1902年(nian),萊妮(ni)·里芬斯塔爾(er)出生于德國柏林的一(yi)個富商家庭,少年(nian)時曾在(zai)柏林一(yi)家藝術學(xue)校(xiao)學(xue)習(xi)油畫和(he)芭蕾。1923年(nian)10月27日,在(zai)父親的資助下(xia),在(zai)柏林舉(ju)行了首(shou)場(chang)舞蹈晚會。
1924年(nian),在布拉格演出時膝蓋受傷,不得不中斷巡演接受治療。康(kang)復期她被電影《命運之山》吸引(yin),于是(shi)她就給導(dao)演阿諾德·芬克寫(xie)了一封信毛(mao)遂(sui)自薦,而導(dao)演被她那咄咄逼人的美麗折服(fu),而她冒著(zhu)落下終生(sheng)殘疾的危險,對膝蓋進(jin)行手術,主(zhu)演了劇情(qing)電影《圣(sheng)山》。
1932年(nian),自導(dao)自演個(ge)人第一部電影《藍光(guang)》,為了拍到滿(man)意的(de)鏡頭(tou),她不惜(xi)冒著雪崩的(de)危(wei)險,登上海(hai)拔4500米(mi)的(de)山峰,該片入圍第1屆(jie)威尼斯國際(ji)電影節觀眾票選獎。1933年(nian),執導(dao)紀錄片《信(xin)仰的(de)勝利(li)》。
1935年,希(xi)特勒(le)邀請里(li)(li)芬(fen)斯(si)塔(ta)爾(er)拍攝紐倫堡的(de)納(na)粹(cui)黨代(dai)會,這(zhe)部紀(ji)錄片(pian)后來被命名為(wei)《意志的(de)勝利(li)》,影片(pian)以一種集藝術性與紀(ji)錄性于一體的(de)凌厲(li)風(feng)格記(ji)錄了納(na)粹(cui)黨代(dai)會的(de)全過程,沒(mei)有采用畫外(wai)解說,而是讓畫面(mian)自身和從現場采集的(de)講話(hua)、聲(sheng)音來說明問題(ti),入圍第3屆威(wei)尼斯(si)國(guo)際電(dian)影節(jie)墨索里(li)(li)尼杯最佳(jia)國(guo)際電(dian)影獎;之(zhi)后,由于德國(guo)國(guo)防(fang)軍(jun)對萊(lai)妮·里(li)(li)芬(fen)斯(si)塔(ta)爾(er)在(zai)《意志的(de)勝利(li)》一片(pian)中(zhong)給的(de)鏡頭太(tai)少表示不滿,她又在(zai)納(na)粹(cui)黨代(dai)會期間,專門為(wei)國(guo)防(fang)軍(jun)補拍了一部時長約20分鐘的(de)紀(ji)錄短片(pian)《自由之(zhi)日——我們的(de)國(guo)防(fang)軍(jun)》。
1938年(nian)(nian),執導關于(yu)1936年(nian)(nian)柏(bo)林(lin)奧(ao)運會的(de)紀錄(lu)片《奧(ao)林(lin)匹亞》,該片獲得第(di)6屆威尼(ni)斯(si)國際電(dian)影(ying)節墨索里尼(ni)杯最佳影(ying)片獎。1945年(nian)(nian),二(er)戰(zhan)結束后(hou),里芬斯(si)塔(ta)爾(er)因(yin)為涉嫌(xian)與(yu)納粹牽連,數度被送進(jin)監(jian)獄。1952年(nian)(nian),西柏(bo)林(lin)法庭做(zuo)出“沒(mei)有從事過應受懲(cheng)處的(de)支持(chi)納粹統治(zhi)的(de)政治(zhi)活動”的(de)終審判決。1954年(nian)(nian),執導個人最后(hou)一部(bu)電(dian)影(ying)《低地(di)》。
1956年(nian),開始(shi)了(le)她的(de)(de)(de)(de)非洲(zhou)之旅(lv),并(bing)拍攝(she)一(yi)部(bu)叫做“黑奴(nu)船”的(de)(de)(de)(de)半虛構(gou)的(de)(de)(de)(de)紀(ji)錄片,以表達她對現代奴(nu)隸買賣(mai)的(de)(de)(de)(de)義憤。可是因為(wei)資金、戰爭(zheng)、車(che)禍(huo)、天氣等(deng)原因,這部(bu)片子被拖延了(le)下來。1965年(nian),開始(shi)受努巴人(ren)金屬般優雅的(de)(de)(de)(de)體態和富于(yu)美感的(de)(de)(de)(de)生活方式的(de)(de)(de)(de)吸引,62歲(sui)的(de)(de)(de)(de)里芬斯塔爾開始(shi)拍攝(she)關于(yu)努巴人(ren)的(de)(de)(de)(de)彩色紀(ji)錄片,以記(ji)錄這一(yi)正處于(yu)崩潰瓦(wa)解之中的(de)(de)(de)(de)原始(shi)文(wen)明。1972年(nian),出版攝(she)影集(ji)《奴(nu)巴》。
