《日(ri)本(ben)沉(chen)沒(mei)2020》是湯淺政明執導的網絡(luo)動畫(hua)作品(pin),改編自小松左京于1973年(nian)(nian)發表的小說(shuo)《日(ri)本(ben)沉(chen)沒(mei)》,由(you)Science SARU負責(ze)制作,于2020年(nian)(nian)7月9日(ri)在Netflix上線,共10集。中國內地于北京時(shi)間同(tong)日(ri)18時(shi)在AcFun獨播。故事(shi)以2020年(nian)(nian)東京奧(ao)運(yun)會之(zhi)后的日(ri)本(ben)為(wei)舞臺。
該片(pian)的劇(ju)場(chang)剪輯版《日本(ben)沉沒2020劇(ju)場(chang)剪輯版-不沉的希(xi)望-》于2020年11月13日全日本(ben)公(gong)映,使用5.1聲道劇(ju)場(chang)規(gui)格音響。
武藤步
配音:上田麗奈
武藤(teng)家的(de)長(chang)女,初中3年(nian)級(ji)學生。隸屬于田徑部,作為日本(ben)代表候補而備受(shou)期待。因為是在青(qing)春期,所以對多(duo)管閑(xian)事的(de)母親感到(dao)厭煩。
武藤剛
配音:村中知
武藤(teng)家的長子(zi),小學2年(nian)級學生。沉迷于網(wang)絡游戲,夢想通過電子(zi)競技參(can)加奧運會(hui)。不(bu)擅長運動的旱鴨子(zi)。夢想著(zhu)將來移居(ju)互(hu)聯網(wang)技術發達(da)的國家愛沙尼亞。
武藤麻理
配音:佐佐木優子(zi)
42歲,出生于菲(fei)律賓,步與剛的(de)母(mu)親。雖(sui)然和日(ri)本人航一郎結婚(hun)了,但沒有(you)歸化,國籍還是(shi)菲(fei)律賓。年輕時作(zuo)為游泳運動員活躍著,引退后(hou)在(zai)度假酒店工作(zuo),在(zai)各國到處奔(ben)波。
武藤航一郎
配音:寺杣昌紀
44歲,步和剛(gang)的父親(qin)。舞(wu)臺制(zhi)作(zuo)公司的照明工程(cheng)師。行動力強,是個可靠的存在(zai),是全(quan)家的頂梁柱。被剛(gang)當作(zuo)什么都(dou)能做到(dao)的英雄般的存在(zai)而受到(dao)特別(bie)的尊敬。
古賀春生
配音:吉野裕行
17歲,母子家(jia)(jia)庭(ting)。住在武(wu)藤家(jia)(jia)隔壁的(de)古賀家(jia)(jia)的(de)獨生子。他(ta)是(shi)田(tian)徑(jing)隊(dui)的(de)王牌,被步(bu)崇拜(bai)著(zhu),但卻因為發揮不出(chu)狀態而放棄了田(tian)徑(jing),變成了家(jia)(jia)里(li)蹲。興趣是(shi)收集(ji)唱(chang)片。
三浦七海
配音:森奈奈子
26歲,單身。興趣(qu)是(shi)格斗,除私人教練外,還在整骨院工作(zuo)。住在武藤家附近,被(bei)步像姐(jie)姐(jie)一樣(yang)仰慕。
凱特
配音:小野賢章
18歲(sui),頻道訂閱人數(shu)超過(guo)700萬人的YouTuber。在全世界的秘境和危險地帶冒(mao)險,上傳了(le)利用(yong)了(le)滑翔傘的航(hang)拍視頻。自由人,樂天派的自信家。
疋田國夫
配音(yin):佐佐木梅治
78歲。郊(jiao)外超市的(de)店主。一個人在超市后面的(de)獨棟房子里生活(huo)。雖然是頑固且沉(chen)默寡(gua)言的(de)老人,但他是在學生時代有過(guo)弓道全國(guo)大賽優(you)勝場經驗的(de)弓道達(da)人。
室田葉惠
配音:鹽田朋子
55歲,以身為(wei)組長(chang)的(de)丈夫(fu)的(de)死為(wei)契(qi)機,展現(xian)了他的(de)超(chao)凡(fan)魅力和統率力,建立起(qi)以兒子大(da)地為(wei)象征的(de)宗(zong)教團體“樂園之城”。
淺田修
配音:濱野大輝
27歲,室田(tian)葉(xie)惠的秘書兼(jian)經(jing)紀人。曾經(jing)在反社會組織與葉(xie)惠相遇,為了支持設立樂園之(zhi)城的她(ta)而離開(kai)了組織。
丹尼爾
