芒果视频下载

簡介

踢踏(ta)舞表演中，表演者(zhe)穿(chuan)著特(te)別的(de)踢踏(ta)舞鞋，用腳的(de)各(ge)個部位(wei)，在地板上(shang)摩擦拍擊，發出各(ge)種(zhong)(zhong)踢踏(ta)聲，加上(shang)舞者(zhe)的(de)各(ge)種(zhong)(zhong)優美(mei)舞姿，形(xing)成踢踏(ta)舞特(te)有的(de)幽默(mo)、詼諧和表現力非常豐富(fu)的(de)一種(zhong)(zhong)魅(mei)力。

經多年發展，踢踏舞吸(xi)收了爵士(shi)樂節奏、即興表演等元素，也(ye)是一種非常有趣的運動(dong)，更具(ju)(ju)自(zi)娛性(xing)，也(ye)更加(jia)開(kai)放而具(ju)(ju)有挑(tiao)戰性(xing)，給人的感覺是輕(qing)快，活潑(po)，自(zi)由(you)與節奏感十足。

踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)來源自(zi)美(mei)國百(bai)老匯，一種民(min)(min)間風俗的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)英(ying)文名(ming)稱是(shi)“TAP DANCE”，TAP是(shi)拍打扣擊的(de)(de)意思，它的(de)(de)正式形成是(shi)在20年代的(de)(de)美(mei)國。在這(zhe)之前，愛爾蘭(lan)移民(min)(min)和非洲奴(nu)隸把各自(zi)的(de)(de)民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)帶(dai)到了這(zhe)塊移民(min)(min)大陸(lu)上，這(zhe)些(xie)民(min)(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)逐步融合(he)形成了新的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)形式——踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)。

在(zai)(zai)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞的(de)(de)發展過程中(zhong)，有幾個(ge)非(fei)常(chang)關鍵的(de)(de)人(ren)物(wu)——WILLIAM HENRY LANE是(shi)一位偉(wei)大(da)的(de)(de)節奏舞蹈家，他(ta)(ta)把(ba)非(fei)洲舞步(bu)(bu)加入到愛爾蘭的(de)(de)吉格舞中(zhong)，強調節奏與打擊勝過旋(xuan)律。其后(hou)，又主要(yao)有三位踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞者(zhe)奠定了踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞的(de)(de)基礎，他(ta)(ta)們分別是(shi)KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首(shou)創了成熟的(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)(ta)舞步(bu)(bu)，他(ta)(ta)的(de)(de)舞步(bu)(bu)特(te)點是(shi)多為(wei)平的(de)(de)腳(jiao)形，其后(hou)的(de)(de)ROBINSON在(zai)(zai)此基礎上發展了自己(ji)的(de)(de)舞步(bu)(bu)，突出了腳(jiao)尖的(de)(de)技術。而BUBBLES則創造了稱為(wei)CRAMPROLL的(de)(de)舞步(bu)(bu)，他(ta)(ta)的(de)(de)舞步(bu)(bu)特(te)點是(shi)同時運用腳(jiao)尖和后(hou)跟。

踢(ti)踏舞(wu)(wu)是一(yi)(yi)種被用(yong)來(lai)聽(ting)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈樣(yang)式，甚至(zhi)有(you)一(yi)(yi)種說法認為一(yi)(yi)位(wei)偉大的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)舞(wu)(wu)蹈家(jia)更(geng)是一(yi)(yi)位(wei)音樂家(jia)。在早期的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)比賽中，評委(wei)甚至(zhi)坐在木制(zhi)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)臺下(xia)面，根(gen)本不看舞(wu)(wu)蹈演(yan)員(yuan)，而是聽(ting)他們打擊節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)輕(qing)重(zhong)緩急，對(dui)于踢(ti)踏舞(wu)(wu)來(lai)說，最重(zhong)要的(de)(de)(de)是節(jie)奏(zou)是否清(qing)晰。一(yi)(yi)個好的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)者，不管是多(duo)(duo)快的(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，多(duo)(duo)復雜(za)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)步，多(duo)(duo)輕(qing)的(de)(de)(de)聲音，都(dou)能做到(dao)清(qing)清(qing)楚(chu)楚(chu)。

起源

踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)起(qi)源于美國的(de)(de)(de)下(xia)層(ceng)民(min)眾(zhong)，主(zhu)要是(shi)(shi)愛爾蘭(lan)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈和非洲黑(hei)人舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)結合。這種流派(pai)的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)比較(jiao)開放(fang)自由(you)，沒有很多(duo)的(de)(de)(de)程式(shi)化(hua)限制。舞(wu)(wu)(wu)者不注重身體(ti)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)姿，而是(shi)(shi)炫耀腳下(xia)打(da)擊(ji)節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)復(fu)雜技(ji)巧，他們常(chang)常(chang)聚在街頭互相競技(ji)。其(qi)整體(ti)舞(wu)(wu)(wu)風比較(jiao)樸實、散漫。后來在長(chang)期(qi)的(de)(de)(de)發展中，這種流派(pai)不斷(duan)受到諸多(duo)因素(su)的(de)(de)(de)影響。比如說美國西部(bu)牛仔的(de)(de)(de)影響，比如說黑(hei)人傳統(tong)吉鼓(gu)節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)影響等等，其(qi)中最重要的(de)(de)(de)影響可能(neng)算是(shi)(shi)爵(jue)士(shi)樂的(de)(de)(de)影響，踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)吸(xi)收(shou)了爵(jue)士(shi)樂音樂節(jie)奏(zou)、即興(xing)表(biao)演等元素(su)，更具自娛性，也更加開放(fang)而具有挑戰性。這樣就逐漸形(xing)成(cheng)了十分豐(feng)富的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈形(xing)式(shi)，并且(qie)成(cheng)為代表(biao)美國的(de)(de)(de)、“黑(hei)人味(wei)”濃厚的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)流派(pai)。