1973年,為了實現自己拍攝水(shui)底(di)世界的(de)宿愿,里芬斯塔爾參加了潛(qian)水(shui)訓練。之(zhi)后,出版兩本插圖著作《珊瑚(hu)花園(yuan)》、《水(shui)下的(de)奇觀》。1992年,撰寫關于(yu)她(ta)的(de)回憶錄《過濾時(shi)光》,并(bing)在2002年8月22日(ri)她(ta)的(de)100歲生日(ri)招(zhao)待(dai)會上推出。
2000年(nian),拍攝介紹(shao)海(hai)洋動植物的(de)(de)紀(ji)錄(lu)片(pian)《水下印象》,該片(pian)記錄(lu)了里(li)芬斯塔爾從1974年(nian)到2000年(nian)間在印度洋2000多次(ci)潛(qian)水經歷的(de)(de)精華。2003年(nian)9月8日(ri),在慕尼黑附近的(de)(de)家中逝(shi)世,終年(nian)101歲。
2002年
《水下印象》
紀錄片
1954年
《低地》
電影
1938年
《奧林(lin)匹亞1:民族(zu)的(de)節日》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美的(de)祭典》
紀錄片
1935年
《自由之日:我(wo)們(men)的國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1933年
《信仰的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1941年
《Hoch der Lambeth Valk》
短片
1938年
《奧(ao)林(lin)匹(pi)亞1:民族的節日》
紀錄片
1938年
《奧林(lin)匹亞2:美的(de)祭典》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
1954年
《低地》
電影
1944年
《Arno Breker》
紀錄短片
1943年
《Josef Thorak, Werkstatt und Werk》
紀錄短片
1938年
《奧(ao)林匹亞1:民族(zu)的節(jie)日(ri)》
紀錄片
1938年
《奧林匹亞2:美的祭(ji)典》
紀錄片
1935年
《自由之日(ri):我(wo)們的(de)國防軍》
紀錄片
1935年
《意志的勝利》
紀錄片
1932年
《藍光》
電影
? 1938 第6屆威尼斯國(guo)際電影節墨索里(li)尼杯-最佳影片獎 奧林(lin)匹亞 (獲獎)
? 1935 第(di)3屆威尼斯國(guo)際電影節(jie)墨索里尼杯最(zui)佳國(guo)際電影獎 意志的勝利 (提名)
? 1932 第1屆威尼斯(si)國際電影(ying)節觀眾票選獎 藍光 (提名(ming))
在紀錄片(pian)《意志的(de)(de)勝利》中(zhong),萊妮(ni)·里芬(fen)斯塔爾打破了一直被(bei)奉為(wei)金(jin)科玉律的(de)(de)完整(zheng)構圖原則(ze),創造性地(di)(di)使(shi)用了多種表現(xian)(xian)手法。她恰到好處地(di)(di)把握了影(ying)片(pian)的(de)(de)節(jie)奏與動(dong)感,使(shi)得這部電(dian)影(ying)的(de)(de)旋律、節(jie)奏、動(dong)感之間(jian)的(de)(de)銜接(jie)、轉化(hua)達(da)到天衣無縫的(de)(de)地(di)(di)步(bu),成為(wei)一部在視(shi)覺(jue)表現(xian)(xian)上酣(han)暢淋漓(li)的(de)(de)作(zuo)品(《電(dian)影(ying)藝術》評)。
在紀(ji)錄(lu)片(pian)(pian)《意志的(de)勝利》中,里(li)芬斯塔(ta)爾得到(dao)了讓(rang)所(suo)(suo)有導演(yan)都覬覦的(de)拍攝物(wu)資(zi)條件和經濟支持,但她(ta)并沒有因為這(zhe)樣的(de)條件而緊(jin)張或怯場,她(ta)大(da)膽地(di)將(jiang)自己(ji)的(de)見解注入(ru)電影(ying)的(de)拍攝中,她(ta)指揮(hui)建立了輔(fu)助拍攝的(de)高塔(ta)、橋梁和坡地(di),用情(qing)節劇的(de)攝影(ying)機角(jiao)(jiao)度記錄(lu)大(da)閱兵,并放大(da)其中的(de)每一(yi)個士兵個體。同(tong)時(shi)她(ta)也運(yun)用了瓦格納格局的(de)手(shou)法(fa),去記錄(lu)和表現閱兵的(de)主角(jiao)(jiao)——希特勒,不(bu)斷地(di)突出(chu)和烘托(tuo)他高大(da)的(de)形象(xiang),甚至神話(hua)了他在電影(ying)中的(de)角(jiao)(jiao)色,里(li)芬斯塔(ta)爾無比扣(kou)題且(qie)忠于希特勒地(di)完成(cheng)了任務,這(zhe)部(bu)紀(ji)錄(lu)片(pian)(pian)將(jiang)希特勒的(de)政(zheng)(zheng)治影(ying)響發表得前(qian)程似錦,無限動(dong)人(ren)。