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人物簡介

抗日戰爭時期馬師曾(ceng)在(zai)湛江的演出歲月

抗日戰爭爆(bao)發(fa)，中華(hua)民(min)族同仇(chou)敵(di)愾，掀(xian)起全民(min)抗戰熱潮。國(guo)難當頭，匹夫(fu)有責。當時省港的(de)(de)粵(yue)劇界“廣府班(ban)”藝人(ren)，不(bu)愿留在(zai)淪陷(xian)區(qu)，為(wei)(wei)日寇粉飾(shi)太平登(deng)臺(tai)演出，紛紛逃離香港、廣州(zhou)淪陷(xian)區(qu)，南下湛江（前身廣州(zhou)灣）【1899年(nian)(nian)，湛江市區(qu)被法(fa)國(guo)“租借”，當時名(ming)字叫“廣州(zhou)灣”，對外貿易曾繁盛一時。1943年(nian)(nian)，廣州(zhou)灣為(wei)(wei)日軍占領。1945年(nian)(nian)抗戰勝利，廣州(zhou)灣回歸，從此定(ding)名(ming)為(wei)(wei)“湛江”。】駐足(zu)。他們有的(de)(de)原(yuan)班(ban)人(ren)馬(ma)齊來，有的(de)(de)結伴(ban)而(er)來組班(ban)，有的(de)(de)單身前來搭臺(tai)。

當中著名的藝人有：薛覺先、馬師(shi)曾、梁(liang)醒波(bo)、譚蘭卿(qing)、郎筠(yun)玉(yu)、紅(hong)線女等。他(ta)們(men)演出棲身維持生計外，不少(shao)藝人還組織抗(kang)日劇團，編演抗(kang)戰節目，進行救國宣傳(chuan)。眾多的粵劇大老倌(guan)和紅(hong)伶到湛(zhan)，使邊遠的湛(zhan)江(jiang)地區粵劇一度(du)興盛。1942年3月藝術大師(shi)、粵劇泰斗馬師(shi)曾從香港逃亡到湛(zhan)，在湛(zhan)江(jiang)演出近二個月，為粵西的粵劇的演出歷史寫下了重要的一頁。

馬(ma)師曾到湛時，時年42歲，在粵劇(ju)(ju)界早已久負(fu)盛名，紅遍省港東南(nan)亞。此(ci)前(qian)，他領導的太平劇(ju)(ju)團，編演了《衛國(guo)棄家仇》、《秦檜(gui)游地獄》、《洪承疇(chou)》、《救國(guo)憐(lian)香兩(liang)情深》等宣傳(chuan)抗日(ri)救國(guo)、痛(tong)斥漢奸無恥嘴(zui)臉為內(nei)容的劇(ju)(ju)目，廣受觀眾(zhong)歡(huan)迎。日(ri)寇迫(po)近(jin)香港時，曾派(pai)特(te)務(wu)漢奸，多次迫(po)令馬(ma)師曾組團慰勞(lao)日(ri)軍，馬(ma)師曾稱病而(er)拒(ju)絕。

在(zai)香港(gang)(gang)淪陷(xian)的第三天早上(shang)，他冒險帶(dai)領全家大(da)小十一(yi)人逃出香港(gang)(gang)，潛入澳門再轉輾到湛(zhan)江(jiang)。到湛(zhan)后，馬師曾即與(yu)歐陽儉、羅麗娟、紅線(xian)女、梁(liang)冠南、馬師球、甘(gan)燕明等(deng)組成(cheng)抗(kang)戰劇團，在(zai)霞山，赤坎一(yi)帶(dai)演(yan)出，霞山東堤一(yi)橫路(lu)(lu)的中華戲(xi)院、赤坎南方路(lu)(lu)的中央戲(xi)院都(dou)有他們(men)(men)演(yan)出的足跡。他們(men)(men)全力以赴演(yan)繹傳(chuan)統戲(xi)劇和抗(kang)日內容節目(mu)，連(lian)續公演(yan)近二個月(yue)，久演(yan)不衰，其中很多是勞軍(jun)、救(jiu)濟(ji)難民、捐款和籌募(mu)寒衣等(deng)義(yi)演(yan)，一(yi)些老湛(zhan)江(jiang)人，至今還(huan)記(ji)得馬師曾當年演(yan)出的轟動場面。

馬師(shi)(shi)曾在《刁蠻公主(zhu)戇(zhuang)駙馬》中扮(ban)演(yan)的(de)(de)戇(zhuang)駙馬，《苦鳳鶯憐(lian)》中扮(ban)演(yan)市(shi)井人物余俠魂等角式，爐(lu)火純青，演(yan)藝高超，給湛江觀眾留下深刻的(de)(de)印象。當時，湛江是(shi)法帝殖民地尚未建市(shi)，十分(fen)落后，演(yan)出條件很(hen)差，場地幾乎都(dou)是(shi)竹木搭建，蚊蠅很(hen)多(duo)，他們(men)不畏惡劣環境(jing)，以(yi)舞臺為(wei)家，堅(jian)持演(yan)出，贏得觀眾好評。馬師(shi)(shi)曾當年(nian)曾賦(fu)詩記(ji)述此(ci)段苦難歷程：“銀線(xian)(xian)絡流螢，憑(ping)欄聽雨(yu)聲。可(ke)憐(lian)翠(cui)袖濕，風舞淚痕輕。”馬師(shi)(shi)曾也是(shi)在湛江通過藝人阿蓮（何芙蓮）結(jie)識(shi)了(le)紅線(xian)(xian)女，初起用為(wei)二旦，后為(wei)正旦并締結(jie)姻緣(yuan)。從此(ci)，奠定了(le)紅線(xian)(xian)女的(de)(de)粵(yue)劇生(sheng)涯及為(wei)粵(yue)劇事業奮斗一生(sheng)。

日寇聞訊馬(ma)師曾(ceng)在湛江，指派日本文化特務禾(he)田(tian)久追蹤到湛，威迫利(li)誘(you)馬(ma)師曾(ceng)返港，馬(ma)師曾(ceng)大義凜烈，臨危不懼，嚴辭拒絕日寇要求，決定到內(nei)地廣(guang)西演(yan)出。他率領全團(tuan)六十(shi)多人，連同眷屬一百多人隨即(ji)避入寸金(jin)橋華(hua)界(jie)，不顧勞苦，一路(lu)步行，從遂溪、廉江石角進(jin)入廣(guang)西玉(yu)林。他們沿途演(yan)出，繼(ji)續進(jin)行抗日救(jiu)國宣傳，用(yong)義演(yan)義唱募(mu)捐(juan)得來的(de)錢財和衣(yi)物(wu)，支(zhi)援(yuan)前線抗日戰士，救(jiu)助后方苦難同胞，充分(fen)表(biao)現(xian)了(le)馬(ma)師曾(ceng)的(de)愛國熱情和民族氣節。

