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人物簡介

蕾吉娜·史(shi)派(pai)克(ke)(ke)(ke)特居住(zhu)在(zai)蘇(su)聯莫斯科(ke)的時候，由(you)于猶太(tai)人(ren)面臨種族歧視(shi)，所以她的猶太(tai)父(fu)母決(jue)定(ding)要移民；在(zai)1989年（蕾吉娜·史(shi)派(pai)克(ke)(ke)(ke)特9歲時）她和家(jia)人(ren)離開莫斯科(ke)，一(yi)家(jia)人(ren)移民到美國(guo)并在(zai)紐約州布朗克(ke)(ke)(ke)斯定(ding)居。

蕾吉(ji)娜(na)·史(shi)派克(ke)特的(de)父親是(shi)一名(ming)攝影師，也是(shi)一名(ming)業余的(de)小提琴(qin)手，她的(de)母(mu)親是(shi)原是(shi)一名(ming)俄(e)羅(luo)斯音樂(le)學院的(de)音樂(le)教授(shou)。蕾吉(ji)娜(na)6歲習(xi)琴(qin)，創(chuang)作受到多種風格的(de)影響(xiang)。曾學習(xi)鋼琴(qin)至17歲。

在(zai)學生時代，受(shou)到許多歌手的影響，成為了(le)anti-folk反(fan)民謠的的一員，不用吉他(ta)，反(fan)而(er)用傳統的鋼琴打造出她(ta)的音樂(le)(le)世界。她(ta)創作的歌曲(qu)里融合了(le)古典樂(le)(le)以及流行樂(le)(le)，全面展(zhan)露(lu)了(le)她(ta)特殊(shu)的風格。

2004年發布專輯《Soviet Kitsch》。

2006年(nian)發(fa)布專輯《 Begin to Hope》。

2009年(nian)發布專輯《Far》。

于2011年與詞曲(qu)作(zuo)家Jack Dishel結婚，Jack Dishel是(shi)The Moldy Peaches樂隊的(de)(de)前任吉他手，現(xian)為樂隊Only Son的(de)(de)成員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌曲(qu)"Call them Brothers"中合唱。

2012年發布(bu)專輯(ji)《What We Saw from the Cheap Seats》。

現在任(ren)教于紐約弗農(nong)山的一所公立小學。

主要作品

《What We Saw from the Cheap Seats》

2013-05-25

《Far》

2010-06-23

《Soviet Kitsch》

2005-08-03

Songs

2002

Bombshell (Original Music from the Motion Picture Soundtrack)

2019

《Begin To Hope》

2007-06-13

人物評價

蕾吉娜(na)·史(shi)派克(ke)特(te)(te)(Regina Spektor)，盡管曾與(yu)前段時間排行(xing)榜(bang)上火爆(bao)一時的(de)“敲(qiao)擊”樂隊(The Strokes)一起做過巡演(yan)，此(ci)外，在(zai)過去的(de)幾年中，于紐約的(de)“反傳統民謠”(anti-folk)圈(quan)子中也已小有名(ming)氣(qi)，但是(shi)這個名(ming)字對于很(hen)多人(ren)來說(shuo)顯然還是(shi)頗為陌生。史(shi)派克(ke)特(te)(te)已經自發行(xing)了(le)3張專輯(ji)作品，但卻很(hen)少(shao)能夠(gou)進入人(ren)們的(de)視線，不過隨(sui)著(zhu)互聯網絡對于藝人(ren)自我宣(xuan)傳的(de)愈(yu)發顯著(zhu)的(de)支持(chi)，蕾吉娜(na)·史(shi)派克(ke)特(te)(te)也逐漸開(kai)始為一些人(ren)所知。

