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背景介紹

貝多芬1792年從波恩來到(dao)維也(ye)納，在這里生活(huo)了35年，直到(dao)1827年去世(shi)，他的全部重要作品幾乎都在這里寫成。

貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)在(zai)維(wei)也納多次搬家(jia)，他(ta)(ta)的(de)墓(mu)葬也在(zai)維(wei)也納。在(zai)值得紀念的(de)貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)生(sheng)(sheng)活遺跡中，有一處是著名(ming)的(de)“貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)小(xiao)路”，這(zhe)(zhe)條小(xiao)道之所以著名(ming)，不僅是因為貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)常(chang)在(zai)這(zhe)(zhe)里散步，他(ta)(ta)的(de)第六交響曲就是在(zai)這(zhe)(zhe)里產生(sheng)(sheng)靈感并構思的(de)。“貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)小(xiao)路”位于(yu)維(wei)也納郊(jiao)外的(de)海(hai)利(li)根(gen)斯(si)泰(tai)(tai)特，這(zhe)(zhe)個地名(ming)對于(yu)貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)來說非同尋(xun)常(chang)，1802年他(ta)(ta)住在(zai)這(zhe)(zhe)里時(shi)寫(xie)下了(le)“海(hai)利(li)根(gen)斯(si)泰(tai)(tai)特遺書(shu)”，當時(shi)他(ta)(ta)幾乎自殺(sha)。

1808年貝多芬再次在這里賃(lin)屋(wu)隱居，寫(xie)下(xia)了(le)他的(de)第六號交響曲(qu)。

《F大調(diao)第六交響(xiang)(xiang)曲(qu)》與(yu)貝(bei)多(duo)(duo)芬著(zhu)名的(de)《第五交響(xiang)(xiang)曲(qu)“命運”》作(zuo)于同(tong)時，但(dan)內(nei)容卻大不一樣。貝(bei)多(duo)(duo)芬天生(sheng)愛好自然，曾花盡大半時間踏遍郊野。他(ta)(ta)頻常地離開(kai)維也納，為(wei)的(de)是到偏遠的(de)鄉(xiang)郊工作(zuo)。他(ta)(ta)在1808年夏(xia)天的(de)書信中說(shuo)：“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的(de)時候，是多(duo)(duo)么快樂啊！因為(wei)樹叢、花草和巖石，都能給人以共鳴(ming)。”人們(men)在他(ta)(ta)1803年的(de)筆記本中找(zhao)到了(le)這樣的(de)話：“河(he)愈(yu)大，調(diao)愈(yu)沉”，說(shuo)明他(ta)(ta)通過觀察自然汲取靈(ling)感。

《田園交響曲(qu)(qu)》就是(shi)根據(ju)貝(bei)多芬在海(hai)利根斯塔(ta)特的(de)(de)體(ti)驗寫成的(de)(de)。他(ta)(ta)并不是(shi)首(shou)位以交響樂描述大自然(ran)的(de)(de)作曲(qu)(qu)家，之前的(de)(de)約瑟夫·海(hai)頓曾于1802年首(shou)演的(de)(de)清唱劇(ju)《四季》；然(ran)而他(ta)(ta)的(de)(de)技巧而要更高一(yi)籌，使得全(quan)曲(qu)(qu)充(chong)滿了對(dui)自然(ran)的(de)(de)敏感捕捉和對(dui)心境的(de)(de)出色描摹(mo)。

作者介紹

貝多芬(fen)：德(de)國音(yin)樂家。出生于德(de)國波(bo)恩的(de)(de)(de)平民家庭(ting)，很早就顯露了(le)音(yin)樂上(shang)的(de)(de)(de)才能，八(ba)歲開始登臺演出。1792年到維(wei)也納深(shen)造(zao)，藝術(shu)上(shang)進(jin)步飛快(kuai)。貝多芬(fen)信仰(yang)共和，崇尚英雄，創(chuang)作(zuo)了(le)大(da)量充滿時(shi)(shi)代(dai)氣息的(de)(de)(de)優秀作(zuo)品。一(yi)生坎坷(ke)，沒有建(jian)立(li)家庭(ting)。二十六歲開始耳(er)聾(long)，晚年全(quan)聾(long)。但孤寂的(de)(de)(de)生活并沒有使他(ta)(ta)沉(chen)默和隱(yin)退，在一(yi)切(qie)進(jin)步思(si)想(xiang)都(dou)遭禁止(zhi)的(de)(de)(de)封建(jian)復辟(pi)年代(dai)里，依然堅守“自由、平等”的(de)(de)(de)政治信念，通過言論和作(zuo)品，為共和理(li)想(xiang)奮臂(bei)吶喊，寫下不朽名作(zuo)《第(di)九交(jiao)響曲(qu)》。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品受十八(ba)世紀(ji)啟蒙運動和德(de)國狂飆突進(jin)運動的(de)(de)(de)影響，個性(xing)鮮(xian)明，較前人有很大(da)的(de)(de)(de)發展。在音(yin)樂表現(xian)上(shang)，他(ta)(ta)幾乎涉及當時(shi)(shi)所有的(de)(de)(de)音(yin)樂體裁；大(da)大(da)提高了(le)鋼琴的(de)(de)(de)表現(xian)力，使之獲得交(jiao)響性(xing)的(de)(de)(de)戲(xi)劇效(xiao)果；又使交(jiao)響曲(qu)成為直接(jie)反映社會變革的(de)(de)(de)重要音(yin)樂形式。貝多芬(fen)集古典音(yin)樂的(de)(de)(de)大(da)成，同(tong)時(shi)(shi)開辟(pi)了(le)浪漫時(shi)(shi)期(qi)音(yin)樂的(de)(de)(de)道路，對世界音(yin)樂的(de)(de)(de)發展有著(zhu)舉足輕重的(de)(de)(de)作(zuo)用，被尊稱(cheng)為“樂圣”。

