黃東(dong)雷(lei)，1966年(nian)出生，號(hao)古畫王子(zi)，在(zai)經歷近三十年(nian)的(de)(de)(de)苦(ku)練(lian)之(zhi)后，于(yu)(yu)2006年(nian)黃東(dong)雷(lei)懷(huai)著對(dui)偉人的(de)(de)(de)崇敬(jing)與(yu)愛戴(dai)開始研(yan)究(jiu)學習毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法(fa)(fa)，毛體(ti)(ti)書(shu)(shu)法(fa)(fa)形成于(yu)(yu)二十世紀六十年(nian)代，是集古代各書(shu)(shu)法(fa)(fa)家之(zhi)特長,吸(xi)收漢(han)字草(cao)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)精華,自成一(yi)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)風格(ge)(ge)。黃東(dong)雷(lei)首先學習的(de)(de)(de)是毛體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)，字體(ti)(ti)用(yong)筆爽(shuang)勁，突(tu)出了(le)(le)橫(heng)畫向右上方(fang)傾(qing)斜(xie)，豎畫向左下方(fang)傾(qing)斜(xie)的(de)(de)(de)特點。字勢(shi)縱斜(xie)而高聳，有(you)著別(bie)具(ju)一(yi)格(ge)(ge)的(de)(de)(de)形式感(gan)，寄寓(yu)了(le)(le)自覺的(de)(de)(de)審美情趣(qu)。主(zhu)要臨寫(xie)的(de)(de)(de)毛體(ti)(ti)原作有(you)兩類筆體(ti)(ti)：一(yi)類是日常書(shu)(shu)跡的(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，隨意中含(han)有(you)草(cao)法(fa)(fa)，多(duo)見(jian)于(yu)(yu)信(xin)箋。這些信(xin)箋已不再使用(yong)晉(jin)唐楷書(shu)(shu)及(ji)魏碑的(de)(de)(de)寫(xie)法(fa)(fa)，毛體(ti)(ti)行(xing)書(shu)(shu)的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)已經形成。另(ling)一(yi)類是筆劃(hua)挺勁有(you)力、橫(heng)翹縱斜(xie)的(de)(de)(de)行(xing)書(shu)(shu)，多(duo)見(jian)于(yu)(yu)題詞(ci)。
2008年夏天黃東(dong)雷(lei)書法興趣和探索書藝(yi)的(de)(de)目標(biao)轉(zhuan)向了(le)行草(cao)及(ji)狂草(cao)。毛體(ti)書法家(jia)全國評(ping)選活(huo)動是(shi)黃東(dong)雷(lei)書法由行草(cao)風(feng)(feng)格(ge)向狂草(cao)風(feng)(feng)格(ge)演變的(de)(de)標(biao)志。字體(ti)較細(xi)，點(dian)畫如游絲，但骨力(li)內涵(han)，飄(piao)逸雄(xiong)勁。黃東(dong)雷(lei)書法的(de)(de)代表作是(shi)《狂草(cao)22米(mi)》毛體(ti)書法長(chang)(chang)卷(juan)。長(chang)(chang)卷(juan)作品的(de)(de)突(tu)出特點(dian)在與(yu)狂草(cao),也(ye)稱(cheng)“大草(cao)”，寫時龍飛(fei)鳳舞，瀟(xiao)灑自如，給(gei)人(ren)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)震撼(han)。長(chang)(chang)卷(juan)中幾(ji)乎每幅都有(you)(you)(you)(you)各自的(de)(de)特點(dian)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)字重墨下筆，重點(dian)突(tu)出；有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)字有(you)(you)(you)(you)意(yi)傾斜，形成特點(dian)；有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)字搖相呼應，筆斷意(yi)連；有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)字龍蛇飛(fei)舞，恰倒好處(chu)。黃東(dong)雷(lei)的(de)(de)字，既充滿力(li)量，又感秀美。如不(bu)是(shi)專業書法學者,還很難感覺到其真正的(de)(de)內涵(han),其字體(ti)的(de)(de)表現力(li)度(du)超強(qiang),又不(bu)失(shi)清(qing)秀,故(gu)給(gei)人(ren)以(yi)美感。
除了毛筆(bi)書(shu)(shu)(shu)法外,黃東雷(lei)還(huan)有部分硬(ying)筆(bi)書(shu)(shu)(shu)法作(zuo)品,黃東雷(lei)草書(shu)(shu)(shu)作(zuo)品的設計原稿都是(shi)硬(ying)筆(bi)所(suo)寫，在他(ta)狂草書(shu)(shu)(shu)法創作(zuo)時期(qi)，表(biao)現的硬(ying)筆(bi)筆(bi)法也多(duo)為(wei)草書(shu)(shu)(shu)，很多(duo)硬(ying)筆(bi)作(zuo)品可認為(wei)是(shi)杰(jie)作(zuo)。
黃東雷通過對漢字書法(fa)的學習(xi)，使(shi)其精神世界(jie)、文(wen)化生活的窗口(kou)被輕輕地打開。其書法(fa)風格(ge)習(xi)于古(gu)人(ren)而又(you)不同于古(gu)人(ren)，和(he)他(ta)的性格(ge)類(lei)似，有縱橫馳騁，浪漫豪邁(mai)的感覺。又(you)好似行(xing)云流水，變化多(duo)端。他(ta)用筆揮灑出來的氣度是不可多(duo)得(de)的。
2006年 三月(yue)黃東(dong)(dong)雷在(zai)山東(dong)(dong)大學南新(xin)區圖書館(guan)舉(ju)辦大型個(ge)人(ren)書畫展覽。
2006年(nian) 八(ba)月在黃東雷《老(lao)年(nian)教育》雜志2006.04期發表“毛澤東書法淺談”一文，并將(jiang)個人草書作(zuo)品與毛主席原作(zuo)共同刊(kan)登(deng)在35頁。
2006年 九月(yue)黃東雷在(zai)《中(zhong)國學術研究》雜志2006.9期發表文章“中(zhong)國畫特色技法言(yan)談(tan)”。
2007年 八月黃東雷在濟(ji)南新世界商城大禹美(mei)術館成功(gong)舉辦“山水之魂(hun)”個人(ren)書畫展，部(bu)分(fen)精品被該館收(shou)藏。后經(jing)山東省各大媒體報道(dao)引起極大關注。
2007年 十月黃東雷(lei)在《學術理論與探索(suo)》雜志2007.10期發表(biao)本年度代表(biao)作品“山水之魂”。
2007年 十二月黃(huang)東(dong)雷創作仿古畫(hua)登入《山(shan)東(dong)大學報》2007>12>5第31期(qi)。
2008年 四月(yue)黃東雷在首(shou)屆全(quan)國毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法家評選(xuan)活動中成功晉級毛(mao)(mao)體(ti)書(shu)法家全(quan)國百(bai)佳(jia)。
2008年 五月黃(huang)東雷(lei)被(bei)邀請(qing)為(wei)中國(guo)韶山(shan)網駐站(zhan)毛(mao)體書法家（駐站(zhan)大家）。詳情請(qing)查閱“中國(guo)韶山(shan)網”。
2008年 六月黃東雷(lei)在2008全國“愛納百川，眾藝成城”藝術活動中，山水(shui)畫和毛體書法均(jun)獲一等(deng)獎。
2008年 七月黃東雷在(zai)首屆(jie)中(zhong)(zhong)華人(ren)文書畫藝(yi)術家精品邀請(qing)展中(zhong)(zhong)成功入(ru)展并授予“中(zhong)(zhong)華人(ren)文書畫藝(yi)術名家”榮譽(yu)證書。
2008年 九月黃東雷成功晉(jin)級(ji)首屆毛體書法全國(guo)三十佳，祥見(jian)“中(zhong)國(guo)韶(shao)山網”。
2008年 九月黃(huang)東(dong)雷在“首屆中國(guo)書畫(hua)網(wang)絡大(da)(da)賽”中書法作品(pin)獲一等獎，山水(shui)畫(hua)獲二等獎,其繪畫(hua)作品(pin)發表(biao)在《首屆中國(guo)書畫(hua)網(wang)絡大(da)(da)賽》一書第175頁。
2008年11月22日黃東雷(lei)應邀(yao)出席(xi)中國書畫交(jiao)易(yi)中心五周年慶典(dian)并現(xian)場展示(shi)“狂草22米”書法長(chang)卷。
2008年12月(yue)17日(ri)黃東雷(lei)在北京(jing)釣(diao)魚臺領取“首屆毛體(ti)(ti)(ti)書(shu)法(fa)全國(guo)(guo)三(san)十佳”證書(shu)并在頒獎大會主(zhu)會場(chang)展示“狂草22米(mi)”毛體(ti)(ti)(ti)長卷，同時其毛體(ti)(ti)(ti)書(shu)法(fa)作(zuo)(zuo)品及個(ge)人生活(huo)照發表在《首屆全國(guo)(guo)毛體(ti)(ti)(ti)書(shu)法(fa)家評選活(huo)動(dong)作(zuo)(zuo)品集(ji)》第96、97頁。
2008年12月1日黃東雷(lei)參加《首屆中(zhong)國書畫百(bai)花(hua)藝(yi)術(shu)佳作展》，授(shou)予“中(zhong)國書畫百(bai)花(hua)藝(yi)術(shu)名家(jia)”榮譽證書。
2009年(nian)4月25日黃東雷在首(shou)屆“視角360”中(zhong)外(wai)(wai)書畫(hua)作品精粹展中(zhong)獲得“中(zhong)外(wai)(wai)實(shi)力派(pai)書畫(hua)藝(yi)術(shu)名家”榮譽證書。
2009年5月18日、19日黃(huang)東雷應邀出席(xi)山東樂(le)陵“當代著名(ming)毛體書法家邀請展(zhan)”
2009年6月15日《黃(huang)東(dong)雷作品潤格鑒定證(zheng)書(shu)》在北京(jing)智(zhi)僑國際文化中心(xin)正式簽發
