抗日戰爭時期馬師曾在湛江的演出歲月
抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭爆發,中華民族同仇(chou)敵愾(kai),掀起全民抗(kang)戰(zhan)熱潮。國難當頭,匹(pi)夫有(you)(you)責。當時省(sheng)港的(de)粵劇界“廣(guang)(guang)府班(ban)”藝人,不愿留在淪陷(xian)(xian)區(qu),為(wei)日(ri)寇粉飾太平(ping)登(deng)臺(tai)演出,紛紛逃離香港、廣(guang)(guang)州淪陷(xian)(xian)區(qu),南下湛江(jiang)(前(qian)身(shen)廣(guang)(guang)州灣(wan)(wan))【1899年,湛江(jiang)市(shi)區(qu)被(bei)法國“租借(jie)”,當時名字(zi)叫“廣(guang)(guang)州灣(wan)(wan)”,對(dui)外貿(mao)易曾繁盛(sheng)一時。1943年,廣(guang)(guang)州灣(wan)(wan)為(wei)日(ri)軍占領。1945年抗(kang)戰(zhan)勝利,廣(guang)(guang)州灣(wan)(wan)回歸,從(cong)此定名為(wei)“湛江(jiang)”。】駐足。他們有(you)(you)的(de)原班(ban)人馬齊來,有(you)(you)的(de)結伴而來組班(ban),有(you)(you)的(de)單身(shen)前(qian)來搭臺(tai)。
當中著名的(de)(de)藝(yi)(yi)人有:薛覺先、馬師曾、梁(liang)醒波、譚蘭(lan)卿、郎筠玉、紅線女等。他們演(yan)出(chu)(chu)棲身維持生計外,不少藝(yi)(yi)人還組(zu)織抗日(ri)劇(ju)(ju)團,編演(yan)抗戰節目,進行(xing)救國(guo)宣傳。眾多(duo)的(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)大老倌(guan)和(he)紅伶到湛,使邊(bian)遠(yuan)的(de)(de)湛江地區粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)一度興盛。1942年(nian)3月(yue)藝(yi)(yi)術大師、粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)泰斗馬師曾從香(xiang)港逃(tao)亡到湛,在湛江演(yan)出(chu)(chu)近二個(ge)月(yue),為粵(yue)(yue)(yue)西的(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)歷(li)史寫下了重要的(de)(de)一頁(ye)。
馬師(shi)曾(ceng)到湛時(shi)(shi),時(shi)(shi)年42歲,在粵劇界早(zao)已久(jiu)負盛名,紅遍省港(gang)東南亞。此前,他領導的太平(ping)劇團,編(bian)演了(le)《衛國棄家仇》、《秦檜(gui)游地獄》、《洪(hong)承疇》、《救國憐(lian)香兩情深》等(deng)宣(xuan)傳(chuan)抗日(ri)救國、痛斥(chi)漢奸無(wu)恥嘴臉(lian)為內(nei)容(rong)的劇目(mu),廣受觀眾歡迎。日(ri)寇(kou)迫近(jin)香港(gang)時(shi)(shi),曾(ceng)派特務(wu)漢奸,多次迫令(ling)馬師(shi)曾(ceng)組團慰勞(lao)日(ri)軍(jun),馬師(shi)曾(ceng)稱病而拒絕。
在香港(gang)淪陷(xian)的(de)(de)第三天早上,他冒險(xian)帶領全家大小十一(yi)人逃出香港(gang),潛入澳門(men)再轉輾到湛(zhan)(zhan)江。到湛(zhan)(zhan)后,馬師曾(ceng)即與(yu)歐陽(yang)儉、羅麗(li)娟、紅線(xian)女(nv)、梁冠南、馬師球、甘(gan)燕明等(deng)組成抗(kang)(kang)戰劇團,在霞山(shan),赤坎一(yi)帶演出,霞山(shan)東堤(di)一(yi)橫路(lu)(lu)的(de)(de)中(zhong)華戲院、赤坎南方路(lu)(lu)的(de)(de)中(zhong)央戲院都有他們演出的(de)(de)足跡(ji)。他們全力以赴演繹傳統戲劇和(he)抗(kang)(kang)日內容(rong)節目(mu),連續公演近(jin)二個月,久演不衰,其中(zhong)很多是勞軍、救濟(ji)難民、捐(juan)款和(he)籌募寒(han)衣等(deng)義演,一(yi)些老(lao)湛(zhan)(zhan)江人,至今還記得馬師曾(ceng)當年演出的(de)(de)轟動場面(mian)。
馬(ma)師曾(ceng)在《刁蠻公主戇(zhuang)駙(fu)馬(ma)》中扮演(yan)的戇(zhuang)駙(fu)馬(ma),《苦鳳(feng)鶯憐》中扮演(yan)市井人物余俠魂等角式,爐火純青(qing),演(yan)藝高超,給湛江觀(guan)眾(zhong)(zhong)留下(xia)深(shen)刻的印象。當時,湛江是(shi)法帝殖(zhi)民(min)地尚未建(jian)市,十(shi)分落后,演(yan)出條件(jian)很(hen)差,場地幾乎都(dou)是(shi)竹木搭(da)建(jian),蚊蠅很(hen)多,他們不畏惡劣環境,以舞臺為(wei)家(jia),堅持(chi)演(yan)出,贏得觀(guan)眾(zhong)(zhong)好(hao)評。馬(ma)師曾(ceng)當年曾(ceng)賦詩(shi)記述此(ci)段苦難歷程:“銀線(xian)絡流(liu)螢,憑(ping)欄聽雨聲(sheng)。可憐翠袖濕,風舞淚痕輕。”馬(ma)師曾(ceng)也是(shi)在湛江通過藝人阿蓮(lian)(何芙蓮(lian))結識了紅(hong)線(xian)女(nv),初起用為(wei)二旦,后為(wei)正旦并締(di)結姻緣。從此(ci),奠定(ding)了紅(hong)線(xian)女(nv)的粵劇生涯及為(wei)粵劇事(shi)業奮斗一生。
日(ri)(ri)寇聞訊馬(ma)師曾在湛江(jiang),指派(pai)日(ri)(ri)本文(wen)化(hua)特(te)務禾田久追(zhui)蹤到湛,威(wei)迫利誘馬(ma)師曾返港,馬(ma)師曾大(da)義凜烈,臨危不懼,嚴辭拒絕日(ri)(ri)寇要求,決定到內地廣西演(yan)出(chu)(chu)。他率領全(quan)團六十多人,連(lian)同(tong)眷屬一(yi)百多人隨即避入(ru)寸金橋華界(jie),不顧勞苦,一(yi)路步行,從遂溪、廉江(jiang)石角(jiao)進(jin)入(ru)廣西玉林。他們沿(yan)途演(yan)出(chu)(chu),繼續(xu)進(jin)行抗(kang)日(ri)(ri)救國宣傳,用義演(yan)義唱(chang)募(mu)捐得來的錢(qian)財(cai)和(he)衣物,支援前線抗(kang)日(ri)(ri)戰士(shi),救助后方苦難(nan)同(tong)胞,充分表(biao)現了馬(ma)師曾的愛國熱情和(he)民族(zu)氣節。
