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主要經歷

1961年(nian)，何鏡堂于(yu)華南工(gong)學院(yuan)建筑學專業本科畢業（五年(nian)）。

1961年至(zhi)1965年，在華南(nan)工學院建筑學專業攻讀研究(jiu)生。

1965年至(zhi)1967年，在華南工學院任教。

1967年至1973年，在湖北省(sheng)建筑設計院工(gong)作(zuo)。

1973年(nian)至1983年(nian)，在北京輕工(gong)業(ye)部設計院(yuan)從(cong)事工(gong)業(ye)建筑(zhu)設計。

1983年，調入(ru)華南工(gong)學院。

1992年，晉升為教授。

1993年(nian)1月起，享受(shou)政府特(te)殊(shu)津貼(tie)。

1994年，被(bei)評為中國工程(cheng)設計大師(shi)。

1997年，被華南(nan)理工大學聘為博士生導(dao)師。

1999年，當選為中國工程(cheng)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)士(shi)。

2002年至2004年，任中(zhong)國工(gong)程院學部常委。

主要作品

建筑作品

華南理工大學人文館

設計堅持“少(shao)、空、透、低”的原則，力求創造空靈通(tong)透、步移景異、典雅(ya)端(duan)莊、節能高(gao)效的嶺南新建(jian)筑，并通(tong)過人(ren)的穿行(xing)和使用(yong)達到人(ren)、自(zi)然、建(jian)筑的共(gong)生，共(gong)筑詩意空間和場所(suo)。

設(she)計(ji)(ji)融合于校園(yuan)的(de)(de)(de)整體(ti)環境，以充滿時(shi)代感的(de)(de)(de)形體(ti)組織和造型(xing)語匯(hui)塑造了(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)校園(yuan)交(jiao)往(wang)空(kong)(kong)間(jian)，充分表(biao)達(da)了(le)校園(yuan)文(wen)化(hua)特(te)色(se)。光在水面上、樹叢中、建筑空(kong)(kong)間(jian)中穿(chuan)透和流動，隱約的(de)(de)(de)景(jing)致相互交(jiao)織，場景(jing)伴隨著(zhu)“穿(chuan)行”而(er)切換，多(duo)樣的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)形式生成多(duo)樣的(de)(de)(de)行為模(mo)式，建立起(qi)不同(tong)(tong)區(qu)(qu)(qu)域人、自然、建筑的(de)(de)(de)視覺(jue)對話關系，開(kai)放空(kong)(kong)間(jian)和開(kai)放的(de)(de)(de)交(jiao)通體(ti)系多(duo)元化(hua)的(de)(de)(de)人文(wen)交(jiao)流，實現了(le)教育(yu)與(yu)生活區(qu)(qu)(qu)域的(de)(de)(de)轉換。設(she)計(ji)(ji)充分結合嶺(ling)南及地區(qu)(qu)(qu)氣(qi)候(hou)特(te)點，在兼(jian)顧整體(ti)造型(xing)的(de)(de)(de)同(tong)(tong)時(shi)以遮陽棚(peng)架(jia)等技術手段巧妙的(de)(de)(de)解決隔(ge)熱(re)和通風等問(wen)題(ti)。

長春烈士陵園

陵園(yuan)以(yi)紀念(nian)性(xing)建筑之形，立緬(mian)懷革命英烈之意為設計(ji)目標。整(zheng)個(ge)陵園(yuan)以(yi)大(da)地景觀造(zao)勢，以(yi)大(da)氣(qi)(qi)樸實的(de)手法造(zao)型，以(yi)高聳入云的(de)紀念(nian)碑聚氣(qi)(qi)，在(zai)奠(dian)定了陵園(yuan)悲(bei)壯(zhuang)的(de)氣(qi)(qi)勢同(tong)時，表現了一種理性(xing)和剛毅的(de)氣(qi)(qi)質。

在整(zheng)體規劃上，紀念館立(li)意為烈士陵園主(zhu)雕(diao)塑的背景墻，形體方整(zheng)穩重、象征盛裝長春革(ge)命(ming)史的容(rong)器，建筑外立(li)面由大小不同的方塊疊加而成，寓意英雄輩出前(qian)仆后繼。這(zhe)一極具(ju)雕(diao)塑感的外墻，承載(zai)革(ge)命(ming)歲月和浩然正氣(qi)，為長春革(ge)命(ming)歷史之墻。

建筑形體簡潔硬朗，碑(bei)體石(shi)材從(cong)上而下又粗獷到光滑，視(shi)覺效果(guo)強烈。整個碑(bei)的基座和碑(bei)身渾然一體，猶(you)如春筍般從(cong)大(da)地之中生(sheng)長出來，逐漸(jian)消失與蒼穹之中，象征長春革命先(xian)烈的革命精神與天地共(gong)存，與日月同輝。

侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程

設(she)計把握“戰爭(zheng)——殺戮——和(he)平”的(de)(de)(de)(de)主題，尊重原有(you)建(jian)筑，突(tu)出(chu)場所(suo)和(he)意境的(de)(de)(de)(de)創造，以(yi)墻、傷痕、死(si)亡之庭(ting)(ting)、祭奠(dian)庭(ting)(ting)院(yuan)、燭之路(lu)等為(wei)建(jian)筑元素，結(jie)合(he)現(xian)代手法以(yi)及材料、技術，表現(xian)特(te)定的(de)(de)(de)(de)場所(suo)精神，從東到西(xi)順次(ci)營造出(chu)“折斷的(de)(de)(de)(de)軍刀”“死(si)亡之庭(ting)(ting)”“和(he)平之聲”三個(ge)意境空(kong)間(jian)(jian)(jian)，形成(cheng)序(xu)曲——鋪墊——高潮——尾聲的(de)(de)(de)(de)完整空(kong)間(jian)(jian)(jian)序(xu)列，建(jian)筑空(kong)間(jian)(jian)(jian)從東側(ce)的(de)(de)(de)(de)封閉(bi)、與世隔絕過渡到西(xi)側(ce)的(de)(de)(de)(de)開(kai)敞，與城(cheng)市、自然融為(wei)一(yi)體。

設(she)計采(cai)用無生命特(te)質(zhi)的(de)(de)(de)級配碎石(shi)來反映(ying)“生與(yu)死”的(de)(de)(de)場(chang)所(suo)精神；增設(she)大型雕塑(su)“冤魂的(de)(de)(de)吶喊(han)”與(yu)原(yuan)有(you)的(de)(de)(de)警鐘和(he)十字架(jia)結(jie)合，點(dian)明場(chang)所(suo)主(zhu)題；新館內部空間結(jie)合形體運用傾斜的(de)(de)(de)墻體和(he)緩坡地(di)面，組合成(cheng)錯亂、沖(chong)突的(de)(de)(de)非常態空間，表達場(chang)所(suo)意(yi)境(jing)；空間序列位于悼(dao)念(nian)廣場(chang)后(hou)的(de)(de)(de)冥思庭，人的(de)(de)(de)活(huo)動、特(te)殊(shu)光影(ying)傳(chuan)達了悼(dao)念(nian)的(de)(de)(de)哀思。

上海世博會中國館

中國館的創(chuang)作構思凝聚力全球(qiu)華(hua)人的智慧和(he)心血，體現了“東方(fang)之冠，鼎盛中華(hua)；天(tian)下糧倉，富庶百姓(xing)”的創(chuang)作理念(nian)。

在總(zong)體(ti)布局上，國家館(guan)居中升起，層疊出(chu)挑、莊嚴(yan)華美，形成凝聚(ju)中國元素(su)、象(xiang)征中國精神(shen)的主體(ti)造型——“東(dong)方(fang)之冠”。地(di)區館(guan)水平展開、匯聚(ju)人流，以(yi)基座平臺的舒(shu)展形態襯托(tuo)國家館(guan)，展現(xian)出(chu)屬于城市、面向世界的中國大舞臺的形象(xiang)。

在(zai)場地設計上(shang)，整合南北城(cheng)市綠地，形成坐南朝北、中軸統領、大氣(qi)恢弘的整體格局，體現了傳統中國建筑(zhu)與城(cheng)市布局的經(jing)驗與智(zhi)慧(hui)。

在(zai)技術設計上(shang)，層(ceng)層(ceng)出挑的(de)主體造型，顯示(shi)了(le)現代工程技術的(de)力度(du)美與結構(gou)美，對(dui)生態節(jie)能技術的(de)綜合(he)運用顯示(shi)出我們對(dui)環(huan)境與能源(yuan)等當今重大問題的(de)關注和重視。

中國館將(jiang)站(zhan)在中國文(wen)(wen)化(hua)、東方哲學的立場上，對21世紀的城市與人(ren)居文(wen)(wen)明作出自己的詮釋與展(zhan)望。

天津博物館

設(she)計以“世(shi)紀之窗(chuang)”為空(kong)間(jian)主題(ti)，再(zai)現天津的悠久(jiu)歷史(shi)和重要(yao)地位(wei)。這是(shi)回(hui)顧天津設(she)衛(wei)建城600年(nian)的文明(ming)之窗(chuang)；是(shi)再(zai)現中華百(bai)年(nian)看天津的歷史(shi)之窗(chuang)，是(shi)展望天津美好(hao)前景(jing)的未(wei)來之窗(chuang)。

