1961年,安德里亞·阿(a)諾德出生在(zai)英國肯特郡埃(ai)塞克斯,她在(zai)十歲(sui)左右就(jiu)開始(shi)關注(zhu)人類歷史的(de)(de)黑(hei)奴問題,在(zai)少年時期就(jiu)喜歡背(bei)誦安妮·弗蘭克的(de)(de)日記(ji)(一個(ge)被(bei)納(na)粹迫害的(de)(de)猶太小女孩(hai)留下的(de)(de)日記(ji))。
1976年,高中畢(bi)業后,她在電(dian)視臺的(de)節目(《Top of the Pops》,英國BBC播出的(de)一(yi)(yi)檔現場直播的(de)流行音樂節目)中做(zuo)(zuo)舞蹈(dao)演員(yuan)(yuan),后來她離開達特福德到倫(lun)敦(dun),在一(yi)(yi)個叫做(zuo)(zuo)《No. 73》的(de)兒童節目秀里做(zuo)(zuo)主持人和電(dian)視演員(yuan)(yuan)干了(le)差不(bu)多十(shi)年,之(zhi)后獲(huo)得了(le)人們不(bu)少的(de)關注。
1990年,在創作《叫(jiao)德里克的甲蟲》(A BeetleCalled Derek)劇(ju)本(ben)的時(shi)候,萌(meng)生當導(dao)演的想(xiang)法,于(yu)是就遠赴美國電影學院洛杉磯分校學習電影和寫(xie)作,并開(kai)始了自己的導(dao)演生涯。
1998年,執導(dao)個人第一部短(duan)片《牛(niu)奶》,這部短(duan)片參加了Section Parallele單(dan)元導(dao)演獎項的角逐。
2001年,執導第二部(bu)短片(pian)《狗》。
2003年,安(an)德(de)里亞·阿(a)諾德(de)執導的短片《黃(huang)蜂》,阿(a)諾德(de)憑借(jie)該片獲(huo)得第(di)77屆奧(ao)斯卡金像獎(jiang)(jiang)(jiang)最佳真人短片獎(jiang)(jiang)(jiang),第(di)22屆圣(sheng)丹斯國(guo)際(ji)電影節國(guo)際(ji)單(dan)元(yuan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。
2006年,執導個人劇情(qing)長片(pian)處女(nv)作《紅色之路》,阿(a)諾德(de)憑借(jie)該片(pian)獲(huo)得(de)獲(huo)得(de)第59屆(jie)戛納國際電影節評審團獎(jiang)(jiang),第60屆(jie)英國電影學院(yuan)獎(jiang)(jiang)最佳處女(nv)導演獎(jiang)(jiang)。
2009年,執導(dao)由凱蒂·賈維斯(si)、邁克爾·法(fa)斯(si)賓德合(he)作主演(yan)的(de)劇情片《魚缸(gang)》,獲得第(di)62屆(jie)戛納(na)國(guo)際電(dian)影(ying)節評審團(tuan)獎(jiang)、第(di)12屆(jie)英國(guo)獨立電(dian)影(ying)獎(jiang)最佳(jia)導(dao)演(yan)獎(jiang)、第(di)63屆(jie)英國(guo)電(dian)影(ying)學院獎(jiang)最佳(jia)英國(guo)電(dian)影(ying)獎(jiang)。
2011年,阿諾德執導根據艾米(mi)莉·勃朗特(te)的同名(ming)小說改編的愛情(qing)片《呼嘯山莊》,憑(ping)借此片獲得第68屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎(jiang)提名(ming)。
2012年,安德里亞·阿諾德受邀擔任第65屆戛納國際電影節評委(wei)會成員。
2013年,擔任第70屆威尼斯國際電影(ying)節評(ping)審(shen)團成員(yuan)。
2014年,擔任第67屆(jie)戛納(na)國際(ji)電影節(jie)影評(ping)人(ren)周單元評(ping)委會主席。
2016年,安德里亞(ya)(ya)·阿諾德在美(mei)國(guo)執導(dao)由(you)薩(sa)莎·萊恩(en)、希亞(ya)(ya)·拉博夫聯(lian)袂出演的(de)劇情片《美(mei)國(guo)甜心》,該(gai)片是安德里亞(ya)(ya)·阿諾德在美(mei)國(guo)拍攝的(de)第一部電(dian)影(ying),憑借此片獲得第69屆戛納國(guo)際電(dian)影(ying)節評審團(tuan)獎,第19屆英(ying)國(guo)獨立電(dian)影(ying)獎最佳導(dao)演獎。
? 2005 第77屆奧斯(si)卡金像(xiang)獎最(zui)佳真人短片獎 黃蜂 (獲(huo)獎)
? 2016 第69屆戛納國際電影節主(zhu)競賽(sai)單(dan)元-金棕櫚獎 美國甜心 (提名)
? 2016 第69屆戛納國際電影節主競賽單元(yuan)-評(ping)審團獎(jiang) 美國甜(tian)心 (獲獎(jiang))
? 2009 第62屆戛納國際(ji)電(dian)影(ying)節(jie)主(zhu)競(jing)賽單(dan)元-評審團獎(jiang) 魚缸 (獲(huo)獎(jiang))
? 2009 第62屆戛(jia)納國(guo)際電影節(jie)主競賽單元-金棕(zong)櫚(lv)獎 魚缸 (提名(ming))
? 2006 第(di)59屆戛納國際電(dian)影節主競賽單元(yuan)-評審團(tuan)獎 紅色之路 (獲獎)
? 2006 第59屆戛納國(guo)際電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎 紅(hong)色之路 (提名)
? 2011 第68屆威尼(ni)斯國際電影節主競賽單元-金獅獎(jiang) 呼(hu)嘯(xiao)山莊(zhuang) (提名)
? 2017 第70屆英國(guo)電影(ying)學院(yuan)獎電影(ying)獎-最(zui)佳英國(guo)影(ying)片 美國(guo)甜心 (提名)
? 2010 第63屆英國電影學院獎電影獎-最(zui)佳英國影片 魚缸 (獲獎)
? 2007 第60屆英(ying)國電影學院獎最有前途(tu)新人卡爾·弗雷曼獎 紅色之(zhi)路 (獲(huo)獎)
? 2009 第22屆歐洲電影獎最佳導(dao)演(yan)獎 魚(yu)缸 (提名)
? 2005 第21屆圣丹斯國(guo)際電影節國(guo)際單元 黃(huang)蜂 (獲獎)
? 2017 第32屆美國電影獨立精神獎最佳導演獎 美國甜心 (提名)
? 2017 第(di)19屆英國(guo)獨立電(dian)影獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang) 美國(guo)甜心 (獲(huo)獎(jiang))
? 2017 第19屆英國(guo)獨立電影獎最佳(jia)編劇獎 美國(guo)甜心 (提名)
? 2009 第12屆英國獨立電影獎最佳導演獎 魚缸 (獲(huo)獎)