鑒賞評價

F大(da)調第六交響曲(qu)共分五個(ge)樂(le)章，每個(ge)樂(le)章各有一個(ge)小標(biao)題。其中第三、四、五樂(le)章連續演(yan)奏(zou)：

第一樂章

初到(dao)鄉(xiang)村時的愉(yu)快感受。不太(tai)快的快板，F大(da)調，2/4拍子，奏鳴曲(qu)式。

由雙簧管呈現出(chu)明亮(liang)的(de)(de)(de)第一主題(ti)，充(chong)滿著濃郁而清(qing)新的(de)(de)(de)鄉間氣(qi)氛(fen)，使人們感受到(dao)貝多芬投身到(dao)大(da)自(zi)然后的(de)(de)(de)喜悅心情。音樂在平靜安寧的(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)中(zhong)進行，第一主題(ti)和第二主題(ti)反(fan)復(fu)交替，作者并不在主題(ti)上加以(yi)他善長的(de)(de)(de)發揮(hui)手(shou)法(fa)，只(zhi)是樸實地(di)重復(fu)，形成恬靜清(qing)新的(de)(de)(de)自(zi)然美景，音樂自(zi)然流動，沒有強烈的(de)(de)(de)力(li)度變化，表現出(chu)人在大(da)自(zi)然的(de)(de)(de)懷抱(bao)中(zhong)得(de)到(dao)的(de)(de)(de)精神安寧。

第二樂章

在溪邊。很(hen)快的(de)行板，描寫的(de)是“溪邊小(xiao)景”，降B大調，12/8拍子(zi)，奏(zou)鳴(ming)曲式(shi)。

這是一(yi)(yi)個描寫靜(jing)(jing)觀默想的(de)(de)(de)(de)樂(le)章，在(zai)形如小溪潺潺流(liu)水(shui)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)小提(ti)(ti)琴、中提(ti)(ti)琴與(yu)大提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏下，第(di)(di)一(yi)(yi)小提(ti)(ti)琴所呈現(xian)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)主題(ti)顯(xian)得悠揚而且明亮、清澈。音(yin)樂(le)有如清澈的(de)(de)(de)(de)溪流(liu)，舒緩平靜(jing)(jing)，偶有熏風微(wei)(wei)拂，水(shui)面上蕩(dang)起輕微(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)漣(lian)漪，扭動了水(shui)面上倒映的(de)(de)(de)(de)白云樹(shu)影。遠處的(de)(de)(de)(de)樹(shu)林(lin)好像在(zai)做著深(shen)呼吸，音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)律動微(wei)(wei)微(wei)(wei)開合(he)，暗(an)示(shi)著一(yi)(yi)種生命的(de)(de)(de)(de)韻律涵養在(zai)博大廖廓的(de)(de)(de)(de)大自然(ran)里(li)。一(yi)(yi)組木(mu)管樂(le)器摹(mo)仿的(de)(de)(de)(de)鳥鳴打破了寧(ning)靜(jing)(jing)，音(yin)樂(le)更加富于詩意。

據《貝(bei)多(duo)芬傳》的作者辛(xin)德勒記載(zai)，他曾經(jing)陪伴貝(bei)多(duo)芬在海(hai)利根(gen)斯塔特(te)一(yi)條山谷旁的小(xiao)溪(xi)邊(bian)漫步，途(tu)中，貝(bei)多(duo)芬踏上一(yi)片草地，背靠一(yi)棵樹說：“我就是在這兒(er)創作了《小(xiao)溪(xi)邊(bian)》，黃(huang)鸝、鵪(an)鶉、夜鶯和杜鵑(juan)，都鳴叫著，我把它寫進樂(le)曲(qu)里了。”