2009年9月25日(ri)黃東雷作為特邀(yao)書(shu)(shu)畫(hua)名家(jia)入展《“記憶六十 輝(hui)煌五洲”全(quan)國(guo)書(shu)(shu)畫(hua)作品館(guan)藏展》，被授予“著名館(guan)藏書(shu)(shu)畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮(rong)譽稱號，并頒(ban)發(fa)“著名館(guan)藏書(shu)(shu)畫(hua)藝術(shu)家(jia)”榮(rong)譽證書(shu)(shu)。
2009年10月《當代著名(ming)書(shu)法家(jia)書(shu)毛體(ti)作品集》正式出(chu)版，本書(shu)在第34頁(ye)登載了(le)黃東(dong)雷草書(shu)作品“蔣桂戰爭(zheng)”。
2009年10月中國書畫權威(wei)雜志《藝(yi)術中華》正(zheng)式聘請古畫王子(zi)黃(huang)東雷為雜志社(she)之(zhi)特(te)邀編(bian)委并頒發聘書。
2009年(nian)11月1日黃東雷正式被聘請(qing)為中(zhong)國書畫(hua)名家理事(shi)會(hui)常務理事(shi)并頒發證(zheng)書。
2010年9月24日(ri)黃東雷(lei)國畫(hua)作品(pin)《北(bei)國風(feng)光》在(zai)太原(yuan)“中秋國慶當代名家書畫(hua)作品(pin)拍賣會”以三(san)萬五千元成交價拍出。
2010年12月(yue)19日山東省圖書館(guan)當代名家書畫作品拍(pai)(pai)賣(mai)會(hui)上(shang),黃東雷十(shi)八米天(tian)下奇卷《歷(li)代濟(ji)南之明湖》拍(pai)(pai)出三十(shi)萬。
2010年12月31日黃東(dong)雷在(zai)濟(ji)南五龍潭公園應邀為(wei)毛體書法展題字。
2011年7月(yue)27日濟南電視臺記(ji)者專(zhuan)程趕(gan)赴(fu)大明(ming)湖公園獨家專(zhuan)訪黃東雷(lei)實地創作國畫《明(ming)湖全景(jing)圖》，并于(yu)7月(yue)30日和31日在其新聞頻(pin)道(dao)《今晚20分》欄目專(zhuan)題播出。
2011年8月17日起，黃東(dong)雷國畫作品(pin)《明(ming)湖全景(jing)圖(tu)》、《四面(mian)荷花三面(mian)柳》相繼(ji)選入山東(dong)齊魯電視臺(tai)《拉呱》新聞節(jie)目。黃東(dong)雷作品(pin)《四面(mian)荷花三面(mian)柳》懸掛于直播室屏(ping)幕的(de)左上角，《明(ming)湖全景(jing)圖(tu)》選為新聞用作窗口時的(de)背(bei)景(jing)圖(tu)案。
黃東雷的重(zhong)彩畫將中(zhong)國畫與西(xi)洋畫緊密的結合在一(yi)起。既有中(zhong)國畫的優點(dian)，也有西(xi)洋畫的特點(dian)。
黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)以中(zhong)國獨有的(de)(de)毛筆(bi)、墨(mo)汁、國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)顏料(liao)等工具材料(liao)創作(zuo)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品。即(ji)使重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品，也(ye)(ye)要使用(yong)墨(mo)汁，作(zuo)品在(zai)(zai)宣紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出。 但繪制的(de)(de)效果(guo)又有西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)筆(bi)及西洋顏料(liao)的(de)(de)特點(dian)，黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)從(cong)感覺和客觀(guan)(guan)著手，考(kao)慮光源(yuan)色(se)(se)、固(gu)有色(se)(se)和環(huan)境色(se)(se)，表現(xian)色(se)(se)彩(cai)(cai)即(ji)真(zhen)實(shi)又豐富。而傳統(tong)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)表現(xian)經常是(shi)在(zai)(zai)從(cong)屬位置(zhi)，尤其(qi)水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)將各種顏色(se)(se)調(diao)和，也(ye)(ye)不(bu)(bu)去著重表現(xian)局部(bu)的(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)變化，其(qi)作(zuo)品整篇(pian)為一色(se)(se)或兩色(se)(se)。黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)在(zai)(zai)固(gu)定的(de)(de)取景位置(zhi)上(shang)，整幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被限制在(zai)(zai)是(shi)“視覺錐(zhui)體”之(zhi)內，特別強調(diao)近大遠小的(de)(de)透(tou)視效果(guo)。而傳統(tong)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)講究(jiu)“散點(dian)透(tou)視”，特別是(shi)在(zai)(zai)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)，根據情況隨意(yi)改變觀(guan)(guan)察點(dian)，打破空間局限，表現(xian)出宏(hong)偉的(de)(de)氣度和博大的(de)(de)胸懷(huai)。黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)的(de)(de)水(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品正是(shi)如(ru)此。黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)方式與西畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)略(lve)有不(bu)(bu)同。西洋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)以鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、素描(miao)(miao)練習為基礎，通過(guo)鉛(qian)筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條、水(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)或油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)截面描(miao)(miao)繪對象(xiang)輪廓(kuo)。黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)以白描(miao)(miao)（又稱(cheng)“線(xian)描(miao)(miao)”）及水(shui)墨(mo)為基礎，用(yong)墨(mo)鉤(gou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)線(xian)條描(miao)(miao)繪輪廓(kuo)。黃東(dong)雷(lei)(lei)(lei)重彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)還是(shi)盡(jin)量畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)實(shi)景效果(guo)。而傳統(tong)中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)在(zai)(zai)客觀(guan)(guan)的(de)(de)景物之(zhi)上(shang)再容入畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家的(de)(de)主觀(guan)(guan)意(yi)念，作(zuo)到主觀(guan)(guan)客觀(guan)(guan)相結合。
黃東(dong)雷山(shan)水畫(hua)之(zhi)(zhi)美(mei)來(lai)源于(yu)作(zuo)品的(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)(cheng)能力(li)，這一特(te)點使其(qi)大量的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)中立見經典。若沒(mei)有把握宏大的(de)(de)(de)構(gou)成(cheng)(cheng)能力(li)，光靠為己之(zhi)(zhi)筆、一角之(zhi)(zhi)視(shi)是(shi)很難勝任的(de)(de)(de)。這說明(ming)真正的(de)(de)(de)藝術(shu)并(bing)不(bu)排斥(chi)任何(he)一個努力(li)鉆研者(zhe)，他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品還是(shi)多面、多向、多義的(de)(de)(de)取信，是(shi)從多角度(du)體現著繪畫(hua)藝術(shu)的(de)(de)(de)豐富與深刻。黃東(dong)雷善用(yong)筆墨(mo)，借景(jing)抒情，詮(quan)釋(shi)自己心靈(ling)的(de)(de)(de)逸氣，以其(qi)雪景(jing)山(shan)水的(de)(de)(de)繪畫(hua)為例(li)，風格趨于(yu)枯淡幽冷、寒氣逼人，同時以其(qi)鮮明(ming)的(de)(de)(de)地(di)域特(te)色、強烈的(de)(de)(de)時代精(jing)神、雄渾(hun)厚重的(de)(de)(de)氣勢和令人耳目(mu)一新的(de)(de)(de)藝術(shu)感染力(li)，贏得了廣大觀眾和美(mei)術(shu)界的(de)(de)(de)高度(du)評價。