發展

踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)歷經近百年的(de)(de)發展(zhan)，形成了(le)不同的(de)(de)風(feng)格(ge)，最(zui)主要(yao)的(de)(de)兩大分支，就(jiu)是愛爾蘭風(feng)格(ge)的(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)和美國風(feng)格(ge)的(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)。歷史(shi)最(zui)悠久的(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)要(yao)算發源于美國本土(tu)的(de)(de)，被稱為HOOFING的(de)(de)流派。HOOFING本身就(jiu)有踢踏(ta)(ta)、跳舞(wu)(wu)的(de)(de)意(yi)思，因此當時跳踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)人(ren)(ren)也被叫做HOOFER，HOOFER這個詞還有黑(hei)人(ren)(ren)的(de)(de)意(yi)思，這說明了(le)當時的(de)(de)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)者多為黑(hei)人(ren)(ren)，同時也說明了(le)踢踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)與黑(hei)人(ren)(ren)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)淵源。

特色

踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)主(zhu)要是(shi)穿著特制的(de)(de)帶有(you)鐵掌的(de)(de)舞(wu)(wu)鞋，利用靈(ling)活的(de)(de)舞(wu)(wu)步在木(mu)地(di)板上(shang)打擊(ji)出多(duo)(duo)樣的(de)(de)節奏。其形式(shi)不(bu)拘一格，是(shi)一種非常自由的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形式(shi)。歷史上(shang)許多(duo)(duo)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)家都(dou)不(bu)斷(duan)在豐(feng)富踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)的(de)(de)形式(shi)。有(you)一句非常形象的(de)(de)話說道：No maps on the taps，意即踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)是(shi)沒有(you)象地(di)圖(tu)一樣的(de)(de)規限的(de)(de)。

除此(ci)之外，與(yu)其(qi)(qi)他(ta)一些以(yi)腳步打擊節奏的(de)(de)舞蹈相(xiang)比，踢(ti)踏舞更注(zhu)重腳步打點的(de)(de)復雜技巧與(yu)節奏，并且(qie)與(yu)爵(jue)士樂(le)有著(zhu)更緊密(mi)的(de)(de)關系(xi)。例如(ru)西班牙(ya)的(de)(de)綜合(he)表演(yan)藝術弗拉門(men)戈中(zhong)就有腳步打點的(de)(de)舞蹈，但其(qi)(qi)節奏是與(yu)西班牙(ya)的(de)(de)民(min)間吉他(ta)音樂(le)配合(he)的(de)(de)，而(er)且(qie)腳下的(de)(de)舞步也(ye)(ye)與(yu)西班牙(ya)舞蹈挺拔(ba)矯(jiao)健的(de)(de)舞姿配合(he)，有力而(er)簡潔。例如(ru)中(zhong)國(guo)藏(zang)族舞蹈中(zhong)也(ye)(ye)有穿(chuan)著(zhu)靴子的(de)(de)“踢(ti)踏舞”，多以(yi)頓踏為(wei)主，也(ye)(ye)是與(yu)民(min)間音樂(le)和藏(zang)族舞姿融為(wei)整體(ti)的(de)(de)。而(er)踢(ti)踏舞則不太強調身體(ti)的(de)(de)舞姿，象(xiang)注(zhu)重愛(ai)爾(er)蘭(lan)風格的(de)(de)踢(ti)踏舞多保(bao)持上身不動(dong)，黑人味濃(nong)厚(hou)的(de)(de)踢(ti)踏舞則經常隨意地搖擺(bai)身體(ti)。甚至還有很多滑稽搞笑的(de)(de)動(dong)作，例如(ru)早(zao)期一種(zhong)吸(xi)收了愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞蹈手臂動(dong)作的(de)(de)稱為(wei)WING（翅膀）的(de)(de)舞步。

踢踏舞與(yu)爵士樂的聯系非常(chang)緊(jin)密，吸收了許多(duo)“爵士味(wei)”的因素，例如(ru)(ru)切(qie)分節奏和即興表演。一些踢踏舞大(da)師(shi)與(yu)爵士樂大(da)師(shi)常(chang)常(chang)聯袂(mei)演出。當然踢踏舞也有一些基本的舞步訓練，例如(ru)(ru)TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL等等。

