弗拉門戈(ge)藝術是世界藝術舞(wu)(wu)臺上(shang)獨(du)樹一(yi)幟的(de)(de)流(liu)派。在這(zhe)個大(da)流(liu)變時期,弗拉門戈(ge)舞(wu)(wu)也在進行著有些變化。它所(suo)面臨的(de)(de)困境正如(ru)許(xu)多(duo)中國(guo)古老的(de)(de)藝術形式所(suo)面臨的(de)(de)一(yi)樣:傳統(tong)的(de)(de)東西在不(bu)知不(bu)覺間一(yi)點一(yi)點流(liu)失(shi)。
西(xi)班牙(ya)人以(yi)(yi)能歌(ge)善(shan)舞(wu)(wu)(wu)著(zhu)稱于世,目前(qian)最為(wei)(wei)流行的(de)(de)西(xi)班牙(ya)舞(wu)(wu)(wu)蹈形式(shi),就是弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu),與斗牛(niu)并稱為(wei)(wei)西(xi)班牙(ya)兩大國粹(cui)。弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)是西(xi)班牙(ya)境(jing)內的(de)(de)安(an)達(da)盧西(xi)亞地區吉普(pu)(pu)賽(sai)人(又稱弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)人)的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞(wu)(wu)(wu)蹈。源于吉普(pu)(pu)賽(sai)、安(an)達(da)盧西(xi)亞、阿拉(la)(la)伯還有西(xi)班牙(ya)猶太人的(de)(de)民間歌(ge)舞(wu)(wu)(wu),十四、十五(wu)世紀(ji),吉卜賽(sai)流浪者把(ba)東方的(de)(de)印度踢踏舞(wu)(wu)(wu)風(feng)、阿拉(la)(la)伯的(de)(de)神秘感(gan)傷風(feng)情融合(he)在自己潑辣奔放的(de)(de)歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)中帶到了西(xi)班牙(ya)。從十九世紀(ji)起,吉普(pu)(pu)賽(sai)人開始在咖(ka)啡(fei)館里跳舞(wu)(wu)(wu),并以(yi)(yi)此為(wei)(wei)業。于是,弗(fu)(fu)拉(la)(la)門(men)戈(ge)一詞首先用來(lai)稱呼他們當時的(de)(de)音(yin)樂(le)和舞(wu)(wu)(wu)蹈。
西班(ban)牙(ya)南(nan)部的(de)(de)安(an)達(da)盧(lu)西亞長期(qi)以來是(shi)各種(zhong)音(yin)樂文化的(de)(de)大(da)(da)熔爐,早年希(xi)臘(la)、迦(jia)太基、羅馬、拜占廷的(de)(de)居民帶(dai)來了(le)(le)地(di)中海邊遠地(di)區的(de)(de)音(yin)樂,后來西哥(ge)特人,又(you)帶(dai)來了(le)(le)他們的(de)(de)文化。從公元八世紀起,阿(a)拉伯人在(zai)此建立(li)了(le)(le)西哈(ha)里(li)發帝國,統治延續(xu)了(le)(le)700多年。從15世紀中起,吉卜賽人又(you)大(da)(da)量移居此地(di)。因此,在(zai)安(an)達(da)盧(lu)西亞既有(you)阿(a)拉伯文化的(de)(de)巨大(da)(da)影響(xiang),又(you)有(you)吉卜賽歌(ge)舞藝術的(de)(de)強大(da)(da)魅力,使(shi)這(zhe)個(ge)地(di)區變成了(le)(le)歐(ou)洲最具有(you)異國風味,東方色(se)彩(cai)的(de)(de)地(di)方。正(zheng)是(shi)在(zai)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)背景下產生了(le)(le)弗拉門戈藝術。
關(guan)(guan)于(yu)弗拉(la)門戈(ge)的(de)(de)來(lai)源說法(fa)很多(duo),有記載的(de)(de)弗拉(la)門戈(ge)歷(li)史只有兩百多(duo)年,而兩百年前的(de)(de)歷(li)史則為(wei)人(ren)(ren)(ren)們留下了(le)(le)不(bu)斷的(de)(de)爭論和猜測。有人(ren)(ren)(ren)認為(wei)它(ta)是吉(ji)(ji)卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)從北(bei)印度帶(dai)(dai)來(lai)的(de)(de),有人(ren)(ren)(ren)則認為(wei)它(ta)來(lai)自阿拉(la)伯,但它(ta)與(yu)吉(ji)(ji)卜賽(sai)人(ren)(ren)(ren)有密切關(guan)(guan)系則是可(ke)(ke)以肯定的(de)(de)。大(da)多(duo)通(tong)過傳奇(qi)故事流(liu)傳了(le)(le)下來(lai),更增添(tian)了(le)(le)弗拉(la)門戈(ge)的(de)(de)神秘色彩。很多(duo)人(ren)(ren)(ren)認為(wei)弗拉(la)門戈(ge)是吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)發(fa)明創造。雖然(ran)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)并非弗拉(la)門戈(ge)唯一(yi)的(de)(de)創造者,但他(ta)們對(dui)于(yu)弗拉(la)門戈(ge)的(de)(de)形成功不(bu)可(ke)(ke)沒,而且(qie)到現在弗拉(la)門戈(ge)藝術的(de)(de)中(zhong)心仍(reng)是傳統(tong)(tong)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)居住的(de)(de)地方。1425年,吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)從印度來(lai)到安(an)達(da)盧(lu)西亞,也帶(dai)(dai)來(lai)了(le)(le)帶(dai)(dai)有濃(nong)郁印度風格(ge)的(de)(de)歌舞。那時的(de)(de)安(an)達(da)盧(lu)西亞仍(reng)在阿拉(la)伯人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)統(tong)(tong)治之下,還聚居著猶(you)太人(ren)(ren)(ren)、摩爾(er)人(ren)(ren)(ren)。不(bu)久,作為(wei)異教(jiao)徒的(de)(de)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)遭到了(le)(le)天主教(jiao)宗教(jiao)法(fa)庭的(de)(de)迫害。摩爾(er)人(ren)(ren)(ren)也被迫改信天主教(jiao),否則就(jiu)被驅逐出西班牙,猶(you)太人(ren)(ren)(ren)也遭遇了(le)(le)類似的(de)(de)命運,而吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)經歷(li)最為(wei)恐怖:統(tong)(tong)治當局(ju)試圖將吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)全部種(zhong)族滅絕,還通(tong)過了(le)(le)很多(duo)法(fa)律限(xian)制(zhi)吉(ji)(ji)普(pu)賽(sai)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)行動。
吉(ji)(ji)普賽服(fu)裝和(he)語言(yan)都(dou)遭(zao)到(dao)(dao)禁止(zhi)。當局禁止(zhi)吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)流(liu)浪,要求他(ta)們(men)尋(xun)找固定(ding)的(de)(de)工作,但又不(bu)(bu)準(zhun)從事賣馬、在集市(shi)上(shang)擺攤和(he)巫術等傳統(tong)的(de)(de)吉(ji)(ji)普賽謀生(sheng)方式。種(zhong)種(zhong)的(de)(de)法律約束和(he)限(xian)制使得(de)一(yi)些吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)、摩爾人(ren)(ren)(ren)和(he)猶太人(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)躲藏到(dao)(dao)地形(xing)險峻的(de)(de)山區生(sheng)活,以(yi)逃(tao)脫當局的(de)(de)追(zhui)蹤。很(hen)多年之后,不(bu)(bu)同(tong)文化在這里融(rong)合、滋長,便形(xing)成了(le)今天我(wo)們(men)看(kan)到(dao)(dao)弗(fu)拉門(men)戈。18世紀時,人(ren)(ren)(ren)們(men)對吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)態度大(da)為改觀,因(yin)此很(hen)多吉(ji)(ji)普賽人(ren)(ren)(ren)走出山區,回到(dao)(dao)了(le)以(yi)往的(de)(de)村(cun)子和(he)城鎮生(sheng)活,并帶來了(le)神秘傷(shang)感、豪放(fang)潑(po)辣的(de)(de)弗(fu)拉門(men)戈。
