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人物簡介

蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派克(ke)特居住在蘇聯莫(mo)(mo)斯(si)(si)科的時候，由于(yu)猶太(tai)人(ren)面臨種族歧視，所(suo)以她(ta)的猶太(tai)父母決定要(yao)移民；在1989年（蕾(lei)吉(ji)娜(na)·史派克(ke)特9歲時）她(ta)和家人(ren)離(li)開莫(mo)(mo)斯(si)(si)科，一家人(ren)移民到美國并在紐(niu)約州(zhou)布朗(lang)克(ke)斯(si)(si)定居。

蕾吉娜(na)·史派克特的(de)父親是(shi)(shi)一名(ming)攝(she)影(ying)(ying)師，也(ye)是(shi)(shi)一名(ming)業余的(de)小提琴(qin)(qin)手，她(ta)的(de)母親是(shi)(shi)原是(shi)(shi)一名(ming)俄羅斯音(yin)樂學院(yuan)的(de)音(yin)樂教授(shou)。蕾吉娜(na)6歲習(xi)琴(qin)(qin)，創(chuang)作受到多種風格的(de)影(ying)(ying)響。曾學習(xi)鋼琴(qin)(qin)至17歲。

在學生時代，受(shou)到(dao)許多(duo)歌(ge)手(shou)的影響，成為了(le)anti-folk反民謠的的一(yi)員，不用(yong)吉(ji)他，反而用(yong)傳統的鋼琴打(da)造出她的音樂(le)世(shi)界(jie)。她創作(zuo)的歌(ge)曲里(li)融合了(le)古典樂(le)以及流行樂(le)，全面(mian)展露了(le)她特殊的風格。

2004年發布專(zhuan)輯《Soviet Kitsch》。

2006年發布(bu)專輯《 Begin to Hope》。

2009年發布(bu)專輯《Far》。

于2011年(nian)與(yu)詞(ci)曲作家(jia)Jack Dishel結(jie)婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂(le)隊(dui)的前任吉他(ta)手，現(xian)為樂(le)隊(dui)Only Son的成員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌(ge)曲"Call them Brothers"中合唱。

2012年發(fa)布專輯《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在(zai)任教(jiao)于紐(niu)約弗(fu)農山的(de)一所公(gong)立(li)小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜·史(shi)派(pai)克特(Regina Spektor)，盡(jin)管曾與前(qian)段時(shi)間排行(xing)榜上火爆一時(shi)的(de)“敲擊(ji)”樂(le)隊(dui)(The Strokes)一起做過巡(xun)演，此外，在過去的(de)幾年(nian)中，于(yu)紐約(yue)的(de)“反傳統民謠”(anti-folk)圈(quan)子(zi)中也已(yi)小有名(ming)氣，但是這個名(ming)字對于(yu)很多人來說顯然還是頗為陌生。史(shi)派(pai)克特已(yi)經(jing)自(zi)發行(xing)了3張專輯作(zuo)品，但卻很少(shao)能(neng)夠進(jin)入人們的(de)視線，不(bu)過隨(sui)著互(hu)聯(lian)網(wang)絡對于(yu)藝人自(zi)我宣(xuan)傳的(de)愈(yu)發顯著的(de)支持，蕾吉娜·史(shi)派(pai)克特也逐漸開始為一些人所知。

很(hen)多人都不得不承認從未聽過(guo)像蕾(lei)吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特這般(ban)的(de)女歌手(shou)，各位千萬不要被開(kai)頭所提到的(de)“敲擊”樂隊(dui)巡演給唬住(zhu)了，蕾(lei)吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特唯(wei)一和“敲擊”樂隊(dui)扯上關系的(de)就是他(ta)們都有一個(ge)共(gong)同的(de)制(zhi)作人高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再就是蕾(lei)吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特曾經出現在后者的(de)一支名(ming)為《爬(pa)行動物》(Reptilia)的(de)B面單(dan)曲中(zhong)，蕾(lei)吉娜(na)·史(shi)派(pai)克特的(de)音樂可不是什么紐約新浪潮下(xia)的(de)吉他(ta)流行樂，而是更加具有傳統(tong)的(de)傾向，用一種極為另類的(de)方式演繹傳統(tong)的(de)民謠(yao)之聲。

