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基本介紹

該雕(diao)塑表現了(le)阿波羅的(de)手觸(chu)到達(da)(da)芙妮(ni)身體(ti)時的(de)一瞬間，兩人都處在(zai)乘風奔跑的(de)運動(dong)中，身體(ti)輕盈、優(you)美。在(zai)雕(diao)塑的(de)表現中，達(da)(da)芙妮(ni)的(de)身體(ti)如此溫潤(run)與真實，她(ta)開(kai)始變(bian)成月桂(gui)樹(shu)，行走如飛的(de)腿(tui)幻(huan)化(hua)為(wei)樹(shu)干植入大(da)地(di)，飄動(dong)的(de)頭發和伸(shen)展的(de)手指縫中長出了(le)樹(shu)葉。然而(er)，達(da)(da)芙妮(ni)的(de)整(zheng)個身體(ti)仍具有凌空欲(yu)飛的(de)姿(zi)態(tai)。她(ta)側著頭，眼睛斜視(shi)，目光由(you)驚(jing)恐變(bian)為(wei)麻(ma)木。阿波羅眼睜(zheng)睜(zheng)地(di)看著達(da)(da)芙妮(ni)變(bian)成了(le)月桂(gui)樹(shu)，神情(qing)由(you)驚(jing)訝轉為(wei)悲傷，卻無力挽回。他的(de)一只(zhi)(zhi)手仍然放在(zai)達(da)(da)芙妮(ni)的(de)身體(ti)上，另(ling)一只(zhi)(zhi)手則(ze)向(xiang)斜下方伸(shen)展，同達(da)(da)芙妮(ni)的(de)手臂形成一條直線。

建設沿革

《阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)和達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)》是貝(bei)爾尼為(wei)羅(luo)(luo)馬(ma)的(de)(de)紅(hong)衣主教皮奧涅·波(bo)(bo)(bo)爾蓋茲教皇的(de)(de)別(bie)墅創作的(de)(de)雕(diao)塑(su)，一(yi)共有四組雕(diao)塑(su)，這是其中的(de)(de)一(yi)組。該雕(diao)塑(su)取材(cai)于神(shen)話故事，傳說太陽神(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)因得(de)罪(zui)了(le)(le)愛(ai)神(shen)丘比特(te)，調皮的(de)(de)丘比特(te)將那支能夠(gou)點燃愛(ai)情火焰的(de)(de)箭(jian)射向了(le)(le)太陽神(shen)阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)，把另一(yi)支驅散(san)愛(ai)情的(de)(de)箭(jian)射向了(le)(le)河神(shen)的(de)(de)女兒達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)。當阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)向達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)求愛(ai)時(shi)(shi)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)果(guo)斷地(di)拒絕了(le)(le)，甚至(zhi)一(yi)看(kan)到(dao)阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)就(jiu)會跑開。當阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)就(jiu)要(yao)追逐(zhu)到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)時(shi)(shi)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)向父親河神(shen)發(fa)出求救，就(jiu)在(zai)阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)碰觸(chu)到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)身體(ti)的(de)(de)時(shi)(shi)候，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)棵月(yue)桂(gui)樹(shu)(shu)(shu)(shu)，她的(de)(de)頭發(fa)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)樹(shu)(shu)(shu)(shu)葉(xie)，手(shou)腕變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)樹(shu)(shu)(shu)(shu)枝，兩條(tiao)腿變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)樹(shu)(shu)(shu)(shu)干，雙(shuang)腳變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)(le)樹(shu)(shu)(shu)(shu)根扎(zha)入泥土(tu)里。懊惱的(de)(de)阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)卻(que)依然愛(ai)著達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)，他用達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)的(de)(de)月(yue)桂(gui)樹(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)枝葉(xie)做成(cheng)(cheng)了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)桂(gui)冠(guan)(guan)，這也(ye)是“桂(gui)冠(guan)(guan)”一(yi)詞(ci)的(de)(de)由來。阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)的(de)(de)行為(wei)最終還是感動(dong)了(le)(le)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月(yue)桂(gui)樹(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)。這件雕(diao)塑(su)表現的(de)(de)正是阿(a)(a)波(bo)(bo)(bo)羅(luo)(luo)剛觸(chu)摸到(dao)達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)的(de)(de)身體(ti)，達(da)(da)(da)(da)(da)(da)芙(fu)(fu)(fu)妮(ni)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)月(yue)桂(gui)樹(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)一(yi)頃(qing)刻。