一(yi)(yi)直以來(lai)(lai)踢踏舞(wu)都(dou)被認為是(shi)(shi)(shi)偷來(lai)(lai)的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)和挑戰的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)，因(yin)為它(ta)是(shi)(shi)(shi)發源(yuan)于社會(hui)底層民眾，發源(yuan)于農(nong)場和街頭(tou)，而且早期幾乎都(dou)是(shi)(shi)(shi)黑人在跳。在農(nong)場和種植(zhi)園里，黑人奴(nu)隸被禁(jin)止進行跳舞(wu)敲鼓的(de)(de)傳統宗(zong)教儀式(shi)，于是(shi)(shi)(shi)他們就在偷偷的(de)(de)活(huo)動中用拍(pai)手和腳部擊打地板來(lai)(lai)代替(ti)擊鼓。在城市(shi)，黑人不(bu)能象(xiang)白人一(yi)(yi)樣去舞(wu)蹈(dao)學校，而是(shi)(shi)(shi)經常互(hu)相切(qie)磋學習，“偷”學對(dui)方舞(wu)步，并且互(hu)相比賽競爭。這種互(hu)相“較勁”的(de)(de)形(xing)式(shi)在今天(tian)的(de)(de)演出中依(yi)然存在。

1921年融合(he)了(le)(le)(le)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)等的(de)(de)百(bai)老匯(hui)表演(yan)形式開創，使踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)得到了(le)(le)(le)進一(yi)步的(de)(de)發展。踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)發展在近代更(geng)是(shi)發生了(le)(le)(le)巨大的(de)(de)飛躍，它(ta)被廣泛地運用(yong)到俱樂部娛樂、巡回演(yan)出、百(bai)老匯(hui)歌舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)以及(ji)好萊塢電影等各種場合(he)，成為代表美(mei)國的(de)(de)“傳統民間(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”，成為具有世界(jie)影響(xiang)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。而且它(ta)更(geng)是(shi)反過來影響(xiang)了(le)(le)(le)最(zui)初(chu)來源(yuan)的(de)(de)一(yi)些民間(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，比較典(dian)型的(de)(de)例如愛(ai)爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，反過來吸(xi)收了(le)(le)(le)踢踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)(de)技術和表演(yan)形式，形成了(le)(le)(le)娛樂性很強(qiang)的(de)(de)，傳統與(yu)現代相結合(he)的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)臺表演(yan)形式。

這種類型的踢(ti)(ti)踏舞(wu)(wu)演出比較突出地體現了(le)現代娛樂業的發展與包裝作用，它充(chong)分(fen)利(li)用了(le)舞(wu)(wu)臺燈光(guang)、布景、音(yin)樂以及整體策(ce)劃(hua)與情緒煽動(dong)，形成了(le)更(geng)具觀賞性與娛樂性的演出。比較成功的還(huan)有(you)澳(ao)大(da)利(li)亞(ya)的踢(ti)(ti)踏狗舞(wu)(wu)團。

踢踏(ta)舞(wu)與音(yin)樂(le)有著非常緊密的(de)(de)聯系，甚至有一(yi)(yi)種(zhong)說法認為(wei)一(yi)(yi)位偉大(da)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)家(jia)更是一(yi)(yi)位音(yin)樂(le)家(jia)。一(yi)(yi)般的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)教(jiao)學(xue)在老(lao)師(shi)示(shi)范時主要(yao)是模(mo)仿動作，然后(hou)合音(yin)樂(le)。而(er)在踢踏(ta)舞(wu)的(de)(de)教(jiao)學(xue)中(zhong)，老(lao)師(shi)做示(shi)范時經(jing)常會說：IT LOOKS AND SOUNDS LIKE（看起(qi)來和(he)聽起(qi)來是這樣的(de)(de)），這說明不(bu)僅僅要(yao)看，而(er)且(qie)聽節(jie)奏、感覺(jue)節(jie)奏更為(wei)重要(yao)。學(xue)會了舞(wu)姿不(bu)會節(jie)奏是不(bu)行(xing)的(de)(de)，節(jie)奏對了舞(wu)姿是可以不(bu)必完全模(mo)仿準(zhun)確的(de)(de)。

有(you)了(le)好的音樂(le)修養，還可以(yi)完全即興地隨音樂(le)表演(yan)。另一位(wei)踢踏舞大師BABY LAURENCE可以(yi)在16小(xiao)節中打(da)出32種甚至更多類型(xing)的節奏。

隨著踢(ti)踏舞(wu)的發(fa)展，舞(wu)蹈演員可以用各種方法發(fa)出(chu)更多(duo)(duo)的不同的聲音(yin)。最早的舞(wu)鞋是整體(ti)的木制(zhi)鞋底和后(hou)跟，后(hou)來將其(qi)分成(cheng)了(le)前后(hou)兩(liang)個部(bu)分，再后(hou)來又出(chu)現了(le)鐵制(zhi)的鞋掌。有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松，以發(fa)出(chu)更多(duo)(duo)的聲音(yin)。手(shou)段就更多(duo)(duo)了(le)，有的在(zai)撒了(le)沙子的地面上跳...有的在(zai)電子鼓上跳，追求更多(duo)(duo)的音(yin)響效果。

風格流派

踢(ti)踏(ta)舞歷經(jing)近百年的發展(zhan)，形成不(bu)同的風格流(liu)派。最悠久的流(liu)派要算發源于(yu)美(mei)國(guo)本土的，早(zao)期被稱(cheng)為(wei)HOOFING的流(liu)派。這一流(liu)派起(qi)源于(yu)美(mei)國(guo)的下(xia)層民眾，沒有很多的程式化限(xian)制。舞者不(bu)注重身體的舞姿，而(er)是炫耀腳下(xia)打擊節奏的復(fu)雜技(ji)(ji)巧，他們(men)常(chang)常(chang)聚在(zai)街頭互相競技(ji)(ji)。其整體舞風比較樸實(shi)、散漫。

