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背景介紹

貝多(duo)芬1792年(nian)從波(bo)恩來到維也納，在這里生活了35年(nian)，直到1827年(nian)去世，他的(de)全部重要作品幾乎都在這里寫成。

貝(bei)多(duo)(duo)芬在(zai)維(wei)也(ye)納(na)(na)多(duo)(duo)次搬家(jia)，他的墓葬也(ye)在(zai)維(wei)也(ye)納(na)(na)。在(zai)值得紀念的貝(bei)多(duo)(duo)芬生活遺跡中，有一(yi)處是(shi)著(zhu)名(ming)(ming)的“貝(bei)多(duo)(duo)芬小(xiao)路(lu)”，這條小(xiao)道之(zhi)所(suo)以著(zhu)名(ming)(ming)，不(bu)僅是(shi)因(yin)為貝(bei)多(duo)(duo)芬常(chang)在(zai)這里(li)散步，他的第六交響曲就是(shi)在(zai)這里(li)產(chan)生靈感并構思(si)的。“貝(bei)多(duo)(duo)芬小(xiao)路(lu)”位(wei)于(yu)維(wei)也(ye)納(na)(na)郊外的海利根斯(si)泰特，這個(ge)地(di)名(ming)(ming)對于(yu)貝(bei)多(duo)(duo)芬來(lai)說非同尋常(chang)，1802年(nian)他住在(zai)這里(li)時(shi)寫下了“海利根斯(si)泰特遺書”，當時(shi)他幾(ji)乎自殺。

1808年貝多芬再次在(zai)這里賃屋隱居，寫(xie)下了他的第六號交響(xiang)曲。

《F大調第(di)六交響(xiang)曲(qu)》與貝(bei)多(duo)芬著名的《第(di)五(wu)交響(xiang)曲(qu)“命(ming)運”》作于同時，但內容卻大不(bu)一樣。貝(bei)多(duo)芬天生愛好(hao)自然(ran)，曾花盡大半時間踏遍郊野。他頻常地離開維也納，為的是到(dao)偏遠的鄉郊工作。他在(zai)1808年夏天的書信中說：“我在(zai)灌木、大樹、草坪和巖(yan)石間行走的時候，是多(duo)么快樂(le)啊！因(yin)為樹叢、花草和巖(yan)石，都能給(gei)人(ren)以共(gong)鳴。”人(ren)們(men)在(zai)他1803年的筆(bi)記本中找(zhao)到(dao)了這(zhe)樣的話(hua)：“河愈大，調愈沉(chen)”，說明他通(tong)過(guo)觀察自然(ran)汲(ji)取靈感。

《田園交響(xiang)曲》就是根據貝多(duo)芬在海利根斯塔特的(de)(de)體(ti)驗寫成的(de)(de)。他并不是首(shou)位以(yi)交響(xiang)樂(le)描述大自然的(de)(de)作曲家，之前的(de)(de)約瑟夫·海頓曾于1802年首(shou)演的(de)(de)清唱劇(ju)《四季》；然而他的(de)(de)技巧而要更高一籌，使得全曲充(chong)滿了對(dui)自然的(de)(de)敏感捕捉和對(dui)心境的(de)(de)出色描摹。

作者介紹

貝多芬：德國音樂(le)(le)家(jia)。出生于(yu)德國波恩的(de)(de)平(ping)民家(jia)庭，很早(zao)就顯露了音樂(le)(le)上的(de)(de)才能，八歲(sui)(sui)開始登臺(tai)演出。1792年(nian)到維(wei)也納深造(zao)，藝術上進(jin)步(bu)飛快(kuai)。貝多芬信仰共(gong)和(he)，崇尚英雄，創作(zuo)了大(da)(da)量充滿時(shi)代氣(qi)息的(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品。一生坎坷，沒有建立家(jia)庭。二十六(liu)歲(sui)(sui)開始耳聾(long)，晚年(nian)全(quan)聾(long)。但孤寂的(de)(de)生活并沒有使(shi)他沉默和(he)隱退，在一切(qie)進(jin)步(bu)思想都遭禁止的(de)(de)封建復辟(pi)年(nian)代里，依然(ran)堅守“自由、平(ping)等”的(de)(de)政治信念，通過言論和(he)作(zuo)品，為共(gong)和(he)理想奮臂吶喊，寫下不朽名作(zuo)《第九交(jiao)響曲(qu)》。他的(de)(de)作(zuo)品受十八世紀啟蒙運動(dong)和(he)德國狂飆突進(jin)運動(dong)的(de)(de)影響，個性鮮明，較前人有很大(da)(da)的(de)(de)發展。在音樂(le)(le)表現上，他幾乎涉(she)及當時(shi)所有的(de)(de)音樂(le)(le)體裁；大(da)(da)大(da)(da)提高了鋼琴的(de)(de)表現力，使(shi)之(zhi)獲得(de)交(jiao)響性的(de)(de)戲劇效果；又使(shi)交(jiao)響曲(qu)成為直接(jie)反映社(she)會變革的(de)(de)重(zhong)要(yao)音樂(le)(le)形式。貝多芬集古典(dian)音樂(le)(le)的(de)(de)大(da)(da)成，同時(shi)開辟(pi)了浪漫(man)時(shi)期(qi)音樂(le)(le)的(de)(de)道(dao)路，對世界音樂(le)(le)的(de)(de)發展有著舉足輕重(zhong)的(de)(de)作(zuo)用，被尊稱為“樂(le)(le)圣”。

