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主要經歷

少年學藝

由于父親(qin)(qin)嚴(yan)司(si)明和母親(qin)(qin)離異，嚴(yan)鳳英在(zai)四五歲時(shi)，就回(hui)到祖父母居(ju)住的羅(luo)家(jia)嶺，學唱了流(liu)傳于當地(di)的不少民(min)歌。因為(wei)抗戰爆發，她(ta)的父親(qin)(qin)嚴(yan)司(si)明也回(hui)到家(jia)鄉，閑居(ju)無聊時(shi)，教她(ta)唱京(jing)劇(ju)，這使(shi)她(ta)與(yu)戲劇(ju)藝(yi)術有(you)了接(jie)觸。

在她十來歲時，同(tong)族中曾參加戲(xi)班的嚴(yan)云高(gao)將黃梅(mei)戲(xi)帶(dai)回(hui)了(le)羅家嶺，他一面(mian)開鋪謀生，一面(mian)收(shou)徒授藝(yi)，嚴(yan)鳳英由此與黃梅(mei)戲(xi)結下緣分。她始而偷(tou)偷(tou)學戲(xi)，繼而拜(bai)嚴(yan)云高(gao)為師傅，正式成為他的女弟子，并學會了(le)《送香茶》、《春香鬧(nao)學》等傳統戲(xi)中的單折。

從學唱(chang)民歌(ge)小調，到(dao)學唱(chang)學演黃梅(mei)戲(xi)，從四五(wu)(wu)歲到(dao)十五(wu)(wu)歲，嚴鳳英度(du)過(guo)了踏上(shang)黃梅(mei)戲(xi)表(biao)演藝術道路(lu)的準備時期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴鳳英在桐城練潭張(zhang)家祠堂(tang)第(di)一(yi)(yi)次(ci)登臺(tai)演出，參演的(de)(de)劇目(mu)是《二龍(long)山》。雖然(ran)(ran)她在劇中扮演的(de)(de)是一(yi)(yi)個不重要的(de)(de)角(jiao)色-女寨主佘素貞的(de)(de)丫環，但卻是她黃梅戲(xi)舞(wu)臺(tai)表(biao)演的(de)(de)起(qi)點。為此，她觸犯了族規，差點被捆起(qi)來(lai)淹死，可(ke)她卻沒有放棄這條(tiao)已然(ran)(ran)邁出第(di)一(yi)(yi)步的(de)(de)道路(lu)，繼(ji)續參加黃梅戲(xi)班的(de)(de)演出活(huo)動(dong)，終至離(li)開(kai)家庭，從桐城唱到(dao)懷寧、樅陽(yang)等(deng)外縣，唱到(dao)當(dang)時(shi)的(de)(de)省(sheng)會安慶。

據有關資料記載(zai)，她于1947年(nian)底避走(zou)南京學習(xi)京昆(kun)藝(yi)術與(yu)歌舞(wu)，不知(zhi)情者(zhe)說她此時失蹤了。其實，在她避走(zou)途(tu)中，由(you)她的祖父護送，曾路經秋(qiu)浦(pu)，在秋(qiu)浦(pu)河兩岸(an)和(he)殷匯鎮(zhen)上唱(chang)了三(san)個月(yue)的黃梅(mei)戲(xi)，在嚴鳳英短暫(zan)的黃梅(mei)戲(xi)生涯中，她的這段避走(zou)秋(qiu)浦(pu)唱(chang)黃梅(mei)的故事鮮為人知(zhi)。

1947年10月，17歲的(de)(de)(de)嚴鳳(feng)英(ying)憑借靈(ling)雀般的(de)(de)(de)歌喉和輕(qing)盈舞姿吸引了(le)秋(qiu)浦(pu)兩岸的(de)(de)(de)百姓，深(shen)受(shou)大伯大嬸們的(de)(de)(de)喜愛(ai)。嚴鳳(feng)英(ying)是隨她的(de)(de)(de)師父程(cheng)積善（貴(gui)池晏塘(tang)人(ren)）來到秋(qiu)浦(pu)的(de)(de)(de)，當(dang)時搭班唱(chang)戲的(de)(de)(de)還(huan)有銅陵的(de)(de)(de)桂(gui)月娥、桂(gui)天(tian)賜，殷匯(hui)(hui)的(de)(de)(de)宋再春、洪(hong)連梓等老藝人(ren)。先(xian)在(zai)高坦一(yi)大地主的(de)(de)(de)后花園搭臺唱(chang)，后在(zai)灌口祠堂里唱(chang)，據說在(zai)唱(chang)《槐(huai)蔭(yin)別》時，嚴鳳(feng)英(ying)來了(le)例假，被廣大的(de)(de)(de)秋(qiu)浦(pu)觀眾諒解后，又(you)深(shen)為沒有看(kan)到嚴鳳(feng)英(ying)“別夫上天(tian)”的(de)(de)(de)精彩表(biao)演而惋惜。最后在(zai)殷匯(hui)(hui)老街蘇(su)家當(dang)鋪大屋(wu)唱(chang)，據說當(dang)時票價僅為三角一(yi)張（舊幣）。

