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簡介

弗(fu)拉(la)(la)門戈藝(yi)(yi)術是世(shi)界藝(yi)(yi)術舞(wu)臺(tai)上獨(du)樹(shu)一(yi)幟的(de)流(liu)派。在這個大流(liu)變時期，弗(fu)拉(la)(la)門戈舞(wu)也在進行著有些變化(hua)。它所面(mian)臨的(de)困境正如許(xu)多(duo)中國古老的(de)藝(yi)(yi)術形式所面(mian)臨的(de)一(yi)樣：傳統的(de)東西在不知不覺(jue)間一(yi)點一(yi)點流(liu)失。

西(xi)班牙(ya)人以(yi)能歌(ge)(ge)善舞(wu)著(zhu)稱(cheng)于世，目前最為(wei)流行(xing)的(de)(de)西(xi)班牙(ya)舞(wu)蹈形式(shi)，就(jiu)是(shi)弗(fu)拉(la)門戈舞(wu)，與斗(dou)牛并稱(cheng)為(wei)西(xi)班牙(ya)兩大國粹。弗(fu)拉(la)門戈舞(wu)是(shi)西(xi)班牙(ya)境內的(de)(de)安達(da)盧西(xi)亞地區吉普賽(sai)人（又(you)稱(cheng)弗(fu)拉(la)門戈人）的(de)(de)音(yin)樂和(he)舞(wu)蹈。源于吉普賽(sai)、安達(da)盧西(xi)亞、阿(a)(a)拉(la)伯還有西(xi)班牙(ya)猶太(tai)人的(de)(de)民間歌(ge)(ge)舞(wu)，十四(si)、十五世紀，吉卜賽(sai)流浪者把東(dong)方的(de)(de)印度踢踏(ta)舞(wu)風(feng)、阿(a)(a)拉(la)伯的(de)(de)神秘感傷風(feng)情融(rong)合在自己潑辣奔放(fang)的(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)中帶到了西(xi)班牙(ya)。從十九(jiu)世紀起，吉普賽(sai)人開始在咖啡館里(li)跳舞(wu)，并以(yi)此(ci)為(wei)業(ye)。于是(shi)，弗(fu)拉(la)門戈一詞首先用來稱(cheng)呼(hu)他們當時的(de)(de)音(yin)樂和(he)舞(wu)蹈。

起源

西班(ban)牙南部的(de)(de)(de)安(an)達盧(lu)西亞長期以來(lai)是(shi)各種音樂文化(hua)的(de)(de)(de)大熔爐(lu)，早(zao)年希臘、迦太基、羅(luo)馬、拜(bai)占廷的(de)(de)(de)居民帶來(lai)了地中(zhong)海(hai)邊遠地區(qu)的(de)(de)(de)音樂，后來(lai)西哥特(te)人，又(you)帶來(lai)了他(ta)們的(de)(de)(de)文化(hua)。從(cong)公元八世(shi)紀(ji)起，阿拉(la)伯人在此建立了西哈里發帝(di)國，統治延續了700多年。從(cong)15世(shi)紀(ji)中(zhong)起，吉卜賽(sai)人又(you)大量移(yi)居此地。因此，在安(an)達盧(lu)西亞既有阿拉(la)伯文化(hua)的(de)(de)(de)巨大影響，又(you)有吉卜賽(sai)歌舞藝術的(de)(de)(de)強(qiang)大魅力，使這(zhe)個地區(qu)變成了歐(ou)洲最具有異國風味，東方色彩的(de)(de)(de)地方。正是(shi)在這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)背景下產生了弗拉(la)門戈(ge)藝術。

關于弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈的(de)(de)(de)來(lai)源說法(fa)很(hen)多(duo)(duo)，有(you)記載的(de)(de)(de)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈歷(li)(li)(li)史(shi)只(zhi)有(you)兩百多(duo)(duo)年，而兩百年前的(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史(shi)則為(wei)(wei)(wei)人(ren)(ren)(ren)(ren)們(men)留下了(le)不斷的(de)(de)(de)爭論和猜測。有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)認(ren)為(wei)(wei)(wei)它(ta)是(shi)吉(ji)(ji)卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)從北印(yin)度(du)帶來(lai)的(de)(de)(de)，有(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)則認(ren)為(wei)(wei)(wei)它(ta)來(lai)自阿拉(la)伯(bo)，但它(ta)與吉(ji)(ji)卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)有(you)密切關系(xi)則是(shi)可(ke)以肯定的(de)(de)(de)。大(da)多(duo)(duo)通過傳(chuan)(chuan)奇故事(shi)流傳(chuan)(chuan)了(le)下來(lai)，更增添了(le)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈的(de)(de)(de)神秘色彩(cai)。很(hen)多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)(ren)認(ren)為(wei)(wei)(wei)弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈是(shi)吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)發(fa)明創造(zao)。雖然吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)并非弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈唯(wei)一的(de)(de)(de)創造(zao)者，但他們(men)對于弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈的(de)(de)(de)形成功不可(ke)沒(mei)，而且到現(xian)在弗(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈藝(yi)術的(de)(de)(de)中心仍是(shi)傳(chuan)(chuan)統吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)(de)地方。1425年，吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)從印(yin)度(du)來(lai)到安(an)達(da)(da)盧西亞(ya)，也帶來(lai)了(le)帶有(you)濃郁印(yin)度(du)風格(ge)的(de)(de)(de)歌舞。那(nei)時的(de)(de)(de)安(an)達(da)(da)盧西亞(ya)仍在阿拉(la)伯(bo)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)統治之下，還聚居著(zhu)猶太人(ren)(ren)(ren)(ren)、摩(mo)爾人(ren)(ren)(ren)(ren)。不久，作為(wei)(wei)(wei)異教(jiao)徒的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)遭到了(le)天(tian)主教(jiao)宗教(jiao)法(fa)庭(ting)的(de)(de)(de)迫害。摩(mo)爾人(ren)(ren)(ren)(ren)也被迫改信(xin)天(tian)主教(jiao)，否(fou)則就被驅逐(zhu)出(chu)西班牙，猶太人(ren)(ren)(ren)(ren)也遭遇(yu)了(le)類(lei)似的(de)(de)(de)命運(yun)，而吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)經歷(li)(li)(li)最為(wei)(wei)(wei)恐怖：統治當局試圖將(jiang)吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)全部種族(zu)滅絕，還通過了(le)很(hen)多(duo)(duo)法(fa)律限制吉(ji)(ji)普賽(sai)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)行動。

吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)服裝和(he)語(yu)言都遭到禁(jin)止。當局(ju)禁(jin)止吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)人流浪(lang)，要(yao)求他們(men)尋找(zhao)固(gu)定的工作，但又(you)不(bu)(bu)準(zhun)從事賣(mai)馬、在集市上擺攤(tan)和(he)巫術等傳統(tong)的吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)謀生(sheng)方(fang)式。種種的法律約束和(he)限制使得(de)一些吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)人、摩爾人和(he)猶太人不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)躲(duo)藏到地形險峻的山(shan)區(qu)生(sheng)活(huo)，以(yi)逃(tao)脫當局(ju)的追(zhui)蹤。很(hen)多年(nian)之后，不(bu)(bu)同文化(hua)在這里融合、滋(zi)長，便形成了今天我們(men)看到弗拉(la)門戈(ge)。18世(shi)紀時，人們(men)對吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)人的態(tai)度大為(wei)改觀，因此(ci)很(hen)多吉普(pu)賽(sai)(sai)(sai)人走出山(shan)區(qu)，回到了以(yi)往(wang)的村子和(he)城(cheng)鎮(zhen)生(sheng)活(huo)，并帶來了神秘傷感、豪放潑辣的弗拉(la)門戈(ge)。

在弗拉(la)門(men)戈的(de)演出中，我們(men)常常看見歌(ge)手緊(jin)皺眉頭(tou)，面部表(biao)情憂郁、憤懣、歌(ge)聲嘶啞，這是其他演出中很(hen)少見到的(de)，人們(men)感到奇怪，但如(ru)果了(le)(le)(le)解(jie)了(le)(le)(le)弗拉(la)門(men)戈產生(sheng)的(de)背景，也就(jiu)不難(nan)理解(jie)了(le)(le)(le)。弗拉(la)門(men)戈藝術反(fan)映了(le)(le)(le)吉(ji)卜(bu)賽(sai)人貧窮(qiong)、悲慘的(de)命運和處境，并通過詩歌(ge)、音樂和舞蹈來表(biao)現它(ta)。15世紀西班牙統一后(hou)，君(jun)主及天主教會強(qiang)迫(po)猶(you)太人、阿(a)拉(la)伯人改宗(zong)，強(qiang)迫(po)吉(ji)卜(bu)賽(sai)人改變生(sheng)活方(fang)式，他們(men)為了(le)(le)(le)逃避迫(po)害，被迫(po)離(li)家出走，流離(li)失(shi)所，逃往偏僻的(de)山(shan)區，他們(men)過著同(tong)樣的(de)苦難(nan)生(sheng)活，是吉(ji)卜(bu)賽(sai)人用(yong)他們(men)的(de)歌(ge)喉、舞步、樂器訴(su)說了(le)(le)(le)這一切。

發展

15世紀西班牙統(tong)一后，君主(zhu)及天主(zhu)教會強迫(po)猶太人、阿拉伯(bo)人改(gai)宗，強迫(po)吉(ji)卜賽(sai)人改(gai)變生活方式，他們(men)(men)為了(le)逃避迫(po)害(hai)，被(bei)迫(po)離家出走，流離失(shi)所，逃往偏僻的山區，他們(men)(men)過著同樣的苦難生活，是吉(ji)卜賽(sai)人用他們(men)(men)的歌喉、舞步、樂器訴說了(le)這一切。

到(dao)(dao)18世紀中葉，弗(fu)拉(la)門(men)戈已經在安達盧西亞(ya)風行一時，但(dan)上流社會(hui)仍然拒絕它，后(hou)來(lai)有一位為當(dang)時流行的獨幕劇《托納蒂(di)亞(ya)》作曲(qu)的音樂家(jia)(jia)采用了吉(ji)卜賽的詩句和旋(xuan)律，情況才(cai)有了改變。這(zhe)個時期出(chu)現了不少專業的演唱家(jia)(jia)，1920年(nian)(nian)還演出(chu)了第(di)一部弗(fu)拉(la)門(men)戈歌劇，1922年(nian)(nian)在格拉(la)納達舉行了有名的弗(fu)拉(la)門(men)戈比賽，但(dan)隨后(hou)這(zhe)門(men)藝術就趨于(yu)衰微。直(zhi)到(dao)(dao)1956年(nian)(nian)在科爾多(duo)瓦(wa)舉行弗(fu)拉(la)門(men)戈比賽，1957年(nian)(nian)在赫雷茲建立了弗(fu)拉(la)門(men)戈學，這(zhe)種藝術才(cai)得到(dao)(dao)復興和發展。

最(zui)初，弗拉門(men)(men)戈只在吉(ji)普(pu)賽人的(de)(de)(de)家庭聚(ju)會(hui)上表演，并未引起人們(men)(men)的(de)(de)(de)關(guan)注。但(dan)神(shen)秘的(de)(de)(de)音樂和刺激的(de)(de)(de)舞蹈很快吸(xi)引了18、19世紀小說作(zuo)家的(de)(de)(de)注意，他們(men)(men)不(bu)斷(duan)創作(zuo)有(you)關(guan)這些藝人以(yi)及(ji)他們(men)(men)所表演的(de)(de)(de)狂野歌舞的(de)(de)(de)神(shen)奇(qi)故事。后來也有(you)不(bu)少(shao)非吉(ji)普(pu)賽裔的(de)(de)(de)弗拉門(men)(men)戈愛好者參與其(qi)中，吉(ji)普(pu)賽歌手也開始(shi)在充(chong)斥著妓女和酒精的(de)(de)(de)社會(hui)名流私人聚(ju)會(hui)上獻(xian)藝。那段時間，不(bu)少(shao)藝人因為表演弗拉門(men)(men)戈而成名，弗拉門(men)(men)戈也風行起來。

1850-1910年是弗(fu)(fu)拉門戈(ge)的(de)“黃金(jin)時代”。那個時代也(ye)被稱為(wei)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)的(de)歌手咖啡(fei)館(guan)時代，在(zai)(zai)(zai)安(an)達(da)(da)盧西亞的(de)塞維(wei)利(li)亞和(he)加蒂斯(si)（Cádiz）率先開設(she)了(le)(le)這(zhe)類(lei)(lei)咖啡(fei)館(guan)，人們可以在(zai)(zai)(zai)那里邊(bian)吃(chi)邊(bian)喝，同時欣賞弗(fu)(fu)拉門戈(ge)表(biao)演，這(zhe)類(lei)(lei)表(biao)演主要是為(wei)了(le)(le)獲得經濟上(shang)的(de)收益，但也(ye)使(shi)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)得到(dao)了(le)(le)推廣(guang)和(he)普(pu)及(ji)。很(hen)多吉普(pu)賽藝人并不(bu)愿意在(zai)(zai)(zai)這(zhe)種咖啡(fei)館(guan)獻藝，因此也(ye)促成了(le)(le)大量非吉普(pu)賽裔(yi)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)演員的(de)出現。他們的(de)表(biao)演不(bu)那么濃烈，更像是安(an)達(da)(da)盧西亞地(di)區的(de)民歌。而(er)這(zhe)時西班牙的(de)殖(zhi)民艦隊水手返國，又將古巴(ba)、波多黎各(ge)、阿根廷等地(di)的(de)音樂注(zhu)入到(dao)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)中。

