芒果视频下载

基本介紹

豫(yu)劇(ju)《春秋(qiu)配》是豫(yu)劇(ju)大師陳素真的代表劇(ju)目，是豫(yu)劇(ju)傳統劇(ju)目。

該劇描寫的是李春華與姜秋蓮歷經坎坷和磨難終成(cheng)姻緣的感人故事，劇名(ming)因取自劇中人物(wu)之“春”“秋”二字而得(de)名(ming)。

《春秋配》是(shi)(shi)一(yi)(yi)出傳(chuan)統(tong)唱功老(lao)戲，很多劇種(zhong)都有，人物眾多，情節(jie)曲折(zhe)冗長，后多只演(yan)“撿柴(chai)”“砸澗”兩(liang)折(zhe)。尤以“撿柴(chai)”一(yi)(yi)場(chang)最為經典，這也是(shi)(shi)陳素真(zhen)花費心血精(jing)益(yi)求精(jing)之作，是(shi)(shi)一(yi)(yi)出集唱功、念白及表演(yan)于(yu)(yu)一(yi)(yi)體(ti)的折(zhe)子戲，展示出古(gu)代男女主角，借荒郊拾柴(chai)火之際(ji)談情說愛的畫面，展現出主人公(gong)姜秋蓮率真(zhen)的性(xing)格(ge)，及敢于(yu)(yu)大(da)膽(dan)追(zhui)求愛情的勇氣。

《春(chun)秋(qiu)配》原(yuan)本(ben)為秦腔劇(ju)(ju)本(ben)，由秦腔劇(ju)(ju)作(zuo)家李(li)十三編寫。

《春(chun)秋配》是豫劇早期流(liu)行的(de)一(yi)出(chu)傳(chuan)統劇目(mu)，是很多(duo)知名的(de)豫劇藝術家(jia)(jia)都曾經演出(chu)過(guo)的(de)劇目(mu)。所以有(you)多(duo)種版本(ben)流(liu)傳(chuan)，如婁(lou)鳳桐、管(guan)玉田、羅振乾(qian)等(deng)老藝人都傳(chuan)唱了(le)不同的(de)唱法(fa)。而陳素真版本(ben)流(liu)傳(chuan)廣泛，具有(you)代表性，從上(shang)個世紀初一(yi)直流(liu)行，已經成為家(jia)(jia)喻戶曉(xiao)的(de)陳派經典名段。

1930年秋(qiu)，陳素真跟隨父(fu)母(mu)告別開(kai)封去(qu)了杞縣(xian)(xian)，在(zai)杞縣(xian)(xian)精心打(da)磨《春秋(qiu)配》等劇目。

