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基本介紹

豫(yu)劇《春(chun)秋配(pei)》是(shi)豫(yu)劇大(da)師陳素真(zhen)的代表劇目，是(shi)豫(yu)劇傳統劇目。

該(gai)劇(ju)(ju)描寫的(de)是(shi)李春華與(yu)姜(jiang)秋蓮歷(li)經(jing)坎(kan)坷和磨(mo)難(nan)終成(cheng)姻緣的(de)感(gan)人故事，劇(ju)(ju)名因取自劇(ju)(ju)中人物之“春”“秋”二字而得名。

《春秋配(pei)》是一(yi)出(chu)傳(chuan)統唱(chang)功(gong)(gong)老戲(xi)(xi)，很多劇種都有，人(ren)物眾多，情(qing)節(jie)曲折冗長，后多只(zhi)演“撿柴”“砸澗”兩折。尤以“撿柴”一(yi)場最(zui)為(wei)經(jing)典，這(zhe)也(ye)是陳(chen)素真(zhen)花(hua)費心血精益求(qiu)(qiu)精之作，是一(yi)出(chu)集唱(chang)功(gong)(gong)、念白及表演于一(yi)體(ti)的(de)(de)折子戲(xi)(xi)，展示出(chu)古(gu)代男女主角，借荒郊(jiao)拾(shi)柴火之際(ji)談情(qing)說愛的(de)(de)畫面，展現出(chu)主人(ren)公姜秋蓮(lian)率(lv)真(zhen)的(de)(de)性(xing)格，及敢于大膽(dan)追求(qiu)(qiu)愛情(qing)的(de)(de)勇(yong)氣。

《春(chun)秋(qiu)配(pei)》原本(ben)為秦(qin)腔劇本(ben)，由秦(qin)腔劇作家李十(shi)三編寫(xie)。

《春(chun)秋配》是豫劇(ju)早期流(liu)行的(de)一(yi)出(chu)傳統劇(ju)目，是很多知名(ming)(ming)的(de)豫劇(ju)藝術家(jia)都曾經演(yan)出(chu)過的(de)劇(ju)目。所以有多種版(ban)本(ben)(ben)流(liu)傳，如婁鳳桐、管(guan)玉(yu)田(tian)、羅振乾等老(lao)藝人都傳唱(chang)了不(bu)同的(de)唱(chang)法。而陳素真(zhen)版(ban)本(ben)(ben)流(liu)傳廣泛，具有代表(biao)性，從上個(ge)世(shi)紀初一(yi)直(zhi)流(liu)行，已經成為家(jia)喻戶(hu)曉的(de)陳派經典名(ming)(ming)段(duan)。