吉普賽人表演(yan)弗(fu)拉門戈(ge)是很(hen)隨(sui)(sui)興的(de)(de)，既沒(mei)有固(gu)定的(de)(de)表演(yan)內容(rong)，也不會(hui)有固(gu)定的(de)(de)表演(yan)時(shi)間。隨(sui)(sui)著非吉普賽裔演(yan)員在(zai)(zai)安達盧西亞地區的(de)(de)流(liu)行，弗(fu)拉門戈(ge)舞蹈(dao)也有了更(geng)多的(de)(de)理解和創新。傳統(tong)的(de)(de)深沉(chen)之歌(ge)（cante jondo）已不再(zai)在(zai)(zai)咖啡館流(liu)行。專業的(de)(de)弗(fu)拉門戈(ge)表演(yan)團(tuan)逐漸形成(cheng)，舞蹈(dao)本(ben)身(shen)更(geng)偏重編排(pai).

弗拉(la)門(men)戈咖(ka)啡館變(bian)成了表演場，傳統的吉(ji)普(pu)賽人(ren)(ren)弗拉(la)門(men)戈表演遭受打擊。原汁原味(wei)的弗拉(la)門(men)戈歌(ge)舞不再受追捧，藝(yi)人(ren)(ren)們只有(you)兩(liang)個(ge)選擇(ze)：放(fang)棄嚴謹的藝(yi)術(shu)要求加入日益壯大的非吉(ji)普(pu)賽人(ren)(ren)裔藝(yi)人(ren)(ren)，或(huo)者返回(hui)他(ta)們的小鄉村繼續純粹但不為外人(ren)(ren)所關注(zhu)的表演。

弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)表演(yan)(yan)漸(jian)漸(jian)由(you)小型的(de)咖啡館(guan)移(yi)往(wang)大戲(xi)院(yuan)。由(you)于舞臺空(kong)間和(he)觀(guan)眾的(de)改變，弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)表演(yan)(yan)純度逐漸(jian)減弱。為振興弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)，古典作曲家(jia)Manuel de Falla聯(lian)合藝人(ren)與知識分子，在1922年舉辦了弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)歌手大賽(sai)。但遺(yi)(yi)憾的(de)是，在20世(shi)紀三(san)四十年代，戰爭接踵(zhong)而(er)至，摧毀了弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)。那時候，處于貧窮(qiong)和(he)饑餓(e)之中安達盧(lu)西亞只有(you)在大劇(ju)院(yuan)里(li)才能看上漸(jian)漸(jian)被(bei)人(ren)遺(yi)(yi)忘的(de)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)表演(yan)(yan)。弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)復興運動推遲(chi)至上世(shi)紀50年代，無數(shu)藝術家(jia)、作家(jia)、知識分子聯(lian)合起來，有(you)人(ren)著書，有(you)人(ren)寫專(zhuan)論探(tan)討弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)根源，唱片公司也(ye)灌錄了許多偉大歌手的(de)作品，陸陸續續，西班牙各地又開(kai)設(she)了許多專(zhuan)門(men)(men)表演(yan)(yan)弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)酒館(guan)、俱樂部(bu)，致力推古典弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)。

現(xian)代弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)分為(wei)cante(歌)、toque(琴)、baile(舞(wu)(wu))三部分，先有民歌，上(shang)世紀50年代為(wei)了外國人的(de)(de)需要增大了舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)部分，《卡門(men)》這樣的(de)(de)“弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)歌劇”至今被(bei)一些藝(yi)術家認為(wei)是假冒的(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)。之所以要固執地避開(kai)游客，因為(wei)只有小場地才能聽(ting)到弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)真正民歌。后來采訪到的(de)(de)Palacio de Flamenco弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)團的(de)(de)經理(li)在面對我(wo)們“誰是弗(fu)拉門(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)靈(ling)魂”這種偽命題時(shi)，很官方地回答:“歌舞(wu)(wu)密不(bu)可分，那(nei)是雙重的(de)(de)靈(ling)感。”

舞蹈特點

弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)(wu)(wu)不僅可(ke)以展現(xian)出(chu)(chu)熱情、奔放、優(you)美、剛健，同(tong)(tong)時也可(ke)以展現(xian)出(chu)(chu)憤怒，哀(ai)傷(shang)，隱忍(ren)和爆發(fa)。形象(xiang)地體(ti)(ti)現(xian)了西(xi)班牙人民的(de)(de)民族氣質。它也是(shi)薩爾蘇埃拉(la)的(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)藝術源泉。這種舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)正是(shi)表(biao)達吉卜賽姑(gu)娘愛恨(hen)情愁的(de)(de)最佳載體(ti)(ti)。此舞(wu)(wu)(wu)具有(you)(you)三大要(yao)(yao)素：伴(ban)(ban)奏(zou)、伴(ban)(ban)唱和舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，表(biao)現(xian)主題多為上帝、女人、愛情等(deng)內容，跳(tiao)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)(wu)(wu)時的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)要(yao)(yao)領在于注(zhu)重(zhong)全身各部(bu)位動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)間的(de)(de)充(chong)(chong)分(fen)協調，或用腳(jiao)踏擊，或捻動(dong)手指發(fa)出(chu)(chu)響聲(sheng)，或手持響板敲擊而(er)舞(wu)(wu)(wu)；充(chong)(chong)分(fen)的(de)(de)表(biao)現(xian)出(chu)(chu)每個舞(wu)(wu)(wu)句中起止與終(zhong)結動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)所要(yao)(yao)求的(de)(de)的(de)(de)感覺和神態。同(tong)(tong)時在舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)過(guo)(guo)程中要(yao)(yao)始終(zhong)保持膝蓋微屈的(de)(de)姿勢(shi)，這樣(yang)才能(neng)最大限度的(de)(de)活動(dong)肢體(ti)(ti)，而(er)又不至(zhi)于過(guo)(guo)分(fen)夸張(zhang)。腹部(bu)需(xu)要(yao)(yao)收緊，使順暢的(de)(de)呼(hu)吸貫穿始終(zhong)，肩(jian)膀要(yao)(yao)下沉，頭頸(jing)要(yao)(yao)高昂。只有(you)(you)這樣(yang)，演員(yuan)的(de)(de)手與臂(bei)才能(neng)看(kan)上去松弛而(er)有(you)(you)彈性、柔軟而(er)有(you)(you)韌勁。頭、肩(jian)、腰、臀(tun)和雙臂(bei)的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)才會(hui)充(chong)(chong)滿力(li)量，舞(wu)(wu)(wu)出(chu)(chu)的(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)才會(hui)協調。手臂(bei)的(de)(de)正確(que)使用是(shi)弗(fu)(fu)拉(la)門(men)戈舞(wu)(wu)(wu)中難度較大的(de)(de)部(bu)分(fen)，需(xu)要(yao)(yao)多年的(de)(de)訓(xun)練(lian)才能(neng)真正在腳(jiao)跟(gen)雨點般迅速擊地的(de)(de)同(tong)(tong)時保持手臂(bei)以及上身的(de)(de)松弛，它是(shi)技術與藝術的(de)(de)完(wan)美統(tong)一(yi)。