在弗(fu)拉(la)門戈(ge)的(de)演(yan)出(chu)中,我們(men)常(chang)常(chang)看(kan)見(jian)歌(ge)手緊皺眉頭,面部表(biao)情憂郁、憤懣、歌(ge)聲嘶啞,這(zhe)是其(qi)他演(yan)出(chu)中很少見(jian)到的(de),人(ren)(ren)們(men)感到奇(qi)怪,但如(ru)果了(le)(le)(le)解了(le)(le)(le)弗(fu)拉(la)門戈(ge)產生的(de)背景,也就(jiu)不難理解了(le)(le)(le)。弗(fu)拉(la)門戈(ge)藝(yi)術反映了(le)(le)(le)吉(ji)卜賽人(ren)(ren)貧(pin)窮、悲(bei)慘的(de)命運和(he)處境(jing),并通(tong)過詩(shi)歌(ge)、音樂(le)和(he)舞蹈(dao)來表(biao)現它。15世紀西班牙統(tong)一后(hou),君(jun)主及天主教(jiao)會強迫(po)(po)猶太人(ren)(ren)、阿拉(la)伯人(ren)(ren)改宗(zong),強迫(po)(po)吉(ji)卜賽人(ren)(ren)改變生活(huo)方式,他們(men)為(wei)了(le)(le)(le)逃(tao)避迫(po)(po)害,被迫(po)(po)離家出(chu)走,流離失所(suo),逃(tao)往偏僻的(de)山區,他們(men)過著(zhu)同(tong)樣的(de)苦難生活(huo),是吉(ji)卜賽人(ren)(ren)用他們(men)的(de)歌(ge)喉、舞步、樂(le)器訴說了(le)(le)(le)這(zhe)一切。
15世紀(ji)西班牙統一后(hou),君主及天主教會強迫猶太人(ren)、阿拉伯(bo)人(ren)改宗,強迫吉卜賽人(ren)改變(bian)生(sheng)活(huo)方式,他(ta)們(men)為了(le)逃避迫害(hai),被迫離(li)家出走,流離(li)失所,逃往偏(pian)僻的(de)(de)山(shan)區,他(ta)們(men)過著(zhu)同樣的(de)(de)苦難生(sheng)活(huo),是吉卜賽人(ren)用(yong)他(ta)們(men)的(de)(de)歌(ge)喉、舞步、樂(le)器訴說(shuo)了(le)這一切。
到18世紀中葉,弗(fu)(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)已經(jing)在安(an)達盧西亞風(feng)行一時,但上(shang)流(liu)社會仍(reng)然拒絕它(ta),后來有(you)一位為當時流(liu)行的(de)(de)(de)(de)獨幕劇《托納蒂(di)亞》作曲的(de)(de)(de)(de)音樂家采用了(le)(le)(le)吉卜(bu)賽(sai)(sai)的(de)(de)(de)(de)詩句和旋律,情況才(cai)有(you)了(le)(le)(le)改變。這(zhe)個(ge)時期出現了(le)(le)(le)不少(shao)專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱家,1920年(nian)還演(yan)出了(le)(le)(le)第(di)一部(bu)弗(fu)(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)歌(ge)劇,1922年(nian)在格拉(la)納達舉行了(le)(le)(le)有(you)名的(de)(de)(de)(de)弗(fu)(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)比賽(sai)(sai),但隨(sui)后這(zhe)門(men)藝術(shu)就趨于衰微。直到1956年(nian)在科爾多(duo)瓦舉行弗(fu)(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)比賽(sai)(sai),1957年(nian)在赫雷(lei)茲建立了(le)(le)(le)弗(fu)(fu)(fu)(fu)拉(la)門(men)戈(ge)學,這(zhe)種藝術(shu)才(cai)得(de)到復(fu)興和發(fa)展。
最初,弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)(ge)只在吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)人的(de)(de)家庭聚(ju)會上(shang)表演,并未引(yin)起(qi)人們的(de)(de)關注。但神(shen)秘的(de)(de)音(yin)樂(le)和刺(ci)激的(de)(de)舞蹈很快吸引(yin)了18、19世紀小說作家的(de)(de)注意,他們不斷創作有關這(zhe)些藝(yi)人以及他們所表演的(de)(de)狂野歌舞的(de)(de)神(shen)奇(qi)故事。后(hou)來也有不少(shao)(shao)非吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)裔的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)(ge)愛好者(zhe)參(can)與(yu)其中,吉(ji)普(pu)賽(sai)(sai)歌手也開始在充斥著(zhu)妓女和酒精的(de)(de)社會名(ming)流私人聚(ju)會上(shang)獻藝(yi)。那(nei)段時間,不少(shao)(shao)藝(yi)人因(yin)為表演弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)(ge)而成名(ming),弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)(ge)也風(feng)行起(qi)來。
1850-1910年是弗拉(la)門戈的(de)(de)(de)“黃金時代(dai)(dai)”。那個時代(dai)(dai)也(ye)被(bei)稱(cheng)為弗拉(la)門戈的(de)(de)(de)歌手咖(ka)(ka)啡館(guan)時代(dai)(dai),在(zai)安達(da)盧西(xi)亞(ya)的(de)(de)(de)塞維利亞(ya)和加蒂斯(Cádiz)率先開設(she)了(le)這(zhe)類(lei)咖(ka)(ka)啡館(guan),人(ren)們可以(yi)在(zai)那里(li)邊吃(chi)邊喝,同時欣賞弗拉(la)門戈表演,這(zhe)類(lei)表演主要是為了(le)獲得經濟上的(de)(de)(de)收益(yi),但也(ye)使弗拉(la)門戈得到(dao)了(le)推廣和普(pu)及。很多吉(ji)普(pu)賽藝人(ren)并(bing)不愿意在(zai)這(zhe)種(zhong)咖(ka)(ka)啡館(guan)獻(xian)藝,因(yin)此也(ye)促成(cheng)了(le)大(da)量非吉(ji)普(pu)賽裔弗拉(la)門戈演員的(de)(de)(de)出(chu)現。他們的(de)(de)(de)表演不那么濃烈,更像是安達(da)盧西(xi)亞(ya)地區的(de)(de)(de)民歌。而(er)這(zhe)時西(xi)班牙的(de)(de)(de)殖民艦隊水手返國,又(you)將古巴、波多黎(li)各(ge)、阿根(gen)廷等地的(de)(de)(de)音樂注入到(dao)弗拉(la)門戈中。
吉(ji)普(pu)賽人表演(yan)弗拉(la)門(men)戈(ge)是(shi)很(hen)隨興的,既沒有(you)固定(ding)的表演(yan)內容,也不(bu)會(hui)有(you)固定(ding)的表演(yan)時間。隨著非吉(ji)普(pu)賽裔演(yan)員在安達盧(lu)西亞(ya)地區(qu)的流行(xing),弗拉(la)門(men)戈(ge)舞蹈也有(you)了更(geng)多的理解(jie)和創(chuang)新。傳統的深(shen)沉(chen)之歌(ge)(cante jondo)已(yi)不(bu)再(zai)在咖啡館(guan)流行(xing)。專業的弗拉(la)門(men)戈(ge)表演(yan)團(tuan)逐漸(jian)形成,舞蹈本身(shen)更(geng)偏重(zhong)編(bian)排.
