越劇(ju)《西廂記(ji)》，有(you)人稱其為越劇(ju)四大經典劇(ju)目(mu)之一(yi)，是上海越劇(ju)院保留劇(ju)目(mu)之一(yi)，也是浙江小百(bai)花越劇(ju)團的經典劇(ju)目(mu)。
該劇(ju)是(shi)根據元(yuan)人(ren)王實(shi)甫(fu)的雜劇(ju)《西廂記》改(gai)編而成，講(jiang)述唐貞(zhen)元(yuan)間書生(sheng)張生(sheng)，在(zai)普救寺邂逅已故(gu)崔相國之女鶯鶯，發生(sheng)愛情的故(gu)事。
該劇以歌頌鶯(ying)鶯(ying)和(he)張珙的純(chun)真(zhen)愛情和(he)掙脫封建禮教桎(zhi)梏的反(fan)抗(kang)精神為主(zhu)，臺詞保持原(yuan)著的文學特(te)色，典雅(ya)清麗。
越劇《西(xi)廂記》中主要人(ren)(ren)物有張生、崔鶯鶯、紅娘、崔夫人(ren)(ren)、法本、法聰(cong)、歡(huan)郎、琴(qin)童等。
張生(sheng)（生(sheng)）：名張珙，字君瑞，西洛人，禮部尚書之子(zi)，父母雙亡，家境貧寒，在普救寺邂逅崔鶯鶯，發生(sheng)愛情。
崔鶯鶯（旦）：崔相(xiang)國之女，因相(xiang)國去世，崔夫人(ren)與(yu)鶯鶯扶靈柩回轉博(bo)陵，寄住(zhu)普救寺(si)，與(yu)張(zhang)生(sheng)(sheng)發生(sheng)(sheng)愛情。
紅娘：崔(cui)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)之婢女(nv)，撮合(he)張生與崔(cui)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)。
崔(cui)夫人：崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)母親，不愿將女兒嫁(jia)給張生，多方刁難。
《西(xi)廂(xiang)記》寫(xie)唐貞(zhen)元間(jian)書生(sheng)(sheng)張(zhang)生(sheng)(sheng)，在(zai)普救寺邂逅已(yi)故崔相國之(zhi)女鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)，發生(sheng)(sheng)愛(ai)情。時河橋(qiao)守將孫飛虎兵(bing)圍普救寺，強(qiang)索鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)為妻，崔夫(fu)(fu)人(ren)當(dang)眾許(xu)(xu)愿：有退(tui)得(de)賊兵(bing)者以(yi)鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許(xu)(xu)之(zhi)，張(zhang)生(sheng)(sheng)馳(chi)函好友(you)白馬將軍杜(du)確(que)發兵(bing)解圍。然崔夫(fu)(fu)人(ren)嫌張(zhang)貧寒而賴婚，張(zhang)生(sheng)(sheng)相思成疾，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)在(zai)侍婢(bi)紅娘(niang)撮合下，夜奔西(xi)廂(xiang)探慰(wei)張(zhang)生(sheng)(sheng)，事為崔夫(fu)(fu)人(ren)發覺，拷問紅娘(niang)，紅娘(niang)據實以(yi)告。夫(fu)(fu)人(ren)不(bu)得(de)已(yi)而將鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)許(xu)(xu)配張(zhang)生(sheng)(sheng)，但又借(jie)口不(bu)招白衣女婿，迫張(zhang)上京趕考，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)(sheng)滿(man)懷離愁而別。
2010 第三屆 中國戲(xi)劇節(jie)大獎 浙江(jiang)小百花越劇團 （獲獎）
? 2009 中國戲曲學會金(jin)盾獎 浙江(jiang)小(xiao)百(bai)花越劇團(tuan) （獲(huo)獎）
? 1994 第(di)四屆 文華獎 浙江(jiang)小百花越(yue)劇團 （獲獎）
? 1993-06 中(zhong)國戲(xi)曲學會獎 浙江小百花越劇團 （獲獎）
? 1954 第一屆 華(hua)東區戲曲(qu)觀摩(mo)演出大會劇本一等獎(jiang)(jiang) 上(shang)海(hai)越劇院 （獲獎(jiang)(jiang)）
上版
人物造型
20世紀50年代，上海越劇院對該劇的(de)(de)(de)(de)改編，忠實于原著(zhu)，以(yi)歌頌鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)和張(zhang)珙的(de)(de)(de)(de)純真愛(ai)情(qing)和掙脫封建禮教桎梏的(de)(de)(de)(de)反抗(kang)精神為(wei)主，一改以(yi)往舞臺(tai)上常見(jian)的(de)(de)(de)(de)以(yi)紅(hong)娘為(wei)主角(jiao)的(de)(de)(de)(de)藝術處(chu)理。演(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)細(xi)膩(ni)傳神，鶯(ying)(ying)鶯(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)、矜(jin)持(chi)，張(zhang)珙的(de)(de)(de)(de)誠摯、瀟灑，紅(hong)娘的(de)(de)(de)(de)熱心、機靈，崔夫人的(de)(de)(de)(de)古板(ban)、頑固，都(dou)刻劃得很生(sheng)動，是袁雪(xue)芬、徐玉蘭、呂瑞英的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作之一。