弗拉門(men)戈舞(wu)的(de)(de)精髓和精神內(nei)(nei)涵，這一(yi)(yi)點在西班牙(ya)弗拉門(men)戈舞(wu)蹈團的(de)(de)演出中鮮(xian)明(ming)的(de)(de)體現(xian)出來。因為弗拉門(men)戈舞(wu)要(yao)求演員不僅要(yao)有(you)深(shen)厚的(de)(de)舞(wu)蹈功底，而且要(yao)有(you)豐富的(de)(de)舞(wu)臺表演經(jing)驗和人生(sheng)的(de)(de)洗(xi)練(lian)，才能(neng)將舞(wu)蹈之外那(nei)一(yi)(yi)份音樂(le)和戲劇的(de)(de)內(nei)(nei)涵表現(xian)出來。因此，這是一(yi)(yi)種越年長越能(neng)跳出味道的(de)(de)舞(wu)蹈。

表演特色

弗拉門戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)源自(zi)平民(min)階級，在舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者的(de)(de)(de)(de)(de)舉手(shou)投足中表達出人性最(zui)無保留(liu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。表演(yan)時(shi)，必(bi)須有(you)吉它伴(ban)奏(zou)，并有(you)專人在一旁(pang)伴(ban)唱(chang)。同(tong)時(shi)表演(yan)即(ji)興舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。上場的(de)(de)(de)(de)(de)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)穿緊(jin)(jin)身(shen)(shen)黑褲(ku)子，長袖襯衫，有(you)時(shi)還加一件飾花的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)甲；女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)則把頭(tou)發(fa)(fa)向后(hou)梳成光(guang)滑的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)髻，穿艷(yan)麗的(de)(de)(de)(de)(de)服裝、緊(jin)(jin)身(shen)(shen)胸衣和多(duo)層飾邊的(de)(de)(de)(de)(de)裙子。袒(tan)露頸(jing)項和雙臂(bei)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)奔放、熱情(qing)、舒(shu)展而(er)優美，踏著響(xiang)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，和著吉他的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，踏著拍掌(zhang)歌手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)樂點，揚(yang)起掙扎吶喊的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)，扭動(dong)(dong)激(ji)(ji)情(qing)傾訴的(de)(de)(de)(de)(de)腰肢，從(cong)欣(xin)喜(xi)若狂(kuang)到萬(wan)念俱(ju)灰，從(cong)痛恨(hen)到嘲(chao)諷，從(cong)擁(yong)有(you)到失去(qu)。那(nei)微(wei)(wei)側身(shen)(shen)體(ti)昂首挺胸的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)態和稍稍低視的(de)(de)(de)(de)(de)眼神，表現出一種冷(leng)漠的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)傲(ao)；而(er)手(shou)握響(xiang)板(ban)，腳(jiao)步(bu)踢踏打點，揮(hui)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)微(wei)(wei)微(wei)(wei)架起的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)以及擊(ji)掌(zhang)等(deng)動(dong)(dong)作又散發(fa)(fa)出一種令人激(ji)(ji)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)活力，冷(leng)靜與(yu)激(ji)(ji)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)并存，講究即(ji)興發(fa)(fa)揮(hui)和豐富的(de)(de)(de)(de)(de)表現力。開始(shi)時(shi)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)緩(huan)慢，男女舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴(ban)用頭(tou)和手(shou)臂(bei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)出各種優美而(er)傲(ao)慢的(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢(shi)(shi)。漸漸地舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)加快，樂師以嫻熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)指法彈撥出急促多(duo)變的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)，氣勢(shi)(shi)如(ru)狂(kuang)風驟雨，緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)追蹤(zong)著加速的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)，突然(ran)，吉他手(shou)在吉他上彈下最(zui)后(hou)一響(xiang)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈者亮出優美的(de)(de)(de)(de)(de)造型，一切都嘎然(ran)而(er)止，觀(guan)眾常常為這突如(ru)其來的(de)(de)(de)(de)(de)結局驚住，接(jie)著便情(qing)不(bu)自(zi)禁地歡(huan)呼喝彩(cai)。

總體賞析

在表(biao)演(yan)時，一群(qun)歌手(shou)、舞蹈家和吉他手(shou)組成(cheng)的弗拉門戈，團體圍成(cheng)半(ban)圓形，坐在舞臺的椅子上。

演出(chu)開始(shi)(shi)于歌(ge)手(shou)的(de)喊叫聲(sheng)，感(gan)嘆(tan)聲(sheng)，這(zhe)是為了在(zai)(zai)觀眾的(de)心中(zhong)點燃熱情之火(huo)，吉他手(shou)則奏(zou)出(chu)引(yin)子或前(qian)奏(zou)，為歌(ge)舞營造一種(zhong)特殊的(de)氣氛，歌(ge)手(shou)在(zai)(zai)開始(shi)(shi)演唱前(qian)也(ye)要調節自己的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，喑(yin)啞并帶(dai)有鼻音(yin)(yin)色彩的(de)音(yin)(yin)色至今仍是弗拉門戈歌(ge)聲(sheng)的(de)特點，裝飾音(yin)(yin)多用在(zai)(zai)重音(yin)(yin)上，類似倚音(yin)(yin)的(de)婉轉曲折的(de)音(yin)(yin)很常見(jian)，而(er)且常常是微(wei)分音(yin)(yin)。這(zhe)是在(zai)(zai)其他西歐國(guo)家是很少見(jian)的(de)一種(zhong)唱法。

歌詞(ci)內容(rong)大多(duo)與上帝、愛情、女人、死亡(wang)有(you)關(guan)，但很少有(you)關(guan)于金錢、發財的(de)(de)內容(rong)，這可能(neng)與吉(ji)卜賽人的(de)(de)某些觀念(nian)有(you)關(guan)。但是(shi)，即使是(shi)正統的(de)(de)西(xi)班牙(ya)人，也很難(nan)聽得懂歌詞(ci)。因為歌詞(ci)帶有(you)古吉(ji)卜賽語的(de)(de)因素和歌者即興的(de)(de)輔音、感嘆詞(ci)，所以只能(neng)當作(zuo)音樂來欣賞，與葡萄牙(ya)的(de)(de)法(fa)多(duo)不同(tong)。

