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基本介紹

1917年(nian)春(chun)，一戰時期，當時德(de)軍(jun)(jun)從戰場(chang)撤退到(dao)興(xing)登堡(bao)防(fang)線(xian)(xian)，那里(li)設置了地雷(lei)和狙擊手(shou)作為陷阱。英國(guo)軍(jun)(jun)隊在與德(de)軍(jun)(jun)長(chang)期的僵局后(hou)，尋(xun)找機會(hui)消滅對手(shou)，計劃(hua)進(jin)(jin)攻興(xing)登堡(bao)防(fang)線(xian)(xian)，在最后(hou)關(guan)頭才發覺這(zhe)(zhe)是德(de)軍(jun)(jun)的陷阱。布(bu)雷(lei)克（迪恩-查爾斯·查普曼飾(shi)）和斯科(ke)菲(fei)爾德(de)（喬治·麥(mai)凱飾(shi)）兩位(wei)年(nian)輕的英軍(jun)(jun)士(shi)兵(bing)(bing)奉命去前(qian)(qian)線(xian)(xian)傳達命令，與時間賽跑(pao)，冒險進(jin)(jin)入敵區要求停止襲擊德(de)軍(jun)(jun)，這(zhe)(zhe)不僅(jin)僅(jin)是為了拯救1600名(ming)英國(guo)士(shi)兵(bing)(bing)，而且布(bu)雷(lei)克的哥哥也在前(qian)(qian)線(xian)(xian)。

參演人員

演員表

喬治·麥凱 飾(shi) 斯科菲爾(er)德

迪恩-查(cha)爾斯·查(cha)普(pu)曼 飾 布萊克(ke)

理(li)查德·麥(mai)登 飾 Lieutenant Blake

本尼迪克特·康伯巴奇 飾(shi) Colonel MacKenzie

科林·費斯 飾 General Erinmore

馬克·斯特(te)朗 飾 Captain Smith

安德魯·斯科特 飾 Lieutenant Leslie

丹尼爾·梅斯 飾 Sergeant Sanders

職員表

制作人(ren) 皮(pi)帕·哈(ha)里斯、Michael Lerman、Callum McDougall、薩姆·門(men)德(de)斯、Jayne-Ann Tenggren、布(bu)萊恩·奧(ao)利佛(fo)、Ricardo Marco Budé、Julie Pastor、Irene Ramos、Ignacio Salazar-Simpson

導演 薩姆·門德斯

副(fu)導演（助(zhu)理） Michael Lerman、Tulsi Behl、Ruby Victor、Mary Boulding、Jonny Eagle、Bethan John、Ciara Mcllraith、Hannah Smith、Eileen Yip

角色介紹

斯科菲爾德

演員 喬治(zhi)·麥凱

英國(guo)士(shi)兵，布(bu)雷克的(de)(de)(de)戰友(you)，是(shi)一個(ge)有點笨拙的(de)(de)(de)男(nan)孩，和戰友(you)一起被選去完(wan)成一項(xiang)艱難(nan)的(de)(de)(de)任務(wu)(wu)。因(yin)為前(qian)面是(shi)寸步難(nan)行的(de)(de)(de)敵人鋒(feng)線、戰壕，和不(bu)到24小時(shi)的(de)(de)(de)時(shi)間，斯科菲爾德從開始的(de)(de)(de)抱怨，到出于友(you)情的(de)(de)(de)應承，最(zui)(zui)后決定負重前(qian)行，最(zui)(zui)終歷經(jing)磨(mo)難(nan)，穿越重重障(zhang)礙，完(wan)成了不(bu)可能完(wan)成的(de)(de)(de)任務(wu)(wu)。

布雷克

演員 迪恩-查爾斯·查普曼

英(ying)國士兵，在戰斗(dou)進入(ru)最激烈之際，布雷克被布置緊急任務(wu)，傳(chuan)遞重要(yao)情(qing)報，任務(wu)相(xiang)當(dang)艱巨，要(yao)穿到德(de)軍(jun)防線后方，向英(ying)軍(jun)傳(chuan)達一條緊急命令，取消原定對德(de)軍(jun)興(xing)登堡防線攻擊計劃，原因是德(de)軍(jun)已經設計了(le)陷(xian)阱。這(zhe)關(guan)系到幾千(qian)名英(ying)軍(jun)士兵的(de)生命，還包括(kuo)在前線的(de)哥哥。