1930年(nian)秋(qiu)，陳素真跟隨父母告別開封去了杞(qi)縣，在杞(qi)縣精(jing)心打磨《春(chun)秋(qiu)配》等劇目(mu)。

1934年(nian)9月，陳素真帶著(zhu)《春秋配》等劇目(mu)重返開封舞臺演出引起轟動(dong)。

1956年，在蘭州(zhou)素真(zhen)劇團錄(lu)制了全折。

內容介紹

《河南傳統(tong)劇(ju)目匯(hui)編》豫劇(ju)第十二集收錄的《春(chun)秋(qiu)(qiu)(qiu)配》劇(ju)情(qing)為(wei)：姜紹外出販米，其(qi)繼妻(qi)賈氏逼前妻(qi)之(zhi)(zhi)女秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)荒郊(jiao)檢柴，乳(ru)娘伴隨，遇(yu)(yu)李春(chun)發(fa)贈(zeng)銀相助，乳(ru)娘不收，李遺(yi)銀于地而去。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)與(yu)(yu)乳(ru)娘攜(xie)銀歸，賈氏見銀誣(wu)女不貞，稱將(jiang)(jiang)鳴官(guan)(guan)(guan)(guan)。乳(ru)娘率秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)夜(ye)逃，遇(yu)(yu)盜者侯尚(shang)官(guan)(guan)(guan)(guan)，殺(sha)乳(ru)娘而逼秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)成婚。秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)佯允，誘侯摘(zhai)崖旁(pang)梅花為(wei)飾以拜(bai)堂(tang)，將(jiang)(jiang)其(qi)推下(xia)洞去，以石擊傷，逃奔尼慮。貨(huo)郎石金波潤旁(pang)經過，救(jiu)候，將(jiang)(jiang)包裹攜(xie)去，為(wei)報春(chun)發(fa)往(wang)日周濟(ji)之(zhi)(zhi)恩，投(tou)入李之(zhi)(zhi)后(hou)院(yuan)。賈氏見乳(ru)娘之(zhi)(zhi)尸(shi)而鳴官(guan)(guan)(guan)(guan)，供出春(chun)發(fa)贈(zeng)銀事。人(ren)役搜李家(jia)，見包裹定為(wei)兇手(shou)，將(jiang)(jiang)李下(xia)監。石金波探監，李囑往(wang)接駕山(shan)其(qi)友(you)張雁行處求救(jiu)。張妹秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)寄居侯尚(shang)官(guan)(guan)(guan)(guan)家(jia)，侯欲賣之(zhi)(zhi)為(wei)娼(chang)，石金波竊聽后(hou)誤以秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)為(wei)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)。乘秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)逃走時強(qiang)拉(la)之(zhi)(zhi)見官(guan)(guan)(guan)(guan)為(wei)春(chun)發(fa)辯冤，鸞(luan)(luan)投(tou)井，恰為(wei)姜紹所救(jiu)。姜之(zhi)(zhi)伴當徐(xu)黑虎(hu)欲霸秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)，打(da)死姜紹，投(tou)尸(shi)井中。適(shi)逢(feng)巡(xun)按(an)何(he)(he)(he)德福至(zhi)(zhi)，將(jiang)(jiang)黑虎(hu)拿住，秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)暫寄尼庵。石僉波告官(guan)(guan)(guan)(guan)云秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)投(tou)井，官(guan)(guan)(guan)(guan)差人(ren)役打(da)撈，得姜紹之(zhi)(zhi)尸(shi)，疑問間，何(he)(he)(he)德福私訪至(zhi)(zhi)井邊。差役將(jiang)(jiang)何(he)(he)(he)及井主侯尚(shang)官(guan)(guan)(guan)(guan)一并帶(dai)進衙內。張彥(yan)行得信后(hou)，將(jiang)(jiang)春(chun)發(fa)劫上山(shan)去，春(chun)發(fa)不愿落草，私逃下(xia)山(shan)，投(tou)宿尼庵，遇(yu)(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)、秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)互(hu)訴冤苦，齊赴巡(xun)按(an)處首告，案情(qing)大白。何(he)(he)(he)派春(chun)發(fa)招安張彥(yan)行后(hou)，使春(chun)發(fa)與(yu)(yu)秋(qiu)(qiu)(qiu)蓮(lian)、秋(qiu)(qiu)(qiu)鸞(luan)(luan)完婚。

經陳素真改編后(hou)的(de)(de)《春(chun)秋(qiu)(qiu)配》劇情(qing)為：少女姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)蓮(lian)生母早逝，父(fu)親出外經商(shang)，經常受(shou)后(hou)母虐待。一日，姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)蓮(lian)隨乳(ru)母深山撿柴，路遇(yu)公子(zi)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，李(li)(li)(li)(li)同情(qing)姜(jiang)(jiang)的(de)(de)遭遇(yu)贈銀(yin)相助，姜(jiang)(jiang)難中受(shou)助對李(li)(li)(li)(li)產生愛慕之(zhi)情(qing)。后(hou)母唆(suo)使外甥侯上官(guan)(guan)深夜(ye)(ye)奸殺(sha)姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)蓮(lian)不成反而誤殺(sha)乳(ru)母，于是嫁(jia)禍于李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，誣陷(xian)李(li)(li)(li)(li)殺(sha)死乳(ru)母拐走秋(qiu)(qiu)蓮(lian)將其告(gao)至(zhi)公堂(tang)。縣(xian)官(guan)(guan)受(shou)賄枉法將李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)屈(qu)打收(shou)監。姜(jiang)(jiang)秋(qiu)(qiu)蓮(lian)連夜(ye)(ye)逃離家庭尋父(fu)鳴冤(yuan)，巧遇(yu)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)摯友、占(zhan)山為王的(de)(de)張彥(yan)行帶領(ling)弟(di)兄(xiong)下山營救李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)。最終張彥(yan)行假扮朝廷(ting)大員趕至(zhi)公堂(tang)，懲處后(hou)母、侯上官(guan)(guan)及縣(xian)官(guan)(guan)一干惡人，救出蒙(meng)冤(yuan)的(de)(de)李(li)(li)(li)(li)春(chun)華(hua)，并當場讓李(li)(li)(li)(li)、姜(jiang)(jiang)二人拜(bai)堂(tang)成婚。