吉他(ta)是(shi)用(yong)西班牙吉他(ta)，外形我們平常說(shuo)的(de)(de)(de)木吉他(ta)，但(dan)是(shi)實際上是(shi)特別(bie)制作(zuo)的(de)(de)(de)弗拉門戈吉他(ta)，音量大(da)而(er)音色明(ming)亮。可以(yi)用(yong)來(lai)獨奏(zou)，但(dan)在表(biao)演(yan)舞蹈(dao)時(shi)用(yong)于伴奏(zou)，主要當(dang)作(zuo)節奏(zou)樂(le)器來(lai)用(yong)，它有三種基本音樂(le)手法，一(yi)是(shi)用(yong)手指掃弦，二是(shi)旋律(lv)經過句，三是(shi)在歌唱中(zhong)間作(zuo)即興(xing)式的(de)(de)(de)間奏(zou)。對吉他(ta)演(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)要求很(hen)高，力度和技巧(qiao)要達到一(yi)定水(shui)平才能演(yan)奏(zou)。在整個表(biao)演(yan)過程中(zhong)，演(yan)員和觀眾都在追(zhui)求一(yi)種“Duende”——即心靈的(de)(de)(de)相通，把它作(zuo)為最(zui)高的(de)(de)(de)境界。

弗拉門戈(ge)的(de)節(jie)奏既有(you)自由的(de)散板，也有(you)有(you)規則(ze)的(de)循環拍(pai)，常(chang)用的(de)12拍(pai)就(jiu)有(you)3、6、8、10、12五個重(zhong)音，有(you)點類似印(yin)度的(de)塔拉節(jie)拍(pai)。音樂進行中增(zeng)二度音程很多(duo)。從音樂風(feng)格來看(kan)，弗拉門戈(ge)音樂是一種(zhong)憂郁哀傷與狂熱(re)奔放的(de)混合體。弗拉門戈(ge)舞(wu)源自平民階(jie)級(ji)，所以在舞(wu)者(zhe)的(de)舉手投足(zu)中表(biao)達出(chu)人性最(zui)無(wu)保留的(de)情緒。弗拉門戈(ge)舞(wu)蹈(dao)中的(de)男子非常(chang)注重(zhong)腳的(de)動作，用腳跟敲擊地(di)(di)板時發(fa)出(chu)的(de)節(jie)奏十(shi)分(fen)清(qing)脆，女(nv)子的(de)舞(wu)蹈(dao)則(ze)更注重(zhong)手、腕、臂、腰(yao)、臀的(de)動作，舞(wu)蹈(dao)者(zhe)常(chang)常(chang)情不自禁地(di)(di)一面踏地(di)(di)，一面捻手指發(fa)聲(sheng)，再加上歌聲(sheng)、拍(pai)手聲(sheng)、喊叫聲(sheng)、舞(wu)步踢踏聲(sheng)、舞(wu)蹈(dao)者(zhe)手中的(de)響板聲(sheng)，互相交錯應(ying)和(he)，表(biao)演者(zhe)與觀眾心(xin)(xin)心(xin)(xin)相印(yin)，氣(qi)氛十(shi)分(fen)熱(re)烈。

題材形式

弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈的古典歌(ge)曲和舞(wu)蹈節目(mu)約有(you)60多種(zhong)，有(you)單(dan)人表(biao)演(yan)的，也(ye)有(you)集體表(biao)演(yan)的，有(you)些是(shi)有(you)伴奏(zou)的，有(you)些是(shi)無伴奏(zou)的。按其內容大(da)致可(ke)分為(wei)三類(lei)，即深沉(chen)的歌(ge)，又稱大(da)歌(ge)，這(zhe)(zhe)是(shi)最(zui)早的弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，也(ye)是(shi)最(zui)難唱的一種(zhong)，歌(ge)唱時(shi)節奏(zou)自由，音(yin)(yin)(yin)(yin)色暗啞，有(you)時(shi)近于喊(han)叫，微分音(yin)(yin)(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)很(hen)多，東方色彩最(zui)濃。另一類(lei)是(shi)輕(qing)快(kuai)的歌(ge)，它的情緒歡樂(le)(le)愉快(kuai)，曲調流暢，節奏(zou)鮮明，比較輕(qing)快(kuai)，并吸收了一些拉(la)丁美洲音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的因素，還有(you)一類(lei)是(shi)中庸的歌(ge)，它介(jie)于這(zhe)(zhe)兩種(zhong)歌(ge)曲之間。

知名演員

演(yan)(yan)唱弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)(de)(de)歌(ge)唱家(jia)很多，在(zai)1920年左右的(de)(de)(de)黃金時代(dai)最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)吉卜賽男歌(ge)手馬諾(nuo)洛加(jia)拉(la)科(ke)爾(Manolo Caracol)和女歌(ge)手帕(pa)斯(si)托(tuo)拉(la)·帕(pa)馮(Pastora Pavón Cruz,藝(yi)名(ming)La Ni?a de los Peines)。當代(dai)最(zui)杰出的(de)(de)(de)男歌(ge)手是(shi)(shi)加(jia)馬隆·伊(yi)斯(si)拉(la)(Camarón de la Isla)，他(ta)(ta)既(ji)有明亮(liang)的(de)(de)(de)高音(yin)，又(you)有粗獷(guang)的(de)(de)(de)音(yin)色，他(ta)(ta)表達的(de)(de)(de)情感(gan)深(shen)深(shen)觸動了(le)(le)每位(wei)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)心弦。最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)女歌(ge)手為加(jia)爾曼·里納雷斯(si)（Carmen Linares)，早(zao)期最(zui)著名(ming)的(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)吉他(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)為拉(la)蒙·蒙多亞(Ramón Montoya），他(ta)(ta)吸收了(le)(le)古(gu)典吉他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧，發展了(le)(le)弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)吉他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)藝(yi)術。當代(dai)最(zui)有名(ming)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)是(shi)(shi)帕(pa)科(ke)·盧西亞(Paco de Lucía)，他(ta)(ta)受到(dao)了(le)(le)拉(la)丁(ding)美洲音(yin)樂的(de)(de)(de)影響，有所創新。在(zai)青年一(yi)代(dai)中(zhong)有些人(ren)將弗(fu)拉(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)與爵(jue)士(shi)樂，巴(ba)西的(de)(de)(de)博薩諾(nuo)瓦(wa)，加(jia)勒比(bi)海的(de)(de)(de)沙爾薩和布(bu)魯(lu)斯(si)搖(yao)滾樂相結合，形(xing)成了(le)(le)一(yi)種新的(de)(de)(de)流派。

在舞蹈方面(mian)，當代(dai)最著名(ming)弗(fu)拉門戈舞蹈家是伊(yi)娃(wa)·耶拍貝恩娜(Eva Yerbabuena)，她被譽(yu)為最能傳承弗(fu)拉門戈傳統精粹的舞蹈家。