鑒賞評價

影(ying)片帶來的(de)緊張感難以言喻，每一場戰爭都是地獄般(ban)的(de)體驗(yan)，《1917》發生的(de)故事(shi)雖然跟現今(jin)世界關聯不大，但(dan)這(zhe)不妨礙其成(cheng)為《拯救大兵瑞恩》以來最佳的(de)戰爭片。（《觀察家報》評）

《1917》導演薩姆·門德斯在(zai)影(ying)片上(shang)取(qu)得成功的關鍵(jian)在(zai)于(yu)，在(zai)技術籌備(bei)方面完善(shan)周到(dao)，在(zai)情感呈現方面也極(ji)具力度。（《有線(xian)電視新聞網》評）

影(ying)片(pian)盡(jin)管在(zai)部(bu)分(fen)段落顯得有些多愁(chou)善感，但(dan)其(qi)能帶給觀眾一段情感沖擊力的(de)體驗。兩位年輕主角只是(shi)這(zhe)場大(da)悲劇中的(de)兩個小人物(wu)，但(dan)是(shi)主角的(de)故事卻非常(chang)完善。（《西雅圖時(shi)報》評(ping)）

該(gai)片(pian)攝(she)影(ying)是由(you)羅(luo)杰·狄(di)金(jin)斯使(shi)用ALEXA Mini LF攝(she)影(ying)機進行動態拍攝(she)，試(shi)圖(tu)去(qu)展(zhan)現一(yi)種無間斷的(de)(de)單(dan)鏡頭拍攝(she)效果。因此，影(ying)片(pian)中(zhong)的(de)(de)一(yi)些場景(jing)，會令觀眾困惑如何才能達到(dao)這樣(yang)的(de)(de)效果。不(bu)過(guo)，這應(ying)該(gai)不(bu)是觀眾在觀看(kan)一(yi)部電影(ying)時最先想(xiang)到(dao)的(de)(de)事(shi)情。盡管影(ying)片(pian)的(de)(de)情節設計單(dan)純(chun)不(bu)復雜，由(you)于該(gai)片(pian)只(zhi)聚焦于兩個角(jiao)色且(qie)缺乏(fa)背景(jing)故事(shi)，《1917》無法產生(sheng)總覽(lan)式的(de)(de)觀感。影(ying)片(pian)中(zhong)的(de)(de)一(yi)些敘事(shi)序列讓(rang)主(zhu)角(jiao)成為殺人者(zhe)，之后又讓(rang)他即便在生(sheng)命(ming)受到(dao)威脅時也(ye)避免采取致(zhi)命(ming)性(xing)的(de)(de)行為——這樣(yang)沒法彌(mi)補(bu)敘事(shi)上的(de)(de)弱(ruo)點。

《1917》的(de)(de)很多(duo)主題調性(xing)——對戰(zhan)(zhan)爭迷霧(wu)的(de)(de)絕望，交流(liu)困難(nan)和(he)頑固(gu)的(de)(de)任務優先態度所(suo)造成的(de)(de)理智決斷(duan)的(de)(de)困難(nan)性(xing)，一(yi)(yi)些軍官優先執行武斷(duan)的(de)(de)戰(zhan)(zhan)略決策，而不(bu)在意手下士(shi)兵的(de)(de)生命安全——都迷失在影片(pian)敘述技巧的(de)(de)迷靄中(zhong)。影片(pian)沒(mei)有給觀眾深入了解(jie)角色所(suo)面臨的(de)(de)困境(jing)和(he)這(zhe)個極度困難(nan)、近乎自(zi)殺(sha)的(de)(de)任務的(de)(de)危險性(xing)的(de)(de)機會(hui)，這(zhe)使(shi)得影片(pian)看(kan)上去像在把一(yi)(yi)些碎片(pian)勉強湊成了整體(ti)。

事(shi)實上，影片(pian)沒(mei)有按照故事(shi)發生的(de)(de)準確時間(jian)展開，整個故事(shi)其實發生在一個下午至第二天(tian)(tian)白天(tian)(tian)的(de)(de)時間(jian)段內(nei)，這使得影片(pian)沒(mei)有經(jing)過更加精致的(de)(de)剪輯(ji)(ji)處理，這一情況顯得非常令(ling)人費解。導演的(de)(de)敘述(shu)(shu)結(jie)構并不允許影片(pian)的(de)(de)素(su)材具有呼(hu)吸的(de)(de)空(kong)間(jian)，不允許它們更突顯人性。如果用(yong)一種更傳統的(de)(de)講述(shu)(shu)方式，配上正常的(de)(de)場景剪輯(ji)(ji)，會使影片(pian)更有節奏感。

