《醉玲瓏》是林玉芬、梁(liang)勝權(quan)、余翠華和任(ren)海(hai)濤聯合執導的(de)東方奇幻電(dian)視劇(ju),由劉詩(shi)詩(shi)、陳偉(wei)霆、徐海(hai)喬(qiao)、韓雪(xue)、黃(huang)夢瑩領銜(xian)主演(yan),劉奕君、韓棟、曾黎(li)、李呈(cheng)媛和鄭業(ye)成(cheng)等(deng)特別出演(yan)。
該(gai)劇(ju)根據作(zuo)者十四夜(ye)同名小(xiao)說改(gai)編(bian),講述了巫族(zu)圣巫女鳳卿塵(chen)與明君元(yuan)凌在雙時空中(zhong)的皇子奪嫡時,二(er)人出生入死、相(xiang)(xiang)愛相(xiang)(xiang)伴(ban)的故(gu)事(shi),于2017年7月13日在東方衛視周(zhou)播劇(ju)場播出。
劉詩(shi)詩(shi) 飾 鳳(feng)卿塵
配音 ?季冠霖
備注 ?冥衣樓樓主,巫(wu)族(zu)的(de)圣巫(wu)女,清平郡主
陳(chen)偉霆 飾 元凌
配音 ?邊江
備注 ?四皇子
徐海(hai)喬 飾 元湛(zhan)
配音 ?張杰
備注 ?七皇子,溫文優雅
韓雪 飾 桃殀
配音 ?原音
備(bei)注 ?巫族長老,與(yu)昔邪彼此相(xiang)愛
黃夢瑩 飾(shi) 朵霞
配音 ?楊婧
備注 ?阿柴(chai)族(zu)公主,于闐王的掌上明珠(zhu)
劉奕君 飾 元安
配音 ?原音
備注 ?西魏天帝
韓棟 飾 昔邪
配音 ?趙毅
備注 ?巫(wu)族大(da)長(chang)老,與桃(tao)殀彼(bi)此相(xiang)愛
曾黎 飾 蓮妃
配音 ?李世榮
李呈(cheng)媛 飾(shi) 靳慧
配音 ?邱秋
備注 ?湛王側(ce)妃
鄭業成(cheng) 飾 玲瓏(long)使(shi)
配音 ?趙毅
備注 ?玲瓏陣守(shou)護者
鳳卿塵
演員 劉詩詩
鳳(feng)卿塵是(shi)巫(wu)族(zu)的(de)圣巫(wu)女,她(ta)看似柔弱,實(shi)則剛強,狡黠聰慧,內心充滿(man)韌性和對自我及(ji)命運的(de)抗爭(zheng)意識,成熟獨立。鳳(feng)卿塵遇到至愛元凌(ling),卻因為皇族(zu)斗爭(zheng)無(wu)法在(zai)一起,并且許多人無(wu)辜枉死(si),于是(shi)她(ta)開啟(qi)九轉玲瓏陣(zhen),在(zai)第二時空決意改變一切。
元凌
演員 陳偉霆
元凌是西(xi)魏(wei)四皇子,玄甲(jia)軍統(tong)帥(shuai),素有(you)(you)戰神之稱。他充滿(man)狼(lang)性、心(xin)思深(shen)沉,隱(yin)忍自負,凡事有(you)(you)極強的(de)掌(zhang)控性和包容力。看(kan)似冷漠絕(jue)情,實際情深(shen)意重,堅持(chi)以(yi)自己(ji)的(de)方式守(shou)護一切。
元湛
演員 徐海喬
元湛是魏國七皇(huang)子,其(qi)人(ren)溫潤儒雅,冷(leng)靜(jing)睿智(zhi),宛(wan)若春風。然而本應詩酒風流的他,卻(que)不得不卷(juan)入皇(huang)族斗爭,在親情(qing)、愛情(qing)、兄弟情(qing)的生死考(kao)驗中,做(zuo)出艱難抉擇(ze)。
桃殀
演員 韓雪