馬(ma)師曾等在湛江演出期間，給粵西(xi)觀眾帶來(lai)(lai)了新穎(ying)的(de)(de)(de)(de)唱功、悅耳(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂、華麗(li)的(de)(de)(de)(de)服(fu)飾、奇巧的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)景(jing)(jing)、精湛的(de)(de)(de)(de)演技，對(dui)日后(hou)粵西(xi)粵劇(ju)的(de)(de)(de)(de)改革(ge)和發展，起了很大的(de)(de)(de)(de)促(cu)進作用。湛江粵劇(ju)界(jie)移植(zhi)搬演省(sheng)港(gang)戲(xi)班帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)流行劇(ju)目，習唱其(qi)通俗的(de)(de)(de)(de)唱腔，采用其(qi)新艷的(de)(de)(de)(de)戲(xi)服(fu)，省(sheng)港(gang)戲(xi)班常用的(de)(de)(de)(de)燈光、布(bu)(bu)景(jing)(jing)、西(xi)洋樂器也逐漸(jian)見諸粵西(xi)舞臺。

主要經歷

拜師學藝

“書香世家”。自幼家貧，曾(ceng)跟(gen)曾(ceng)叔祖馬貞榆(yu)攻(gong)讀四書五經。十五歲考入(ru)“敬業中學(xue)(xue)”。讀書時(shi)演(yan)過(guo)文明戲。中學(xue)(xue)畢業后在香港當(dang)過(guo)鋼鐵店學(xue)(xue)徒。馬師曾(ceng)天資聰慧，愛好音樂與戲劇。常常偷偷地看戲，對當(dang)時(shi)的名伶(ling)周喻林(lin)、靚(jing)元(yuan)亨、新白蔡等(deng)的唱功演(yan)技(ji)都很崇(chong)拜。最后不顧父(fu)母反對，拜師傅佳為師學(xue)(xue)粵劇，進戲館(guan)學(xue)(xue)戲。

南洋獻藝

后(hou)來(lai)為了(le)(le)生(sheng)活，只身去南(nan)(nan)洋(yang)登臺，來(lai)到(dao)新加(jia)坡，在“堯(yao)天彩(cai)”劇(ju)團當(dang)第三小(xiao)生(sheng)。在南(nan)(nan)洋(yang)的(de)那(nei)段期間內(nei)，馬(ma)師(shi)曾過(guo)著(zhu)非常艱苦的(de)生(sheng)活。由于那(nei)時候(hou)他的(de)表演藝術較差(cha)，而又(you)(you)不懂粵劇(ju)的(de)傳(chuan)統(tong)演法，在舞臺上鬧了(le)(le)不少(shao)笑話。挫(cuo)折(zhe)激(ji)勵了(le)(le)年輕的(de)馬(ma)師(shi)曾，他決心勤學苦練，反(fan)復鉆(zhan)研了(le)(le)傳(chuan)統(tong)粵劇(ju)《江湖十八本》，對每個劇(ju)的(de)情節，人物性格，曲詞(ci)樂譜，臺步等都作細(xi)致的(de)琢磨(mo)，又(you)(you)經(jing)常學習別人的(de)長(chang)處來(lai)充實自己(ji)。因此他的(de)舞臺藝術與修為不斷提(ti)高。

雄霸藝壇

馬(ma)師(shi)曾對丑角(jiao)的(de)(de)演(yan)法(fa)特(te)(te)別喜愛(ai)，故在(zai)丑角(jiao)的(de)(de)表演(yan)藝(yi)術上作了(le)特(te)(te)別研究，終于(yu)創出有獨特(te)(te)風格的(de)(de)“馬(ma)腔(qiang)”，俗稱“乞兒(er)腔(qiang)”，一新觀眾耳目。而(er)他的(de)(de)丑角(jiao)形象逐漸為人所(suo)喜愛(ai)，在(zai)《苦鳳鶯(ying)憐》中馬(ma)師(shi)曾將(jiang)劇中的(de)(de)乞兒(er)仔演(yan)活(huo)了(le)，深受觀眾贊許，因此為他雄霸(ba)粵劇藝(yi)壇(tan)打下了(le)基礎(chu)。

后加(jia)入長(chang)春劇(ju)團(tuan)，改用藝名(ming)馬師曾。返香(xiang)(xiang)港后，參加(jia)“人(ren)壽(shou)年(nian)(nian)”劇(ju)團(tuan)，和白駒榮、千里駒同臺(tai)。他以丑(chou)角(jiao)戲見長(chang)，不同于薛覺(jue)先演(yan)(yan)(yan)的(de)斯(si)文(wen)戲，觀眾(zhong)表示歡(huan)迎。參加(jia)“大羅(luo)天”劇(ju)團(tuan)后，戲路拓寬，丑(chou)、生、旦、凈都演(yan)(yan)(yan)過，并領導該(gai)團(tuan)編(bian)劇(ju)部，所(suo)編(bian)的(de)戲包含歷(li)史題(ti)材與(yu)當代題(ti)材，也有才子佳人(ren)戲和改編(bian)外國(guo)電影的(de)，古(gu)裝(zhuang)、時(shi)裝(zhuang)、西(xi)裝(zhuang)兼而有之。1931年(nian)(nian)到(dao)美國(guo)三藩市演(yan)(yan)(yan)出，歷(li)時(shi)兩年(nian)(nian)。后回香(xiang)(xiang)港組織太(tai)平劇(ju)團(tuan)，在與(yu)覺(jue)先聲劇(ju)團(tuan)爭雄時(shi)，促進(jin)了粵劇(ju)藝術(shu)的(de)發展。后創辦“全球電影公司”，所(suo)拍影片有《野(ye)花香(xiang)(xiang)》、《難測婦人(ren)心》、《二世祖》等，很受觀眾(zhong)歡(huan)迎。1941年(nian)(nian)日軍占(zhan)領香(xiang)(xiang)港時(shi)，返回內(nei)地，從(cong)廣(guang)(guang)州到(dao)廣(guang)(guang)西(xi)，組成抗(kang)戰粵劇(ju)團(tuan)。抗(kang)戰勝利后，與(yu)薛覺(jue)先在香(xiang)(xiang)港合(he)演(yan)(yan)(yan)過名(ming)劇(ju)《蝴蝶(die)夫人(ren)》、《清宮(gong)恨史》。1956年(nian)(nian)從(cong)香(xiang)(xiang)港回廣(guang)(guang)州，曾擔任劇(ju)協(xie)廣(guang)(guang)東(dong)分(fen)會副主席和廣(guang)(guang)東(dong)粵劇(ju)院院長(chang)。

慘遭禁演

廣(guang)州是粵劇活動的中心(xin)，馬師曾在(zai)廣(guang)州工作和(he)演出(chu)，應該是很(hen)自然(ran)(ran)而(er)正常的事。其實不(bu)(bu)(bu)然(ran)(ran)，在(zai)他一(yi)生(sheng)40余年的舞臺(tai)生(sheng)活中，有(you)20多(duo)年是不(bu)(bu)(bu)能(neng)在(zai)廣(guang)州舞臺(tai)演出(chu)的。粵劇大師竟然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)能(neng)在(zai)粵劇的活動中心(xin)演出(chu)，在(zai)那個年月里，就是有(you)這種(zhong)咄(duo)咄(duo)怪事。

