《空城計(ji)》又名(ming)《撫琴退兵》，京劇(ju)傳統劇(ju)目，取材于《三國演(yan)義》第(di)九十五回《馬謖拒諫(jian)失(shi)街亭(ting)，武侯彈琴退仲(zhong)達》。該劇(ju)目在(zai)劇(ju)情上通常前接(jie)《失(shi)街亭(ting)》，后(hou)接(jie)《斬(zhan)馬謖》，合成(cheng)《失(shi)空斬(zhan)》 。
該劇目講述了(le)馬(ma)謖違背(bei)諸葛亮的指示失了(le)街亭之后，司(si)馬(ma)懿帶領大兵(bing)(bing)來攻打(da)諸葛亮駐扎的西城(cheng)。當(dang)時諸葛亮身邊(bian)沒(mei)有兵(bing)(bing)將，只得以空城(cheng)為(wei)計(ji)，大開(kai)城(cheng)門故弄(nong)玄虛(xu)。司(si)馬(ma)懿到了(le)一看，唯恐(kong)內(nei)有埋伏(fu)，因而撤(che)兵(bing)(bing)離去的故事。
老生(sheng)、蜀漢丞相，在司馬懿乘(cheng)勢引軍攻打(da)其駐地(di)西(xi)城(cheng)時，諸(zhu)葛亮(liang)所部精銳俱已遣出，西(xi)城(cheng)空(kong)虛。萬(wan)分(fen)危急之際，諸(zhu)葛亮(liang)定(ding)空(kong)城(cheng)之計，以城(cheng)門大開，從容不(bu)迫，若無(wu)其事地(di)登上城(cheng)樓觀(guan)山賞(shang)景(jing)，飲酒撫琴。最終使司馬懿疑有伏兵，不(bu)進而退。
花臉，魏國將領(ling)，諸葛亮因馬謖自持(chi)才能而(er)失(shi)掉街亭(ting)，司馬懿便乘(cheng)勢(shi)引(yin)軍(jun)15萬攻打諸葛亮駐地(di)西城(cheng)，兵臨城(cheng)下時(shi)，司馬懿見諸葛亮端坐城(cheng)樓、笑容可(ke)掬、焚香彈琴，便心(xin)生疑惑(huo)，唯恐內有埋伏，因而(er)撤(che)兵離(li)去(qu)。
三(san)國時，蜀(shu)魏交兵(bing)，司馬(ma)(ma)(ma)懿統領魏軍(jun)兵(bing)至祁山(shan)，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)料(liao)定(ding)魏軍(jun)必(bi)奪漢中咽喉要地(di)(di)街亭(ting)(ting)，選將防守；馬(ma)(ma)(ma)謖(su)請令前(qian)往；行(xing)前(qian)，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)再(zai)三(san)囑(zhu)咐，切須(xu)慎選營(ying)地(di)(di)，勿有疏虞，并命(ming)王平同往相佐。馬(ma)(ma)(ma)謖(su)剛(gang)愎自用(yong)，不(bu)聽王平諫言，扎營(ying)山(shan)頂，致遭魏軍(jun)圍(wei)攻(gong)，街亭(ting)(ting)失(shi)守。司馬(ma)(ma)(ma)懿乘勝直(zhi)取(qu)西城(cheng)，蜀(shu)軍(jun)兵(bing)將俱被調遣(qian)在(zai)外(wai)，西城(cheng)空虛。倉促間，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)難以抵(di)御，遂用(yong)空城(cheng)之(zhi)計，將城(cheng)門大開，穩坐城(cheng)樓，撫琴飲酒，鎮定(ding)自若。司馬(ma)(ma)(ma)懿疑(yi)有伏兵(bing)，未敢進城(cheng)，率軍(jun)而去(qu)。馬(ma)(ma)(ma)謖(su)貽誤(wu)軍(jun)機(ji)，諸(zhu)葛(ge)亮(liang)為嚴明(ming)軍(jun)紀，雖惜(xi)馬(ma)(ma)(ma)謖(su)之(zhi)才，終于揮淚斬之(zhi)；并以任人不(bu)當(dang)，奏明(ming)幼主(zhu)，自請罪責。
