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畫作內容

此(ci)畫(hua)(hua)結合(he)(he)立(li)體主義、超現(xian)實主義風格，表現(xian)痛(tong)苦、受難和獸(shou)性：畫(hua)(hua)中(zhong)右邊(bian)有一(yi)個(ge)(ge)婦(fu)(fu)女(nv)舉(ju)手從著火的(de)屋上(shang)掉下來，另一(yi)個(ge)(ge)婦(fu)(fu)女(nv)拖著畸形的(de)腿沖向畫(hua)(hua)中(zhong)心(xin)；左邊(bian)一(yi)個(ge)(ge)母親(qin)抱著她已死的(de)孩子；地上(shang)有一(yi)個(ge)(ge)戰士(shi)的(de)尸體，他一(yi)只斷了的(de)手上(shang)握著斷劍，劍旁是(shi)一(yi)朵正在生長著的(de)鮮花。畫(hua)(hua)面以(yi)站(zhan)立(li)仰首(shou)的(de)牛和嘶吼的(de)馬為構(gou)圖中(zhong)心(xin)。畫(hua)(hua)家把具象(xiang)的(de)手法(fa)與立(li)體主義的(de)手法(fa)相(xiang)結合(he)(he)，并借助幾何線(xian)的(de)組合(he)(he)，使作品獲(huo)得嚴密的(de)內在結構(gou)緊密聯系的(de)形式，以(yi)激動人(ren)心(xin)的(de)形象(xiang)藝術語言，控訴了法(fa)西斯戰爭慘無人(ren)道的(de)暴(bao)行(xing)。

創作背景

1937年(nian)初(chu)，畢加索(suo)接受了(le)西班(ban)牙共和國(guo)的(de)(de)(de)委(wei)托，為巴黎(li)世界博覽會的(de)(de)(de)西班(ban)牙館創作一幅裝飾(shi)油畫(hua)。構(gou)思(si)期間(jian)，1937年(nian)4月(yue)26日，發(fa)生了(le)德(de)國(guo)空軍轟炸(zha)西班(ban)牙北部(bu)巴斯克重鎮格爾尼(ni)卡的(de)(de)(de)事(shi)件。德(de)軍三個小時的(de)(de)(de)轟炸(zha)，炸(zha)死(si)炸(zha)傷了(le)很多(duo)平民百(bai)姓，使格爾尼(ni)卡化(hua)為平地(di)。德(de)軍的(de)(de)(de)這一罪(zui)行(xing)激起了(le)國(guo)際輿(yu)論的(de)(de)(de)譴責(ze)。畢加索(suo)義憤填膺，決定就以這一事(shi)件作為油畫(hua)創作的(de)(de)(de)題(ti)材，以表達(da)自己對戰爭罪(zui)犯的(de)(de)(de)抗議和對這次事(shi)件中死(si)去的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)哀悼。于是《格爾尼(ni)卡》就此(ci)誕生了(le)。

藝術鑒賞

主題

此畫(hua)(hua)結合(he)立(li)體主義、現(xian)實主義和超現(xian)實主義風格表(biao)現(xian)痛苦、受難和獸性：畫(hua)(hua)中右邊(bian)(bian)有一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)婦(fu)女(nv)舉手(shou)從著(zhu)火的(de)(de)(de)屋上(shang)(shang)(shang)掉下來，另一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)婦(fu)女(nv)沖(chong)向畫(hua)(hua)中心；左邊(bian)(bian)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)母親(qin)與一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)死孩(hai)；地上(shang)(shang)(shang)有一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)戰(zhan)士的(de)(de)(de)尸體，他一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)握劍(jian)(jian)，劍(jian)(jian)旁是一(yi)(yi)(yi)(yi)朵正(zheng)在(zai)生(sheng)長(chang)著(zhu)的(de)(de)(de)鮮花(hua)；畫(hua)(hua)中央是一(yi)(yi)(yi)(yi)匹老馬，為一(yi)(yi)(yi)(yi)根(gen)由(you)上(shang)(shang)(shang)而下的(de)(de)(de)長(chang)矛刺殺，左邊(bian)(bian)有一(yi)(yi)(yi)(yi)頭(tou)舉首顧盼(pan)的(de)(de)(de)站著(zhu)的(de)(de)(de)牛，牛頭(tou)與馬頭(tou)之(zhi)間是一(yi)(yi)(yi)(yi)只舉頭(tou)張喙的(de)(de)(de)鳥(niao)；上(shang)(shang)(shang)邊(bian)(bian)右面有一(yi)(yi)(yi)(yi)從窗口斜伸進的(de)(de)(de)手(shou)臂，手(shou)中掌著(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)盞燈，發出強光，照耀著(zhu)這(zhe)個(ge)(ge)血腥的(de)(de)(de)場面。全畫(hua)(hua)用黑(hei)、白與灰色(se)畫(hua)(hua)成。這(zhe)幅畫(hua)(hua)描繪了(le)西班牙小鎮格爾尼卡遭(zao)德(de)軍飛(fei)機轟炸后的(de)(de)(de)慘狀。

