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基本介紹

芭蕾舞劇(ju)白(bai)毛女是(shi)1964年首先由(you)上海舞蹈學校(xiao)根據同(tong)名歌劇(ju)改編(bian)的故事片，后逐漸發展成大型舞劇(ju)。賀敬之、丁毅執筆(bi)，馬(ma)可(ke)等作曲。是(shi)芭蕾舞和民(min)族舞結合的典(dian)范。是(shi)文化大革命中(zhong)八個樣(yang)板(ban)戲(xi)之一。

角色介紹

角色 演員

喜兒(er) 蔡國(guo)英;顧峽美(mei);

王大春 凌桂明

黃世仁 王國俊

穆仁智 陳才喜

楊白勞 董錫麟

內容介紹

1964年(nian)上海東方韻舞(wu)(wu)蹈學(xue)校根據同名歌劇(ju)改編。藝術指導黃佐臨，編導胡蓉蓉等。主(zhu)要演員有顧峽美(mei)、蔡國英和(he)凌桂明(ming)。后逐漸發(fa)展成大型舞(wu)(wu)劇(ju)。1965年(nian)首(shou)演。舞(wu)(wu)劇(ju)塑(su)造了(le)喜兒(er)、大春、楊白(bai)勞等舞(wu)(wu)蹈形(xing)象，在芭蕾基本(ben)技巧的基礎上，融匯了(le)豐富的中(zhong)國民間舞(wu)(wu)蹈。是芭蕾舞(wu)(wu)和(he)民族(zu)舞(wu)(wu)結合的典(dian)范。是文化大革命中(zhong)八(ba)個樣(yang)板戲之一(yi)(yi)。朱(zhu)逢博任芭蕾舞(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛女》中(zhong)喜兒(er)一(yi)(yi)角的主(zhu)伴唱，她(ta)(ta)(ta)那感(gan)人肺腑、獨(du)樹(shu)一(yi)(yi)幟的歌聲，成功烘托了(le)女主(zhu)人公的形(xing)象，她(ta)(ta)(ta)因(yin)此而蜚聲歌壇。她(ta)(ta)(ta)所演唱的《白(bai)毛女》中(zhong)的精彩唱段(duan)，已成為海內外人家喻戶(hu)曉(xiao)的歌曲、永恒的經典(dian)，其中(zhong)《北風(feng)吹》、《扎(zha)紅(hong)頭繩》、《喜兒(er)哭爹》一(yi)(yi)段(duan)更是成為了(le)經典(dian)中(zhong)的經典(dian)，是一(yi)(yi)座(zuo)無法(fa)逾(yu)越的高(gao)峰。

創作團隊

藝術指導 佐臨

樂隊：上海舞校管弦樂隊

伴唱：上海廣播文(wen)工團(tuan)

獨唱：朱(zhu)逢博、劉文(wen)炳等(deng)

指揮：樊承武

其他信息

有關注解

1.關于白發，因(yin)為喜兒逃居深山多年，陽光和(he)營(ying)養缺乏吧。其實是要(yao)表現命(ming)運的悲慘。

現實來說主要原因有(you)兩點：營養不良，如缺乏(fa)蛋白質、維生素(su)以及某些微量元(yuan)素(su)（如銅）等；或者(zhe)是過度(du)焦慮、悲傷等嚴重精(jing)神(shen)創傷或精(jing)神(shen)過度(du)疲勞(lao)。

