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基本介紹

《裴少(shao)俊(jun)墻(qiang)頭馬上》（簡稱《墻(qiang)頭馬上》）是元代白(bai)樸創作雜劇。

該劇講述李家小姐千金與裴家少年少俊游(you)園(yuan)偶遇，互相愛慕，互致情詩。男問(wen)：“為誰含笑在墻頭？”女答(da)：“莫負后園(yuan)今夜約。”二人相約私奔，在裴家花(hua)園(yuan)匿居七(qi)年，終被裴父發現(xian)趕出。后幾經周(zhou)折，再得團圓。

該劇(ju)具有強(qiang)烈的(de)反(fan)封(feng)建意義。裴少(shao)(shao)俊、李(li)千金的(de)自由(you)結(jie)合反(fan)抗了(le)父(fu)母之命、媒妁之言(yan)的(de)封(feng)建禮(li)教(jiao)。他們(men)不顧(gu)家長的(de)壓(ya)迫，堅持不屈，表現了(le)青年要(yao)求(qiu)婚姻自由(you)的(de)堅強(qiang)意志(zhi)和(he)對(dui)愛情(qing)的(de)忠貞。裴少(shao)(shao)俊進(jin)士及(ji)第后(hou)，他的(de)父(fu)親就(jiu)(jiu)改變了(le)對(dui)他們(men)的(de)態度，這(zhe)就(jiu)(jiu)揭露了(le)作為(wei)封(feng)建禮(li)教(jiao)的(de)代(dai)表者(zhe)的(de)虛偽(wei)和(he)勢利。

內容介紹

李千金獨居深(shen)閨，心里苦悶，于春暖花(hua)(hua)開的(de)(de)季(ji)節(jie)到(dao)花(hua)(hua)園中(zhong)游玩(wan)，在墻上看望，遇見品貌兼優的(de)(de)裴少俊(jun)坐在馬上經過。兩人一見傾(qing)心，私下結成夫(fu)(fu)妻(qi)，并生了(le)子女(nv)。但(dan)裴少俊(jun)怕被父親裴行(xing)儉知道，便(bian)把李千金及子女(nv)藏(zang)在自家花(hua)(hua)園之中(zhong)，住了(le)七(qi)年。后(hou)來被裴行(xing)儉發(fa)現(xian)，斥李千金為(wei)娼妓，把她(ta)趕走。裴少俊(jun)后(hou)來進士及第，去接她(ta)回來，她(ta)堅(jian)決不(bu)肯。這時(shi)裴行(xing)儉夫(fu)(fu)妻(qi)也(ye)去懇求(qiu)，她(ta)也(ye)不(bu)允(yun)。最后(hou)由于兒女(nv)的(de)(de)痛(tong)哭哀求(qiu)，才夫(fu)(fu)妻(qi)團圓。

背景介紹

該(gai)劇的(de)故事情節本來源于白居易(yi)的(de)一首詩(shi)《井底引銀瓶》：“妾(qie)弄青(qing)梅憑(ping)短墻(qiang)，君騎向馬傍(bang)垂楊。墻(qiang)頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸(chang)。”一個女子愛(ai)上了(le)(le)一位男子，二人同居了(le)(le)五六(liu)年，終被家(jia)人發現(xian)。男方家(jia)里認為，沒有(you)三書六(liu)聘就進(jin)門的(de)女人，甚至連妾(qie)都算不(bu)上，便將(jiang)女人逐出門。回到家(jia)中(zhong)的(de)女人趴在(zai)墻(qiang)上。看著墻(qiang)外騎馬而(er)過的(de)夫郎(lang)，二人雖然近(jin)在(zai)咫尺，實則已遠如天涯，一時(shi)間心(xin)如刀(dao)割，肝腸(chang)寸斷。