1929年，馬(ma)(ma)師曾(ceng)已(yi)是(shi)鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)(de)粵劇(ju)“紅伶”，年薪為(wei)全(quan)行之冠。是(shi)年秋，在夜戲(xi)散(san)場后，他(ta)(ta)走出(chu)海珠戲(xi)院(yuan)門前，被歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣州警察局反而借故勒令(ling)(ling)他(ta)(ta)主持的(de)(de)“國風劇(ju)團(tuan)”停演6個(ge)月、這無(wu)異是(shi)迫令(ling)(ling)劇(ju)團(tuan)解散(san)。馬(ma)(ma)師曾(ceng)舉家倉皇遷往香(xiang)(xiang)港，另組劇(ju)團(tuan)演出(chu)于香(xiang)(xiang)港、澳門、東南亞和美洲(zhou)，有(you)時也到珠江(jiang)三角(jiao)洲(zhou)的(de)(de)中小城(cheng)鎮演出(chu)。廣州市則是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)“禁區(qu)”。太平洋(yang)戰爭(zheng)爆發(fa)，香(xiang)(xiang)港淪陷。他(ta)(ta)逃(tao)(tao)出(chu)虎(hu)口(kou)進入廣西重組劇(ju)團(tuan)，直(zhi)到1945年抗日戰爭(zheng)勝(sheng)(sheng)利。馬(ma)(ma)師曾(ceng)以為(wei)經過(guo)抗戰的(de)(de)洗禮，廣州的(de)(de)官場狀況會好一些(xie)，帶領(ling)他(ta)(ta)經過(guo)多年顛沛流離，邊逃(tao)(tao)難邊演戲(xi)謀生，戲(xi)箱損失大半(ban)的(de)(de)“勝(sheng)(sheng)利劇(ju)團(tuan)”，滿懷喜悅(yue)地(di)回到廣州。不想只(zhi)過(guo)了幾個(ge)月，又發(fa)生《野(ye)花香(xiang)(xiang)》被禁演的(de)(de)事(shi)。

《野花香(xiang)(xiang)(xiang)》寫一(yi)(yi)(yi)大學教(jiao)授(shou)姚(yao)其(qi)琛，滿口禮(li)義(yi)廉(lian)恥，以維護社會風化(hua)為己任(ren)。得知兒子迷戀某交際花，不(bu)勝震怒。誰料他見到這(zhe)(zhe)個交際花時(shi)，正人(ren)君子的(de)(de)外衣一(yi)(yi)(yi)層層被剝下，露出假道學、偽君子的(de)(de)真面(mian)目，終至出妻(qi)棄子，身敗名裂(lie)。這(zhe)(zhe)原(yuan)是(shi)(shi)30年(nian)代馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)在香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)編演的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)出“時(shi)裝戲”，抗(kang)日戰爭時(shi)期仍(reng)常有(you)(you)演出，為什么這(zhe)(zhe)個時(shi)候(hou)被禁(jin)演呢？據說(shuo)：當(dang)時(shi)廣東有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)位高(gao)(gao)官(guan)是(shi)(shi)姓姚(yao)的(de)(de)，也曾(ceng)(ceng)當(dang)過教(jiao)授(shou)，馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)此劇是(shi)(shi)“有(you)(you)意影射(she)、詆(di)毀(hui)長官(guan)”。一(yi)(yi)(yi)個10多年(nian)前在香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)編演的(de)(de)戲，竟會影射(she)、詆(di)毀(hui)10多年(nian)后廣州的(de)(de)高(gao)(gao)官(guan)，這(zhe)(zhe)禁(jin)演的(de)(de)理(li)由不(bu)是(shi)(shi)令人(ren)啼笑皆非嗎(ma)？然而那個年(nian)月又(you)哪有(you)(you)說(shuo)理(li)的(de)(de)地方？馬(ma)師(shi)曾(ceng)(ceng)又(you)一(yi)(yi)(yi)次黯然告別廣州，把劇團(tuan)帶(dai)到香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)。

l949年(nian)10月廣(guang)州解放(fang)，1950年(nian)5月海南島(dao)解放(fang)，國民黨(dang)的(de)飛機不能再到廣(guang)州轟炸、騷(sao)擾(rao)，各大戲院演(yan)(yan)出恢復正常(chang)。是年(nian)下半(ban)(ban)年(nian)馬師(shi)曾和紅(hong)(hong)線女就帶領“紅(hong)(hong)星劇(ju)(ju)團”回廣(guang)州演(yan)(yan)出。這(zhe)一次演(yan)(yan)出時間將近半(ban)(ban)年(nian)，除演(yan)(yan)“馬派”劇(ju)(ju)目外(wai)，還在華(hua)南文聯的(de)幫(bang)助下，編演(yan)(yan)了表現抗(kang)日戰(zhan)爭勝利后(hou)，珠江三角洲農民反抗(kang)官(guan)僚、惡霸壓迫剝削(xue)，反對國民黨(dang)抓壯丁打內戰(zhan)的(de)現代劇(ju)(ju)《珠江淚》。1951年(nian)1月5、6日，馬師(shi)曾和紅(hong)(hong)線女還參加了“抗(kang)美(mei)援朝粵劇(ju)(ju)大集會(hui)義演(yan)(yan)”，演(yan)(yan)出批判崇美(mei)思想的(de)短劇(ju)(ju)《牛(niu)仔褲》。

這次(ci)(ci)演出，馬師曾是(shi)帶著(zhu)對解放后的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)州美好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)離(li)開的(de)(de)(de)(de)(de)。不(bu)想回(hui)到(dao)香(xiang)港卻受(shou)到(dao)一(yi)股股惡浪(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)襲擊。先是(shi)當時(shi)在香(xiang)港的(de)(de)(de)(de)(de)粵(yue)劇同(tong)業組(zu)織“八(ba)和會(hui)(hui)館”的(de)(de)(de)(de)(de)負責人，召開一(yi)個有(you)在港許多粵(yue)劇同(tong)行(xing)參(can)加的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)會(hui)(hui)，申斥馬、紅在廣(guang)州“赤(chi)化(hua)”，警告他(ta)(ta)們(men)倘再有(you)“赤(chi)化(hua)”行(xing)為就(jiu)要將他(ta)(ta)們(men)“出會(hui)(hui)”（開除會(hui)(hui)籍）。會(hui)(hui)上還(huan)有(you)一(yi)些人起哄，叫嚷要在“華光大(da)帝(di)”（粵(yue)劇戲神）像(xiang)前“斬雞頭(tou)、燒黃紙”發誓不(bu)得“赤(chi)化(hua)”。接著(zhu)是(shi)港英政(zheng)府(fu)政(zheng)治部對馬、紅進行(xing)“傳(chuan)訊”，追查他(ta)(ta)們(men)在廣(guang)州的(de)(de)(de)(de)(de)活動。馬師曾接連(lian)受(shou)到(dao)沉重的(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊，劇團又一(yi)次(ci)(ci)解散(san)。加之年過(guo)半百，在那(nei)(nei)個社會(hui)(hui)就(jiu)意味著(zhu)“票房貶(bian)值”，搭班演出也(ye)只(zhi)能受(shou)到(dao)“照顧照顧前輩(bei)”那(nei)(nei)樣的(de)(de)(de)(de)(de)收容，那(nei)(nei)幾年的(de)(de)(de)(de)(de)處境十分困難。