弗拉(la)(la)門戈咖啡館(guan)變成了(le)表(biao)演(yan)場,傳統的(de)(de)吉普賽人弗拉(la)(la)門戈表(biao)演(yan)遭受打擊(ji)。原汁原味的(de)(de)弗拉(la)(la)門戈歌(ge)舞不(bu)(bu)再受追捧,藝(yi)(yi)人們只有兩(liang)個選擇:放棄(qi)嚴(yan)謹的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)要求加入(ru)日益(yi)壯大的(de)(de)非吉普賽人裔藝(yi)(yi)人,或者返回他們的(de)(de)小鄉村繼(ji)續純(chun)粹(cui)但不(bu)(bu)為外人所關注的(de)(de)表(biao)演(yan)。
弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)表演漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)由小(xiao)型(xing)的(de)咖啡館(guan)移往大(da)(da)戲院。由于舞臺空間和觀眾的(de)改(gai)變,弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)表演純度逐漸(jian)(jian)減(jian)弱。為振興弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge),古典作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家Manuel de Falla聯合藝人(ren)與知識(shi)分子,在1922年舉辦了(le)(le)(le)弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)歌手大(da)(da)賽。但遺憾的(de)是,在20世紀三(san)四十(shi)年代(dai),戰(zhan)爭(zheng)接踵而至,摧(cui)毀(hui)了(le)(le)(le)弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)。那時(shi)候,處于貧窮和饑餓(e)之中(zhong)安達盧西(xi)亞只有在大(da)(da)劇院里才(cai)能看上(shang)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)被人(ren)遺忘的(de)弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)表演。弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)復興運動推(tui)遲至上(shang)世紀50年代(dai),無數藝術(shu)家、作(zuo)(zuo)(zuo)家、知識(shi)分子聯合起來,有人(ren)著書,有人(ren)寫專(zhuan)論探討弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)根(gen)源,唱片公司也灌錄了(le)(le)(le)許多偉大(da)(da)歌手的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品,陸陸續續,西(xi)班牙各地又(you)開設(she)了(le)(le)(le)許多專(zhuan)門(men)(men)表演弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)的(de)酒館(guan)、俱樂部,致力(li)推(tui)古典弗(fu)拉(la)(la)(la)門(men)(men)戈(ge)(ge)。
現代弗拉(la)門(men)戈分為(wei)cante(歌(ge)(ge)(ge))、toque(琴(qin))、baile(舞(wu))三部(bu)分,先有民歌(ge)(ge)(ge),上世紀50年(nian)代為(wei)了(le)外國人的需要(yao)增大了(le)舞(wu)蹈的部(bu)分,《卡門(men)》這樣的“弗拉(la)門(men)戈歌(ge)(ge)(ge)劇”至今(jin)被(bei)一些藝術(shu)家認(ren)為(wei)是(shi)(shi)假冒的弗拉(la)門(men)戈。之所以(yi)要(yao)固執(zhi)地避開游(you)客,因為(wei)只有小場地才(cai)能聽到弗拉(la)門(men)戈的真正民歌(ge)(ge)(ge)。后來(lai)采訪(fang)到的Palacio de Flamenco弗拉(la)門(men)戈舞(wu)團的經理在面對我(wo)們“誰是(shi)(shi)弗拉(la)門(men)戈的靈魂”這種(zhong)偽命題(ti)時,很官(guan)方地回答:“歌(ge)(ge)(ge)舞(wu)密(mi)不(bu)可分,那是(shi)(shi)雙重的靈感。”
弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)不僅可以展現出(chu)熱情、奔放、優美、剛健,同時(shi)(shi)也可以展現出(chu)憤怒,哀傷,隱忍和(he)(he)爆發。形(xing)象地體(ti)現了西班牙人民(min)(min)的(de)(de)民(min)(min)族氣質。它也是薩爾蘇埃拉(la)的(de)(de)重(zhong)要(yao)藝術源泉。這(zhe)種舞(wu)(wu)蹈(dao)正(zheng)是表(biao)(biao)達吉卜賽(sai)姑娘(niang)愛恨情愁的(de)(de)最(zui)佳載體(ti)。此(ci)舞(wu)(wu)具有(you)(you)三大要(yao)素(su):伴(ban)奏、伴(ban)唱和(he)(he)舞(wu)(wu)蹈(dao),表(biao)(biao)現主題多(duo)為上(shang)帝、女人、愛情等內容,跳弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)時(shi)(shi)的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)要(yao)領在(zai)于注(zhu)重(zhong)全身(shen)各部位動(dong)(dong)作(zuo)間(jian)的(de)(de)充分(fen)協調(diao),或(huo)用腳踏擊,或(huo)捻動(dong)(dong)手指發出(chu)響(xiang)(xiang)聲,或(huo)手持響(xiang)(xiang)板敲擊而舞(wu)(wu);充分(fen)的(de)(de)表(biao)(biao)現出(chu)每個(ge)舞(wu)(wu)句中(zhong)起止與終(zhong)(zhong)結動(dong)(dong)作(zuo)所要(yao)求(qiu)的(de)(de)的(de)(de)感覺和(he)(he)神態。同時(shi)(shi)在(zai)舞(wu)(wu)蹈(dao)過程(cheng)中(zhong)要(yao)始終(zhong)(zhong)保(bao)持膝蓋微屈(qu)的(de)(de)姿勢(shi),這(zhe)樣才(cai)能最(zui)大限(xian)度的(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)肢體(ti),而又不至于過分(fen)夸張。腹部需(xu)要(yao)收(shou)緊,使(shi)(shi)順暢的(de)(de)呼吸(xi)貫穿(chuan)始終(zhong)(zhong),肩膀要(yao)下沉,頭(tou)頸要(yao)高昂。只有(you)(you)這(zhe)樣,演(yan)員的(de)(de)手與臂才(cai)能看上(shang)去松(song)弛而有(you)(you)彈(dan)性、柔(rou)軟而有(you)(you)韌勁(jing)。頭(tou)、肩、腰(yao)、臀和(he)(he)雙臂的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)才(cai)會(hui)充滿力量,舞(wu)(wu)出(chu)的(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)才(cai)會(hui)協調(diao)。手臂的(de)(de)正(zheng)確(que)使(shi)(shi)用是弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)(wu)中(zhong)難度較大的(de)(de)部分(fen),需(xu)要(yao)多(duo)年的(de)(de)訓練(lian)才(cai)能真正(zheng)在(zai)腳跟雨點般迅速擊地的(de)(de)同時(shi)(shi)保(bao)持手臂以及上(shang)身(shen)的(de)(de)松(song)弛,它是技術與藝術的(de)(de)完美統一。
弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)精(jing)髓(sui)和(he)精(jing)神內(nei)涵,這一(yi)點在西班牙(ya)弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)團的(de)(de)演(yan)出(chu)中鮮明的(de)(de)體(ti)現出(chu)來。因為弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)要求演(yan)員不僅要有深厚的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)功底(di),而且要有豐富的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)經驗(yan)和(he)人生的(de)(de)洗練,才能將(jiang)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)之(zhi)外那一(yi)份(fen)音樂和(he)戲劇的(de)(de)內(nei)涵表(biao)現出(chu)來。因此(ci),這是一(yi)種越(yue)年長(chang)越(yue)能跳出(chu)味道的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。
弗拉門戈舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)源(yuan)自平民階級,在舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)舉(ju)手投足中表(biao)達(da)出(chu)人性(xing)最(zui)無保留的(de)(de)情(qing)緒。表(biao)演時,必須(xu)有(you)(you)吉(ji)它(ta)伴奏(zou),并有(you)(you)專(zhuan)人在一(yi)旁伴唱(chang)。同時表(biao)演即(ji)興舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。上(shang)場(chang)的(de)(de)男舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴穿緊(jin)身黑褲子,長袖襯衫,有(you)(you)時還加(jia)一(yi)件(jian)飾(shi)花的(de)(de)馬甲(jia);女(nv)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴則把頭發向后(hou)梳成光滑的(de)(de)發髻,穿艷麗的(de)(de)服裝(zhuang)、緊(jin)身胸衣和(he)多(duo)層(ceng)飾(shi)邊的(de)(de)裙子。袒露頸項和(he)雙臂(bei),舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿奔放、熱情(qing)、舒展(zhan)而(er)優(you)(you)美,踏(ta)著(zhu)響(xiang)(xiang)板的(de)(de)節奏(zou),和(he)著(zhu)吉(ji)他的(de)(de)旋(xuan)律,踏(ta)著(zhu)拍掌(zhang)歌(ge)手的(de)(de)樂點,揚起掙(zheng)扎吶喊的(de)(de)手臂(bei),扭(niu)動(dong)(dong)激情(qing)傾訴(su)的(de)(de)腰(yao)肢,從欣喜若狂(kuang)到萬念俱灰,從痛恨到嘲諷(feng),從擁有(you)(you)到失去。那微側身體(ti)(ti)昂(ang)首挺胸的(de)(de)體(ti)(ti)態和(he)稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)低視(shi)的(de)(de)眼神,表(biao)現(xian)(xian)出(chu)一(yi)種冷漠(mo)的(de)(de)高(gao)傲;而(er)手握響(xiang)(xiang)板,腳(jiao)步(bu)踢踏(ta)打點,揮舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)微微架起的(de)(de)手臂(bei)以及擊掌(zhang)等動(dong)(dong)作又散發出(chu)一(yi)種令人激動(dong)(dong)的(de)(de)活力(li),冷靜與激情(qing)的(de)(de)并存,講(jiang)究即(ji)興發揮和(he)豐(feng)富的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力(li)。開始時舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)緩慢,男女(nv)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)伴用頭和(he)手臂(bei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)出(chu)各種優(you)(you)美而(er)傲慢的(de)(de)姿勢(shi)。漸(jian)漸(jian)地舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)加(jia)快,樂師(shi)以嫻熟的(de)(de)指法彈撥(bo)出(chu)急促多(duo)變的(de)(de)節奏(zou),氣勢(shi)如狂(kuang)風驟雨,緊(jin)緊(jin)追(zhui)蹤著(zhu)加(jia)速的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu),突然,吉(ji)他手在吉(ji)他上(shang)彈下最(zui)后(hou)一(yi)響(xiang)(xiang),舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈者(zhe)亮出(chu)優(you)(you)美的(de)(de)造型,一(yi)切都嘎然而(er)止,觀眾常常為這突如其來的(de)(de)結局驚(jing)住(zhu),接(jie)著(zhu)便情(qing)不自禁地歡呼喝彩。
在表演(yan)時,一群(qun)歌手(shou)、舞蹈家和吉他手(shou)組成的弗拉(la)門戈,團體(ti)圍成半圓形(xing),坐在舞臺的椅子上。
演出開(kai)始于(yu)歌(ge)手的(de)(de)喊(han)叫聲,感嘆聲,這是(shi)(shi)為了在(zai)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)心中點(dian)燃(ran)熱(re)情之火,吉他手則奏出引子或前奏,為歌(ge)舞營造一種特殊(shu)的(de)(de)氣(qi)氛,歌(ge)手在(zai)開(kai)始演唱前也(ye)要調節(jie)自己的(de)(de)聲音(yin),喑啞并(bing)帶有鼻(bi)音(yin)色彩的(de)(de)音(yin)色至今仍是(shi)(shi)弗拉門戈歌(ge)聲的(de)(de)特點(dian),裝飾音(yin)多用在(zai)重音(yin)上,類似倚音(yin)的(de)(de)婉轉(zhuan)曲折的(de)(de)音(yin)很(hen)常見,而且常常是(shi)(shi)微分(fen)音(yin)。這是(shi)(shi)在(zai)其他西(xi)歐國家是(shi)(shi)很(hen)少見的(de)(de)一種唱法(fa)。
歌(ge)詞內容大多與(yu)(yu)上帝、愛情、女人(ren)(ren)、死亡(wang)有(you)關(guan),但很(hen)少有(you)關(guan)于金錢、發財(cai)的(de)內容,這可能與(yu)(yu)吉卜賽(sai)人(ren)(ren)的(de)某些觀念有(you)關(guan)。但是,即使是正統的(de)西班牙人(ren)(ren),也很(hen)難(nan)聽得(de)懂(dong)歌(ge)詞。因(yin)為歌(ge)詞帶有(you)古吉卜賽(sai)語的(de)因(yin)素(su)和(he)歌(ge)者即興的(de)輔音(yin)(yin)、感嘆詞,所以只能當(dang)作音(yin)(yin)樂來欣賞(shang),與(yu)(yu)葡萄牙的(de)法多不同。