馬師(shi)曾等在湛江演出期間,給粵西觀眾帶來了新穎的(de)(de)(de)唱(chang)功、悅(yue)耳的(de)(de)(de)音樂(le)、華麗的(de)(de)(de)服飾、奇巧的(de)(de)(de)布景、精湛的(de)(de)(de)演技,對(dui)日后(hou)粵西粵劇的(de)(de)(de)改革和發展,起了很大的(de)(de)(de)促進(jin)作用。湛江粵劇界移植搬演省(sheng)港戲(xi)班帶來的(de)(de)(de)流行(xing)劇目,習唱(chang)其通俗(su)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang),采(cai)用其新艷的(de)(de)(de)戲(xi)服,省(sheng)港戲(xi)班常用的(de)(de)(de)燈光、布景、西洋(yang)樂(le)器(qi)也逐漸見諸粵西舞臺(tai)。
“書(shu)香世家(jia)”。自幼(you)家(jia)貧,曾跟曾叔祖(zu)馬貞榆攻讀(du)四書(shu)五(wu)經。十五(wu)歲考入“敬業(ye)中學”。讀(du)書(shu)時演(yan)過文明戲(xi)。中學畢業(ye)后在香港當過鋼鐵店(dian)學徒(tu)。馬師曾天(tian)資聰慧,愛(ai)好音(yin)樂與戲(xi)劇。常(chang)常(chang)偷偷地看戲(xi),對當時的名伶周喻林、靚元亨、新(xin)白(bai)蔡(cai)等的唱功演(yan)技都很崇拜。最后不顧父母反對,拜師傅(fu)佳為師學粵劇,進戲(xi)館學戲(xi)。
后來(lai)為了(le)生(sheng)活,只身去(qu)南(nan)洋(yang)登臺(tai)(tai),來(lai)到新加坡,在(zai)“堯天彩”劇(ju)(ju)團當第三小生(sheng)。在(zai)南(nan)洋(yang)的(de)那(nei)段期間(jian)內,馬(ma)師曾(ceng)過著非常艱苦的(de)生(sheng)活。由于(yu)那(nei)時候他的(de)表演藝(yi)術較差,而又不懂(dong)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)的(de)傳統演法,在(zai)舞(wu)臺(tai)(tai)上(shang)鬧了(le)不少笑(xiao)話。挫折激勵了(le)年輕的(de)馬(ma)師曾(ceng),他決心勤(qin)學(xue)苦練,反復鉆(zhan)研了(le)傳統粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)《江湖(hu)十(shi)八本》,對每個劇(ju)(ju)的(de)情節,人(ren)物(wu)性格,曲詞樂譜,臺(tai)(tai)步(bu)等都作細(xi)致的(de)琢(zhuo)磨(mo),又經(jing)常學(xue)習(xi)別人(ren)的(de)長處(chu)來(lai)充實自己。因(yin)此他的(de)舞(wu)臺(tai)(tai)藝(yi)術與修為不斷(duan)提(ti)高(gao)。
馬(ma)(ma)師(shi)曾對丑(chou)角的演法(fa)特別(bie)喜(xi)愛,故在丑(chou)角的表演藝術上作(zuo)了(le)特別(bie)研(yan)究,終于創(chuang)出(chu)有獨(du)特風格的“馬(ma)(ma)腔”,俗稱“乞(qi)兒腔”,一新觀眾(zhong)耳目。而他的丑(chou)角形(xing)象逐漸(jian)為人所喜(xi)愛,在《苦鳳鶯(ying)憐》中(zhong)馬(ma)(ma)師(shi)曾將劇(ju)(ju)中(zhong)的乞(qi)兒仔演活了(le),深受觀眾(zhong)贊許,因此(ci)為他雄霸粵劇(ju)(ju)藝壇(tan)打下了(le)基(ji)礎(chu)。
后(hou)(hou)加(jia)(jia)入(ru)長春劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan),改(gai)用藝名(ming)馬師曾(ceng)。返(fan)香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)后(hou)(hou),參加(jia)(jia)“人壽年(nian)”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan),和白(bai)駒(ju)榮、千里(li)駒(ju)同(tong)臺(tai)。他以丑角戲見(jian)長,不同(tong)于薛(xue)覺先演的斯文戲,觀(guan)眾(zhong)表示歡(huan)迎。參加(jia)(jia)“大羅(luo)天”劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)后(hou)(hou),戲路(lu)拓寬,丑、生、旦、凈都演過,并(bing)領(ling)導(dao)該(gai)團(tuan)(tuan)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)部,所編(bian)的戲包(bao)含歷史(shi)(shi)題材與(yu)當代題材,也有才子佳人戲和改(gai)編(bian)外國電影的,古裝、時(shi)裝、西裝兼而有之(zhi)。1931年(nian)到美國三藩(fan)市演出,歷時(shi)兩年(nian)。后(hou)(hou)回香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)組織太(tai)平(ping)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan),在與(yu)覺先聲劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)爭雄時(shi),促進了(le)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝術的發展(zhan)。后(hou)(hou)創(chuang)辦“全球電影公(gong)司(si)”,所拍影片有《野花香(xiang)(xiang)(xiang)》、《難測(ce)婦人心》、《二世祖》等,很受觀(guan)眾(zhong)歡(huan)迎。1941年(nian)日軍(jun)占領(ling)香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)時(shi),返(fan)回內地(di),從廣州(zhou)到廣西,組成(cheng)抗戰粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。抗戰勝(sheng)利(li)后(hou)(hou),與(yu)薛(xue)覺先在香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)合演過名(ming)劇(ju)(ju)(ju)《蝴蝶夫人》、《清宮恨史(shi)(shi)》。1956年(nian)從香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)回廣州(zhou),曾(ceng)擔任劇(ju)(ju)(ju)協(xie)廣東(dong)分會副主席和廣東(dong)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長。