鑒賞評價

《春(chun)秋(qiu)配》是(shi)陳素真早期演出的(de)劇目，而《撿柴(chai)》是(shi)戲(xi)中最精彩(cai)的(de)一(yi)折。這一(yi)折戲(xi)展(zhan)示出古代男女主(zhu)(zhu)角，借荒郊(jiao)拾柴(chai)火(huo)之際談情(qing)(qing)說(shuo)愛的(de)畫面。從姜秋(qiu)蓮第一(yi)次荒郊(jiao)與張春(chun)發相遇，通(tong)過乳娘作媒介，如果說(shuo)開始還(huan)有些羞澀，到后來全然(ran)不顧(gu)，問起張春(chun)發“小房內可娶結(jie)發”來了，把主(zhu)(zhu)人(ren)公姜秋(qiu)蓮率真的(de)性格，及敢于(yu)大膽追求愛情(qing)(qing)的(de)勇氣，表現(xian)的(de)十分到位。

《撿柴(chai)》是一(yi)(yi)出集唱(chang)功、念白及表演(yan)于一(yi)(yi)體的(de)折子戲。其(qi)(qi)唱(chang)段(duan)都不太長(chang)，除(chu)“羞答(da)答(da)”比較長(chang)一(yi)(yi)些(xie)(xie)，其(qi)(qi)他唱(chang)段(duan)都是兩三(san)句(ju)，總共加起(qi)來才17句(ju)，而且采用了(le)極富抒(shu)情的(de)慢板板式。這一(yi)(yi)段(duan)“遇君子”慢板板式，但與上段(duan)慢板處理有(you)些(xie)(xie)不同(tong)，其(qi)(qi)主要(yao)表現在唱(chang)腔色彩出現了(le)變化(hua)。

“羞答答出(chu)門來將(jiang)頭低下”唱段

“羞答答出門來(lai)將頭低下”是(shi)“撿(jian)(jian)柴(chai)(chai)”一折中的(de)一個特色唱(chang)(chang)段(duan)，這一唱(chang)(chang)段(duan)是(shi)姜秋(qiu)蓮因繼母(mu)賈氏趁(chen)其父姜紹外(wai)(wai)出販(fan)米時，逼她到荒郊(jiao)野外(wai)(wai)去撿(jian)(jian)柴(chai)(chai)，走出家門后，想起(qi)了自己飽(bao)受(shou)繼母(mu)欺凌與(yu)侮辱的(de)悲苦遭遇(yu)與(yu)坎坷(ke)的(de)命(ming)運而不由得(de)唱(chang)(chang)出的(de)。