吉(ji)他是(shi)(shi)用(yong)(yong)西班牙吉(ji)他,外形(xing)我(wo)們平(ping)常說的(de)木吉(ji)他,但是(shi)(shi)實際上是(shi)(shi)特別制(zhi)作的(de)弗拉門戈吉(ji)他,音量大而(er)音色(se)明(ming)亮。可以用(yong)(yong)來(lai)獨奏(zou),但在(zai)(zai)表演(yan)舞蹈時用(yong)(yong)于伴奏(zou),主要當作節奏(zou)樂(le)(le)器來(lai)用(yong)(yong),它(ta)有三種基本(ben)音樂(le)(le)手法,一是(shi)(shi)用(yong)(yong)手指掃(sao)弦,二是(shi)(shi)旋律經(jing)過句,三是(shi)(shi)在(zai)(zai)歌唱中間作即興式的(de)間奏(zou)。對吉(ji)他演(yan)奏(zou)者的(de)要求(qiu)很高,力度和技巧要達(da)到一定水平(ping)才能演(yan)奏(zou)。在(zai)(zai)整個表演(yan)過程(cheng)中,演(yan)員和觀眾都(dou)在(zai)(zai)追(zhui)求(qiu)一種“Duende”——即心靈的(de)相通,把它(ta)作為(wei)最高的(de)境(jing)界。
弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)既有(you)自(zi)由的(de)(de)散板(ban)(ban),也有(you)有(you)規則(ze)的(de)(de)循環拍(pai)(pai),常(chang)用(yong)的(de)(de)12拍(pai)(pai)就有(you)3、6、8、10、12五(wu)個重音(yin),有(you)點(dian)類似印度(du)的(de)(de)塔拉(la)節(jie)(jie)拍(pai)(pai)。音(yin)樂(le)進行中(zhong)增二(er)度(du)音(yin)程(cheng)很多。從音(yin)樂(le)風格來看(kan),弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)音(yin)樂(le)是(shi)一(yi)種憂郁哀傷與(yu)狂熱奔放的(de)(de)混合(he)體。弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)源自(zi)平民階級,所(suo)以(yi)在舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)舉(ju)手(shou)投足中(zhong)表(biao)達出人性最(zui)無保留的(de)(de)情緒。弗(fu)拉(la)門(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)的(de)(de)男子非(fei)常(chang)注重腳的(de)(de)動作,用(yong)腳跟(gen)敲擊地(di)板(ban)(ban)時發(fa)出的(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)十分清脆,女子的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)則(ze)更注重手(shou)、腕(wan)、臂、腰、臀的(de)(de)動作,舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)常(chang)常(chang)情不自(zi)禁地(di)一(yi)面踏地(di),一(yi)面捻手(shou)指發(fa)聲,再(zai)加(jia)上歌聲、拍(pai)(pai)手(shou)聲、喊(han)叫聲、舞(wu)(wu)(wu)步踢踏聲、舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)手(shou)中(zhong)的(de)(de)響板(ban)(ban)聲,互相交錯應和,表(biao)演者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)與(yu)觀眾心心相印,氣氛十分熱烈(lie)。
弗拉門(men)戈的(de)古典歌(ge)曲(qu)和舞蹈節(jie)目約(yue)有(you)(you)60多(duo)種(zhong),有(you)(you)單人表(biao)演的(de),也有(you)(you)集體表(biao)演的(de),有(you)(you)些是有(you)(you)伴(ban)奏的(de),有(you)(you)些是無(wu)伴(ban)奏的(de)。按其內容大致可分為三類(lei),即深沉(chen)的(de)歌(ge),又(you)稱大歌(ge),這是最(zui)早的(de)弗拉門(men)戈音(yin)樂(le)(le),也是最(zui)難(nan)唱(chang)的(de)一種(zhong),歌(ge)唱(chang)時節(jie)奏自由,音(yin)色暗啞,有(you)(you)時近于喊(han)叫,微分音(yin)、裝(zhuang)飾(shi)音(yin)很多(duo),東方色彩最(zui)濃。另一類(lei)是輕快的(de)歌(ge),它的(de)情緒歡樂(le)(le)愉快,曲(qu)調流(liu)暢,節(jie)奏鮮明,比較輕快,并吸收了一些拉丁(ding)美洲音(yin)樂(le)(le)的(de)因素,還有(you)(you)一類(lei)是中(zhong)庸的(de)歌(ge),它介于這兩種(zhong)歌(ge)曲(qu)之(zhi)間。
演唱弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱家(jia)很多,在1920年左右的(de)(de)(de)(de)(de)黃(huang)金(jin)時代(dai)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)是吉(ji)(ji)卜賽(sai)男歌(ge)手(shou)(shou)馬(ma)諾洛加(jia)拉(la)(la)科(ke)爾(er)(Manolo Caracol)和女歌(ge)手(shou)(shou)帕(pa)斯托拉(la)(la)·帕(pa)馮(feng)(Pastora Pavón Cruz,藝名La Ni?a de los Peines)。當(dang)代(dai)最杰出的(de)(de)(de)(de)(de)男歌(ge)手(shou)(shou)是加(jia)馬(ma)隆·伊斯拉(la)(la)(Camarón de la Isla),他既(ji)有(you)(you)(you)明亮的(de)(de)(de)(de)(de)高音(yin),又有(you)(you)(you)粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色,他表達的(de)(de)(de)(de)(de)情感深(shen)深(shen)觸(chu)動了(le)每位觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)心弦。最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)女歌(ge)手(shou)(shou)為加(jia)爾(er)曼·里納雷斯(Carmen Linares),早期最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)吉(ji)(ji)他演奏(zou)(zou)家(jia)為拉(la)(la)蒙(meng)·蒙(meng)多亞(Ramón Montoya),他吸收了(le)古典(dian)吉(ji)(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧,發展了(le)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)吉(ji)(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)藝術。當(dang)代(dai)最有(you)(you)(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)家(jia)是帕(pa)科(ke)·盧西亞(Paco de Lucía),他受到(dao)了(le)拉(la)(la)丁(ding)美洲音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)影響,有(you)(you)(you)所(suo)創新。在青(qing)年一(yi)代(dai)中有(you)(you)(you)些人將弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)與爵(jue)士(shi)樂,巴(ba)西的(de)(de)(de)(de)(de)博薩諾瓦,加(jia)勒比海的(de)(de)(de)(de)(de)沙爾(er)薩和布魯斯搖滾樂相結合,形成了(le)一(yi)種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)(de)流派。