配音:喬治·科克爾(er)
35歲(sui),街頭藝人。在(zai)南斯拉夫內戰(zhan)中(zhong)失去了(le)國(guo)家和家人,漫無目的地在(zai)全世(shi)界輾轉流浪到(dao)了(le)日本。地震后,在(zai)搭便車時遇到(dao)了(le)步等人。
大谷三郎
配音:武田太一
29歲。原相撲力士(shi)。因為某個事件而被(bei)逐出相撲界,作為廚(chu)師(shi)寄(ji)身于樂園(yuan)之城。他感謝葉惠(hui)接受了自己,給了他重新來過的機會。
2020年,延續著和(he)平日常(chang)的(de)(de)日本(ben)突然(ran)發生(sheng)了大地震(zhen)。住在東京(jing)都內極為普通的(de)(de)家庭(ting)——武藤家的(de)(de)步和(he)剛(gang)姐弟(di),在大混亂中,一家四口開始從(cong)東京(jing)逃出,但逐漸(jian)沉沒的(de)(de)日本(ben)列島,毫不(bu)留情地將他們(men)逼入絕境。面臨極限(xian)狀態、生(sheng)與(yu)死(si)、相遇與(yu)別離的(de)(de)抉擇(ze)。面對(dui)非(fei)同一般的(de)(de)現實(shi),步和(he)剛(gang)選(xuan)擇(ze)相信未來,逐漸(jian)掌(zhang)握(wo)努力求生(sheng)的(de)(de)堅強(qiang)。
原作:小松左京
導演:湯淺政明
總(zong)監(Series Director):許平(ping)康
編劇:吉高壽男
音樂:牛尾憲輔
角(jiao)色設(she)計:和田直也(ye)
色彩(cai)設計:橋本賢
攝影監督:久野利和
音響監(jian)督:木(mu)村繪(hui)理子
美術監(jian)督(du):赤井文尚、伊東廣道
Flash動畫負責人(ren):Abel Gongora
剪輯:廣瀨清志
動畫制作人::Eunyoung Choi
說唱(chang)監修:KEN THE 390
動(dong)畫制(zhi)作:Science SARU
《日(ri)本沉沒2020》在(zai)災(zai)(zai)難(nan)背景(jing)下(xia)的(de)(de)故事(shi)氣氛相當(dang)沉重,不(bu)(bu)僅是災(zai)(zai)難(nan)帶來的(de)(de)困境,還(huan)有(you)在(zai)危急時(shi)的(de)(de)判斷,對內(nei)心(xin)的(de)(de)折磨,突如其來的(de)(de)意外(wai)與別離等劇情,在(zai)湯淺政明導演刻(ke)意的(de)(de)不(bu)(bu)去細膩描繪死亡的(de)(de)表現(xian)手法(fa)中,依然不(bu)(bu)斷給(gei)觀眾帶來一(yi)股壓抑的(de)(de)感(gan)受。相反的(de)(de),在(zai)渡(du)過(guo)難(nan)關(guan)、發現(xian)希望、家(jia)人團聚等時(shi)刻(ke),也有(you)著意外(wai)的(de)(de)溫暖與感(gan)動。前兩集中細膩繪制(zhi)出(chu)被破壞的(de)(de)東京(jing)都市景(jing)觀,慌亂的(de)(de)人們(men)與尋找家(jia)人的(de)(de)武藤步,與開(kai)頭(tou)時(shi)的(de)(de)日(ri)常景(jing)色展(zhan)現(xian)出(chu)強烈對比,同時(shi)也加深了(le)災(zai)(zai)難(nan)的(de)(de)真實感(gan)。比較可惜的(de)(de)是從第三(san)集之(zhi)后,作畫(hua)的(de)(de)品質就開(kai)始有(you)所下(xia)降,甚至作畫(hua)崩壞的(de)(de)頻(pin)率也上(shang)升不(bu)(bu)少。但另一(yi)方(fang)面,故事(shi)的(de)(de)劇情、以及配(pei)合(he)配(pei)樂營造出(chu)的(de)(de)氣氛并沒有(you)失去水準(zhun),因此除了(le)有(you)時(shi)候崩壞的(de)(de)作畫(hua)會讓人有(you)點出(chu)戲,但整(zheng)體還(huan)是頗為(wei)值得(de)一(yi)看(kan)。(巴哈姆(mu)特評)