嚴(yan)鳳(feng)英(ying)在秋(qiu)浦河(he)兩岸(an)前后(hou)共(gong)唱了三(san)個月(yue)，不僅藝高，人(ren)也好，肯結(jie)(jie)人(ren)緣(yuan)，在秋(qiu)浦唱戲(xi)時，每到(dao)一處，還(huan)和房東結(jie)(jie)了干媽干嬸(shen)(shen)。據還(huan)健在的(de)八(ba)旬老(lao)人(ren)韓發祥回憶(yi)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)在殷(yin)匯(hui)唱戲(xi)時，恰逢他結(jie)(jie)婚，新(xin)婚之夜(ye)，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)還(huan)和當地小姐妹們(men)(men)一齊鬧(nao)新(xin)房，大伯、大嬸(shen)(shen)們(men)(men)親切地喊她(ta)“小嚴(yan)”或“紅(hong)六”，她(ta)口口聲聲答應得親嫡(di)嫡(di)的(de)像(xiang)親生女兒一樣。

隨(sui)著舞(wu)臺實踐的(de)(de)不(bu)斷(duan)豐富，嚴鳳英(ying)的(de)(de)表演藝術水平(ping)迅(xun)速(su)得(de)(de)以提高。她本來就(jiu)有(you)較好的(de)(de)演唱(chang)天賦，又虛心向前(qian)輩藝術家學(xue)習，她回(hui)憶(yi)道：“我(wo)到安慶想把(ba)戲演好，就(jiu)努力學(xue)習。那時學(xue)表演，主要靠觀摩(mo)，看(kan)老前(qian)輩在臺上(shang)一舉一動怎么做(zuo)，我(wo)就(jiu)一點一滴記在心里(li)，然后照(zhao)葫蘆畫瓢搬上(shang)舞(wu)臺。因為(wei)我(wo)是(shi)女性(xing)，演旦角戲的(de)(de)動作要細(xi)膩些，像(xiang)是(shi)那么回(hui)事(shi)，觀眾看(kan)得(de)(de)很有(you)味，反(fan)映說嚴鳳英(ying)的(de)(de)‘小(xiao)做(zuo)‘很好。”正是(shi)憑著這種學(xue)習精神，嚴鳳英(ying)在表演藝術上(shang)嶄(zhan)露頭角。

然而，在國民黨反(fan)(fan)動派統治的黑暗社會，藝(yi)術(shu)上嶄(zhan)露頭角的嚴鳳(feng)英非(fei)但沒有得到(dao)扶助，反(fan)(fan)而遭到(dao)摧殘，她(ta)被迫一次(ci)次(ci)地(di)(di)離開她(ta)鐘(zhong)愛的舞臺(tai)，流落(luo)各地(di)(di)，無家(jia)可歸(gui)。

一代宗師

1946年，嚴鳳英來到安慶市(shi)，先在群樂劇(ju)場演出(chu)，以(yi)《小辭(ci)店》、《游春》兩曲(qu)戲轟動安慶。

1948年(nian)，社會動蕩不安(an)，不滿20歲的(de)嚴(yan)(yan)鳳英(ying)流落到(dao)上海，解(jie)放(fang)前夕又輾(zhan)轉到(dao)南京。為生(sheng)計所迫，嚴(yan)(yan)鳳英(ying)易名(ming)嚴(yan)(yan)岱(dai)峰，先在舞(wu)廳(ting)伴舞(wu)，后結識京昆(kun)(kun)世家甘貢三之(zhi)子甘律之(zhi)，學(xue)唱昆(kun)(kun)曲(qu)《游園驚夢(meng)》等。嚴(yan)(yan)鳳英(ying)對京昆(kun)(kun)藝術(shu)的(de)刻苦追求，為后來她在黃梅戲(xi)中的(de)精湛演技(ji)奠(dian)定了良好基礎。