《空(kong)城(cheng)計(ji)》以(yi)純正的(de)戲(xi)曲(qu)(qu)唱(chang)腔、典(dian)型(xing)的(de)角色(se)行當及其傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)唱(chang)念做打再(zai)現了《三國(guo)演(yan)義(yi)》中孔明用計(ji)謀智(zhi)退司馬懿大軍(jun)的(de)歷史事件，是一出從內容到形式均顯京劇本色(se)的(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)統劇目。其表演(yan)上的(de)虛擬性、程式化和(he)聲腔韻(yun)律(lv)上的(de)詩意(yi)感代(dai)表了中國(guo)傳(chuan)(chuan)(chuan)統戲(xi)曲(qu)(qu)獨特的(de)戲(xi)劇特征（《音樂文化交響》評）。
《空城計》中的唱段《我正在城樓觀山(shan)景》，吐字行腔(qiang)(qiang)(qiang)大氣，聲(sheng)韻和(he)諧典雅；曲調(diao)高音透亮、低(di)音穩(wen)健(jian)；節奏錯落有致、跌(die)宕(dang)起(qi)伏。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)采(cai)用了十三轍(che)中的“人辰(chen)”轍(che)，富(fu)有彈性(xing)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)語言發展尤(you)如連(lian)鎖(suo)，密集開放(fang)，對比尤(you)顯其“聲(sheng)、韻、調(diao)”特色（《創腔(qiang)(qiang)(qiang)經驗談》評）。
創作背景
相傳《空(kong)城計》是清(qing)末(mo)名伶盧(lu)勝(sheng)奎(kui)(kui)所編(bian)的(de)，盧(lu)勝(sheng)奎(kui)(kui)原是讀書(shu)人，因考試不中而入(ru)梨園，成為(wei)程(cheng)長(chang)庚所組織的(de)“三(san)(san)慶班”的(de)演(yan)員，被(bei)列入(ru)“同(tong)光(guang)名伶十三(san)(san)絕”中。由于(yu)盧(lu)勝(sheng)奎(kui)(kui)有(you)(you)文(wen)學根底，有(you)(you)編(bian)寫劇(ju)本的(de)長(chang)才，當時“三(san)(san)慶班”所演(yan)出的(de)《空(kong)城計》便出自(zi)其(qi)手 。
劇本變革
自盧(lu)勝(sheng)(sheng)奎(kui)之后，《空(kong)城計》在(zai)譚鑫培手上有了(le)決定性的(de)改變。譚鑫培和盧(lu)勝(sheng)(sheng)奎(kui)關系(xi)密切，譚鑫培在(zai)“三慶(qing)班(ban)”演(yan)出時，多是(shi)給盧(lu)勝(sheng)(sheng)奎(kui)配戲，這也是(shi)他和《空(kong)城計》的(de)淵源，只可惜劇(ju)本的(de)改編(bian)、唱詞的(de)沿革，卻因盧(lu)勝(sheng)(sheng)奎(kui)原本的(de)數(shu)據不明而無法具體比對(dui)。
關于《空城計》的變(bian)動，社會各家(jia)的說法也(ye)各有不同，例如(ru)吳小如(ru)教(jiao)授引(yin)《京戲(xi)發展(zhan)簡史(shi)》時(shi)表示老本(ben)諸葛亮出(chu)(chu)場時(shi)唱(chang)(chang)【西皮三(san)眼】四句，到了城樓反(fan)而只唱(chang)(chang)昆腔琴曲四句，后來才(cai)把出(chu)(chu)場簡化(hua)為念對子，而把重點唱(chang)(chang)段放在城樓之上。