回歸祖國

就(jiu)在(zai)這個時候，社會(hui)主義(yi)祖國(guo)(guo)(guo)向這位藝(yi)術(shu)大師(shi)(shi)伸出熱情(qing)的(de)(de)手：1955年(nian)邀請他(ta)和(he)(he)(he)紅線(xian)女在(zai)中華人民(min)共(gong)和(he)(he)(he)國(guo)(guo)(guo)建國(guo)(guo)(guo)六周(zhou)年(nian)的(de)(de)日子里，到(dao)(dao)(dao)北京參加國(guo)(guo)(guo)慶觀(guan)禮(li)。馬(ma)師(shi)(shi)曾在(zai)觀(guan)禮(li)臺看到(dao)(dao)(dao)天安(an)門城(cheng)樓以毛澤東主席為首的(de)(de)黨(dang)和(he)(he)(he)國(guo)(guo)(guo)家領導人，看到(dao)(dao)(dao)長(chang)安(an)街游行隊伍的(de)(de)雄偉場面。威武(wu)莊嚴(yan)的(de)(de)解放軍，精神抖擻的(de)(de)工(gong)人、農民(min)和(he)(he)(he)各界人士，都(dou)(dou)顯(xian)示(shi)了(le)新中國(guo)(guo)(guo)意氣昂揚、奮(fen)發向上的(de)(de)面貌。周(zhou)恩來(lai)(lai)總理在(zai)北京飯店宴請觀(guan)禮(li)代表，和(he)(he)(he)馬(ma)師(shi)(shi)曾親切(qie)交談，邀請他(ta)到(dao)(dao)(dao)全國(guo)(guo)(guo)各地看看。馬(ma)師(shi)(shi)曾在(zai)觀(guan)禮(li)活動中會(hui)見(jian)了(le)茅盾(dun)、夏衍(yan)、梅蘭(lan)芳、程硯秋(qiu)、田漢、歐(ou)陽(yang)予倩、曹禺等著名文學家、戲劇家，他(ta)們都(dou)(dou)熱情(qing)而誠懇地希(xi)望馬(ma)師(shi)(shi)曾能回(hui)到(dao)(dao)(dao)新中國(guo)(guo)(guo)工(gong)作(zuo)。在(zai)北京和(he)(he)(he)廣(guang)州，他(ta)看了(le)很多戲曲(qu)演出，了(le)解國(guo)(guo)(guo)內戲曲(qu)劇團，特別是廣(guang)東粵劇團的(de)(de)組織(zhi)、演出情(qing)況。最(zui)后在(zai)廣(guang)東省長(chang)陶(tao)鑄接見(jian)時，馬(ma)師(shi)(shi)曾表示(shi)了(le)要回(hui)來(lai)(lai)工(gong)作(zuo)的(de)(de)決心。經過(guo)1個多月的(de)(de)時間，他(ta)料(liao)理停當在(zai)香(xiang)港的(de)(de)一切(qie)事宜(yi)，就(jiu)回(hui)到(dao)(dao)(dao)廣(guang)州來(lai)(lai)了(le)。

1955年12月(yue)19日，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)省、廣(guang)(guang)(guang)州市文化藝術界150多人集會，歡迎馬(ma)師曾(ceng)和紅線女從香(xiang)港回到(dao)廣(guang)(guang)(guang)州參加廣(guang)(guang)(guang)東(dong)粵劇(ju)團。這位粵劇(ju)大師終于回到(dao)粵劇(ju)活動的中心(xin)，并工作到(dao)終其一(yi)生。

馬師(shi)曾回到新中國后，先后任廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)(ju)院院長，當選為中國文學藝術(shu)(shu)界聯(lian)合會(hui)(hui)全(quan)國委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)省文聯(lian)副(fu)主席(xi)，中國戲劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)常務(wu)理事、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)分會(hui)(hui)副(fu)主席(xi)，還當選為廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)省人民(min)代(dai)表大會(hui)(hui)代(dai)表、中國人民(min)政治協(xie)商會(hui)(hui)議(yi)全(quan)國委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)委(wei)(wei)員(yuan)、廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)省政協(xie)常委(wei)(wei)。擔(dan)負繁(fan)重的行政工(gong)作(zuo)和社會(hui)(hui)工(gong)作(zuo)，他的藝術(shu)(shu)創作(zuo)也獲(huo)得極大的豐收。

少年時期

祖(zu)父馬(ma)(ma)(ma)肇梅于廣州經(jing)(jing)營茶莊，馬(ma)(ma)(ma)師曾(ceng)幼年與父親(qin)馬(ma)(ma)(ma)公權、母親(qin)王文煜(yu)一(yi)同在廣州居(ju)住(zhu)。1907年家庭經(jing)(jing)商失敗，他隨祖(zu)父、父母親(qin)舉家前(qian)往(wang)武昌，投(tou)靠(kao)任兩(liang)湖書院經(jing)(jing)學(xue)館館長的曾(ceng)叔祖(zu)馬(ma)(ma)(ma)貞榆(yu)，因而有(you)機會攻讀四書五經(jing)(jing)及習練書法(fa)，由此打(da)下了一(yi)定的國學(xue)基(ji)礎。

1911年武漢爆發辛亥革命(ming)，他隨家人逃(tao)離(li)武漢輾轉(zhuan)回到廣(guang)州，馬師曾(ceng)就讀小學和(he)中學期間，對戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)開(kai)始(shi)發生(sheng)興趣(qu)，參加了(le)學校組(zu)織的(de)(de)“文(wen)明戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)演(yan)出活動，有時還偷偷跑去觀看(kan)著名演(yan)員新華、朱次伯等人演(yan)出的(de)(de)粵劇(ju)(ju)。中學未畢業奉(feng)父母之(zhi)命(ming)到香港一間銅鐵店(dian)當學徒(tu)，因不堪忍受店(dian)東和(he)其他伙(huo)計的(de)(de)欺凌，跑回廣(guang)州進入陳(chen)壙南的(de)(de)太平春(chun)教(jiao)戲(xi)(xi)(xi)館(guan)學戲(xi)(xi)(xi)，與老(lao)藝(yi)人師傅佳(jia)建立師徒(tu)關系，自起藝(yi)名關始(shi)昌(chang)，從此開(kai)始(shi)了(le)粵劇(ju)(ju)學徒(tu)的(de)(de)生(sheng)活。