在張(zhang)生(sheng)與鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相見后(hou)，夜間酬(chou)韻，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)酬(chou)唱互答，暗結(jie)情愫(su)，此(ci)為(wei)一通(tong)(tong)靈(ling)犀；張(zhang)生(sheng)解孫飛虎之圍(wei)，崔夫(fu)人(ren)佛(fo)殿(dian)許(xu)婚，使得(de)二人(ren)情感(gan)(gan)明朗(lang)化，可(ke)謂靈(ling)犀二通(tong)(tong)；張(zhang)生(sheng)以(yi)琴探鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情之所(suo)向，惹得(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)心意顛(dian)倒，此(ci)為(wei)靈(ling)犀三(san)(san)通(tong)(tong)。雖(sui)然(ran)三(san)(san)通(tong)(tong)靈(ling)犀，可(ke)是每次(ci)卻(que)都(dou)受到阻(zu)礙：一通(tong)(tong)靈(ling)犀姻緣(yuan)未成為(wei)紅娘(niang)所(suo)阻(zu)斷(duan)；二通(tong)(tong)靈(ling)犀卻(que)被(bei)崔夫(fu)人(ren)棒打鴛鴦；三(san)(san)通(tong)(tong)靈(ling)犀總該花結(jie)并蒂了(le)吧(ba)，卻(que)有了(le)賴簡這一折，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)無法跨越禮教一關。三(san)(san)次(ci)情感(gan)(gan)的起(qi)落使得(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)與張(zhang)生(sheng)的情感(gan)(gan)一點點遞進升(sheng)溫，這樣的感(gan)(gan)情進展得(de)自(zi)然(ran)而然(ran)、毫不突(tu)兀，因(yin)此(ci)在之后(hou)紅娘(niang)向鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)表白心跡鼓勵鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)追尋愛情以(yi)后(hou)，鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)勇敢地接納(na)了(le)張(zhang)生(sheng)的情感(gan)(gan)。
劇中(zhong)思(si)(si)想斗爭(zheng)最為復雜的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)，她生(sheng)長于一(yi)個“無犯(fan)法(fa)之(zhi)男(nan)、再婚之(zhi)女”的(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)，崔(cui)夫人治家(jia)嚴謹(jin)，即使(shi)三尺男(nan)童(tong)也不能(neng)隨便進入內(nei)堂，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)劇本一(yi)開始就(jiu)(jiu)設(she)定的(de)(de)(de)基(ji)調。要她接受一(yi)位男(nan)性的(de)(de)(de)情(qing)感就(jiu)(jiu)意味著托(tuo)付終身，且(qie)“無媒茍合”與鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)所(suo)受的(de)(de)(de)道德(de)教(jiao)育是(shi)(shi)(shi)(shi)完全(quan)對立的(de)(de)(de)，選擇情(qing)感還是(shi)(shi)(shi)(shi)依從(cong)禮(li)教(jiao)，何去何從(cong)，對崔(cui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)來說是(shi)(shi)(shi)(shi)件太過(guo)糾結的(de)(de)(de)事情(qing)。鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)與張生(sheng)的(de)(de)(de)交(jiao)往越(yue)(yue)(yue)多、情(qing)感越(yue)(yue)(yue)深(shen)，那她的(de)(de)(de)思(si)(si)想斗爭(zheng)就(jiu)(jiu)越(yue)(yue)(yue)激烈，因(yin)此，以“禮(li)”的(de)(de)(de)束縛更能(neng)夠烘托(tuo)出“情(qing)”的(de)(de)(de)熾烈。由此可見，《西(xi)廂記(ji)》中(zhong)崔(cui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)情(qing)感變化與思(si)(si)想斗爭(zheng)是(shi)(shi)(shi)(shi)本劇的(de)(de)(de)重中(zhong)之(zhi)重。
紅(hong)娘是(shi)(shi)越劇《西廂記》中的(de)(de)重要人物(wu)之一(yi)，她活潑(po)、機敏、聰慧、狡黠，有一(yi)副俠(xia)義心腸，沒有她，鶯(ying)鶯(ying)與張(zhang)生也就(jiu)(jiu)只是(shi)(shi)兩個(ge)擦肩而過的(de)(de)癡男怨女罷(ba)了(le)。“上(shang)版(ban)”安排(pai)了(le)一(yi)個(ge)活潑(po)的(de)(de)捕蝶侍女的(de)(de)出場，那個(ge)活潑(po)的(de)(de)小紅(hong)娘一(yi)下子就(jiu)(jiu)呈現在了(le)觀眾眼前，但是(shi)(shi)這(zhe)樣的(de)(de)紅(hong)娘還(huan)有另一(yi)面，向方(fang)丈詢(xun)問法事(shi)情況的(de)(de)紅(hong)娘是(shi)(shi)“舉止甚端莊，全不見半點(dian)兒輕狂”。就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)個(ge)端莊的(de)(de)小紅(hong)娘在禪房外為(wei)張(zhang)生所(suo)攔，雖(sui)然說(shuo)了(le)簡短的(de)(de)幾句(ju)(ju)，卻(que)句(ju)(ju)句(ju)(ju)不離“非(fei)禮勿言(yan)”這(zhe)樣的(de)(de)“古(gu)訓”，訓得張(zhang)生啞口無言(yan)。單一(yi)個(ge)出場就(jiu)(jiu)從(cong)三個(ge)不同(tong)側(ce)面表現了(le)小紅(hong)娘的(de)(de)性格，使這(zhe)個(ge)人物(wu)變得豐滿、有特點(dian)。