在(zai)陳(chen)派唱(chang)法(fa)中(zhong)(zhong)，“不(bu)(bu)(bu)住淚珠兒點(dian)點(dian)如麻（啊），我(wo)好比(bi)路旁花鳳吹雨打，忍(ren)著氣，眼含淚，來(lai)(lai)撿(jian)蘆(lu)花”這(zhe)一(yi)(yi)展示(shi)內(nei)心悲苦(ku)(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)，讓觀眾感(gan)受到(dao)了陳(chen)派曲調(diao)深切感(gan)人、委婉纏(chan)(chan)綿(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)特色。“羞答(da)(da)(da)答(da)(da)(da)出(chu)門來(lai)(lai)將頭低下(xia)”這(zhe)個(ge)(ge)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)為“慢(man)(man)(man)板(ban)”單板(ban)式結構(gou)，由兩(liang)個(ge)(ge)基(ji)(ji)本樂(le)段(duan)(duan)(duan)，共四個(ge)(ge)樂(le)句(ju)組(zu)成。第(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)樂(le)段(duan)(duan)(duan)是(shi)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“七(qi)(qi)折”唱(chang)法(fa)，上句(ju)“羞答(da)(da)(da)答(da)(da)(da)——出(chu)門來(lai)(lai)——將頭低下(xia)”屬(shu)于(yu)三(san)腔(qiang)(qiang)(qiang)式結構(gou)，下(xia)句(ju)“哭了一(yi)(yi)聲爹(die)——再叫一(yi)(yi)聲媽(ma)——哎(ai)哎(ai)——我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老乳娘啊”屬(shu)于(yu)四腔(qiang)(qiang)(qiang)式結構(gou)，合起來(lai)(lai)共有(you)(you)(you)(you)七(qi)(qi)個(ge)(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)節(jie)，被(bei)稱為“七(qi)(qi)折”。第(di)二樂(le)段(duan)(duan)(duan)基(ji)(ji)本上屬(shu)于(yu)“慢(man)(man)(man)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)常規(gui)唱(chang)法(fa)，這(zhe)種唱(chang)法(fa)只是(shi)為了表(biao)達姜秋蓮內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀怨與悲苦(ku)(ku)，所以(yi)才在(zai)每句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)詞組(zu)用了“過(guo)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)，其節(jie)奏伸(shen)展有(you)(you)(you)(you)序(xu)，曲調(diao)委婉纏(chan)(chan)綿(mian)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)娓娓動聽(ting)，音(yin)色清(qing)脆清(qing)新，有(you)(you)(you)(you)著獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒在(zai)陳(chen)素真(zhen)纏(chan)(chan)綿(mian)而(er)清(qing)脆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)中(zhong)(zhong)，會不(bu)(bu)(bu)知不(bu)(bu)(bu)覺地進入到(dao)姜秋蓮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處境之中(zhong)(zhong)，進而(er)與之產(chan)生共鳴。我(wo)們從“羞答(da)(da)(da)答(da)(da)(da)出(chu)門來(lai)(lai)將頭低下(xia)”這(zhe)個(ge)(ge)精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)(duan)中(zhong)(zhong)，可以(yi)體驗到(dao)陳(chen)素真(zhen)豫劇演唱(chang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非凡(fan)魅力。具體來(lai)(lai)說(shuo)，“慢(man)(man)(man)板(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)伸(shen)縮(suo)性較大，可以(yi)隨其內(nei)容(rong)、情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同而(er)用快、中(zhong)(zhong)、慢(man)(man)(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)速度(du)。行腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)通(tong)過(guo)局部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)而(er)產(chan)生出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多種花腔(qiang)(qiang)(qiang)；其收腔(qiang)(qiang)(qiang)又(you)被(bei)稱為“鎖板(ban)”，基(ji)(ji)本結構(gou)與普通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)句(ju)相(xiang)同，只是(shi)收腔(qiang)(qiang)(qiang)時(shi)速度(du)大多漸(jian)慢(man)(man)(man)，并隨著收腔(qiang)(qiang)(qiang)尾音(yin)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)簡短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)門。

“羞答(da)(da)答(da)(da)出門來(lai)將頭低下(xia)”的(de)(de)正宗祥符調(diao)慢板唱(chang)腔，一(yi)(yi)詠三嘆，九曲回腸，唱(chang)得人如癡(chi)如醉(zui)，具(ju)有(you)回味無窮的(de)(de)魅力，這正是(shi)當(dang)年汴(bian)京(jing)城“戶戶‘羞答(da)(da)答(da)(da)’”的(de)(de)原(yuan)因(yin)所在。這場(chang)戲的(de)(de)表(biao)演也很見功力，姜(jiang)秋(qiu)蓮受(shou)后母(mu)辱(ru)罵毒(du)打之(zhi)后的(de)(de)委屈、幽怨、痛楚(chu)，作為(wei)一(yi)(yi)個閨中少女拋頭露面野外撿柴的(de)(de)羞澀、難堪，對素昧平(ping)生(sheng)而(er)解囊相助的(de)(de)公子(zi)李春華(hua)的(de)(de)感激，由(you)感激而(er)產生(sheng)的(de)(de)朦朧的(de)(de)愛慕之(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，以及(ji)因(yin)愛慕而(er)急于了解對方(fang)更(geng)多情(qing)(qing)(qing)(qing)況(kuang)卻又沒有(you)勇氣(qi)直接(jie)詢問(wen)只能(neng)讓乳母(mu)代為(wei)傳話，這一(yi)(yi)系列復雜的(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)(qing)通過精心設計的(de)(de)唱(chang)腔和動作表(biao)現出來(lai)，一(yi)(yi)個無辜受(shou)難、矜持嬌羞而(er)又情(qing)(qing)(qing)(qing)竇初開的(de)(de)古典少女形(xing)象站(zhan)立于舞(wu)臺之(zhi)上，引發人無限(xian)的(de)(de)憐(lian)愛與同(tong)情(qing)(qing)(qing)(qing)。

“你問他因何事荒郊走馬”唱段

在(zai)豫(yu)劇(ju)《春秋配》的劇(ju)情中：姜秋蓮在(zai)乳娘的陪同(tong)下，到荒郊去撿柴(chai)，李春華贈銀相(xiang)(xiang)助，乳娘恐其存心不良而冷(leng)言(yan)相(xiang)(xiang)拒(ju)，引(yin)出了(le)“你問他因何事荒郊走馬”這(zhe)一秋蓮盤(pan)根(gen)問底的精彩豫(yu)劇(ju)唱段。