還有一種說(shuo)法，這(zhe)個作(zuo)(zuo)品從大(da)理石中雕刻(ke)(ke)像是剛生長(chang)出的(de)根部、枝葉以及飄動(dong)著(zhu)的(de)樹，在很大(da)程度上是由另一位(wei)雕刻(ke)(ke)家(jia)——朱利亞(ya)諾·菲內利創作(zuo)(zuo)完成的(de)。菲內利曾在貝(bei)(bei)尼(ni)尼(ni)的(de)工作(zuo)(zuo)室學習過，參與了(le)作(zuo)(zuo)品最為(wei)精細部位(wei)月桂(gui)樹的(de)根和(he)葉的(de)雕刻(ke)(ke)工作(zuo)(zuo)，其精湛的(de)技巧曾打動(dong)了(le)貝(bei)(bei)尼(ni)尼(ni)。

活動及其他

藝術鑒賞

形象

作品中，美(mei)麗的(de)(de)達芙(fu)妮已經開始變成月(yue)桂(gui)樹(shu)，但(dan)是(shi)(shi)還沒(mei)有(you)完全幻化(hua)。她健美(mei)的(de)(de)雙腿逐(zhu)漸變成樹(shu)干，植入了(le)大地(di)，她那(nei)(nei)飄動(dong)的(de)(de)頭發和纖(xian)(xian)纖(xian)(xian)玉(yu)指之(zhi)上長出了(le)樹(shu)葉。即便是(shi)(shi)她身(shen)上最柔軟(ruan)的(de)(de)雙乳上也(ye)覆(fu)蓋上了(le)一(yi)層薄(bo)薄(bo)的(de)(de)樹(shu)皮(pi)。不(bu)過，達芙(fu)妮的(de)(de)美(mei)并(bing)沒(mei)有(you)因為身(shen)體(ti)的(de)(de)一(yi)部分已經變成植物(wu)而有(you)所暗淡。她那(nei)(nei)凌(ling)空(kong)欲飛的(de)(de)姿態，手臂與身(shen)體(ti)所形(xing)成優美(mei)的(de)(de)S形(xing)，讓(rang)(rang)欣(xin)賞者無(wu)不(bu)贊嘆(tan)少女青春的(de)(de)美(mei)。而且她那(nei)(nei)側著頭，驚恐的(de)(de)目(mu)光，也(ye)很(hen)容易讓(rang)(rang)人產(chan)生憐憫之(zhi)情(qing)。

相比之下，阿波羅(luo)眼(yan)睜睜地看著(zhu)自(zi)己心愛的(de)(de)(de)人變成了(le)(le)月桂樹，但(dan)是(shi)卻沒(mei)有辦(ban)法挽回(hui)，他的(de)(de)(de)表情也(ye)變得無奈起(qi)來。他的(de)(de)(de)左(zuo)手向前伸去，輕輕攬(lan)著(zhu)達(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)身(shen)體，右手則向斜下方伸展，仍然保持著(zhu)追(zhui)逐的(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。更加(jia)玄妙的(de)(de)(de)是(shi)，他的(de)(de)(de)右手和(he)達(da)芙(fu)妮的(de)(de)(de)右臂(bei)形成了(le)(le)一條(tiao)直線，使作(zuo)品產(chan)生了(le)(le)一種動蕩的(de)(de)(de)感覺，充滿了(le)(le)藝術張力(li)。

《阿波(bo)羅(luo)和(he)達芙妮(ni)》之所以能給人(ren)以震撼，就是(shi)它整個(ge)的(de)作(zuo)品都處于一種(zhong)(zhong)激(ji)烈運動的(de)戲劇(ju)性狀態中，大理(li)石在貝尼尼手中好似失(shi)去(qu)了重量(liang)，阿波(bo)羅(luo)的(de)衣裳與達芙妮(ni)的(de)長發隨風飄起；與這種(zhong)(zhong)輕(qing)盈形(xing)成對比的(de)是(shi)人(ren)物身體的(de)凝(ning)重力量(liang)，而不對稱的(de)輪廓線條渲染(ran)了戲劇(ju)性的(de)情(qing)境，予人(ren)一種(zhong)(zhong)既輕(qing)快又(you)激(ji)情(qing)，既活潑又(you)不安的(de)感覺。

