踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)表(biao)演中,表(biao)演者(zhe)穿著特別的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)鞋,用腳的(de)各個部位,在地板上摩擦拍擊(ji),發出(chu)各種(zhong)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)聲,加上舞(wu)者(zhe)的(de)各種(zhong)優美(mei)舞(wu)姿,形成踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)特有的(de)幽默(mo)、詼諧和表(biao)現力(li)非(fei)常(chang)豐富的(de)一種(zhong)魅力(li)。
經多年(nian)發展,踢踏(ta)舞吸收了爵士(shi)樂(le)節奏(zou)、即興(xing)表演(yan)等元素,也是(shi)一(yi)種非常有(you)(you)趣的(de)(de)運動(dong),更具自娛性(xing),也更加(jia)開放而具有(you)(you)挑戰性(xing),給人的(de)(de)感覺是(shi)輕快,活(huo)潑,自由與節奏(zou)感十足。
踢踏舞(wu)(wu)(wu)來源自美國百老匯,一種(zhong)民(min)間風俗的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)英文名稱(cheng)是“TAP DANCE”,TAP是拍(pai)打(da)扣擊(ji)的(de)(de)(de)意(yi)思,它的(de)(de)(de)正式形(xing)成(cheng)是在(zai)(zai)20年代的(de)(de)(de)美國。在(zai)(zai)這(zhe)之前,愛爾蘭移民(min)和(he)非洲奴隸(li)把各自的(de)(de)(de)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)帶到了(le)這(zhe)塊移民(min)大陸上,這(zhe)些民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)逐步融合(he)形(xing)成(cheng)了(le)新的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式——踢踏舞(wu)(wu)(wu)。
在踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)發展過程中,有幾個(ge)非常關鍵(jian)的(de)(de)(de)人(ren)物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的(de)(de)(de)節奏(zou)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家,他(ta)把非洲舞(wu)(wu)(wu)步(bu)加入到(dao)愛爾蘭的(de)(de)(de)吉格舞(wu)(wu)(wu)中,強調節奏(zou)與打擊勝(sheng)過旋律。其(qi)后,又主要有三位踢踏舞(wu)(wu)(wu)者奠定了(le)(le)踢踏舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)基礎(chu),他(ta)們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創了(le)(le)成熟的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)步(bu),他(ta)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)特點(dian)是多為(wei)平的(de)(de)(de)腳形,其(qi)后的(de)(de)(de)ROBINSON在此基礎(chu)上(shang)發展了(le)(le)自己的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu),突出(chu)了(le)(le)腳尖(jian)的(de)(de)(de)技術。而BUBBLES則創造了(le)(le)稱(cheng)為(wei)CRAMPROLL的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu),他(ta)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)步(bu)特點(dian)是同時運用(yong)腳尖(jian)和后跟。
踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)是(shi)一(yi)種被用來(lai)聽的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)樣式,甚(shen)至有(you)一(yi)種說法認為一(yi)位偉大的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)家(jia)更是(shi)一(yi)位音(yin)樂(le)家(jia)。在(zai)(zai)早期的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)比賽(sai)中,評委甚(shen)至坐在(zai)(zai)木制的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺下面,根(gen)本不(bu)看(kan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演員,而是(shi)聽他們打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)輕重緩急,對(dui)于踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)來(lai)說,最重要的(de)(de)是(shi)節(jie)奏(zou)是(shi)否(fou)清晰。一(yi)個(ge)好的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)者,不(bu)管(guan)是(shi)多快(kuai)的(de)(de)節(jie)奏(zou),多復(fu)雜的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步,多輕的(de)(de)聲音(yin),都能做到清清楚楚。
踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)起(qi)源(yuan)于美國的(de)(de)(de)下層民眾(zhong),主要(yao)是愛爾蘭民間舞(wu)(wu)蹈和非洲黑(hei)(hei)人舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)結合。這(zhe)種流派的(de)(de)(de)形式(shi)比(bi)較開(kai)放(fang)自由(you),沒有很多的(de)(de)(de)程式(shi)化限制。舞(wu)(wu)者(zhe)不(bu)注重身體的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)姿,而是炫(xuan)耀腳下打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)復雜技巧,他們常(chang)常(chang)聚在街(jie)頭互相競技。其整(zheng)體舞(wu)(wu)風比(bi)較樸實、散漫。后(hou)來(lai)在長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)發展中,這(zhe)種流派不(bu)斷受(shou)到諸多因素(su)的(de)(de)(de)影(ying)響。比(bi)如說(shuo)美國西部牛(niu)仔的(de)(de)(de)影(ying)響,比(bi)如說(shuo)黑(hei)(hei)人傳統吉鼓節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)影(ying)響等等,其中最重要(yao)的(de)(de)(de)影(ying)響可能(neng)算是爵(jue)士樂(le)的(de)(de)(de)影(ying)響,踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)吸收了爵(jue)士樂(le)音樂(le)節(jie)奏(zou)、即興(xing)表演等元素(su),更具(ju)自娛性,也更加開(kai)放(fang)而具(ju)有挑戰性。這(zhe)樣就逐漸形成(cheng)(cheng)了十分豐富的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈形式(shi),并且成(cheng)(cheng)為代表美國的(de)(de)(de)、“黑(hei)(hei)人味”濃厚的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)流派。
踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)歷經近(jin)百年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)發展,形(xing)成(cheng)了(le)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)風格,最主要的(de)(de)(de)(de)(de)兩大分(fen)支(zhi),就(jiu)是愛爾蘭風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)和美國風格的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)。歷史(shi)最悠久(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)要算發源于美國本土的(de)(de)(de)(de)(de),被稱為HOOFING的(de)(de)(de)(de)(de)流派。HOOFING本身(shen)就(jiu)有(you)踢(ti)(ti)踏(ta)、跳舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思,因此當時(shi)跳踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)也被叫(jiao)做HOOFER,HOOFER這個詞還(huan)有(you)黑人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)思,這說(shuo)(shuo)明了(le)當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者多(duo)為黑人(ren),同(tong)時(shi)也說(shuo)(shuo)明了(le)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)與黑人(ren)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)淵源。
踢(ti)(ti)踏舞(wu)主要是穿著特制的(de)(de)(de)帶有(you)鐵掌的(de)(de)(de)舞(wu)鞋,利用靈(ling)活(huo)的(de)(de)(de)舞(wu)步在(zai)木地(di)板(ban)上打擊(ji)出多樣的(de)(de)(de)節(jie)奏。其形(xing)式(shi)不拘一(yi)格,是一(yi)種非(fei)常(chang)自由(you)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈形(xing)式(shi)。歷史上許(xu)多的(de)(de)(de)舞(wu)蹈家都不斷在(zai)豐富踢(ti)(ti)踏舞(wu)的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)。有(you)一(yi)句(ju)非(fei)常(chang)形(xing)象的(de)(de)(de)話(hua)說道:No maps on the taps,意即踢(ti)(ti)踏舞(wu)是沒有(you)象地(di)圖一(yi)樣的(de)(de)(de)規(gui)限的(de)(de)(de)。
除此之外,與(yu)其他(ta)一些以腳步(bu)打(da)擊節(jie)奏的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)相比,踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)更注重腳步(bu)打(da)點的(de)(de)復雜技巧與(yu)節(jie)奏,并(bing)且與(yu)爵士樂(le)有(you)著更緊密的(de)(de)關系。例如(ru)(ru)西班牙(ya)(ya)(ya)的(de)(de)綜合表(biao)演藝術弗拉門戈中(zhong)就有(you)腳步(bu)打(da)點的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao),但其節(jie)奏是與(yu)西班牙(ya)(ya)(ya)的(de)(de)民(min)間吉他(ta)音(yin)樂(le)配合的(de)(de),而(er)且腳下的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)也(ye)與(yu)西班牙(ya)(ya)(ya)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)挺(ting)拔矯健(jian)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿配合,有(you)力而(er)簡潔。例如(ru)(ru)中(zhong)國藏(zang)族(zu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中(zhong)也(ye)有(you)穿著靴子的(de)(de)“踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”,多以頓(dun)踏(ta)為(wei)主,也(ye)是與(yu)民(min)間音(yin)樂(le)和藏(zang)族(zu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿融為(wei)整體(ti)的(de)(de)。