“你(ni)問他(ta)(ta)因何事荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”這一(yi)唱(chang)(chang)段是比(bi)較(jiao)典型(xing)的(de)“祥符調(diao)”唱(chang)(chang)腔，而“祥符調(diao)”是以河南開封(feng)為標準的(de)中州(zhou)正韻(yun)。“你(ni)問他(ta)(ta)因何事荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”唱(chang)(chang)段由(you)“慢板(ban)”和“二八(ba)板(ban)”的(de)結(jie)構(gou)組(zu)成，曲調(diao)流暢優美，銜接自(zi)然，頭(tou)句腔“你(ni)問他(ta)(ta)因何事荒(huang)郊(jiao)走馬(ma)”，既保持了(le)“三腔式”結(jie)構(gou)，又運用(yong)了(le)句尾(wei)伸(shen)展(zhan)(zhan)的(de)唱(chang)(chang)法，增加了(le)“我的(de)乳娘啊，上(shang)前去問問他(ta)(ta)”，讓觀眾感到非常(chang)生活化。把(ba)一(yi)個“羞(xiu)答答”的(de)婷(ting)婷(ting)少女，形象生動(dong)地展(zhan)(zhan)現在(zai)了(le)豫劇舞臺上(shang)。姜(jiang)秋(qiu)蓮很想知道李春華的(de)來龍去脈，但又考慮到自(zi)己姑(gu)娘家(jia)家(jia)的(de)，不能直接探(tan)問李春華的(de)情況，更不能拋頭(tou)露面地與陌生的(de)男(nan)子搭(da)話嘮家(jia)常(chang)，所以只(zhi)好央(yang)求乳娘幫(bang)助(zhu)成全了(le)。第三句用(yong)了(le)過板(ban)唱(chang)(chang)法，又延伸(shen)了(le)這種情緒，其他(ta)(ta)樂(le)句都恪(ke)守了(le)“慢板(ban)”式的(de)傳統演唱(chang)(chang)風格。此(ci)唱(chang)(chang)段在(zai)陳派的(de)唱(chang)(chang)法中，陳素真的(de)歌(ge)聲悅耳動(dong)聽(ting)、清(qing)脆嘹(liao)亮、婉轉悠揚，十分動(dong)人，使觀眾聆(ling)聽(ting)之(zhi)后產生了(le)余音繞梁、意猶未盡(jin)之(zhi)感。

由“慢板(ban)(ban)”轉入“二八(ba)板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)是(shi)一(yi)個令人稱絕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來(lai)之(zhi)筆(bi)。按常規，唱(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結束句“再問他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴昆仲，他是(shi)排行第(di)(di)幾”可(ke)(ke)按現在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)式布(bu)局，也可(ke)(ke)以不(bu)(bu)轉入“二八(ba)板(ban)(ban)”，而(er)以“慢板(ban)(ban)”下句結束，這(zhe)也是(shi)一(yi)個完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)句號。這(zhe)里在(zai)轉入“二八(ba)板(ban)(ban)”時(shi)，墊了一(yi)個類似哭(ku)腔“二八(ba)板(ban)(ban)”“叫板(ban)(ban)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句，“我哭(ku)——我早死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)親(qin)(qin)娘”，很有亮色(se)，耐人尋味(wei)。第(di)(di)一(yi)，它延伸了角(jiao)色(se)此時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)，哭(ku)親(qin)(qin)娘是(shi)為了喚(huan)起乳(ru)娘對自(zi)己悲苦命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)，是(shi)乞求乳(ru)娘相惜相助的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種手(shou)段；第(di)(di)二，和起句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)句尾擴充相呼(hu)應；第(di)(di)三(san)，強(qiang)化了唱(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結束感。當(dang)然，去掉這(zhe)一(yi)“加塞式”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)片段，并不(bu)(bu)會(hui)影響唱(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構，但仔細(xi)比較便(bian)可(ke)(ke)發現，陳素真在(zai)演唱(chang)這(zhe)一(yi)唱(chang)段時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新與改革之(zhi)處。

《春(chun)秋配》是(shi)豫劇(ju)早期的一個傳統劇(ju)目，“你問他(ta)因何事荒郊走(zou)馬”這一唱段真(zhen)實保留(liu)了(le)豫劇(ju)聲(sheng)腔改革與發展的歷(li)史記憶，見證了(le)豫劇(ju)聲(sheng)腔在清末民初時期的發展概(gai)況。