1934年9月，陳素(su)真帶著《春秋配》等劇目重(zhong)返開封舞(wu)臺演出引起轟動。

1956年，在(zai)蘭(lan)州素真劇團錄制了(le)全折。

內容介紹

《河南傳統劇(ju)目(mu)匯編》豫劇(ju)第(di)十(shi)二(er)集收錄的《春(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)配》劇(ju)情為(wei)(wei)：姜(jiang)紹(shao)外出(chu)販米(mi)，其繼(ji)妻(qi)賈(jia)氏逼前(qian)妻(qi)之(zhi)(zhi)女(nv)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)荒郊檢(jian)柴，乳娘(niang)伴隨(sui)，遇李春(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)(yin)相(xiang)助(zhu)，乳娘(niang)不(bu)收，李遺銀(yin)(yin)于地(di)而去(qu)。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)與乳娘(niang)攜(xie)銀(yin)(yin)歸(gui)，賈(jia)氏見(jian)銀(yin)(yin)誣(wu)女(nv)不(bu)貞(zhen)，稱將(jiang)(jiang)鳴官(guan)(guan)。乳娘(niang)率(lv)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)夜逃(tao)，遇盜者侯(hou)(hou)尚(shang)官(guan)(guan)，殺乳娘(niang)而逼秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)成婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)佯允，誘(you)侯(hou)(hou)摘崖旁梅花為(wei)(wei)飾以拜(bai)堂，將(jiang)(jiang)其推下(xia)洞去(qu)，以石(shi)擊傷(shang)，逃(tao)奔尼(ni)慮。貨郎石(shi)金波(bo)潤旁經過，救候，將(jiang)(jiang)包裹攜(xie)去(qu)，為(wei)(wei)報(bao)春(chun)發(fa)(fa)往日周濟之(zhi)(zhi)恩，投入李之(zhi)(zhi)后(hou)院(yuan)。賈(jia)氏見(jian)乳娘(niang)之(zhi)(zhi)尸(shi)而鳴官(guan)(guan)，供出(chu)春(chun)發(fa)(fa)贈銀(yin)(yin)事(shi)。人(ren)役(yi)搜(sou)李家，見(jian)包裹定(ding)為(wei)(wei)兇手，將(jiang)(jiang)李下(xia)監(jian)(jian)。石(shi)金波(bo)探監(jian)(jian)，李囑往接駕山其友張(zhang)(zhang)雁行處求救。張(zhang)(zhang)妹秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)寄(ji)居侯(hou)(hou)尚(shang)官(guan)(guan)家，侯(hou)(hou)欲賣(mai)之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)娼，石(shi)金波(bo)竊聽后(hou)誤以秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)為(wei)(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)逃(tao)走時強拉之(zhi)(zhi)見(jian)官(guan)(guan)為(wei)(wei)春(chun)發(fa)(fa)辯冤，鸞(luan)(luan)(luan)投井，恰為(wei)(wei)姜(jiang)紹(shao)所(suo)救。姜(jiang)之(zhi)(zhi)伴當(dang)徐黑虎(hu)欲霸秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)，打死姜(jiang)紹(shao)，投尸(shi)井中。適(shi)逢巡(xun)(xun)按(an)(an)何德(de)福(fu)至，將(jiang)(jiang)黑虎(hu)拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)暫寄(ji)尼(ni)庵(an)。石(shi)僉波(bo)告官(guan)(guan)云(yun)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)投井，官(guan)(guan)差人(ren)役(yi)打撈(lao)，得姜(jiang)紹(shao)之(zhi)(zhi)尸(shi)，疑問間，何德(de)福(fu)私(si)訪(fang)至井邊。差役(yi)將(jiang)(jiang)何及井主侯(hou)(hou)尚(shang)官(guan)(guan)一并帶進衙(ya)內。張(zhang)(zhang)彥行得信后(hou)，將(jiang)(jiang)春(chun)發(fa)(fa)劫上(shang)山去(qu)，春(chun)發(fa)(fa)不(bu)愿落草，私(si)逃(tao)下(xia)山，投宿尼(ni)庵(an)，遇秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)互訴冤苦，齊赴巡(xun)(xun)按(an)(an)處首告，案情大白。何派春(chun)發(fa)(fa)招(zhao)安張(zhang)(zhang)彥行后(hou)，使春(chun)發(fa)(fa)與秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)(luan)完(wan)婚。

經陳素真改(gai)編后的《春(chun)(chun)秋(qiu)配》劇情為：少女姜(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮(lian)生母(mu)(mu)(mu)早(zao)逝，父(fu)親出外經商，經常受后母(mu)(mu)(mu)虐待。一日，姜(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮(lian)隨(sui)乳母(mu)(mu)(mu)深(shen)山撿柴，路遇(yu)公子李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)，李(li)(li)同情姜(jiang)(jiang)的遭遇(yu)贈(zeng)銀(yin)相助，姜(jiang)(jiang)難中受助對(dui)李(li)(li)產(chan)生愛慕之(zhi)情。后母(mu)(mu)(mu)唆使外甥侯上官深(shen)夜(ye)奸殺姜(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮(lian)不(bu)成(cheng)(cheng)反(fan)而誤殺乳母(mu)(mu)(mu)，于(yu)是嫁禍于(yu)李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)，誣(wu)陷李(li)(li)殺死乳母(mu)(mu)(mu)拐走(zou)秋(qiu)蓮(lian)將其告(gao)至公堂(tang)。縣官受賄枉法將李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)屈(qu)打收監。姜(jiang)(jiang)秋(qiu)蓮(lian)連(lian)夜(ye)逃離家庭尋父(fu)鳴冤，巧遇(yu)李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)摯友、占(zhan)山為王(wang)的張彥(yan)行帶領(ling)弟(di)兄下山營救李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)。最終張彥(yan)行假扮朝(chao)廷大員趕至公堂(tang)，懲(cheng)處后母(mu)(mu)(mu)、侯上官及縣官一干惡(e)人(ren)，救出蒙冤的李(li)(li)春(chun)(chun)華(hua)，并當場讓李(li)(li)、姜(jiang)(jiang)二(er)人(ren)拜(bai)堂(tang)成(cheng)(cheng)婚(hun)。