青年時期

1917年馬師曾(ceng)在(zai)廣州太平春教戲(xi)館學(xue)戲(xi)，不(bu)久(jiu)便受(shou)聘于(yu)新加坡慶維新粵劇(ju)團，后(hou)轉投普長春粵劇(ju)團，并(bing)拜(bai)著名小武(wu)靚元亨為師，期間在(zai)南洋一帶學(xue)藝(yi)(yi)和(he)演(yan)(yan)出，其間，他(ta)(ta)不(bu)滿班(ban)(ban)主失(shi)信(xin)，不(bu)讓他(ta)(ta)當丑生而(er)當馬旦，憤而(er)離(li)班(ban)(ban)。后(hou)轉投當地堯天彩(cai)戲(xi)班(ban)(ban)任第三小生，改藝(yi)(yi)名為風華(hua)子，演(yan)(yan)戲(xi)期間巧遇(yu)機緣得與(yu)著名演(yan)(yan)員新華(hua)同臺演(yan)(yan)出《蘇武(wu)牧羊》，其表現甚為新華(hua)贊賞。不(bu)久(jiu)又到慶難新戲(xi)班(ban)(ban)演(yan)(yan)出《杜十娘怒沈百(bai)寶箱》等劇(ju)目，終因當地藝(yi)(yi)人(ren)排擠而(er)失(shi)業，流浪戲(xi)班(ban)(ban)之間及賣膏藥、做礦(kuang)工(gong)、當掌柜謀生。

1919年馬師(shi)(shi)曾(ceng)被平(ping)天(tian)彩班(ban)聘為(wei)(wei)第三小(xiao)生，發奮(fen)勤學苦練，又(you)得男花旦(dan)小(xiao)湘鳳（靚少鳳）的支(zhi)持幫助，小(xiao)湘鳳邀(yao)他合演(yan)自(zi)己編寫的時裝新戲《癲、嘲、廢、戇》，演(yan)出引起轟動，馬師(shi)(shi)曾(ceng)嶄露頭角，被擢升為(wei)(wei)第二小(xiao)生。后來小(xiao)湘鳳與(yu)他另組(zu)新班(ban)，他在(zai)演(yan)出《白(bai)蛇傳》時扮許仙(xian)，唱做功夫別(bie)致，大受歡迎，戲班(ban)中(zhong)人都說：“風華子第二小(xiao)生一(yi)(yi)炮便打響了！”恰在(zai)此(ci)時，他遇(yu)見從國內前去演(yan)出的著名(ming)演(yan)員靚元亨，兩(liang)人同臺演(yan)出《海盜名(ming)流》等劇(ju)(ju)(ju)，馬拜靚元亨為(wei)(wei)師(shi)(shi)，隨靚元亨參(can)加普長春劇(ju)(ju)(ju)團演(yan)出，自(zi)此(ci)開始起用本名(ming)馬師(shi)(shi)曾(ceng)。其問雖然(ran)出現編排(pai)新劇(ju)(ju)(ju)和(he)表(biao)演(yan)傳統的一(yi)(yi)些(xie)挫折，馬師(shi)(shi)曾(ceng)卻(que)能從中(zhong)吸(xi)取教訓，更加虛心(xin)和(he)勤奮(fen)鉆研(yan)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)的編劇(ju)(ju)(ju)和(he)表(biao)演(yan)藝術。

1923年(nian)馬師(shi)曾(ceng)回港發展，于人壽(shou)年(nian)班任(ren)正印丑生(sheng)，代替剛離開該班的正印丑生(sheng)薛覺先，在千里駒、白駒榮等前輩的扶(fu)掖下，發揮(hui)其演(yan)(yan)戲(xi)詼諧、機變、通俗(su)的特長(chang)，以及從師(shi)傅靚元亨處(chu)學到的小(xiao)武(wu)行(xing)當演(yan)(yan)唱藝(yi)術，成功演(yan)(yan)出(chu)(chu)《玉(yu)樓春怨(yuan)》、《一個女學生(sheng)》以及他在南洋編演(yan)(yan)的幾(ji)個新戲(xi)，無論夜場(chang)(chang)、日場(chang)(chang)都大受觀眾歡迎。馬師(shi)曾(ceng)反覆鉆(zhan)研了傳統粵劇《江湖十八(ba)本》，并在丑角上多番研究，于《苦(ku)鳳(feng)鶯(ying)憐》中演(yan)(yan)風(feng)(feng)塵俠丐“余俠魂”，創出(chu)(chu)有獨特風(feng)(feng)格(ge)的“馬腔”（俗(su)稱“乞(qi)兒腔”），大受歡迎，在廣州西關、南關四間戲(xi)劇輪流(liu)公演(yan)(yan)，歷(li)時接(jie)近半年(nian)，創下當時的賣(mai)座紀錄(lu)。

1925年夏(xia)，他離開人(ren)壽年班與陳非儂等(deng)(deng)人(ren)另(ling)組大(da)羅天劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，在(zai)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)特(te)設(she)編劇(ju)(ju)部，聘請陳天縱(zong)、馮顯洲、黃金(jin)臺(tai)(tai)(tai)、麥嘯霞等(deng)(deng)人(ren)為專業編劇(ju)(ju)，他自(zi)己也親自(zi)撰寫劇(ju)(ju)本或(huo)與人(ren)合(he)作編劇(ju)(ju)。大(da)羅天劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)編演(yan)了一批古今(jin)中外題材的(de)(de)新(xin)劇(ju)(ju)，如《佳偶兵戎(rong)》、《賊王子(zi)》、《呆(dai)佬拜壽》、《紅玫瑰》等(deng)(deng)，在(zai)劇(ju)(ju)本內容和(he)表演(yan)藝術兩方(fang)面都大(da)膽革新(xin)創造。劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)演(yan)員陣容強(qiang)大(da)，馬師(shi)曾分別以生、丑、旦、凈的(de)(de)行當扮演(yan)這些(xie)新(xin)劇(ju)(ju)中的(de)(de)人(ren)物角(jiao)色，因而劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)出非常旺臺(tai)(tai)(tai)，在(zai)粵劇(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)(tai)可與人(ren)壽班并駕(jia)齊(qi)驅，馬師(shi)曾的(de)(de)聲名也日益顯赫(he)。