“上版(ban)”將全劇(ju)將原著5本(ben)19折(zhe)的(de)(de)(de)篇(pian)幅，編成(cheng)10個場(chang)面加個長亭分別的(de)(de)(de)尾聲，從張生“驚(jing)艷(yan)”和(he)崔(cui)鶯(ying)鶯(ying)“臨去秋波那一轉”切入，再由“酬韻(yun)”作為(wei)“驚(jing)艷(yan)”的(de)(de)(de)延續(xu)橫向(xiang)展(zhan)開，緊(jin)接著就是崔(cui)夫(fu)人當(dang)眾許婚(hun)和(he)張生仗(zhang)義(yi)扶危的(de)(de)(de)“寺(si)警”。正在張、崔(cui)從美(mei)麗邂逅向(xiang)終(zhong)成(cheng)眷屬突(tu)飛(fei)猛進(jin)的(de)(de)(de)當(dang)口，忽遭“賴婚(hun)”，跌入“山窮水復疑無路”的(de)(de)(de)低谷。為(wei)之不平的(de)(de)(de)紅娘為(wei)張、崔(cui)的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)持(chi)續(xu)發展(zhan)轉入“地下”，劇(ju)情(qing)由此縱向(xiang)深入到“琴心”、“鬧(nao)簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方”直(zhi)至“拷紅”。
“寄方(fang)”這(zhe)場(chang)戲(xi)十分出(chu)(chu)彩，它(ta)對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)在邁出(chu)(chu)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)關鍵一步(bu)之時(shi)的(de)(de)(de)(de)心理負重(zhong)與性格矛盾表(biao)現得回環往復，忽(hu)翕(xi)忽(hu)張，搖曳多姿。一開(kai)場(chang)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)對(dui)賴簡(jian)引起張生(sheng)(sheng)病(bing)(bing)倒深感內疚，同(tong)時(shi)抱怨張生(sheng)(sheng)不懂自己心事，于是(shi)(shi)(shi)欲以兄妹名(ming)份探望(wang)張生(sheng)(sheng)。由于紅(hong)娘(niang)的(de)(de)(de)(de)到來(lai)，她(ta)沒有去成，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一個周(zhou)折。在得知張生(sheng)(sheng)病(bing)(bing)重(zhong)時(shi)，她(ta)情(qing)(qing)急之下借開(kai)藥(yao)方(fang)為(wei)(wei)名(ming)自定(ding)佳期，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)個更(geng)為(wei)(wei)大(da)膽的(de)(de)(de)(de)舉動。接著(zhu)，崔夫(fu)人(ren)(ren)要她(ta)等(deng)鄭恒來(lai)完(wan)婚，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)憤懣不已(yi)，決意沖破羅網。然而(er)她(ta)并(bing)沒有采(cai)取行(xing)動，卻要等(deng)待去送“藥(yao)方(fang)”的(de)(de)(de)(de)紅(hong)娘(niang)回來(lai)商量，這(zhe)又(you)(you)是(shi)(shi)(shi)一個周(zhou)折。紅(hong)娘(niang)來(lai)了(le)(le)，一向背人(ren)(ren)行(xing)事的(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)又(you)(you)不肯(ken)啟齒，忽(hu)然違心地說(shuo)要去睡了(le)(le)，這(zhe)再是(shi)(shi)(shi)一個周(zhou)折。知道小姐秘密(mi)的(de)(de)(de)(de)紅(hong)娘(niang)坦誠直言，使鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于明白(bai)這(zhe)位(wei)崔夫(fu)人(ren)(ren)派來(lai)“行(xing)監坐(zuo)守”的(de)(de)(de)(de)貼身丫(ya)頭，原來(lai)是(shi)(shi)(shi)成其美事的(de)(de)(de)(de)同(tong)情(qing)(qing)支持(chi)者。于是(shi)(shi)(shi)她(ta)開(kai)始(shi)行(xing)動，但少女(nv)要去會情(qing)(qing)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)羞澀(se)、怯弱、忐忑又(you)(you)使她(ta)行(xing)而(er)又(you)(you)止、欲進還退。這(zhe)一步(bu)是(shi)(shi)(shi)那么得不易跨出(chu)(chu)，但鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)終于還是(shi)(shi)(shi)跨出(chu)(chu)了(le)(le)。