蕾吉娜(na)·史(shi)(shi)派克特的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)會讓(rang)你不禁然地聯想到一個很有古怪(guai)靈秀氣(qi)(qi)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)女孩(就像專輯封面中的(de)(de)(de)(de)那個女孩一樣)，事實上，在她(ta)所(suo)演繹(yi)的(de)(de)(de)(de)大部分音(yin)樂(le)(le)中，富于冷峻而(er)詭(gui)異(yi)變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)是(shi)唯一的(de)(de)(de)(de)伴奏樂(le)(le)器，這讓(rang)我們想起(qi)了另一位現在已(yi)身為人(ren)(ren)(ren)母(mu)、可當年卻以怪(guai)異(yi)鋼琴(qin)氣(qi)(qi)質(zhi)而(er)獨(du)步樂(le)(le)壇的(de)(de)(de)(de)女唱(chang)作人(ren)(ren)(ren)-托瑞·艾莫(mo)絲(Tori Amos)。但是(shi)，如果僅(jin)僅(jin)給蕾吉娜(na)·史(shi)(shi)派克特冠以“怪(guai)異(yi)風格(ge)唱(chang)作人(ren)(ren)(ren)”的(de)(de)(de)(de)頭銜則無形(xing)中大大削減了她(ta)音(yin)樂(le)(le)中具(ju)有的(de)(de)(de)(de)多元(yuan)化(hua)音(yin)樂(le)(le)色(se)彩。

從爵士到民(min)謠再(zai)到說唱、嘻哈，甚至是(shi)古典音(yin)樂等眾(zhong)多(duo)元素，在蕾吉(ji)娜·史(shi)派克(ke)特(te)一起粲然(ran)呈(cheng)現，史(shi)派克(ke)特(te)的(de)(de)多(duo)元化音(yin)樂元素融匯的(de)(de)創作手(shou)法是(shi)源于她個人多(duo)樣化、雜食性的(de)(de)音(yin)樂聆聽品味(wei)，當史(shi)派克(ke)特(te)把各色(se)的(de)(de)音(yin)樂風格片斷以整體(ti)彰顯詭異渲(xuan)染色(se)彩(cai)的(de)(de)方式呈(cheng)現給(gei)我們時(shi)，我們必須承認(ren)這(zhe)并(bing)非是(shi)一張適合聆聽的(de)(de)音(yin)樂作品，但這(zhe)也并(bing)不會讓我們停下聆聽的(de)(de)腳步而失去進入(ru)一個神(shen)奇世界的(de)(de)難(nan)得機會。

蕾吉娜·史派克特(te)

蕾吉娜·史派(pai)克(ke)特(te)(5張)

史派克特的(de)歌詞聽上(shang)(shang)去(qu)就如同(tong)是一(yi)股恣意散(san)漫的(de)意識(shi)流，然而(er)(er)，這并不(bu)意味著音樂(le)就失去(qu)了(le)(le)強擊的(de)著力點，史派克特在塑造具有性格(ge)特征的(de)歌曲(qu)上(shang)(shang)自有獨到的(de)一(yi)手(shou)(shou)：在單曲(qu)《豪華(hua)轎(jiao)車(che)》(Chemo Limo)中，她向我(wo)們敘(xu)述(shu)了(le)(le)一(yi)位身患(huan)癌癥(zheng)的(de)女人的(de)悲痛(tong)故事，故事中的(de)女人逃避必須進(jin)行的(de)醫學化療，而(er)(er)愿(yuan)望僅僅是在生前(qian)有機會乘坐(zuo)一(yi)次豪華(hua)轎(jiao)車(che)；另一(yi)支(zhi)單曲(qu)《水手(shou)(shou)之(zhi)歌》(Sailor Song)講述(shu)的(de)則是一(yi)個倔強的(de)女孩-“親(qin)吻你直到血印于(yu)唇，而(er)(er)不(bu)欲(在你面前(qian))褪去(qu)我(wo)的(de)衣裳(shang)。”