中年時期

1931年(nian)春，馬師曾的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)生涯出(chu)現一(yi)個重大的(de)(de)(de)轉(zhuan)折，這(zhe)便是(shi)應(ying)聘到美(mei)國(guo)(guo)(guo)舊(jiu)金山演出(chu)一(yi)年(nian)（因戲院(yuan)院(yuan)主欺詐被迫逗留兩(liang)年(nian)）。行前(qian)他(ta)精心編印了《千(qian)里壯游集(ji)》帶往美(mei)國(guo)(guo)(guo)，向(xiang)美(mei)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾宣(xuan)揚(yang)優美(mei)的(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術(shu)，書中也(ye)透露(lu)了他(ta)逐步形成的(de)(de)(de)“新劇(ju)(ju)(ju)”觀(guan)。他(ta)一(yi)方(fang)面強調戲劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術(shu)對(dui)弘揚(yang)中華民族優秀文化(hua)(hua)具(ju)有(you)重要意義，認(ren)為“人(ren)(ren)亦孰不(bu)愛國(guo)(guo)(guo)，凡愛國(guo)(guo)(guo)者必思自葆(bao)其國(guo)(guo)(guo)有(you)之(zhi)(zhi)道德(de)文化(hua)(hua)”，因而(er)(er)提(ti)出(chu)借戲劇(ju)(ju)(ju)“以(yi)宣(xuan)傳我國(guo)(guo)(guo)特有(you)之(zhi)(zhi)道德(de)文化(hua)(hua)”；另一(yi)方(fang)面他(ta)也(ye)強調戲劇(ju)(ju)(ju)應(ying)該跟隨時代發(fa)展而(er)(er)變革創(chuang)新，認(ren)為“近年(nian)以(yi)來，中外的(de)(de)(de)交(jiao)通，多(duo)么利便，生活的(de)(de)(de)變遷，多(duo)么劇(ju)(ju)(ju)烈，我們的(de)(de)(de)伶人(ren)(ren)，依然死守著什么場口步武(wu)的(de)(de)(de)成法，什么靶子(zi)演唱的(de)(de)(de)老例，純(chun)粹用(yong)圖案做脊(ji)椎(zhui)，決不(bu)能站起來自稱藝(yi)(yi)術(shu)，在此電(dian)影戲和舞臺戲競(jing)爭激烈當(dang)中，哪有(you)不(bu)一(yi)敗涂(tu)地的(de)(de)(de)道理呢！”因此他(ta)提(ti)出(chu)要變革粵劇(ju)(ju)(ju)，“一(yi)方(fang)固須(xu)效(xiao)他(ta)方(fang)之(zhi)(zhi)長，一(yi)方(fang)仍須(xu)保存(cun)粵劇(ju)(ju)(ju)之(zhi)(zhi)精華，從(cong)而(er)(er)發(fa)揚(yang)之(zhi)(zhi)，斯(si)始有(you)效(xiao)也(ye)。”

1933年馬師曾從美(mei)國回(hui)到(dao)香港與(yu)女伶(ling)譚蘭卿組成第(di)一個男女合(he)班的(de)(de)粵劇(ju)團“太平(ping)(ping)歌劇(ju)社”（后(hou)改名“太平(ping)(ping)劇(ju)團”），當(dang)時(shi)報紙標榜馬師曾是(shi)(shi)“新派粵劇(ju)泰斗(dou)導演兼主演藝(yi)術巨子”，顧(gu)名思義可知他是(shi)(shi)要大展拳腳(jiao)對粵劇(ju)進行(xing)多方面的(de)(de)改革。在時(shi)粵劇(ju)極盛，他與(yu)當(dang)時(shi)由薛(xue)覺先領導的(de)(de)覺先聲劇(ju)團在藝(yi)術表演上(shang)分庭抗禮(li)，形成“薛(xue)馬爭雄”的(de)(de)時(shi)期，好戲(xi)連場(chang)，各(ge)有戲(xi)迷。

1944年馬師(shi)曾與紅線女結婚(hun)。

晚年時期

1955年12月14日，馬師(shi)曾、紅線女回到廣州(zhou)定居(ju)并(bing)參加廣東(dong)的(de)粵(yue)劇工作，受到黨政部門、粵(yue)劇同行和熱愛他們(men)的(de)廣大觀眾的(de)熱烈(lie)歡迎。

1956年馬師(shi)曾被任(ren)命為(wei)廣東粵(yue)劇(ju)(ju)團團長，與紅線女合(he)演(yan)回廣州后的第一個新編(bian)劇(ju)(ju)目《昭君出(chu)塞(sai)》，不久兩人又合(he)演(yan)根(gen)據同名瓊劇(ju)(ju)傳統戲改編(bian)的《搜書院(yuan)》，并到北京匯報演(yan)出(chu)，全國人大常委會委員長劉(liu)少奇(qi)、國務院(yuan)總理周恩(en)來(lai)先后同首都觀眾(zhong)一起觀看了演(yan)出(chu)。

文(wen)(wen)化部、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會于1956年5月17日召開的(de)昆(kun)曲(qu)《十(shi)五(wu)貫》座談(tan)會上，周恩來(lai)總理在講話中(zhong)(zhong)表(biao)揚馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)對粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)工(gong)(gong)作(zuo)的(de)貢獻說(shuo)：“現在，行(xing)家馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)回來(lai)了(le)，氣(qi)象就更(geng)(geng)不(bu)同了(le)，更(geng)(geng)提高了(le)。”并且給予(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)“南國(guo)紅(hong)豆”的(de)美(mei)稱。這一年，馬(ma)(ma)師(shi)曾(ceng)被(bei)選為中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民政(zheng)(zheng)治協商會議全國(guo)委(wei)員(yuan)會委(wei)員(yuan)、廣(guang)東省政(zheng)(zheng)協委(wei)員(yuan)會常委(wei)、廣(guang)東省人(ren)民代(dai)表(biao)大會代(dai)表(biao)、中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)學藝術界聯合會全國(guo)委(wei)員(yuan)會委(wei)員(yuan)、廣(guang)東省文(wen)(wen)聯副(fu)主席、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)家協會常務(wu)理事、中(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)協廣(guang)州分會副(fu)主席，還(huan)光榮(rong)當選廣(guang)東省文(wen)(wen)化先進(jin)工(gong)(gong)作(zuo)者(zhe)。

1958年(nian)11月(yue)廣(guang)東粵劇(ju)院成立，馬師曾被(bei)任命為(wei)院長，演出根(gen)據田漢(han)同名話劇(ju)改編的粵劇(ju)《關漢(han)卿》，于年(nian)底到武(wu)漢(han)為(wei)中(zhong)共八(ba)屆六中(zhong)全會作專場演出。

1959年應朝(chao)鮮民主主義人民共和國(guo)首(shou)相(xiang)金(jin)日成的邀請，以馬師曾為團(tuan)長(chang)的中(zhong)國(guo)粵(yue)劇團(tuan)帶了《關漢卿(qing)》等戲赴朝(chao)訪問演出(chu)。同年10月，馬師曾率領(ling)劇團(tuan)參加(jia)首(shou)都為慶祝建國(guo)十周年獻禮劇目的演出(chu)活(huo)動，演出(chu)了《關漢卿(qing)》和《搜書(shu)院(yuan)》。

1960年上半年，馬師(shi)曾赴京擔任(ren)由梅(mei)蘭芳當主任(ren)的(de)中國(guo)戲曲藝術研究班教師(shi)，教學(xue)期間與(yu)紅線女等在(zai)北京中山公園(yuan)演出了《關漢卿》。

1961年，以馬師曾、紅線女擔任(ren)藝術總指導的中國(guo)粵劇團，赴(fu)越南民主(zhu)共和國(guo)訪問演(yan)出了《關漢(han)卿》、《劉(liu)胡蘭》等(deng)劇。