由于影片中(zhong)沒(mei)有重復出現的(de)(de)地(di)點，該(gai)片對(dui)制作(zuo)設計師而言是一(yi)個(ge)巨大(da)的(de)(de)挑戰(zhan)(zhan)，但出色(se)地(di)應對(dui)了這(zhe)一(yi)挑戰(zhan)(zhan)。與此同時，托馬斯·紐曼的(de)(de)配樂，以低沉(chen)、顫動且滲入影片氛圍的(de)(de)音色(se)，出色(se)地(di)傳達了一(yi)種持續的(de)(de)不(bu)安感。不(bu)過，對(dui)這(zhe)些技巧的(de)(de)碎片式的(de)(de)欣(xin)賞，并(bing)不(bu)能在情感上打動觀看(kan)者。《1917》沉(chen)陷在戰(zhan)(zhan)爭電影的(de)(de)戰(zhan)(zhan)壕中(zhong)——就像奪(duo)去(qu)了許(xu)多生(sheng)命的(de)(de)第(di)一(yi)次世界大(da)戰(zhan)(zhan)的(de)(de)泥濘戰(zhan)(zhan)壕一(yi)樣(yang)。

其他信息

幕后花絮

《1917》故事的(de)靈感(gan)源于(yu)(yu)導演薩姆·門德(de)斯(si)的(de)祖(zu)父，導演的(de)祖(zu)父參加過一戰(zhan)。但這并不(bu)是關于(yu)(yu)他祖(zu)父的(de)故事，只是電(dian)影中傳達的(de)犧牲精神是相(xiang)似(si)的(de)。

影片演員們在拍攝前進行(xing)了(le)高強度訓練(lian)(lian)和六個月的(de)排練(lian)(lian)。

電影中飾(shi)演布雷克的(de)英國演員迪(di)(di)恩(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普(pu)曼為角(jiao)色做研究時(shi)，讀了一(yi)本《西線日(ri)(ri)記(ji)》的(de)書(shu)，那是一(yi)本關(guan)于一(yi)戰時(shi)期(qi)記(ji)錄士(shi)兵(bing)日(ri)(ri)記(ji)的(de)合集，迪(di)(di)恩(en)·查(cha)爾斯·查(cha)普(pu)曼驚奇地發現曾祖(zu)父的(de)日(ri)(ri)記(ji)也在其中。他的(de)曾祖(zu)父是一(yi)名(ming)騎(qi)兵(bing)，在戰爭中受到槍(qiang)傷。

幕后制作

該片主要(yao)在英國取景(jing)拍(pai)攝，導演門德斯(si)和攝影(ying)師(shi)羅杰(jie)·迪金斯(si)花了9個(ge)月時間(jian)籌備。由于(yu)主要(yao)是外景(jing)拍(pai)攝，受天氣影(ying)響很(hen)大，只能用自然光拍(pai)攝。影(ying)片基(ji)本(ben)采用手持攝影(ying)，時刻(ke)處于(yu)運動狀態(tai)，沒有(you)(you)場(chang)景(jing)是重(zhong)復的，要(yao)不斷穿梭野外，還要(yao)保持鏡頭(tou)連貫性，有(you)(you)時要(yao)用鋼索吊起攝影(ying)師(shi)和攝影(ying)機，拍(pai)廣闊的場(chang)景(jing)。

整(zheng)部影片是一個長(chang)(chang)鏡(jing)頭(tou)(tou)，必(bi)須按(an)照(zhao)順時序拍(pai)攝(she)，為了連戲(xi)，必(bi)須在陰天(tian)(tian)拍(pai)攝(she)，如果遇上猛(meng)烈的(de)(de)太陽(yang)，劇組就(jiu)停工，改為彩排。彩排期間(jian)，劇組工作人員都會抬頭(tou)(tou)看天(tian)(tian)空，看云(yun)層何(he)時能夠(gou)遮住太陽(yang)。等到云(yun)來(lai)了，劇組就(jiu)爭分奪秒進(jin)行5分鐘(zhong)左右的(de)(de)拍(pai)攝(she)。為了挑戰“一鏡(jing)到底(di)”最長(chang)(chang)的(de)(de)拍(pai)攝(she)時間(jian)是8分半鐘(zhong)。然后用(yong)技術手段將多個較長(chang)(chang)的(de)(de)鏡(jing)頭(tou)(tou)組接起(qi)來(lai)，讓整(zheng)部影片看起(qi)來(lai)是一個鏡(jing)頭(tou)(tou)。