1951年，嚴鳳英(ying)重返安(an)慶舞臺，繼續在“群樂劇(ju)場”演(yan)(yan)出（后改(gai)(gai)名為“勝(sheng)利(li)劇(ju)場”），黨派(pai)干(gan)部和新(xin)文藝(yi)工作者幫(bang)助改(gai)(gai)戲改(gai)(gai)人改(gai)(gai)制(zhi)，使她“接觸新(xin)文藝(yi)思想”，除(chu)演(yan)(yan)出傳統劇(ju)目外，還配合土改(gai)(gai)、反霸、抗美(mei)援(yuan)朝、宣傳婚姻法(fa)等(deng)。

1952年夏，她(ta)參加了(le)安徽省暑期藝(yi)(yi)人訓練班，認真學習了(le)中央人民政(zheng)府《關于戲曲改革工作的指示》，思想變化之更大(da)，“舊社會把(ba)(ba)我當成草(cao)，新社會把(ba)(ba)我當作寶”。解放前苦難的經歷使她(ta)對共產黨、對新中國充滿了(le)感情，從而也(ye)激發了(le)她(ta)積蓄(xu)已久的藝(yi)(yi)術創(chuang)造(zao)(zao)熱(re)情。同年，她(ta)應邀到上海演出，她(ta)在(zai)戲中所塑造(zao)(zao)的角色，情感真摯，性格鮮明，唱腔(qiang)優美動人，演出獲得了(le)極大(da)的成功(gong)，嚴鳳英也(ye)因(yin)此被上海觀眾譽為造(zao)(zao)詣很(hen)深(shen)的藝(yi)(yi)術家。

1953年嚴鳳英調入安徽省(sheng)黃梅戲劇團。

1954年的華東區戲(xi)曲會演(yan)(yan)，是嚴鳳英(ying)事業走(zou)向輝煌的重要一步，這次(ci)匯演(yan)(yan)直接為1955年電(dian)影《天(tian)仙配》拍攝奠(dian)定了基礎。隨(sui)著電(dian)影的播映，黃梅戲(xi)從(cong)安徽省的一個地方小劇(ju)種(zhong)，變成了全國皆知(zhi)的劇(ju)種(zhong)。

從1953年到1965年，她(ta)的(de)(de)表演藝術水平(ping)也不斷騰躍，既形(xing)(xing)(xing)成了(le)獨自的(de)(de)風格特色，又代表著當(dang)時(shi)黃梅(mei)(mei)戲表演藝術的(de)(de)最高水平(ping)，并對(dui)劇種風格的(de)(de)形(xing)(xing)(xing)成發(fa)生了(le)重(zhong)要的(de)(de)影響作(zuo)用。13年間，嚴鳳英演出了(le)50多個(ge)大(da)小劇目，尤其在《天仙配》、《女(nv)駙馬(ma)》中塑造的(de)(de)七仙女(nv)、馮素(su)貞的(de)(de)藝術形(xing)(xing)(xing)象，已成了(le)她(ta)的(de)(de)代表作(zuo)，也是黃梅(mei)(mei)戲中的(de)(de)珍品。

嚴鳳英(ying)的(de)(de)唱(chang)腔亮麗沙甜，委婉(wan)動聽，韻(yun)味濃郁，吸收京劇、越劇、評劇、評彈(dan)、民歌(ge)等(deng)唱(chang)腔之長(chang)，將它們融會貫(guan)通(tong)，自成一家(jia)，譽為“嚴派”，廣(guang)為流傳。在短暫的(de)(de)藝術生命中，嚴鳳英(ying)主演的(de)(de)大戲(xi)(xi)有20多(duo)個，小(xiao)戲(xi)(xi)近(jin)30個，此外還拍(pai)了3部電(dian)影，曾多(duo)次與(yu)王少舫一起(qi)為黨和國(guo)家(jia)領導(dao)人毛澤東、劉(liu)少奇(qi)、周(zhou)恩來、朱德等(deng)同(tong)志演出，被田漢(han)同(tong)志譽為“黃梅(mei)戲(xi)(xi)里的(de)(de)梅(mei)蘭芳”，被國(guo)人稱(cheng)為黃梅(mei)戲(xi)(xi)的(de)(de)“一代(dai)宗師”。