在水(shui)墨(mo)(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)中，盡量(liang)使(shi)立意雋永，氣韻生(sheng)動，并(bing)形成了整套以水(shui)墨(mo)(mo)(mo)為主(zhu)的(de)(de)表(biao)現技(ji)法(fa)。通過多年(nian)的(de)(de)寫(xie)生(sheng)實踐，練就的(de)(de)筆(bi)法(fa)糸以勾斫、皴(cun)擦、點染、潑墨(mo)(mo)(mo)潑彩為主(zhu)導，并(bing)擅長(chang)于結構(gou)和質(zhi)感(gan)的(de)(de)表(biao)現，特(te)別講(jiang)究墨(mo)(mo)(mo)的(de)(de)濃淡干(gan)濕。部分作(zuo)(zuo)品適(shi)量(liang)加有(you)“水(shui)暈墨(mo)(mo)(mo)章”、“如兼五彩”的(de)(de)效果。在理(li)論上強調有(you)筆(bi)有(you)墨(mo)(mo)(mo)，筆(bi)墨(mo)(mo)(mo)結合(he)，以求達(da)到變(bian)化超妙的(de)(de)境界(jie)。按照中國傳(chuan)統作(zuo)(zuo)畫(hua)思路，畫(hua)家黃東雷在將水(shui)墨(mo)(mo)(mo)山水(shui)畫(hua)取材于自(zi)然(ran)的(de)(de)同時，又并(bing)非完全(quan)寫(xie)實自(zi)然(ran)，而是(shi)融入了自(zi)身的(de)(de)感(gan)受與情思。因而藝術作(zuo)(zuo)品是(shi)帶有(you)畫(hua)家強烈(lie)個(ge)性色(se)彩的(de)(de)，他在畫(hua)中所表(biao)現的(de)(de)山石草木(mu)都是(shi)有(you)生(sheng)命的(de)(de)，給這個(ge)世(shi)界(jie)造出新的(de)(de)美景、新的(de)(de)境界(jie)。
黃東雷仿古(gu)畫，臨摹的(de)(de)外觀(guan)與百年古(gu)畫極其(qi)相似，目(mu)觀(guan)難辨(bian)，令中華文化精(jing)粹得以(yi)傳(chuan)播，讓社(she)會各階(jie)層人士能睹(du)其(qi)芳容，是雅(ya)俗共賞(shang)(shang)的(de)(de)佳作(zuo)，是學習、欣賞(shang)(shang)、收藏、饋贈、家居、辦公室(shi)、大雅(ya)之堂裝(zhuang)飾之珍品(pin)(pin)，具有較高收藏價值。又可視(shi)為(wei)極為(wei)精(jing)美的(de)(de)當代收藏作(zuo)品(pin)(pin)。您可以(yi)選擇自己收藏它(ta)，也可以(yi)將它(ta)送給朋友。它(ta)不僅能體現(xian)您的(de)(de)藝術(shu)品(pin)(pin)位更能彰顯您對朋友的(de)(de)珍視(shi)。
黃東雷的(de)(de)古典風(feng)格工(gong)筆人物(wu)畫，作為當代藝術家，就要用(yong)新(xin)(xin)(xin)時代的(de)(de)藝術感(gan)受(shou)構建(jian)這一古老繪(hui)畫形(xing)式的(de)(de)新(xin)(xin)(xin)形(xing)態(tai)，使中國工(gong)筆人物(wu)畫以全新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)樣式綻放異彩。他在(zai)作品(pin)創作時把(ba)握中國古典人物(wu)畫的(de)(de)發展(zhan)脈搏，掌握它的(de)(de)構成要素。特別是在(zai)色(se)彩的(de)(de)表(biao)現上(shang)，以濃麗的(de)(de)色(se)彩、工(gong)細的(de)(de)勾染和準確的(de)(de)造型為特征，逐漸完善著一種(zhong)新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)形(xing)態(tai)。在(zai)這種(zhong)形(xing)態(tai)中，貫徹著“傳神寫照”的(de)(de)美學追求(qiu)，大大提升了工(gong)筆人物(wu)畫的(de)(de)藝術品(pin)格。
早在上世紀八十年代黃東雷(lei)就置身于(yu)工(gong)筆人物畫(hua)的(de)(de)(de)探索，那時主要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)用(yong)模(mo)仿(fang)、臨摹、重復古畫(hua)的(de)(de)(de)繪畫(hua)方式。暫無提煉出(chu)屬(shu)(shu)于(yu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)靈(ling)感。如(ru)何(he)突破“千人一(yi)面”的(de)(de)(de)弊端，創(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)屬(shu)(shu)于(yu)自(zi)(zi)己鮮明獨特風格(ge)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)？在進入二十世紀九十年代后，黃東雷(lei)對作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)創(chuang)作(zuo)(zuo)有(you)了(le)全新的(de)(de)(de)感悟：第(di)一(yi)，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)個(ge)性推向極至，展現明顯的(de)(de)(de)個(ge)性精神境界。重點(dian)從(cong)鉤線添色方法的(de)(de)(de)交會(hui)詮釋(shi)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)個(ge)性，用(yong)淡墨鉤出(chu)輪(lun)廓(kuo)線，著色后再用(yong)重墨或重顏色把主要(yao)(yao)線條(tiao)重復鉤勒一(yi)次，再有(you)用(yong)濃淡墨色添入線條(tiao)鉤好的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)里面。第(di)二，個(ge)性化(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)必須和諧自(zi)(zi)然，符合自(zi)(zi)然規律和社(she)會(hui)規律，符合人們(men)的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)觀念和思(si)維模(mo)式，通過(guo)選擇與其相配(pei)的(de)(de)(de)書(shu)法作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)體會(hui)美感與詩意。第(di)三，人物面部(bu)創(chuang)作(zuo)(zuo)要(yao)(yao)傳神。通過(guo)對面部(bu)的(de)(de)(de)細致描寫，生(sheng)動(dong)刻畫(hua)出(chu)仕女人物柔(rou)媚、陰險、羞澀(se)、貪婪(lan)、孤(gu)獨與哀(ai)怨。第(di)四，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是(shi)(shi)否具有(you)高(gao)(gao)品(pin)(pin)味、高(gao)(gao)格(ge)調，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)超凡脫俗的(de)(de)(de)高(gao)(gao)雅精英藝(yi)術(shu)，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)內涵深厚(hou)、功底精湛、文(wen)化(hua)含量強的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，這些是(shi)(shi)決定工(gong)筆人物畫(hua)藝(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)成功與否的(de)(de)(de)重要(yao)(yao)因(yin)素。
2011年(nian)(nian)7月27日古畫王子黃東(dong)(dong)雷在濟(ji)南(nan)大明湖公(gong)園實地創作(zuo)(zuo)國(guo)(guo)畫《明湖全景(jing)圖》，作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)采(cai)用六尺(chi)整張（180cm*98cm）巨幅(fu)尺(chi)寸，濟(ji)南(nan)電視臺(tai)記(ji)者(zhe)為(wei)此專程趕赴大明湖公(gong)園作(zuo)(zuo)了獨家專訪，并(bing)于(yu)2011年(nian)(nian)7月30日和31日在其新(xin)聞頻道(dao)(dao)專題播出。自2011年(nian)(nian)8月17日起黃東(dong)(dong)雷國(guo)(guo)畫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《明湖全景(jing)圖》、《四面(mian)荷花三(san)面(mian)柳》又相繼選(xuan)入山東(dong)(dong)齊魯電視臺(tai)《拉呱(gua)》新(xin)聞節目。黃東(dong)(dong)雷作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《四面(mian)荷花三(san)面(mian)柳》懸掛于(yu)直播室屏幕的(de)左上角，《明湖全景(jing)圖》作(zuo)(zuo)為(wei)新(xin)聞窗口的(de)背景(jing)圖案移動展現。2011年(nian)(nian)8月18日在《拉呱(gua)》新(xin)聞節目報道(dao)(dao)了對黃東(dong)(dong)雷的(de)采(cai)訪片段及其國(guo)(guo)畫代(dai)表作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)《西游(you)記(ji)十大美(mei)女(nv)》、《明湖全景(jing)圖》、《歷代(dai)濟(ji)南(nan)之(zhi)明湖》、《四面(mian)荷花三(san)面(mian)柳》。
黃東雷在(zai)其2007濟南新世(shi)界商城大禹(yu)美術館(guan)“山(shan)(shan)水(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)”個人大型書(shu)畫(hua)(hua)展上，將(jiang)巨幅通屏國(guo)畫(hua)(hua)《山(shan)(shan)水(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)》與其姊妹篇《山(shan)(shan)水(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)魅(mei)》設(she)為書(shu)畫(hua)(hua)展的主題畫(hua)(hua)作。作品既有古(gu)代(dai)(dai)畫(hua)(hua)作之(zhi)(zhi)(zhi)韻(yun)味，又有現代(dai)(dai)畫(hua)(hua)派之(zhi)(zhi)(zhi)創新。其后，又將(jiang)代(dai)(dai)表作《山(shan)(shan)水(shui)之(zhi)(zhi)(zhi)魂(hun)》發(fa)表在(zai)2007.10期《學術理論與探索》雜志(zhi)。