桃殀是巫(wu)族(zu)的長老,與昔(xi)邪(xie)彼此相(xiang)愛(ai)(ai),攜手將(jiang)鳳卿塵撫養長大,并(bing)將(jiang)其培養成巫(wu)族(zu)接班人。除此之外,始終心系家國(guo)天(tian)下,為了(le)天(tian)下的盛世太平和黎民(min)百姓的安居樂(le)業(ye),繼承摯愛(ai)(ai)之人的遺(yi)志,甘愿犧牲小愛(ai)(ai),成就大愛(ai)(ai)。
朵霞
演員 黃夢瑩
朵霞是阿(a)柴(chai)族的(de)(de)公主(zhu),貌美如花,天姿聰慧。喜好舞劍(jian)、善騎射,雖(sui)為(wei)女兒(er)身,卻堅(jian)韌(ren)剛強,不輸須眉,有(you)自己的(de)(de)主(zhu)見。朵霞為(wei)了(le)幫助阿(a)柴(chai)族免遭梁國(guo)(guo)攻擊(ji),應魏國(guo)(guo)和(he)親之請(qing)以及(ji)對(dui)元凌(ling)(ling)的(de)(de)一見鐘(zhong)情(qing)而來到魏國(guo)(guo),希望與元凌(ling)(ling)在有(you)感情(qing)的(de)(de)基(ji)礎上(shang)聯姻。
元安
演員 劉奕君
元安殺害(hai)哥哥,成(cheng)了西魏天帝。其心機深沉,獨斷專行,剛愎自用又疑心多(duo)慮(lv),對待子女異常嚴苛。他膝下有(you)十(shi)二(er)個兒子,對大(da)兒子元灝較為偏心。
鳳(feng)卿(qing)塵(chen)(劉詩詩飾(shi))是(shi)巫(wu)(wu)族(zu)(zu)圣(sheng)巫(wu)(wu)女,掌管(guan)巫(wu)(wu)族(zu)(zu)圣(sheng)物九轉(zhuan)玲(ling)瓏石,可預(yu)知未來甚至扭(niu)轉(zhuan)乾坤。偶然(ran)機(ji)會救下(xia)被(bei)追殺的西魏四皇(huang)子元(yuan)凌(陳(chen)偉(wei)霆飾(shi)),兩情相悅。元(yuan)凌欲娶(qu)鳳(feng)卿(qing)塵(chen)為(wei)后,但依照祖(zu)制,巫(wu)(wu)族(zu)(zu)不得與皇(huang)族(zu)(zu)通婚。元(yuan)凌不顧(gu)天下(xia)人的反(fan)對執(zhi)意娶(qu)卿(qing)塵(chen)為(wei)后,引(yin)發震蕩,卿(qing)塵(chen)被(bei)巫(wu)(wu)族(zu)(zu)驅逐,七皇(huang)子湛(zhan)王(徐海喬飾(shi))趁機(ji)發動兵變。眼見(jian)元(yuan)凌因(yin)為(wei)自己而(er)被(bei)逼(bi)至生死邊緣,卿(qing)塵(chen)發動巫(wu)(wu)族(zu)(zu)禁(jin)術九轉(zhuan)玲(ling)瓏陣,打破(po)現實世界重構(gou)了一個新(xin)的世界。
來到(dao)重(zhong)構世界后(hou),卿塵(chen)卻發現周遭的一切(qie)已(yi)(yi)經物是人非,巫族(zu)背負了謀逆血案,元凌身世也(ye)迷霧重(zhong)重(zhong),面對卿塵(chen),元凌已(yi)(yi)完全宛(wan)若陌路。命運讓他們再(zai)度相遇(yu),卿塵(chen)卻不(bu)得(de)不(bu)隱藏自己對元凌的深情,暗中守護、輔助元凌。相守相知(zhi)卻不(bu)敢(gan)相戀,情路坎坷而又漫(man)長,當時空扭(niu)轉,前(qian)塵(chen)不(bu)再(zai),相逢的人可否再(zai)攜手。
出品人 唐麗(li)君;劉詩(shi)詩(shi);王(wang)建(jian)軍;王(wang)高飛;劉小(xiao)楓;高娜