宕跌情感

一段沒有結果的情感

嚴鳳英的(de)男友是安慶軍(jun)區的(de)業務骨干(gan)王(wang)兆(zhao)乾。王(wang)兆(zhao)乾住在伯父家，他(ta)的(de)伯母是德國人，伯父有錢。

王(wang)(wang)兆乾(qian)和(he)嚴(yan)鳳英是一起學跳交誼舞認識的。王(wang)(wang)兆乾(qian)是個很有才氣的人，1947年(nian)在(zai)大別山時(shi)，即開始(shi)搜集民間音(yin)樂和(he)黃(huang)梅調。1949年(nian)9月，將《王(wang)(wang)貴與李香香》改編(bian)為黃(huang)梅調上演，首(shou)次為黃(huang)梅戲改革探索了道。他是《黃(huang)梅戲音(yin)樂》的作(zuo)者，50年(nian)代即開始(shi)研(yan)究“儺戲”。

1953年，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)隨安徽省黃梅戲劇團(tuan)到南京演出《打豬(zhu)草》，帶了(le)禮(li)物，想去(qu)(qu)甘家(jia)表達謝意。王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)不(bu)讓她(ta)去(qu)(qu)，但嚴(yan)鳳英(ying)(ying)堅持(chi)要去(qu)(qu)。“王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)就悄悄跟(gen)著(zhu)去(qu)(qu)了(le)，還(huan)碰見了(le)甘律之(zhi)。嚴(yan)鳳英(ying)(ying)挺大方(fang)，給(gei)他(ta)們(men)互相(xiang)介(jie)紹。但王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)沒睬他(ta)，甘律之(zhi)跟(gen)他(ta)握手，他(ta)也(ye)沒握，嚴(yan)鳳英(ying)(ying)介(jie)紹甘律之(zhi)時說(shuo)，這是我(wo)過去(qu)(qu)的(de)朋(peng)友，又一(yi)指王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)，說(shuo)，這是我(wo)現(xian)在(zai)的(de)愛(ai)人(ren)。說(shuo)得很清楚了(le)。但是，怒氣(qi)難抑的(de)王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)還(huan)是當場打了(le)她(ta)一(yi)個耳光。”說(shuo)起嚴(yan)鳳英(ying)(ying)的(de)這段經(jing)歷，吳(wu)瓊很是感慨。個性剛烈的(de)嚴(yan)鳳英(ying)(ying)不(bu)堪受辱，堅決與王(wang)兆(zhao)乾(qian)(qian)分手了(le)。

這樣以后，兩(liang)個人就分(fen)手了。50年代初，嚴鳳(feng)(feng)(feng)英生(sheng)(sheng)下第(di)一個兒子王(wang)(wang)小亞，小亞出生(sheng)(sheng)前，嚴鳳(feng)(feng)(feng)英曾(ceng)托(tuo)人帶信(xin)給王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)，說孩子要(yao)生(sheng)(sheng)了，但(dan)王(wang)(wang)兆(zhao)(zhao)乾(qian)沒去。嚴鳳(feng)(feng)(feng)英的(de)師姐、在黃梅(mei)戲(xi)電影(ying)《天仙(xian)配(pei)》中扮演“六姐”的(de)張萍評價嚴鳳(feng)(feng)(feng)英的(de)特(te)點是性格(ge)倔強。那(nei)時(shi)，嚴鳳(feng)(feng)(feng)英已經懷了身孕，上世紀50年代初，未婚生(sheng)(sheng)子要(yao)背負(fu)巨(ju)大(da)的(de)社會壓力，但(dan)嚴鳳(feng)(feng)(feng)英并不(bu)在乎(hu)。

一次無疾而終的婚姻

嚴鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)為生計(ji)在南(nan)京舞廳(ting)唱(chang)歌時(shi)，認(ren)識了(le)當時(shi)南(nan)京有(you)名的“甘(gan)(gan)(gan)家(jia)(jia)大院”的三少(shao)爺甘(gan)(gan)(gan)律之。南(nan)京甘(gan)(gan)(gan)家(jia)(jia)，居(ju)南(nan)捕(bu)廳(ting)100多年，從抗戰始至解放后(hou)，梅蘭芳等多位梨園英(ying)(ying)(ying)華都是甘(gan)(gan)(gan)貢(gong)三的座上(shang)賓，嚴鳳(feng)英(ying)(ying)(ying)曾(ceng)經在甘(gan)(gan)(gan)家(jia)(jia)居(ju)住(zhu)，學習“京、昆(kun)”藝術。