“寄方(fang)”成為(wei)(wei)揭示鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)性格發展的(de)(de)(de)(de)重(zhong)場(chang)戲(xi)。它(ta)工筆精(jing)繪，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)情(qing)(qing)，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)戲(xi)，寫(xie)出(chu)(chu)了(le)(le)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)具體性、復雜(za)性和真實性，令人(ren)(ren)信服，令人(ren)(ren)同(tong)情(qing)(qing)，令人(ren)(ren)共鳴(ming)，對(dui)于彰顯(xian)(xian)作品的(de)(de)(de)(de)思想意義、加(jia)強鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)形(xing)象(xiang)塑造的(de)(de)(de)(de)效果，是(shi)(shi)(shi)顯(xian)(xian)而(er)易見的(de)(de)(de)(de)。
越劇《西廂(xiang)記》改編本用了(le)“舍(she)棄(qi)法”，即以”長亭分別(bie)(bie)”作為全劇的結(jie)束。它遵照原著(zhu)精神，著(zhu)力渲染了(le)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)和張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)難舍(she)難分的深(shen)摯情意，并將(jiang)他們與(yu)崔(cui)夫人的對立(li)與(yu)沖突貫穿(chuan)到底。越劇《西廂(xiang)記》著(zhu)重表現(xian)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)對崔(cui)夫人通試的不(bu)(bu)滿。由于木已成舟(zhou)，崔(cui)夫人不(bu)(bu)得(de)已答應(ying)將(jiang)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)許配張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)，但要張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)立(li)即上京(jing)赴(fu)考取得(de)功名，因為“我(wo)家三代(dai)不(bu)(bu)招白衣女婿”。對此(ci)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)、張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)雖(sui)沒有(you)當面抗爭，但內心深(shen)為不(bu)(bu)滿。兩人話(hua)別(bie)(bie)時，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)黯然神傷(shang)地說：“我(wo)未送行先防你去，你未登(deng)程先約歸期”，張(zhang)(zhang)生(sheng)(sheng)忿然說：“卻(que)不(bu)(bu)料合歡未已愁相繼(ji)，頃刻間拆(chai)散鴛鴦分兩地”，對活生(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)拆(chai)散他們的崔(cui)夫人加以控訴。
另外，越劇(ju)(ju)《西廂記(ji)》還表現出鶯(ying)鶯(ying)對(dui)(dui)愛(ai)情的(de)(de)(de)(de)追求勝過功名(ming)富貴。崔夫人對(dui)(dui)張生(sheng)(sheng)講得很清楚，他得官回(hui)來(lai)才能與鶯(ying)鶯(ying)成親，否則休來(lai)見她(ta)母女。而鶯(ying)鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)態度截然相(xiang)反：“若(ruo)能夠(gou)長相(xiang)守花開并(bing)蒂，不勝似輕別離狀元及第”，叮囑張生(sheng)(sheng)“你卻休要金榜(bang)無(wu)名(ming)誓不歸”，強烈的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)照，尖銳的(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)立，烘托出鶯(ying)鶯(ying)對(dui)(dui)功名(ming)的(de)(de)(de)(de)輕視，這無(wu)疑(yi)是她(ta)叛逆精(jing)神的(de)(de)(de)(de)精(jing)彩(cai)一筆(bi)。鶯(ying)鶯(ying)送走了張生(sheng)(sheng)，他們(men)的(de)(de)(de)(de)命運將(jiang)會如何，戲并(bing)沒有作出交(jiao)代。這沒有解決的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)矛(mao)盾留給了人們(men)深長的(de)(de)(de)(de)懸念(nian)。這種舍棄(qi)“大團圓”的(de)(de)(de)(de)結局，在主題思想上比原著顯得更突出。
“上版”的越劇《西廂記》臺詞(ci)(ci)保持原(yuan)(yuan)著的文(wen)學(xue)特色，典雅清麗，唱(chang)詞(ci)(ci)頗多存留原(yuan)(yuan)曲牌(pai)體的格律，唱(chang)腔上有較多的出新。