畫(hua)中的諸多圖像反(fan)映了畫(hua)家(jia)對于傳統(tong)繪畫(hua)因素的吸收。那(nei)個(ge)懷抱(bao)死去孩子的母親(qin)圖像，似乎是源自(zi)哀悼基督的圣母像傳統(tong)；手持油燈的女(nv)人(ren)，使人(ren)聯想起自(zi)由女(nv)神像的造型；那(nei)個(ge)高舉雙手仰(yang)天驚呼的形(xing)象(xiang)，與戈雅(ya)畫(hua)中愛國者(zhe)(zhe)就(jiu)義的身姿(zi)不(bu)無(wu)相似之處；而那(nei)個(ge)張臂倒地(di)的士兵(bing)形(xing)象(xiang)，則似乎與意大(da)利文(wen)藝復興早期某些戰爭畫(hua)中的形(xing)象(xiang)，有著姻親(qin)關系。由此可以看(kan)出，畢加索不(bu)僅是一位富于叛(pan)逆(ni)精(jing)神的大(da)膽創新者(zhe)(zhe)，同時(shi)也是一位尊崇和精(jing)通傳統(tong)的藝術家(jia)。

構圖

這幅畫在(zai)形象(xiang)的(de)組織(zhi)及構(gou)圖的(de)安排上顯(xian)得十分隨意(yi)，甚(shen)至會(hui)覺得它(ta)有(you)(you)些雜(za)亂(luan)。這似乎與轟炸(zha)時居民四散奔(ben)逃、驚恐(kong)萬狀的(de)混(hun)亂(luan)氣氛相一(yi)致。這長(chang)條(tiao)形的(de)畫面空間(jian)里，所(suo)有(you)(you)形體與圖像的(de)安排，都是經過了精細的(de)構(gou)思與推敲，而有(you)(you)著嚴整統一(yi)的(de)秩序。雖然(ran)諸多形象(xiang)皆富于動感(gan)，可是它(ta)們的(de)組構(gou)形式卻明顯(xian)流露出某種古典(dian)意(yi)味。

在畫(hua)(hua)面(mian)正(zheng)中央，不同(tong)的(de)(de)亮色圖(tu)(tu)(tu)像(xiang)互相交疊，構(gou)成(cheng)了(le)一個等腰三(san)角形(xing)；三(san)角形(xing)的(de)(de)中軸，恰好(hao)將整(zheng)幅長條形(xing)畫(hua)(hua)面(mian)均分(fen)為兩個正(zheng)方形(xing)。而(er)畫(hua)(hua)面(mian)左右兩端的(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)像(xiang)又是那樣地相互平衡。可以說，這種所謂金字塔(ta)式的(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)，與達(da)·芬奇《最后的(de)(de)晚餐》的(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)(tu)，有(you)著(zhu)某(mou)種相似的(de)(de)特(te)質(zhi)。