在(zai)舞蹈方面,當(dang)代最著名弗拉門戈(ge)舞蹈家是伊娃·耶(ye)拍貝恩(en)娜(Eva Yerbabuena),她被譽為(wei)最能傳承弗拉門戈(ge)傳統精粹(cui)的舞蹈家。
弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)早已風靡(mi)亞洲,在日本,韓國以及東(dong)南亞均有專(zhuan)門的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)學校和商店(dian)。日本人喜愛弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)的(de)(de)程度讓人咋舌,很多人放(fang)棄了自(zi)己原本的(de)(de)事業而不遠萬(wan)里前(qian)往(wang)西班牙去研習(xi)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge),同時也邀請(qing)許多國際知(zhi)名的(de)(de)弗(fu)拉(la)(la)門戈(ge)(ge)舞者到日本演出和授課。
近幾年,弗拉(la)門(men)戈逐(zhu)漸被越來越多的(de)中國觀(guan)眾接受和(he)喜愛,在改革開(kai)放(fang)的(de)浪(lang)潮下,越來越多的(de)中國女性走向(xiang)獨(du)立(li),并在各(ge)個領(ling)域展露鋒芒。而弗拉(la)門(men)戈這種舞蹈(dao),以其深邃的(de)情(qing)感(gan),傲人(ren)的(de)氣(qi)勢,散發著(zhu)(zhu)獨(du)立(li),堅強,自由的(de)同時(shi)又不失優雅,高貴和(he)熱情(qing)的(de)獨(du)特氣(qi)質(zhi),深深的(de)吸引了一批(pi)有著(zhu)(zhu)獨(du)特性格的(de)中國女性。
弗拉門戈的(de)服飾極為(wei)精致典雅,男(nan)女均需穿著(zhu)帶跟的(de)舞(wu)鞋(xie),這(zhe)種舞(wu)鞋(xie)跟高三厘米到七厘米不(bu)等,鞋(xie)子的(de)前腳掌和后腳跟處均釘有金屬(shu)釘子,這(zhe)樣方便腳步敲擊出(chu)節奏。
女子多以修(xiu)身(shen)長裙(qun)(qun)作為舞(wu)(wu)(wu)服,完美(mei)的(de)(de)(de)(de)顯現(xian)出女子優美(mei)的(de)(de)(de)(de)曲線,此外(wai)還有(you)(you)帶有(you)(you)流蘇的(de)(de)(de)(de)繡花披肩(jian),和制(zhi)作精良的(de)(de)(de)(de)長扇短扇做為道具。其中最為獨特的(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)條(tiao)被稱作bata de cola(長尾(wei)裙(qun)(qun))的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)裙(qun)(qun),這種舞(wu)(wu)(wu)裙(qun)(qun)的(de)(de)(de)(de)裙(qun)(qun)擺長度(du)一(yi)(yi)米(mi)(mi)五到兩米(mi)(mi)不等,下擺有(you)(you)多層荷葉邊(bian),一(yi)(yi)般(ban)做一(yi)(yi)條(tiao)長尾(wei)裙(qun)(qun)需要花費15米(mi)(mi)到19米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)布料(liao),因此舞(wu)(wu)(wu)裙(qun)(qun)自重很(hen)重,這也(ye)就注定了它的(de)(de)(de)(de)難度(du)很(hen)高。舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)跳舞(wu)(wu)(wu)本身(shen)就耗費了大量體力,要帶著這樣一(yi)(yi)條(tiao)尾(wei)巴來跳舞(wu)(wu)(wu)不說,還需要將(jiang)它展示(shi)的(de)(de)(de)(de)如羽毛般(ban)輕盈,這對舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)體力和控制(zhi)力的(de)(de)(de)(de)要求是極高的(de)(de)(de)(de)。
男子則以西(xi)裝,襯衫(shan),或(huo)者短(duan)小精悍的馬甲為主。有時會以拐杖(zhang)為道具敲擊(ji)節奏,整體如斗(dou)牛士(shi)一般帥氣陽(yang)剛,充(chong)滿斗(dou)志和力(li)量
此外弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)舞(wu)蹈本身(shen)的(de)魅力(li)無人可擋,弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)是(shi)一種(zhong)用力(li)量(liang)來表達的(de)舞(wu)蹈,跳弗(fu)(fu)拉門(men)戈(ge)時,身(shen)體(ti)并不婀娜,而是(shi)要隨時保持(chi)一種(zhong)蓄(xu)勢待(dai)發的(de)姿態。
跳弗拉門戈的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)是(shi)(shi)最有魅力的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren),在舞(wu)蹈中,她(ta)(ta)們的(de)(de)姿(zi)態經常如同高(gao)傲(ao)(ao)的(de)(de)孔雀,不需(xu)(xu)要肢體(ti)上的(de)(de)討好,也不需(xu)(xu)要神情上的(de)(de)諂媚,而是(shi)(shi)展(zhan)現出要讓男(nan)人(ren)(ren)匍(pu)匐在石榴裙下的(de)(de)自信與(yu)霸(ba)氣。然而有時,又會轉動手腕,極盡柔(rou)美,仿佛是(shi)(shi)恩賜,給她(ta)(ta)的(de)(de)追求者一(yi)些(xie)希望,一(yi)些(xie)可(ke)能,緊接著又開始驕傲(ao)(ao)的(de)(de)舞(wu)蹈,仿佛是(shi)(shi)一(yi)陣戲謔的(de)(de)嘲笑,讓男(nan)人(ren)(ren)摸不著頭腦(nao),弗拉門戈所(suo)展(zhan)現的(de)(de),是(shi)(shi)謎一(yi)樣美麗的(de)(de)女(nv)人(ren)(ren)。
然而跳弗拉(la)門戈(ge)的(de)(de)男人(ren)(ren)(ren),秉著(zhu)斗牛士的(de)(de)勇(yong)敢精神(shen),絲毫不(bu)會被女人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)這種(zhong)態度所打敗。他們(men)所展(zhan)(zhan)現(xian)的(de)(de)是(shi)利落(luo),干脆和(he)瀟灑,是(shi)要得到一(yi)切的(de)(de)豪情和(he)野心,他們(men)會以自(zi)己(ji)陽剛(gang)的(de)(de)來(lai)讓女人(ren)(ren)(ren)折服,會展(zhan)(zhan)現(xian)出西班牙祖先的(de)(de)勇(yong)猛剽悍,將(jiang)自(zi)己(ji)的(de)(de)智(zhi)慧、膽(dan)識、意志和(he)技巧完全展(zhan)(zhan)現(xian)出來(lai),只有這種(zhong)優(you)秀(xiu)的(de)(de)男人(ren)(ren)(ren),才(cai)配的(de)(de)上天下最優(you)秀(xiu)的(de)(de)女人(ren)(ren)(ren)。