廣州(zhou)(zhou)是粵(yue)劇活動的中心(xin),馬師曾在(zai)(zai)廣州(zhou)(zhou)工作和演出,應該是很自然(ran)而正常的事。其實不(bu)然(ran),在(zai)(zai)他一生40余年的舞(wu)臺生活中,有(you)20多年是不(bu)能在(zai)(zai)廣州(zhou)(zhou)舞(wu)臺演出的。粵(yue)劇大師竟(jing)然(ran)不(bu)能在(zai)(zai)粵(yue)劇的活動中心(xin)演出,在(zai)(zai)那個年月里,就是有(you)這種(zhong)咄(duo)咄(duo)怪(guai)事。
1929年(nian),馬(ma)師曾已是(shi)鼎(ding)鼎(ding)大名的(de)(de)粵劇(ju)(ju)“紅(hong)伶”,年(nian)薪(xin)為全行之冠(guan)。是(shi)年(nian)秋,在(zai)夜戲散(san)場后,他(ta)走出(chu)(chu)海(hai)珠戲院門(men)前,被(bei)歹徒扔(reng)炸(zha)彈(dan)炸(zha)傷右腳。廣州(zhou)警察局反而(er)借故勒令他(ta)主持的(de)(de)“國風(feng)劇(ju)(ju)團(tuan)”停演6個月(yue)、這無異是(shi)迫(po)令劇(ju)(ju)團(tuan)解散(san)。馬(ma)師曾舉家倉皇遷往香(xiang)港(gang),另組(zu)劇(ju)(ju)團(tuan)演出(chu)(chu)于香(xiang)港(gang)、澳(ao)門(men)、東(dong)南亞和美洲,有(you)時(shi)也到珠江三(san)角洲的(de)(de)中小城(cheng)鎮演出(chu)(chu)。廣州(zhou)市則是(shi)他(ta)的(de)(de)“禁區(qu)”。太(tai)平洋戰(zhan)(zhan)爭爆發,香(xiang)港(gang)淪陷。他(ta)逃(tao)出(chu)(chu)虎口進入廣西重組(zu)劇(ju)(ju)團(tuan),直到1945年(nian)抗日戰(zhan)(zhan)爭勝(sheng)利(li)。馬(ma)師曾以為經過抗戰(zhan)(zhan)的(de)(de)洗禮,廣州(zhou)的(de)(de)官場狀況會好(hao)一些,帶領他(ta)經過多(duo)年(nian)顛沛流離,邊逃(tao)難邊演戲謀生,戲箱損失大半的(de)(de)“勝(sheng)利(li)劇(ju)(ju)團(tuan)”,滿懷(huai)喜悅地回到廣州(zhou)。不想(xiang)只(zhi)過了(le)幾個月(yue),又發生《野花香(xiang)》被(bei)禁演的(de)(de)事。
《野花(hua)(hua)香(xiang)(xiang)》寫一(yi)大(da)學教(jiao)授姚(yao)其琛,滿口禮(li)義廉恥,以維護社會風化為己任。得(de)知兒子迷戀某(mou)交際花(hua)(hua),不(bu)勝震(zhen)怒。誰料他見到這(zhe)個交際花(hua)(hua)時,正人君子的外衣一(yi)層(ceng)層(ceng)被剝下,露(lu)出(chu)假道學、偽君子的真面(mian)目,終至出(chu)妻棄(qi)子,身(shen)敗名裂。這(zhe)原是(shi)30年代馬師曾在(zai)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)編演(yan)(yan)的一(yi)出(chu)“時裝(zhuang)戲(xi)(xi)”,抗(kang)日戰爭時期仍常(chang)有(you)演(yan)(yan)出(chu),為什(shen)么這(zhe)個時候(hou)被禁演(yan)(yan)呢?據說(shuo):當(dang)時廣(guang)東有(you)一(yi)位(wei)高官(guan)是(shi)姓姚(yao)的,也曾當(dang)過教(jiao)授,馬師曾此劇是(shi)“有(you)意影射(she)、詆(di)毀(hui)長官(guan)”。一(yi)個10多(duo)(duo)年前在(zai)香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)編演(yan)(yan)的戲(xi)(xi),竟(jing)會影射(she)、詆(di)毀(hui)10多(duo)(duo)年后廣(guang)州的高官(guan),這(zhe)禁演(yan)(yan)的理由(you)不(bu)是(shi)令人啼笑(xiao)皆非(fei)嗎?然(ran)而那個年月又哪有(you)說(shuo)理的地方?馬師曾又一(yi)次(ci)黯然(ran)告別廣(guang)州,把劇團帶到香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)。
l949年(nian)10月(yue)廣州(zhou)解放,1950年(nian)5月(yue)海南(nan)島解放,國民(min)黨(dang)的飛機不能再到廣州(zhou)轟炸、騷擾,各大戲院演(yan)(yan)出恢復正常。是年(nian)下(xia)半(ban)年(nian)馬師曾和紅(hong)線女(nv)就帶領(ling)“紅(hong)星劇團”回廣州(zhou)演(yan)(yan)出。這一次(ci)演(yan)(yan)出時間將(jiang)近半(ban)年(nian),除演(yan)(yan)“馬派(pai)”劇目外,還在(zai)華南(nan)文(wen)聯的幫助(zhu)下(xia),編演(yan)(yan)了表(biao)現抗日戰(zhan)爭勝利(li)后,珠江(jiang)(jiang)三角洲(zhou)農民(min)反抗官僚、惡霸(ba)壓(ya)迫剝削,反對國民(min)黨(dang)抓壯丁打內戰(zhan)的現代劇《珠江(jiang)(jiang)淚》。1951年(nian)1月(yue)5、6日,馬師曾和紅(hong)線女(nv)還參(can)加了“抗美援朝粵劇大集會義演(yan)(yan)”,演(yan)(yan)出批判崇美思想的短劇《牛仔褲》。
這(zhe)次演出(chu),馬(ma)師曾是帶著(zhu)(zhu)對解放(fang)后(hou)的(de)(de)(de)(de)廣(guang)州美好(hao)的(de)(de)(de)(de)印象離開的(de)(de)(de)(de)。不(bu)(bu)想回(hui)到香港(gang)卻受到一(yi)股股惡浪的(de)(de)(de)(de)襲擊(ji)。先是當時(shi)在香港(gang)的(de)(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)同業組(zu)織“八(ba)和會館”的(de)(de)(de)(de)負責人,召開一(yi)個有在港(gang)許多粵劇(ju)(ju)(ju)同行(xing)參加(jia)的(de)(de)(de)(de)大(da)會,申斥馬(ma)、紅在廣(guang)州“赤化(hua)”,警(jing)告他(ta)們(men)倘再有“赤化(hua)”行(xing)為就(jiu)(jiu)要將他(ta)們(men)“出(chu)會”(開除會籍)。會上還有一(yi)些人起哄,叫嚷要在“華光大(da)帝”(粵劇(ju)(ju)(ju)戲神(shen))像(xiang)前“斬雞(ji)頭、燒黃紙”發誓不(bu)(bu)得“赤化(hua)”。接(jie)著(zhu)(zhu)是港(gang)英政(zheng)府政(zheng)治部對馬(ma)、紅進行(xing)“傳訊”,追查他(ta)們(men)在廣(guang)州的(de)(de)(de)(de)活動(dong)。馬(ma)師曾接(jie)連受到沉重(zhong)的(de)(de)(de)(de)打擊(ji),劇(ju)(ju)(ju)團又一(yi)次解散。加(jia)之年(nian)(nian)過半百,在那(nei)(nei)個社會就(jiu)(jiu)意味著(zhu)(zhu)“票(piao)房貶(bian)值”,搭班演出(chu)也只能受到“照(zhao)顧照(zhao)顧前輩”那(nei)(nei)樣的(de)(de)(de)(de)收容(rong),那(nei)(nei)幾年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)處境十(shi)分困難。