2.賀敬(jing)之、丁毅執筆。馬可等作曲。

3.1940年(nian)。晉察冀邊(bian)區（現河北省西柏坡天桂山風景(jing)名(ming)勝區楊(yang)各莊）

4.紅頭繩

演出介紹

演出大事記

本劇是依(yi)據著名歌劇《白毛(mao)女(nv)》改編、創(chuang)作(zuo)的(de)，是在周恩來總(zong)理提出的(de)“革命化、民族(zu)化、大眾(zhong)化”的(de)文(wen)藝(yi)改革的(de)號召下編演(yan)成功的(de)中國(guo)(guo)芭蕾(lei)舞劇。1965年在上海(hai)首演(yan)期間周總(zong)理、陳毅副總(zong)理觀看了演(yan)出，認為“基礎(chu)很好(hao)，方向對頭”。繼而為緬甸和剛果(guo)等(deng)國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓(bin)及各國(guo)(guo)使節演(yan)出，獲得好(hao)評。1966年“五一”節在北京，劉(liu)少奇(qi)、周恩來、鄧小(xiao)平等(deng)黨和國(guo)(guo)家領導人陪同阿爾巴(ba)尼亞(ya)等(deng)國(guo)(guo)國(guo)(guo)賓(bin)觀看演(yan)出并與演(yan)員合影。

最(zui)早將《白(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》改編(bian)成(cheng)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)的(de)其(qi)實是(shi)日本(ben)人(ren)(ren)。日本(ben)松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團的(de)創始人(ren)(ren)清水正夫(fu)與松山(shan)(shan)(shan)樹子(zi)夫(fu)婦，看過(guo)電影《白(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》后感(gan)慨頗深，1953年(nian)底他(ta)們(men)從田漢那里得到了歌劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本(ben)，便著手將其(qi)改編(bian)。日本(ben)版的(de)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)劇(ju)(ju)《白(bai)毛(mao)(mao)女(nv)》中，曲折的(de)愛(ai)情故事成(cheng)為絕對的(de)主題(ti)。應(ying)周恩來總理之(zhi)邀，松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團于1958年(nian)到中國訪問演(yan)出(chu)，北京很(hen)多人(ren)(ren)通宵(xiao)排長隊(dui)買票，在中日邦交中掀起一(yi)(yi)股強勁的(de)“芭(ba)蕾(lei)外交”旋風。松山(shan)(shan)(shan)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)團從這一(yi)(yi)年(nian)開始，先后13次(ci)到中國演(yan)出(chu)。直到2011年(nian)10月，松山(shan)(shan)(shan)樹子(zi)還攜團在京滬兩地演(yan)出(chu)。

當(dang)年的日本版《白毛(mao)女》對中國芭(ba)蕾(lei)(lei)舞界的震動很大，他們開(kai)始(shi)清醒意識到，“中國芭(ba)蕾(lei)(lei)一定要(yao)革命，不然就要(yao)被(bei)工農兵所拋棄”。1964年，另一部紅色(se)經典芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇(ju)《紅色(se)娘子軍》公演，反響極為熱烈(lie)。這也催生這年秋，上海舞蹈學校將《白毛(mao)女》排(pai)成(cheng)大型舞劇(ju)，他們成(cheng)立了(le)由(you)校長李慕林、編導胡蓉(rong)蓉(rong)和作(zuo)曲家(jia)嚴金萱組(zu)成(cheng)的創作(zuo)小組(zu)。

在歌劇(ju)與電影《白(bai)(bai)毛(mao)女(nv)》中(zhong)，楊白(bai)(bai)勞是喝(he)鹽鹵自殺(sha)，屈辱而死。在一(yi)次座談會上(shang)，一(yi)位中(zhong)年(nian)碼(ma)頭工人(ren)憤憤地(di)說：“要我(wo)說楊白(bai)(bai)勞喝(he)鹽鹵自殺(sha)太窩囊了!當年(nian)我(wo)媽受了地(di)主的侮辱，我(wo)就(jiu)是打死了那個狗雜種才逃到上(shang)海(hai)來的。楊白(bai)(bai)勞得(de)拼一(yi)拼，不能(neng)這樣(yang)白(bai)(bai)死!”在場的改編人(ren)員深受震動。這啟發(fa)他們更加強化階級斗爭的主題思想。楊白(bai)(bai)勞賣掉女(nv)兒，改為舞劇(ju)中(zhong)拿起(qi)扁擔(dan)(dan)三次奮力反抗，直至被黃(huang)世仁掏槍(qiang)打死。上(shang)演后許多群眾認為楊白(bai)(bai)勞的扁擔(dan)(dan)“打出了貧下中(zhong)農的志(zhi)氣，打出了貧下中(zhong)農的威風”。