1962年夏，他為周(zhou)恩來總理(li)和(he)賀龍、陳毅、聶榮臻副總理(li)等(deng)演(yan)出(chu)《屈(qu)原》一(yi)劇(ju)的“天問(wen)”一(yi)場(chang)，這是他在舞臺上的最后(hou)一(yi)次(ci)演(yan)出(chu)。

1963年馬(ma)師曾被確診罹(li)患氣管癌，入中(zhong)山醫學院(yuan)附屬醫院(yuan)治療。

1964年(nian)轉往北京同(tong)仁醫院治療(liao)，4月(yue)21日終因(yin)不治逝世。

主要作品

馬師曾(ceng)一生參(can)加演(yan)出(chu)的(de)劇(ju)目為《關漢(han)卿》、《屈原》等共(gong)計429個(ge)，其(qi)本(ben)人編劇(ju)及(ji)參(can)與撰寫的(de)劇(ju)本(ben)共(gong)97個(ge)，曾(ceng)參(can)與拍(pai)攝(she)的(de)電影(ying)有58部。

馬師曾1922年(nian)返廣州，被省港大(da)(da)班“人(ren)壽年(nian)”聘(pin)為正印丑生，因出色地飾演了《苦鳳鶯憐(lian)》中的余俠魂一角而(er)名聲大(da)(da)振，其具有獨特風(feng)格的“馬腔(qiang)”（俗稱“乞兒喉”）亦從此家喻戶曉(xiao)，廣為傳唱。

三十(shi)年(nian)代，他在(zai)香港領(ling)銜(xian)太平劇團同(tong)薛(xue)覺先領(ling)銜(xian)的覺先聲(sheng)劇團藝(yi)術(shu)競(jing)爭達十(shi)年(nian)之(zhi)久，人皆(jie)以“薛(xue)、馬(ma)”并稱，并逐步開拓了中外馳名的馬(ma)派表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)流派，成為戲曲(qu)通(tong)俗(su)化(hua)的大師，革(ge)新粵劇的前驅。上演(yan)(yan)名劇有《佳偶兵戎》、《賊王子》、《斗氣(qi)姑爺》、《刁蠻公主戇駙馬(ma)》、《二世祖》等(deng)幾(ji)十(shi)出。所演(yan)(yan)過的劇目共有數百(bai)個。

1941年，馬先生組織“抗(kang)(kang)戰(zhan)粵(yue)劇團”（后易名為(wei)“勝(sheng)利粵(yue)劇團”），和紅線女在廣東(dong)、廣西(xi)各(ge)地(di)演出，長期為(wei)抗(kang)(kang)戰(zhan)宣傳。

在抗美援朝期(qi)間，特意從(cong)香(xiang)港返回廣(guang)(guang)(guang)(guang)州參加義演。1955年冬，他從(cong)香(xiang)港回廣(guang)(guang)(guang)(guang)州定居(ju)，參加廣(guang)(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)團，曾出任廣(guang)(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)團團長、廣(guang)(guang)(guang)(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)院第(di)一任院長，并曾先后當選為廣(guang)(guang)(guang)(guang)東省人(ren)民代表，全(quan)國政(zheng)協(xie)委員、廣(guang)(guang)(guang)(guang)東省政(zheng)協(xie)常委、中國文(wen)聯委員、中國劇(ju)(ju)協(xie)常務理事、劇(ju)(ju)協(xie)廣(guang)(guang)(guang)(guang)東分(fen)會副(fu)主席(xi)、廣(guang)(guang)(guang)(guang)東省文(wen)聯副(fu)主席(xi)等職(zhi)。1956年曾被評(ping)為廣(guang)(guang)(guang)(guang)東省文(wen)化先進工(gong)作(zuo)者。

他積極參加(jia)戲曲改(gai)革(ge)工作，和紅線女(nv)主演的(de)《搜書院》、《關漢卿》，成為(wei)蜚聲(sheng)海內外(wai)的(de)名劇。馬先(xian)生(sheng)飾演的(de)謝寶、關漢卿兩(liang)個老(lao)生(sheng)角色，形象(xiang)鮮(xian)明，性(xing)格突出。他戲路寬廣，除工丑生(sheng)外(wai)，還(huan)擅演小生(sheng)、小武、花(hua)臉(lian)、須生(sheng)等。晚年(nian)改(gai)演老(lao)生(sheng)，馬腔(qiang)從自由活潑(po)轉為(wei)蒼涼剛勁，表演藝術達到(dao)了一個新(xin)的(de)高峰(feng)。

貢獻影響

從1956年至1962年，他(ta)演(yan)(yan)(yan)(yan)出的劇(ju)(ju)目(mu)除《搜書(shu)院(yuan)》、《關漢(han)卿》外還有《昭君怨》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)編(bian)劇(ju)(ju)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)漢(han)元帝）；《桂枝寫狀(zhuang)》（傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理(li)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)趙(zhao)寵）；《苦鳳(feng)(feng)鶯憐》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)從1925年起一(yi)直上(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)的劇(ju)(ju)目(mu)，經他(ta)再作整(zheng)理(li)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)義丐余俠魂）；《斗(dou)氣姑爺》、《刁蠻公(gong)主戇附馬(ma)(ma)》（都是馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)在30年代編(bian)寫并(bing)(bing)(bing)一(yi)直上(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)的劇(ju)(ju)目(mu)，經他(ta)再作整(zheng)理(li)并(bing)(bing)(bing)在前(qian)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)(shi)紈(wan)绔子弟蕭懷雅，在后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)(shi)駙(fu)馬(ma)(ma)孟飛(fei)雄）；《屈(qu)原》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據郭(guo)沫若同(tong)名(ming)(ming)(ming)話(hua)劇(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)編(bian)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)屈(qu)原）；《拾玉鐲(zhuo)》（據京劇(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)編(bian)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)(shi)劉大娘，由(you)香港鴻(hong)圖影(ying)業公(gong)司拍(pai)成電影(ying)改(gai)(gai)(gai)名(ming)(ming)(ming)《佳偶(ou)天成》）；《三娘教(jiao)子》（傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理(li)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)老家人薛保，由(you)珠江(jiang)電影(ying)制片(pian)廠拍(pai)成電影(ying)）；《趙(zhao)子龍催歸》、《鳳(feng)(feng)儀亭》（傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)整(zheng)理(li)并(bing)(bing)(bing)在前(qian)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)(shi)趙(zhao)子龍，在后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)飾(shi)(shi)(shi)(shi)呂布）；《喬老爺上(shang)轎》（馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)據川劇(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)編(bian)并(bing)(bing)(bing)飾(shi)(shi)(shi)(shi)喬溪(xi)）；《蔡文(wen)姬》（據郭(guo)沫若同(tong)名(ming)(ming)(ming)話(hua)劇(ju)(ju)改(gai)(gai)(gai)編(bian)，馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)(ceng)飾(shi)(shi)(shi)(shi)曹操）。特別值得提及的，在現(xian)代劇(ju)(ju)《劉胡蘭(lan)》中，本來(lai)沒有適合他(ta)演(yan)(yan)(yan)(yan)的重要(yao)角色，他(ta)為支(zhi)持現(xian)代劇(ju)(ju)的演(yan)(yan)(yan)(yan)出，積極爭取演(yan)(yan)(yan)(yan)配角，飾(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)(yan)一(yi)個(ge)還鄉團(tuan)的惡霸地主石庭槐。

