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基本介紹

京劇(ju)《昭君出(chu)(chu)塞》由京劇(ju)名家尚(shang)小(xiao)云首(shou)演(yan)，屬尚(shang)派(pai)代(dai)表(biao)劇(ju)目(mu)。講述(shu)的是漢(han)元帝(di)將宮女王昭君遠嫁于(yu)匈奴的故事(shi)。1935年(nian)，由李(li)壽民改編的全部(bu)(bu)《漢(han)明妃》在(zai)北京首(shou)演(yan)。此劇(ju)由昆曲《出(chu)(chu)塞》發展而成(cheng)。《出(chu)(chu)塞》是全部(bu)(bu)《青冢記》的一(yi)折。尚(shang)小(xiao)云飾王昭君。

漢元(yuan)帝時，王(wang)昭(zhao)君以絕(jue)世之(zhi)姿，因不肯賄賂畫工毛延壽，致所畫王(wang)昭(zhao)君之(zhi)像，極為丑陋(lou)。臨行時，元(yuan)帝召見(jian)，始大驚訝，然(ran)已挽回乏術矣(yi)。劇中(zhong)情節，全(quan)系描寫昭(zhao)君出塞時情形，凄涼悲憤，感慨俱深。

鑒賞評價

很難用(yong)幾句(ju)話就(jiu)把這個(ge)經典劇目(mu)的(de)主(zhu)角(jiao)【純粹屬于哪個(ge)唱法】說明白。

在(zai)《出(chu)塞》中，他大(da)(da)膽采用了(le)“文戲武(wu)唱”的(de)(de)(de)方法(fa)，載(zai)歌(ge)載(zai)舞，聲情并茂，把京劇旦(dan)行幾乎所有的(de)(de)(de)步法(fa)都組織進去了(le)，還吸收了(le)武(wu)生的(de)(de)(de)身段動作(zuo)。全劇充分反映了(le)尚派飽滿、強烈(lie)(lie)、清健(jian)、豪放的(de)(de)(de)風格。其表(biao)演手段層出(chu)不窮，通過種(zhong)種(zhong)程式化的(de)(de)(de)舞姿創造(zao)了(le)一系列動態畫(hua)面。他運(yun)用了(le)大(da)(da)跨腿、大(da)(da)弓腿、大(da)(da)揚鞭、急搓步和(he)上(shang)馬(ma)(ma)時單足顛顫、垛泥、趟馬(ma)(ma)圓場等動作(zuo)，細致地刻畫(hua)了(le)王昭君的(de)(de)(de)離愁別恨和(he)邊塞的(de)(de)(de)荒涼。他塑造(zao)了(le)口中曲子、盔上(shang)翎子、手里馬(ma)(ma)鞭、身上(shang)斗篷的(de)(de)(de)王昭君藝術形象，渲染(ran)了(le)“馬(ma)(ma)活人(ren)俏(qiao)”的(de)(de)(de)表(biao)演效果(guo)，這“馬(ma)(ma)上(shang)昭君”的(de)(de)(de)載(zai)歌(ge)載(zai)舞，被譽為一幅幅活的(de)(de)(de)“佳人(ren)烈(lie)(lie)馬(ma)(ma)圖”。

尚(shang)小云演(yan)這(zhe)出戲(xi)，著意于區別“馬(ma)下昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)”和(he)“馬(ma)上(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)”的(de)不同點，注意“昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)上(shang)馬(ma)”和(he)“馬(ma)上(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)”的(de)神(shen)(shen)形變化(hua)。“馬(ma)上(shang)昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)既(ji)要(yao)有人，又要(yao)有馬(ma)，馬(ma)是(shi)烈(lie)馬(ma)，人是(shi)佳人；一身二用，神(shen)(shen)形兼顧(gu)”，真正體現了我國寫意戲(xi)劇的(de)精神(shen)(shen)實質。昆劇、京劇舞臺上(shang)演(yan)出《昭(zhao)君(jun)(jun)(jun)(jun)出塞》基本上(shang)都是(shi)按照尚(shang)派路數演(yan)出的(de)。