不止(zhi)是(shi)楊白(bai)勞，幾乎(hu)每個人物(wu)的(de)(de)思想或(huo)面貌，都(dou)(dou)發生(sheng)了(le)脫胎換骨的(de)(de)質變。在歌劇(ju)與電影《白(bai)毛女》中(zhong)，喜(xi)兒起初都(dou)(dou)是(shi)忍(ren)辱偷生(sheng)或(huo)抱有幻想，但在芭蕾舞劇(ju)中(zhong)，喜(xi)兒是(shi)不甘(gan)受辱拼死反(fan)抗，她也沒(mei)有被奸污(wu)。大(da)春參軍的(de)(de)動機由解救(jiu)(jiu)喜(xi)兒，轉變為解放(fang)普天之下的(de)(de)勞苦(ku)大(da)眾。趙大(da)叔也從落后農民(min)變成斗爭經驗豐富的(de)(de)地下黨員(yuan)……結(jie)尾處安排(pai)了(le)一(yi)段只有兩(liang)句歌詞(ci)的(de)(de)《迎(ying)太(tai)陽》：“敬愛(ai)的(de)(de)毛主席，人民(min)的(de)(de)大(da)救(jiu)(jiu)星!”這是(shi)革命(ming)“樣(yang)板戲(xi)”經常使用的(de)(de)點題之筆。整部(bu)芭蕾舞劇(ju)，“拯救(jiu)(jiu)”與“解放(fang)”的(de)(de)宏大(da)敘事，幾乎(hu)占(zhan)據(ju)了(le)表演(yan)的(de)(de)一(yi)半場面，迎(ying)合了(le)當時“以階級斗爭為綱”的(de)(de)政策。

1965年7月19日，陪(pei)同外賓在(zai)上海的(de)(de)(de)周(zhou)恩來(lai)(lai)(lai)總理和外交部(bu)長(chang)陳毅，觀看了(le)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛女(nv)》。周(zhou)恩來(lai)(lai)(lai)給予很高的(de)(de)(de)評價：“這(zhe)(zhe)部(bu)舞(wu)(wu)劇(ju)基礎很好(hao)。原來(lai)(lai)(lai)是歌劇(ju)，現在(zai)在(zai)舞(wu)(wu)劇(ju)中(zhong)加(jia)伴唱(chang)(chang)很好(hao)，群眾容易懂。”此后(hou)(hou)，周(zhou)恩來(lai)(lai)(lai)先后(hou)(hou)16次觀看過(guo)芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)《白(bai)毛女(nv)》的(de)(de)(de)演(yan)出，可見對其的(de)(de)(de)偏愛。他還提(ti)出許多自己的(de)(de)(de)意見。當年劇(ju)組作了(le)大膽(dan)創新，徹底(di)打(da)破芭(ba)蕾(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)不入“唱(chang)(chang)”的(de)(de)(de)慣例，在(zai)劇(ju)中(zhong)配合穿插(cha)了(le)21首(shou)歌曲(qu)。像“漫天風雪”、“太陽出來(lai)(lai)(lai)了(le)”等歌曲(qu)，后(hou)(hou)來(lai)(lai)(lai)都家(jia)喻(yu)戶曉，街(jie)巷傳唱(chang)(chang)。喜兒(er)頭發(fa)由(you)進山后(hou)(hou)，原來(lai)(lai)(lai)是一下子從黑變(bian)(bian)為白(bai)發(fa)，周(zhou)恩來(lai)(lai)(lai)提(ti)出是不是可以學四(si)川變(bian)(bian)臉(lian)藝術，讓喜兒(er)由(you)黑發(fa)變(bian)(bian)成(cheng)灰(hui)發(fa)，最后(hou)(hou)變(bian)(bian)成(cheng)白(bai)發(fa)?最后(hou)(hou)頭發(fa)變(bian)(bian)色這(zhe)(zhe)段(duan)，是由(you)四(si)個女(nv)演(yan)員來(lai)(lai)(lai)串演(yan)的(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)一富有戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)設置(zhi)后(hou)(hou)來(lai)(lai)(lai)也成(cheng)為觀眾屢屢稱奇的(de)(de)(de)經(jing)典橋段(duan)。