甘(gan)家的三子甘(gan)律(lv)之(zhi)不僅(jin)老生、小生都能唱，還拉得(de)一手好京胡。1950年(nian)春(chun)，他與(yu)(yu)幾位名票發起“友藝(yi)集”京劇茶座，認識了(le)正流落南(nan)京的嚴(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)。“友藝(yi)集”活(huo)動中，嚴(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)出(chu)演(yan)過《御碑亭(ting)》等(deng)戲，她曾與(yu)(yu)甘(gan)律(lv)之(zhi)合作《梅龍鎮》，扮演(yan)李鳳(feng)(feng)姐，獲(huo)得(de)好評(ping)。1951年(nian)，嚴(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)回安(an)慶，甘(gan)律(lv)之(zhi)為她購(gou)置行頭(tou)，支持(chi)她重登黃梅戲舞(wu)臺。1953年(nian)夏，嚴(yan)(yan)鳳(feng)(feng)英(ying)隨安(an)徽(hui)省黃梅戲劇團到南(nan)京，在(zai)南(nan)京大戲院公演(yan)《打豬草》，為感謝甘(gan)家的幫助(zhu)，她買了(le)許多禮(li)品(pin)去看(kan)他們。

兒(er)子(zi)王小亞出生時(shi)，陪伴在嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)身邊的是(shi)(shi)甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)，王兆乾只(zhi)是(shi)(shi)發來一封電報，祝(zhu)母子(zi)平安(an)。1954年，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)和(he)(he)甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)結婚(hun)(hun)了(le)。“這次婚(hun)(hun)姻有報恩的成(cheng)分，畢竟甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)給(gei)過她很(hen)多幫助，而且當時(shi)甘(gan)(gan)的境況也不(bu)好。”吳瓊說。甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)在嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)同事的眼中是(shi)(shi)一個(ge)溫文爾雅的人(ren)(ren)。“剛和(he)(he)她住(zhu)到(dao)劇院這邊的時(shi)候(hou)，見人(ren)(ren)就鞠躬，別人(ren)(ren)都很(hen)不(bu)習慣。他很(hen)有修養，不(bu)像從底層生活上來的人(ren)(ren)那樣(yang)大大咧(lie)咧(lie)的。”甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)在那個(ge)時(shi)代每況愈下(xia)，他到(dao)合肥做生意，但很(hen)不(bu)成(cheng)功，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)演(yan)出了(le)《天仙配》，在安(an)徽省內聲(sheng)名日起、蒸蒸日上，兩(liang)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)間(jian)出現差距。再加上1954年以前(qian)甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)有門房意識，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)也受(shou)到(dao)傷(shang)害(hai)。1956年，嚴(yan)(yan)(yan)鳳(feng)英(ying)和(he)(he)甘(gan)(gan)律(lv)之(zhi)(zhi)離婚(hun)(hun)。

甘律之曾有回憶：“婚后(hou)(hou)，我與鳳(feng)英(ying)同去(qu)合肥，夫(fu)妻(qi)感情一(yi)直很好。以后(hou)(hou)我隨(sui)汪劍云（甘律之姐(jie)夫(fu)，梅派青衣）赴山東、河北一(yi)帶演出，夫(fu)妻(qi)分居。后(hou)(hou)因歷史原因，夫(fu)妻(qi)離(li)異。盡管如此，離(li)婚后(hou)(hou)鳳(feng)英(ying)還多次(ci)在朋友面前(qian)稱贊我為人忠厚，對(dui)她(ta)體貼關(guan)心(xin)，在藝術上對(dui)她(ta)幫(bang)助極大。”

最后的幸福

1956年(nian)下半年(nian)，嚴鳳英在(zai)排演《王(wang)金鳳》時(shi)認識(shi)了導演王(wang)冠亞(ya)，并與(yu)之結婚。時(shi)白(bai)林(lin)回憶說(shuo)，嚴鳳英是個浪漫的人。下班時(shi)，經常看到(dao)她(ta)趴在(zai)三樓的窗口，等丈(zhang)夫回家吃(chi)飯(fan)。王(wang)冠亞(ya)個性溫(wen)和(he)體貼，婚后兩人感情很好。