古畫(hua)王子黃(huang)東雷巨幅國畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)《雪夜靈巖(yan)(yan)》、《與爾同(tong)銷(xiao)萬古愁》，該作(zuo)(zuo)品(pin)系作(zuo)(zuo)者為(wei)山(shan)東濟南著(zhu)名的千年古剎靈巖(yan)(yan)寺所作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)品(pin)為(wei)六尺(chi)整張（180cm*100cm），其右上角(jiao)用毛體草書題款(kuan)，其它(ta)部位用傳(chuan)統(tong)水墨畫(hua)的手法繪(hui)制出靈巖(yan)(yan)山(shan)雪景(jing)山(shan)水。
黃東(dong)雷巨(ju)幅(fu)國(guo)(guo)畫作(zuo)(zuo)(zuo)品《北國(guo)(guo)風光》，該作(zuo)(zuo)(zuo)品系作(zuo)(zuo)(zuo)者為詩詞《沁園(yuan)春雪(xue)》配作(zuo)(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)(zuo)品為六(liu)尺整張（180cm*100cm），其右上角(jiao)用毛(mao)體草書書寫(xie)全部詞作(zuo)(zuo)(zuo)，其它部位用傳統水墨(mo)畫的手法繪制(zhi)出(chu)中國(guo)(guo)北方的雪(xue)景山水。
黃東雷(lei)于2010年2月1日至4月21日創作(zuo)完成(cheng)經典工(gong)筆畫(hua)作(zuo)品《楊貴(gui)妃十大美圖》，十幅(fu)(fu)工(gong)筆畫(hua)作(zuo)品均(jun)為四尺整張(zhang)尺寸（65cm*135cm），每幅(fu)(fu)作(zuo)品介(jie)紹如下(xia)：
1楊門佳麗：黃東雷的(de)(de)(de)人(ren)物工筆(bi)(bi)畫，在其擅長的(de)(de)(de)畫種中，可說是最(zui)為(wei)成熟的(de)(de)(de)畫種之一。繪畫之物象情態(tai)神色俱若自然，筆(bi)(bi)韻高潔。圖(tu)中繪出玉環十歲時作了其叔(shu)的(de)(de)(de)養女。并在洛陽學會(hui)了音樂歌(ge)舞、著唐裝，人(ren)物身形(xing)飽(bao)滿，姿態(tai)優雅、動(dong)作迷人(ren)，形(xing)象刻畫細微、生(sheng)動(dong)。
2壽(shou)王(wang)情侶(lv)：繪制楊玉環隨年(nian)齡(ling)的增長變得楚楚動人、如(ru)花似(si)玉，引起了(le)上流社會的關注，作品進(jin)一(yi)步發(fa)展并形成詩、書(shu)、畫(hua)緊(jin)密結(jie)合的鮮明(ming)特色。
3幽(you)情難述：繪畫中的貴妃有沉魚落雁之容(rong).閉(bi)月羞花之貌,衣帶飄揚，神情婉轉。畫幅上(shang)有題寫字句：“兩(liang)相歡悅成就一段深情只留(liu)王子憾(han)首痛泣,竟無人(ren)說(shuo)。開(kai)元二十七年(nian)新春(chun)游宴時唐玄宗對楊玉(yu)環陷入了(le)瘋狂的單相思。”
4醉酒(jiu)迷花：此圖表現公元745年(nian)玄(xuan)宗(zong)把楊玉(yu)環正式冊立(li)為自(zi)己的(de)皇(huang)(huang)妃。畫(hua)中線(xian)描疏密相(xiang)襯，穿插有致(zhi)，并能以(yi)線(xian)條筆(bi)法的(de)變化來配合(he)場景的(de)需要(yao)和抒發作者的(de)感情(qing)。此圖用筆(bi)也較典型地(di)反(fan)映(ying)了貴妃專(zhuan)寵,皇(huang)(huang)舅專(zhuan)權,應歸于唐玄(xuan)宗(zong)的(de)酒(jiu)醉色迷,造成不可彌補之后果(guo)。
5三千寵愛：圖中表現(xian)出人物(wu)神(shen)態閑適，人物(wu)面部(bu)輪廓須眉(mei)全用細筆精心(xin)勾(gou)勒，略(lve)作淡墨暈染，神(shen)氣活現(xian)紙上，自然、生(sheng)動。衣紋(wen)線條則簡括洗練。作品(pin)背景(jing)為(wei)公元(yuan)750年楊(yang)貴妃(fei)經歷第(di)二(er)此出宮風波之后，受到唐(tang)玄(xuan)宗寵待(dai)無(wu)以復(fu)加的(de)殊(shu)遇。與此相應，歲冬隨(sui)幸驪(li)山(shan)，楊(yang)氏(shi)家族(zu)備受垂青。楊(yang)貴妃(fei)自然對玄(xuan)宗的(de)浩(hao)蕩皇恩感激不盡，更加傾心(xin)相愛了。
6貴妃專寵(chong)：作品人物面相豐(feng)潤(run)，身材適中(zhong)，具“唐妝”仕(shi)女特征，又帶清麗之姿，形象刻畫簡練傳神(shen)。畫法工筆淡設色。衣紋用筆飄灑，表現了貴妃得(de)玄宗崇幸(xing)。楊氏滿門(men)皆享惠澤，權重勢大，終至皇權而生亂政之禍。盛唐轉哀，此(ci)可謂直(zhi)接原因(yin)。
7玉樓依舊：此圖筆墨(mo)技(ji)巧(qiao)以線描(miao)為(wei)主(zhu)，輔(fu)以皴染，在塑造(zao)人物(wu)時，線條力求簡(jian)練(lian)，方(fang)折有力，疏密對比。在表(biao)現技(ji)巧(qiao)上(shang)，有相(xiang)當高的(de)精熟功力。畫出的(de)貴妃神情畢肖(xiao)，性(xing)格顯露，描(miao)繪出就在楊(yang)國忠專(zhuan)權，安(an)碌(liu)山密謀之際(ji)，唐(tang)玄宗和楊(yang)貴妃絲毫未(wei)察覺(jue)有何不安(an)，玉樓依舊笙歌飛揚，吟詩游玩，一派升平的(de)景象，本作(zuo)(zuo)品(pin)系黃東雷工(gong)筆人物(wu)畫的(de)代表(biao)作(zuo)(zuo)之一。
8貴(gui)妃(fei)阻東征(zheng)：畫家重視形神(shen)關系(xi)的(de)描繪，作到“遺貌取神(shen)”。此(ci)畫人物(wu)傳神(shen)，形象(xiang)準(zhun)確，性格鮮(xian)明。特別是(shi)人物(wu)的(de)衣紋(wen)勾(gou)勒，功力很是(shi)深(shen)厚(hou)。秉承了唐代(dai)的(de)優(you)秀傳統，又有所發展。用筆簡練流暢(chang)，富有節(jie)奏感(gan)和(he)力度。描繪出公元755年臘月，黃河以(yi)北落入(ru)安(an)(an)碌(liu)山之手，楊貴(gui)妃(fei)阻止(zhi)皇上(shang)東征(zheng)，不要再(zai)去(qu)冒險(xian)。未(wei)及唐軍(jun)集中，安(an)(an)碌(liu)山已沖破(po)河南(nan)，長安(an)(an)的(de)最后一道防線只剩潼關。
9京(jing)師潼(tong)關：工筆(bi)畫尤其要(yao)講究(jiu)意境，講究(jiu)虛(xu)實，講究(jiu)詩(shi)意，講究(jiu)情趣，只(zhi)有(you)(you)這樣才稱(cheng)得上(shang)繪(hui)畫藝術，否則(ze)與照片無異矣。自然的(de)真實不是(shi)(shi)藝術，只(zhi)有(you)(you)畫家(jia)根據自己的(de)感悟(wu)(wu)重新鑄造(zao)出(chu)來的(de)自然才是(shi)(shi)真正的(de)藝術。本作品中，作者(zhe)根據其感悟(wu)(wu)鑄造(zao)出(chu)來安碌山在洛陽稱(cheng)帝時，貴妃問道：華(hua)清池可落敵手？
10魂(hun)斷馬嵬(wei)：藝術(shu)(shu)追求的(de)真(zhen)實(shi)是(shi)畫(hua)家(jia)意(yi)趣(qu)的(de)真(zhen)實(shi)，畫(hua)家(jia)感情(qing)的(de)真(zhen)實(shi)。畫(hua)匠以(yi)技巧取勝(sheng)(sheng)。畫(hua)家(jia)以(yi)思想取勝(sheng)(sheng)、以(yi)情(qing)感取勝(sheng)(sheng)、以(yi)意(yi)趣(qu)取勝(sheng)(sheng)。一幅(fu)畫(hua)，即使畫(hua)得再精(jing)細，再象，如果(guo)沒有(you)詩意(yi)，沒有(you)思想內涵，就不成其為藝術(shu)(shu)。本作(zuo)品通(tong)過畫(hua)家(jia)感情(qing)描繪在玄(xuan)宗(zong)、貴妃(fei)準備逃京(jing)赴蜀之際，為順(shun)六軍(jun)，玄(xuan)宗(zong)接受士兵(bing)要求，令貴妃(fei)自縊于馬嵬(wei)。
工(gong)筆(bi)畫即是以精(jing)謹細膩的筆(bi)法(fa)描繪景物的中國(guo)畫表現方式。黃東雷的工(gong)筆(bi)畫使(shi)用“盡其精(jing)微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(da)意”獲取神態(tai)與(yu)形體的完美(mei)統(tong)一，無論(lun)是人物畫，還是花鳥畫，都是精(jing)益求精(jing)。
黃(huang)東雷十八米天下奇卷(juan)《歷代(dai)(dai)濟(ji)南(nan)之明湖》一經問世立(li)刻引起書(shu)畫界及全社會(hui)的高度(du)關注，它被眾多畫界同行(xing)喻為現代(dai)(dai)版(ban)《清明上(shang)河圖(tu)》，卷(juan)中的每個細節(jie)都集中作(zuo)者對濟(ji)南(nan)大明湖近(jin)半(ban)個世紀的觀察與(yu)感悟，系作(zuo)者留傳(chuan)后(hou)世之極為寶貴的財富。在2010年12月19日山東省圖(tu)書(shu)館當代(dai)(dai)名家書(shu)畫作(zuo)品拍(pai)賣會(hui)上(shang),拍(pai)出(chu)三十萬。
作(zuo)者在閱讀大(da)量(liang)歷史相關資料結合自身(shen)的觀(guan)察(cha)體會后(hou)(hou)于2010年(nian)6月12日(ri)至7月17日(ri)創作(zuo)彩(cai)墨(mo)國(guo)畫長(chang)卷(juan)“歷代濟南大(da)明湖”，全卷(juan)共分三部分：首先(xian)用(yong)(yong)隸書題(ti)寫(xie)卷(juan)名，用(yong)(yong)顏(yan)體楷(kai)書書寫(xie)前言；之(zhi)后(hou)(hou)由十幅(fu)四尺整(zheng)張（70cm*140cm）的橫幅(fu)彩(cai)墨(mo)寫(xie)意山水畫作(zuo)品，描繪出濟南大(da)明湖從遠古(gu)到共和國(guo)之(zhi)十個朝代的原貌(mao)；最后(hou)(hou)用(yong)(yong)毛體草書書寫(xie)出后(hou)(hou)記。