后來(lai)在(zai)長期的(de)(de)發展中，此流(liu)派(pai)不斷受到諸多因素的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，逐漸形成了十分豐富的(de)(de)舞(wu)蹈形式，并(bing)且成為(wei)代表美國(guo)的(de)(de)、“黑人(ren)(ren)味”濃厚的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)流(liu)派(pai)。比如(ru)說(shuo)美國(guo)西部(bu)牛(niu)仔的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)，比如(ru)說(shuo)黑人(ren)(ren)傳統擊鼓節奏的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)等(deng)等(deng)。其中最重要的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)可能(neng)要算爵士樂的(de)(de)影(ying)(ying)響(xiang)。

后來被(bei)納入(ru)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)舞(wu)(wu)臺表演(yan)形式的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)可以被(bei)稱為(wei)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)風(feng)格(ge)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)。其(qi)總體風(feng)格(ge)就是載歌(ge)載舞(wu)(wu)，歌(ge)舞(wu)(wu)融為(wei)一(yi)體。此(ci)外(wai)(wai)有(you)很(hen)多幽默的(de)(de)編排，一(yi)般(ban)都洋溢(yi)著(zhu)歡快向上的(de)(de)氛圍。為(wei)了(le)增強娛樂性和觀賞性，百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)開(kai)始注意修飾身體的(de)(de)舞(wu)(wu)姿，比(bi)如胯部的(de)(de)搖(yao)擺等(deng)等(deng)。一(yi)些比(bi)較“土(tu)”比(bi)較“丑”的(de)(de)舞(wu)(wu)姿被(bei)去除掉(diao)了(le)。另外(wai)(wai)百(bai)(bai)老(lao)匯(hui)(hui)的(de)(de)踢踏(ta)舞(wu)(wu)還增加(jia)了(le)道具(ju)以及布景的(de)(de)使用，以適應(ying)舞(wu)(wu)臺表演(yan)的(de)(de)需要。

在好萊塢歌(ge)舞片(pian)盛(sheng)行(xing)的時期，踢踏舞也走(zou)向(xiang)了(le)銀幕。它基本上延續了(le)百老匯的風(feng)格(ge)，為電影觀(guan)眾帶(dai)來了(le)無數(shu)的歡(huan)樂。

愛(ai)爾(er)蘭(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞由(you)于(yu)保留了強烈(lie)的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭(lan)民間舞蹈傳統而(er)自成一(yi)派。其重(zhong)要的(de)(de)(de)特征就是(shi)保留了愛(ai)爾(er)蘭(lan)民間舞蹈中身(shen)體的(de)(de)(de)舞姿和(he)舞步(bu)(bu)：上(shang)身(shen)基本保持直立挺拔，腳步(bu)(bu)以小腿(tui)的(de)(de)(de)動(dong)作為主(zhu)，手臂動(dong)作簡潔(jie)，多為直線的(de)(de)(de)運動(dong)。其舞步(bu)(bu)充滿(man)了跳躍性，活潑而(er)歡(huan)快(kuai)。音樂也多運用傳統的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭(lan)民間音樂。愛(ai)爾(er)蘭(lan)風(feng)格的(de)(de)(de)踢(ti)踏舞是(shi)獨特的(de)(de)(de)、區別于(yu)美(mei)國踢(ti)踏舞的(de)(de)(de)一(yi)大(da)流(liu)派。

踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)是(shi)(shi)(shi)美國(guo)(guo)(guo)本土的(de)一種(zhong)(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈，已經發展了近三(san)百年。18世紀(ji)(ji)初(chu)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)出現在美國(guo)(guo)(guo)南部，最初(chu)是(shi)(shi)(shi)傳入美國(guo)(guo)(guo)的(de)英國(guo)(guo)(guo)大陸(lu)和(he)西(xi)非傳統音樂(le)與腳(jiao)步舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈的(de)融合(he)。愛爾(er)蘭吉格舞(wu)(wu)(wu)(wu)（一種(zhong)(zhong)音樂(le)和(he)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈形式）和(he)西(xi)非吉爾(er)比舞(wu)(wu)(wu)(wu)（既(ji)是(shi)(shi)(shi)宗教(jiao)的(de)也是(shi)(shi)(shi)生(sheng)活中的(de)腳(jiao)步舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈）演變成了美國(guo)(guo)(guo)的(de)吉格舞(wu)(wu)(wu)(wu)和(he)朱巴舞(wu)(wu)(wu)(wu)。這些(xie)轉(zhuan)變綜(zong)合(he)起來融合(he)成了一種(zhong)(zhong)也被(bei)稱為(wei)“吉格”的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈形式。這種(zhong)(zhong)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈形式在19世紀(ji)(ji)初(chu)被(bei)滑稽說唱(chang)團的(de)黑人(ren)和(he)白人(ren)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈演員所運用，并(bing)將踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)發展成為(wei)19世紀(ji)(ji)流行的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺娛樂(le)藝術。早期(qi)風格的(de)踢(ti)踏舞(wu)(wu)(wu)(wu)穿著硬底的(de)鞋、木屐或是(shi)(shi)(shi)帶平頭釘的(de)靴(xue)子。金屬片在19世紀(ji)(ji)末才開始出現在鞋底，然(ran)后在年輕人(ren)中流行開來并(bing)出現在百老(lao)匯的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺上。