該劇大幅度精煉(lian)了(le)(le)劇情(qing)與(yu)語言，并且摒(bing)棄了(le)(le)王(wang)實甫《西廂記》中些(xie)與(yu)現代(dai)脫節的(de)詞匯。在(zai)張生(sheng)初見(jian)鶯(ying)鶯(ying)后曾向紅(hong)娘(niang)自我介(jie)紹，希(xi)望(wang)能夠(gou)牽線搭橋得與(yu)鶯(ying)鶯(ying)再見(jian)，受到紅(hong)娘(niang)的(de)奚落后，張生(sheng)感嘆：“聽說(shuo)罷，心(xin)惆悵，一天愁鎖眉尖(jian)上”是對(dui)原文“聽說(shuo)罷心(xin)懷(huai)悒悒，把一天愁都撮(cuo)在(zai)眉尖(jian)上”的(de)改(gai)編，這一段在(zai)王(wang)實甫劇本(ben)中使用了(le)(le)【哨遍】【耍(shua)孩兒】【五煞(sha)】【四煞(sha)】【三煞(sha)】五個(ge)曲(qu)牌完(wan)成，上海越(yue)劇院將(jiang)其“濃縮為十三句唱詞，為了(le)(le)反映張生(sheng)心(xin)理的(de)遞進變(bian)化特意調(diao)整了(le)(le)曲(qu)速，把張生(sheng)從思慕小姐到埋(mai)怨紅(hong)娘(niang)，一副抓(zhua)耳撓腮的(de)情(qing)態展現得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。
越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》是(shi)一出典雅(ya)清(qing)麗的(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)，也是(shi)一出意趣豐富的(de)(de)(de)(de)抒(shu)情喜劇(ju)(ju)。主要人物(wu)鶯(ying)鶯(ying)和張生都(dou)出口成詩(shi)(shi)(shi)，情感豐富，具有詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)才氣(qi)。劇(ju)(ju)本唱(chang)詞文采斐然，長句短句錯(cuo)落。為表現劇(ju)(ju)本中鶯(ying)鶯(ying)張生的(de)(de)(de)(de)多次吟(yin)詩(shi)(shi)(shi)、相互酬和，藝術家們覺得(de)越(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)現有曲調(diao)不(bu)足(zu)以傳(chuan)達其情致韻味，于是(shi)創造(zao)了節奏自由、如續如連的(de)(de)(de)(de)“吟(yin)詩(shi)(shi)(shi)調(diao)”。這(zhe)種“吟(yin)詩(shi)(shi)(shi)調(diao)”還運(yun)用于人物(wu)唱(chang)腔(qiang)中，與人物(wu)的(de)(de)(de)(de)感情、詩(shi)(shi)(shi)詞的(de)(de)(de)(de)意境、全劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)風格合拍熨(yun)貼，形成了越(yue)劇(ju)(ju)《西廂記》音樂唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)一個顯著特色。
越劇(ju)《西廂記》的(de)念(nian)白(bai)十分講究(jiu)，演員若是稍有差池，其表(biao)演的(de)人(ren)物便會走(zou)樣，戲的(de)神韻(yun)便會迷(mi)失。這就要(yao)(yao)求表(biao)演者首先(xian)需(xu)要(yao)(yao)準(zhun)(zhun)確解讀臺詞，情得言外之意，挖掘人(ren)物潛在心境，把(ba)準(zhun)(zhun)人(ren)物內心意念(nian)；其次需(xu)要(yao)(yao)把(ba)握人(ren)物心理節(jie)奏，恰當掌(zhang)握念(nian)白(bai)的(de)強弱快慢節(jie)奏；再次要(yao)(yao)注意語氣，聲調的(de)表(biao)現因(yin)(yin)人(ren)而(er)異(yi)，因(yin)(yin)事而(er)異(yi)，因(yin)(yin)情而(er)異(yi)，要(yao)(yao)具(ju)有很強的(de)分寸感。這些見功力(li)的(de)念(nian)白(bai)，無論(lun)對人(ren)物形象(xiang)的(de)傳神寫照還(huan)是對該劇(ju)所要(yao)(yao)達到的(de)甚劇(ju)效果(guo)都有極為重(zhong)要(yao)(yao)的(de)作用(yong)。
浙版
浙江小百花越劇(ju)(ju)(ju)團改編的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)(ju)《西(xi)廂記(ji)》主題明確、節(jie)奏緊(jin)湊，意境優(you)美，浪漫色彩濃(nong)郁。這(zhe)一版為(wei)張生這(zhe)個人物設(she)計了較多(duo)唱段。劇(ju)(ju)(ju)本沒有用幕(mu)、場(chang)、折(zhe)這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)連綴方式(shi)，而是通過可舞臺的(de)(de)(de)轉動來(lai)完成時空的(de)(de)(de)交換，一氣(qi)呵成。同時，劇(ju)(ju)(ju)本設(she)計了幾處伴唱和集體表演(yan)用于連綴劇(ju)(ju)(ju)情，減少了對空間道具的(de)(de)(de)依賴，突出了該劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)優(you)美意境。