1967年晉京(jing)在人大(da)小禮(li)堂匯報(bao)演出(chu)，毛(mao)澤東主席等觀看，并非常高興地與演員合影(ying)留念(nian)。1983年為紀念(nian)毛(mao)主席誕生九十周年再次公演。本(ben)(ben)劇曾先后(hou)赴朝鮮(xian)、日本(ben)(ben)、法國(guo)、加拿(na)大(da)等國(guo)訪(fang)問演出(chu)；由上(shang)海電影(ying)制片(pian)廠(chang)拍(pai)成舞(wu)劇藝術片(pian)。本(ben)(ben)劇上(shang)演以來，相繼有二(er)十四個省市藝術團(tuan)體(ti)和中國(guo)鐵路文(wen)工團(tuan)、中國(guo)歌劇舞(wu)劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)、北(bei)京(jing)舞(wu)蹈學校等學習演出(chu)。1994年被評為“中華民族二(er)十世紀經典舞(wu)蹈作品(pin)”。

京劇傳統劇目

劇情：抗戰(zhan)前，陜(shan)北(bei)(bei)地主黃(huang)(huang)(huang)世仁(ren)逼(bi)佃戶楊白(bai)(bai)勞以(yi)(yi)女喜(xi)(xi)兒(er)頂租(zu)，楊白(bai)(bai)勞悲憤自殺(sha)，黃(huang)(huang)(huang)世仁(ren)搶去喜(xi)(xi)兒(er)。已(yi)與(yu)喜(xi)(xi)人訂婚的(de)(de)主大春，夜(ye)入黃(huang)(huang)(huang)家營救(jiu)喜(xi)(xi)兒(er)，驚(jing)動了守友人，不(bu)得(de)已(yi)逃走。喜(xi)(xi)兒(er)飽受凌辱與(yu)虐待。黃(huang)(huang)(huang)家女仆張二嬸幫助喜(xi)(xi)兒(er)逃出黃(huang)(huang)(huang)家，藏在(zai)深山數年，登發變白(bai)(bai)，村民(min)以(yi)(yi)為神(shen)，號稱(cheng)“白(bai)(bai)毛仙姑(gu)”，香火不(bu)斷，喜(xi)(xi)兒(er)賴以(yi)(yi)得(de)生。八路軍解放了陜(shan)北(bei)(bei)，大春已(yi)成(cheng)為戰(zhan)士回鄉。聽說(shuo)仙姑(gu)的(de)(de)事，乘夜(ye)偵察，與(yu)喜(xi)(xi)兒(er)重(zhong)逢。在(zai)群眾斗爭會(hui)上(shang)；判處黃(huang)(huang)(huang)世仁(ren)死刑，喜(xi)(xi)兒(er)重(zhong)返家園。

1958年(nian)范鈞宏根據同名歌劇(ju)改編(bian)，李少春(chun)、杜近芳、袁(yuan)世海演出。為京劇(ju)現代戲開辟(pi)了一條成功的道路。