2012年7月，黃(huang)東(dong)雷創(chuang)作(zuo)出(chu)十米中國畫長卷《明(ming)(ming)湖景區(qu)圖》又名《清明(ming)(ming)上湖圖》。該作(zuo)品是其傳(chuan)世經典作(zuo)品《歷代濟(ji)南(nan)(nan)之明(ming)(ming)湖》的(de)姊妹篇，通(tong)過(guo)十米國畫長卷的(de)創(chuang)作(zuo)，連續不間(jian)斷的(de)展示出(chu)圍繞大(da)(da)明(ming)(ming)湖一周所見到的(de)主(zhu)要景點。作(zuo)為一名在濟(ji)南(nan)(nan)大(da)(da)明(ming)(ming)湖邊上長大(da)(da)的(de)書畫藝術家，黃(huang)東(dong)雷已將(jiang)全部(bu)精力都(dou)花在書畫作(zuo)品的(de)創(chuang)作(zuo)上。
國畫(hua)長卷《明(ming)(ming)湖(hu)(hu)景區(qu)圖》又名《清明(ming)(ming)上(shang)湖(hu)(hu)圖》系黃東(dong)雷(lei)2012年的(de)代表作。作品為(wei)十米(mi)(mi)整張尺寸（1000cm*44cm）,該(gai)作品整體效果為(wei)濟南大(da)(da)(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)的(de)鳥瞰視圖，作品的(de)局部效果是在(zai)刻畫(hua)園內(nei)某(mou)角落的(de)美麗風光(guang)。主要描(miao)繪的(de)景點是以大(da)(da)(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)北岸的(de)鐵(tie)公(gong)祠為(wei)中心，另有湖(hu)(hu)山(shan)(shan)(shan)倒影、沿岸垂柳(liu)、四面荷花三(san)面柳(liu)、鐵(tie)公(gong)詞(ci)、北極閣(ge)、匯波樓、和(he)超然樓。該(gai)畫(hua)最突出內(nei)容(rong)即是“一城(cheng)山(shan)(shan)(shan)色半城(cheng)湖(hu)(hu)”的(de)特殊景色，現在(zai)高樓越(yue)(yue)建越(yue)(yue)多，逐漸的(de)大(da)(da)(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)和(he)千(qian)佛(fo)山(shan)(shan)(shan)以被完全(quan)的(de)隔(ge)絕開，所謂的(de)湖(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色只能(neng)通過該(gai)作品來(lai)觀賞。作品描(miao)繪的(de)南岸新(xin)區(qu)包括：七橋風月、秋柳(liu)含煙、明(ming)(ming)昌晨鐘、稼軒悠韻(yun)、竹(zhu)港清風、超然致遠、曾堤縈水(shui)、鳥啼綠(lv)蔭。整體效果為(wei)用十米(mi)(mi)的(de)水(shui)墨淡彩畫(hua)描(miao)繪大(da)(da)(da)明(ming)(ming)湖(hu)(hu)新(xin)老(lao)區(qu)各(ge)自八大(da)(da)(da)景觀。
毛體書法長卷
“狂草(cao)22米(mi)”毛(mao)體(ti)書(shu)法長卷，系著(zhu)名書(shu)畫家(jia)黃東雷號古(gu)畫王子2008年度的(de)代表作(zuo)。作(zuo)品(pin)用(yong)毛(mao)體(ti)書(shu)法風格書(shu)寫唐宋(song)著(zhu)名詩詞，全長21.9米(mi)，高(gao)度為(wei)67厘米(mi)。字句(ju)大(da)多(duo)采(cai)用(yong)狂草(cao)形式，小部(bu)分(fen)字句(ju)為(wei)行草(cao)，在采(cai)用(yong)毛(mao)體(ti)的(de)同時也容入作(zuo)者(zhe)個人的(de)書(shu)寫風格。2008年11月(yue)創作(zuo)完成后連續三次在全國各地亮相(xiang)，受(shou)到書(shu)畫界(jie)尤(you)其是毛(mao)體(ti)書(shu)法界(jie)的(de)極高(gao)評(ping)價。
“狂(kuang)草22米”三次在全國各地亮相介(jie)紹：
1)2008年11月22日亮(liang)相(xiang)濟南古玩(wan)城(cheng)中國(guo)書畫交易中心五周年慶典。
2)2008年12月14日亮相北京紅星(xing)韶膳養(yang)生會館毛體書法筆會現場。
3)2008年12月17日亮相(xiang)北京釣魚臺毛體(ti)書法頒(ban)獎大會(hui)主會(hui)場及接待廳(ting)，作(zuo)者同時領取大會(hui)頒(ban)發(fa)的“毛體(ti)書法家(jia)全國三十(shi)佳”榮譽證書。
《出師表》楷書(shu)長(chang)卷
《前后出(chu)(chu)師(shi)(shi)表》楷書(shu)(shu)(shu)長(chang)卷(juan)系古(gu)畫(hua)王子黃東(dong)雷于2006年2月用“顏勤禮碑(bei)”的書(shu)(shu)(shu)寫風格創作，全(quan)長(chang)6.2米,高0.7米，為作者2006年度(du)書(shu)(shu)(shu)法代表作。長(chang)卷(juan)共分(fen)兩部分(fen)，即上卷(juan)“前出(chu)(chu)師(shi)(shi)表”和下卷(juan)“后出(chu)(chu)師(shi)(shi)表”。
本作(zuo)品中黃東雷用(yong)筆(bi)蒼勁有力，點畫(hua)峻(jun)厚，橫輕豎重，結體寬博，通篇氣勢磅礴，對(dui)顏體字的用(yong)筆(bi)特點按起筆(bi)、收筆(bi)、行筆(bi)、轉折(zhe)等進行分析。加之“轉以成圓，得其渾圓”、“折(zhe)以成方(fang)，得其方(fang)峻(jun)”，準確到位的寫出顏體字轉筆(bi)、折(zhe)筆(bi)的行筆(bi)特點及轉折(zhe)的形態。《前后出師表》系(xi)黃東雷楷書(shu)書(shu)法作(zuo)品中的代表作(zuo)。
黃東雷泰山雪景系列國畫作品"岱宗(zong)十景"
泰山雪景(jing)系列國畫(hua)作(zuo)(zuo)品"岱宗十景(jing)"是古(gu)畫(hua)王(wang)子(zi)黃(huang)東雷于(yu)2010年1月1日(ri)至(zhi)18日(ri)創作(zuo)(zuo)的又一泰山寫意新作(zuo)(zuo)。作(zuo)(zuo)者(zhe)通(tong)過十幅雪景(jing)風格作(zuo)(zuo)品，再次(ci)向國人展示中(zhong)國第(di)一名山在畫(hua)家心(xin)中(zhong)的形象(xiang)，其中(zhong)，雪中(zhong)效果作(zuo)(zuo)品和雪后效果作(zuo)(zuo)品各5幅。
本次創作的十幅作品分(fen)別(bie)是北國(guo)銀裝、岱(dai)廟、紅門、長壽橋、中天門、迎客(ke)松(song)、十八盤、南(nan)天門、岱(dai)頂、碧霞(xia)祠。全部作品均為大三尺整張（55cm*100cm）,水墨淡彩風格。創作時(shi)運用了(le)前無古人的全新理念，重點描寫對象為古松(song)、古柏、古樓閣、巨(ju)石、云煙、山(shan)道、山(shan)泉(quan)。
泰山系列國畫(hua)作(zuo)品"岱岳十景"
自1985至2005整(zheng)整(zheng)二十年(nian)的時間里,古畫(hua)王子(zi)黃東(dong)雷先后5次(ci)登臨東(dong)岳(yue)泰山(shan),回憶起5次(ci)登山(shan)的所(suo)(suo)聞所(suo)(suo)見,畫(hua)家(jia)難以抑(yi)制其創作(zuo)(zuo)情(qing)懷,于(2010-05-24)至(2010-06-03)十天時間里,揮(hui)筆(bi)創作(zuo)(zuo)完成(cheng)泰山(shan)系列國(guo)畫(hua)作(zuo)(zuo)品"岱岳(yue)十景",共完成(cheng)寫意山(shan)水作(zuo)(zuo)品十幅,所(suo)(suo)有(you)作(zuo)(zuo)品均為(wei)水墨丹(dan)青效果,大小均為(wei)四(si)尺整(zheng)張(138cm*68cm),充分顯示中國(guo)第一名(ming)山(shan)的雄奇與壯美。
黃東(dong)(dong)雷泰山系列國畫(hua)(hua)作品(pin)先(xian)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)線勾畫(hua)(hua)泰山山石和樹干的(de)輪(lun)廓(kuo)，再用(yong)(yong)各種(zhong)皴法畫(hua)(hua)出(chu)山石的(de)明暗效果，然后用(yong)(yong)淡(dan)墨(mo)(mo)加顏(yan)料(liao)渲染，最后用(yong)(yong)墨(mo)(mo)或顏(yan)料(liao)點出(chu)樹木。某些作品(pin)屬于寫意畫(hua)(hua)，同時又是水(shui)墨(mo)(mo)山水(shui)，故不(bu)用(yong)(yong)色(se)(se)(se)彩，以墨(mo)(mo)的(de)濃淡(dan)、干濕，表現(xian)(xian)峰(feng)巒山石景色(se)(se)(se)。黃東(dong)(dong)雷水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)的(de)風格樸素(su)抽象，是富(fu)有暗示的(de)特點。水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)是單(dan)色(se)(se)(se)畫(hua)(hua)，用(yong)(yong)墨(mo)(mo)的(de)線條來表現(xian)(xian)的(de)“素(su)描”。這種(zhong)繪(hui)畫(hua)(hua)技法用(yong)(yong)皴法表現(xian)(xian)效果，再略微加一點花青和赭(zhe)石顏(yan)料(liao)，使(shi)山石更加雄(xiong)偉壯麗。同時適度吸(xi)收現(xian)(xian)代潑墨(mo)(mo)大寫意，把墨(mo)(mo)灑(sa)在紙上，又發展了水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)的(de)技巧。黃東(dong)(dong)雷水(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)隸屬中(zhong)(zhong)國的(de)傳統繪(hui)畫(hua)(hua)，在繪(hui)畫(hua)(hua)領域中(zhong)(zhong)自成一體，是其國畫(hua)(hua)的(de)代表手法。
“山(shan)海十圖”（國(guo)畫作品）
黃東(dong)雷嶗(lao)(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品“山(shan)海(hai)十圖”，嶗(lao)(lao)山(shan)是中國唯一一座海(hai)拔千米之(zhi)上的(de)靠海(hai)大山(shan)，她將(jiang)大海(hai)的(de)遼闊和高山(shan)的(de)雄奇(qi)結合在一起(qi)，古畫王(wang)子黃東(dong)雷于2009年7月(yue)4日下午開筆創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)嶗(lao)(lao)山(shan)系(xi)列(lie)國畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品“山(shan)海(hai)十圖”，該系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品在7月(yue)19日下午全部創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)完成，十幅(fu)水墨畫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品均(jun)為(wei)四尺整張（137cm*68cm）。