很多人都(dou)不得不承認(ren)從未聽過像蕾吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)這般的(de)女(nv)歌手(shou)，各位千萬不要被(bei)開(kai)頭所提到(dao)的(de)“敲擊(ji)(ji)”樂(le)隊(dui)巡演給唬住了，蕾吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)唯(wei)一和“敲擊(ji)(ji)”樂(le)隊(dui)扯(che)上關系(xi)的(de)就(jiu)是(shi)他們都(dou)有一個共同的(de)制作人高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再就(jiu)是(shi)蕾吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)曾(ceng)經出現在后者的(de)一支名為《爬(pa)行動物(wu)》(Reptilia)的(de)B面單曲中(zhong)，蕾吉(ji)娜(na)(na)·史(shi)派克特(te)的(de)音樂(le)可不是(shi)什么紐約新浪(lang)潮(chao)下的(de)吉(ji)他流行樂(le)，而是(shi)更(geng)加具(ju)有傳統的(de)傾向，用一種(zhong)極(ji)為另類的(de)方式演繹傳統的(de)民謠之聲。

蕾吉(ji)娜·史(shi)派克特的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會(hui)讓你(ni)不禁然地聯想到一個很有(you)(you)古怪(guai)靈(ling)秀氣(qi)質的(de)(de)女孩(就像(xiang)專(zhuan)輯封面中的(de)(de)那個女孩一樣)，事實上，在(zai)(zai)她(ta)所演繹的(de)(de)大(da)部分音(yin)(yin)樂(le)中，富(fu)于冷峻(jun)而詭異變化(hua)的(de)(de)鋼琴是唯一的(de)(de)伴奏樂(le)器，這讓我們(men)想起了(le)另(ling)一位(wei)現(xian)在(zai)(zai)已身為(wei)人(ren)母、可當年卻以怪(guai)異鋼琴氣(qi)質而獨步樂(le)壇的(de)(de)女唱作人(ren)-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是，如果(guo)僅僅給(gei)蕾吉(ji)娜·史(shi)派克特冠(guan)以“怪(guai)異風格唱作人(ren)”的(de)(de)頭銜則無形中大(da)大(da)削(xue)減(jian)了(le)她(ta)音(yin)(yin)樂(le)中具有(you)(you)的(de)(de)多元化(hua)音(yin)(yin)樂(le)色(se)彩。

從(cong)爵士(shi)到民謠再(zai)到說唱、嘻哈，甚至是古典音(yin)(yin)樂(le)(le)等眾(zhong)多元素(su)，在蕾吉娜·史派克特(te)一(yi)起(qi)粲然呈(cheng)現，史派克特(te)的多元化音(yin)(yin)樂(le)(le)元素(su)融匯的創作手法是源于(yu)她個(ge)人多樣(yang)化、雜(za)食(shi)性的音(yin)(yin)樂(le)(le)聆聽品味，當史派克特(te)把(ba)各色的音(yin)(yin)樂(le)(le)風格片斷以整體(ti)彰(zhang)顯詭異渲(xuan)染色彩的方(fang)式呈(cheng)現給我們(men)時，我們(men)必須承認(ren)這(zhe)(zhe)并非(fei)是一(yi)張適(shi)合(he)聆聽的音(yin)(yin)樂(le)(le)作品，但這(zhe)(zhe)也并不會讓我們(men)停下聆聽的腳步而(er)失去進入一(yi)個(ge)神奇(qi)世界的難得機(ji)會。

蕾吉娜·史派(pai)克特

蕾吉(ji)娜(na)·史派克特(5張)

史(shi)派(pai)克(ke)特(te)(te)的(de)(de)(de)歌詞聽(ting)上去就(jiu)(jiu)如同是一(yi)(yi)股(gu)恣意散漫(man)的(de)(de)(de)意識流(liu)，然而(er)，這并不意味著音樂就(jiu)(jiu)失去了強(qiang)擊的(de)(de)(de)著力點(dian)，史(shi)派(pai)克(ke)特(te)(te)在(zai)塑(su)造具有性格(ge)特(te)(te)征(zheng)的(de)(de)(de)歌曲上自有獨到的(de)(de)(de)一(yi)(yi)手(shou)：在(zai)單(dan)曲《豪華轎車》(Chemo Limo)中(zhong)，她向我們敘述了一(yi)(yi)位身患(huan)癌癥的(de)(de)(de)女(nv)人的(de)(de)(de)悲痛故(gu)事，故(gu)事中(zhong)的(de)(de)(de)女(nv)人逃避必須進行的(de)(de)(de)醫(yi)學化療，而(er)愿望(wang)僅僅是在(zai)生前有機會乘坐一(yi)(yi)次豪華轎車；另一(yi)(yi)支(zhi)單(dan)曲《水手(shou)之歌》(Sailor Song)講(jiang)述的(de)(de)(de)則是一(yi)(yi)個倔強(qiang)的(de)(de)(de)女(nv)孩(hai)-“親吻你(ni)(ni)直到血印于唇，而(er)不欲(yu)(在(zai)你(ni)(ni)面前)褪去我的(de)(de)(de)衣(yi)裳(shang)。”