鑒賞評價

《春(chun)秋配(pei)》是陳素真早期演(yan)出的(de)劇目(mu)，而《撿柴(chai)》是戲(xi)中最精(jing)彩的(de)一折。這一折戲(xi)展示出古代男女主角，借荒(huang)郊拾柴(chai)火之際談情(qing)說愛的(de)畫面。從姜秋蓮第一次荒(huang)郊與張春(chun)發相遇，通過乳(ru)娘作媒介，如果說開始(shi)還有些羞澀(se)，到(dao)后來全然不顧，問(wen)起張春(chun)發“小房內可娶(qu)結(jie)發”來了，把主人公姜秋蓮率真的(de)性格，及敢于大(da)膽追求愛情(qing)的(de)勇氣(qi)，表現(xian)的(de)十分到(dao)位。

《撿柴》是一(yi)(yi)出集(ji)唱(chang)功、念白及表(biao)演于一(yi)(yi)體的折子(zi)戲。其唱(chang)段(duan)都不太長，除“羞答答”比較長一(yi)(yi)些(xie)，其他唱(chang)段(duan)都是兩三句(ju)，總共(gong)加起來才17句(ju)，而且(qie)采(cai)用了(le)極富(fu)抒情的慢板(ban)(ban)(ban)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。這一(yi)(yi)段(duan)“遇君子(zi)”慢板(ban)(ban)(ban)板(ban)(ban)(ban)式(shi)，但與上段(duan)慢板(ban)(ban)(ban)處理有些(xie)不同，其主要表(biao)現在唱(chang)腔色彩出現了(le)變(bian)化。

“羞(xiu)答答出(chu)門來將頭低下”唱段

“羞答(da)答(da)出(chu)門來將頭低下”是“撿柴”一折中的一個特色唱段(duan)，這(zhe)一唱段(duan)是姜秋蓮因繼(ji)母賈氏趁其父姜紹外(wai)出(chu)販米時，逼她到荒郊野(ye)外(wai)去撿柴，走出(chu)家門后(hou)，想(xiang)起了自己飽受(shou)繼(ji)母欺凌與(yu)侮(wu)辱的悲苦(ku)遭遇與(yu)坎坷的命運而不由得唱出(chu)的。

在(zai)陳(chen)派唱(chang)(chang)法中(zhong)，“不住淚珠兒點(dian)(dian)點(dian)(dian)如(ru)麻（啊），我好(hao)比路旁花鳳吹雨打(da)，忍(ren)著(zhu)氣，眼含淚，來(lai)撿蘆花”這(zhe)一(yi)展示內心悲苦的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)，讓觀眾(zhong)感(gan)受到了(le)陳(chen)派曲調(diao)深切感(gan)人(ren)、委婉(wan)纏綿(mian)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)特色(se)。“羞答(da)(da)答(da)(da)出(chu)門(men)來(lai)將頭(tou)(tou)(tou)低(di)下(xia)”這(zhe)個(ge)(ge)(ge)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)為(wei)“慢(man)板(ban)(ban)”單板(ban)(ban)式結構，由兩個(ge)(ge)(ge)基本樂(le)段(duan)(duan)，共四個(ge)(ge)(ge)樂(le)句(ju)(ju)(ju)組成。第(di)一(yi)個(ge)(ge)(ge)樂(le)段(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)“七折”唱(chang)(chang)法，上(shang)句(ju)(ju)(ju)“羞答(da)(da)答(da)(da)——出(chu)門(men)來(lai)——將頭(tou)(tou)(tou)低(di)下(xia)”屬于三腔(qiang)(qiang)(qiang)式結構，下(xia)句(ju)(ju)(ju)“哭了(le)一(yi)聲(sheng)爹——再(zai)叫一(yi)聲(sheng)媽——哎哎——我的(de)(de)(de)(de)老(lao)乳娘啊”屬于四腔(qiang)(qiang)(qiang)式結構，合起來(lai)共有(you)(you)七個(ge)(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)節，被稱為(wei)“七折”。第(di)二樂(le)段(duan)(duan)基本上(shang)屬于“慢(man)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)常規唱(chang)(chang)法，這(zhe)種唱(chang)(chang)法只是(shi)(shi)(shi)為(wei)了(le)表達(da)姜(jiang)秋蓮(lian)內心的(de)(de)(de)(de)哀怨(yuan)與(yu)(yu)悲苦，所以才在(zai)每(mei)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)詞組用了(le)“過板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法，其節奏(zou)伸展有(you)(you)序，曲調(diao)委婉(wan)纏綿(mian)，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)娓娓動聽(ting)，音色(se)清(qing)脆清(qing)新，有(you)(you)著(zhu)獨特的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)在(zai)陳(chen)素真纏綿(mian)而(er)清(qing)脆的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)，會不知(zhi)不覺地進(jin)入到姜(jiang)秋蓮(lian)的(de)(de)(de)(de)處境之中(zhong)，進(jin)而(er)與(yu)(yu)之產生共鳴。我們從(cong)“羞答(da)(da)答(da)(da)出(chu)門(men)來(lai)將頭(tou)(tou)(tou)低(di)下(xia)”這(zhe)個(ge)(ge)(ge)精彩的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)(duan)中(zhong)，可以體(ti)驗到陳(chen)素真豫劇演(yan)唱(chang)(chang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)非凡魅(mei)力。具體(ti)來(lai)說(shuo)，“慢(man)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)速(su)度(du)伸縮性較(jiao)大，可以隨其內容、情(qing)緒(xu)的(de)(de)(de)(de)不同而(er)用快、中(zhong)、慢(man)的(de)(de)(de)(de)速(su)度(du)。行腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)(shi)(shi)通過局部的(de)(de)(de)(de)變化而(er)產生出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)種花腔(qiang)(qiang)(qiang)；其收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)又被稱為(wei)“鎖板(ban)(ban)”，基本結構與(yu)(yu)普通的(de)(de)(de)(de)下(xia)句(ju)(ju)(ju)相同，只是(shi)(shi)(shi)收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)時速(su)度(du)大多(duo)(duo)漸慢(man)，并隨著(zhu)收(shou)(shou)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾音有(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)簡短(duan)的(de)(de)(de)(de)過門(men)。