而(er)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)則不太(tai)強調身體(ti)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿,象注重愛爾(er)蘭風(feng)格的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)多保持(chi)上身不動,黑人味濃厚(hou)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)則經常隨意(yi)地(di)搖擺(bai)身體(ti)。甚(shen)至還有(you)很多滑稽(ji)搞笑的(de)(de)動作,例如(ru)(ru)早期一種吸收(shou)了愛爾(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)手(shou)臂動作的(de)(de)稱(cheng)為(wei)WING(翅(chi)膀)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)步(bu)。
踢(ti)踏舞(wu)與爵士樂的聯系非常(chang)(chang)緊(jin)密,吸收了許多“爵士味”的因素(su),例(li)(li)如切分節(jie)奏(zou)和(he)即興表(biao)演。一些踢(ti)踏舞(wu)大(da)師與爵士樂大(da)師常(chang)(chang)常(chang)(chang)聯袂演出。當然踢(ti)踏舞(wu)也有一些基本的舞(wu)步訓(xun)練,例(li)(li)如TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。
一(yi)直以來(lai)踢踏舞(wu)(wu)都被認為是偷來(lai)的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)和挑戰的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao),因(yin)為它(ta)是發源(yuan)于社(she)會底(di)層民眾,發源(yuan)于農場(chang)和街頭,而且早期(qi)幾乎都是黑(hei)人在(zai)跳。在(zai)農場(chang)和種(zhong)植園里,黑(hei)人奴隸(li)被禁止進(jin)行跳舞(wu)(wu)敲鼓的(de)傳統宗教儀式,于是他(ta)們就在(zai)偷偷的(de)活動中用拍手和腳部擊打地(di)板來(lai)代替擊鼓。在(zai)城市,黑(hei)人不(bu)能象白人一(yi)樣去(qu)舞(wu)(wu)蹈(dao)學(xue)校,而是經常互(hu)相(xiang)切(qie)磋學(xue)習(xi),“偷”學(xue)對方(fang)舞(wu)(wu)步,并且互(hu)相(xiang)比(bi)賽競爭。這(zhe)種(zhong)互(hu)相(xiang)“較(jiao)勁”的(de)形(xing)式在(zai)今天(tian)的(de)演出中依然存在(zai)。
1921年融合(he)(he)了(le)歌舞等(deng)的(de)(de)(de)(de)百(bai)老(lao)匯表演(yan)(yan)形式(shi)開創,使踢(ti)踏舞得到(dao)了(le)進一步的(de)(de)(de)(de)發(fa)展。踢(ti)踏舞的(de)(de)(de)(de)發(fa)展在(zai)近代更(geng)是(shi)發(fa)生了(le)巨大的(de)(de)(de)(de)飛躍,它(ta)被廣(guang)泛(fan)地(di)運用到(dao)俱樂部娛(yu)樂、巡回演(yan)(yan)出、百(bai)老(lao)匯歌舞以及好萊塢電影等(deng)各(ge)種場合(he)(he),成(cheng)為代表美國(guo)的(de)(de)(de)(de)“傳統(tong)民間(jian)舞”,成(cheng)為具有世界影響的(de)(de)(de)(de)舞蹈。而且它(ta)更(geng)是(shi)反(fan)過來(lai)(lai)影響了(le)最初來(lai)(lai)源的(de)(de)(de)(de)一些民間(jian)舞蹈,比較典型(xing)的(de)(de)(de)(de)例如愛爾蘭舞蹈,反(fan)過來(lai)(lai)吸(xi)收了(le)踢(ti)踏舞的(de)(de)(de)(de)技術和表演(yan)(yan)形式(shi),形成(cheng)了(le)娛(yu)樂性(xing)很強的(de)(de)(de)(de),傳統(tong)與(yu)現代相結合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)表演(yan)(yan)形式(shi)。
這種類型(xing)的踢踏舞(wu)(wu)演出比較突(tu)出地體現了現代娛樂(le)(le)業的發展與(yu)包裝作用,它(ta)充(chong)分利(li)用了舞(wu)(wu)臺(tai)燈光、布(bu)景、音樂(le)(le)以及整體策(ce)劃與(yu)情(qing)緒(xu)煽動,形(xing)成了更具(ju)觀(guan)賞(shang)性與(yu)娛樂(le)(le)性的演出。比較成功的還有澳大利(li)亞(ya)的踢踏狗舞(wu)(wu)團。
踢踏舞(wu)(wu)與(yu)音(yin)樂有(you)著(zhu)非(fei)常緊密的(de)(de)聯系(xi),甚至有(you)一種說法認為(wei)一位(wei)偉大的(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)家更(geng)(geng)是(shi)(shi)一位(wei)音(yin)樂家。一般的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈教學在老(lao)師示范時(shi)主要(yao)是(shi)(shi)模(mo)仿(fang)動作(zuo),然后(hou)合音(yin)樂。而在踢踏舞(wu)(wu)的(de)(de)教學中(zhong),老(lao)師做示范時(shi)經常會(hui)說:IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起(qi)來和聽(ting)起(qi)來是(shi)(shi)這(zhe)樣的(de)(de)),這(zhe)說明不僅僅要(yao)看,而且(qie)聽(ting)節奏(zou)、感覺節奏(zou)更(geng)(geng)為(wei)重要(yao)。學會(hui)了舞(wu)(wu)姿不會(hui)節奏(zou)是(shi)(shi)不行的(de)(de),節奏(zou)對了舞(wu)(wu)姿是(shi)(shi)可以(yi)不必完(wan)全模(mo)仿(fang)準確(que)的(de)(de)。
有了(le)好的音樂修養,還可以完全(quan)即興地隨音樂表演(yan)。另一(yi)位踢(ti)踏舞(wu)大師BABY LAURENCE可以在16小節(jie)中打出(chu)32種甚至更(geng)多類(lei)型的節(jie)奏。