“世紀之(zhi)窗”是貫穿博物(wu)館，聯系各個展廳(ting)(ting)的寬敞、宏(hong)大的公共大廳(ting)(ting)；博物(wu)館北向(xiang)主(zhu)入口(kou)以(yi)6層(ceng)逐漸放大的疊(die)澀象征(zheng)天(tian)津(jin)設衛建城600年悠久歷史(shi)；公共大廳(ting)(ting)縱向(xiang)逐級上升，層(ceng)層(ceng)疊(die)疊(die)，仿(fang)若時光隧道，依次(ci)連(lian)接古代(dai)、近代(dai)、現代(dai)展廳(ting)(ting)，帶(dai)來(lai)公眾游歷天(tian)津(jin)的文明和歷史(shi)發展；大廳(ting)(ting)在南端橫向(xiang)展開成(cheng)110米寬宏(hong)大的全景大廳(ting)(ting)，充分展現天(tian)津(jin)文化中心和城市景色，于是這天(tian)津(jin)的美好未(wei)來(lai)。

貢獻影響

科研成就

何(he)鏡(jing)堂長期(qi)從事建筑設(she)計(ji)、教(jiao)學和研(yan)究工作(zuo)，創(chuang)立“兩(liang)觀三性”建筑論(lun)，堅(jian)持中國(guo)特色創(chuang)作(zuo)道路和產(chan)、學、研(yan)三結合發展模式，主持設(she)計(ji)了(le)一(yi)大批在國(guo)內外有較大影響的作(zuo)品。

他尤(you)擅長(chang)文化、博覽建筑(zhu)和校(xiao)園(yuan)規劃設計(ji)，主持設計(ji)了2010年上海世博會中(zhong)國館(guan)、侵華日軍(jun)南(nan)京大(da)(da)屠殺遇(yu)難同(tong)胞紀(ji)念館(guan)擴(kuo)建工程、天津(jin)博物(wu)館(guan)、映(ying)秀震中(zhong)紀(ji)念地、錢學森紀(ji)念館(guan)、西(xi)漢(han)南(nan)越王(wang)墓(mu)博物(wu)館(guan)、浙江(jiang)大(da)(da)學紫金港校(xiao)區和澳(ao)門(men)大(da)(da)學橫琴新(xin)校(xiao)區等一批精品工程。

人才培養

教育成果

何鏡堂領(ling)銜的“建筑設計(ji)(ji)初步”課程獲2007年度(du)國家精品課程；建筑設計(ji)(ji)系(xi)列課程教學團(tuan)隊獲2008年國家級教學團(tuan)隊榮譽稱號；建筑學專業(ye)(ye)獲得教育部第(di)三(san)批高等學校特色專業(ye)(ye)等。

指導學生

至(zhi)2013年11月何(he)鏡堂已培養博士研究(jiu)生50名(ming)，博士后5名(ming)，碩(shuo)士44名(ming)，其中9名(ming)獲得全(quan)國青年建(jian)筑師獎(jiang)，有的已經晉升教授、院長、總建(jian)筑師，成為(wei)廣東省乃至(zhi)全(quan)國建(jian)筑設計和教育領(ling)域的骨(gu)干。

人物評價

何鏡堂院士長(chang)期從事建筑(zhu)(zhu)及城(cheng)市規劃的教學與研究，提出了(le)“兩觀”（整體觀、可持續發展觀）、“三性”（地域性、文化性、時代性）的建筑(zhu)(zhu)哲理(li)和創(chuang)造思想，體現于(yu)大量的建筑(zhu)(zhu)創(chuang)作(zuo)作(zuo)品中(zhong)。（中(zhong)國建筑(zhu)(zhu)學會(hui)評）

何院(yuan)士“是(shi)中(zhong)國為(wei)數不多(duo)的建(jian)筑師中(zhong)的一(yi)個，既(ji)完成了多(duo)樣性建(jian)筑實踐(jian)(jian)又通過(guo)理論分析(xi)來闡(chan)述(shu)實踐(jian)(jian)， 其方式能真正地(di)在與西方交流過(guo)程中(zhong)產生共鳴”，他的“作品微(wei)妙而(er)復雜，空間移動(dong)在限制與大(da)膽之間穿梭，并沒有刻(ke)板單(dan)一(yi)的設計模(mo)式”。（美國哈佛大(da)學建(jian)筑系(xi)主任(ren)斯科特·科恩、中(zhong)國建(jian)筑學會評）

何鏡堂(tang)主持完成的(de)“上海(hai)世博(bo)會中(zhong)國(guo)(guo)館是(shi)中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)設計(ji)(ji)的(de)一(yi)(yi)個分水(shui)嶺、開創了中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)設計(ji)(ji)的(de)一(yi)(yi)個新(xin)時代(dai)”，“中(zhong)國(guo)(guo)館的(de)設計(ji)(ji)恰(qia)恰(qia)是(shi)當(dang)(dang)代(dai)中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)設計(ji)(ji)的(de)一(yi)(yi)個很好轉折(zhe)點，是(shi)當(dang)(dang)代(dai)中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)的(de)新(xin)語(yu)言”，“代(dai)表中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)的(de)未來”。（意大(da)利著名建筑(zhu)(zhu)評論家卡(ka)薩帝（Cesare Maria Casat）、中(zhong)國(guo)(guo)建筑(zhu)(zhu)學(xue)會評）