就(jiu)在(zai)(zai)(zai)這個時(shi)候,社會(hui)主義祖國向這位(wei)藝術(shu)大師(shi)伸出(chu)熱(re)情(qing)的(de)手:1955年邀(yao)請他和(he)(he)紅線女在(zai)(zai)(zai)中(zhong)華人民(min)共和(he)(he)國建國六周年的(de)日子里,到(dao)北京(jing)參加(jia)國慶觀(guan)(guan)(guan)禮(li)(li)(li)。馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)觀(guan)(guan)(guan)禮(li)(li)(li)臺看到(dao)天安門城樓以毛澤東主席為(wei)首的(de)黨(dang)和(he)(he)國家(jia)領導人,看到(dao)長安街(jie)游行隊伍的(de)雄(xiong)偉(wei)場面(mian)。威武莊嚴(yan)的(de)解放軍(jun),精神抖擻(sou)的(de)工人、農民(min)和(he)(he)各(ge)(ge)界人士(shi),都(dou)顯示(shi)了新中(zhong)國意(yi)氣昂(ang)揚、奮發向上的(de)面(mian)貌。周恩來(lai)總理(li)在(zai)(zai)(zai)北京(jing)飯店宴請觀(guan)(guan)(guan)禮(li)(li)(li)代表(biao),和(he)(he)馬(ma)師(shi)曾(ceng)親切(qie)(qie)交談,邀(yao)請他到(dao)全(quan)國各(ge)(ge)地(di)看看。馬(ma)師(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)觀(guan)(guan)(guan)禮(li)(li)(li)活(huo)動中(zhong)會(hui)見了茅盾、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、田漢、歐陽予倩、曹禺等著(zhu)名文學家(jia)、戲(xi)劇(ju)家(jia),他們都(dou)熱(re)情(qing)而誠懇地(di)希望馬(ma)師(shi)曾(ceng)能回(hui)到(dao)新中(zhong)國工作。在(zai)(zai)(zai)北京(jing)和(he)(he)廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou),他看了很(hen)多戲(xi)曲(qu)演出(chu),了解國內(nei)戲(xi)曲(qu)劇(ju)團,特別是廣(guang)(guang)東粵劇(ju)團的(de)組織、演出(chu)情(qing)況。最后在(zai)(zai)(zai)廣(guang)(guang)東省長陶鑄接(jie)見時(shi),馬(ma)師(shi)曾(ceng)表(biao)示(shi)了要回(hui)來(lai)工作的(de)決心。經過1個多月的(de)時(shi)間(jian),他料理(li)停當在(zai)(zai)(zai)香港的(de)一切(qie)(qie)事宜(yi),就(jiu)回(hui)到(dao)廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)來(lai)了。
1955年12月19日,廣東省、廣州(zhou)市文化藝術界150多人集(ji)會,歡迎(ying)馬師(shi)曾和(he)紅(hong)線女從香港回到廣州(zhou)參加廣東粵劇團。這位粵劇大師(shi)終(zhong)于(yu)回到粵劇活動的中心,并工作到終(zhong)其(qi)一生。
馬(ma)師曾回(hui)到新中國(guo)(guo)后,先后任廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)、廣(guang)東(dong)粵(yue)劇(ju)(ju)院院長(chang),當選(xuan)為(wei)(wei)中國(guo)(guo)文學藝術界(jie)聯合(he)會(hui)全國(guo)(guo)委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)東(dong)省文聯副(fu)(fu)主席,中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)家協(xie)會(hui)常務理事、廣(guang)東(dong)分(fen)會(hui)副(fu)(fu)主席,還當選(xuan)為(wei)(wei)廣(guang)東(dong)省人民代表大會(hui)代表、中國(guo)(guo)人民政治協(xie)商會(hui)議全國(guo)(guo)委(wei)員會(hui)委(wei)員、廣(guang)東(dong)省政協(xie)常委(wei)。擔負繁重的(de)行政工(gong)作(zuo)和社(she)會(hui)工(gong)作(zuo),他的(de)藝術創作(zuo)也獲得極大的(de)豐收。
祖(zu)父(fu)馬(ma)肇梅(mei)于廣州(zhou)經(jing)營茶(cha)莊,馬(ma)師曾幼(you)年與父(fu)親馬(ma)公權、母(mu)親王文煜一同在廣州(zhou)居住。1907年家庭經(jing)商失敗,他隨(sui)祖(zu)父(fu)、父(fu)母(mu)親舉家前(qian)往(wang)武昌,投靠任兩(liang)湖(hu)書(shu)(shu)院經(jing)學館館長的曾叔(shu)祖(zu)馬(ma)貞榆(yu),因而有(you)機會攻讀四(si)書(shu)(shu)五(wu)經(jing)及習練(lian)書(shu)(shu)法(fa),由(you)此(ci)打下了一定的國學基礎(chu)。
1911年武漢(han)爆發辛亥革命,他隨家人逃離武漢(han)輾轉回到廣(guang)州,馬(ma)師(shi)曾就讀(du)小學和中學期間,對戲劇(ju)開始(shi)發生興趣,參加了學校組(zu)織的(de)“文明戲”的(de)演出(chu)活動,有(you)時還偷(tou)偷(tou)跑去觀看著名(ming)演員(yuan)新華、朱次伯等人演出(chu)的(de)粵劇(ju)。中學未(wei)畢業奉父母之命到香港一間銅(tong)鐵店當學徒(tu),因不堪忍受(shou)店東(dong)和其他伙計的(de)欺凌(ling),跑回廣(guang)州進入陳(chen)壙南(nan)的(de)太(tai)平春教戲館學戲,與(yu)老藝人師(shi)傅佳(jia)建立師(shi)徒(tu)關系(xi),自(zi)起藝名(ming)關始(shi)昌(chang),從(cong)此開始(shi)了粵劇(ju)學徒(tu)的(de)生活。