寫意(yi)動(dong)物(wu)的(de)(de)造型一要重整體，二要抓(zhua)特征(zheng)，三要傳精神(shen)(shen)。黃東(dong)雷的(de)(de)寫意(yi)動(dong)物(wu)首(shou)先(xian)從對象的(de)(de)整體形象出發(fa)，用(yong)簡(jian)潔的(de)(de)筆觸(chu)表(biao)(biao)現出高度概括的(de)(de)形象。抓(zhua)住對象的(de)(de)典型特征(zheng)加以表(biao)(biao)現，有時(shi)為了(le)描繪出精神(shen)(shen)個性，還要有意(yi)強化個體特征(zheng)，這樣成(cheng)功描繪出特定(ding)動(dong)物(wu)的(de)(de)特定(ding)形象，黃東(dong)雷擅長的(de)(de)動(dong)物(wu)國畫(hua)包括飛(fei)鷹、猛(meng)虎和雄獅(shi)。
紅樓夢工筆金(jin)陵十二(er)釵
古畫王子黃東(dong)雷于2009年4月(yue)20日推(tui)出"紅(hong)樓夢人物標準(zhun)像-工筆(bi)金陵十(shi)二(er)釵(chai)"，本作(zuo)品采取(qu)圖(tu)文并存之手法(fa)，以工筆(bi)畫方式繪(hui)出其中一位美女的(de)標準(zhun)外貌，其上方用隸書(shu)書(shu)法(fa)說明該美人身世與經歷。金陵十(shi)二(er)釵(chai)每(mei)人各自創作(zuo)一幅作(zuo)品(135cm*48cm)，全(quan)套共(gong)計十(shi)二(er)幅。
本作品創(chuang)作可分成六個(ge)步驟(zou)：
1、起稿(gao)：先用(yong)鉛筆在熟宣上將十二釵人物造型(xing)畫好(hao)，修改完美。
2、鉤線：鉤線有(you)兩(liang)種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)，一種(zhong)稱為鉤勒法(fa)(fa)，就是(shi)先用淡墨鉤出(chu)輪廓(kuo)線，著色后再用重墨或重顏(yan)色把主要線條重復鉤勒一次，這(zhe)種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)不怕著色時把原來(lai)的(de)(de)線條遮蓋(gai)(gai)，畫起來(lai)較方(fang)便另一種(zhong)稱為鉤填法(fa)(fa)，就是(shi)用濃淡墨色把線條鉤好(hao)的(de)(de)輪廓(kuo)里面，不可將(jiang)顏(yan)色蓋(gai)(gai)住墨線，這(zhe)種(zhong)方(fang)法(fa)(fa)鉤出(chu)來(lai)的(de)(de)線條流暢，黃(huang)東雷人物畫作品前者居多(duo)。
3、分(fen)染(ran)(ran)底色(se)：為了(le)表現面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先(xian)分(fen)染(ran)(ran)一(yi)次重色(se)，面部可(ke)以用(yong)(yong)赭色(se)分(fen)染(ran)(ran)，方法(fa)是用(yong)(yong)一(yi)只筆蘸(zhan)(zhan)赭石(shi)，一(yi)只筆蘸(zhan)(zhan)清水，先(xian)用(yong)(yong)顏色(se)筆局部染(ran)(ran)色(se)，即用(yong)(yong)清水筆推開十二釵的面頰可(ke)先(xian)用(yong)(yong)洋紅分(fen)染(ran)(ran)。
4、著色(se)(se)(se)：十二釵人物的著色(se)(se)(se)法(fa)近(jin)似(si)京劇人物的化裝，稱為三白(bai)法(fa)，即額鼻和(he)(he)下(xia)顎(e)三部分暈白(bai)粉眼(yan)眶和(he)(he)面頰用(yong)色(se)(se)(se)比較(jiao)夸張，多用(yong)洋紅(hong)朱(zhu)膘(biao)藤(teng)黃(huang)，調少許(xu)白(bai)粉的臉(lian)用(yong)赭(zhe)石朱(zhu)膘(biao)和(he)(he)藤(teng)黃(huang)，加少許(xu)白(bai)粉。
5、罩色(se)(se)(se)：在(zai)渲(xuan)染和著色(se)(se)(se)之后(hou)，為(wei)了使色(se)(se)(se)調統一或補救某些不協調的(de)部(bu)分，如臉(lian)部(bu)常(chang)用淡赭石平(ping)涂一或兩遍(bian)。
6、提(ti)色(se)：在最后(hou)完成(cheng)之前(qian)對(dui)重點部(bu)(bu)分再(zai)作加(jia)工(gong)，如眼睛(jing)口(kou)角(jiao)或(huo)鼻等(deng)，使(shi)其更為突出畫十二釵面部(bu)(bu)在三白(bai)的部(bu)(bu)分再(zai)加(jia)白(bai)粉，有時可從紙的背后(hou)托(tuo)染白(bai)粉，以加(jia)強面部(bu)(bu)的粉的粉白(bai)效果，黃東雷(lei)常用(yong)(yong)于(yu)工(gong)筆(bi)重彩(cai)人物畫的染色(se)法有：罩、窄染、寬(kuan)染、染面頰(jia)，著色(se)時旋轉用(yong)(yong)筆(bi)，使(shi)顏(yan)色(se)逐漸變淡(dan)變無，又不留筆(bi)痕。
西游記
在中國(guo)古(gu)典名著《西(xi)游記(ji)》書中，師徒四人(ren)的形象可謂是家喻戶曉，然而書中描寫的十(shi)位美女并非全部(bu)被人(ren)熟悉。為(wei)此(ci)，2009年5月2日晚古(gu)畫(hua)王子黃東雷將要(yao)開筆(bi)創作(zuo)(zuo)大型古(gu)畫(hua)系列作(zuo)(zuo)品“西(xi)游記(ji)十(shi)大美女”，又稱“圖解西(xi)游十(shi)女妖”，十(shi)位美人(ren)個個美貌絕倫，人(ren)見(jian)人(ren)愛(ai)。
2011年8月15日下午山東齊魯電視臺記者(zhe)找到古畫(hua)(hua)王(wang)子黃(huang)(huang)東雷作了專題采訪(fang)，并(bing)于8月18日在(zai)《拉呱》新聞節目報道(dao)了對黃(huang)(huang)東雷的(de)采訪(fang)片段(duan)及(ji)(ji)其國畫(hua)(hua)代(dai)表作品《西游(you)記十(shi)大美(mei)女》及(ji)(ji)其他(ta)相關內容(rong)。作者(zhe)以(yi)工筆畫(hua)(hua)方式繪出其中一位美(mei)女的(de)標準外貌，其上(shang)(shang)方用隸(li)書書法說(shuo)明(ming)該美(mei)人身世及(ji)(ji)山水背景(jing)，作品在(zai)廣(guang)泛臨摹古代(dai)名跡的(de)基礎上(shang)(shang)，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的(de)個人風格，并(bing)以(yi)其嚴(yan)謹的(de)創作態度、精湛的(de)繪畫(hua)(hua)技法，博得(de)世人贊賞。十(shi)幅作品的(de)繪畫(hua)(hua)特點(dian)分別是：
1、嫦娥仙(xian)子：此圖(tu)勾線(xian)用筆的圓潤，中鋒，有力度，有粗壯的對(dui)比。暈染(ran)主要(yao)分布在臉(lian)和手(shou)的血色，及頭發部位(wei)，面頰(jia)和胳膊(bo)也(ye)有少(shao)量暈染(ran)。形成很典雅的古(gu)典美人氣質，天仙(xian)之代(dai)表，能歌善舞。
2、白骨(gu)夫人(ren)：又名白骨(gu)精，貌美女(nv)妖。該人(ren)物頭發的渲染，該渾則(ze)渾，該透(tou)則(ze)透(tou)。肉色(se)(se)根據不(bu)同皮膚(fu)色(se)(se)來調，這件作(zuo)品用(yong)的胭(yan)脂和白粉(fen)較重，而(er)且在(zai)(zai)手罩染后還在(zai)(zai)一些高起部(bu)位罩染白色(se)(se)，然后再用(yong)肉色(se)(se)復(fu)(fu)勾線(xian)，可去除粉(fen)氣(qi)，黑衣以重墨來復(fu)(fu)勾。這樣畫出西游記中最著名女(nv)妖精，還是書中邪(xie)惡形(xing)象的代表。
3、女兒(er)國國王(wang)：描繪(hui)(hui)人(ren)物的(de)表(biao)達方法依賴于顏色(se)。首先(xian)是(shi)從整幅畫(hua)面上著(zhu)眼，在構圖的(de)同時，已預計到(dao)用何(he)種顏色(se)作為主(zhu)色(se)，何(he)種顏色(se)作為從色(se)——輔助(zhu)陪襯主(zhu)色(se)之色(se)。這樣“成竹(zhu)在胸”就可能作到(dao)一幅畫(hua)面上的(de)彩色(se)相合，互相照(zhao)應。繪(hui)(hui)出的(de)美女是(shi)西(xi)游記最美女人(ren)之一，溫柔似水，又那(nei)么善解(jie)人(ren)意，是(shi)所(suo)有男人(ren)都想追求的(de)美人(ren)。
4、憐憐：勾是(shi)用墨(mo)線(xian)勾出(chu)物體的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)，勒(le)(le)是(shi)把被(bei)(bei)顏色掩(yan)蓋(gai)了的(de)(de)(de)輪(lun)廓(kuo)(墨(mo)線(xian))重(zhong)行勒(le)(le)出(chu)，但所勒(le)(le)的(de)(de)(de)線(xian)，不一(yi)定仍(reng)用墨(mo)，而是(shi)用其他深的(de)(de)(de)顏色勒(le)(le)出(chu)的(de)(de)(de)。既不許侵(qin)犯原來(lai)的(de)(de)(de)墨(mo)線(xian)，也不許與墨(mo)線(xian)有一(yi)些(xie)距離，并且(qie)填(tian)進去的(de)(de)(de)顏色，不一(yi)定是(shi)平涂，還要(yao)(yao)分別出(chu)厚薄深淺濃淡明暗(an)。勾填(tian)法運用顏色，是(shi)比勾勒(le)(le)法更需要(yao)(yao)熟練(lian)的(de)(de)(de)。勾勒(le)(le)與勾填(tian)的(de)(de)(de)著色法．在本作品中是(shi)被(bei)(bei)普遍(bian)使(shi)用著的(de)(de)(de)，創(chuang)作的(de)(de)(de)美女(nv)伶俐可(ke)愛(ai)，她被(bei)(bei)譽為最有嬌美姿色美人。。