美式

美(mei)式(shi)(shi)踢踏舞，在美(mei)洲(zhou)(zhou)大(da)陸(lu)的(de)(de)(de)(de)民(min)族大(da)融合中(zhong)，將愛爾蘭木屐舞和非洲(zhou)(zhou)民(min)族的(de)(de)(de)(de)傳統音樂以及那(nei)祭祀時的(de)(de)(de)(de)原始舞蹈結合，發(fa)展(zhan)形成。以自由(you)輕(qing)松為(wei)形態(tai)，追求節奏的(de)(de)(de)(de)復雜表達。作為(wei)非洲(zhou)(zhou)民(min)族藝術的(de)(de)(de)(de)一種新(xin)大(da)陸(lu)的(de)(de)(de)(de)提升，美(mei)式(shi)(shi)踢踏舞繼承了(le)(le)黑人那(nei)種天(tian)性中(zhong)深蘊(yun)的(de)(de)(de)(de)原始自由(you)，“ TAP IS NOT MAP ”一直作為(wei)美(mei)式(shi)(shi)踢踏舞的(de)(de)(de)(de)真諦被發(fa)揚(yang)。比爾·羅賓森 Bill “Bojangles” Robinson ，在踢踏舞的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)中(zhong)起(qi)了(le)(le)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。1989年，就(jiu)是以他的(de)(de)(de)(de)生(sheng)日五月二十五日，定下了(le)(le)國際踢踏節的(de)(de)(de)(de)日期(qi)。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)紀念意義不(bu)言而(er)喻。

在好(hao)萊塢歌(ge)舞片時(shi)代，美(mei)式(shi)踢踏(ta)舞作為大銀幕上最(zui)迷人的舞蹈部分，被世界各地的人們(men)熟悉和(he)喜愛，讓美(mei)式(shi)踢踏(ta)舞發展(zhan)到(dao)了(le)一個(ge)(ge)高峰(feng)。從可愛的小秀蘭(lan)，到(dao)好(hao)萊塢兩(liang)位鼎鼎大名(ming)的舞王(wang)弗雷德·阿斯(si)泰爾（ Fred Astaire ）和(he)吉恩·凱(kai)利(li)（Gene Kelly），他(ta)們(men)在影片中踢踏(ta)起舞的表演，迷醉了(le)億萬(wan)觀(guan)眾。著名(ming)影片有吉恩·凱(kai)利(li)的《雨中曲（SINGIN IN THE　RAIN）》、《一個(ge)(ge)美(mei)國(guo)人在巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷德·阿斯(si)泰爾的《王(wang)室的婚禮Royal Wedding》《龍國(guo)香車The Band Wagon,》；秀蘭(lan)·鄧波兒的《一月船長(chang)》、《小叛(pan)逆》等(deng)等(deng)。而在歌(ge)舞片時(shi)代過去后，美(mei)式(shi)踢踏(ta)舞也進入了(le)低潮期。

直到(dao)80年代，節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)王Gregory Hines格雷戈里(li)·海因(yin)斯的(de)(de)(de)出現(xian)(xian)，將(jiang)一種新的(de)(de)(de)美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)風格展(zhan)現(xian)(xian)在(zai)大(da)(da)銀幕上(shang)，實(shi)現(xian)(xian)了(le)美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)的(de)(de)(de)復(fu)興(xing)。他的(de)(de)(de)成功(gong)，也使得(de)過去那些，因(yin)為種族問題而(er)在(zai)電影(ying)(ying)上(shang)被壓抑的(de)(de)(de)黑人踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)大(da)(da)師，終于(yu)能(neng)將(jiang)自(zi)己(ji)高超的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)藝在(zai)世人面(mian)前(qian)廣泛展(zhan)現(xian)(xian)。著名影(ying)(ying)片有《TAP 踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)情緣(yuan)》、《Bojangles》（比爾·羅賓(bin)森的(de)(de)(de)傳記影(ying)(ying)片）等。其后(hou)最年輕的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)大(da)(da)師Savion Glover，將(jiang)節(jie)奏(zou)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)帶向(xiang)了(le)更高的(de)(de)(de)層次。澳大(da)(da)利亞(ya)的(de)(de)(de)踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)狗組合，也為美式踢(ti)(ti)(ti)(ti)踏(ta)舞(wu)踢(ti)(ti)(ti)(ti)出了(le)一片新天(tian)地(di)。

JAZZ踢踏(ta)舞，同樣也以腳下打(da)擊節奏的(de)復雜多變為根本，只是(shi)更(geng)強(qiang)調與JAZZ樂的(de)配合(he)與表演，也是(shi)此時(shi)代踢踏(ta)舞發展的(de)一個重要(yao)力量(liang)。其代表人物(wu)首推(tui)最偉大的(de)女踢踏(ta)舞者Brenda Bufalino。

英式踢踏

英式踢(ti)踏則是(shi)強調(diao)以芭蕾優(you)美(mei)肢(zhi)體動(dong)作為主，在舞(wu)步方面(mian)有(you)較(jiao)多的(de)旋轉、滑(hua)步…等，舞(wu)者(zhe)在演出時常帶給(gei)人(ren)們(men)一(yi)種(zhong)貴族(zu)的(de)氣息(xi)，另外英式踢(ti)踏在節奏這部份切分音的(de)變(bian)化比(bi)較(jiao)少，但是(shi)重復(fu)的(de)音節比(bi)較(jiao)多。