弗拉門戈在中國

弗拉(la)(la)門戈(ge)早(zao)已風靡(mi)亞洲，在(zai)日本(ben)(ben)，韓國(guo)以及東(dong)南亞均(jun)有(you)專(zhuan)門的弗拉(la)(la)門戈(ge)學(xue)校和(he)商店。日本(ben)(ben)人(ren)(ren)(ren)喜愛弗拉(la)(la)門戈(ge)的程度讓人(ren)(ren)(ren)咋舌，很多人(ren)(ren)(ren)放棄了自己原本(ben)(ben)的事業而不遠(yuan)萬里前往(wang)西(xi)班牙去研習弗拉(la)(la)門戈(ge)，同(tong)時也邀(yao)請(qing)許多國(guo)際知名的弗拉(la)(la)門戈(ge)舞者(zhe)到日本(ben)(ben)演出和(he)授課。

近幾(ji)年，弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)逐漸被越(yue)來越(yue)多的(de)(de)中(zhong)國觀眾接受和喜愛，在改革開放(fang)的(de)(de)浪潮下，越(yue)來越(yue)多的(de)(de)中(zhong)國女性走向獨(du)(du)立(li)，并在各(ge)個(ge)領域展露鋒(feng)芒(mang)。而弗拉(la)(la)門(men)戈(ge)這種舞蹈，以其深(shen)邃(sui)的(de)(de)情(qing)感，傲(ao)人的(de)(de)氣勢，散發著(zhu)(zhu)獨(du)(du)立(li)，堅強，自(zi)由的(de)(de)同(tong)時又不失優(you)雅，高貴和熱(re)情(qing)的(de)(de)獨(du)(du)特(te)氣質，深(shen)深(shen)的(de)(de)吸引了(le)一批有著(zhu)(zhu)獨(du)(du)特(te)性格的(de)(de)中(zhong)國女性。

弗拉門戈的(de)(de)(de)服飾極(ji)為精致典雅(ya)，男女均需穿著帶跟的(de)(de)(de)舞鞋(xie)，這種舞鞋(xie)跟高三厘米到(dao)七厘米不(bu)等，鞋(xie)子的(de)(de)(de)前腳(jiao)掌和后腳(jiao)跟處均釘有(you)金屬釘子，這樣方便腳(jiao)步敲(qiao)擊(ji)出(chu)節奏(zou)。

女子多(duo)以修(xiu)身(shen)長(chang)裙(qun)(qun)(qun)作為(wei)(wei)(wei)舞(wu)服，完美的(de)顯現出女子優(you)美的(de)曲線，此外還(huan)有帶有流蘇的(de)繡(xiu)花披肩(jian)，和制(zhi)作精良(liang)的(de)長(chang)扇(shan)短扇(shan)做為(wei)(wei)(wei)道(dao)具。其中最為(wei)(wei)(wei)獨特的(de)是一(yi)條(tiao)被稱作bata de cola（長(chang)尾裙(qun)(qun)(qun)）的(de)舞(wu)裙(qun)(qun)(qun)，這種(zhong)舞(wu)裙(qun)(qun)(qun)的(de)裙(qun)(qun)(qun)擺(bai)長(chang)度(du)一(yi)米五到兩米不(bu)等，下(xia)擺(bai)有多(duo)層荷葉邊，一(yi)般(ban)做一(yi)條(tiao)長(chang)尾裙(qun)(qun)(qun)需(xu)要花費(fei)15米到19米的(de)布料，因此舞(wu)裙(qun)(qun)(qun)自重很重，這也就注定了它(ta)(ta)的(de)難度(du)很高。舞(wu)者跳舞(wu)本身(shen)就耗費(fei)了大量體力(li)，要帶著這樣一(yi)條(tiao)尾巴來(lai)跳舞(wu)不(bu)說，還(huan)需(xu)要將它(ta)(ta)展示的(de)如(ru)羽毛般(ban)輕盈，這對(dui)舞(wu)者的(de)體力(li)和控制(zhi)力(li)的(de)要求是極高的(de)。

男子則(ze)以西裝，襯衫，或者短小精悍的馬(ma)甲為主。有時(shi)會以拐杖(zhang)為道(dao)具敲(qiao)擊(ji)節(jie)奏，整體如斗牛士一般帥(shuai)氣陽(yang)剛(gang)，充滿斗志和力量

此外弗(fu)拉門戈(ge)(ge)舞(wu)蹈本身的魅力(li)無人可擋，弗(fu)拉門戈(ge)(ge)是一(yi)(yi)種(zhong)用(yong)力(li)量來表達的舞(wu)蹈，跳弗(fu)拉門戈(ge)(ge)時，身體并不婀娜，而是要隨(sui)時保(bao)持一(yi)(yi)種(zhong)蓄勢待發的姿態。

跳弗(fu)拉(la)門(men)戈的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)是(shi)(shi)最有魅力(li)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)，在舞(wu)蹈(dao)中，她(ta)們的(de)(de)(de)(de)姿態經(jing)常如同高傲(ao)的(de)(de)(de)(de)孔雀，不需要肢(zhi)體上的(de)(de)(de)(de)討(tao)好(hao)，也不需要神情上的(de)(de)(de)(de)諂媚，而是(shi)(shi)展現出要讓(rang)男人(ren)匍匐在石榴(liu)裙下的(de)(de)(de)(de)自信與霸氣(qi)。然而有時，又會轉動(dong)手腕，極盡柔美(mei)，仿(fang)佛是(shi)(shi)恩賜(si)，給(gei)她(ta)的(de)(de)(de)(de)追求者一(yi)些(xie)(xie)希望，一(yi)些(xie)(xie)可(ke)能(neng)，緊接著又開(kai)始驕傲(ao)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)，仿(fang)佛是(shi)(shi)一(yi)陣(zhen)戲謔(nve)的(de)(de)(de)(de)嘲笑，讓(rang)男人(ren)摸(mo)不著頭腦，弗(fu)拉(la)門(men)戈所展現的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)謎一(yi)樣美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)。

然而跳弗拉門戈(ge)的(de)男人(ren)(ren)，秉著斗牛士的(de)勇敢(gan)精神，絲毫不會(hui)被(bei)女人(ren)(ren)的(de)這種態度所打敗。他們所展(zhan)現的(de)是利落，干脆和瀟(xiao)灑(sa)，是要得到一切(qie)的(de)豪情和野心，他們會(hui)以自己陽剛的(de)來讓女人(ren)(ren)折服(fu)，會(hui)展(zhan)現出西班(ban)牙(ya)祖先的(de)勇猛剽悍，將自己的(de)智慧、膽(dan)識、意(yi)志(zhi)和技(ji)巧完全展(zhan)現出來，只有這種優秀的(de)男人(ren)(ren)，才配的(de)上天下最優秀的(de)女人(ren)(ren)。