5、玉面(mian)狐貍(li)：傳(chuan)統工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)追求用筆生(sheng)動、渲染層次豐富、形象(xiang)細膩逼(bi)真。作為一門具(ju)有代表性的中(zhong)國畫(hua)(hua)(hua)(hua)科目，需(xu)要藝術家們不斷加以創新，這樣(yang)工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)才(cai)會具(ju)有永(yong)恒的生(sheng)命力。具(ju)體到(dao)工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)方(fang)面(mian)，主要是造型觀念的改變，借鑒了西畫(hua)(hua)(hua)(hua)的寫生(sheng)方(fang)法，人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)創作尤為突出(chu)。再有當(dang)代工筆畫(hua)(hua)(hua)(hua)也融匯了水彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的一些表現技巧，該人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)(hua)通(tong)過上述方(fang)法創作出(chu)《西游(you)記》書中(zhong)最美(mei)女(nv)妖之金枝玉葉般的容貌。
6、杏仙：畫作人(ren)物(wu)(wu)造型準確，概括力強，形象(xiang)秀美，線條流暢，人(ren)物(wu)(wu)身段苗(miao)條，肌(ji)膚白嫩，嫵媚(mei)動人(ren),人(ren)物(wu)(wu)背景設計出(chu)現在(zai)小雷(lei)音(yin)寺。
7、老鼠精(jing)：勾線(xian)不是(shi)用(yong)細(xi)線(xian)沿(yan)著(zhu)輪廓去(qu)(qu)“描”，而是(shi)書法中(zhong)講究的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆去(qu)(qu)“寫”出形(xing)象。作品沒(mei)有講究工(gong)細(xi)，更(geng)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)是(shi)追求線(xian)條的(de)(de)(de)(de)力感(gan)和美(mei)感(gan)，所(suo)謂(wei)“工(gong)細(xi)兼力”，反對纖細(xi)柔弱的(de)(de)(de)(de)線(xian)條。這樣畫出的(de)(de)(de)(de)四探無底洞里的(de)(de)(de)(de)老鼠精(jing)，也很美(mei)，但美(mei)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)妖艷(yan)且帶者(zhe)一點兇像。
8、龍公(gong)(gong)主(zhu)(zhu)：這(zhe)是唯一的(de)一幅水中美女公(gong)(gong)主(zhu)(zhu)，小白龍的(de)老婆，卻(que)和九頭蟲好了。挺(ting)刁(diao)蠻(man)的(de)感(gan)覺(jue)，但眼睛(jing)特(te)別有(you)神。
9、玉兔精：在本作品(pin)中裝飾性尤其(qi)是不(bu)可(ke)缺少的(de)(de)因素，從構圖、線描、設色到形象的(de)(de)細(xi)部處(chu)理都帶(dai)有一定的(de)(de)平面感和裝飾性，加之身著印度風格(ge)的(de)(de)衣服(fu)，讓人對她的(de)(de)漂亮衣服(fu)很是羨慕。
10、蜘蛛精：其(qi)實(shi)是七個女(nv)子(zi)，她們都很(hen)美麗，所以算一個整體。
齊魯(lu)電視臺2011年8月(yue)18日《拉呱(gua)》新聞內容(rong)片段：
節目解說人：有人看(kan)(kan)“西(xi)游(you)”是(shi)看(kan)(kan)孫悟空騰云(yun)駕霧72變(bian)，有人看(kan)(kan)“西(xi)游(you)”是(shi)看(kan)(kan)唐僧(seng)歷盡磨(mo)難西(xi)天取經。濟(ji)南(nan)的黃大哥(ge)（書(shu)畫家黃東雷(lei)）也(ye)是(shi)個西(xi)游(you)迷，但人家看(kan)(kan)“西(xi)游(you)”是(shi)看(kan)(kan)其中的美女。
黃東雷：即(ji)使是(shi)妖怪(guai)，她在一個美女的(de)脫變(bian)之后也(ye)是(shi)非(fei)常的(de)美麗(li)。
節目解說人(ren)：西游(you)記(ji)的(de)仙女(nv)婀娜多姿(zi)，西游(you)記(ji)的(de)妖(yao)女(nv)嫵(wu)媚動人(ren)。愛(ai)好國畫的(de)黃大(da)哥（書(shu)畫家黃東雷）根據自己(ji)的(de)想象畫出了《西游(you)記(ji)十(shi)大(da)美女(nv)圖》。瞧(qiao)瞧(qiao)這白骨(gu)夫人(ren)柔媚中(zhong)透著(zhu)一股殺氣；瞧(qiao)瞧(qiao)這玉兔精羞澀(se)中(zhong)透著(zhu)一股貪婪(lan)；再瞧(qiao)瞧(qiao)這嫦(chang)娥(e)眼神中(zhong)充滿(man)了孤獨與哀怨，黃大(da)哥（書(shu)畫家黃東雷）筆(bi)下的(de)西游(you)記(ji)美女(nv)倒是別有一番風味。
黃東雷：她(ta)(ta)的(de)(de)身份是(shi)國王，但是(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)內心還是(shi)凡人的(de)(de)內心，就(jiu)是(shi)說一種賢惠善良的(de)(de)人物個性。（解(jie)釋女兒國王）
聊齋
古畫王(wang)子黃東雷(lei)于2009年7月21日開筆"聊齋十(shi)大美女鬼魅",十(shi)幅(fu)作品在(zai)2009年9月7日全部完成。包(bao)括(kuo)：1聶小倩 2胡四姐 3林四娘(niang) 4巧娘(niang) 5蓮香 6辛十(shi)四娘(niang) 7花姑子 8嬰寧(ning) 9阿寶(bao) 10小翠。
國畫(hua)系(xi)列(lie)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)《聊齋(zhai)十大(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼(gui)魅(mei)》，依照原(yuan)作(zuo)(zuo)把女(nv)(nv)性(xing)放到愛情(qing)背景和社會背景上(shang)，通(tong)過(guo)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)工筆人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)(de)(de)(de)繪制(zhi)和用顏體書法(fa)的(de)(de)(de)(de)說明，生(sheng)動、真切、細致的(de)(de)(de)(de)描寫出聊齋(zhai)女(nv)(nv)性(xing)美(mei)(mei)到什么(me)地(di)方(fang)；真到什么(me)地(di)方(fang)；善到什么(me)地(di)方(fang)，以(yi)(yi)及在愛情(qing)生(sheng)活中(zhong)聊齋(zhai)女(nv)(nv)性(xing)對(dui)真善美(mei)(mei)、對(dui)獨立(li)人(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)不懈追求。聊齋(zhai)美(mei)(mei)女(nv)(nv)很多，通(tong)過(guo)作(zuo)(zuo)者想(xiang)象每畫(hua)出來的(de)(de)(de)(de)一個，不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“容色娟好(hao)”，就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“風致嫣然(ran)(ran)”，如(ru)果給聊齋(zhai)選(xuan)美(mei)(mei)，選(xuan)哪些？畫(hua)家認為(wei)(wei)應該是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)述(shu)國畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物。因為(wei)(wei)她們個個是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)真誠的(de)(de)(de)(de)、執著(zhu)的(de)(de)(de)(de)、美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)追求者，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)外(wai)貌(mao)美(mei)(mei)和心靈美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)獲得者。何為(wei)(wei)美(mei)(mei)貌(mao)呢？標準是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)這樣的(de)(de)(de)(de)：面容簡(jian)單地(di)說叫“麗(li)”,復雜點(dian)叫“艷(yan)絕”，再復雜點(dian)，叫“秋(qiu)波(bo)轉顧,啟齒嫣然(ran)(ran)”。關注本作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)們當(dang)知，國畫(hua)《聊齋(zhai)十大(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)鬼(gui)魅(mei)》中(zhong)以(yi)(yi)圖(tu)文并貌(mao)方(fang)式去(qu)形容美(mei)(mei)麗(li)。例如(ru)，聶小倩半夜站在窗外(wai)，說“月夜不寐，愿修(xiu)燕好(hao)。”胡四姐(jie)看到姓尚的(de)(de)(de)(de)書生(sheng)徘徊在秋(qiu)夜空(kong)院，就翻墻過(guo)來，還(huan)曰：“秀才何思之深？”，生(sheng)就視(shi)，容華若仙。林四娘見到福(fu)建老帥哥陳(chen)寶鑰(yao)，說：“清(qing)夜兀坐，得勿寂耶？”不過(guo)，這林四娘還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由陳(chen)公代為(wei)(wei)解裳(shang)，大(da)美(mei)(mei)女(nv)(nv)巧娘可(ke)就大(da)不相同了，由墳造(zao)(zao)屋，還(huan)拉十七歲(sui)的(de)(de)(de)(de)傅廉(lian)同眠，因為(wei)(wei)屋里就一張床，生(sheng)自慚形穢，愿在下床。原(yuan)著(zhu)《聊齋(zhai)志異》成功(gong)地(di)塑造(zao)(zao)了眾多的(de)(de)(de)(de)藝術典型，人(ren)(ren)物形象鮮(xian)明生(sheng)動。聊齋(zhai)國畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)通(tong)過(guo)緊密結合原(yuan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，在另一角度上(shang)透(tou)露(lu)了當(dang)時的(de)(de)(de)(de)社會現象，表達了人(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)一些愿望(wang)。