第三樂章

鄉(xiang)村(cun)歡樂的集會(hui)。快板，F大調，3/4拍子，詼諧曲。

這個樂(le)(le)章的(de)(de)主題是如牧笛(di)風格的(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)，單純活潑，表現(xian)了歡笑(xiao)的(de)(de)鄉民來(lai)自四(si)面八方，并跳起(qi)了快樂(le)(le)的(de)(de)舞蹈。音樂(le)(le)取材于民間旋(xuan)律(lv)(lv)，描(miao)寫(xie)鄉間村民興高采烈的(de)(de)舞蹈場面，活躍而(er)喧鬧，質(zhi)樸而(er)粗獷，像(xiang)一(yi)幅色(se)彩鮮(xian)明線條(tiao)粗豪的(de)(de)民間風俗畫。當歡樂(le)(le)的(de)(de)場面達到頂點的(de)(de)時候，音樂(le)(le)出現(xian)了一(yi)些不安并很快變成遠處的(de)(de)雷(lei)聲，歡樂(le)(le)的(de)(de)集會被打斷。

第四樂章

暴風(feng)雨。快板，f小調(diao)，4/4拍子。

在(zai)這一(yi)(yi)樂章(zhang)中，狂風(feng)呼(hu)嘯，裹挾著雷電排山倒(dao)海般襲來(lai)，轉瞬(shun)間便籠罩了(le)一(yi)(yi)切。整個樂隊都在(zai)急速飛(fei)旋(xuan)(xuan)，弦樂刮起一(yi)(yi)陣陣旋(xuan)(xuan)風(feng)，倍(bei)大提琴(qin)發出沉(chen)重(zhong)的(de)(de)怒號，短笛凄厲的(de)(de)尖嘯像(xiang)是(shi)(shi)(shi)狂風(feng)的(de)(de)呼(hu)哨，銅管和定音鼓(gu)的(de)(de)霹(pi)靂令大地(di)震顫，包含(han)樂隊全部音域的(de)(de)半音下滑好像(xiang)風(feng)暴在(zai)橫掃一(yi)(yi)切，想把世界帶進地(di)獄一(yi)(yi)般。但是(shi)(shi)(shi)，“卷地(di)風(feng)來(lai)忽吹散(san)”，暴風(feng)雨很快(kuai)就過(guo)去了(le)，代(dai)替(ti)它的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)田(tian)園牧歌。

第五樂章

牧人的歌。小快(kuai)板，“牧歌，暴風雨過后歡樂和感激的心情”，F大調，6/8拍子，回(hui)旋的奏鳴曲(qu)式(shi)。

樂(le)(le)章的(de)主(zhu)題恬靜開(kai)闊(kuo)，象牧人在田野中(zhong)歌唱，表現了雨過天晴之后(hou)的(de)美景。雨后(hou)復(fu)斜陽，大地恢(hui)復(fu)平靜，草地發出清新的(de)馨香，牧歌傳達著對大自(zi)然的(de)感激心情，這(zhe)種喜悅、安寧、欣慰的(de)情緒(xu)一(yi)直(zhi)貫穿這(zhe)個樂(le)(le)章，整部(bu)交(jiao)響(xiang)樂(le)(le)在這(zhe)樣的(de)氣氛中(zhong)結束。

柏遼茲(zi)在(zai)其對貝多芬交(jiao)響曲(qu)的分析論文中對《F大(da)調第六交(jiao)響曲(qu)》作出(chu)了極高的評價：

“ 這(zhe)一令人驚嘆的圖景，應(ying)該由普桑設計，由米(mi)開朗基羅執(zhi)筆……

那些偉大、崇(chong)高而美麗的古代詩篇，在(zai)這一音樂的奇(qi)跡面前(qian)也變得(de)蒼白(bai)！……

把臉藏起來吧，可憐的(de)古董(dong)詩(shi)人們，可憐的(de)凡人；你們中規(gui)中矩的(de)語言，盡管(guan)純凈和諧，卻也(ye)比不過聲響之藝術(shu)。……是的(de)，偉大而(er)可敬的(de)詩(shi)人們，你們被打敗(bai)了。 ”

其他信息

柏遼茲的(de)(de)《幻想交響曲》（尤(you)其是第三樂章）深(shen)受《F大(da)調(diao)第六(liu)交響曲》的(de)(de)影(ying)響。

貝多芬自(zi)己(ji)的(de)《槌子鍵琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》的(de)諧謔曲(qu)樂章與《F大調第六交響(xiang)曲(qu)》結構類似。

狄奧多·阿多諾認為(wei)(wei)布魯克納(na)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)中的諧謔曲(qu)(qu)樂章，就是以《F大(da)調第六(liu)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)》為(wei)(wei)樣板。