1917年(nian)馬師(shi)(shi)曾在(zai)廣州太平(ping)春教戲(xi)館(guan)學(xue)戲(xi),不久(jiu)便受聘于新加坡慶維(wei)新粵(yue)劇(ju)團(tuan),后(hou)轉投普長春粵(yue)劇(ju)團(tuan),并拜著(zhu)名(ming)小武(wu)靚(jing)元亨為師(shi)(shi),期間(jian)在(zai)南(nan)洋一帶(dai)學(xue)藝和演出,其(qi)間(jian),他不滿(man)班(ban)(ban)主(zhu)失信,不讓他當丑生而(er)當馬旦,憤(fen)而(er)離(li)班(ban)(ban)。后(hou)轉投當地(di)堯天彩戲(xi)班(ban)(ban)任第三小生,改(gai)藝名(ming)為風華子,演戲(xi)期間(jian)巧遇機緣得與著(zhu)名(ming)演員新華同臺(tai)演出《蘇(su)武(wu)牧羊》,其(qi)表現甚為新華贊賞。不久(jiu)又到慶難新戲(xi)班(ban)(ban)演出《杜十娘怒沈百寶箱》等劇(ju)目,終因當地(di)藝人(ren)排(pai)擠(ji)而(er)失業(ye),流(liu)浪戲(xi)班(ban)(ban)之間(jian)及賣膏藥、做礦工、當掌柜(ju)謀生。
1919年馬(ma)師曾被平天彩班聘為第三小(xiao)生,發奮勤學(xue)苦練(lian),又得男花(hua)旦小(xiao)湘(xiang)鳳(feng)(靚少鳳(feng))的(de)(de)(de)支持幫助,小(xiao)湘(xiang)鳳(feng)邀(yao)他(ta)合演自(zi)己(ji)編寫的(de)(de)(de)時(shi)裝新戲《癲、嘲、廢、戇》,演出(chu)(chu)(chu)引(yin)起(qi)轟動,馬(ma)師曾嶄露頭角,被擢升為第二(er)小(xiao)生。后來(lai)小(xiao)湘(xiang)鳳(feng)與他(ta)另組(zu)新班,他(ta)在演出(chu)(chu)(chu)《白蛇傳》時(shi)扮許仙,唱做功夫別致,大受歡迎,戲班中人(ren)都(dou)說:“風華(hua)子第二(er)小(xiao)生一(yi)炮便打(da)響了!”恰在此時(shi),他(ta)遇見從國(guo)內前去演出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)著名(ming)演員靚元(yuan)亨,兩人(ren)同臺演出(chu)(chu)(chu)《海盜名(ming)流(liu)》等劇,馬(ma)拜(bai)靚元(yuan)亨為師,隨(sui)靚元(yuan)亨參(can)加普長春劇團演出(chu)(chu)(chu),自(zi)此開(kai)始起(qi)用本名(ming)馬(ma)師曾。其(qi)問雖(sui)然出(chu)(chu)(chu)現編排新劇和(he)(he)表(biao)演傳統的(de)(de)(de)一(yi)些挫折,馬(ma)師曾卻能從中吸取教訓,更加虛心和(he)(he)勤奮鉆研粵劇的(de)(de)(de)編劇和(he)(he)表(biao)演藝術。
1923年馬師曾回港發展,于(yu)人(ren)壽年班任正印丑(chou)生,代替剛離開(kai)該班的正印丑(chou)生薛覺先,在千里駒(ju)(ju)、白(bai)駒(ju)(ju)榮等前輩的扶掖下,發揮(hui)其(qi)演(yan)戲詼諧、機(ji)變(bian)、通俗的特長,以及(ji)從師傅靚元(yuan)亨處(chu)學到的小武行當演(yan)唱藝術,成功演(yan)出《玉(yu)樓(lou)春(chun)怨》、《一個女學生》以及(ji)他在南(nan)洋編演(yan)的幾(ji)個新戲,無論夜場、日場都(dou)大(da)(da)受(shou)觀(guan)眾歡迎。馬師曾反覆鉆研(yan)了傳(chuan)統粵劇《江湖十八本》,并在丑(chou)角上多(duo)番研(yan)究,于(yu)《苦鳳鶯(ying)憐》中演(yan)風塵俠丐“余俠魂”,創出有獨(du)特風格的“馬腔”(俗稱“乞(qi)兒腔”),大(da)(da)受(shou)歡迎,在廣州西關(guan)、南(nan)關(guan)四(si)間(jian)戲劇輪流公演(yan),歷時接近(jin)半年,創下當時的賣座紀(ji)錄(lu)。
1925年夏,他(ta)離開人壽(shou)年班與(yu)(yu)陳(chen)非(fei)儂等人另(ling)組(zu)大羅天(tian)劇(ju)團,在劇(ju)團特設編(bian)劇(ju)部,聘請陳(chen)天(tian)縱、馮顯洲、黃金臺、麥嘯(xiao)霞(xia)等人為專業編(bian)劇(ju),他(ta)自己也親自撰寫劇(ju)本(ben)(ben)或與(yu)(yu)人合作編(bian)劇(ju)。大羅天(tian)劇(ju)團編(bian)演了一批古今中外題(ti)材的新劇(ju),如《佳偶兵戎》、《賊(zei)王子》、《呆佬拜壽(shou)》、《紅玫瑰》等,在劇(ju)本(ben)(ben)內容(rong)和(he)表演藝術(shu)兩(liang)方面都大膽革(ge)新創造。劇(ju)團的演員(yuan)陣容(rong)強(qiang)大,馬師(shi)曾分(fen)別(bie)以生、丑、旦、凈的行當扮(ban)演這(zhe)些新劇(ju)中的人物(wu)角色,因而劇(ju)團演出(chu)非(fei)常旺臺,在粵劇(ju)舞臺可與(yu)(yu)人壽(shou)班并駕齊驅(qu),馬師(shi)曾的聲(sheng)名也日(ri)益顯赫。
1931年(nian)(nian)春,馬師曾的(de)(de)藝(yi)術生涯出(chu)現一(yi)個重大的(de)(de)轉折,這(zhe)便是(shi)應聘到(dao)美國(guo)(guo)舊金山(shan)演出(chu)一(yi)年(nian)(nian)(因(yin)(yin)戲(xi)院院主欺詐被迫逗留兩年(nian)(nian))。行前他(ta)精(jing)心(xin)編印了《千里壯游集》帶(dai)往美國(guo)(guo),向美國(guo)(guo)觀眾宣揚(yang)優美的(de)(de)粵(yue)劇(ju)藝(yi)術,書中也(ye)透露了他(ta)逐步(bu)形(xing)成的(de)(de)“新劇(ju)”觀。他(ta)一(yi)方(fang)面(mian)(mian)強(qiang)調(diao)戲(xi)劇(ju)藝(yi)術對弘揚(yang)中華民族(zu)優秀(xiu)文(wen)化具(ju)有(you)(you)(you)(you)重要(yao)意義,認(ren)為“人亦孰不(bu)(bu)愛(ai)國(guo)(guo),凡愛(ai)國(guo)(guo)者必思自(zi)(zi)葆其(qi)國(guo)(guo)有(you)(you)(you)(you)之(zhi)道(dao)德文(wen)化”,因(yin)(yin)而(er)提(ti)出(chu)借(jie)戲(xi)劇(ju)“以(yi)宣傳我(wo)國(guo)(guo)特有(you)(you)(you)(you)之(zhi)道(dao)德文(wen)化”;另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)他(ta)也(ye)強(qiang)調(diao)戲(xi)劇(ju)應該跟隨(sui)時代發展(zhan)而(er)變革創新,認(ren)為“近年(nian)(nian)以(yi)來(lai),中外的(de)(de)交通,多(duo)么利便,生活的(de)(de)變遷,多(duo)么劇(ju)烈,我(wo)們的(de)(de)伶人,依(yi)然死(si)守著什么場(chang)口(kou)步(bu)武(wu)的(de)(de)成法,什么靶子演唱的(de)(de)老例,純粹(cui)用(yong)圖案做脊(ji)椎,決不(bu)(bu)能站(zhan)起來(lai)自(zi)(zi)稱藝(yi)術,在此電(dian)影戲(xi)和(he)舞臺(tai)戲(xi)競爭激烈當中,哪有(you)(you)(you)(you)不(bu)(bu)一(yi)敗涂地的(de)(de)道(dao)理呢!”因(yin)(yin)此他(ta)提(ti)出(chu)要(yao)變革粵(yue)劇(ju),“一(yi)方(fang)固須效他(ta)方(fang)之(zhi)長,一(yi)方(fang)仍須保存粵(yue)劇(ju)之(zhi)精(jing)華,從而(er)發揚(yang)之(zhi),斯始有(you)(you)(you)(you)效也(ye)。”