象征

另外，全畫從左至(zhi)右可分為(wei)四段(duan)：第(di)一(yi)段(duan)突(tu)出顯(xian)(xian)示了(le)公牛的(de)(de)形象；第(di)二段(duan)強調受傷掙扎的(de)(de)馬，比喻(yu)了(le)在(zai)(zai)戰斗中最(zui)無(wu)辜的(de)(de)百姓(xing)，其(qi)(qi)上方那(nei)盞(zhan)耀眼(yan)的(de)(de)電燈(deng)看起來(lai)好(hao)似一(yi)只(zhi)驚恐、孤(gu)獨(du)的(de)(de)眼(yan)睛；第(di)三(san)段(duan)，最(zui)顯(xian)(xian)眼(yan)的(de)(de)是(shi)(shi)那(nei)個(ge)舉著(zhu)燈(deng)火(huo)從窗子里伸出頭來(lai)的(de)(de)“自由(you)女神(shen)”在(zai)(zai)其(qi)(qi)之下(xia)，是(shi)(shi)一(yi)位婦女，她朝著(zhu)自由(you)女神(shen)走(zou)去，象征著(zhu)人們渴望和平和自由(you)；而在(zai)(zai)第(di)四段(duan)，那(nei)個(ge)躺在(zai)(zai)地上的(de)(de)男子，象征著(zhu)戰斗中不(bu)屈(qu)的(de)(de)戰士，他手那(nei)拿一(yi)支劍，最(zui)妙的(de)(de)是(shi)(shi)他劍上的(de)(de)小花，贊頌了(le)這種寧死(si)不(bu)屈(qu)的(de)(de)精(jing)神(shen)。

畢加索以這種精心組織(zhi)的(de)(de)構(gou)圖(tu)，將一(yi)(yi)個個充滿(man)動感與(yu)刺激的(de)(de)夸(kua)張變形(xing)的(de)(de)形(xing)象(xiang)，表現得(de)統一(yi)(yi)有序，既刻(ke)畫出(chu)豐富多變的(de)(de)細節，又突出(chu)與(yu)強調(diao)了(le)重(zhong)點，顯示出(chu)深(shen)厚的(de)(de)藝(yi)術功力(li)。在這里，畢加索仍然采用了(le)剪貼(tie)畫的(de)(de)藝(yi)術語言。不過，畫中那種剪貼(tie)的(de)(de)視覺效(xiao)果，并不是以真正的(de)(de)剪貼(tie)手段來達到的(de)(de)，而是通過手繪(hui)的(de)(de)方式(shi)表現出(chu)來。那一(yi)(yi)塊疊著另一(yi)(yi)塊的(de)(de)“剪貼(tie)”圖(tu)形(xing)，僅(jin)限于黑(hei)、白、灰三色(se)，從而有效(xiao)地突出(chu)了(le)畫面的(de)(de)緊張與(yu)恐(kong)怖(bu)氣氛(fen)。

名家點評

英國作家(jia)、畫家(jia)、倫敦現(xian)代(dai)美術學院(yuan)院(yuan)長羅蘭特?潘多斯：公(gong)牛在《格爾尼卡》這(zhe)幅畫中并非反(fan)面(mian)角(jiao)色，相反(fan)，它好像是在搜索地(di)平線上出現(xian)的(de)(de)歌(ge)人，在畫面(mian)上根(gen)本沒有出現(xian)反(fan)面(mian)角(jiao)色的(de)(de)形(xing)象。因為造成(cheng)這(zhe)些災難(nan)的(de)(de)敵(di)人是全人類(lei)的(de)(de)公(gong)敵(di)，他(ta)們極(ji)其卑，也(ye)極(ji)為普遍，難(nan)以包羅在單一的(de)(de)形(xing)象中。所以，人們從畫上看到的(de)(de)只(zhi)是死孩(hai)子(zi)、火焰中的(de)(de)房子(zi)、刺傷的(de)(de)身體、痛苦(ku)的(de)(de)歌(ge)斯底(di)里的(de)(de)呼叫、以及驚慌的(de)(de)表(biao)情等(deng)(deng)等(deng)(deng)可(ke)能的(de)(de)事物(wu)，而造成(cheng)這(zhe)場災難(nan)的(de)(de)惡魔卻在這(zhe)幅畫中被省略。

后世影響

衍生作品

2014年，西班牙導(dao)演(yan)卡洛斯·紹拉導(dao)演(yan)拍攝了(le)電影《33天》，該電影講述了(le)畢(bi)加索創作《格(ge)爾(er)尼卡》的過程。