相比較“上版”，河北大學宋史研究中心博士研究生(sheng)(sheng)(sheng)李瀟認為(wei)，“浙版”更多地(di)兼(jian)顧(gu)到時代(dai)特點，在唱(chang)詞(ci)中融入了一些現代(dai)元(yuan)素。如(ru)“賴婚”后，張生(sheng)(sheng)(sheng)沮喪、懊(ao)惱的一段(duan)唱(chang)腔里這樣寫道(dao)：“我(wo)(wo)有心、她有意，老(lao)夫(fu)人廊下許婚成(cheng)契機??靈(ling)魂(hun)不(bu)附神無(wu)主，奈不(bu)何腳下遍地(di)是荊棘”。而原著文(wen)為(wei)“（末跪紅科）小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)小(xiao)姐，晝夜(ye)忘(wang)餐廢寢，魂(hun)勞夢斷，常(chang)忽(hu)忽(hu)如(ru)有所失。自寺中一見，隔墻酬(chou)和，迎風待(dai)月，受無(wu)限之苦楚。甫能得成(cheng)就婚姻，夫(fu)人變了卦，使小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)智竭思(si)窮(qiong)，此(ci)(ci)事幾時是了！小(xiao)娘子怎生(sheng)(sheng)(sheng)可(ke)憐小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，將此(ci)(ci)意申與小(xiao)姐，知(zhi)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)之心。就小(xiao)娘子前解下腰間之帶，尋個自盡。”諸如(ru)“我(wo)(wo)有心、她有意”“靈(ling)魂(hun)不(bu)附神無(wu)主”比較符合現代(dai)語言特點。
從原著(zhu)本意來講，張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)思想軌跡還是較為簡(jian)單的(de)(de)，從他(ta)(ta)在西(xi)廂(xiang)以詩挑逗鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)那一(yi)刻起(qi)就已經(jing)將詩禮道德拋(pao)諸腦后了(le)(le)，他(ta)(ta)在紅娘、老夫(fu)人以及鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)反(fan)復中(zhong)一(yi)次(ci)(ci)又一(yi)次(ci)(ci)地由欣喜到熱(re)望(wang)落空，可以用起(qi)伏來概括張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)情(qing)感。“浙版(ban)”改編的(de)(de)越劇(ju)《西(xi)廂(xiang)記》削減了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)的(de)(de)大段戲(xi)份，改變(bian)了(le)(le)整個劇(ju)作結構。浙版(ban)的(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)更像(xiang)是為了(le)(le)烘(hong)托張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)擺(bai)設，缺乏對(dui)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)感遞進(jin)的(de)(de)展(zhan)現空間，只留了(le)(le)幾個唱段，卻也(ye)不是反(fan)映鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)情(qing)感變(bian)化的(de)(de)部分(fen)。相(xiang)比較“上版(ban)”越劇(ju)《西(xi)廂(xiang)記》中(zhong)卻給了(le)(le)鶯(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)相(xiang)當多的(de)(de)戲(xi)份來發揮。
“上版”《西(xi)廂記(ji)》中(zhong)“琴(qin)心”一(yi)場戲是該劇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小高潮，既是張(zhang)(zhang)生(sheng)與紅(hong)娘設計試探鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)心意的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程，又是鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)內心獨白的(de)(de)(de)(de)(de)昭(zhao)示，這里為(wei)(wei)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)設計了(le)大(da)段的(de)(de)(de)(de)(de)唱詞(ci)，把對(dui)母親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)怨懟、對(dui)張(zhang)(zhang)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)戀以(yi)及(ji)對(dui)禮(li)教(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)畏(wei)懼統統告訴(su)觀眾，這樣就對(dui)后面鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)糾結斗爭(zheng)以(yi)及(ji)對(dui)勇敢地邁(mai)出(chu)婚(hun)姻自由的(de)(de)(de)(de)(de)步伐給予了(le)合乎邏輯和情(qing)理的(de)(de)(de)(de)(de)鋪墊。而“浙(zhe)版”僅(jin)保(bao)留了(le)“琴(qin)心”中(zhong)張(zhang)(zhang)生(sheng)詠誦的(de)(de)(de)(de)(de)唱段，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)部分卻(que)都(dou)刪減(jian)掉了(le)。