無(wu)論事(shi)業還是(shi)家庭，這都是(shi)嚴鳳(feng)(feng)英(ying)人生(sheng)中最幸(xing)福的時(shi)光(guang)。評劇演(yan)員新鳳(feng)(feng)霞曾回憶說：“冠亞老(lao)實，對鳳(feng)(feng)英(ying)俯(fu)首貼耳，體貼萬分，是(shi)個模范丈夫，自(zi)和鳳(feng)(feng)英(ying)結婚以(yi)來，沒有給她帶來一點痛(tong)苦。但在鳳(feng)(feng)英(ying)生(sheng)命(ming)最后一刻，他是(shi)遺(yi)憾(han)的……”

1968年4月8日，嚴(yan)鳳英(ying)不堪在“文革”中(zhong)受到的屈辱，服安(an)眠藥自殺。她過世后(hou)，王冠亞一(yi)(yi)直未再娶。他把精力用在給嚴(yan)鳳英(ying)寫傳(chuan)、拍傳(chuan)記電視(shi)劇上。上世紀80年代(dai)紅(hong)極(ji)一(yi)(yi)時的電視(shi)劇《嚴(yan)鳳英(ying)》，就是他編劇的。

2013年4月16日早(zao)晨5點30分，王(wang)冠亞在合肥逝世(shi)，享(xiang)年84歲(sui)。遵照(zhao)王(wang)冠亞的遺囑及子女(nv)的意(yi)見(jian)，喪(sang)事從簡，家(jia)里(li)沒有(you)設靈堂，也(ye)沒有(you)擺放花(hua)圈，不(bu)時有(you)生(sheng)前(qian)好友(you)從各地趕(gan)來，送(song)別這位(wei)戲(xi)曲(qu)界的泰斗。

被迫自殺

“文革”中，嚴鳳英被(bei)指控(kong)為(wei)“文藝黑線人物”、“宣傳(chuan)封（封建主(zhu)義）資（資本(ben)主(zhu)義）修（修正主(zhu)義）的美女(nv)蛇”，并被(bei)誣蔑為(wei)國民黨潛伏特務，屢(lv)遭批斗。

1968年4月7日夜，嚴鳳(feng)英不堪凌辱，自殺身亡。

平反昭雪

1978年(nian)5月(yue)23日(ri)，中(zhong)共安(an)徽(hui)省(sheng)委宣布為嚴(yan)鳳英平反昭(zhao)雪。同年(nian)8月(yue)21日(ri)，省(sheng)文化局舉行了嚴(yan)鳳英骨灰(hui)安(an)放(fang)儀式。

主要作品

1946年 《小辭店》、《游春》

1954年8月(yue) 《天仙配》 安(an)徽省黃梅戲劇(ju)團(tuan)排演

1954年12月30日 《春香傳(chuan)》 朝鮮古典名劇(ju)

1955年5月(yue) 《天仙(xian)配》 黃梅戲藝(yi)術片開(kai)拍

1956年1月(yue)1日 《打(da)金枝》 首演

1956年2月28日(ri) 《王(wang)定保借(jie)當(dang)》 首演(yan)

1957年2月 《碧(bi)玉簪》 首演

1957年(nian)6月3日 《菜(cai)刀(dao)記》 首演

1957年6月6日(ri) 《排(pai)環記》 首演

1959年1月1日 《拉郎配》 首演

1959年1月5日 《牛郎(lang)織女笑開顏》 首演

1959年1月12日 《王金(jin)豆借糧(liang)》 彩(cai)排

1959年1月31日 《女(nv)駙馬(ma)》 首演(yan)

1959年3月 《黨的女兒》 首演

1959年6月 《女駙馬》 黃梅戲(xi)藝(yi)術片(pian)開拍

1959年11月18日 《鬧金階》 首演

1960年(nian)1月29日 《對課》 首演(yan)

1960年6月(yue)29日(ri) 《金黛萊》 首演(yan)

1960年10月30日 《程紅梅》 首(shou)演

1960年12月(yue)4日 《劉三(san)姐》 首(shou)演

1961年2月9日 《趕郎》 首演(yan)

1961年3月4日 《韓(han)寶英》 首演(yan)

