聲(sheng)部(bu)(bu)開始模仿(fang)。每個樂節(jie)開始的音(yin)頭適當給予強調(diao)(diao)，此時，另一個聲(sheng)部(bu)(bu)需要(yao)讓(rang)一讓(rang)。

注意在復調音樂里將(jiang)不同聲(sheng)部的旋律線采用(yong)不同的音色演奏(zou)，以(yi)便把不同的音樂性格表現出來。

演奏速度

陳怡的(de)(de)(de)(de)《猜調》表情提示(shi)為(wei)(wei)Scherzando，即戲謔的(de)(de)(de)(de)、詼諧的(de)(de)(de)(de)。速度(du)提示(shi)為(wei)(wei)以四分(fen)(fen)(fen)音(yin)符為(wei)(wei)單(dan)位(wei)，每分(fen)(fen)(fen)鐘(zhong)(zhong)120拍，在第(di)67小節(jie)速度(du)加快(kuai)至每分(fen)(fen)(fen)鐘(zhong)(zhong)132拍。作品中力(li)度(du)范圍(wei)廣而且變(bian)化幅度(du)大，有(you)著豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏型和音(yin)型，音(yin)域寬廣。由于主(zhu)題(ti)分(fen)(fen)(fen)裂發展變(bian)化較(jiao)大，只有(you)通過較(jiao)快(kuai)速度(du)的(de)(de)(de)(de)演奏才能將主(zhu)題(ti)材料串在一起，體現出原民歌的(de)(de)(de)(de)風(feng)貌，并達到音(yin)響上的(de)(de)(de)(de)新鮮效果，同時還可以體會到這部作品迷人的(de)(de)(de)(de)風(feng)趣和靈巧，不可意(yi)料的(de)(de)(de)(de)轉折留(liu)給人們極大的(de)(de)(de)(de)想象空(kong)間。

此(ci)首(shou)鋼琴改編曲是對民歌《猜調(diao)》的(de)(de)繼承(cheng)和發展創(chuang)(chuang)新之作(zuo)(zuo)，既具(ju)有(you)鮮明的(de)(de)民族氣質，又含有(you)對現代技法和新音樂的(de)(de)探(tan)索。陳(chen)怡屬于(yu)青(qing)年作(zuo)(zuo)曲家中(zhong)的(de)(de)穩健類型(xing)，創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)講究“適(shi)度(du)”。她善于(yu)從民歌音樂里吸取(qu)營養，作(zuo)(zuo)品結構嚴謹明晰，音響新而不怪，風格明朗(lang)。曲中(zhong)強(qiang)烈的(de)(de)力度(du)對比、復雜節奏的(de)(de)結合，對踏板的(de)(de)特殊要求等使作(zuo)(zuo)品更具(ju)有(you)較好的(de)(de)演出效果。

從(cong)作品(pin)中(zhong)可以看出，現(xian)代技法、音(yin)(yin)調的應用并不能掩蓋(gai)傳(chuan)統民族音(yin)(yin)樂的特性(xing)，而(er)且，是現(xian)代音(yin)(yin)樂創作的思維觀念激發了我(wo)們的作曲(qu)家(jia)(jia)對本(ben)土(tu)音(yin)(yin)樂素(su)材的重新關注，并且使(shi)傳(chuan)統的音(yin)(yin)調以現(xian)代的面孔呈現(xian)在觀眾(zhong)面前(qian)。我(wo)們期望中(zhong)國的作曲(qu)家(jia)(jia)可以創作出更多、更優秀的作品(pin)。