鑒賞評價

F大調(diao)第六交響曲共(gong)分(fen)五(wu)(wu)個(ge)樂章，每個(ge)樂章各有一(yi)個(ge)小(xiao)標(biao)題。其(qi)中第三、四(si)、五(wu)(wu)樂章連續演奏：

第一樂章

初到鄉村(cun)時的(de)愉快感受。不太(tai)快的(de)快板(ban)，F大調，2/4拍子，奏(zou)鳴(ming)曲式。

由雙簧管呈現出明亮的第一(yi)主(zhu)(zhu)題，充滿著濃郁而清新的鄉間氣(qi)氛(fen)，使人(ren)們感受到貝多芬投(tou)身到大自然(ran)后(hou)的喜悅心情。音樂(le)在(zai)平靜安寧的氣(qi)氛(fen)中進行，第一(yi)主(zhu)(zhu)題和第二主(zhu)(zhu)題反復交替，作者并不在(zai)主(zhu)(zhu)題上加以(yi)他(ta)善長(chang)的發揮手法，只是樸實(shi)地重(zhong)復，形成恬靜清新的自然(ran)美景(jing)，音樂(le)自然(ran)流(liu)動，沒有(you)強烈的力度變化，表現出人(ren)在(zai)大自然(ran)的懷抱中得到的精神安寧。

第二樂章

在(zai)溪邊。很快的(de)行板，描(miao)寫的(de)是(shi)“溪邊小景(jing)”，降(jiang)B大調，12/8拍子，奏鳴(ming)曲式(shi)。

這是一(yi)(yi)個描寫靜(jing)(jing)觀(guan)默想(xiang)的(de)(de)樂(le)(le)章，在形(xing)如小(xiao)溪潺(chan)潺(chan)流水(shui)的(de)(de)第(di)二(er)小(xiao)提琴、中提琴與大提琴的(de)(de)伴奏下，第(di)一(yi)(yi)小(xiao)提琴所呈現的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題顯得悠揚(yang)而且明亮、清澈。音(yin)樂(le)(le)有如清澈的(de)(de)溪流，舒緩平靜(jing)(jing)，偶有熏風微拂，水(shui)面(mian)上蕩起輕微的(de)(de)漣漪，扭(niu)動(dong)了水(shui)面(mian)上倒映的(de)(de)白(bai)云樹(shu)影(ying)。遠處(chu)的(de)(de)樹(shu)林(lin)好像在做著(zhu)深呼吸，音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)律(lv)動(dong)微微開合，暗示著(zhu)一(yi)(yi)種生(sheng)命(ming)的(de)(de)韻律(lv)涵養在博大廖廓的(de)(de)大自然里。一(yi)(yi)組(zu)木管樂(le)(le)器摹仿(fang)的(de)(de)鳥鳴打(da)破了寧靜(jing)(jing)，音(yin)樂(le)(le)更(geng)加富(fu)于詩(shi)意。

據(ju)《貝多芬(fen)傳》的作者辛德勒記(ji)載，他(ta)曾(ceng)經陪伴(ban)貝多芬(fen)在海利(li)根斯塔特一條山谷旁(pang)的小(xiao)溪邊漫步，途(tu)中，貝多芬(fen)踏上一片(pian)草地，背靠一棵(ke)樹說：“我就是在這兒創作了(le)《小(xiao)溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜(du)鵑(juan)，都(dou)鳴叫(jiao)著，我把它寫進樂曲里(li)了(le)。”