根據“浙(zhe)版”的(de)(de)(de)(de)(de)劇情(qing)安排，老夫人(ren)賴婚(hun)后，紅(hong)娘傳了(le)張(zhang)(zhang)生(sheng)一(yi)道會親(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)柬帖(tie)給鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)，鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)看見了(le)就私下約(yue)張(zhang)(zhang)生(sheng)“隔墻(qiang)花影動、疑是玉(yu)人(ren)來”，李(li)瀟認為(wei)(wei)，這樣的(de)(de)(de)(de)(de)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)也(ye)未免太過(guo)隨便(bian)了(le)，見面后又賴掉，更像玩弄張(zhang)(zhang)生(sheng)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)女子，根本無從感(gan)受鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)鶯(ying)(ying)(ying)(ying)(ying)在(zai)情(qing)感(gan)與禮(li)教(jiao)二者間的(de)(de)(de)(de)(de)徘徊。
相比較“上(shang)版(ban)(ban)”對(dui)于紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)這(zhe)個(ge)人物形象(xiang)的(de)豐滿、有特(te)點，“浙版(ban)(ban)”的(de)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)出場僅是(shi)小姐(jie)鶯(ying)鶯(ying)的(de)跟班侍(shi)女(nv)，直到張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)追著鶯(ying)鶯(ying)為(wei)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)攔下(xia)才有了(le)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)正色批評張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)一段。關于紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)為(wei)什么會從阻礙張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)、鶯(ying)鶯(ying)戀情(qing)的(de)監督員角色發(fa)展成(cheng)為(wei)撮合(he)他(ta)二人終成(cheng)眷屬的(de)“媒人”，“上(shang)版(ban)(ban)”紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)在搶白張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)時還只是(shi)覺得(de)(de)(de)他(ta)傻，酬韻時，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)就大致感覺出小姐(jie)的(de)脈脈情(qing)愫，以(yi)夜深為(wei)由，拉小姐(jie)回房了(le)，沒(mei)有讓這(zhe)種(zhong)情(qing)愫繼續發(fa)展。直到張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)備下(xia)書信擊退孫飛虎時紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)對(dui)張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)態度才有一定的(de)改觀。直到老(lao)夫人賴了(le)婚，讓紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)送張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)回去(qu)，這(zhe)個(ge)“書呆(dai)子”經受了(le)這(zhe)樣(yang)的(de)打擊要自盡，一下(xia)子激(ji)起了(le)小紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)俠義之心，此事之后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)轉變(bian)顯得(de)(de)(de)如此理所應當(dang)。在“浙版(ban)(ban)”《西(xi)廂記》中(zhong)紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)的(de)前后轉化反而表現(xian)得(de)(de)(de)沒(mei)有這(zhe)么到位(wei)，尤其張(zhang)生(sheng)(sheng)(sheng)被賴婚后，紅(hong)(hong)(hong)娘(niang)(niang)(niang)表現(xian)得(de)(de)(de)更多的(de)是(shi)惋惜和憐憫，那種(zhong)對(dui)老(lao)夫人行事方式的(de)不(bu)認可卻(que)沒(mei)體現(xian)出來。
上海越劇(ju)(ju)院排演(yan)的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記(ji)》對原著的(de)(de)(de)思想內(nei)容把握(wo)得非常(chang)深刻，不愧是禁(jin)得起幾十年考(kao)驗(yan)和品味的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)經典。浙(zhe)江小百(bai)花(hua)越劇(ju)(ju)團排演(yan)的(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)《西廂(xiang)記(ji)》時代感(gan)更強，過于重視藝術表現形式，雖然全新(xin)的(de)(de)(de)舞臺設(she)計和夢幻(huan)意境吸引(yin)了(le)很多戲迷的(de)(de)(de)眼光，但人物的(de)(de)(de)情感(gan)脈絡(luo)以及事件的(de)(de)(de)發展(zhan)邏輯都存(cun)在(zai)不少紕漏(lou)。（河北(bei)大學宋史研(yan)究(jiu)中心博士研(yan)究(jiu)生李瀟）