“羞答(da)答(da)出門來將頭低下(xia)”的(de)(de)(de)正宗祥(xiang)符(fu)調慢板唱腔，一(yi)詠(yong)三嘆，九曲回腸(chang)，唱得人如(ru)癡(chi)如(ru)醉，具有(you)回味無窮的(de)(de)(de)魅力(li)，這(zhe)(zhe)正是當(dang)年汴(bian)京城“戶戶‘羞答(da)答(da)’”的(de)(de)(de)原因(yin)所在。這(zhe)(zhe)場戲的(de)(de)(de)表演(yan)也很(hen)見功力(li)，姜秋(qiu)蓮受后母辱罵毒(du)打之后的(de)(de)(de)委屈、幽怨、痛楚，作(zuo)為(wei)一(yi)個閨中少女拋頭露面野外撿柴的(de)(de)(de)羞澀、難堪(kan)，對素昧(mei)平(ping)生而解囊相(xiang)助的(de)(de)(de)公子李春華的(de)(de)(de)感激，由(you)感激而產生的(de)(de)(de)朦(meng)朧(long)的(de)(de)(de)愛慕(mu)之情(qing)，以及(ji)因(yin)愛慕(mu)而急(ji)于(yu)了(le)解對方更(geng)多情(qing)況卻又沒有(you)勇氣直接詢問只能讓乳(ru)母代為(wei)傳話，這(zhe)(zhe)一(yi)系列復雜的(de)(de)(de)感情(qing)通過精心設(she)計的(de)(de)(de)唱腔和動作(zuo)表現出來，一(yi)個無辜(gu)受難、矜持嬌羞而又情(qing)竇初開的(de)(de)(de)古典少女形象站立于(yu)舞臺之上(shang)，引發人無限的(de)(de)(de)憐愛與同情(qing)。

“你(ni)問(wen)他(ta)因何(he)事(shi)荒郊(jiao)走馬”唱段

在豫劇《春秋配》的(de)劇情中(zhong)：姜(jiang)秋蓮在乳娘(niang)的(de)陪同(tong)下，到(dao)荒郊(jiao)去(qu)撿柴(chai)，李(li)春華贈銀相(xiang)助，乳娘(niang)恐(kong)其存(cun)心不良(liang)而冷(leng)言(yan)相(xiang)拒，引出了“你問(wen)他因何事荒郊(jiao)走馬”這一秋蓮盤根問(wen)底的(de)精(jing)彩豫劇唱段。