隨(sui)著踢踏舞的(de)(de)(de)(de)(de)發展,舞蹈(dao)演員可(ke)以(yi)用各(ge)種方(fang)法發出(chu)(chu)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)舞鞋(xie)是(shi)整體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)木制鞋(xie)底和后跟,后來(lai)將其分(fen)成了(le)前后兩個(ge)部(bu)分(fen),再后來(lai)又出(chu)(chu)現(xian)了(le)鐵(tie)制的(de)(de)(de)(de)(de)鞋(xie)掌(zhang)。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)人還(huan)故(gu)意將鐵(tie)掌(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)螺絲擰松,以(yi)發出(chu)(chu)更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)。手段(duan)就更(geng)多(duo)了(le),有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)撒了(le)沙子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)地面上跳...有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)電子(zi)鼓上跳,追(zhui)求更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響效(xiao)果。
踢(ti)踏舞歷經近百年的(de)(de)發展,形(xing)成不同(tong)的(de)(de)風格流(liu)(liu)派。最悠久(jiu)的(de)(de)流(liu)(liu)派要算發源于(yu)美國(guo)本土的(de)(de),早期被稱為(wei)HOOFING的(de)(de)流(liu)(liu)派。這一流(liu)(liu)派起源于(yu)美國(guo)的(de)(de)下(xia)層(ceng)民眾(zhong),沒有很多的(de)(de)程式化限制。舞者不注(zhu)重身體的(de)(de)舞姿,而(er)是炫耀腳下(xia)打擊節奏的(de)(de)復(fu)雜技巧,他們常常聚在街頭互相競(jing)技。其整體舞風比較樸(pu)實(shi)、散漫(man)。
后來在長期的(de)發(fa)展中(zhong),此流派不(bu)斷受到(dao)諸多因素的(de)影響(xiang),逐(zhu)漸形(xing)成了(le)十分豐富(fu)的(de)舞蹈形(xing)式,并且成為代(dai)表(biao)美國(guo)(guo)的(de)、“黑(hei)人味”濃(nong)厚(hou)的(de)踢踏(ta)舞流派。比如說(shuo)(shuo)美國(guo)(guo)西部牛仔的(de)影響(xiang),比如說(shuo)(shuo)黑(hei)人傳(chuan)統擊鼓節(jie)奏(zou)的(de)影響(xiang)等等。其(qi)中(zhong)最重要的(de)影響(xiang)可(ke)能要算(suan)爵士樂的(de)影響(xiang)。
后來被(bei)納入百(bai)老(lao)(lao)匯舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺表演(yan)形式的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)可(ke)以被(bei)稱為百(bai)老(lao)(lao)匯風格的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)。其總體風格就是載歌(ge)載舞(wu)(wu)(wu)(wu),歌(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)融為一體。此外有很多幽默的(de)(de)(de)編排,一般(ban)都洋溢(yi)著歡快(kuai)向上的(de)(de)(de)氛圍。為了增(zeng)強娛樂性和觀賞性,百(bai)老(lao)(lao)匯的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)開(kai)始注意修飾身體的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿,比如(ru)胯部的(de)(de)(de)搖擺(bai)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。一些比較(jiao)(jiao)“土”比較(jiao)(jiao)“丑”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)姿被(bei)去除掉了。另外百(bai)老(lao)(lao)匯的(de)(de)(de)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)還增(zeng)加了道(dao)具以及布景(jing)的(de)(de)(de)使用,以適應舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺表演(yan)的(de)(de)(de)需要。
在(zai)好(hao)萊塢歌舞(wu)片盛行的(de)時期,踢踏舞(wu)也走向了銀(yin)幕。它基本上延續了百老匯的(de)風(feng)格,為電影觀(guan)眾帶來了無數(shu)的(de)歡樂(le)。
愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風格的(de)踢踏舞(wu)由于保留(liu)了強烈(lie)的(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間舞(wu)蹈(dao)(dao)傳統(tong)而(er)自(zi)成一派。其重要的(de)特(te)征就是保留(liu)了愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間舞(wu)蹈(dao)(dao)中身體(ti)的(de)舞(wu)姿和舞(wu)步(bu):上(shang)身基(ji)本(ben)保持直(zhi)立挺拔,腳步(bu)以小腿的(de)動(dong)作為(wei)主,手(shou)臂動(dong)作簡(jian)潔,多(duo)為(wei)直(zhi)線的(de)運動(dong)。其舞(wu)步(bu)充滿了跳躍(yue)性(xing),活潑而(er)歡快。音樂也多(duo)運用傳統(tong)的(de)愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)民(min)間音樂。愛(ai)(ai)爾(er)(er)蘭(lan)(lan)風格的(de)踢踏舞(wu)是獨特(te)的(de)、區別于美(mei)國(guo)踢踏舞(wu)的(de)一大流派。