在黃(huang)東雷的(de)(de)人(ren)物繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)中，幾乎全部作(zuo)(zuo)品(pin)描繪的(de)(de)是女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)物，女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)人(ren)物繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)又分為成(cheng)年女(nv)(nv)(nv)性(xing)(xing)、少女(nv)(nv)(nv)、幼女(nv)(nv)(nv)。黃(huang)東雷的(de)(de)人(ren)物作(zuo)(zuo)品(pin)重點表(biao)現的(de)(de)都(dou)是少女(nv)(nv)(nv)。畫(hua)(hua)出的(de)(de)少女(nv)(nv)(nv)五(wu)官清晰(xi)，線條柔(rou)和(he)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)處理(li)的(de)(de)干凈，給(gei)人(ren)一(yi)種清爽的(de)(de)感覺。對不同的(de)(de)性(xing)(xing)格的(de)(de)少女(nv)(nv)(nv)，所用的(de)(de)力度、繪畫(hua)(hua)方式(shi)也有(you)所不同。開朗(lang)元氣型(xing)的(de)(de)女(nv)(nv)(nv)生眼(yan)(yan)睛(jing)(jing)較大，鼻(bi)子(zi)要小(xiao)(xiao)(xiao)巧，面(mian)(mian)部表(biao)情要豐(feng)富；冷(leng)酷(ku)型(xing)女(nv)(nv)(nv)生眼(yan)(yan)球微微上移，睫(jie)毛(mao)要長，鼻(bi)子(zi)可拉長，為突出一(yi)種冷(leng)酷(ku)的(de)(de)氣質；害羞(xiu)蘿莉小(xiao)(xiao)(xiao)女(nv)(nv)(nv)生眼(yan)(yan)睛(jing)(jing)最好也要大，睫(jie)毛(mao)往上翹。上述所有(you)性(xing)(xing)格的(de)(de)少女(nv)(nv)(nv)均采用瓜子(zi)臉，手和(he)嘴都(dou)很小(xiao)(xiao)(xiao)巧。而服飾(shi)的(de)(de)色彩花紋之美更具自己(ji)的(de)(de)特(te)色，貴婦(fu)的(de)(de)裝束富麗奢華(hua)；仕女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)裙杉繁華(hua)似錦；小(xiao)(xiao)(xiao)姐的(de)(de)服飾(shi)多(duo)彩時(shi)髦。
對漢(han)字(zi)書(shu)(shu)(shu)法的(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)習(xi)(xi)鉆(zhan)研，早在(zai)幼(you)年時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)黃東雷就(jiu)對毛筆字(zi)有(you)了很大的(de)(de)(de)(de)興趣，從上(shang)小學(xue)(xue)起就(jiu)與紙(zhi)墨結下不解之(zhi)緣(yuan)。早期(qi)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法學(xue)(xue)習(xi)(xi)起步于臨摹街(jie)頭出(chu)售的(de)(de)(de)(de)單(dan)張字(zi)帖(tie)(tie)，之(zhi)后(hou)在(zai)唐代楷書(shu)(shu)(shu)等碑帖(tie)(tie)上(shang)進(jin)一步學(xue)(xue)習(xi)(xi)。自1979年臨摹《多寶塔》碑帖(tie)(tie)后(hou)，1981年又專(zhuan)門學(xue)(xue)習(xi)(xi)《顏(yan)勤禮碑》、1988年初(chu)臨摹《唐懷仁集王(wang)(wang)羲之(zhi)圣(sheng)教序(xu)》字(zi)帖(tie)(tie)進(jin)入行書(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)習(xi)(xi)階段，對篆書(shu)(shu)(shu)和隸書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)寫技法也(ye)有(you)大幅提高。到(dao)上(shang)世紀九(jiu)十(shi)年代后(hou)黃東雷的(de)(de)(de)(de)顏(yan)體楷書(shu)(shu)(shu)和二王(wang)(wang)行書(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)功力已非常深厚(hou)，為他之(zhi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)書(shu)(shu)(shu)法風格奠定了基礎(chu)。
狂草書法是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)極需要性情和(he)氣(qi)質(zhi)來支撐的(de)藝術(shu)，非其人非其時往(wang)往(wang)不易得之，黃東雷狂草也(ye)是(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)必須伴(ban)隨時代思潮的(de)解放才有可能獲(huo)得實質(zhi)性突破和(he)發(fa)展的(de)藝術(shu)。
黃東(dong)雷草書作(zuo)品內容較(jiao)為豐(feng)富，包括部分主席詩詞和大量古代(dai)詩詞。既有毛體書法的(de)特點，又融合了自己獨創(chuang)的(de)風格。
黃東雷在書寫(xie)時往往是(shi)(shi)充(chong)滿激情(qing)，處在一(yi)種(zhong)(zhong)亢奮的狀態(tai)下完成(cheng)的，讀者(zhe)從(cong)墨跡中隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)地感受到(dao)某種(zhong)(zhong)情(qing)緒(xu)。這其實正是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義藝術的特點。書法家在書法作品(pin)中成(cheng)功運用(yong)了(le)狂草，則可以借(jie)用(yong)來比(bi)較充(chong)分地表(biao)現(xian)(xian)情(qing)感或情(qing)緒(xu)。這恐(kong)怕是(shi)(shi)表(biao)現(xian)(xian)主(zhu)義書法產生的主(zhu)要(yao)緣(yuan)由。
書(shu)(shu)畫藝術大(da)師(shi)黃東雷的(de)作品遍關繼承了自(zi)五代十國到(dao)(dao)清代書(shu)(shu)畫界(jie)各大(da)名(ming)門(men)名(ming)派(pai)的(de)精髓，并且在(zai)此基礎上(shang)進行了更深(shen)入(ru)的(de)創意與完(wan)善(shan)，從而達(da)到(dao)(dao)了無比高(gao)深(shen)的(de)藝術境(jing)界(jie)，作品名(ming)揚(yang)四海，受到(dao)(dao)書(shu)(shu)畫界(jie)及全社會(hui)的(de)普遍關注(zhu)。黃東雷的(de)行草書(shu)(shu)法清秀典雅、大(da)氣(qi)磅(bang)礴(bo)，既(ji)有前無古人之(zhi)氣(qi)勢，又有龍飛(fei)鳳舞(wu)之(zhi)美(mei)感。
書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)(jia)黃東雷的(de)書(shu)(shu)畫(hua)在中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)內家(jia)(jia)喻(yu)戶曉，他(ta)的(de)寫意山水、工筆仕(shi)女、毛體(ti)行草三項主攻被成(cheng)為書(shu)(shu)畫(hua)三絕，尤其(qi)得到(dao)收藏家(jia)(jia)的(de)垂青，不惜出高價購(gou)買。黃東雷狂草書(shu)(shu)法(fa)作品也成(cheng)為中(zhong)國(guo)(guo)富豪(hao)的(de)首選。
黃(huang)東雷是(shi)中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)大家，其作品(pin)受到學術(shu)界和書(shu)(shu)畫(hua)市(shi)(shi)場的(de)追捧，在(zai)近幾年的(de)市(shi)(shi)場中(zhong)成為中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)領軍人物(wu)，其書(shu)(shu)畫(hua)表現代(dai)表了中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)行(xing)情變化。可以說，黃(huang)東雷是(shi)中(zhong)國(guo)當(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)史上(shang)市(shi)(shi)場化程度較高的(de)藝術(shu)家。專(zhuan)家們認(ren)為，黃(huang)東雷的(de)作品(pin)受到市(shi)(shi)場的(de)追捧，原因(yin)在(zai)于：他作為當(dang)代(dai)書(shu)(shu)畫(hua)的(de)大師(shi)，在(zai)美術(shu)史地位和市(shi)(shi)場認(ren)可度上(shang)，都已明確論定。
歲月靜好
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