芭蕾(lei)舞劇《白毛(mao)女》—松山芭蕾(lei)舞團

早在1958年即中日(ri)邦交正常化(hua)之(zhi)前(qian)，松山芭蕾(lei)舞團就沖破阻力，來(lai)中國上(shang)(shang)演芭蕾(lei)舞劇《白毛(mao)女》。中國觀眾第一(yi)次(ci)(ci)在芭蕾(lei)舞臺上(shang)(shang)看到(dao)了大(da)家所熟悉(xi)的(de)(de)白毛(mao)女的(de)(de)形象，主演松山樹子因此被(bei)稱為芭蕾(lei)“白毛(mao)女”的(de)(de)“祖奶奶”。近50年來(lai)，該團多次(ci)(ci)訪華演出(chu)，堅(jian)持(chi)進(jin)行廣(guang)泛(fan)的(de)(de)中日(ri)文化(hua)交流，受到(dao)毛(mao)澤(ze)東(dong)、周恩來(lai)、鄧小(xiao)平、江澤(ze)民、胡錦濤等國家領導人的(de)(de)接見。

1952年，周恩(en)來(lai)總(zong)理向(xiang)戰后第一(yi)個到(dao)中國(guo)訪問的(de)日本(ben)國(guo)會議員帆足計贈送了(le)(le)電影《白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)毛(mao)女》。清水正夫(fu)(fu)、松(song)山樹(shu)(shu)子夫(fu)(fu)婦看了(le)(le)電影《白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)毛(mao)女》之(zhi)后，被(bei)人類戰勝苦難走出(chu)苦難積極(ji)向(xiang)上(shang)的(de)精神感(gan)動(dong)，在中國(guo)方面(mian)有關人士的(de)協助下(xia)，將《白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)毛(mao)女》改編成芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)，1955年2月在東京(jing)首演，獲得成功(gong)。6月，在赫爾辛基舉(ju)行的(de)世界和(he)平大(da)會上(shang)，松(song)山樹(shu)(shu)子見到(dao)中國(guo)代表團(tuan)團(tuan)長(chang)郭(guo)沫若，從(cong)此松(song)山芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)與中國(guo)結下(xia)了(le)(le)不(bu)解之(zhi)緣。同年7月，松(song)山芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)訪華(hua)，周總(zong)理特意把(ba)王昆、田華(hua)找來(lai)，安(an)排了(le)(le)中國(guo)和(he)日本(ben)的(de)“白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)毛(mao)女”團(tuan)聚(ju)。1958年，松(song)山芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)來(lai)華(hua)演出(chu)芭(ba)(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)(wu)劇《白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)毛(mao)女》。

松(song)山芭(ba)蕾舞團(tuan)(tuan)是第(di)一(yi)個(ge)把(ba)中(zhong)國(guo)(guo)電影《白毛女(nv)》制(zhi)作成(cheng)同名芭(ba)蕾舞劇的(de)藝術(shu)團(tuan)(tuan)體，他們(men)(men)(men)(men)此(ci)舉比中(zhong)國(guo)(guo)要(yao)早9年。1964年，松(song)山芭(ba)蕾舞團(tuan)(tuan)進行第(di)2次(ci)(ci)訪(fang)華演出(chu)時(shi)，全體演員受到(dao)毛澤(ze)東、周(zhou)恩來、朱德(de)等(deng)中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家領導人的(de)接(jie)見。松(song)山回憶道(dao)：“在和毛主席(xi)交談過(guo)程中(zhong)，他多次(ci)(ci)對我(wo)說的(de)一(yi)句話(hua)就是‘你(ni)們(men)(men)(men)(men)是老前輩(bei)(bei)了！’毛主席(xi)稱我(wo)們(men)(men)(men)(men)為(wei)老前輩(bei)(bei)，我(wo)們(men)(men)(men)(men)很難為(wei)情(qing)，這(zhe)是由于中(zhong)國(guo)(guo)從這(zhe)一(yi)年開始，全面(mian)開展了京劇現代化和古典藝術(shu)的(de)改(gai)革，而我(wo)們(men)(men)(men)(men)則已經(jing)把(ba)《白毛女(nv)》改(gai)編成(cheng)了芭(ba)蕾舞。所以稱我(wo)們(men)(men)(men)(men)為(wei)老前輩(bei)(bei)，以此(ci)來鼓(gu)勵(li)我(wo)們(men)(men)(men)(men)。”