踢踏(ta)舞(wu)(wu)是(shi)(shi)美國本土的(de)一(yi)(yi)種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao),已經發展了(le)近三(san)百(bai)年。18世(shi)紀初(chu)(chu)踢踏(ta)舞(wu)(wu)出(chu)現(xian)(xian)在美國南部,最初(chu)(chu)是(shi)(shi)傳(chuan)入美國的(de)英國大陸(lu)和西(xi)非傳(chuan)統音樂(le)與腳(jiao)步(bu)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)融合。愛爾蘭(lan)吉格(ge)舞(wu)(wu)(一(yi)(yi)種(zhong)音樂(le)和舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式)和西(xi)非吉爾比舞(wu)(wu)(既(ji)是(shi)(shi)宗教的(de)也是(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)的(de)腳(jiao)步(bu)舞(wu)(wu)蹈(dao))演變(bian)成(cheng)了(le)美國的(de)吉格(ge)舞(wu)(wu)和朱巴舞(wu)(wu)。這些轉(zhuan)變(bian)綜合起來融合成(cheng)了(le)一(yi)(yi)種(zhong)也被稱為“吉格(ge)”的(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式。這種(zhong)舞(wu)(wu)蹈(dao)形(xing)式在19世(shi)紀初(chu)(chu)被滑稽(ji)說唱團的(de)黑(hei)人和白人舞(wu)(wu)蹈(dao)演員(yuan)所運用(yong),并將踢踏(ta)舞(wu)(wu)發展成(cheng)為19世(shi)紀流(liu)行的(de)舞(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術。早期風格(ge)的(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)穿(chuan)著硬底的(de)鞋、木屐或是(shi)(shi)帶平頭釘的(de)靴子(zi)。金屬片(pian)在19世(shi)紀末才開始出(chu)現(xian)(xian)在鞋底,然后在年輕(qing)人中(zhong)流(liu)行開來并出(chu)現(xian)(xian)在百(bai)老(lao)匯(hui)的(de)舞(wu)(wu)臺上。
美式踢(ti)踏舞(wu)(wu),在美洲大陸的(de)(de)民(min)族大融合(he)(he)中(zhong),將(jiang)愛(ai)爾(er)蘭木屐舞(wu)(wu)和非(fei)洲民(min)族的(de)(de)傳統音樂以及那祭祀(si)時的(de)(de)原始舞(wu)(wu)蹈(dao)結合(he)(he),發展形成。以自(zi)由輕松(song)為(wei)形態(tai),追求節(jie)奏的(de)(de)復雜表達(da)。作為(wei)非(fei)洲民(min)族藝術的(de)(de)一(yi)種新大陸的(de)(de)提升(sheng),美式踢(ti)踏舞(wu)(wu)繼承了(le)(le)黑人那種天(tian)性中(zhong)深蘊的(de)(de)原始自(zi)由,“ TAP IS NOT MAP ”一(yi)直作為(wei)美式踢(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)(de)真諦被發揚。比爾(er)·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ,在踢(ti)踏舞(wu)(wu)的(de)(de)發展中(zhong)起了(le)(le)巨大的(de)(de)作用。1989年,就(jiu)是(shi)以他(ta)的(de)(de)生日五(wu)月二十五(wu)日,定下了(le)(le)國(guo)際踢(ti)踏節(jie)的(de)(de)日期。其中(zhong)的(de)(de)巨大紀念意義不言(yan)而喻(yu)。
在(zai)(zai)好萊塢歌舞(wu)(wu)片(pian)時(shi)代,美式(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)作(zuo)為大銀幕上最迷(mi)(mi)人的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈部(bu)分(fen),被世界各地的(de)(de)人們(men)熟悉和喜愛(ai),讓美式(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)發展到了一個高峰。從可愛(ai)的(de)(de)小秀蘭(lan),到好萊塢兩位鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)(de)舞(wu)(wu)王弗雷德·阿斯(si)泰爾( Fred Astaire )和吉恩·凱(kai)利(Gene Kelly),他們(men)在(zai)(zai)影片(pian)中踢(ti)踏起舞(wu)(wu)的(de)(de)表演,迷(mi)(mi)醉了億萬觀眾(zhong)。著名影片(pian)有吉恩·凱(kai)利的(de)(de)《雨中曲(SINGIN IN THE RAIN)》、《一個美國人在(zai)(zai)巴(ba)黎(AN AMERICAN IN PARIS)》;弗雷德·阿斯(si)泰爾的(de)(de)《王室(shi)的(de)(de)婚禮Royal Wedding》《龍國香車The Band Wagon,》;秀蘭(lan)·鄧波兒的(de)(de)《一月船長(chang)》、《小叛逆》等(deng)等(deng)。而在(zai)(zai)歌舞(wu)(wu)片(pian)時(shi)代過去后(hou),美式(shi)踢(ti)踏舞(wu)(wu)也進(jin)入了低潮(chao)期。
直到80年代,節(jie)奏踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)王Gregory Hines格(ge)(ge)雷戈里·海因(yin)斯的(de)(de)出(chu)現(xian),將(jiang)一種新的(de)(de)美式踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)風格(ge)(ge)展(zhan)現(xian)在(zai)大(da)(da)銀幕上(shang),實現(xian)了美式踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)的(de)(de)復興(xing)。他的(de)(de)成功,也使得過去那(nei)些,因(yin)為(wei)種族問題而在(zai)電(dian)影(ying)(ying)上(shang)被壓抑的(de)(de)黑人(ren)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)大(da)(da)師,終于能將(jiang)自己高(gao)超的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)藝在(zai)世人(ren)面前廣泛展(zhan)現(xian)。