在(zai)(zai)以(yi)上(shang)劇目中(zhong)(zhong)，馬師(shi)(shi)曾(ceng)飾(shi)演(yan)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，包括了粵劇的(de)(de)(de)(de)男丑、女丑、公腳、未腳、正(zheng)生、小生、小武(wu)等各種(zhong)行當，戲(xi)路(lu)寬廣，技藝(yi)(yi)(yi)精(jing)湛，為后(hou)輩(bei)做出典范。特(te)別是由他編寫或加工，經他多年(nian)演(yan)出錘(chui)煉(lian)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，都具有生活(huo)氣息(xi)濃郁(yu)，人情世(shi)態刻畫入微，人物性格夸張而(er)又真實，語言奇(qi)趣(qu)橫生的(de)(de)(de)(de)“馬派(pai)”藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)鮮明特(te)色(se)，他的(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術在(zai)(zai)國內國外部享(xiang)有很高的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。1960年(nian)，文化部委托中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲(qu)學院舉辦以(yi)梅蘭芳為班(ban)主任(ren)（兼教(jiao)師(shi)(shi)）的(de)(de)(de)(de)“戲(xi)曲(qu)表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術研究班(ban)”，聘請(qing)馬師(shi)(shi)曾(ceng)為教(jiao)師(shi)(shi)。任(ren)該班(ban)教(jiao)師(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)還有荀慧生、俞振飛、蕭長華(hua)、劉成基(ji)、徐(xu)凌(ling)云(yun)、徐(xu)蘭沅，都是中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲(qu)界中(zhong)(zhong)德高望重，藝(yi)(yi)(yi)術卓有成就的(de)(de)(de)(de)老前(qian)輩(bei)。

馬師曾(ceng)后期更善于演老生角(jiao)色，他(ta)在《屈(qu)原(yuan)》一劇中演屈(qu)原(yuan)，《搜書(shu)院》中扮謝寶，《關漢卿》里(li)飾(shi)關漢卿，對每個角(jiao)色演出非常傳(chuan)神，十分成功地創(chuang)造了各(ge)個不同(tong)個性的人物性格(ge)。

1964年(nian)4月21日在北京病逝。

人物評價

馬師曾在廣州，香港以(yi)及馬來西亞(ya)、越(yue)南(nan)、美(mei)國等演(yan)出，以(yi)扮演(yan)粵(yue)劇特(te)有的角(jiao)色行當丑生(sheng)為(wei)主，也演(yan)小生(sheng)，須生(sheng)、花臉。善于(yu)(yu)吸收文明新劇與(yu)電影的表演(yan)藝術，對粵(yue)劇敢于(yu)(yu)作改革(ge)的嘗試。他苦(ku)心獨創了(le)粵(yue)劇的新聲“乞兒喉”，并在演(yan)《苦(ku)鳳駕(jia)憐》一(yi)劇中(zhong)的義丐余俠魂而一(yi)鳴(ming)驚人，逐漸成為(wei)近代(dai)粵(yue)劇藝壇(tan)上最(zui)有聲望的演(yan)員之一(yi)。在國內粵(yue)語(yu)地區、港、澳、東南(nan)亞(ya)和美(mei)洲(zhou)的華僑中(zhong)，均(jun)享有很高(gao)的聲譽。

馬(ma)師曾(ceng)青年(nian)時演(yan)小生、小武，中(zhong)年(nian)則以丑腳(jiao)享負(fu)盛名(ming)。他(ta)(ta)根據(ju)自己洪亮(liang)而(er)(er)欠圓潤的(de)嗓音(yin)特(te)點而(er)(er)揚(yang)長避(bi)短，形成一(yi)種旋律跳(tiao)躍，頓挫(cuo)分明(ming)(ming)，吐字(zi)短促(cu)有力，行(xing)腔活潑(po)滑稽(ji)的(de)唱(chang)(chang)腔，人(ren)稱“馬(ma)腔”，他(ta)(ta)的(de)成名(ming)經歷詳見(jian)“戲行(xing)史話”。馬(ma)師曾(ceng)是一(yi)位大膽創(chuang)新(xin)的(de)藝術家。他(ta)(ta)既(ji)繼承傳統，又敢(gan)于(yu)(yu)變化(hua)程(cheng)式為(wei)(wei)已(yi)所用。最突出(chu)(chu)的(de)是在演(yan)唱(chang)(chang)時，常常巧(qiao)妙地使用廣州方言俚語作唱(chang)(chang)詞。他(ta)(ta)是開創(chuang)粵劇(ju)通(tong)俗化(hua)的(de)巨匠。他(ta)(ta)的(de)唱(chang)(chang)腔尤其(qi)是唱(chang)(chang)“中(zhong)板”，自然活潑(po)、滑稽(ji)突兀；他(ta)(ta)獨創(chuang)的(de)“乞兒(er)喉(hou)”半唱(chang)(chang)半白，新(xin)穎(ying)奇(qi)特(te)，頓挫(cuo)分明(ming)(ming)，送(song)音(yin)悠遠，成為(wei)(wei)深受(shou)觀眾歡迎的(de)“馬(ma)喉(hou)”。三(san)十年(nian)代他(ta)(ta)引(yin)進了一(yi)些西洋樂(le)器，豐(feng)富了粵劇(ju)伴奏音(yin)樂(le)。他(ta)(ta)還吸(xi)收(shou)了電影、話劇(ju)某些表演(yan)手法，融(rong)化(hua)于(yu)(yu)粵劇(ju)的(de)表演(yan)之中(zhong)。其(qi)表演(yan)，臺風豪放，動作鮮明(ming)(ming)準確(que)，出(chu)(chu)奇(qi)制勝，塑(su)造人(ren)物逼真生動，抗日戰(zhan)爭(zheng)期(qi)間，香港淪陷、他(ta)(ta)敢(gan)于(yu)(yu)拒絕敵人(ren)的(de)威肋利誘，毅然返回內地，在粵西和(he)桂林，柳(liu)州一(yi)帶演(yan)出(chu)(chu)。

馬師曾最(zui)擅長(chang)演(yan)丑生(sheng)戲，后期則多演(yan)老生(sheng)、須生(sheng)戲。他在《關(guan)漢卿(qing)》和《搜書(shu)院(yuan)》中(zhong)成功(gong)地塑造了關(guan)漢卿(qing)的生(sheng)動(dong)形象(xiang)，和搜書(shu)院(yuan)掌教謝寶的生(sheng)動(dong)形象(xiang)，均(jun)已(yi)拍成電影(ying)。