所有的(de)(de)(de)歌曲(qu)都被史派(pai)克特進行了頗為復雜的(de)(de)(de)配(pei)樂(le)，這(zhe)也正是(shi)她的(de)(de)(de)魅力所在，聽者可(ke)以在這(zhe)種配(pei)樂(le)之下獲得最大限度的(de)(de)(de)不可(ke)預知(zhi)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)聆聽體驗。比(bi)如在單(dan)曲(qu)《聲音(yin)的(de)(de)(de)結果》(Consequence Of Sound)中，你可(ke)以聽到史派(pai)克特的(de)(de)(de)聲音(yin)在富(fu)于變化的(de)(de)(de)多彩演(yan)繹；而單(dan)曲(qu)《可(ke)憐的(de)(de)(de)富(fu)有小(xiao)男(nan)孩(hai)》(Poor Little Rich Boy)中，史派(pai)克特顯(xian)然(ran)是(shi)在用(yong)(yong)一只手(shou)(shou)彈奏(zou)鋼(gang)琴，而另一只手(shou)(shou)似(si)乎是(shi)在用(yong)(yong)鼓的(de)(de)(de)敲(qiao)擊棒在敲(qiao)打椅子腿，這(zhe)便是(shi)整支單(dan)曲(qu)的(de)(de)(de)節奏(zou)來源。

除(chu)了在(zai)(zai)樂器和內容(rong)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引(yin)人(ren)注(zhu)目外，史(shi)(shi)(shi)派克(ke)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲(sheng)(sheng)演繹也是一大亮點-前一分鐘(zhong)(zhong)還是頗為(wei)(wei)傳統(tong)規矩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)低吟淺唱，下(xia)一分鐘(zhong)(zhong)則突(tu)然轉為(wei)(wei)急促的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說唱，而再下(xia)一分鐘(zhong)(zhong)又(you)轉為(wei)(wei)如比·約克(ke)(Bjork)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冷色詭異之音。在(zai)(zai)單曲《以淚洗面》(Lacrimosa)中，史(shi)(shi)(shi)派克(ke)特甚至(zhi)嘗試(shi)突(tu)破到拉丁風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱法(fa)。有時，史(shi)(shi)(shi)派克(ke)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種極富戲劇性變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲(sheng)(sheng)唱法(fa)會使人(ren)感到莫名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困(kun)惑(比如在(zai)(zai)異常曲折(zhe)蜿(wan)蜒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單曲《丹尼爾(er)·考門(men)》(Daniel Cowman)中，史(shi)(shi)(shi)派克(ke)特用了重復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲(sheng)(sheng)逐步烘(hong)托推出整個作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情境，就(jiu)好比面臨著一堵極為(wei)(wei)堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)迷墻)，但很多時候，史(shi)(shi)(shi)派克(ke)特都會是像單曲《巴甫洛(luo)夫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒》(Pavlov's Daughter)中所展現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一般，給聆聽者以美妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受。

《我們》(Us)是她(ta)個人(ren)在(zai)(zai)整部(bu)專輯中的(de)最佳展現-一種急促(cu)跳躍(yue)的(de)菲(fei)利普·格拉(la)斯(si)(Philip Glass)風(feng)格的(de)弦(xian)樂片斷融(rong)入在(zai)(zai)完美的(de)鋼(gang)琴即興演(yan)奏中，而當史派(pai)克特唱起“他們將我們塑成雕像，放(fang)在(zai)(zai)山之(zhi)顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時(shi)，我想這(zhe)是整張專輯中她(ta)發揮到(dao)極致的(de)一個時(shi)刻-戲劇性的(de)、浪漫的(de)和極其美妙的(de)一刻。