著名影(ying)(ying)片(pian)有《TAP 踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)情(qing)緣(yuan)》、《Bojangles》(比爾·羅(luo)賓森的(de)(de)傳記(ji)影(ying)(ying)片(pian))等。其后(hou)最年輕的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)大(da)(da)師Savion Glover,將(jiang)節(jie)奏踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)帶(dai)向了更高(gao)的(de)(de)層次(ci)。澳(ao)大(da)(da)利(li)亞的(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)狗組合,也為(wei)美式踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)踢(ti)(ti)(ti)出(chu)了一片(pian)新天(tian)地。
JAZZ踢(ti)踏舞,同樣也(ye)以腳下打擊節奏的(de)復雜多(duo)變為(wei)根本,只是更強調與JAZZ樂的(de)配合(he)與表演,也(ye)是此(ci)時(shi)代踢(ti)踏舞發展(zhan)的(de)一個重要力量。其代表人物首推最(zui)偉大的(de)女(nv)踢(ti)踏舞者Brenda Bufalino。
英(ying)(ying)式踢(ti)踏(ta)則是強(qiang)調以芭蕾優美肢體動作為(wei)主,在(zai)舞步方面有較(jiao)(jiao)多的(de)旋轉、滑步…等,舞者在(zai)演出時常(chang)帶給(gei)人們(men)一種貴族(zu)的(de)氣(qi)息(xi),另外英(ying)(ying)式踢(ti)踏(ta)在(zai)節(jie)奏這部份切分音的(de)變(bian)化(hua)比(bi)較(jiao)(jiao)少,但是重復的(de)音節(jie)比(bi)較(jiao)(jiao)多。
愛爾(er)蘭(lan)(lan)踢(ti)踏舞蹈,真正的名稱應該為“Irish dance -Hard shoes dance”,愛爾(er)蘭(lan)(lan)踢(ti)踏舞首先是一種愛爾(er)蘭(lan)(lan)民族的傳統藝(yi)術(shu)形(xing)式。而美式踢(ti)踏舞才稱為Tap dance。
踢踏(ta)舞(wu)是(shi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)特色,更是(shi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)國粹。它結合了藝(yi)術的(de)表(biao)演、優雅的(de)舞(wu)蹈動(dong)作與(yu)舞(wu)者(zhe)驚人的(de)體(ti)能(neng)。全(quan)世(shi)界都吹起了愛(ai)(ai)爾蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)風(feng)潮,接下(xia)來(lai),就(jiu)讓(rang)我們(men)帶領(ling)您進入一個(ge)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)舞(wu)蹈的(de)世(shi)界,讓(rang)您清楚地了解這種風(feng)靡世(shi)界的(de)舞(wu)蹈。
愛爾(er)蘭(lan)(lan)舞(wu)(wu)(wu)者在(zai)跳愛爾(er)蘭(lan)(lan)舞(wu)(wu)(wu)時,是沒上半(ban)身動作的(de),雙(shuang)手(shou)自然下垂,貼與(yu)髖部(bu),下半(ban)身雙(shuang)腳總是保持交叉(cha)的(de)姿(zi)勢(45度)。愛爾(er)蘭(lan)(lan)式踢(ti)踏又有軟鞋(xie)(xie)及硬鞋(xie)(xie)的(de)分別(bie),在(zai)軟鞋(xie)(xie)舞(wu)(wu)(wu)方面(mian)(mian),男(nan)生與(yu)女(nv)生所跳的(de)是不(bu)同的(de),因(yin)為軟鞋(xie)(xie)舞(wu)(wu)(wu)男(nan)女(nv)生的(de)鞋(xie)(xie)子不(bu)同,女(nv)生方面(mian)(mian)有點(dian)像是芭蕾舞(wu)(wu)(wu)鞋(xie)(xie),不(bu)會發出聲(sheng)響,而男(nan)生的(de)鞋(xie)(xie)后跟部(bu)分則是硬的(de),所以(yi)可以(yi)發出聲(sheng)音。
愛(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)爾蘭(lan)民間傳(chuan)(chuan)統藝術,其真正(zheng)得(de)到認識與重視,還是(shi)要從《大河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》的(de)上(shang)演開始。那(nei)些熱愛(ai)此種藝術的(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe),將更先(xian)進的(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)理念融合進自己的(de)民族傳(chuan)(chuan)統中,完成了愛(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)升華。在(zai)大家(jia)所(suo)見的(de)愛(ai)爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)劇中,我(wo)們會看到舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)上(shang)半身(shen)會有些許的(de)動(dong)作,那(nei)是(shi)由舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)進行的(de)改進,在(zai)傳(chuan)(chuan)統的(de)Irish dance中是(shi)只有下半身(shen)的(de)動(dong)作的(de)。愛(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)王(wang)邁克.弗萊利(Michael Flately)是(shi)最著名的(de) Irish dancer。《大河之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《王(wang)者(zhe)之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《火焰之(zhi)舞(wu)(wu)(wu)》、《塞爾特之(zhi)虎》都是(shi)著名的(de)愛(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇,無比精(jing)彩!