? 2009 第12屆(jie)英國獨立電影獎最佳(jia)編劇獎 魚缸 (提名(ming))
安德(de)里(li)亞·阿諾德(de)一直致力于女(nv)性(xing)人物和題材(cai)的(de)(de)挖掘和創(chuang)作(zuo),她(ta)(ta)讓電(dian)影(ying)中的(de)(de)女(nv)性(xing)經(jing)歷了(le)家庭(ting)和身體(ti)的(de)(de)雙重放逐,并且建構一個純粹的(de)(de)她(ta)(ta)者目光(guang)來避免(mian)他者的(de)(de)召喚。她(ta)(ta)的(de)(de)電(dian)影(ying)采用的(de)(de)是紀錄片(pian)的(de)(de)視聽(ting)結構,但呈現(xian)(xian)的(de)(de)卻是女(nv)性(xing)的(de)(de)第一人稱敘(xu)述,她(ta)(ta)的(de)(de)影(ying)像具(ju)有強(qiang)烈的(de)(de)現(xian)(xian)實質(zhi)感;但是又是那么的(de)(de)靈(ling)動優美,總之她(ta)(ta)電(dian)影(ying)的(de)(de)銳(rui)氣和格調。(《當代電(dian)影(ying)》評(ping))
或者是由于(yu)出(chu)生(sheng)在(zai)藍領(ling)家庭,安德(de)里亞·阿(a)諾德(de)的(de)(de)作(zuo)品也更(geng)偏(pian)向于(yu)傳(chuan)統英式(shi)(shi)的(de)(de)“廚(chu)房(fang)洗碗(wan)槽”寫(xie)(xie)實風(feng)格,尤(you)其是手持攝影(ying)的(de)(de)大(da)量使(shi)用(yong)更(geng)是突出(chu)了這種(zhong)寫(xie)(xie)實的(de)(de)感覺。鑒(jian)于(yu)其女性(xing)導演的(de)(de)身份(fen),她在(zai)作(zuo)品中也表現(xian)出(chu)很明顯(xian)的(de)(de)女性(xing)視角(jiao),早期的(de)(de)《紅色之(zhi)路》和《魚缸》都是以女性(xing)為第一(yi)主(zhu)人(ren)公講(jiang)述,紀錄片式(shi)(shi)手持攝影(ying)風(feng)格,像失控(kong)的(de)(de)青春一(yi)樣讓人(ren)眩暈(yun),獨特的(de)(de)視角(jiao)顯(xian)示(shi)出(chu)阿(a)諾德(de)作(zuo)者電(dian)影(ying)主(zhu)導的(de)(de)野心。(Mtime時光網評)
安(an)(an)德(de)里亞·阿(a)諾德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片往往采取(qu)經典的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)模式(shi)作為(wei)(wei)其(qi)敘(xu)(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要策略(lve),這使(shi)得她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)在(zai)故(gu)事(shi)層(ceng)面貼(tie)近主(zhu)流(liu)商(shang)業市場,但是(shi)她(ta)作為(wei)(wei)一名(ming)女性(xing)導演,其(qi)電(dian)影(ying)作品(pin)在(zai)人(ren)物(wu)塑造和視(shi)聽表意系統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)上(shang)依然帶有(you)強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)氣(qi)質,使(shi)得她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片很好地縫合了主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)敘(xu)(xu)事(shi)和其(qi)女性(xing)視(shi)角(jiao)表意之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鴻溝。安(an)(an)德(de)里亞·阿(a)諾德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)和人(ren)物(wu)關系幾乎都囿于“家庭”之內。安(an)(an)德(de)里亞·阿(a)諾德(de)作為(wei)(wei)一名(ming)身在(zai)主(zhu)流(liu)電(dian)影(ying)工業中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演,她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)作品(pin)從敘(xu)(xu)事(shi)上(shang)摒棄了常見于女性(xing)導演作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)先鋒獨(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)策略(lve)。她(ta)沒有(you)以沉悶為(wei)(wei)代價來換取(qu)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)刻,而(er)是(shi)用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)模式(shi)講述頗具(ju)戲劇(ju)張力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)。同時,她(ta)也沒有(you)被情(qing)節(jie)模式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呆(dai)板生硬所局限,創(chuang)造出(chu)了獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)聽表意系統,通(tong)過(guo)對鏡頭語言、視(shi)覺元素、視(shi)覺空(kong)間、聲(sheng)音元素等匠(jiang)心(xin)獨(du)運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong),用(yong)叛逆狂野的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調去講述那些隱秘、細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感。(《當代電(dian)影(ying)》評(ping))