1933年馬(ma)(ma)師曾從美國回到香港(gang)與女伶(ling)譚(tan)蘭卿組成第一個男女合班的粵劇(ju)團(tuan)“太平歌(ge)劇(ju)社”(后改(gai)名“太平劇(ju)團(tuan)”),當時報紙標(biao)榜馬(ma)(ma)師曾是(shi)“新派(pai)粵劇(ju)泰斗導演兼(jian)主(zhu)演藝術巨子”,顧名思義可知他是(shi)要(yao)大展拳腳對粵劇(ju)進行多(duo)方面(mian)的改(gai)革。在時粵劇(ju)極盛,他與當時由薛覺先(xian)領導的覺先(xian)聲(sheng)劇(ju)團(tuan)在藝術表演上(shang)分庭抗禮,形成“薛馬(ma)(ma)爭雄”的時期,好戲連場,各有戲迷。
1944年馬師曾與紅(hong)線女結婚。
1955年12月14日,馬(ma)師曾(ceng)、紅線女回到廣(guang)州定居(ju)并參加廣(guang)東的(de)粵(yue)劇(ju)工作(zuo),受到黨(dang)政部門、粵(yue)劇(ju)同行和熱(re)愛他們的(de)廣(guang)大觀眾的(de)熱(re)烈歡迎。
1956年馬師(shi)曾被任(ren)命為廣東(dong)粵劇團(tuan)團(tuan)長(chang),與(yu)紅線女合演(yan)(yan)回廣州后的第一個新編(bian)劇目《昭君出(chu)(chu)(chu)塞》,不(bu)久兩人(ren)(ren)又合演(yan)(yan)根據(ju)同名瓊劇傳統(tong)戲改編(bian)的《搜(sou)書院》,并(bing)到北(bei)京匯報演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),全國(guo)人(ren)(ren)大常委(wei)會委(wei)員長(chang)劉少奇、國(guo)務院總理(li)周(zhou)恩來先后同首都觀眾一起觀看了演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)。
文(wen)化(hua)部、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)于(yu)1956年5月17日(ri)召開(kai)的昆曲《十五(wu)貫》座(zuo)談會(hui)上(shang),周恩來(lai)總理(li)在講話中(zhong)(zhong)表(biao)(biao)揚馬師曾(ceng)對粵劇(ju)(ju)(ju)工作的貢獻說(shuo):“現在,行家(jia)馬師曾(ceng)回(hui)來(lai)了,氣象就更不同(tong)了,更提高(gao)了。”并且給予粵劇(ju)(ju)(ju)“南國(guo)紅豆”的美稱(cheng)。這一年,馬師曾(ceng)被選(xuan)為中(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)民(min)(min)政治協(xie)商會(hui)議全(quan)國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣東(dong)省政協(xie)委(wei)員(yuan)會(hui)常委(wei)、廣東(dong)省人(ren)民(min)(min)代表(biao)(biao)大(da)會(hui)代表(biao)(biao)、中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)學藝(yi)術界聯合會(hui)全(quan)國(guo)委(wei)員(yuan)會(hui)委(wei)員(yuan)、廣東(dong)省文(wen)聯副主席、中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)常務理(li)事(shi)、中(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)(ju)(ju)協(xie)廣州(zhou)分會(hui)副主席,還光榮當(dang)選(xuan)廣東(dong)省文(wen)化(hua)先進(jin)工作者。
1958年11月廣東粵劇院成(cheng)立,馬師曾被(bei)任(ren)命為(wei)院長,演(yan)出根據田漢同名話(hua)劇改編的粵劇《關(guan)漢卿(qing)》,于年底到武漢為(wei)中共八屆(jie)六中全會(hui)作專場演(yan)出。
1959年(nian)應朝(chao)鮮民主主義(yi)人(ren)民共和(he)國(guo)首(shou)相(xiang)金(jin)日(ri)成的(de)邀請,以(yi)馬(ma)師(shi)曾(ceng)為團長的(de)中國(guo)粵劇團帶了《關(guan)漢(han)卿》等戲赴朝(chao)訪問(wen)演(yan)(yan)(yan)出(chu)。同年(nian)10月,馬(ma)師(shi)曾(ceng)率領劇團參加(jia)首(shou)都為慶祝建國(guo)十(shi)周年(nian)獻(xian)禮劇目的(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)活動,演(yan)(yan)(yan)出(chu)了《關(guan)漢(han)卿》和(he)《搜(sou)書院(yuan)》。
1960年上半(ban)年,馬師曾赴京擔任由梅(mei)蘭芳當主任的中國戲曲藝術研究班教師,教學期(qi)間與紅線(xian)女等(deng)在北京中山(shan)公園演出(chu)了《關漢卿(qing)》。
1961年,以馬師(shi)曾、紅線女擔任藝術總指導的(de)中(zhong)國粵劇團,赴越南民主(zhu)共和國訪問演出(chu)了《關(guan)漢卿》、《劉胡蘭》等(deng)劇。
1962年(nian)夏,他為周恩來總理和賀龍、陳毅(yi)、聶榮臻副(fu)總理等(deng)演出《屈原》一劇的(de)“天問”一場,這是他在舞臺上的(de)最(zui)后一次(ci)演出。
1963年馬(ma)師曾被確診(zhen)罹患氣管癌,入中山(shan)醫(yi)學院(yuan)(yuan)附屬醫(yi)院(yuan)(yuan)治療。
1964年(nian)轉往北京同仁醫院治(zhi)療,4月21日(ri)終因不治(zhi)逝(shi)世(shi)。
馬師(shi)曾(ceng)(ceng)一生(sheng)參(can)加演出的劇目為《關漢卿》、《屈原(yuan)》等共(gong)計429個(ge),其本(ben)人(ren)編(bian)劇及參(can)與(yu)撰寫的劇本(ben)共(gong)97個(ge),曾(ceng)(ceng)參(can)與(yu)拍攝的電影有58部。