（越劇《西廂(xiang)記》）一(yi)環緊扣(kou)一(yi)環，圍繞“情”字展開接二連三的戲(xi)(xi)劇沖突(tu)，戲(xi)(xi)越到后來，越引人入勝，越耐(nai)人尋味，真可(ke)謂“大手筆(bi)”加上(shang)“十年磨(mo)一(yi)劍”的杰(jie)作！……像這(zhe)樣(yang)的藝術精品、這(zhe)樣(yang)的演藝人才、這(zhe)樣(yang)的敬業(ye)精神(shen)，不(bu)(bu)可(ke)多得，非得不(bu)(bu)可(ke)。（劇作家李惠康）
慎重而(er)又積(ji)極(ji)、尊重而(er)不拘泥(ni)，創造而(er)不變原著的(de)精神實(shi)質，這是(shi)“上(shang)越(yue)”《西廂(xiang)記》的(de)成功(gong)之(zhi)處，對于當(dang)今改編名著同(tong)樣具有借鑒意義。（上(shang)海越(yue)劇院前院長尤伯鑫）
越劇(ju)(ju)(ju)《西(xi)廂記》是(shi)一卷(juan)精致的(de)(de)工筆畫。其中的(de)(de)每一個(ge)場(chang)(chang)面，都是(shi)一幅優美(mei)動人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)畫面；人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)一舉一動、一顰一笑，風情(qing)萬種，耐(nai)人(ren)(ren)(ren)(ren)品味。《西(xi)廂記》是(shi)一出(chu)心(xin)(xin)理(li)劇(ju)(ju)(ju)，是(shi)一場(chang)(chang)古代青(qing)年男女(nv)戀愛時(shi)的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)博弈，四位主要人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)心(xin)(xin)理(li)活(huo)(huo)動和思維，細膩而復雜，活(huo)(huo)躍(yue)而豐(feng)富，人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)之(zhi)間的(de)(de)矛盾沖突，扣人(ren)(ren)(ren)(ren)心(xin)(xin)弦。《西(xi)廂記》又是(shi)一部(bu)典(dian)型(xing)的(de)(de)中國(guo)式歌劇(ju)(ju)(ju)，一部(bu)詩(shi)化(hua)的(de)(de)歌舞劇(ju)(ju)(ju)，許(xu)多著(zhu)名唱段都成為越劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)經典(dian)唱段，令人(ren)(ren)(ren)(ren)百聽(ting)不厭。（越劇(ju)(ju)(ju)演(yan)員、國(guo)家一級演(yan)員方亞(ya)芬(fen)）
30年(nian)來，浙江(jiang)小百花越(yue)劇團“詩(shi)化越(yue)劇巔峰之作”《西廂記》被稱為是“最好的”改編演出。（中國網）
時間(jian) 主(zhu)(zhu)題 地點 主(zhu)(zhu)演
1952年(nian)8月 芳華(hua)越劇團演出 中國上海麗都大戲院(yuan) 許(xu)金彩、尹桂芳
1953年11月23日 招(zhao)待朝鮮(xian)民主主義人民共(gong)和國首相金日成 中國北京(jing)中南海懷仁堂 袁雪芬(fen)、范瑞娟
1954年3月 公演 中國上(shang)海長(chang)江(jiang)劇(ju)場 呂瑞(rui)英(ying)、范瑞(rui)娟
1954年10月 國(guo)(guo)慶5周年觀禮(li)劇目 中國(guo)(guo)北京 ----------
1954年11月(yue) 華東區戲(xi)曲觀摩演出(chu)大會 中(zhong)國上海 范(fan)瑞娟、傅全香
1955年夏 出訪民主(zhu)德(de)(de)國(guo)和(he)蘇聯 前(qian)民主(zhu)德(de)(de)國(guo)、前(qian)蘇聯 袁(yuan)雪芬、徐玉蘭
1960年12月 ---------- 中國香(xiang)港(gang) ----------
2013年5月 CCTV空中(zhong)劇院 中(zhong)國 方亞芬、錢惠麗
2013年10月8-9日 《西廂(xiang)記(ji)》創排30周年傳承(cheng)演(yan)出 中國北京長安大戲院 蔡浙飛(fei)、周艷(yan)、朱丹萍
1987年7月至10月，越劇《西廂記》由(you)(you)上海電(dian)(dian)視臺攝制成4集(ji)電(dian)(dian)視連續劇，由(you)(you)許(xu)諾導演(yan)，分中、青年兩(liang)套演(yan)員拍攝。中年組(zu)由(you)(you)金采風飾(shi)(shi)鶯(ying)鶯(ying)、呂瑞英飾(shi)(shi)紅娘(niang)、劉(liu)覺飾(shi)(shi)張(zhang)(zhang)珙、張(zhang)(zhang)桂(gui)鳳飾(shi)(shi)崔夫(fu)人(ren)；青年組(zu)由(you)(you)華(hua)怡青飾(shi)(shi)鶯(ying)鶯(ying)、陳穎飾(shi)(shi)紅娘(niang)、裴燕飾(shi)(shi)張(zhang)(zhang)珙、郁(yu)利群飾(shi)(shi)崔夫(fu)人(ren)。
2015年，上海越劇院演出的(de)首(shou)部(bu)3D越劇電(dian)影《西廂記》制作完成(cheng)，由方亞芬、錢惠(hui)麗、張(zhang)詠(yong)梅主(zhu)演，吳群主(zhu)配，在(zai)尊重原舞臺版的(de)基礎上，電(dian)影保留(liu)了原有風格(ge)與(yu)唱腔，并根據電(dian)影片長要求，在(zai)專家論(lun)證(zheng)的(de)基礎上進行進一步的(de)精煉，舞美(mei)、服(fu)飾在(zai)舞臺版基礎上根據電(dian)影要求進行整理、調整。
精靈世界 