第三樂章

鄉村歡(huan)樂的集會(hui)。快板，F大調，3/4拍子，詼諧(xie)曲。

這(zhe)個(ge)樂(le)章的(de)(de)(de)(de)主題是如牧笛(di)風格的(de)(de)(de)(de)旋律，單純活(huo)潑，表現(xian)了歡(huan)笑的(de)(de)(de)(de)鄉民來自四面(mian)八方(fang)，并跳起了快樂(le)的(de)(de)(de)(de)舞蹈。音樂(le)取材于民間旋律，描寫鄉間村民興高采烈的(de)(de)(de)(de)舞蹈場面(mian)，活(huo)躍而喧鬧(nao)，質樸而粗獷，像一幅色彩鮮(xian)明線條(tiao)粗豪(hao)的(de)(de)(de)(de)民間風俗畫。當歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)達(da)到(dao)頂點的(de)(de)(de)(de)時候，音樂(le)出現(xian)了一些不安并很(hen)快變成(cheng)遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)雷聲(sheng)，歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)(de)集會被打(da)斷。

第四樂章

暴風雨。快板(ban)，f小調，4/4拍子。

在(zai)這一(yi)(yi)(yi)樂(le)章中，狂風呼嘯，裹挾著(zhu)雷電排(pai)山倒海(hai)般(ban)襲來(lai)，轉瞬間便籠罩了一(yi)(yi)(yi)切。整個樂(le)隊(dui)都在(zai)急速飛旋，弦(xian)樂(le)刮起一(yi)(yi)(yi)陣陣旋風，倍大提琴發出(chu)沉(chen)重的(de)怒號，短笛凄厲的(de)尖嘯像(xiang)是(shi)(shi)狂風的(de)呼哨，銅(tong)管和定音鼓的(de)霹靂令大地(di)震顫，包含樂(le)隊(dui)全部音域的(de)半音下滑好(hao)像(xiang)風暴(bao)在(zai)橫掃(sao)一(yi)(yi)(yi)切，想把世界帶進(jin)地(di)獄一(yi)(yi)(yi)般(ban)。但是(shi)(shi)，“卷地(di)風來(lai)忽吹散”，暴(bao)風雨(yu)很快就過去(qu)了，代替它的(de)是(shi)(shi)田(tian)園牧歌。

第五樂章

牧(mu)人的歌。小快(kuai)板(ban)，“牧(mu)歌，暴風雨過后歡樂和感激的心(xin)情(qing)”，F大調，6/8拍(pai)子，回(hui)旋的奏(zou)鳴曲(qu)式。

樂章(zhang)的(de)(de)主題恬(tian)靜開闊，象牧人在田野中(zhong)歌唱，表現了雨過(guo)天晴之后(hou)的(de)(de)美景(jing)。雨后(hou)復斜陽(yang)，大(da)地恢(hui)復平靜，草地發出(chu)清新的(de)(de)馨香，牧歌傳達著對(dui)大(da)自(zi)然的(de)(de)感激心情，這(zhe)(zhe)種喜悅、安寧、欣慰的(de)(de)情緒一直貫穿這(zhe)(zhe)個樂章(zhang)，整部交響樂在這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)氣氛中(zhong)結束。

柏遼茲在其對貝多芬交響曲(qu)的分(fen)析論文中對《F大調第六交響曲(qu)》作出了極(ji)高的評價(jia)：

“ 這一令人驚嘆的(de)圖景(jing)，應(ying)該由普桑設計，由米開(kai)朗基羅執(zhi)筆……

那些偉大、崇高而美麗的古代(dai)詩篇，在這一(yi)音(yin)樂的奇跡(ji)面(mian)前也變得蒼白！……

把臉藏起來吧，可(ke)(ke)憐(lian)的(de)古董詩人們(men)(men)，可(ke)(ke)憐(lian)的(de)凡人；你(ni)們(men)(men)中規中矩的(de)語言，盡(jin)管純凈(jing)和(he)諧，卻(que)也比(bi)不過聲(sheng)響之藝術。……是的(de)，偉大而可(ke)(ke)敬的(de)詩人們(men)(men)，你(ni)們(men)(men)被(bei)打(da)敗了。 ”

其他信息

柏遼(liao)茲的《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》（尤(you)其是第三樂(le)章）深受《F大調(diao)第六交(jiao)響(xiang)(xiang)曲》的影響(xiang)(xiang)。

貝多(duo)芬(fen)自己的《槌子鍵琴奏(zou)鳴曲(qu)》的諧(xie)謔曲(qu)樂(le)章與《F大(da)調(diao)第六(liu)交響曲(qu)》結構類似。

狄奧多(duo)·阿(a)多(duo)諾(nuo)認為布魯克納交(jiao)響曲(qu)(qu)中的諧謔曲(qu)(qu)樂章，就是以《F大調第六交(jiao)響曲(qu)(qu)》為樣板。