但其實(shi),這(zhe)部(bu)影(ying)片(pian)(pian)所(suo)(suo)運(yun)用的(de)藝術手(shou)段和拍攝手(shou)法(fa),讓(rang)人(ren)不(bu)能將(jiang)這(zhe)部(bu)影(ying)片(pian)(pian)定義(yi)為單純(chun)的(de)政(zheng)(zheng)治紀(ji)錄(lu)片(pian)(pian),因為它的(de)藝術性(xing)遠遠超(chao)過(guo)了它本身的(de)紀(ji)錄(lu)和宣傳(《戲劇之家》評)。
萊(lai)妮·里(li)芬斯(si)(si)塔(ta)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品太過追求(qiu)自我對(dui)美(mei)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)認知,與她所處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)環境缺少了(le)(le)應有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離和(he)(he)冷靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考,她最向往(wang)自由與浪漫,卻一(yi)(yi)生(sheng)深陷政(zheng)治(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泥沼。里(li)芬斯(si)(si)塔(ta)爾(er)毀譽參半的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)被貼上(shang)了(le)(le)太多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)標(biao)簽(qian),但是即便(bian)這樣也絲毫不(bu)(bu)影(ying)響她在紀錄電影(ying)創作上(shang)所做出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)績和(he)(he)她透過鏡頭傳(chuan)達(da)給大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀錄美(mei)學。在紀錄片(pian)《奧林匹亞(ya)》中(zhong),導演用(yong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角、藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭語言和(he)(he)剪輯手(shou)法把體(ti)育競技比賽(sai)表(biao)現(xian)出(chu)詩意浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果,雖然(ran)人(ren)們還是不(bu)(bu)免提到(dao)影(ying)片(pian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)(zhi)宣傳(chuan)意圖,但是其(qi)對(dui)體(ti)育運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描繪已成(cheng)為運動(dong)賽(sai)事(shi)拍(pai)攝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典和(he)(he)模(mo)板。里(li)芬斯(si)(si)塔(ta)爾(er)并沒有(you)像常(chang)規(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)育題材的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)一(yi)(yi)樣對(dui)比賽(sai)結果和(he)(he)勝負過多著墨,而是表(biao)現(xian)運動(dong)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)與美(mei),表(biao)現(xian)奧運精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承(《電影(ying)文學》評)。