歷史應該從蓋爾(er)特人(Celtic),也就是(shi)蘇格蘭高地的(de)蓋爾(er)人(Gaels)開始說起。這些散(san)布在西(xi)歐,包(bao)括法國(guo)、西(xi)班牙北部(bu)、和英國(guo)小島的(de)民(min)族們,在西(xi)元前三世紀(ji)時(shi)移(yi)入了愛爾(er)蘭。他們有共同的(de)語言—蓋爾(er)語(Gaelic),且建(jian)立了一些小王國(guo)。羅(luo)馬人和日耳(er)曼民(min)族后來在歐洲(zhou)大陸征服了蓋爾(er)人,但卻沒(mei)有征服愛爾(er)蘭地區,使蓋爾(er)文(wen)化在這里得以保(bao)(bao)存(cun)。雖然(ran)在這個時(shi)期舞(wu)蹈(dao)還不盛(sheng)行,但藝術品被保(bao)(bao)存(cun)了下來,且影響了愛爾(er)蘭舞(wu)蹈(dao)的(de)服裝及風格。
歷(li)史記載,英(ying)國(guo)在1170年(nian)時(shi)攻占了(le)愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan),并且在接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)兩百年(nian)里,持續禁止(zhi)愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)。但在十五世紀中(zhong)期的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan),有(you)(you)許多種(zhong)類的(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈都在此(ci)(ci)時(shi)被創(chuang)作出來(lai),它充(chong)滿特(te)色,并以(yi)快速的(de)(de)(de)(de)(de)節拍(pai)以(yi)及側(ce)面行進的(de)(de)(de)(de)(de)舞步風行整個愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan),同時(shi),愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂也有(you)(you)相當(dang)多的(de)(de)(de)(de)(de)作品產(chan)生。英(ying)國(guo)到了(le)此(ci)(ci)時(shi)仍舊禁止(zhi)愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua),例如:他(ta)們禁用笛(di)子(zi)并且逮捕吹笛(di)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)人。盡管如此(ci)(ci),卻(que)愈禁愈使其(qi)充(chong)滿神奇的(de)(de)(de)(de)(de)誘惑力,甚至,伊麗莎白女王也曾多次說過(guo)“非(fei)常(chang)地喜(xi)愛(ai)(ai)(ai)”愛(ai)(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調和(he)鄉村舞蹈。
愛(ai)爾蘭(lan)與英(ying)國的(de)(de)權力之爭持續(xu)(xu)到了16世紀。這個嚴厲的(de)(de)壓迫時(shi)期持續(xu)(xu)了超過100年,這就是(shi)愛(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)踢踏舞(wu)教學為什么一開始是(shi)秘(mi)密進行的(de)(de)。即使這樣,舞(wu)蹈的(de)(de)風氣到了17世紀還是(shi)很(hen)風行,通常是(shi)在假日、婚禮、受洗或是(shi)守靈的(de)(de)時(shi)候才(cai)會跳(tiao)舞(wu)。此時(shi)愛(ai)爾蘭(lan)舞(wu)蹈發(fa)展(zhan)出多種不同的(de)(de)形態與風格,為愛(ai)爾蘭(lan)踢踏舞(wu)扎(zha)下穩固的(de)(de)基礎。
一(yi)個促(cu)使愛爾(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈發展的(de)(de)(de)(de)重要因素是在大約西元1750年左右(you)(you),舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈教(jiao)師(shi)的(de)(de)(de)(de)出現(xian)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈教(jiao)師(shi)們通常(chang)到(dao)處旅行,巡回演出,在一(yi)個村(cun)莊停留(liu)六個星期左右(you)(you),住在當地熱心待客的(de)(de)(de)(de)家庭(ting)里。他(ta)們(男性的(de)(de)(de)(de)老師(shi))在廚房里、村(cun)莊、甚至十字路(lu)口教(jiao)授愛爾(er)蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈。學(xue)(xue)生們必須(xu)先學(xue)(xue)習愛爾(er)蘭傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)鄉村(cun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈—捷格舞(wu)(wu)(wu)(wu)(jig)和利爾(er)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(reel)。有時候,老師(shi)甚至在學(xue)(xue)生腿上(shang)綁(bang)繩子,讓他(ta)們區分左腳(jiao)與右(you)(you)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)差(cha)別(bie)。雖然村(cun)民都沒有舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈基礎,但他(ta)們都非(fei)常(chang)樂(le)意學(xue)(xue)習,而(er)且(qie)(qie)他(ta)們覺得有個舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈老師(shi)在村(cun)莊里教(jiao)授舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈是非(fei)常(chang)值得驕傲的(de)(de)(de)(de),而(er)且(qie)(qie)可以向(xiang)鄰(lin)里炫耀。
傳統的舞(wu)蹈老師(shi)通(tong)常有(you)既成的舞(wu)蹈,他(ta)們(men)再加以(yi)整合、創新(xin),編(bian)出(chu)新(xin)的舞(wu)步。這樣的形式持(chi)續發展,一些想法較(jiao)新(xin)穎(ying)的舞(wu)者(zhe)會(hui)加入新(xin)的元素,像是(shi)(shi)(shi)搖滾、擺動膝蓋下的小腿或是(shi)(shi)(shi)踢自己的后腳跟以(yi)發出(chu)聲音(yin)。有(you)時候,大家也(ye)會(hui)一起切磋舞(wu)技,不是(shi)(shi)(shi)跳(tiao)得最好的人是(shi)(shi)(shi)優(you)勝(sheng)者(zhe),而是(shi)(shi)(shi)會(hui)跳(tiao)最多舞(wu)步的人獲勝(sheng)。