愛爾蘭式

愛(ai)爾蘭踢踏舞(wu)蹈，真(zhen)正的名稱(cheng)應該為“Irish dance -Hard shoes dance”，愛(ai)爾蘭踢踏舞(wu)首先是一種(zhong)愛(ai)爾蘭民族的傳(chuan)統(tong)藝術(shu)形式。而美式踢踏舞(wu)才稱(cheng)為Tap dance。

踢踏舞(wu)(wu)是愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)特色，更是愛(ai)爾(er)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)國粹。它結(jie)合(he)了藝術的(de)(de)(de)(de)表演、優(you)雅(ya)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)動作與舞(wu)(wu)者驚人的(de)(de)(de)(de)體能。全世(shi)界都(dou)吹起(qi)了愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)風(feng)潮，接下來，就讓我們(men)帶(dai)領您(nin)進入一個愛(ai)爾(er)蘭(lan)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界，讓您(nin)清楚地了解這種(zhong)風(feng)靡世(shi)界的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)。

愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)者(zhe)在(zai)(zai)跳(tiao)愛(ai)(ai)爾(er)蘭舞(wu)時，是(shi)(shi)(shi)沒上半(ban)(ban)身(shen)動(dong)作的(de)，雙手自然(ran)下(xia)垂，貼與髖部(bu)，下(xia)半(ban)(ban)身(shen)雙腳總是(shi)(shi)(shi)保持(chi)交叉的(de)姿(zi)勢(shi)（45度）。愛(ai)(ai)爾(er)蘭式踢踏又(you)有(you)軟鞋及硬鞋的(de)分別，在(zai)(zai)軟鞋舞(wu)方面，男(nan)生(sheng)(sheng)與女生(sheng)(sheng)所(suo)跳(tiao)的(de)是(shi)(shi)(shi)不同的(de)，因(yin)為(wei)軟鞋舞(wu)男(nan)女生(sheng)(sheng)的(de)鞋子不同，女生(sheng)(sheng)方面有(you)點(dian)像是(shi)(shi)(shi)芭蕾(lei)舞(wu)鞋，不會發(fa)出(chu)聲響，而男(nan)生(sheng)(sheng)的(de)鞋后跟部(bu)分則是(shi)(shi)(shi)硬的(de)，所(suo)以(yi)可以(yi)發(fa)出(chu)聲音。

愛(ai)(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)作為愛(ai)(ai)爾蘭(lan)民(min)間傳統(tong)藝術(shu)，其真正得到認識(shi)與重視(shi)，還是(shi)要從《大(da)河之舞(wu)(wu)(wu)》的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)演開始(shi)。那(nei)些熱愛(ai)(ai)此種藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)，將更先進的(de)(de)(de)(de)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)理念融合進自己的(de)(de)(de)(de)民(min)族傳統(tong)中(zhong)，完成了(le)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)升華。在大(da)家所見(jian)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)劇中(zhong)，我們(men)會看到舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)半身(shen)會有些許的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，那(nei)是(shi)由舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)進行的(de)(de)(de)(de)改進，在傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)Irish dance中(zhong)是(shi)只(zhi)有下(xia)半身(shen)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作的(de)(de)(de)(de)。愛(ai)(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)王(wang)邁(mai)克(ke)．弗(fu)萊利（Michael Flately）是(shi)最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de) Irish dancer。《大(da)河之舞(wu)(wu)(wu)》、《王(wang)者(zhe)之舞(wu)(wu)(wu)》、《火焰之舞(wu)(wu)(wu)》、《塞爾特之虎》都是(shi)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)(ta)舞(wu)(wu)(wu)劇，無比精彩！

發展歷史

歷(li)史應該從蓋(gai)爾(er)特人(ren)（Celtic），也就是蘇格蘭(lan)高地的蓋(gai)爾(er)人(ren)（Gaels）開始說起。這些散(san)布在(zai)西歐，包(bao)括法國(guo)、西班牙北(bei)部、和英(ying)國(guo)小島的民(min)族(zu)們，在(zai)西元前三(san)世紀時移入(ru)了愛爾(er)蘭(lan)。他們有共同的語(yu)言—蓋(gai)爾(er)語(yu)（Gaelic），且(qie)建立了一些小王國(guo)。羅馬(ma)人(ren)和日耳曼民(min)族(zu)后來(lai)在(zai)歐洲大陸征(zheng)服(fu)了蓋(gai)爾(er)人(ren)，但卻(que)沒有征(zheng)服(fu)愛爾(er)蘭(lan)地區，使蓋(gai)爾(er)文化在(zai)這里得(de)以保存(cun)。雖然(ran)在(zai)這個時期舞蹈還不盛行，但藝術品(pin)被保存(cun)了下來(lai)，且(qie)影響了愛爾(er)蘭(lan)舞蹈的服(fu)裝及風格。