制作人 唐麗君
監制 濮紫霄;夏逍(xiao)憶;李勇;張本;張秋晨(chen);鮑(bao)曉群;倚天;朱嵐(lan);陳(chen)晨(chen);皮依群;孔(kong)慶沁(qin)
原著 十四夜
導演 林(lin)玉芬、梁(liang)勝權、余翠華、任海濤
副導演(助理) 劉志軍;柳延(yan)澤;張占;趙元銘
編劇 饒俊(jun);李定樺;十四夜;陳文娟(juan);董(dong)欣如;韓佩貞(編審(shen))
攝影 蔣繼正(zheng);帥農農;劉(liu)世達;鄭志勇;劉(liu)朋飛;孟海(hai)磊;柳家俊;張福(fu)貴
配樂 譚(tan)旋;上海譚(tan)旋音樂工作室
剪輯 鄭雨洋
道具 時志國
配音導演 趙述(shu)仁;王小俊
美(mei)術設(she)計 陳浩忠
動作指導 曹華;王程(cheng);程(cheng)傳勇
造型設計 張叔平;方(fang)思哲(zhe)
視覺特效(xiao) 李昭樺
燈光 張利金;王雙林;柳(liu)文(wen)學(xue)
錄音 蔣科
場(chang)記 陸姝妹;史(shi)靜;譚善(shan)方;肖春嬌
發行 濮紫霄;趙旭詩
職位 名單
配音演員(yuan) 邊江、季(ji)冠霖、張(zhang)杰、楊靜、張(zhang)震、蘇尚卿、楊默、齊(qi)思佳、趙毅(yi)、苗壯(zhuang)、趙述(shu)仁、郭(guo)政建、王(wang)冠男、陸皓婕、路熙然、白雪(xue)、李(li)世(shi)榮、李(li)金(jin)艷、趙明洲、湯(tang)水雨、張(zhang)磊、徐佳琪、姚雷、邱邱、彭堯、蘇娛
該(gai)劇(ju)根據十四(si)夜同名小說(shuo)改(gai)編,同時(shi)也使用雙時(shi)空(kong)平行交疊的世界觀架構。雙時(shi)空(kong)設計是指(zhi)讓一(yi)切可(ke)以(yi)(yi)重來。然而,該(gai)劇(ju)卻更(geng)希(xi)望向(xiang)觀眾傳達一(yi)種(zhong)最樸素(su)的道理,哪(na)怕時(shi)空(kong)可(ke)以(yi)(yi)締造,生活可(ke)以(yi)(yi)重啟,但最珍貴的東西(xi)是恒(heng)定不(bu)變的。制片人唐麗君表(biao)示他們做這(zhe)部劇(ju),是希(xi)望大家(jia)能回歸現實,活在當下,珍惜現在所(suo)擁有的,走(zou)好(hao)眼前的每一(yi)步。
該劇整體特效風格延續全劇一貫的東方油(you)畫(hua)風,唯美大(da)氣(qi),真實感(gan)極強,每一幀都猶如一幅(fu)美輪(lun)美奐的油(you)畫(hua)(騰(teng)訊娛樂評)。實景拍(pai)攝與精(jing)良(liang)特效相(xiang)得(de)益彰,宏大(da)古風氣(qi)韻顯露無(wu)遺(鳳凰網娛樂評)。
該劇劇情(qing)開(kai)掛(gua)反套路,節奏明(ming)快(kuai)廢話(hua)少(shao),場景唯美特效贊。前兩集(ji)的(de)戲份可以(yi)(yi)說是“一(yi)言不合(he)就開(kai)打(da)”,離(li)境天選拔、校場軍演、凌王府戰役等(deng)高難(nan)度打(da)戲亮眼吸睛,令(ling)人(ren)目不暇接。場面宏大、熱(re)血燃(ran)情(qing)的(de)武打(da)場面精(jing)致好看(kan)又不失真。劇中(zhong)的(de)細膩感情(qing)是一(yi)大看(kan)點(dian),經過近半的(de)劇情(qing)發展,劇中(zhong)多(duo)對CP組合(he)的(de)感情(qing)發展都(dou)漸入佳境。