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畫作內容

畫(hua)作(zuo)中在灰(hui)暗壓抑氣氛籠罩(zhao)下，奄(yan)奄(yan)一息的(de)(de)(de)皇太(tai)子無力地(di)靠在父(fu)親的(de)(de)(de)胸前，伊凡雷(lei)帝驚(jing)恐地(di)摟著兒子，他(ta)用(yong)一只(zhi)(zhi)蒼老(lao)的(de)(de)(de)、血(xue)(xue)管突出(chu)的(de)(de)(de)手(shou)抱著伊凡的(de)(de)(de)身體，另(ling)一只(zhi)(zhi)手(shou)緊緊按(an)住兒子流血(xue)(xue)的(de)(de)(de)傷口，試圖(tu)挽回兒子的(de)(de)(de)生命，但死神已經快要降臨了，兒子的(de)(de)(de)身體軟綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)地(di)癱在地(di)毯上，用(yong)一雙絕(jue)望(wang)而(er)寬(kuan)恕的(de)(de)(de)眼睛看(kan)著衰(shuai)老(lao)的(de)(de)(de)父(fu)親，而(er)伊凡雷(lei)帝的(de)(de)(de)雙眼中充滿著悔恨。

創作背景

該(gai)畫(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)的前幾年沙皇亞歷山大二世被刺(ci)，一(yi)(yi)場(chang)席(xi)卷俄羅斯(si)全境(jing)的血腥大屠(tu)殺由此展開(kai)，許多無辜(gu)的平民百姓被殘暴的統治者(zhe)殘酷地(di)殺害。血腥屠(tu)殺激怒了(le)所有正義的人民，滿(man)腔熱憂的列賓很早就在搜集題材，想通(tong)過創(chuang)(chuang)作(zuo)一(yi)(yi)幅畫(hua)來表達(da)心中(zhong)的憤(fen)恨(hen)，影射和抨擊屠(tu)殺者(zhe)。一(yi)(yi)次，列賓在莫斯(si)科(ke)聆聽了(le)俄羅斯(si)作(zuo)曲(qu)(qu)家里姆斯(si)基·科(ke)薩科(ke)夫的一(yi)(yi)部交響組曲(qu)(qu)《安泰》的第(di)二部分，即《復(fu)仇的痛快》。這給列賓帶來了(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)靈感，在繪畫(hua)藝術中(zhong)體現(xian)自(zi)己受這種音(yin)樂影響而產(chan)生的情緒的啟發，創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)該(gai)幅畫(hua)作(zuo)。

藝術鑒賞

技法

畫(hua)家對伊(yi)凡四(si)世(shi)的(de)(de)刻畫(hua)可謂(wei)入木(mu)三分，一(yi)個(ge)父親痛(tong)失(shi)愛(ai)子(zi)的(de)(de)人性光輝和一(yi)個(ge)君王權勢之爭的(de)(de)暴(bao)戾心(xin)理，通過他的(de)(de)眼神準確傳達出來。列賓在色(se)(se)彩運(yun)用(yong)上，十分大膽潑辣(la)，用(yong)紅(hong)色(se)(se)地毯(tan)和鮮血構成大面(mian)(mian)積(ji)的(de)(de)鮮紅(hong)，一(yi)方(fang)面(mian)(mian)襯托人物內心(xin)的(de)(de)恐慌和痛(tong)失(shi)愛(ai)子(zi)的(de)(de)悲痛(tong)，另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)也(ye)暗示事件瞬間發生的(de)(de)慘烈性和結局(ju)的(de)(de)悲劇感，有(you)一(yi)定的(de)(de)象征意(yi)味。

構圖

畫面背(bei)景是對16世紀俄(e)國官廷風貌的(de)(de)(de)再現，墻壁、擺設(she)等裝飾(shi)就顯露出沙皇(huang)的(de)(de)(de)霸氣(qi)和闊氣(qi)。伊凡四世瘦(shou)削佝(gou)僂的(de)(de)(de)身(shen)影，與高大的(de)(de)(de)室內空間對比，暗(an)示(shi)著貌似強大不可(ke)戰勝的(de)(de)(de)他也(ye)有不為人知的(de)(de)(de)軟(ruan)弱。

后世影響

該畫作是列賓采用批判(pan)現(xian)(xian)實主(zhu)義的(de)(de)創(chuang)作方法創(chuang)作的(de)(de)作品之一。真實描摹俄羅斯的(de)(de)民族歷(li)史(shi)(shi)和社會(hui)(hui)生活，并以此(ci)表現(xian)(xian)藝(yi)術家對社會(hui)(hui)歷(li)史(shi)(shi)現(xian)(xian)實的(de)(de)深刻思考(kao)和崇高的(de)(de)理想追求(qiu)，體(ti)現(xian)(xian)出濃(nong)郁的(de)(de)人道主(zhu)義關懷和愛國主(zhu)義的(de)(de)憂思。

靳尚誼的《登上慕士(shi)塔格峰》也受到列賓的《伊凡雷帝殺(sha)子》的影(ying)響(xiang)。

歷史傳承

該畫作(zuo)1885年(nian)(nian)創作(zuo)，同年(nian)(nian)即被特(te)(te)列季(ji)亞(ya)(ya)科夫(fu)畫廊創辦者帕(pa)維爾特(te)(te)列季(ji)亞(ya)(ya)科夫(fu)買(mai)下收藏(zang)。因文物(wu)被人(ren)嚴重損壞(huai)了(le)，故從特(te)(te)列季(ji)亞(ya)(ya)科夫(fu)畫廊的列賓展廳(ting)撤下。第二次世界大戰結束(shu)后(hou)，這幅畫一(yi)直在(zai)列賓展廳(ting)展出(chu)。

作者簡介

伊里亞(ya)·葉菲莫維(wei)奇·列賓（1844—1930年），出生(sheng)在俄國(guo)的(de)邊境地(di)區(qu)，是俄國(guo)19世紀后期批判現實主義(yi)繪畫的(de)主要代表。曾于圣彼得堡隨(sui)克拉姆斯柯依學畫，后進(jin)入皇家(jia)美術學院，在學院里接(jie)受(shou)嚴格的(de)繪畫基礎訓練。他以其無比豐(feng)富的(de)創作(zuo)和卓越的(de)表現技巧，把俄羅斯現實主義(yi)繪畫藝術發展(zhan)到高峰(feng)。代表作(zuo)有《伏爾加河上的(de)纖夫》《國(guo)務會議》等。