歷(li)史記載(zai)，英國在1170年(nian)時攻占了(le)愛(ai)爾(er)蘭，并且在接下來的(de)(de)(de)兩百年(nian)里，持續禁(jin)(jin)止(zhi)愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文(wen)化。但在十五世紀中期(qi)的(de)(de)(de)愛(ai)爾(er)蘭，有許多種類(lei)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)都在此(ci)(ci)(ci)時被創作出(chu)來，它充滿特色，并以(yi)快(kuai)速的(de)(de)(de)節(jie)拍以(yi)及側面行進(jin)的(de)(de)(de)舞(wu)步風行整個(ge)愛(ai)爾(er)蘭，同時，愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)音樂也(ye)有相(xiang)當多的(de)(de)(de)作品產生。英國到(dao)了(le)此(ci)(ci)(ci)時仍舊禁(jin)(jin)止(zhi)愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)文(wen)化，例如：他們(men)禁(jin)(jin)用笛子(zi)并且逮(dai)捕吹笛子(zi)的(de)(de)(de)人。盡管(guan)如此(ci)(ci)(ci)，卻愈禁(jin)(jin)愈使其充滿神(shen)奇(qi)的(de)(de)(de)誘惑(huo)力，甚(shen)至，伊麗莎白女(nv)王也(ye)曾多次說(shuo)過“非常地喜(xi)愛(ai)”愛(ai)爾(er)蘭的(de)(de)(de)曲調和鄉村(cun)舞(wu)蹈(dao)。

愛(ai)(ai)爾蘭(lan)與英國(guo)的(de)(de)權(quan)力之爭(zheng)持續(xu)到(dao)了16世紀。這(zhe)個嚴厲的(de)(de)壓迫時(shi)期持續(xu)了超過100年，這(zhe)就是(shi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)的(de)(de)踢(ti)踏(ta)舞(wu)教學為什(shen)么一開(kai)始是(shi)秘密進行的(de)(de)。即使(shi)這(zhe)樣，舞(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)風(feng)氣到(dao)了17世紀還是(shi)很風(feng)行，通常是(shi)在假日、婚禮(li)、受洗或是(shi)守(shou)靈的(de)(de)時(shi)候才會(hui)跳舞(wu)。此時(shi)愛(ai)(ai)爾蘭(lan)舞(wu)蹈(dao)(dao)發展出(chu)多種(zhong)不同(tong)的(de)(de)形態與風(feng)格，為愛(ai)(ai)爾蘭(lan)踢(ti)踏(ta)舞(wu)扎下(xia)穩固的(de)(de)基礎。

一個(ge)(ge)(ge)(ge)促使愛爾蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)發展的(de)重要因素是在(zai)大(da)約西元1750年左右(you)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)教(jiao)(jiao)師(shi)的(de)出現。舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)教(jiao)(jiao)師(shi)們通常到處旅行(xing)，巡回演出，在(zai)一個(ge)(ge)(ge)(ge)村(cun)(cun)莊(zhuang)停留六個(ge)(ge)(ge)(ge)星期左右(you)，住在(zai)當地熱心(xin)待客(ke)的(de)家庭里。他們（男性(xing)的(de)老(lao)師(shi)）在(zai)廚房里、村(cun)(cun)莊(zhuang)、甚至(zhi)十字路口(kou)教(jiao)(jiao)授愛爾蘭舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。學生們必(bi)須先學習愛爾蘭傳統的(de)鄉(xiang)村(cun)(cun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)—捷格(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)（jig）和(he)利(li)爾舞(wu)(wu)(wu)(wu)（reel）。有(you)時候，老(lao)師(shi)甚至(zhi)在(zai)學生腿上綁繩(sheng)子(zi)，讓他們區分左腳(jiao)與右(you)腳(jiao)的(de)差別。雖(sui)然村(cun)(cun)民都(dou)沒有(you)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基(ji)礎，但他們都(dou)非常樂意學習，而且他們覺得(de)有(you)個(ge)(ge)(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)老(lao)師(shi)在(zai)村(cun)(cun)莊(zhuang)里教(jiao)(jiao)授舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)是非常值得(de)驕(jiao)傲的(de)，而且可(ke)以向(xiang)鄰里炫耀。

傳統的(de)舞蹈(dao)老師通常有既成(cheng)的(de)舞蹈(dao)，他們再加以(yi)整合(he)、創新(xin)，編出新(xin)的(de)舞步。這樣的(de)形式(shi)持續發(fa)展，一(yi)些想法較(jiao)新(xin)穎(ying)的(de)舞者會加入新(xin)的(de)元素，像是(shi)搖(yao)滾、擺動膝(xi)蓋下(xia)的(de)小腿或是(shi)踢自己的(de)后腳跟以(yi)發(fa)出聲音。有時候，大家(jia)也(ye)會一(yi)起(qi)切磋舞技，不(bu)是(shi)跳得(de)最好的(de)人是(shi)優勝(sheng)者，而是(shi)會跳最多舞步的(de)人獲勝(sheng)。

每個(ge)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)對踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)都有著不同(tong)的(de)理解和追求，而且愛踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)分布在(zai)全國各個(ge)地區，有的(de)愛踢(ti)踏(ta)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)會將(jiang)手(shou)上打擊節奏與腳(jiao)上踢(ti)踏(ta)節奏合二為(wei)一，將(jiang)音樂和舞(wu)(wu)(wu)蹈融為(wei)一體(ti)。近年來舞(wu)(wu)(wu)臺不斷(duan)在(zai)變化，舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)穿越舞(wu)(wu)(wu)臺的(de)水平也在(zai)不斷(duan)的(de)進步(bu)。