每(mei)對CP相(xiang)處模(mo)式(shi)不盡相(xiang)同,又各有(you)驚喜(xi)亮點(dian),網友(you)對劇中(zhong)“脫(tuo)離(li)俗(su)(su)套的(de)多(duo)角戀(lian),展現(xian)不同的(de)情(qing)感關(guan)系”的(de)設定稱贊有(you)加。此外,朵霞、采倩等(deng)一(yi)眾女(nv)性形象也愈(yu)漸鮮明(ming),該劇已然跳(tiao)出以(yi)(yi)往(wang)電視劇中(zhong)以(yi)(yi)心(xin)機惡(e)毒女(nv)配激發故事矛盾的(de)俗(su)(su)套怪圈,摒棄斗小三的(de)疲(pi)勞戲碼,副線角色(se)出彩卻不搶戲,跳(tiao)脫(tuo)多(duo)角戀(lian)情(qing)的(de)套路人(ren)設和情(qing)節,不過度執著強(qiang)化(hua)主人(ren)公(gong)形象。劇中(zhong)每(mei)一(yi)個角色(se)都(dou)有(you)著獨立的(de)人(ren)生軌跡、不完全依(yi)附(fu)于男女(nv)主的(de)情(qing)感線,而是忠實于自我(wo)的(de)個體價值(網易娛樂評)。
該(gai)劇(ju)不(bu)走權謀、玄幻、虐情(qing)題(ti)材的(de)傳統套路,而是(shi)在愛恨情(qing)仇中引入家國大義,主題(ti)上(shang)的(de)創(chuang)新值得點(dian)贊。不(bu)過有創(chuang)新就會伴隨風險,不(bu)少觀眾表示(shi)理解不(bu)到(dao)雙時(shi)空(kong)的(de)設(she)置,這一創(chuang)新點(dian)也(ye)便流(liu)于概念(nian)。而進入第二時(shi)空(kong)后(hou)(hou)戲劇(ju)沖突稍顯平淡(dan),男女主角的(de)戀愛談(tan)得不(bu)夠細膩,節奏(zou)先快后(hou)(hou)慢的(de)落(luo)差(cha)感也(ye)使得部分觀眾流(liu)失(shi)。該(gai)劇(ju)的(de)突破之處在于,愛情(qing)故事的(de)背后(hou)(hou),巫(wu)(wu)族和皇族的(de)設(she)定充滿了想(xiang)象空(kong)間,還有親(qin)情(qing)糾葛、宮廷權斗與(yu)家國大義等元素彼此融合、相互勾(gou)連。該(gai)劇(ju)的(de)特(te)效水準(zhun)較高,無(wu)論是(shi)開啟九轉玲瓏陣(zhen)時(shi)漫天的(de)水珠與(yu)停頓的(de)時(shi)空(kong),虛實(shi)(shi)交(jiao)錯美如夢境,還是(shi)傳信的(de)金蝶,以(yi)及刀(dao)山(shan)火海(hai)等幻境,視(shi)覺團隊將之從文字想(xiang)象變成影像現(xian)實(shi)(shi),設(she)計創(chuang)意上(shang)很具(ju)有想(xiang)象力,實(shi)(shi)景也(ye)不(bu)虛。廣(guang)闊磅礴的(de)皇宮凸(tu)顯皇家氣場,奇幻綺麗的(de)離境天盡顯巫(wu)(wu)族神秘,還有外景地(di)(di)塞外敦煌(huang)仿若東方油畫。戰(zhan)爭戲拍攝(she)難得地(di)(di)講求(qiu)戰(zhan)術(shu)、拳拳到(dao)肉,也(ye)沒(mei)有一味依賴特(te)效,大量實(shi)(shi)景拍攝(she)使其在玄幻劇(ju)的(de)輕(qing)盈中凸(tu)顯厚重(zhong)(新浪娛樂(le)評)。