每(mei)個(ge)舞(wu)(wu)者對踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)都有著(zhu)不(bu)同的(de)理解和(he)追求,而且愛踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)者分(fen)布在(zai)全國各個(ge)地區,有的(de)愛踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)者會將手(shou)上(shang)打擊節奏(zou)與(yu)腳上(shang)踢(ti)(ti)踏(ta)節奏(zou)合二為一,將音樂和(he)舞(wu)(wu)蹈(dao)融為一體。近年來舞(wu)(wu)臺不(bu)斷(duan)在(zai)變(bian)化,舞(wu)(wu)者穿越舞(wu)(wu)臺的(de)水(shui)平也在(zai)不(bu)斷(duan)的(de)進(jin)步。
從1893年(nian)(nian)蓋爾民(min)族(zu)聯盟(meng)(Gaelic League)成立(li)(li)開始(shi),進入了另外一個時期。這(zhe)個團體鼓勵愛(ai)爾蘭(lan)(lan)(lan)文化的(de)復興,英語系的(de)文化在這(zhe)個世紀是(shi)被打壓的(de)。1929年(nian)(nian),愛(ai)爾蘭(lan)(lan)(lan)舞(wu)蹈委(wei)(wei)(wei)員會(Irish Dancing Commission)成立(li)(li),制訂了關于教學、裁判、競(jing)賽的(de)規(gui)則。在1929年(nian)(nian)之前,許多地方的(de)舞(wu)蹈、音(yin)樂(le)、服裝都已經存在,委(wei)(wei)(wei)員會帶給愛(ai)爾蘭(lan)(lan)(lan)舞(wu)蹈的(de)影(ying)響,有一部分就是(shi)將這(zhe)些(xie)既(ji)有的(de)規(gui)則與(yu)習慣標準化。舞(wu)蹈老(lao)師或裁判必須通(tong)過職務考試并且(qie)合格,還要向委(wei)(wei)(wei)員會登記,才能真(zhen)正(zheng)執(zhi)教。
在20世紀,愛爾蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)地點、服(fu)裝、舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧都有發展。舉個(ge)例子,以我(wo)們(men)之前(qian)所提到的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)老(lao)師時(shi)期(qi)來說,舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺小(xiao)了(le)(le)很多。有人想(xiang)要(yao)展示他們(men)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技能時(shi),甚至在大桶子的(de)頂端就可以跳起舞(wu)(wu)(wu)(wu)來!而(er)到了(le)(le)此(ci)時(shi),舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺有越來越大的(de)趨勢(shi)。舞(wu)(wu)(wu)(wu)者穿越舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺的(de)水(shui)平(ping)也提高了(le)(le)許多,有個(ge)評判(pan)的(de)方法是減少腳碰觸舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺的(de)點數,甚至可以說是“沒有用到舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺”!而(er)且這些(xie)舞(wu)(wu)(wu)(wu)步需要(yao)相(xiang)當的(de)跨越空間(像是飛(fei)翔的(de)跳躍)。另一個(ge)改變(bian)是,比賽的(de)地點從谷(gu)倉或戶(hu)外(wai),換成旅館、學校(xiao)、市集(ji)場所。此(ci)外(wai),講(jiang)授課程(cheng)的(de)人變(bian)得更年(nian)輕,而(er)且從多數是男性變(bian)成多數是女性。在1920年(nian)代(dai)之前(qian)的(de)競(jing)賽中,女性舞(wu)(wu)(wu)(wu)者可以說是非(fei)常地少見。
從大河(he)之(zhi)舞(wu)(wu)第(di)一(yi)(yi)次來中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)演出掀起第(di)一(yi)(yi)個踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)高潮到(dao)現在也有十(shi)來年(nian)了(le)。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)一(yi)(yi)直都有不少優秀的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)者被(bei)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)深(shen)深(shen)吸引(yin)著(zhu),我(wo)們雖然和外國(guo)的(de)(de)(de)(de)大師們還有很大的(de)(de)(de)(de)差距,但我(wo)們一(yi)(yi)直在努力做好、跳好。比如說,2016年(nian)10月,中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)際踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)協會在民(min)政部民(min)間組織管理(li)局(ju)主(zhu)管的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)社(she)會組織網(wang)“離岸社(she)團”“山寨社(she)團”名(ming)單中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。2017年(nian)10月7日,北京展覽館劇場(chang)為(wei)京城觀(guan)眾帶來一(yi)(yi)臺(tai)動人(ren)(ren)心弦(xian)的(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)劇《泰坦(tan)尼克(ke)》。臺(tai)灣(wan)踢(ti)(ti)(ti)知名(ming)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)團曾攜踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)作品《躍擊》亮相河(he)北精英(ying)劇場(chang)。來自臺(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)(de)青年(nian)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)者通過(guo)融合了(le)東方傳統藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu),向觀(guan)眾傳遞了(le)東方傳統藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)精髓及(ji)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)魅力。說到(dao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)(ren)玩(wan)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)也是數不盡的(de)(de)(de)(de),重慶(qing)小伙陳童,中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)著(zhu)名(ming)舞(wu)(wu)蹈(dao)藝(yi)術家、手鼓演奏(zou)家。他在2015重慶(qing)衛視春晚,踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)【時(shi)間】。