馬師曾(ceng)1922年返廣(guang)州,被省港大班“人(ren)壽年”聘為(wei)正印丑生,因出色(se)地(di)飾演(yan)了《苦(ku)鳳鶯憐(lian)》中的余俠魂一角(jiao)而名(ming)聲大振,其具有(you)獨特風(feng)格的“馬腔”(俗稱“乞(qi)兒喉”)亦從(cong)此家(jia)喻戶曉,廣(guang)為(wei)傳唱。
三十年代(dai),他在香港領銜(xian)太平劇團同(tong)薛(xue)覺先領銜(xian)的(de)(de)覺先聲劇團藝(yi)術競爭(zheng)達十年之(zhi)久,人皆以“薛(xue)、馬”并稱,并逐步開拓了中(zhong)外馳名的(de)(de)馬派(pai)表(biao)演藝(yi)術流派(pai),成為戲曲通俗化(hua)的(de)(de)大師,革新粵劇的(de)(de)前驅。上演名劇有(you)《佳偶(ou)兵戎(rong)》、《賊(zei)王(wang)子》、《斗氣姑(gu)爺》、《刁蠻(man)公(gong)主戇駙(fu)馬》、《二世(shi)祖》等(deng)幾(ji)十出。所(suo)演過(guo)的(de)(de)劇目共有(you)數百個。
1941年(nian),馬先生(sheng)組(zu)織“抗戰粵(yue)劇團”(后易(yi)名為“勝利粵(yue)劇團”),和(he)紅(hong)線女(nv)在(zai)廣(guang)東、廣(guang)西各(ge)地(di)演出,長期為抗戰宣傳。
在抗美(mei)援(yuan)朝期(qi)間(jian),特意從香(xiang)港返回廣(guang)州(zhou)(zhou)參(can)加(jia)義演。1955年冬,他(ta)從香(xiang)港回廣(guang)州(zhou)(zhou)定(ding)居,參(can)加(jia)廣(guang)東(dong)粵劇(ju)團(tuan),曾(ceng)出(chu)任廣(guang)東(dong)粵劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)、廣(guang)東(dong)粵劇(ju)院第一(yi)任院長(chang),并曾(ceng)先后當選為廣(guang)東(dong)省人民代表,全(quan)國政協(xie)委員、廣(guang)東(dong)省政協(xie)常委、中國文(wen)聯(lian)(lian)委員、中國劇(ju)協(xie)常務理事、劇(ju)協(xie)廣(guang)東(dong)分會副主席、廣(guang)東(dong)省文(wen)聯(lian)(lian)副主席等職。1956年曾(ceng)被評為廣(guang)東(dong)省文(wen)化先進(jin)工(gong)作(zuo)者。
他積極參加戲曲改革工作,和紅(hong)線女(nv)主演(yan)的(de)《搜書院》、《關漢卿》,成(cheng)為(wei)蜚(fei)聲海內外的(de)名(ming)劇(ju)。馬先生(sheng)飾(shi)演(yan)的(de)謝(xie)寶(bao)、關漢卿兩個老生(sheng)角色(se),形象鮮明,性格突出。他戲路寬廣,除工丑(chou)生(sheng)外,還擅演(yan)小生(sheng)、小武、花臉、須生(sheng)等。晚年改演(yan)老生(sheng),馬腔從(cong)自由活潑轉為(wei)蒼涼(liang)剛勁,表演(yan)藝術達到了一個新(xin)的(de)高峰。
從1956年(nian)至1962年(nian),他演(yan)出的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目除《搜書院》、《關漢卿(qing)》外還有《昭(zhao)君怨》(馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)并(bing)飾(shi)(shi)漢元帝);《桂枝(zhi)寫狀》(傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)整(zheng)(zheng)(zheng)理(li)(li)并(bing)飾(shi)(shi)趙(zhao)(zhao)寵);《苦鳳鶯憐》(馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)從1925年(nian)起一直上(shang)演(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,經(jing)他再作(zuo)整(zheng)(zheng)(zheng)理(li)(li)并(bing)飾(shi)(shi)義丐余俠魂);《斗氣姑爺(ye)》、《刁蠻公主戇附(fu)馬(ma)(ma)》(都是(shi)馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)30年(nian)代(dai)編(bian)寫并(bing)一直上(shang)演(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,經(jing)他再作(zuo)整(zheng)(zheng)(zheng)理(li)(li)并(bing)在(zai)(zai)(zai)前者飾(shi)(shi)紈绔子(zi)弟蕭懷雅,在(zai)(zai)(zai)后者飾(shi)(shi)駙馬(ma)(ma)孟飛雄);《屈(qu)原》(馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)據(ju)郭沫若同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)并(bing)飾(shi)(shi)屈(qu)原);《拾(shi)玉鐲(zhuo)》(據(ju)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian),馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)飾(shi)(shi)劉大娘,由香港鴻圖影(ying)業公司拍成(cheng)(cheng)電(dian)(dian)影(ying)改(gai)(gai)名《佳偶天成(cheng)(cheng)》);《三娘教子(zi)》(傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)整(zheng)(zheng)(zheng)理(li)(li)并(bing)飾(shi)(shi)老(lao)家人(ren)薛保,由珠江電(dian)(dian)影(ying)制片廠拍成(cheng)(cheng)電(dian)(dian)影(ying));《趙(zhao)(zhao)子(zi)龍催歸》、《鳳儀亭》(傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目,馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)整(zheng)(zheng)(zheng)理(li)(li)并(bing)在(zai)(zai)(zai)前者飾(shi)(shi)趙(zhao)(zhao)子(zi)龍,在(zai)(zai)(zai)后者飾(shi)(shi)呂布(bu));《喬(qiao)老(lao)爺(ye)上(shang)轎》(馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)據(ju)川劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian)并(bing)飾(shi)(shi)喬(qiao)溪);《蔡文姬》(據(ju)郭沫若同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)編(bian),馬(ma)(ma)師(shi)(shi)曾(ceng)飾(shi)(shi)曹操(cao))。