這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)世界(jie)觀不(bu)是(shi)(shi)(shi)國(guo)家(jia)如(ru)何制(zhi)定計(ji)劃(hua),而是(shi)(shi)(shi)由(you)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)責任(ren)判斷來決定每個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)命運,與因(yin)新冠危機而暴(bao)露出(chu)來的(de)(de)(de)日本的(de)(de)(de)現(xian)狀相吻合。步(bu)在(zai)最后回憶(yi)起(qi)出(chu)生(sheng)于日本的(de)(de)(de)父親(qin)和(he)(he)出(chu)生(sheng)于菲(fei)律賓的(de)(de)(de)母親(qin)生(sheng)下了(le)自(zi)己(ji),以(yi)及和(he)(he)很(hen)多人(ren)(ren)相遇的(de)(de)(de)至今為(wei)止的(de)(de)(de)事(shi)情。“我現(xian)在(zai)能(neng)夠站(zhan)在(zai)這(zhe)(zhe)里(li),全都(dou)要感謝當(dang)時所遇見的(de)(de)(de)人(ren)(ren),能(neng)有現(xian)在(zai)的(de)(de)(de)基礎,都(dou)是(shi)(shi)(shi)受惠于他們的(de)(de)(de)睿智(zhi)。他們可以(yi)是(shi)(shi)(shi)家(jia)人(ren)(ren),或是(shi)(shi)(shi)團體(ti)(ti),拉(la)大(da)格局來看甚至是(shi)(shi)(shi)國(guo)家(jia)也說不(bu)定。”這(zhe)(zhe)個旁白的(de)(de)(de)意思能(neng)夠理(li)解,但(dan)是(shi)(shi)(shi)不(bu)協調感無(wu)(wu)法(fa)消除(chu)。的(de)(de)(de)確,作(zuo)品(pin)描寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)家(jia)庭、旅行(xing)中(zhong)的(de)(de)(de)相遇和(he)(he)離別,但(dan)作(zuo)品(pin)中(zhong)并(bing)沒有說明(ming)這(zhe)(zhe)些東(dong)西(xi)是(shi)(shi)(shi)如(ru)何與國(guo)家(jia)聯系(xi)在(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)(de)。“自(zi)古以(yi)來,被稱為(wei)日出(chu)之國(guo),國(guo)旗(qi)亦是(shi)(shi)(shi)由(you)此(ci)而來”這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)愛國(guo)旁白唐突地(di)(di)出(chu)現(xian)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)足以(yi)駁倒這(zhe)(zhe)部動畫片(pian)的(de)(de)(de)近乎于網絡右翼(yi)般的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)。雖然也有意味深長(chang)的(de)(de)(de)觀點和(he)(he)積極性的(de)(de)(de)構想,但(dan)這(zhe)(zhe)部作(zuo)品(pin)無(wu)(wu)法(fa)成為(wei)杰(jie)作(zuo)的(de)(de)(de)理(li)由(you)也在(zai)于此(ci)。(主人(ren)(ren)公(gong))確實在(zai)日本長(chang)大(da)生(sheng)活,但(dan)是(shi)(shi)(shi)家(jia)人(ren)(ren)、朋(peng)友等身邊的(de)(de)(de)團體(ti)(ti)和(he)(he)國(guo)家(jia)無(wu)(wu)法(fa)很(hen)好地(di)(di)結合在(zai)一(yi)起(qi)。這(zhe)(zhe)種平凡的(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗無(wu)(wu)法(fa)超越原(yuan)作(zuo)。(文(wen)藝、音樂評論家(jia)圓堂都(dou)司昭評)