所有(you)的(de)(de)歌曲都被史派(pai)克(ke)(ke)特進行了(le)頗(po)為(wei)復雜的(de)(de)配(pei)樂(le)(le)，這也(ye)正(zheng)是她的(de)(de)魅力(li)所在(zai)(zai)(zai)，聽(ting)(ting)者(zhe)可(ke)以在(zai)(zai)(zai)這種配(pei)樂(le)(le)之下(xia)獲得(de)最大限度的(de)(de)不可(ke)預知(zhi)的(de)(de)音樂(le)(le)聆聽(ting)(ting)體驗(yan)。比如在(zai)(zai)(zai)單曲《聲(sheng)音的(de)(de)結果(guo)》(Consequence Of Sound)中，你可(ke)以聽(ting)(ting)到史派(pai)克(ke)(ke)特的(de)(de)聲(sheng)音在(zai)(zai)(zai)富于變化(hua)的(de)(de)多(duo)彩演繹；而單曲《可(ke)憐的(de)(de)富有(you)小男孩》(Poor Little Rich Boy)中，史派(pai)克(ke)(ke)特顯然是在(zai)(zai)(zai)用(yong)一(yi)只手彈(dan)奏鋼(gang)琴，而另(ling)一(yi)只手似乎是在(zai)(zai)(zai)用(yong)鼓(gu)的(de)(de)敲(qiao)擊棒(bang)在(zai)(zai)(zai)敲(qiao)打(da)椅子腿(tui)，這便(bian)是整支單曲的(de)(de)節奏來(lai)源(yuan)。

除了在(zai)樂器和內容(rong)上(shang)的(de)(de)(de)(de)引人(ren)(ren)(ren)注目外(wai)，史(shi)派克特的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲演繹也是(shi)一大亮點-前一分鐘還是(shi)頗(po)為(wei)傳統(tong)規矩的(de)(de)(de)(de)低吟淺唱(chang)，下(xia)一分鐘則突然轉(zhuan)(zhuan)為(wei)急促的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)，而再下(xia)一分鐘又(you)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)如比·約(yue)克(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)冷色詭(gui)異之音(yin)。在(zai)單曲(qu)《以(yi)淚洗(xi)面》(Lacrimosa)中(zhong)，史(shi)派克特甚至嘗試突破到拉(la)丁(ding)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法。有(you)時(shi)，史(shi)派克特的(de)(de)(de)(de)這種極富戲劇(ju)性變化的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲唱(chang)法會(hui)使人(ren)(ren)(ren)感到莫名的(de)(de)(de)(de)困惑(比如在(zai)異常曲(qu)折蜿蜒的(de)(de)(de)(de)單曲(qu)《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中(zhong)，史(shi)派克特用了重(zhong)復(fu)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)聲逐步(bu)烘(hong)托推出整個作品的(de)(de)(de)(de)情(qing)境，就好比面臨(lin)著一堵極為(wei)堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)迷墻)，但(dan)很多時(shi)候(hou)，史(shi)派克特都會(hui)是(shi)像單曲(qu)《巴甫洛夫的(de)(de)(de)(de)女兒》(Pavlov's Daughter)中(zhong)所展(zhan)現的(de)(de)(de)(de)一般，給(gei)聆聽者(zhe)以(yi)美妙的(de)(de)(de)(de)享(xiang)受。

《我們》(Us)是(shi)她(ta)個人在(zai)整部專(zhuan)輯(ji)中的(de)(de)最佳(jia)展(zhan)現-一(yi)種急促跳躍的(de)(de)菲(fei)利普(pu)·格拉斯(si)(Philip Glass)風格的(de)(de)弦樂片斷融入在(zai)完美的(de)(de)鋼琴即興演(yan)奏中，而當史(shi)派克特唱(chang)起“他們將我們塑(su)成(cheng)雕像，放在(zai)山之(zhi)顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我想這是(shi)整張(zhang)專(zhuan)輯(ji)中她(ta)發揮到極致(zhi)的(de)(de)一(yi)個時刻-戲劇性的(de)(de)、浪漫的(de)(de)和(he)極其美妙的(de)(de)一(yi)刻。