編(bian)劇饒(rao)俊透露自己(ji)在進行劇本改編(bian)時,有跟原(yuan)(yuan)著(zhu)作(zuo)者(zhe)溝(gou)通。這樣(yang)的(de)方式(shi)既能(neng)發揮他作(zuo)為改編(bian)者(zhe)的(de)作(zuo)用,又能(neng)通過(guo)作(zuo)者(zhe)來保證對小說(shuo)的(de)還原(yuan)(yuan)度和(he)忠實度。尤(you)其(qi)是人物性格這些要(yao)素,因為原(yuan)(yuan)著(zhu)作(zuo)者(zhe)的(de)拿(na)捏(nie)是最準確的(de)。
在定(ding)妝過程中,導演(yan)林玉芬也每(mei)天都會準(zhun)時到達現場與(yu)設計師和演(yan)員溝(gou)通。由于所有盔甲都由真皮和金(jin)屬打造(zao),單件(jian)均超過20斤(jin),為保(bao)證(zheng)畫(hua)面(mian)呈現的舒服(fu)流(liu)暢(chang)的林玉芬會讓演(yan)員穿上(shang)盔甲帶戲表(biao)演(yan)一(yi)遍(bian)。此外,張叔平對細節要求高到連陳偉霆(ting)鎧甲上(shang)的一(yi)個鉚(liu)釘都不放過。為了整體(ti)的美(mei)感,他堅(jian)持(chi)要在原有服(fu)飾上(shang)再補上(shang)一(yi)顆新的才算(suan)通過。
武術(shu)指(zhi)導曹華(hua)為(wei)陳(chen)偉霆(ting)設計許多長鏡頭的(de)打戲,因為(wei)陳(chen)偉霆(ting)功底很(hen)好,所以可以一氣呵(he)成地完成很(hen)多高(gao)難度的(de)動(dong)作(zuo)。
陳偉霆透露在(zai)(zai)拍攝(she)元(yuan)凌(ling)強(qiang)吻鳳卿塵的(de)戲前,吳(wu)奇隆有探班;得知有這(zhe)(zhe)場(chang)戲后(hou),吳(wu)奇隆讓劉(liu)詩(shi)詩(shi)好好拍。拍攝(she)時,吳(wu)奇隆沒有在(zai)(zai)現場(chang),這(zhe)(zhe)讓陳偉霆放(fang)心演。
與劉詩(shi)詩(shi)合作(zuo)過(guo)《步(bu)步(bu)驚心》的(de)韓棟表示,劉詩(shi)詩(shi)比(bi)那時(shi)(shi)的(de)她(ta)(ta)更愛笑(xiao)(xiao)(xiao),有(you)時(shi)(shi)候(hou)夸她(ta)(ta)一句(ju),她(ta)(ta)能笑(xiao)(xiao)(xiao)半天。劉奕君也多次感慨劇組(zu)的(de)年輕演員們笑(xiao)(xiao)(xiao)點(dian)低,經常會哄(hong)堂大(da)笑(xiao)(xiao)(xiao),而自己(ji)并不太(tai)明白(bai)他們笑(xiao)(xiao)(xiao)什么(me),特別(bie)是劉詩(shi)詩(shi)。也因為劉詩(shi)詩(shi)笑(xiao)(xiao)(xiao)點(dian)低,龔俊跟她(ta)(ta)搭戲(xi)沒有(you)距離感。