1961年4月29日 《玩會跳船》 彩排

1961年(nian)5月16日 《碧(bi)玉(yu)簪》 彩(cai)排

1961年(nian)6月23日 《香羅帕》 彩(cai)排(pai)

1963年 《三里灣(wan)》 首演(yan)

1963年(nian)7月(yue) 《牛(niu)郎織(zhi)女》 神話(hua)故事開拍

1964年 《紅(hong)色宣傳員》 首演

1964年3月14日(ri) 《豐收(shou)之(zhi)后(hou)》 首演

1965年2月 《江姐(jie)》 首(shou)演

獲獎記錄

1954年，《天(tian)仙配》獲華東(dong)區戲曲會(hui)演(yan)一等獎。

1960年曾榮(rong)獲(huo)安(an)徽省社會主義建設積極分(fen)子和全國(guo)“三八(ba)”紅旗手稱號(hao)。

1966年，《天仙配(pei)》獲文化部“金質獎(jiang)章”。

人物評價

黃梅皇后

嚴(yan)鳳英雖(sui)然只活了38歲，但(dan)她對黃梅戲(xi)的發展作了卓越的貢獻，影響極(ji)為深遠(yuan)。沒有嚴(yan)鳳英，黃梅戲(xi)或許仍然能夠發展但(dan)不(bu)可(ke)能在全(quan)國眾多劇(ju)種中迅(xun)速崛(jue)起。

嚴鳳(feng)英從15歲(sui)開始登臺演(yan)出，她(ta)天賦(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音、藝(yi)術領(ling)悟力以及向前輩藝(yi)人虛心學習(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)精神，使她(ta)所扮演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺形象受到觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)烈歡(huan)迎。尤其是在(zai)(zai)(zai)新(xin)中(zhong)國(guo)成立后，她(ta)先后主演(yan)了(le)50多(duo)部大小劇目，塑造(zao)了(le)陶(tao)金花(hua)、七仙女、馮(feng)素珍、織女、江姐，以及《春香傳》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)春香、《打金枝》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)公主、《桃(tao)花(hua)扇》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)李香君等(deng)一系列人物形象。正因為(wei)她(ta)對形象塑造(zao)得成功，黃梅(mei)戲由流傳一隅的(de)(de)(de)(de)(de)小劇種迅速引起廣(guang)大觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)注意和喜愛，從1952年(nian)在(zai)(zai)(zai)上(shang)海演(yan)出《打豬草》而獲得交口稱贊，到1954年(nian)華東地(di)區戲曲觀摩演(yan)出大會獲演(yan)員一等(deng)獎，再到她(ta)主演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《天仙配》、《女駙(fu)馬》、《牛郎織女》被搬上(shang)銀(yin)幕，嚴鳳(feng)英個人的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)與黃梅(mei)戲的(de)(de)(de)(de)(de)聲譽(yu)鵲起緊密(mi)聯系在(zai)(zai)(zai)一起。

除了(le)對藝術天賦(fu)的(de)(de)領悟，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)還是一(yi)位(wei)富于學(xue)習與創(chuang)造(zao)(zao)精神的(de)(de)藝術家。從她登臺演(yan)(yan)出到新(xin)中(zhong)國(guo)成立初年，黃梅戲的(de)(de)生(sheng)存環(huan)境(jing)艱(jian)難，表演(yan)(yan)藝術水(shui)平也處在(zai)粗(cu)糙(cao)的(de)(de)狀態之(zhi)中(zhong)。新(xin)中(zhong)國(guo)成立以后，嚴(yan)鳳(feng)英(ying)和一(yi)批新(xin)文藝工作(zuo)(zuo)者(zhe)為提高(gao)黃梅戲的(de)(de)藝術水(shui)平做出了(le)巨大的(de)(de)努力。她既虛心(xin)向前輩藝人(ren)學(xue)習，借鑒傳統，更注重(zhong)向兄(xiong)弟劇種(zhong)學(xue)習，曾拜北昆名家白云生(sheng)為師學(xue)習京昆的(de)(de)程式動(dong)作(zuo)(zuo)，并融會(hui)貫通，用之(zhi)于自(zi)己的(de)(de)表演(yan)(yan)中(zhong)，為塑造(zao)(zao)人(ren)物性格服(fu)務。1954年華東戲曲會(hui)演(yan)(yan)期間，她“向范瑞娟學(xue)習她扮演(yan)(yan)嚴(yan)蘭貞的(de)(de)感情(qing)處理與水(shui)袖運用”。在(zai)音(yin)(yin)樂唱腔上，她支持音(yin)(yin)樂改革，經(jing)常提出建議并帶頭(tou)試唱，同時又在(zai)充(chong)分(fen)把握角色思想感情(qing)后賦(fu)予自(zi)己的(de)(de)創(chuang)造(zao)(zao)。