在白樸(pu)以前，《井底引銀瓶》的(de)(de)(de)素材已經受(shou)到民(min)間藝人的(de)(de)(de)重視。據(ju)(ju)宋(song)周(zhou)密《武(wu)林(lin)舊事(shi)》載，宋(song)官本雜劇有《裴少(shao)(shao)俊(jun)伊州》一本；元陶宗儀(yi)《輟耕(geng)錄(lu)》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬（上(shang)）》各(ge)一本，《南詞敘(xu)錄(lu)》載南戲有《裴少(shao)(shao)難墻頭馬上(shang)》。而宋(song)話本《西山一窟(ku)鬼(gui)》中(zhong)有“如捻青梅(mei)窺(kui)小（少(shao)(shao)）俊(jun)，似騎紅杏(xing)出墻頭”的(de)(de)(de)插詞，可見人們不斷地改(gai)編這一故事(shi)，添加(jia)了不少(shao)(shao)情(qing)節，甚至確定(ding)了主人公(gong)的(de)(de)(de)名姓。在此基礎上(shang)，白樸(pu)的(de)(de)(de)劇本也大大地豐富了原詩(shi)的(de)(de)(de)內容(rong)。更(geng)重要的(de)(de)(de)是，白樸(pu)雖然(ran)以傳統故事(shi)為(wei)框架，但(dan)他所寫(xie)的(de)(de)(de)人物(wu)，實際上(shang)是以現實生活為(wei)依據(ju)(ju)，是有血有肉的(de)(de)(de)鮮活的(de)(de)(de)形象。

許(xu)多古代(dai)的(de)悲情故(gu)事(shi)，在曲人、劇(ju)作家的(de)筆下都變(bian)成(cheng)了歡喜結局，人們在怨(yuan)懟情感(gan)生活不(bu)美(mei)滿的(de)同時(shi)，也愿意給予厚(hou)望，因此白樸把原來的(de)悲劇(ju)改成(cheng)了喜劇(ju)《裴少(shao)俊(jun)墻頭馬上》。

作者介紹

白(bai)樸（1226—1306后），字太素，一字仁甫，號蘭(lan)谷。租(zu)籍陜州(zhou)（今山西河曲(qu)縣(xian)），生于汴粱（今河南開封）。金天(tian)興(xing)元(yuan)年（1232），蒙古軍圍攻(gong)汴粱，父白(bai)華(hua)隨金哀(ai)宗(zong)出(chu)奔。城破，母死于難，白(bai)樸姐弟被元(yuan)好(hao)問攜之歸真定(ding)（今河北(bei)正(zheng)定(ding)），并受(shou)其(qi)教養(yang)。漂泊(bo)南北(bei)。晚居金陵，放浪形骸，寄情詞曲(qu)。詞有《天(tian)籟集》。以雜劇著稱，悲喜(xi)劇皆(jie)擅長(chang)，為元(yuan)曲(qu)四(si)大家之一。所作有十(shi)六種(zhong)，今存《唐明皇秋夜梧桐雨》和《裴少(shao)俊墻頭馬上》。

鑒賞評價

作品主題

《裴(pei)少俊墻(qiang)頭馬上》主(zhu)題思想突出(chu)。它有力(li)地控(kong)訴了封(feng)建禮教(jiao)扼殺男女愛情婚姻自(zi)由的罪惡(e)，揭開(kai)了封(feng)建勢力(li)的虛偽而兇惡(e)的本來(lai)面目。

第一，《裴少(shao)俊墻(qiang)頭馬上》將(jiang)槍(qiang)口對準刻板教條的(de)(de)(de)(de)封(feng)(feng)建禮教，高揚反封(feng)(feng)建的(de)(de)(de)(de)鮮明旗幟。該劇(ju)取材于(yu)白(bai)居易《井底引銀瓶》，白(bai)居易傳(chuan)達出(chu)了一種悲觀消極(ji)的(de)(de)(de)(de)思想“寄言癡心人(ren)家女，慎勿將(jiang)身輕許人(ren)。”女子(zi)終究是(shi)綱常倫(lun)理的(de)(de)(de)(de)犧牲(sheng)品，但是(shi)白(bai)樸(pu)卻推陳出(chu)新，李(li)千金在劇(ju)中唱到(dao)：“偷輸卻沽酒當壚”，“愿普天下姻眷(juan)皆完聚(ju)”，作者借李(li)千金之(zhi)口表達“為(wei)了愛(ai)情(qing)，義無反顧”的(de)(de)(de)(de)婚(hun)戀觀，同時從個人(ren)的(de)(de)(de)(de)層面(mian)上升到(dao)社會層面(mian)，給予封(feng)(feng)建勢(shi)力致(zhi)命一擊，從而具(ju)有(you)深刻的(de)(de)(de)(de)社會現(xian)實(shi)意義，成為(wei)了許多(duo)男女沖破(po)傳(chuan)統愛(ai)情(qing)觀的(de)(de)(de)(de)綱領性文件(jian)。