劉(liu)奕君(jun)透露(lu)陳偉(wei)霆(ting)(ting)的(de)港普(pu)有時(shi)會比較奇怪(guai)。比如說‘寒門進士’,他可能會說‘橫(heng)門進士’,但(dan)是當劉(liu)奕君(jun)知道陳偉(wei)霆(ting)(ting)在(zai)努力找準這個音(yin),也通過他在(zai)臺(tai)詞上咬文嚼字(zi)的(de)認(ren)真程度(du)來看,劉(liu)奕君(jun)覺得陳偉(wei)霆(ting)(ting)很(hen)不錯。
2017年(nian)3月10日(ri),劇組為(wei)劉(liu)詩詩慶生(sheng),劉(liu)詩詩在劇組度過了其30歲的(de)生(sheng)日(ri)。
剪輯師曾(ceng)“抱怨”,這是自己(ji)入(ru)行剪了(le)幾十部戲后(hou)見過的打戲最多的作品(pin),進組五個多月(yue)來(lai),每天做夢也在(zai)剪戲。
劉詩(shi)詩(shi)和(he)陳(chen)偉霆給了制片方100多(duo)天的檔(dang)期(qi),除(chu)了非常(chang)危險需要(yao)專業功底的動作戲,其(qi)他(ta)所(suo)有戲份都親力親為。此外,陳(chen)偉霆曾高燒39度也準時出工。
該(gai)劇編劇團隊與(yu)(yu)原作者十四夜(ye)在小說(shuo)基(ji)礎上(shang)做創新,花了(le)(le)兩年(nian)時(shi)間(jian)數易其稿(gao),在完(wan)善人物與(yu)(yu)情節的同時(shi),也將“家國(guo)大義(yi)”融入(ru)了(le)(le)故(gu)事的思想內涵中(zhong),在歷史背景添上(shang)了(le)(le)幾許(xu)東方(fang)奇(qi)幻色彩,諸如“雙時(shi)空(kong)”、“造夢”、“瞬間(jian)轉(zhuan)移(yi)”、“移(yi)形換影”、“聽心”、“停滯(zhi)時(shi)空(kong)”等元素被運(yun)用于劇中(zhong),揭秘(mi)中(zhong)國(guo)最古老而神秘(mi)的族群——“巫族”的奇(qi)妙世界(jie)。
在服裝設計上(shang),張叔(shu)平(ping)很大(da)程度上(shang)考據西魏時期“晉(jin)末皆冠小而衣(yi)裳博大(da),風流相放,輿臺成俗”的服飾風貌。女性角色多以輕柔(rou)材質(zhi)和(he)唯美招式(shi)展現(xian)飄逸感,男(nan)性則(ze)以厚重質(zhi)感和(he)近身招式(shi)突出有力姿態。
該(gai)劇盔(kui)甲(jia)多(duo)達(da)500多(duo)套(tao),造型3000多(duo)個(ge),所有盔(kui)甲(jia)都(dou)由真皮和金屬(shu)打造;此外(wai),每(mei)位皇子的(de)盔(kui)甲(jia)都(dou)是根據他們的(de)性格純(chun)手(shou)工(gong)度身(shen)定制(zhi),平均每(mei)件(jian)耗時3個(ge)月(yue);平均每(mei)件(jian)大將甲(jia)40斤、演練甲(jia)35斤,總計(ji)耗費甲(jia)片(pian)4萬有余,因而整個(ge)設計(ji)制(zhi)作周期近(jin)五個(ge)月(yue)。