技法

巴洛(luo)克(ke)(ke)雕(diao)(diao)塑(su)強調動(dong)(dong)勢(shi)與(yu)動(dong)(dong)感(gan)的(de)(de)(de)特點，在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)得(de)到(dao)充分的(de)(de)(de)顯示。另外(wai)，這(zhe)(zhe)件(jian)作品還顯示出巴洛(luo)克(ke)(ke)雕(diao)(diao)塑(su)的(de)(de)(de)技藝(yi)的(de)(de)(de)完(wan)美。巴洛(luo)克(ke)(ke)雕(diao)(diao)塑(su)無不以(yi)真(zhen)實地(di)(di)(di)表(biao)(biao)現不同(tong)對(dui)象(xiang)為基礎。雕(diao)(diao)塑(su)家以(yi)高超的(de)(de)(de)寫實技巧，出色地(di)(di)(di)表(biao)(biao)現出各(ge)種(zhong)質感(gan)和肌理效果。在(zai)這(zhe)(zhe)組群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)，光滑的(de)(de)(de)肌膚、飄(piao)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)衣(yi)飾(shi)和頭發以(yi)及(ji)搖曳(ye)的(de)(de)(de)枝葉(xie)，都(dou)表(biao)(biao)現得(de)真(zhen)實動(dong)(dong)人(ren)，使(shi)大理石仿佛具(ju)有(you)了生命。貝爾尼尼還成功地(di)(di)(di)解決了塑(su)造上(shang)的(de)(de)(de)難題。在(zai)這(zhe)(zhe)組群(qun)雕(diao)(diao)上(shang)，阿波羅(luo)左腿(tui)后揚(yang)，使(shi)身(shen)體的(de)(de)(de)重量(liang)(liang)都(dou)落(luo)在(zai)單(dan)獨一(yi)條右腿(tui)上(shang)。這(zhe)(zhe)種(zhong)造型處理需要高難度的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻(ke)技術(shu)，對(dui)一(yi)般(ban)雕(diao)(diao)塑(su)家來說是要盡量(liang)(liang)回避的(de)(de)(de)。至于阿渡(du)羅(luo)那揚(yang)起的(de)(de)(de)右臂、左腿(tui)、以(yi)及(ji)從腰際飄(piao)起的(de)(de)(de)衣(yi)飾(shi)，都(dou)是自(zi)然地(di)(di)(di)懸空伸展，而不依靠任何(he)的(de)(de)(de)支撐物(wu)，這(zhe)(zhe)些也都(dou)不是一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)家所能(neng)做到(dao)。

雕刻家把這(zhe)一瞬(shun)間的(de)(de)變化(hua)(hua)表(biao)現得非常精(jing)彩，猶在奔跑(pao)的(de)(de)達(da)芙妮卻(que)已見(jian)指尖化(hua)(hua)為枝葉(xie)，她秀(xiu)美的(de)(de)身(shen)軀也即將(jiang)成為幽香的(de)(de)桂木。能(neng)在大理石上把肉(rou)身(shen)與枝葉(xie)轉(zhuan)化(hua)(hua)得如此自然真實且優美高雅(ya)，這(zhe)在藝術史上確(que)實是不(bu)多見(jian)的(de)(de)。

名家點評

意大利雕塑(su)家(jia)彼得(de)·羅(luo)(luo)克韋爾：“任何雕塑(su)家(jia)看(kan)了(le)貝尼尼的《阿波羅(luo)(luo)和(he)達芙妮》，都只能驚訝地離開。”

歷史傳承

《阿波羅和(he)達芙妮》完成(cheng)后被(bei)貝尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)賣出了1000個(ge)斯庫多，這在當時是(shi)一個(ge)天(tian)文數字。17世紀(ji)時該雕塑收(shou)(shou)藏(zang)于意大利羅馬的貝佳斯畫廊(lang)，現收(shou)(shou)藏(zang)于意大利羅馬博而蓋(gai)塞博物館(guan)。

作者簡介

濟安·勞倫佐·貝尼(ni)尼(ni)（Gian Lorenzo Bernini，又(you)名Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是(shi)巴洛克時期重要的意大(da)利(li)藝(yi)術家，出生于拿波里，后跟隨父(fu)親(qin)移居羅馬。