特別值得(de)提及的(de),在(zai)(zai)(zai)現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《劉胡(hu)蘭》中,本來(lai)沒有適合(he)他演(yan)的(de)重(zhong)要(yao)角色,他為(wei)支(zhi)持現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)演(yan)出,積極爭取演(yan)配(pei)角,飾(shi)(shi)演(yan)一個(ge)還鄉團的(de)惡霸(ba)地(di)主石庭槐。
在以上劇目中,馬師(shi)曾飾演的(de)角(jiao)色,包括了粵劇的(de)男(nan)丑、女丑、公腳、未腳、正(zheng)生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、小(xiao)武等各種行(xing)當,戲(xi)(xi)路寬(kuan)廣,技藝精湛,為后(hou)輩做出典范。特別是由(you)他(ta)編寫或加工(gong),經他(ta)多年演出錘煉的(de)戲(xi)(xi),都具(ju)有生(sheng)活氣(qi)息濃(nong)郁,人情世態刻畫入微,人物性格夸張而又真實(shi),語言奇趣(qu)橫(heng)生(sheng)的(de)“馬派”藝術(shu)(shu)的(de)鮮明(ming)特色,他(ta)的(de)表(biao)演藝術(shu)(shu)在國內國外部(bu)享有很高(gao)的(de)聲音。1960年,文(wen)化部(bu)委托中國戲(xi)(xi)曲(qu)學院舉辦以梅蘭(lan)芳為班主任(兼(jian)教師(shi))的(de)“戲(xi)(xi)曲(qu)表(biao)演藝術(shu)(shu)研究班”,聘請(qing)馬師(shi)曾為教師(shi)。任該(gai)班教師(shi)的(de)還有荀慧(hui)生(sheng)、俞(yu)振飛、蕭長華、劉(liu)成(cheng)基、徐凌云(yun)、徐蘭(lan)沅,都是中國戲(xi)(xi)曲(qu)界中德高(gao)望重(zhong),藝術(shu)(shu)卓有成(cheng)就的(de)老前(qian)輩。
馬(ma)師曾(ceng)后期(qi)更善于演老生角色,他(ta)在《屈原(yuan)》一劇中演屈原(yuan),《搜書院(yuan)》中扮謝寶,《關漢卿》里飾關漢卿,對每個角色演出非常傳神(shen),十分成功地創(chuang)造了(le)各個不(bu)同個性的人物性格。
1964年4月21日在北京病逝。
馬(ma)(ma)師曾在(zai)廣州(zhou),香港(gang)以(yi)及馬(ma)(ma)來西亞、越南、美(mei)國等演(yan)出(chu),以(yi)扮演(yan)粵劇(ju)特有的角色(se)行當丑生(sheng)為主(zhu),也演(yan)小生(sheng),須(xu)生(sheng)、花臉(lian)。善于吸收(shou)文明新(xin)劇(ju)與電影的表演(yan)藝(yi)術,對(dui)粵劇(ju)敢(gan)于作(zuo)改(gai)革的嘗試。他苦心獨(du)創(chuang)了(le)粵劇(ju)的新(xin)聲“乞(qi)兒(er)喉”,并(bing)在(zai)演(yan)《苦鳳(feng)駕憐(lian)》一(yi)(yi)劇(ju)中的義丐余俠魂而(er)一(yi)(yi)鳴驚人,逐漸成為近代粵劇(ju)藝(yi)壇上最有聲望的演(yan)員之(zhi)一(yi)(yi)。在(zai)國內粵語地區、港(gang)、澳、東南亞和美(mei)洲的華(hua)僑中,均享有很高(gao)的聲譽(yu)。
馬(ma)(ma)(ma)師曾(ceng)(ceng)青年時演(yan)小(xiao)生、小(xiao)武,中年則以丑腳享負盛名(ming)。他(ta)根據自(zi)己洪亮而欠圓潤(run)的嗓音(yin)特(te)點而揚(yang)長避短(duan),形成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)旋律跳躍,頓挫分明,吐字(zi)短(duan)促有(you)力,行腔活潑滑稽的唱(chang)(chang)腔,人稱(cheng)“馬(ma)(ma)(ma)腔”,他(ta)的成(cheng)名(ming)經歷(li)詳(xiang)見“戲行史話”。馬(ma)(ma)(ma)師曾(ceng)(ceng)是(shi)一(yi)(yi)位大(da)膽創(chuang)新(xin)的藝術家(jia)。他(ta)既繼承傳統,又敢(gan)于變化程(cheng)式為已(yi)所用。最突(tu)出的是(shi)在演(yan)唱(chang)(chang)時,常(chang)常(chang)巧妙地使用廣州方言俚語作唱(chang)(chang)詞(ci)。他(ta)是(shi)開創(chuang)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)通俗化的巨匠。他(ta)的唱(chang)(chang)腔尤其(qi)是(shi)唱(chang)(chang)“中板”,自(zi)然(ran)活潑、滑稽突(tu)兀(wu);他(ta)獨創(chuang)的“乞兒喉”半唱(chang)(chang)半白(bai),新(xin)穎奇特(te),頓挫分明,送音(yin)悠遠,成(cheng)為深受(shou)觀眾歡迎的“馬(ma)(ma)(ma)喉”。三十(shi)年代他(ta)引進(jin)了一(yi)(yi)些(xie)(xie)西(xi)洋樂器,豐富了粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)伴(ban)奏(zou)音(yin)樂。他(ta)還吸收了電影、話劇(ju)(ju)某些(xie)(xie)表演(yan)手法,融化于粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)的表演(yan)之(zhi)中。其(qi)表演(yan),臺風(feng)豪放(fang),動作鮮明準確,出奇制勝(sheng),塑造(zao)人物(wu)逼真生動,抗日戰(zhan)爭期間,香港淪陷(xian)、他(ta)敢(gan)于拒絕敵人的威肋利誘,毅然(ran)返回內(nei)地,在粵(yue)(yue)(yue)西(xi)和桂林,柳州一(yi)(yi)帶演(yan)出。
馬師曾最(zui)擅長演丑生戲,后期則多演老生、須生戲。他在《關漢卿》和《搜書院(yuan)》中成功地(di)塑造(zao)了關漢卿的生動(dong)(dong)形(xing)象,和搜書院(yuan)掌教(jiao)謝(xie)寶的生動(dong)(dong)形(xing)象,均已拍(pai)成電影。