就是在這些(xie)不可抗(kang)拒的魅力下,弗拉(la)門戈受到了(le)(le)國人的青睞(lai),并(bing)同日本一樣,出(chu)現了(le)(le)很多放(fang)棄一切,專心學舞的愛好者。在中(zhong)國的北京,上海(hai)和(he)廣州出(chu)現了(le)(le)多個弗拉(la)門戈教(jiao)(jiao)育(yu)機(ji)構,其中(zhong)經常有(you)西班牙教(jiao)(jiao)師授課的并(bing)且最具有(you)代(dai)表性的教(jiao)(jiao)育(yu)機(ji)構有(you)北京梅蘭(lan)弗拉(la)門戈舞校上海(hai)卡(ka)米諾(nuo)弗拉(la)門戈藝術中(zhong)心和(he)廣州弗拉(la)門戈藝術中(zhong)心
弗拉門戈經典舞(wu)劇《莎樂美》
西(xi)班牙(ya)弗拉門(men)戈舞劇《莎樂(le)美》是由王爾(er)德著作創編之愛欲主義(yi)經典舞劇!由國際(ji)電影(ying)(ying)界泰(tai)斗卡洛斯(si)-紹拉執導,西(xi)班牙(ya)弗拉門(men)戈舞明星阿依(yi)達-戈麥斯(si)主演,以該舞劇為(wei)拍攝對(dui)象(xiang)的電影(ying)(ying)《莎樂(le)美》曾一舉奪得(de)2002年(nian)蒙(meng)特利(li)爾(er)國際(ji)電影(ying)(ying)節藝(yi)術大獎(jiang)。
一(yi)個(ge)愛到極至的(de)悲情(qing)故事
《莎(sha)樂美》系英國唯美主(zhu)義作(zuo)(zuo)家王爾德(de)根據圣經故事而創作(zuo)(zuo)的(de)一部著(zhu)名作(zuo)(zuo)品,講述了(le)猶(you)太公主(zhu)莎(sha)樂美如何誘使繼父希(xi)律王殺(sha)死施洗者(zhe)約(yue)翰的(de)故事。劇中的(de)莎(sha)樂美向(xiang)約(yue)翰求愛而遭拒(ju)絕(jue),發(fa)誓要吻到他的(de)嘴唇,最后吻到的(de)是(shi)約(yue)翰被砍下的(de)頭。莎(sha)樂美在文(wen)化和傳(chuan)說(shuo)中一直被認為是(shi)個(ge)有(you)愛欲的(de)悲(bei)劇性的(de)舞者(zhe),因此,舞蹈本身才(cai)是(shi)莎(sha)樂美這個(ge)故事的(de)精髓。只有(you)在舞蹈中,這個(ge)神話才(cai)能得到充分的(de)詮釋。
一場(chang)由偉大的導演締(di)造的聲畫大餐——導演:卡洛斯(si)·紹拉(CARLOS SAURA)
舞(wu)劇(ju)《莎(sha)樂美(mei)》導演卡洛斯(si)·紹拉(la)是世界(jie)著名(ming)電(dian)影導演,執(zhi)導過(guo)的《卡門》、《血婚》、《弗拉(la)明戈》都是以弗拉(la)門戈舞(wu)為題材的舞(wu)劇(ju)電(dian)影。在舞(wu)劇(ju)《莎(sha)樂美(mei)》中,他大(da)量(liang)使用了(le)活動板,從(cong)背后投射各種(zhong)色(se)調的燈光,從(cong)而使整個舞(wu)臺更加絢爛。舞(wu)劇(ju)中的重頭戲--傳說中莎(sha)樂美(mei)傾倒眾(zhong)生的"七重面(mian)紗之舞(wu)",也是全(quan)劇(ju)最大(da)的亮點。導演為演員設(she)計了(le)七種(zhong)不同(tong)顏色(se)、不同(tong)面(mian)料、不同(tong)質地的紗衣,演員在舞(wu)蹈中一層層脫去紗衣,盡顯巴(ba)比倫公(gong)主神秘(mi)妖(yao)冶的萬種(zhong)風情。
一位(wei)在(zai)金(jin)屬支架上誕生(sheng)的(de)激(ji)情舞者——阿依達(da)·戈(ge)麥斯
舞(wu)劇《莎(sha)樂美(mei)》中,莎(sha)樂美(mei)的(de)(de)(de)扮演者(zhe)為(wei)西班(ban)牙(ya)最(zui)杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)弗(fu)拉(la)明戈(ge)舞(wu)演員阿(a)(a)依(yi)(yi)達(da)·戈(ge)麥(mai)斯。她(ta)(ta)擁有著當(dang)今世界“弗(fu)拉(la)門戈(ge)舞(wu)女子第一跳(tiao)(tiao)”的(de)(de)(de)美(mei)譽。這位(wei)(wei)出(chu)身貧賽(sai)的(de)(de)(de)女演員,歷煉了常人難以想象的(de)(de)(de)學舞(wu)歷程(cheng)。十歲時,阿(a)(a)依(yi)(yi)達(da)幾乎被判舞(wu)蹈(dao)生命(ming)的(de)(de)(de)終結:十二位(wei)(wei)醫生診斷她(ta)(ta)不能(neng)再(zai)繼續(xu)跳(tiao)(tiao)舞(wu),因為(wei)她(ta)(ta)患(huan)上(shang)了嚴重(zhong)的(de)(de)(de)脊柱(zhu)側彎(wan),脊柱(zhu)已變形成(cheng)為(wei)“S”型(xing)。縱使這樣,阿(a)(a)依(yi)(yi)達(da)依(yi)(yi)舊固(gu)執地認為(wei)自(zi)己可以跳(tiao)(tiao)舞(wu):從那時起(qi)(qi),她(ta)(ta)帶起(qi)(qi)了一個從脖(bo)子到胯骨(gu)的(de)(de)(de)金(jin)屬(shu)支(zhi)架,這副金(jin)屬(shu)支(zhi)架陪伴(ban)阿(a)(a)依(yi)(yi)達(da)度過了整整五年的(de)(de)(de)時光歲月,直到在她(ta)(ta)十四(si)歲時以全(quan)院第一名的(de)(de)(de)成(cheng)績(ji)和(he)精湛的(de)(de)(de)技藝(yi)進入了西班(ban)牙(ya)國家舞(wu)蹈(dao)團。
“舞(wu)蹈(dao)(dao)是(shi)我的(de)(de)(de)最愛,最愛。”在阿(a)依達看(kan)來,生命的(de)(de)(de)激情在于(yu)舞(wu)蹈(dao)(dao)。在音樂(le)(le)舞(wu)蹈(dao)(dao)與(yu)(yu)激情中(zhong),這位杰(jie)出的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)(jia)擔任了(le)西班(ban)牙國家(jia)(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)團(tuan)(tuan)多年的(de)(de)(de)首席領舞(wu)。曾于(yu)英(ying)國皇(huang)家(jia)(jia)阿(a)爾伯特音樂(le)(le)堂與(yu)(yu)美國紐約音樂(le)(le)大廳(ting)進行(xing)過(guo)舞(wu)蹈(dao)(dao)巡演。并曾受(shou)邀與(yu)(yu)世(shi)界“弗(fu)(fu)拉明(ming)戈(ge)舞(wu)男子(zi)第一(yi)跳(tiao)”華金.科爾”共同合(he)作了(le)兩年。1998年1月(yue),出任西班(ban)牙國家(jia)(jia)舞(wu)蹈(dao)(dao)團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長。這是(shi)西班(ban)牙舞(wu)蹈(dao)(dao)界對(dui)她(ta)舞(wu)蹈(dao)(dao)才(cai)華的(de)(de)(de)最大肯(ken)定。相信,透過(guo)她(ta)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao),觀眾領略到(dao)的(de)(de)(de),不(bu)單單是(shi)弗(fu)(fu)拉門戈(ge)的(de)(de)(de)極(ji)致魅力,還有一(yi)個才(cai)華橫溢的(de)(de)(de)舞(wu)者,對(dui)弗(fu)(fu)拉明(ming)戈(ge)舞(wu)的(de)(de)(de)激情,追求與(yu)(yu)信仰。
弗(fu)拉門戈舞劇《堂(tang)吉訶德》