歐陽中石(shi)教授(shou)也(ye)(ye)表示，譚鑫培(pei)以(yi)前的(de)(de)(de)(de)(de)《空城(cheng)(cheng)計(ji)》，諸(zhu)葛亮一出(chu)場的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段遠比后面城(cheng)(cheng)樓上的(de)(de)(de)(de)(de)“我本(ben)是”【慢板(ban)】還重，而(er)(er)以(yi)“嘆炎漢”起首的(de)(de)(de)(de)(de)【慢板(ban)】多(duo)達(da)十二(er)句(ju)，就(jiu)戲的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔分布配置而(er)(er)言，這個(ge)唱(chang)段比較吃力，因此(ci)譚鑫培(pei)就(jiu)將(jiang)它(ta)取消(xiao)了(le)，代之以(yi)簡單的(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)對子。這種化(hua)繁為簡的(de)(de)(de)(de)(de)變動，一方面著重了(le)后來(lai)“三報”的(de)(de)(de)(de)(de)念白表情，使表演(yan)不局(ju)限在唱(chang)工而(er)(er)更具多(duo)樣性，另一方面以(yi)便突(tu)出(chu)人物沉穩(wen)果決的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性，而(er)(er)不像(xiang)原本(ben)一出(chu)場就(jiu)大唱(chang)慢板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)諸(zhu)葛亮那樣憂(you)前顧后，而(er)(er)此(ci)后的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)員也(ye)(ye)無不遵循這種更改。
雖有(you)以上的(de)(de)幾種(zhong)說法，然而(er)《空城計》劇本(ben)的(de)(de)變(bian)動(dong)過程(cheng)卻復雜的(de)(de)多(duo)。關于《空城計》的(de)(de)清(qing)末劇本(ben)只有(you)兩種(zhong)，分別是(shi)：《繪圖京調十(shi)(shi)七集(ji)冊(ce)十(shi)(shi)光緒(xu)中石印本(ben)》以及《繪圖京都三慶(qing)班京調十(shi)(shi)二(er)集(ji)冊(ce)三上海集(ji)成(cheng)圖書公(gong)司石印本(ben)》，這(zhe)兩個劇本(ben)都是(shi)日本(ben)東(dong)(dong)京大學東(dong)(dong)洋文化研究所(suo)“雙紅堂文庫”所(suo)藏。前者印有(you)“孫(sun)春(chun)恒曲本(ben)”字樣，后(hou)者是(shi)“三慶(qing)班”腳本(ben)。孫(sun)春(chun)恒是(shi)譚(tan)鑫(xin)培同時期的(de)(de)老生，據說譚(tan)鑫(xin)培曾經向他請教過。雙紅堂這(zhe)兩個劇本(ben)差異(yi)不大，較(jiao)為接近最初(chu)的(de)(de)盧勝奎本(ben) 。
唱腔表現
《空城(cheng)(cheng)計(ji)》以唱(chang)為主，因此它算(suan)是(shi)一出唱(chang)工戲(xi)。其唱(chang)工可以分(fen)(fen)成三個部分(fen)(fen)：第一部分(fen)(fen)是(shi)司(si)馬懿大兵(bing)未到之(zhi)前，諸(zhu)葛亮(liang)所唱(chang)的一些零碎散板(ban)。另兩(liang)部分(fen)(fen)則是(shi)司(si)馬兵(bing)到之(zhi)后(hou)的【西(xi)皮慢板(ban)】及【二六】兩(liang)段(duan)唱(chang)，這兩(liang)段(duan)是(shi)有板(ban)式(shi)的。【西(xi)皮慢板(ban)】節奏比(bi)較舒緩(huan)，是(shi)用在(zai)(zai)司(si)馬懿兵(bing)臨(lin)城(cheng)(cheng)下之(zhi)時，諸(zhu)葛亮(liang)在(zai)(zai)城(cheng)(cheng)樓之(zhi)上一面(mian)觀看(kan)山景、一面(mian)飲酒彈琴故作悠閑狀時所唱(chang)。【二六】則是(shi)諸(zhu)葛亮(liang)看(kan)到司(si)馬懿在(zai)(zai)城(cheng)(cheng)下游(you)移不定、進退兩(liang)難時所唱(chang)。
給生活一把琴 
