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起源

秦朝(chao)時稱為(wei)“弦(xian)鼗”。清毛其齡《西河詞(ci)話》：“三(san)弦(xian)起于秦時，本三(san)十鼓鼓之制而改形易響，謂之鼓鼓，唐(tang)時樂(le)人多習之，世以為(wei)胡樂(le)，非也。”

構造

張(zhang)三根弦(xian)(xian)，故(gu)名“三弦(xian)(xian)”。分琴(qin)(qin)頭，琴(qin)(qin)頸，琴(qin)(qin)身。琴(qin)(qin)頸為指板，比較長(chang)。琴(qin)(qin)身兩面蒙以蛇(she)皮。1920年代(dai)出(chu)現加(jia)弦(xian)(xian)三弦(xian)(xian)，并(bing)未(wei)普(pu)及。北方的三弦(xian)(xian)一般長(chang)122厘米，稱為“大三弦(xian)(xian)”，南方三弦(xian)(xian)一般長(chang)95厘米，稱為“小三弦(xian)(xian)”。

琴頭上端為(wei)鋤頭狀，或(huo)飾以象牙片(pian)或(huo)骨片(pian)，下(xia)開弦(xian)(xian)槽(cao)及弦(xian)(xian)軸孔，左邊(bian)裝2弦(xian)(xian)軸，右邊(bian)裝1弦(xian)(xian)軸。

琴(qin)頸(jing)(jing)上接琴(qin)頭，下接琴(qin)身，琴(qin)頸(jing)(jing)上端為山(shan)口，琴(qin)頸(jing)(jing)幾乎全(quan)為無品指(zhi)(zhi)板，指(zhi)(zhi)板與皮膜在同(tong)一(yi)水平(ping)面，琴(qin)頸(jing)(jing)下端一(yi)段向(xiang)背彎曲與連接琴(qin)身。

琴身(shen)又(you)稱琴鼓(gu)，略(lve)程方形，以原木(mu)(mu)鑿空，或以木(mu)(mu)片膠(jiao)合(he)成木(mu)(mu)框，兩面(mian)蒙以蛇皮。

音色

三弦的音(yin)色干澀，音(yin)量大。20世紀50年代(dai)至20世紀60年代(dai)經肖劍聲的改革(ge)，音(yin)色變(bian)為(wei)厚亮，大型的三弦音(yin)域多于(yu)3個八度。用于(yu)地方音(yin)樂，亦(yi)用于(yu)交響化(hua)的民(min)族樂團(tuan)，也有(you)大量的獨(du)奏(zou)曲(qu)(qu)和(he)合奏(zou)曲(qu)(qu)。

演奏

坐奏(zou)，琴身放在(zai)右大(da)腿上，左(zuo)手按把位，琴身呈45度。三弦(xian)(xian)彈奏(zou)方式，依(yi)大(da)小三弦(xian)(xian)不同(tong)作區分，通常小三弦(xian)(xian)是使用撥片撥奏(zou)，大(da)三弦(xian)(xian)戴假指甲(jia)彈奏(zou)。

流傳

中國的三(san)(san)(san)(san)弦傳入(ru)(ru)琉球(qiu)后發展成(cheng)三(san)(san)(san)(san)線；三(san)(san)(san)(san)線傳入(ru)(ru)日本后，發展成(cheng)三(san)(san)(san)(san)味線。在(zai)日本有把“三(san)(san)(san)(san)味線”稱為(wei)“三(san)(san)(san)(san)弦”的習慣。

三(san)(san)(san)弦(xian)是北方大鼓書、蘇州評(ping)彈(dan)等傳統(tong)曲藝不可缺少(shao)的(de)樂(le)(le)器。在南管音(yin)樂(le)(le)中，屬于上四(si)管樂(le)(le)器之一，是演出(chu)的(de)基本組(zu)合。一些流行音(yin)樂(le)(le)和搖(yao)滾(gun)樂(le)(le)手（如何勇(yong)）也(ye)在創作(zuo)演奏中使用三(san)(san)(san)弦(xian)。雖然三(san)(san)(san)弦(xian)曾經是最常(chang)用的(de)伴奏樂(le)(le)器之一，但在現(xian)代與箏、琵琶相比，學(xue)習三(san)(san)(san)弦(xian)的(de)人要少(shao)很(hen)多。