第二，《裴少(shao)俊墻頭馬上》對以出身和財產(chan)門第為(wei)(wei)(wei)標準的(de)(de)(de)(de)(de)父母包(bao)辦婚姻制(zhi)度的(de)(de)(de)(de)(de)進行強有力批判。“聘則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妻，奔則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妾(qie)”是(shi)(shi)(shi)以裴尚書為(wei)(wei)(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)(de)(de)封建家長固守的(de)(de)(de)(de)(de)傳統觀念，裴尚書不(bu)顧少(shao)俊與千(qian)(qian)金七(qi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)，拆散原本幸福美滿(man)的(de)(de)(de)(de)(de)一家，他的(de)(de)(de)(de)(de)出發點(dian)是(shi)(shi)(shi)千(qian)(qian)金是(shi)(shi)(shi)一個(ge)不(bu)明身份的(de)(de)(de)(de)(de)娼妓(ji)女(nv)子，喜劇往(wang)往(wang)體現(xian)在(zai)結果(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)出人意(yi)料，當(dang)裴尚書發現(xian)李千(qian)(qian)金是(shi)(shi)(shi)李總管的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒后立(li)刻(ke)將“聘則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妻，奔則(ze)(ze)為(wei)(wei)(wei)妾(qie)”改為(wei)(wei)(wei)“曾議親(qin)事(shi)”。白樸正是(shi)(shi)(shi)通過李千(qian)(qian)金大(da)膽潑辣的(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)(wei)(wei)對打破傳統觀念的(de)(de)(de)(de)(de)束縛，千(qian)(qian)金和少(shao)俊在(zai)歷經重重困難后最終團聚，說明只要是(shi)(shi)(shi)以愛情(qing)為(wei)(wei)(wei)基礎的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻會擁有好的(de)(de)(de)(de)(de)結果(guo)。

藝術特色

一部優(you)秀的(de)(de)(de)戲劇，要能(neng)具有(you)扣人(ren)心弦(xian)的(de)(de)(de)魅力，除了必須設計一個出人(ren)意料之外的(de)(de)(de)或不易為觀(guan)眾(zhong)事前就可(ke)推測(ce)結局的(de)(de)(de)懸念之外，它的(de)(de)(de)故事的(de)(de)(de)開展(zhan)，情節的(de)(de)(de)變(bian)化，必須波瀾起伏，跌宕多姿，切忌平(ping)直，同時(shi)還要合情合理。在這些(xie)方面，《裴少(shao)俊墻頭馬上》的(de)(de)(de)作者都(dou)作了恰到好處(chu)的(de)(de)(de)安排。

李(li)千(qian)(qian)金逃出家(jia)門之后，裴少俊(jun)將她隱藏在(zai)自(zi)(zi)己家(jia)中的(de)后花園中，一(yi)晃就是七年，生(sheng)了(le)一(yi)男一(yi)女，仍然(ran)(ran)(ran)不(bu)敢參見父母。這段情(qing)節比較新奇，但也不(bu)是沒(mei)有生(sheng)活依據的(de)。在(zai)工部尚(shang)書(shu)這樣的(de)權貴(gui)人家(jia)，莊園、別墅(shu)既(ji)大又多，公子(zi)少爺隱藏個把(ba)外室，也是可(ke)能(neng)(neng)的(de)。當然(ran)(ran)(ran)，紙(zhi)是包不(bu)住火(huo)的(de)，隱藏畢竟不(bu)能(neng)(neng)永(yong)久(jiu)。裴尚(shang)書(shu)發現兒媳李(li)千(qian)(qian)金的(de)過程，作者(zhe)安排得(de)自(zi)(zi)然(ran)(ran)(ran)、合理而頗富情(qing)趣。并(bing)沒(mei)有牽(qian)強附會的(de)感覺。