就(jiu)是在(zai)這些不可(ke)抗拒的(de)(de)魅力下，弗拉門(men)戈(ge)(ge)(ge)受到了國人的(de)(de)青睞，并(bing)同日本一(yi)樣，出現了很多(duo)放棄一(yi)切，專心學舞的(de)(de)愛好者(zhe)。在(zai)中(zhong)國的(de)(de)北(bei)京(jing)，上海和廣(guang)州出現了多(duo)個弗拉門(men)戈(ge)(ge)(ge)教(jiao)育機構，其中(zhong)經常有西班牙(ya)教(jiao)師授(shou)課(ke)的(de)(de)并(bing)且最具有代表(biao)性的(de)(de)教(jiao)育機構有北(bei)京(jing)梅蘭弗拉門(men)戈(ge)(ge)(ge)舞校上海卡(ka)米諾弗拉門(men)戈(ge)(ge)(ge)藝(yi)術(shu)中(zhong)心和廣(guang)州弗拉門(men)戈(ge)(ge)(ge)藝(yi)術(shu)中(zhong)心

弗拉門戈舞劇

弗拉門戈經典舞劇《莎(sha)樂(le)美》

西(xi)班牙弗拉門戈(ge)舞(wu)劇《莎樂美》是(shi)由王(wang)爾德著作創(chuang)編之愛欲主義經典舞(wu)劇！由國(guo)際電(dian)影(ying)界泰斗卡洛斯-紹拉執(zhi)導(dao)，西(xi)班牙弗拉門戈(ge)舞(wu)明星阿依達-戈(ge)麥斯主演(yan)，以該舞(wu)劇為拍攝對象(xiang)的電(dian)影(ying)《莎樂美》曾一舉奪得(de)2002年蒙特利爾國(guo)際電(dian)影(ying)節藝術(shu)大獎。

一個愛到極至的悲情(qing)故事

《莎(sha)樂美》系英國唯(wei)美主義作家(jia)王(wang)爾德根據圣經故(gu)事而創(chuang)作的一部著(zhu)名作品，講述(shu)了猶太公主莎(sha)樂美如何誘使繼父(fu)希律王(wang)殺死施洗(xi)者約(yue)(yue)翰的故(gu)事。劇(ju)中的莎(sha)樂美向約(yue)(yue)翰求愛(ai)而遭拒絕，發誓(shi)要(yao)吻到(dao)他(ta)的嘴唇，最后吻到(dao)的是(shi)(shi)約(yue)(yue)翰被砍下的頭。莎(sha)樂美在文(wen)化(hua)和傳(chuan)說中一直被認為是(shi)(shi)個有愛(ai)欲的悲劇(ju)性的舞(wu)者，因此，舞(wu)蹈本身才是(shi)(shi)莎(sha)樂美這(zhe)個故(gu)事的精髓。只有在舞(wu)蹈中，這(zhe)個神話才能得到(dao)充分的詮釋。

一場由偉大的導演締(di)造(zao)的聲畫(hua)大餐——導演：卡洛斯·紹拉(la)（CARLOS SAURA）

舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《莎(sha)(sha)樂美》導演(yan)卡(ka)洛(luo)斯·紹拉(la)(la)是(shi)世(shi)界(jie)著名電(dian)影導演(yan)，執導過的(de)(de)(de)《卡(ka)門(men)》、《血婚》、《弗拉(la)(la)明戈》都(dou)是(shi)以弗拉(la)(la)門(men)戈舞(wu)(wu)為題材的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)電(dian)影。在舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)《莎(sha)(sha)樂美》中(zhong)，他大(da)量使(shi)用(yong)了活動板，從背后投射各種色調(diao)的(de)(de)(de)燈光，從而使(shi)整個(ge)舞(wu)(wu)臺更加絢爛。舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)重(zhong)頭戲--傳說中(zhong)莎(sha)(sha)樂美傾倒眾生(sheng)的(de)(de)(de)"七重(zhong)面紗之舞(wu)(wu)"，也是(shi)全(quan)劇(ju)(ju)最大(da)的(de)(de)(de)亮點。導演(yan)為演(yan)員設(she)計了七種不(bu)同顏色、不(bu)同面料、不(bu)同質地的(de)(de)(de)紗衣，演(yan)員在舞(wu)(wu)蹈中(zhong)一(yi)層層脫去紗衣，盡顯巴比倫公主神秘妖(yao)冶(ye)的(de)(de)(de)萬(wan)種風情。

一位在金(jin)屬支架上(shang)誕生的激(ji)情舞者——阿依達(da)·戈麥斯

舞(wu)(wu)劇(ju)《莎(sha)樂(le)美(mei)》中，莎(sha)樂(le)美(mei)的(de)(de)扮演者為西班(ban)牙最(zui)杰出的(de)(de)弗(fu)(fu)拉明戈舞(wu)(wu)演員阿(a)依(yi)達(da)·戈麥斯。她(ta)擁有著當今世界(jie)“弗(fu)(fu)拉門戈舞(wu)(wu)女子(zi)第(di)一(yi)(yi)跳”的(de)(de)美(mei)譽。這(zhe)位出身貧賽的(de)(de)女演員，歷煉(lian)了(le)常(chang)人難以想象的(de)(de)學舞(wu)(wu)歷程。十(shi)(shi)歲時，阿(a)依(yi)達(da)幾(ji)乎被判舞(wu)(wu)蹈生(sheng)命的(de)(de)終(zhong)結：十(shi)(shi)二(er)位醫生(sheng)診(zhen)斷她(ta)不(bu)能再(zai)繼續跳舞(wu)(wu)，因為她(ta)患上了(le)嚴重的(de)(de)脊(ji)柱側彎，脊(ji)柱已變形成為“S”型(xing)。縱(zong)使這(zhe)樣，阿(a)依(yi)達(da)依(yi)舊(jiu)固(gu)執地認(ren)為自己(ji)可以跳舞(wu)(wu)：從那(nei)時起，她(ta)帶起了(le)一(yi)(yi)個從脖子(zi)到胯骨的(de)(de)金屬支架，這(zhe)副(fu)金屬支架陪伴(ban)阿(a)依(yi)達(da)度過了(le)整整五年的(de)(de)時光歲月，直到在(zai)她(ta)十(shi)(shi)四歲時以全院第(di)一(yi)(yi)名的(de)(de)成績和精湛的(de)(de)技藝(yi)進入了(le)西班(ban)牙國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)蹈團。

“舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)是我的(de)最愛(ai)，最愛(ai)。”在(zai)阿依達看來，生(sheng)命的(de)激情在(zai)于舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)。在(zai)音(yin)樂(le)(le)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)與激情中，這位杰(jie)出的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)家擔(dan)任(ren)了西班牙國(guo)家舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團多年的(de)首席領舞(wu)。曾(ceng)于英國(guo)皇家阿爾伯特音(yin)樂(le)(le)堂(tang)與美國(guo)紐約音(yin)樂(le)(le)大廳進行過(guo)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)巡(xun)演(yan)。并曾(ceng)受邀與世界“弗(fu)拉(la)(la)明(ming)戈舞(wu)男子第一(yi)跳”華(hua)金.科(ke)爾”共同合作了兩年。1998年1月，出任(ren)西班牙國(guo)家舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)團團長。這是西班牙舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)界對她(ta)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)才華(hua)的(de)最大肯定。相(xiang)信(xin)，透過(guo)她(ta)的(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)，觀眾領略到的(de)，不單單是弗(fu)拉(la)(la)門戈的(de)極(ji)致魅(mei)力，還(huan)有一(yi)個(ge)才華(hua)橫溢的(de)舞(wu)者(zhe)，對弗(fu)拉(la)(la)明(ming)戈舞(wu)的(de)激情，追求與信(xin)仰。

弗拉門戈舞(wu)劇《堂(tang)吉訶德》

由北京弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈藝(yi)術中心出品、西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)曠世(shi)舞蹈團(tuan)專門為中國觀眾制作(zuo)的(de)(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈舞劇《堂吉(ji)訶(he)德(de)——一個夢想的(de)(de)(de)(de)節奏》，將于(yu)9月3日(ri)和4日(ri)登陸保(bao)利劇院。這是西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)藝(yi)術家根(gen)據大文豪(hao)塞萬提(ti)斯的(de)(de)(de)(de)名著(zhu)(zhu)《堂吉(ji)訶(he)德(de)》改編(bian)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)。該(gai)劇不僅(jin)保(bao)留(liu)了原著(zhu)(zhu)小(xiao)說中的(de)(de)(de)(de)主要情節和人物(wu)關系，同時，以弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈這種西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)傳(chuan)統舞蹈演繹了這部西(xi)班(ban)牙(ya)(ya)文學(xue)名著(zhu)(zhu)，強大的(de)(de)(de)(de)編(bian)創(chuang)和演出陣(zhen)容成(cheng)為該(gai)劇雄厚過硬的(de)(de)(de)(de)支撐點，節奏鮮明的(de)(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)(la)門戈舞蹈將在充滿戲劇性的(de)(de)(de)(de)劇情中閃爍(shuo)激情的(de)(de)(de)(de)光芒。

據該(gai)劇(ju)出(chu)品(pin)方負責人介紹，以前在舞臺上出(chu)現的(de)(de)《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)(ji)訶德(de)(de)》，很多并不是以堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)(ji)訶德(de)(de)本(ben)(ben)人為主角的(de)(de)，這(zhe)次出(chu)品(pin)方特(te)地要求西(xi)班(ban)(ban)牙藝(yi)術(shu)家在編創弗拉門(men)戈版本(ben)(ben)《堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)(ji)訶德(de)(de)——一個夢想的(de)(de)節(jie)奏(zou)》時，將堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)(ji)訶德(de)(de)和桑丘設(she)定為絕(jue)對主角。出(chu)品(pin)方邀請了西(xi)班(ban)(ban)牙著名編導(dao)哈維爾·拉托(tuo)雷斯和三(san)次獲得國(guo)家最佳編舞大獎并多次獲得國(guo)際藝(yi)術(shu)節(jie)邀請的(de)(de)西(xi)班(ban)(ban)牙編導(dao)貢(gong)恰(qia)·哈雷妞(niu)擔(dan)任編舞，80分(fen)鐘的(de)(de)舞蹈圍繞堂(tang)(tang)(tang)吉(ji)(ji)訶德(de)(de)的(de)(de)活動而產生。

據介紹(shao)，西(xi)(xi)班牙(ya)(ya)曠世舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)團是(shi)西(xi)(xi)班牙(ya)(ya)弗拉門戈舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)新生力(li)量，但(dan)是(shi)該團有著強大(da)(da)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出陣容，所(suo)有演(yan)(yan)(yan)(yan)員都(dou)是(shi)經(jing)過精(jing)挑(tiao)細選(xuan)的(de)(de)(de)。出品方為了使演(yan)(yan)(yan)(yan)出適(shi)合中(zhong)國(guo)(guo)觀眾的(de)(de)(de)口味，特地(di)邀請著名(ming)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)家(jia)曼努埃爾(er)·迪亞斯(si)(si)、亞歷山(shan)德(de)羅(luo)·嘉(jia)西(xi)(xi)亞和(he)(he)安(an)娜(na)·尤(you)麗斯(si)(si)·奧特羅(luo)擔任主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)和(he)(he)領(ling)舞(wu)。主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)曼努埃爾(er)·迪亞斯(si)(si)在2006年西(xi)(xi)班牙(ya)(ya)舞(wu)·弗拉門戈舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)大(da)(da)賽(sai)中(zhong)他(ta)獲(huo)得(de)了舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)表演(yan)(yan)(yan)(yan)第一名(ming)，他(ta)曾(ceng)在國(guo)(guo)家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)團主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)《唐璜》、《卡門》等(deng)劇目并到世界(jie)各(ge)地(di)巡演(yan)(yan)(yan)(yan)。亞歷山(shan)德(de)羅(luo)·嘉(jia)西(xi)(xi)亞曾(ceng)是(shi)國(guo)(guo)家(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)團的(de)(de)(de)主(zhu)要演(yan)(yan)(yan)(yan)員，2006年5月7日在ALCLA市舉辦(ban)的(de)(de)(de)《天(tian)才舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)家(jia)》大(da)(da)賽(sai)上(shang)獲(huo)得(de)了一等(deng)獎(jiang)，隨后(hou)他(ta)受(shou)邀到馬德(de)里皇家(jia)大(da)(da)劇院作為嘉(jia)賓表演(yan)(yan)(yan)(yan)。安(an)娜(na)·尤(you)麗斯(si)(si)·奧特羅(luo)是(shi)西(xi)(xi)班牙(ya)(ya)家(jia)喻戶曉的(de)(de)(de)弗拉門戈舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)明星，多(duo)年的(de)(de)(de)國(guo)(guo)立舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)團獨舞(wu)領(ling)舞(wu)的(de)(de)(de)經(jing)歷使她(ta)在多(duo)個(ge)省級(ji)(ji)和(he)(he)國(guo)(guo)家(jia)級(ji)(ji)的(de)(de)(de)比賽(sai)中(zhong)獲(huo)得(de)一等(deng)獎(jiang)和(he)(he)二(er)等(deng)獎(jiang)。這是(shi)一個(ge)年輕(qing)并充滿活(huo)力(li)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)陣容，不僅主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)是(shi)優秀(xiu)的(de)(de)(de)，群(qun)舞(wu)演(yan)(yan)(yan)(yan)員也十分(fen)整齊，他(ta)們將在舞(wu)蹈(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)中(zhong)綻(zhan)放激情四(si)射的(de)(de)(de)感染(ran)力(li)。