湯(tang)淺(qian)政明(ming)考慮到制作類似《2012》那(nei)樣建筑物(wu)不斷下沉的(de)(de)(de)畫(hua)面的(de)(de)(de)難度,選擇用更接(jie)近一(yi)部分人(ren)(ren)的(de)(de)(de)視角去描繪故事。這(zhe)與此前制片人(ren)(ren)廚子健(jian)介提出的(de)(de)(de)設定稿(gao)相符(fu),因(yin)此湯(tang)淺(qian)基本(ben)(ben)上采用了這(zhe)條路線。當時在(zai)角色(se)方(fang)面著眼的(de)(de)(de)要(yao)素是,性別(bie)的(de)(de)(de)平等(deng)與活(huo)躍情況(kuang),國(guo)籍等(deng)。一(yi)般(ban)情況(kuang)下,這(zhe)類內容會不可(ke)避(bi)免地被(bei)冠以“日本(ben)(ben)真好”“因(yin)為是日本(ben)(ben)人(ren)(ren)”“因(yin)為是日本(ben)(ben)民族”等(deng)民族意識性質(zhi)的(de)(de)(de)主題。但(dan)湯(tang)淺(qian)希望以在(zai)中立的(de)(de)(de)環境中生活(huo)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)為中心進行創作。為此,登(deng)場人(ren)(ren)物(wu)被(bei)設定成各種類型——雙重國(guo)籍的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、來(lai)自海外(wai)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、喜歡或討厭(yan)日本(ben)(ben)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)、無法(fa)接(jie)受(shou)外(wai)國(guo)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)等(deng)。
劇(ju)(ju)情編排上,決定(ding)(ding)采用(yong)類似公(gong)路(lu)電影不(bu)停(ting)移(yi)動的(de)形式(shi)。制(zhi)作人員一邊商討(tao)誰會(hui)幸存下來誰會(hui)死亡,一邊粗略地決定(ding)(ding)了(le)(le)整(zheng)體的(de)設定(ding)(ding)。劇(ju)(ju)本(ben)制(zhi)作至中(zhong)間階段,有了(le)(le)主(zhu)人公(gong)想法和臺詞(ci)的(de)設定(ding)(ding),就(jiu)這樣從頭至尾粗略地完成了(le)(le)。此(ci)時又回(hui)到第(di)1集(ji)反(fan)復重寫劇(ju)(ju)本(ben),設定(ding)(ding)和名(ming)字(zi)也進行(xing)了(le)(le)變更。
作(zuo)品采用(yong)了(le)(le)將視(shi)角靠近個體以體現(xian)多樣性的(de)手(shou)法。因為原著是20世紀70年代寫的(de),所以狀況(kuang)有(you)了(le)(le)很大的(de)變化,湯淺將小松左京自己想(xiang)寫的(de)一部分“沉沒(mei)后”的(de)事也加入了(le)(le)進去。作(zuo)品反映(ying)了(le)(le)湯淺在“東(dong)(dong)日本大地震”期(qi)間感(gan)受到的(de)東(dong)(dong)西。
配音(yin)階段,配音(yin)演員是逐集拿到(dao)臺本的。配音(yin)期(qi)間(jian)湯(tang)淺(qian)政明和木(mu)村繪理子進行了詳細(xi)的說明與指(zhi)導。