“你(ni)問(wen)他因何(he)事(shi)荒郊(jiao)走(zou)馬”這(zhe)一唱(chang)段(duan)是比較典型(xing)的(de)(de)(de)(de)“祥符調”唱(chang)腔，而“祥符調”是以(yi)河南開封(feng)為標準的(de)(de)(de)(de)中州(zhou)正韻。“你(ni)問(wen)他因何(he)事(shi)荒郊(jiao)走(zou)馬”唱(chang)段(duan)由“慢板(ban)”和(he)“二八板(ban)”的(de)(de)(de)(de)結構組(zu)成(cheng)，曲調流(liu)暢優美，銜接(jie)自(zi)然，頭句(ju)腔“你(ni)問(wen)他因何(he)事(shi)荒郊(jiao)走(zou)馬”，既保持了(le)(le)(le)“三(san)腔式(shi)”結構，又運用(yong)了(le)(le)(le)句(ju)尾伸展(zhan)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法，增加了(le)(le)(le)“我的(de)(de)(de)(de)乳(ru)娘(niang)啊(a)，上(shang)前去問(wen)問(wen)他”，讓觀眾(zhong)感(gan)到(dao)非常(chang)(chang)生活化(hua)。把一個“羞答答”的(de)(de)(de)(de)婷(ting)婷(ting)少女，形象生動地展(zhan)現(xian)在(zai)了(le)(le)(le)豫劇舞臺(tai)上(shang)。姜秋蓮(lian)很想(xiang)知道(dao)李春華(hua)的(de)(de)(de)(de)來龍(long)去脈，但(dan)又考慮到(dao)自(zi)己姑娘(niang)家家的(de)(de)(de)(de)，不能直接(jie)探問(wen)李春華(hua)的(de)(de)(de)(de)情況，更不能拋頭露(lu)面地與陌生的(de)(de)(de)(de)男子(zi)搭(da)話(hua)嘮家常(chang)(chang)，所以(yi)只好央(yang)求乳(ru)娘(niang)幫助成(cheng)全了(le)(le)(le)。第三(san)句(ju)用(yong)了(le)(le)(le)過板(ban)唱(chang)法，又延伸了(le)(le)(le)這(zhe)種情緒，其他樂句(ju)都恪守了(le)(le)(le)“慢板(ban)”式(shi)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統演唱(chang)風(feng)格。此唱(chang)段(duan)在(zai)陳派的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法中，陳素真的(de)(de)(de)(de)歌聲悅耳動聽、清脆嘹亮(liang)、婉(wan)轉悠揚(yang)，十分(fen)動人，使(shi)觀眾(zhong)聆聽之后產生了(le)(le)(le)余(yu)音(yin)繞(rao)梁(liang)、意猶未(wei)盡之感(gan)。

由“慢(man)板(ban)”轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)令人稱絕(jue)的(de)(de)(de)(de)神(shen)來(lai)之筆(bi)。按(an)常規，唱(chang)(chang)段(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)束(shu)句(ju)“再問他的(de)(de)(de)(de)貴昆仲(zhong)，他是(shi)(shi)排行第幾”可(ke)按(an)現(xian)在的(de)(de)(de)(de)板(ban)式(shi)布局(ju)，也可(ke)以(yi)不轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)板(ban)”，而以(yi)“慢(man)板(ban)”下句(ju)結(jie)(jie)束(shu)，這(zhe)也是(shi)(shi)一(yi)個(ge)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)句(ju)號。這(zhe)里在轉(zhuan)入(ru)(ru)“二八(ba)板(ban)”時(shi)(shi)，墊了一(yi)個(ge)類似哭(ku)(ku)腔“二八(ba)板(ban)”“叫板(ban)”的(de)(de)(de)(de)樂句(ju)，“我(wo)哭(ku)(ku)——我(wo)早死的(de)(de)(de)(de)親娘”，很有亮色(se)(se)，耐人尋味。第一(yi)，它(ta)延伸(shen)了角(jiao)色(se)(se)此時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)情緒，哭(ku)(ku)親娘是(shi)(shi)為了喚起(qi)(qi)乳娘對自(zi)己悲苦命運的(de)(de)(de)(de)同(tong)情，是(shi)(shi)乞求乳娘相(xiang)惜相(xiang)助的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)手段(duan)；第二，和起(qi)(qi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)句(ju)尾擴充相(xiang)呼應；第三，強化了唱(chang)(chang)段(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)束(shu)感(gan)。當(dang)然，去掉這(zhe)一(yi)“加塞式(shi)”的(de)(de)(de)(de)片段(duan)，并(bing)不會(hui)影(ying)響唱(chang)(chang)段(duan)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構，但仔(zi)細比(bi)較便可(ke)發現(xian)，陳素真在演唱(chang)(chang)這(zhe)一(yi)唱(chang)(chang)段(duan)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)創新與改(gai)革之處。

《春秋(qiu)配》是豫(yu)劇早期(qi)的一(yi)個(ge)傳統劇目，“你(ni)問他因(yin)何事荒郊走馬”這(zhe)一(yi)唱段(duan)真(zhen)實(shi)保留了(le)豫(yu)劇聲(sheng)腔(qiang)改革(ge)與(yu)發展的歷史記憶，見證了(le)豫(yu)劇聲(sheng)腔(qiang)在清末民初時期(qi)的發展概況。