由北(bei)京弗拉(la)門戈(ge)藝術中(zhong)心出(chu)(chu)品、西班(ban)牙(ya)曠世舞(wu)蹈(dao)(dao)團專門為(wei)中(zhong)國觀眾制(zhi)作的(de)弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)劇(ju)《堂吉訶(he)(he)德——一(yi)個夢想的(de)節(jie)奏》,將于9月3日和4日登陸保利(li)劇(ju)院。這(zhe)(zhe)是西班(ban)牙(ya)藝術家根據大(da)文(wen)豪塞(sai)萬提斯(si)的(de)名(ming)著(zhu)《堂吉訶(he)(he)德》改編創(chuang)作的(de)。該劇(ju)不僅(jin)保留了原著(zhu)小(xiao)說中(zhong)的(de)主(zhu)要情(qing)節(jie)和人(ren)物關系,同時,以弗拉(la)門戈(ge)這(zhe)(zhe)種西班(ban)牙(ya)傳統(tong)舞(wu)蹈(dao)(dao)演(yan)繹了這(zhe)(zhe)部西班(ban)牙(ya)文(wen)學名(ming)著(zhu),強(qiang)大(da)的(de)編創(chuang)和演(yan)出(chu)(chu)陣容(rong)成為(wei)該劇(ju)雄厚(hou)過硬的(de)支撐(cheng)點,節(jie)奏鮮明的(de)弗拉(la)門戈(ge)舞(wu)蹈(dao)(dao)將在充滿戲劇(ju)性的(de)劇(ju)情(qing)中(zhong)閃(shan)爍(shuo)激(ji)情(qing)的(de)光芒。
據該劇出(chu)品(pin)方負責(ze)人(ren)介(jie)紹,以前在(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang)出(chu)現的(de)(de)《堂(tang)吉訶德》,很多并不是以堂(tang)吉訶德本(ben)人(ren)為主角(jiao)的(de)(de),這(zhe)次出(chu)品(pin)方特地(di)要求西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)藝術(shu)家(jia)在(zai)編(bian)創(chuang)弗拉門戈版本(ben)《堂(tang)吉訶德——一個夢想的(de)(de)節(jie)奏(zou)》時,將堂(tang)吉訶德和桑丘(qiu)設定為絕對主角(jiao)。出(chu)品(pin)方邀請了西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)著名編(bian)導哈(ha)維爾(er)·拉托雷斯和三(san)次獲得國家(jia)最佳編(bian)舞(wu)大獎并多次獲得國際藝術(shu)節(jie)邀請的(de)(de)西(xi)班(ban)(ban)牙(ya)編(bian)導貢恰·哈(ha)雷妞擔(dan)任編(bian)舞(wu),80分鐘的(de)(de)舞(wu)蹈圍繞(rao)堂(tang)吉訶德的(de)(de)活動而產生。
據(ju)介紹,西(xi)班(ban)牙曠世舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團是西(xi)班(ban)牙弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)新生(sheng)力(li)量,但是該團有(you)著強大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出陣容,所(suo)有(you)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)都是經(jing)(jing)過精挑細選的(de)(de)(de)(de)。出品方為(wei)了使(shi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出適合中(zhong)(zhong)國(guo)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)口(kou)味,特地邀請著名(ming)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)曼(man)努埃爾(er)·迪亞(ya)斯(si)、亞(ya)歷山(shan)德羅·嘉(jia)西(xi)亞(ya)和(he)安娜(na)·尤麗斯(si)·奧特羅擔(dan)任主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)和(he)領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)。主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)曼(man)努埃爾(er)·迪亞(ya)斯(si)在2006年(nian)西(xi)班(ban)牙舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)·弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)大(da)(da)賽(sai)中(zhong)(zhong)他獲得了舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)第一(yi)名(ming),他曾(ceng)在國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)《唐璜》、《卡門(men)(men)》等(deng)劇目并到世界各地巡(xun)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)。亞(ya)歷山(shan)德羅·嘉(jia)西(xi)亞(ya)曾(ceng)是國(guo)家(jia)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團的(de)(de)(de)(de)主要演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan),2006年(nian)5月7日(ri)在ALCLA市舉辦的(de)(de)(de)(de)《天才舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)家(jia)》大(da)(da)賽(sai)上獲得了一(yi)等(deng)獎,隨后(hou)他受邀到馬(ma)德里皇家(jia)大(da)(da)劇院作為(wei)嘉(jia)賓(bin)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)。安娜(na)·尤麗斯(si)·奧特羅是西(xi)班(ban)牙家(jia)喻戶曉(xiao)的(de)(de)(de)(de)弗拉門(men)(men)戈(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)明星,多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)國(guo)立(li)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)團獨舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)領舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)經(jing)(jing)歷使(shi)她在多(duo)個省級和(he)國(guo)家(jia)級的(de)(de)(de)(de)比賽(sai)中(zhong)(zhong)獲得一(yi)等(deng)獎和(he)二等(deng)獎。這是一(yi)個年(nian)輕并充滿(man)活力(li)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)陣容,不僅主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)是優秀的(de)(de)(de)(de),群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)也(ye)十分整齊(qi),他們(men)將在舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)(dao)中(zhong)(zhong)綻放激情四射的(de)(de)(de)(de)感染力(li)。