一(yi)年清明，裴(pei)少俊陪母親到(dao)郊外墳塋(ying)中(zhong)祭(ji)掃，裴(pei)尚書因畏風(feng)寒留在家(jia)中(zhong)，心中(zhong)悶(men)倦(juan)，便到(dao)后花園內走(zou)走(zou)。碰巧，這(zhe)時少俊的(de)(de)(de)看門(men)院公(gong)酒后睡著，裴(pei)尚書徑直進(jin)(jin)入園內，無意(yi)之(zhi)間發現兩個小孩(hai)在玩(wan)耍，不(bu)覺驚奇，順便一(yi)問，孩(hai)子(zi)坦然承(cheng)認自(zi)(zi)己是裴(pei)家(jia)的(de)(de)(de)兒孫(sun)，他感到(dao)蹊蹺，闖進(jin)(jin)書房，發現了李(li)千金。這(zhe)時，院公(gong)趕來，企圖掩飾；但李(li)千金挺身而出，自(zi)(zi)知(zhi)再無隱瞞可能，公(gong)然承(cheng)認自(zi)(zi)己就是少俊的(de)(de)(de)妻室，孩(hai)子(zi)是少俊的(de)(de)(de)兒女，一(yi)下子(zi)把(ba)矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)雙方引到(dao)面對(dui)面的(de)(de)(de)尖銳對(dui)立的(de)(de)(de)境地，或無回旋(xuan)的(de)(de)(de)余地，猶如戰場上的(de)(de)(de)短(duan)兵相接(jie)，主帥對(dui)陣。

這種沖突(tu)高(gao)潮的(de)到(dao)來，十(shi)分的(de)突(tu)兀，十(shi)分的(de)迅猛，但又是(shi)瓜熟(shu)蒂落，水到(dao)渠成。也(ye)正因為(wei)如此，就能扣人心弦，具有“抓(zhua)人”的(de)效果。

《裴少俊墻頭(tou)馬上》結構簡(jian)練(lian)，剪裁(cai)得體。它圍(wei)繞(rao)李(li)千金、裴少俊的(de)(de)(de)愛情線索展開情節，干(gan)凈利落，沒有支蔓橫(heng)生、龐雜紊亂的(de)(de)(de)現象，也未令(ling)人感(gan)到單調乏味。需要重點描繪的(de)(de)(de)地(di)方，用濃墨重染，可以省略之處，則作必(bi)要的(de)(de)(de)砍削。在(zai)時(shi)間與(yu)空間的(de)(de)(de)調度方面，進行了靈活的(de)(de)(de)跳躍。

作品評價

明(ming)代戲曲家(jia)孟稱舜《柳枝集》眉批：“昔人(ren)(ren)評(ping)其（白樸）詞(ci)如大鵬之(zhi)起北(bei)溟，奮翼凌(ling)乎(hu)九(jiu)霄，有一舉(ju)萬里之(zhi)志。而此劇瀟灑俊麗，又是一種。”“《梧桐雨》摹寫明(ming)皇、玉環得意(yi)、失意(yi)之(zhi)狀，悲慟動人(ren)(ren)。《墻(qiang)頭馬(ma)上(shang)》說(shuo)佳(jia)人(ren)(ren)求偶(ou)處，亦(yi)自奕奕神動，真大家(jia)手筆(bi)也。”

明代戲曲理論批(pi)評(ping)家沈德符(fu)《萬歷野(ye)獲編》卷(juan)二十五：“《伯梅香》、《倩女離魂》、《墻頭馬上》等曲，非(fei)不輕俊，然不出房(fang)幃窠臼(jiu)，以《西廂》例之可也。”

當代北京(jing)大學(xue)中文系教(jiao)授袁(yuan)行霈(pei)《中國文學(xue)史(shi)》：“她（李千金）敢(gan)于把封建道德(de)和封建倫理，統(tong)統(tong)扔到(dao)腦(nao)后(hou)，理直氣壯地掌握(wo)自己的(de)命運，表現(xian)出堅(jian)毅倔強的(de)個性(xing)。”