日本美術推理作家原田舞(wu)葉的(de)(de)小說(shuo)新作《暗幕下(xia)的(de)(de)格爾尼(ni)卡(ka)》，正是圍繞著這(zhe)幅作品(pin)展(zhan)開(kai)(kai)的(de)(de)。這(zhe)本書(shu)所描述的(de)(de)故(gu)事從一(yi)(yi)次(ci)(ci)空襲開(kai)(kai)始。1937年，一(yi)(yi)次(ci)(ci)空襲幾乎摧(cui)毀小鎮格爾尼(ni)卡(ka)，盛(sheng)怒之下(xia)畢加(jia)索創作了一(yi)(yi)幅巨幅油畫，名為(wei)《格爾尼(ni)卡(ka)》。隨著時間(jian)的(de)(de)流(liu)逝，這(zhe)幅名畫雖受(shou)到(dao)萬千敬仰，其創作過程的(de)(de)艱(jian)辛和初次(ci)(ci)公開(kai)(kai)展(zhan)示時引發的(de)(de)議論(lun)卻(que)已被(bei)人們(men)忘(wang)卻(que)。觀眾們(men)似乎只(zhi)關注畫中的(de)(de)雜亂、獸性和殘忍(ren)。?

歷史傳承

《格(ge)爾尼(ni)卡》自誕生起幾乎(hu)有(you)將近20年(nian)的時(shi)間在路上奔波(bo)，穿梭(suo)于大西(xi)洋(yang)兩岸的諸多城(cheng)市(shi)。最后一(yi)次旅行是(shi)在1981年(nian)，從(cong)紐(niu)約現代藝術博(bo)(bo)物(wu)館轉(zhuan)移(yi)至西(xi)班牙，此前畢(bi)加索一(yi)直(zhi)將其出借于紐(niu)約現代藝術博(bo)(bo)物(wu)館直(zhi)到西(xi)班牙恢復民(min)主。

畫(hua)家對(dui)這(zhe)幅(fu)懷著憤怒完成的(de)(de)(de)作品是很(hen)重視(shi)的(de)(de)(de)，他(ta)生前留下(xia)遺言(yan)說(shuo)：只有當西班牙建立起民主政府的(de)(de)(de)時候，《格(ge)爾尼卡(ka)》才(cai)可以回到自己祖國(guo)。佛(fo)朗哥死(si)了以后(hou)，西班牙政府與保存這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)美國(guo)政府經過5年(nian)的(de)(de)(de)談判，1981年(nian)9月才(cai)將它(ta)隆重地運回了西班牙。

作者簡介

巴勃羅·畢(bi)加索(suo)（Pablo Picasso,1881年(nian)10月25日(ri)—1973年(nian)4月8日(ri)）出生(sheng)在西(xi)班牙的(de)(de)(de)(de)馬拉(la)加市（Malaga），是當(dang)代西(xi)方具有創(chuang)造性和影響力的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家。他和他的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)在世(shi)界藝術(shu)史上(shang)占(zhan)據了(le)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位。畢(bi)加索(suo)是一(yi)位富(fu)有創(chuang)造性的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，一(yi)直到(dao)(dao)去世(shi)前(qian)十(shi)年(nian)，雖(sui)已屆八十(shi)高齡，但他依然站在藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)前(qian)列。20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，特別是西(xi)方藝術(shu)家，幾(ji)乎沒有未(wei)受過(guo)他的(de)(de)(de)(de)影響的(de)(de)(de)(de)。畢(bi)加索(suo)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)成(cheng)就(jiu)(jiu)除(chu)去繪畫(hua)(hua)以外，還涉(she)及到(dao)(dao)各種材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)雕塑、陶藝、書箱裝(zhuang)幀等(deng)方面(mian)。畢(bi)加索(suo)從9歲起就(jiu)(jiu)開始(shi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)，無(wu)論是質(zhi)還是量，都十(shi)分驚(jing)人的(de)(de)(de)(de)。據統計(ji)，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品總計(ji)近37000件，包括：習畫(hua)(hua)1885幅(fu)，素描7089幅(fu)，版畫(hua)(hua)20000幅(fu)，平(ping)版畫(hua)(hua)6121幅(fu)。