劇中陳偉霆的(de)一(yi)件(jian)朝服(fu)整(zheng)體以(yi)陶(tao)瓷珠片拼繡出(chu)面(mian)料(liao)紋(wen)路,由三位老(lao)(lao)師一(yi)針一(yi)線通力(li)合作一(yi)個多月完成;這套服(fu)裝經稱量(liang),僅(jin)一(yi)件(jian)外(wai)衣的(de)重量(liang)就高達13斤(jin)。在鳳卿塵(chen)郡主造型上,張叔(shu)平將風(feng)琴褶元素與古(gu)風(feng)融合,并選(xuan)擇(ze)了克重較大(da)、密度較高的(de)紗(sha)(sha)質面(mian)料(liao),多層(ceng)次的(de)搭配將飄逸和厚重做到平衡。紗(sha)(sha)質外(wai)衣上每一(yi)層(ceng)的(de)花瓣花紋(wen)都是手工疊加縫(feng)制,花了兩(liang)位老(lao)(lao)師兩(liang)周的(de)時(shi)間才將其縫(feng)滿至整(zheng)件(jian)衣服(fu)。
大婚(hun)(hun)情節中男女主(zhu)角的(de)婚(hun)(hun)服用暗金與(yu)大紅兩種顏(yan)色做穿(chuan)插設計,迎合(he)婚(hun)(hun)禮(li)的(de)喜樂(le)氛圍,而(er)又不失皇(huang)家禮(li)儀的(de)華貴(gui)與(yu)莊重。另外,無(wu)論是(shi)男性(xing)服裝(zhuang)在尊重魏服束(shu)腰歷史傳(chuan)統(tong)的(de)基礎上加(jia)入蝴蝶結的(de)心思(si),還是(shi)鳳(feng)卿塵從小(xiao)巫女過渡到圣巫女而(er)隨之(zhi)變換的(de)獨特(te)發髻(ji)與(yu)服裝(zhuang),都賦予角色們專屬于個人的(de)氣(qi)韻與(yu)個性(xing)。
鳳卿(qing)塵僅(jin)編發就有20余款,皆為手工編制,耗時三個月。
該(gai)劇沒有(you)使用(yong)(yong)影視城中現有(you)的景,全部均(jun)由(you)陳浩忠帶(dai)領團隊全新設(she)計(ji)搭建,僅搭建棚景就達(da)30000平方(fang)米(mi),包(bao)括劇中所(suo)使用(yong)(yong)的全部道具也是設(she)計(ji)制作(zuo)出來(lai)的。
在動(dong)作戲(xi)的(de)設(she)計(ji)上,武術(shu)指(zhi)導(dao)曹華以真(zhen)實性與(yu)電影感為設(she)計(ji)方(fang)針,讓皇族與(yu)巫族對比鮮(xian)明:皇族的(de)打斗突(tu)出棱角與(yu)力量,動(dong)作干凈利落,而(er)巫族的(de)打斗場面(mian)則(ze)更(geng)注重(zhong)形(xing)式感,飄逸唯美但不花俏,與(yu)皇族‘實打實’的(de)風格(ge)反差強烈。
由于有在敦煌實(shi)景拍攝,因(yin)此在該地(di)的(de)動作戲設計也與當(dang)地(di)的(de)山川(chuan)風貌做了結合。敦煌有很多峽谷山川(chuan),因(yin)此在劇中以(yi)(yi)人物(wu)(wu)托大景的(de)方式很多。劇組運用(yong)航(hang)拍以(yi)(yi)及一些攝影機(ji),除(chu)了去還原人物(wu)(wu)的(de)打斗感覺之外,還把敦煌的(de)景色(se)淋(lin)漓盡致地(di)展現出來(lai)。
在文戲上(shang),施禮方式(shi)、儀仗規制都有(you)專門的禮儀老師在現場示范教(jiao)授。特效團隊(dui)也從(cong)開拍(pai)第一(yi)天就進(jin)入特效制作,從(cong)頭到尾(wei)跟(gen)足拍(pai)攝(she)全程。
該(gai)劇(ju)于(yu)2016年10月24日(ri)在(zai)敦煌(huang)正式(shi)開(kai)機;2017年3月,于(yu)象山殺青。