嚴(yan)(yan)鳳(feng)英的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術，對黃梅戲劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)(se)和(he)風格，還起到了極(ji)大的(de)(de)(de)(de)強化(hua)作(zuo)用(yong)。這(zhe)(zhe)(zhe)主要反映在兩個(ge)方面：其(qi)一(yi)、黃梅戲源于農(nong)村，帶著樸(pu)實自然(ran)的(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，嚴(yan)(yan)鳳(feng)英的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)使之(zhi)更加(jia)優(you)美(mei)動(dong)聽(ting)，形(xing)(xing)成(cheng)了黃梅戲不同于京劇(ju)的(de)(de)(de)(de)沉厚、越劇(ju)的(de)(de)(de)(de)清(qing)麗、豫劇(ju)的(de)(de)(de)(de)豪邁的(de)(de)(de)(de)自然(ran)、優(you)美(mei)、親切(qie)(qie)的(de)(de)(de)(de)音樂風格；其(qi)二、由于嚴(yan)(yan)鳳(feng)英表(biao)演(yan)藝術精湛，唱(chang)腔(qiang)優(you)美(mei)動(dong)聽(ting)，逐漸(jian)形(xing)(xing)成(cheng)了觀眾的(de)(de)(de)(de)審美(mei)心理定式，更加(jia)喜愛女性形(xing)(xing)象和(he)女聲唱(chang)腔(qiang)。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)審美(mei)心理定式反饋到劇(ju)種(zhong)(zhong)自身，又使之(zhi)在女性角(jiao)色(se)(se)、女聲唱(chang)腔(qiang)本(ben)來已占優(you)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)傳統上，更加(jia)強化(hua)了這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)特(te)色(se)(se)，旦角(jiao)戲在黃梅戲中占著最重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)位置，與(yu)(yu)其(qi)他劇(ju)種(zhong)(zhong)相(xiang)比，黃梅戲的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)特(te)色(se)(se)也十分(fen)明(ming)顯，它與(yu)(yu)嚴(yan)(yan)鳳(feng)英的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術成(cheng)就是密切(qie)(qie)相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)。

嚴鳳英所作(zuo)的(de)(de)(de)努力，既為自己(ji)創立了典范之作(zuo)，又為黃梅戲劇作(zuo)家、音(yin)樂家架起了一座通往觀眾的(de)(de)(de)橋梁。她(ta)以一己(ji)之力使黃梅戲的(de)(de)(de)表演水平躍上了一個新的(de)(de)(de)臺階(jie)，使黃梅戲的(de)(de)(de)藝術(shu)表現(xian)能力和張(zhang)力大大的(de)(de)(de)增強(qiang)。

名家點評

賴少其《紀念嚴鳳英》：“十年落(luo)花(hua)(hua)無數(shu)，何來(lai)錦(jin)囊，亦無埋花(hua)(hua)處(chu)，花(hua)(hua)在淚中難為土。舉(ju)起招魂幡(fan)，猶有傷心處(chu)，春滿江淮花(hua)(hua)起舞，燕子已歸來(lai)，君在九天(tian)碧落(luo)處(chu)。”

李(li)明杠《念奴嬌·憶嚴鳳英(ying)》：“嶺頭梅(mei)蕊，只明眸一瞬，眾芳(fang)無色(se)。歌舞(wu)淋漓情(qing)盡致，回(hui)蕩大江(jiang)南北，流韻(yun)山鄉，蜚聲環宇(yu)，此情(qing)真難(nan)得。畫樓(lou)人墜，癡情(qing)留語堪泣。無意觸(chu)動紅墻(qiang)，純良(liang)姝(shu)麗怎抵兇雷擊？一片冰心(xin)天可鑒，休向瑤臺尋覓。湖上仙姿(zi)，翩翩起舞(wu)，又唱春潮(chao)急。歌凝花醉，有(you)人亭畔橫笛(di)。”