從1893年(nian)蓋爾民族聯(lian)盟（Gaelic League）成立(li)開始，進(jin)入(ru)了另外(wai)一個時期。這(zhe)(zhe)個團體鼓勵愛爾蘭文化的復興，英語系的文化在(zai)這(zhe)(zhe)個世紀(ji)是(shi)被打壓(ya)的。1929年(nian)，愛爾蘭舞(wu)蹈委(wei)員會（Irish Dancing Commission）成立(li)，制(zhi)訂了關(guan)于教(jiao)學、裁(cai)(cai)判、競賽的規則。在(zai)1929年(nian)之(zhi)前，許多地(di)方的舞(wu)蹈、音(yin)樂、服裝(zhuang)都已經存在(zai)，委(wei)員會帶給愛爾蘭舞(wu)蹈的影響，有一部分就是(shi)將這(zhe)(zhe)些既有的規則與習(xi)慣標準化。舞(wu)蹈老師(shi)或裁(cai)(cai)判必須通過職務(wu)考(kao)試并且合格，還要向委(wei)員會登記，才能真正執(zhi)教(jiao)。

在20世(shi)紀，愛爾蘭(lan)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)地(di)點(dian)、服(fu)裝(zhuang)、舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技巧都有(you)(you)發展(zhan)。舉個例子，以我(wo)們(men)之(zhi)(zhi)前所提(ti)到的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)老師時期來說，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)小了很(hen)多。有(you)(you)人(ren)想要展(zhan)示他們(men)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)技能(neng)時，甚(shen)至(zhi)在大桶子的(de)(de)(de)(de)頂端就可以跳(tiao)(tiao)起舞(wu)(wu)(wu)來！而到了此(ci)時，舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)有(you)(you)越來越大的(de)(de)(de)(de)趨勢。舞(wu)(wu)(wu)者穿越舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)水(shui)平也提(ti)高了許(xu)多，有(you)(you)個評(ping)判(pan)的(de)(de)(de)(de)方法(fa)是(shi)(shi)減少(shao)腳碰觸舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)點(dian)數(shu)，甚(shen)至(zhi)可以說是(shi)(shi)“沒有(you)(you)用到舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)”！而且這些舞(wu)(wu)(wu)步需要相當的(de)(de)(de)(de)跨越空間（像是(shi)(shi)飛翔(xiang)的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)躍(yue)）。另一個改變是(shi)(shi)，比賽的(de)(de)(de)(de)地(di)點(dian)從谷倉或(huo)戶外，換(huan)成旅館、學校、市(shi)集場所。此(ci)外，講授課程的(de)(de)(de)(de)人(ren)變得更年(nian)輕，而且從多數(shu)是(shi)(shi)男性變成多數(shu)是(shi)(shi)女性。在1920年(nian)代之(zhi)(zhi)前的(de)(de)(de)(de)競(jing)賽中，女性舞(wu)(wu)(wu)者可以說是(shi)(shi)非(fei)常地(di)少(shao)見。

從大(da)(da)河(he)之舞(wu)(wu)第一(yi)次來(lai)中(zhong)國(guo)演出掀起第一(yi)個踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)高(gao)潮(chao)到現在也(ye)(ye)有(you)十(shi)來(lai)年了。中(zhong)國(guo)一(yi)直(zhi)都有(you)不(bu)少優秀的(de)舞(wu)(wu)者被踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)深深吸引著，我們(men)雖然和外國(guo)的(de)大(da)(da)師們(men)還有(you)很大(da)(da)的(de)差距，但(dan)我們(men)一(yi)直(zhi)在努力做(zuo)好(hao)、跳好(hao)。比如說(shuo)，2016年10月，中(zhong)國(guo)國(guo)際踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)協會在民(min)(min)政部民(min)(min)間(jian)組織管(guan)理(li)局主管(guan)的(de)中(zhong)國(guo)社會組織網“離(li)岸社團(tuan)(tuan)”“山(shan)寨(zhai)社團(tuan)(tuan)”名單中(zhong)。2017年10月7日，北(bei)京(jing)展覽(lan)館劇(ju)場為(wei)京(jing)城觀(guan)眾帶(dai)來(lai)一(yi)臺動人心弦的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)劇(ju)《泰(tai)坦(tan)尼克(ke)》。臺灣(wan)踢(ti)(ti)(ti)知名踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)團(tuan)(tuan)曾攜踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)作品《躍(yue)擊》亮相河(he)北(bei)精英劇(ju)場。來(lai)自臺灣(wan)的(de)青年踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)者通過融合了東方(fang)傳(chuan)(chuan)統(tong)藝(yi)術(shu)的(de)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)，向(xiang)觀(guan)眾傳(chuan)(chuan)遞了東方(fang)傳(chuan)(chuan)統(tong)藝(yi)術(shu)的(de)精髓(sui)及踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)的(de)節奏(zou)(zou)魅力。說(shuo)到中(zhong)國(guo)人玩(wan)踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)也(ye)(ye)是數(shu)不(bu)盡(jin)的(de)，重慶(qing)(qing)小伙陳童，中(zhong)國(guo)著名舞(wu)(wu)蹈(dao)藝(yi)術(shu)家(jia)、手鼓(gu)演奏(zou)(zou)家(jia)。他在2015重慶(qing)(qing)衛(wei)視春晚，踢(ti)(ti)(ti)踏(ta)(ta)(ta)(ta)舞(wu)(wu)獨舞(wu)(wu)【時間(jian)】。